辛巴德
分類(lèi)：愛(ài)情片其它1971
主演：佐爾坦·拉蒂諾維茨 éva Ruttkai éva Leel?ssy 瑪吉特·道伊考 Anna Nagy Gy?rgyi Andai Erika Szegedi Anna Muszte Sándor Horváth 埃娃·帕普 Anna Czako Zoltán Zelk 伊爾迪科·班沙吉 Mária Medgyesi Ern? Szénási ?
導(dǎo)演：佐爾坦·哈斯哲里克?
劇照
劇情介紹
一部非常具有匈牙利特點(diǎn)的電影，無(wú)論是人物的服裝，周?chē)沫h(huán)境還是影片要表達(dá)的主旨上都是典型的匈牙利風(fēng)格。英國(guó)電影評(píng)論家David Robinson曾經(jīng)斷言這部影片在2000年以前從未在匈牙利以外的任何國(guó)家被廣泛接受過(guò)，因?yàn)楹芏嘈傺览讼嘈胚@部影片太過(guò)本土化而并不能得到其他國(guó)家人們的理解和認(rèn)同。然而電影是超越國(guó)界的語(yǔ)言，我們會(huì)被其中任何一點(diǎn)優(yōu)秀的品質(zhì)所打動(dòng)，Huszarik的改編和薩拉的攝影都是非傳統(tǒng)的，色彩斑斕的，并且是有創(chuàng)造力的，這就已經(jīng)足夠了。影片表達(dá)的是對(duì)生命的贊美，描繪自然界中生命的循環(huán)往復(fù)和人們追憶舊夢(mèng)時(shí)光時(shí)的感嘆，并在正常的情節(jié)發(fā)展過(guò)程中攙入了男女主角無(wú)序的回憶片斷，關(guān)于他們?cè)?jīng)放蕩不羈的愛(ài)情生活，影像如油畫(huà)般精美（Huszarik同時(shí)也是一位著名的畫(huà)家）。
1972年曼海姆-海登堡國(guó)際電影節(jié)約瑟夫·馮·斯特恩伯格獎(jiǎng)
1988年入選匈牙利現(xiàn)代電影50年十佳影片
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 筆記
#匈牙利新電影# 場(chǎng)面調(diào)度受到導(dǎo)演的精密?chē)?yán)控，走位、表情與肢體動(dòng)作相映生輝，拒絕一切即興的表演風(fēng)格，他在匈牙利的電影史上涂抹上濃墨重彩的一筆，凝重的色彩搭配宛如一幅精致的文藝復(fù)興油畫(huà)，這也恰好暗合佐爾坦的另一身份——畫(huà)家。將女性視為救贖墮落男人的良藥的文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)觀點(diǎn)在影片中同樣略顯一二，佐爾坦毫不避諱對(duì)女性美好肉體的展示，乳房、臀部、大腿由深度空間布光勾勒出誘人的線條，整體看來(lái)似乎精雕細(xì)琢的雕塑制品，以此完成對(duì)男性欲望的描摹。然而，成也繪畫(huà)，敗也繪畫(huà)。攝影術(shù)發(fā)明后，世界上首次出現(xiàn)不需要在媒介上二次創(chuàng)作而直接可忠實(shí)再現(xiàn)場(chǎng)景的藝術(shù)形式，但佐爾坦過(guò)分看重油畫(huà)質(zhì)感的做法又使得電影倒退回其問(wèn)世之初的時(shí)代，更何況文學(xué)風(fēng)味十足的對(duì)白，整部電影就淪為了“資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)作品”，唯一有新意的表達(dá)可能就在于剝離時(shí)空情境的文學(xué)意象的接合，囈語(yǔ)漸漸使觀者神游到主角辛巴德的愛(ài)情世界，并將其安放于約定俗成的性意象中，如女孩的裙下風(fēng)光與綻放的花朵并置，玩味的性暗示盡在不言中。
2022.9.30
想看找我
美到無(wú)話可說(shuō)，就連鏡頭的閃回都是如此之美
閃爍的鏡頭好
#匈牙利新電影# 場(chǎng)面調(diào)度受到導(dǎo)演的精密?chē)?yán)控，走位、表情與肢體動(dòng)作相映生輝，拒絕一切即興的表演風(fēng)格，他在匈牙利的電影史上涂抹上濃墨重彩的一筆，凝重的色彩搭配宛如一幅精致的文藝復(fù)興油畫(huà)，這也恰好暗合佐爾坦的另一身份——畫(huà)家。將女性視為救贖墮落男人的良藥的文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)觀點(diǎn)在影片中同樣略顯一二，佐爾坦毫不避諱對(duì)女性美好肉體的展示，乳房、臀部、大腿由深度空間布光勾勒出誘人的線條，整體看來(lái)似乎精雕細(xì)琢的雕塑制品，以此完成對(duì)男性欲望的描摹。但佐爾坦過(guò)分看重油畫(huà)質(zhì)感的做法又使得電影倒退回其問(wèn)世之初的時(shí)代，更何況文學(xué)風(fēng)味十足的對(duì)白，整部電影就淪為了“資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)作品”，唯一有新意的表達(dá)可能就在于剝離時(shí)空情境的文學(xué)意象的接合，囈語(yǔ)漸漸使觀者神游到主角辛巴德的愛(ài)情世界。2022.9.30
畫(huà)家導(dǎo)演拍攝的電影，畫(huà)面感強(qiáng)，遵循“視覺(jué)-情感”的表達(dá)方式。與男主角有過(guò)親昵關(guān)系的女性如流水般呈現(xiàn)，其中夾雜著死亡，依次逐漸表達(dá)關(guān)于生與愛(ài)的問(wèn)題。電影里的五彩斑斕的小鎮(zhèn)真如畫(huà)般漂亮。
攝影很好 蒙太奇也很絢麗 主題不太喜歡
攝影強(qiáng)
當(dāng)時(shí)電影節(jié)錯(cuò)過(guò)了，情史回憶錄，文學(xué)和歌劇感極強(qiáng)。
爲(wèi)什麼要讓我在如此飢餓的時(shí)候看到這片!
9.。眼花繚亂換情婦，閃回內(nèi)心最深處，楓葉蕭瑟無(wú)歸途，冰湖翩翩最后舞，多瑙河畔幾多愁，卡薩諾瓦故地游
@ @。銀。鐲。電。影。
得承認(rèn)導(dǎo)演是個(gè)極有文學(xué)和音樂(lè)素養(yǎng)的人，得承認(rèn)片子的剪輯手法還是相當(dāng)不俗的，得承認(rèn)它的臺(tái)詞跟話劇一樣文藝，得承認(rèn)，看得人挺悶！
匈牙利版 八部半
佐爾坦·哈斯哲里克首部故事片，雕琢的攝影技巧，畫(huà)面光燦奪目，非線性敘述風(fēng)流往昔。吉賽爾一般的哀傷與優(yōu)雅?！静煌耆?.
6.5
畫(huà)面美 故事悶 有點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性
西歐是摩登或古典優(yōu)雅的、現(xiàn)代且先鋒的，中東歐是古樸素雅的、淳樸而有詩(shī)性的。以一個(gè)被空曠草地白馬車(chē)?yán)d的尸體記憶回溯，用蒙太奇式的、意識(shí)流的非線性敘事——更是碎片卻是流動(dòng)的詩(shī)性和情感聯(lián)系。辛巴德和他的情婦們——他既是浪蕩兒也是異鄉(xiāng)人；他的懺悔和他的輕浮，宗教和死亡、朝圣和最后的吟唱、破碎的囈語(yǔ)又使這種詩(shī)性升華有了神性。無(wú)處不在的美感——無(wú)論是布景、食物還是女人不禁令我懷疑這種美是刻在骨骼里的，因此流動(dòng)而自然，甚至是渾然天成。食物的特寫(xiě)——浮油和碎屑，以及進(jìn)食時(shí)鏡頭的推進(jìn)堪稱(chēng)驚艷。
詩(shī)意版《破碎之花》
這種節(jié)奏最合我脾胃，優(yōu)雅從容不疾不徐，不怨不哀
畫(huà)面確實(shí)不錯(cuò)。內(nèi)容太文學(xué)化，一般觀眾不容易理解