這部劇的演員陣容相對(duì)于小成本的投資以及不看好的市場(chǎng)預(yù)期已經(jīng)是很難得了。故事本身很有深度也很豐富，但卻沒有拍出那個(gè)味兒，咱不是專業(yè)人士，只談幾個(gè)淺顯的表面問題：

1、細(xì)節(jié)不考究：比如曉蘭是個(gè)高中生，高中生上學(xué)涂著那么明顯的口紅合適嗎？一看就有種電視劇的粗燥感。

2、主題不深刻：本應(yīng)是通過廠區(qū)變革時(shí)，兩個(gè)家庭成員的命運(yùn)變化來折射出整個(gè)廠區(qū)狀態(tài)，但現(xiàn)在只剩下兩對(duì)愛情關(guān)系的描寫，格局太小了

3、結(jié)局太牽強(qiáng)：男女主最后回到原點(diǎn)的結(jié)局不符合現(xiàn)實(shí)，很牽強(qiáng)，引不起共鳴。

還有胖小白變瘦小白這個(gè)梗實(shí)在有點(diǎn)尬。

雖然有這么多問題，但還是挺喜歡這類電影，尊敬拍這部電影的所有演職人員，因?yàn)檫@才回歸了電影的本質(zhì)。相信如果有足夠的資金和市場(chǎng)足夠的重視，原班人馬一定能創(chuàng)作出更完美的作品。

文 | 樂一貍

根據(jù)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)同名小說改編，電影也帶著內(nèi)斂緩慢的文學(xué)氣質(zhì)。兩個(gè)單親家庭，各帶一雙兒女拼桌，升華出三段似是而非的愛情。異性兄弟的幫扶、異姓兄妹的秘戀、異性姐弟的疼惜，將六人命運(yùn)緊緊捆在一起。

后來因?yàn)槟蟹降膬鹤硬怀刹牛赣H為切斷女兒與之交往，便離開男方父親，舉家搬離，兩個(gè)家庭從此回到“半邊戶”身份。直至女兒考上大學(xué)、找到心儀工作、步入旁人艷羨的婚姻，母親才松口氣。可她并不知道女兒過得并不幸福，心中一直惦記著為她留守原地的男孩。

直到男方的女兒大婚，全家人又聚在一處，卻發(fā)現(xiàn)一切面目全非：父親得了老年失憶癥、哥哥成了玻璃藝術(shù)家、母親仍然單著、姐姐婚姻破裂、弟弟從胖子逆襲成男神，這變化無論悲喜，都難讓生活破鏡重圓。

所有情節(jié)，都伴隨著國(guó)企改制推進(jìn)：妹妹因販賣廢鋼鐵成為富姐，哥哥在當(dāng)?shù)爻蔀閯?chuàng)意個(gè)體戶，弟弟愛上攝影從此找到人生自信，姐姐離開丈夫重回哥哥懷抱，爸爸無法忍受前妻墓地被征用開發(fā)而撞車身亡，媽媽只能眼看子女們掙脫羽翼，在風(fēng)雨中逆行成傷痕累累的中年。

值得悼念的不只是劇變的時(shí)代，更是那些被碾碎的小人物的生命和愛情，悲劇再?gòu)?qiáng)大，也無法阻止生活向前：雖然愛情離席，家庭四分五裂，可故事中的人們只要活在人世，就有一股看破分離和推倒重來的蠻力。

不知道是不是每一部文學(xué)作品被拍成電影都是悲??？感覺很多東西都沒有表達(dá)出來。蘇琴精神上的忠貞與現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，曉藍(lán)妄圖改變命運(yùn)的艱難，丁成功堅(jiān)守著易碎的夢(mèng)放手成全，曉白對(duì)家的溫暖的渴望，珍珍的沒心沒肺俗人一個(gè)反而真實(shí)的像是你身邊的某個(gè)鄰居隨處可見。這些精髓的東西偏偏著墨太淺，以至于沒有看過原著的人會(huì)有偏差感或干脆覺得莫名其妙。

唯一讓我欣慰的，也就是吳剛老師的丁伯剛了。其實(shí)說起來，吳剛老師的氣質(zhì)干凈身形欣長(zhǎng)，形象是最不符合原著中那個(gè)禿頂紅鼻子酒鬼的了。

可偏偏就有那種感覺，老頭背心藍(lán)襯衫，躺床上拽裙帶，飯桌上酒不離手，捯飭廢鐵破爛，恨鐵不成鋼摔碗摔筷打兒子，清醒著看不開心思簡(jiǎn)單，還真是個(gè)再普通不過的下崗工人。

八級(jí)鉗工丁伯剛，禿嚕臟字沒文化，在‘失敗的大多數(shù)’中被時(shí)代淘汰的下崗工人。眼睜睜看著工廠被拆，翻出曾經(jīng)作為一個(gè)優(yōu)秀工人的獎(jiǎng)狀榮譽(yù)證傷感。寶貝似的把‘破爛’都拾回家捯飭度日。將向上爬的希望寄托在聰明卻‘不成器’的兒子身上的普通父親。沉湎于杯中物清醒地糊涂著，同他心目中神圣的工廠一同敗落，頹廢…

這里重點(diǎn)講一下，要不是看過原著，真以為丁伯剛顛三倒四地糊涂了呢，可當(dāng)他從婚禮跑出來掙開蘇琴去尋找蘇琴的時(shí)候，看向蘇琴的眼神簡(jiǎn)直了，（厲害了我的達(dá)康書記）很多很多無法表露出的無奈都在那雙眼睛里。

也為他后來的臥軌輕生做出了鋪墊。

然而在主題六人晚餐中可以說是各有心思，相互猜忌相互擰巴的晚餐里只有丁伯剛一個(gè)人表現(xiàn)出了那種害怕空氣忽然安靜的尷尬。

影片里的六人晚餐一共出現(xiàn)了兩次，一次相聚一次分離，丁伯剛每次都小酒盅不離手，講出來的每句臺(tái)詞都平平淡淡的卻叫人深思。

至于分手那次的喝酒，沒有原著做基點(diǎn)的話確實(shí)是有些突兀了的。

大時(shí)代改革進(jìn)步前提下小人物被迫面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。保留初心和隨波逐流永遠(yuǎn)是兩條逆向行駛的平行線。然而，生活還得繼續(xù)。

這才是影片應(yīng)該借助原著想要表達(dá)的主題，可惜，結(jié)局曉藍(lán)與丁成功的重逢明顯為了愛情的圓滿而小家子氣了。

那個(gè)擰巴著守著玻璃屋甘心情愿留在骯臟的廠區(qū)卻一心成全心愛的姑娘離開廠區(qū)過人上人的生活的丁成功才是最令人惋惜佩服的。

那個(gè)一心想要擺脫貧瘠的廠區(qū)想要逃脫過去過人上人的生活的曉藍(lán)，在得到了想要的一切卻發(fā)現(xiàn)忘不了過去忘不了初心忘不了玻璃屋的丁成功。那么拼命的強(qiáng)迫自己理性卻偏偏做不到的曉藍(lán)更是可悲可敬。

魯敏的《六人晚餐》里，幾乎通篇，幾乎每個(gè)人身上都存在著這股靠近了卻越發(fā)孤獨(dú)，明知孤獨(dú)還硬要靠近的擰巴勁兒！

就像是，拼命擺脫困境拼命往上爬淪落現(xiàn)實(shí)和拼命‘自甘墮落’明知不可為沉溺虛幻的兩股擰巴勁兒。

就像是知識(shí)分子家的林家和粗鄙庸俗的丁家，明明不可能，偏要湊在一起取暖。

不知道影片為什么拍出了清明掃墓的情節(jié)，卻沒有提及墓地拆遷的橋段，更沒有引出丁伯剛對(duì)死后深埋地下的恐懼與憂慮。以及無論如何拆遷糊涂的丁伯剛總能清楚的找到埋葬妻子的地方的深情。我認(rèn)為那才是原著的精髓所在。

所以，給三星吧。兩星半給我的達(dá)康書記。剩下半星，給玻璃屋那些漂亮的，易碎的玻璃。

其實(shí)在不知道它是小說翻拍的情況下，單純地去看完整部影片，還是會(huì)很感動(dòng)的。就在他說“我的玻璃屋一直都在”。之后在茫然時(shí)突然想到了這部電影，有時(shí)候我們的夢(mèng)想就像是那個(gè)初戀，我們?yōu)榱瞬荒敲蠢仟N地和現(xiàn)實(shí)對(duì)抗，我們選擇了按部就班隨波逐流地朝九晚五，因?yàn)槟敲炊鄸|西牽絆著我們讓我們活成他們眼中成功的模樣。而當(dāng)我們不再有激情時(shí)我們才想起當(dāng)初那個(gè)信誓旦旦的夢(mèng)想，而此時(shí)，他仍然再原地等我們?nèi)ナ捌?，還是早已難覓蹤影，無法挽回?

不是所有時(shí)候都會(huì)有個(gè)丁成功在等你的，夢(mèng)想亦如此。

額，看了書評(píng)，再一次體會(huì)到電影和書是很不同的兩種表達(dá)方式，電影得經(jīng)過多次再創(chuàng)作，而且很難把書的深刻表露出來。

這是啥玩意，全程無高潮，本來以為會(huì)是一個(gè)很讓人心動(dòng)的年代青春愛情故事，結(jié)果，平淡無奇，銜接也是很突兀，越看越無聊，唉，食之無味，演員看著有些棄之可惜…我的達(dá)康書記，我的思明老婆，我的老三，唉，可惜了，還必須得說140字，變身土撥鼠，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，

這個(gè)題材很好，演員挑得沒話說(除了俞灝明)，劇情打磨得不夠走心，應(yīng)該請(qǐng)一個(gè)有功力的導(dǎo)演比如王小帥顧長(zhǎng)衛(wèi)賈樟柯管虎等人其中一個(gè)，竇驍吹玻璃的樣子真的很有型，張均宓也很美，但是兩位的表演有點(diǎn)浮于表演，尤其結(jié)尾處劇情安排的不恰當(dāng)讓張均宓跟鄔君梅媽媽在車?yán)飳擂蔚牧鳒I一點(diǎn)沒有觸動(dòng)到我。場(chǎng)景本來很電影化，鏡頭，劇情對(duì)白，剪輯無奈露出導(dǎo)演的三流水平