“一水盈盈清淺。向人間、做成銀漢。鬩墻兄弟，難縫尺布，古今同嘆。血裔千年，親朋兩地，忍教分散。待恩仇泯沒，同心共舉，把長橋建。”

這是葉嘉瑩先生在1978年寫下的《水龍吟·秋日感懷》中的句子，如今已是2021年冬，雖然“一笑泯恩仇”的日子還沒到來，盼望統一和團圓，兩岸同胞都能共享平安和發(fā)展的美好生活。（橋，總歸會建好的）

愿世界和平，疫情早日平息。

下面含有不少劇情相關，分割線——————————————————————————————

本來只寫了個短評：

私以為這個劇集探討的話題和故事角度還挺難得（謝盈萱和劇中她媽媽的演員，加上導演男閨蜜，她們幾位演技真好，細膩自然動人），切中時下人們的種種困擾、糾纏、厚厚的心繭、生命中難以承受又如影隨形的重負，這些身體都知道，所有的傷心、驚恐、痛苦也都在身體中留下了印記，甚至堆積在身體內，等待著被發(fā)現和疏導、消融于無形，身體和心靈也都有記憶，不會忘記點點滴滴的過往。 從某種角度來看，苦和病也是有意義的，都是人生中真實的體驗，也是老師或使者，愿我們有機緣和智慧，去安靜的傾聽和感受它們。 《心經》里觀自在菩薩說，“照見五蘊皆空，度一切苦厄”。 “天堂”可以開設在四樓，其實，平安喜悅就在此時此地（隨時隨處），受創(chuàng)者重建與自己（身體）的連結，回到當下，（重新）鮮活感受到天地萬物周遭的支持、滋養(yǎng)和療愈。

短評寫不下了，遂小記以下。

中后段稍有點散，簡要梳理下劇中人物的故事：

推拿師天意：

早年習武，后入黑道，發(fā)生了某些事件后，有個小兄弟阿祥死了，另外一個兄弟杰入獄坐牢十多年，他自己可能也有過牢獄經歷，曾經有妻子和女兒，但是已經失去聯絡不知下落，他有時會做噩夢，夢見當年混黑道的情景和妻女。

故事開始，已經是推拿師身份的天意，住在四樓，為一些上門的客人做推拿，他觀察客人的身體形態(tài)和舉手投足，就能初略判斷出對方有哪里不舒服，再上手施以技藝。

他沒有掛牌，只接待熟客或認識的人推薦來的客戶，自稱：沒有完全當作生意在做，來的都是有緣的人。

熟客1-心理師張琪

40歲左右，她媽媽身體不好，檢查出卵巢癌三期，陪媽媽就醫(yī)時碰到了與她有親密關系的莊醫(yī)生。

莊醫(yī)生是兒童心理專家，已婚有孩子，妻子和小孩住在海外，夫妻二人感情不睦，貌似為了小孩仍然維持名義上的關系，而莊醫(yī)生與張琪私下往來，張認為他們是互不干涉的開放關系，但莊與她也并非如她所想的能夠彼此坦誠互不欺瞞。莊在思想和感情上與張有共鳴，也將二人之間的隱秘關系作為自己排解苦悶和壓力的一個出口，但事實上并不敢真實面對和對此承擔責任，而是懷有幾分逃避心態(tài)的，得過且過，一旦遇到現實壓力，就矢口否認，撇清與張的關系，扮演公眾面前“專業(yè)醫(yī)學人士”“好好先生”的人設，維護既得利益。

張琪與母親的關系有點緊張，原來在她年幼時，父親移情別戀，只留下母女二人相依為命，張母傳統又要強，從此不肯讓父女再見面，自己一個人辛苦操勞把女兒養(yǎng)大，并且把所有的期望都放在女兒身上，兩個人都活的很緊繃僵硬，仿佛把“生人勿近”寫在身上。張很爭氣，讀書用功，考上心理專業(yè)的高校，并成為執(zhí)業(yè)的心理師。她不想結婚，更不理解為什么母親含辛茹苦了一輩子，曾經的婚姻并不幸福，對于丈夫的怨恨或者因此而來的傷害打擊恐怕終其一生都沒能釋懷，卻仍然被傳統觀念和世俗的風氣影響還在想著女兒能結婚生子才算是過上正常的生活，這個執(zhí)念成為母女間最大的分歧和矛盾。張母覺得活著很辛苦，她能多支撐一些時日，不過也就是放心不下女兒，擔心她將來沒有著落，所以即使醫(yī)生建議考慮盡快做手術，張母并不愿意開刀；而張琪只希望母親能夠放下心里的重負，為自己而活，希望她能夠過得輕松快樂，享受一點生活中的幸福，其他的都不再重要。此時，張琪的父親已經因病去世數年了，母女二人還有個小秘密，張琪偷偷去參加了父親的葬禮，但是卻感到生分，因為父親身邊圍繞著的是他后來的妻兒，自己就像個外人，她意識里感覺父親早就不愛她了，而張母其實曾收到前夫的字條表達臨終前對她們母女有懺悔之意想要見最后一面，但是張母選擇把此事隱瞞下來沒有告訴女兒，也沒有去見面，可謂是至死都不肯放下。

母女二人，就不知不覺活成了兩位女戰(zhàn)士的模樣。

張琪有個好朋友德瑞克，是戲劇導演，他們一起當電臺主持人談與心理療愈相關的話題，也有戲劇治療方面的合作。德瑞克是位同志，有個開酒吧的小男友。

德瑞克在排一部新戲，選了個素人女主演，名叫小綠，小綠后來也成為天意推拿的客人。

熟客2-涂鴉客宇宙

熟客3-退休女教師

客人4-鐵鏈小女孩（小綠）

客人5-卡車司機

客人6-暗黑女神

客人7-女強人妮可姐

客人8-

客人9-視障女孩以莉

客人們有著這樣那樣的問題/病痛，就如劇中張琪說“到處都是破碎的靈魂”，如何破除困住人們的無形枷鎖，如何安撫生離死別的剜心之痛，讓生命找到出口，令身心得以安頓，使疲憊和受傷的人獲得療愈，大概就是這個劇集在探討的課題吧。

故事講述的重點不在于家庭倫理或感情糾葛，重心落在“療愈”（如何覺察和療愈），在我看來，有四個切面在做嘗試：

1.推拿師視角，以中醫(yī)、經絡推拿、手觸、面診等來切入，推拿師自身得經常練功，保持心態(tài)穩(wěn)定、平和、不急不躁，修身養(yǎng)性；（插句題外話，男主的演繹，個人觀感在平和度、氣度和沉穩(wěn)功力上似乎還是有些不夠，有時更像黑道頭目，而不像個已棄惡從善歷經滄桑、身懷絕技又心如止水的推拿師父人設，相對來說女主的演繹特別自然和貼切，與她搭戲的媽媽和德瑞克的演員也是功力了得，將角色呈現的毫無表演痕跡又頗為動人，宇宙和涂鴉三劍客中的那個女生玲玲演的也不錯。）

2.現代心理學視角，通過心理師的個案咨商、訪談、書籍等，輔以戲劇治療、家族治療的探索，來探討都市人對于煩惱、焦慮和心理障礙的應對（在幫助個案的同時，心理師自己也有自己的課題，并深受失眠困擾）；

3.關系視角切入，生活中的重要他人，在造成創(chuàng)傷或療愈過程中所發(fā)生的互動，比如母女之間既親近又緊張的相處，失散或難以和解的親人，推拿師和客人，心理師與個案，奶奶和孫女，安全感缺失同病相憐的戀人，不同頻道卻也互有慰藉的伴侶，單親父親和女兒，知心好友，同性戀人，退休媽媽與成年子女，家暴父親與妻兒，同好伙伴、公司同事間......

4.從每個人物的心結（煩惱和掙扎）和關鍵事件切入，在個體經歷的苦和痛/拼命想要逃避的之中，也同時含藏著解脫的路徑。

最后兩集，接連被劇情給shock到，一是拉大提琴的小女孩以莉竟然...... 再就是宇宙......

不必飛花摘葉，一葦渡江，或飛檐走壁，點石成金，才是神奇，

好好活著，安穩(wěn)地行走在大地上，能睜開雙眼看到所愛的人，有陽光、空氣和水，就已是（無數因緣成就的）奇跡。

想起威廉·布萊克的長詩《天真的預言》中的前四行：

To see the world in a grain of sand, 　　And a heaven in a wild flower; 　　Hold infinity in the palm of your hand, 　　And eternity in an hour.

——《Auguries of Innocence》，William Blake

一花一世界，

一沙一天國；

君掌盛無邊，

剎那含永劫。

——李叔同先生譯文

最后，隨手記下觀劇時引發(fā)的零碎想法：

1.關于張琪的職業(yè)倦怠和失眠

她的職業(yè)倦怠可能只是個外在表象，跟她得知媽媽生病確診又比較嚴重、與個案咨商談話時觸發(fā)了她自己的心理議題、和莊醫(yī)生關系中兩人的步調不一致和一直存在沒能解決好只是暫時壓抑的問題，再加上長年以來跟她父母之間的拉鋸和難以溝通和釋懷的情緒堆積都有關系，這些加總在日常的工作挑戰(zhàn)之上，大概才是真正的深層原因。

2.關于張琪跟她父親的關系

劇中有一個細節(jié)，是她小女孩時整個人很親昵地趴在父親腿上，父親抱著她在午后溫暖的陽光中睡著了，讓我忽然有所感，主創(chuàng)莫不是通過這個畫面暗示她投射在父親身上的，或許還不僅是女兒對爸爸的愛，其實有點像厄勒克特拉情結（戀父情結），若是一個幼年有戀父情結的小女孩，又遇到父母失和不得不與父親分開甚至感受到被父親遺棄了，這樣造成的創(chuàng)傷打擊或許更劇烈，更難以平復。而此時張琪又發(fā)現自己在接受推拿時竟然對推拿師有特殊的身體感覺，私以為這很可能也是一種移情，她當時在推拿師身上感受到了類似她小時候跟父親在一起的那種情愫，她依戀的是那種親近、安心、溫暖、呵護的能量，既像父親又像情人。對推拿師生發(fā)出異樣的感覺，察覺到這個體悟她自己就已經被嚇到了，尚來不及梳理和探究清楚到底是怎么回事，只好匆忙逃開。

3.關于張琪和天意的走向

結尾是開放式的，并沒有明確演到張琪和天意的情感會不會發(fā)展成情侶關系。作為一名瞎操心的觀眾，我認為他們兩人各自和之間的議題（比如張琪和已故父母、天意和妻女、阿祥）還沒有完全處理好，還真不好說他們之間的緣分到底應如何定義，是不是合適的伴侶。還不如他們就先以保持距離的朋友的身份互相支持，別急于發(fā)展親密關系，雖然他們各自有自己助人的專業(yè)技術，但是階段內不宜去做對方的推拿師或心理師，因為無法提供專業(yè)和界限適度的幫助，也容易造成混淆令事態(tài)復雜化，更看不清楚真相。

客觀上，天意之前關心、教導宇宙，對于他面對和轉化對阿祥和他師父的愧疚是有益的，同樣的，他好好照顧小綠、張琪、以莉這些女生們，對于療愈他自己與家人的過往傷痛也是有幫助的。

需要時間和機緣，去打開心門，給自己和其他人多一些空間和新的可能性，就順其自然吧。

4.關于宇宙5年前的忽然不見

他當時什么都沒帶，就一直一直走，不知道要去哪里，也不知道要干什么，就這樣從小綠的世界中消失了......他當時是“解離”嗎？

猜想可能是。

5.關于宇宙涂鴉里的媽媽和天意夢中的女性

宇宙一直一直在想念的卻總也想不起面容的媽媽，他終于以涂鴉的形式把她畫出來了，畫中的媽媽，留著跟小綠一樣的發(fā)型。

天意常常做的夢里，原本是他妻子抱著兩歲的女兒，常常也是看不清楚臉龐的，呼應了他后來說妻女離開時，把房間里的私人物品全部都帶走了連一件衣服和照片都沒有給他留下，就好像憑空消失了。而在跟張琪認識和相處這段時間之后，夢境里的成年女性，竟然變成了張琪......,按照個人理解，這代表著天意內心里此時對于張琪的感覺已經不單純是推拿師和顧客，他也在移情到張琪身上，夢中宛如愛人的位置和角色，跟現實生活中清醒時的認知是不是互有交錯呢？他分得清楚嗎？

比較要命的是，張琪身邊父親和愛人的角色其實是長期缺失的，天意的家人/至親和伴侶也同樣缺位、不曾好好告別、抱有遺憾傷痛，這樣的兩個人，除了互為鏡像以外，也非常容易產生執(zhí)著和糾纏。

哎，小綠和宇宙，張琪和天意，想對他們說：愿你們在生活中，不斷可以發(fā)現真實的愛，遇見屬于你們的緣分吧。

6.關于宇宙的簽名-“OM”

“宇宙”這個名字可是不小，小綠問他，為什么取“OM”作簽名，宇宙說他查資料時看到這好像是宇宙中最初的聲音。

默默微笑~

（去過藏區(qū)旅行的朋友，相信都看到過經幡和風馬旗，

六字真言和蓮師心咒里，也是有"OM"的，

Om Ah Hum Vajra Guru Pedma Siddhi Hum 嗡啊吽 班雜 格熱 班瑪 色德吽

???????????? 唵（ōng）嘛（ma）呢（nī）叭（bēi）咪（mēi）吽（ hōng））

一草一木，一花一石，山河大地，日月星辰，廣闊無垠的大自然，萬事萬物，豐盈自在的心靈，其中都蘊含著生機、療愈力和愛。