劇照
劇情介紹
北京某醫(yī)院眼科大夫陸文婷（潘虹 飾）因長(zhǎng)期繁重的工作壓力，突發(fā)心肌梗塞，生命垂危。把一最寶貴年華奉獻(xiàn)給眼疾病人的陸文婷如今人到中年。雖已是眼科資深醫(yī)師，但仍是工資只有幾十塊錢的住院醫(yī)生，一家四口擠在12平米的房子里，生活拮據(jù)。家庭生活的擔(dān)子落在丈夫傅家杰（達(dá)式常 飾）身上，自己則沒時(shí)間照顧兒子園園（鄭毅 飾）和女兒佳佳（曹雪 飾），以致佳佳發(fā)燒都不能及時(shí)抽身送她上醫(yī)院。工作的壓力和生活的重?fù)?dān)壓垮了她。就在她病倒的當(dāng)天上午，她還連續(xù)給三個(gè)病人做了手術(shù)。聞?dòng)嵹s到醫(yī)院的傅家杰看著從昏迷中醒來的妻子，百感交集。四目相對(duì)，耳邊盈盈響起匈牙利著名詩(shī)人裴多菲那不朽的名句......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 電影史筆記
這部影片最大成就是在銀幕上成功地塑造了陸文婷的典型形象。
金雞獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：《人到中年》在銀幕上成功地塑造了社會(huì)主義新人陸文婷的典型形象，概括了在新中國(guó)成長(zhǎng)的一代知識(shí)分子崇高的精神面貌，并觸及了一個(gè)富于時(shí)代意義的社會(huì)問題，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
潘虹的表演達(dá)到了“質(zhì)樸美與崇高美的統(tǒng)一；現(xiàn)實(shí)美和理想美的統(tǒng)一；外表美和內(nèi)在美的統(tǒng)一?！?/p>
影片也存在著明顯的不足：影片在發(fā)揮電影藝術(shù)各種表現(xiàn)手段的作用方面缺乏完整的構(gòu)思，幻覺的畫面與現(xiàn)實(shí)的畫面不協(xié)調(diào)。另外，對(duì)馬列主義老太太把握失當(dāng)，使一個(gè)成功的文學(xué)形象未能在銀幕上獲得成功
2 ) 感動(dòng)
3 ) 處在十字路口中央的知識(shí)分子
知識(shí)分子在經(jīng)歷十年動(dòng)亂后的矛盾境遇，身兼的職責(zé)與社會(huì)的回報(bào)并不成正比。原著還沒看過，但是略顯倉(cāng)促的結(jié)尾可能證明并沒有完全將書里的東西表達(dá)出來，但不可否認(rèn)這是一部好電影。知識(shí)分子沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)之分。對(duì)于陸文婷夫婦來說，兩人為了自己的事業(yè)鞠躬盡瘁，可貴的是毫無(wú)怨言。無(wú)奈現(xiàn)實(shí)的骨感令二人心力交瘁。他們理應(yīng)被贊揚(yáng)。即便是陸文婷的好友夫婦決定移民加拿大，自稱【中華民族的敗類】，在我看來也并沒有什么錯(cuò)。聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的出國(guó)熱，我想對(duì)于經(jīng)歷了文革的知識(shí)分子來說，人生苦短，既然在祖國(guó)發(fā)揮不出自己的價(jià)值，換個(gè)環(huán)境實(shí)現(xiàn)價(jià)值，亦或是及時(shí)行樂又有什么過錯(cuò)嗎？而造成這一結(jié)果的，不就是以馬列老太太為代表的官僚主義者嗎？那一口一句【我的同志哦】的教訓(xùn)口吻聽起來真的很讓人反感。但話說回來，這個(gè)角色也正是全片的點(diǎn)睛之筆。老太太無(wú)論從神態(tài)還是語(yǔ)言上演活了這么一個(gè)嘴把式的形象，在這里也要給老太太的演技點(diǎn)個(gè)贊。
4 ) 潘虹兩鬢的那一縷白發(fā)，深深的刺痛了我
身居陋室，生活滄桑，人到中年的無(wú)奈和壓力，女主角兩鬢的那一縷白發(fā)，真的就像是我自己生活的寫照。每當(dāng)看到那一縷白發(fā)，猶如一把把尖刀在刺痛著自己的苦澀。她自己說是一個(gè)不稱職的妻子，一個(gè)不稱職的媽媽，但別人說她是一個(gè)稱職的大夫。
人到中年，到底意味著什么？意味著責(zé)任，意味著付出，意味著社會(huì)的骨干？
感慨太多了，不說了，再說可能就控制不住了??????
5 ) 人到中年——自己也到中年
電影說的是一位中年女知識(shí)分子的心路歷程。工作生活兩手抓兩手都要硬。但是夢(mèng)想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。時(shí)間悄悄爬上你眼角，也逐漸摧毀了你的健康。女兒沒人照顧，生活步入困境。不過結(jié)尾還是給人希望的。三十多年后的今天，有沒有解決這個(gè)問題呢？沒有，女人還是處在夾縫之中，事業(yè)、家庭很難兼顧，有時(shí)還是舍魚而取熊掌者也。大多數(shù)女性并沒有在事業(yè)上再攀高峰，而是逐漸失去了工作的熱情與興趣，整天圍著家庭轉(zhuǎn)?？磥?，這個(gè)問題短時(shí)間內(nèi)解決不了。現(xiàn)在的醫(yī)生金錢有了吧!
現(xiàn)在看來，這部影片還是有現(xiàn)實(shí)意義的，那時(shí)候，好喜歡潘虹呀！現(xiàn)在經(jīng)常在電視劇中看到，只能說：美人遲暮呀！
6 ) 我覺得故事原來的名字肯定是《眼科大夫的眼睛》
但是有一點(diǎn)，我很有感觸
就是我們?nèi)绻麚碛邢耜懳逆眠@樣的醫(yī)生不是越多越好么
他們當(dāng)時(shí)是要被打到的知識(shí)分子，他們用行動(dòng)維護(hù)了知識(shí)分子這個(gè)群體的尊嚴(yán)
但是現(xiàn)在呢，早產(chǎn)兒被當(dāng)做死嬰，天哪！現(xiàn)在那些人到中年的人，你們還是社會(huì)的中堅(jiān)力量，該好好想自己！
電影能反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的問題，或許也能幫忙改善這些問題，但卻很難直接解決問題。雖說《人到中年》是部1980年的電影，但影片展示的官僚主義現(xiàn)象、加班加點(diǎn)努力工作卻沒有更好的薪酬、程序繁瑣導(dǎo)致辦事效率低……在2020年的現(xiàn)在依然存在類似情況。個(gè)人覺得兩對(duì)夫妻（四個(gè)朋友）在陸文婷家的臨別小聚一場(chǎng)戲算是這部電影點(diǎn)題的重頭戲，將故事探討部分問題借由人物的臺(tái)詞進(jìn)行議論，引人思考。(-說實(shí)話，我是個(gè)不稱職的妻子，也是個(gè)不稱職的媽媽。-但你卻是個(gè)稱職的醫(yī)生。）｜《人到中年》一波三折：http://ent.sina.com.cn/x/2005-04-27/1106712879.html
記不太清了，是不是有一個(gè)鏡頭，達(dá)式常脫衣時(shí)有一件背心上面有無(wú)數(shù)個(gè)破洞？
里面有句臺(tái)詞說的是”拿手術(shù)刀的不如拿剃頭刀的“，三十年過去了，手術(shù)刀們終于實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身。曾和本片的編輯聊過好幾次，還記得他說剛發(fā)現(xiàn)這個(gè)小說時(shí)的激動(dòng)和興奮，改編、上映等的數(shù)次波折。那個(gè)時(shí)代，這樣的電影是貼近當(dāng)時(shí)的觀眾的，而這個(gè)時(shí)代同樣需要能引起共鳴和心聲的作品。
知識(shí)分子，久違的名詞。80年代，表面看似工整規(guī)矩，實(shí)際探討深度遠(yuǎn)超當(dāng)今。潘虹氣質(zhì)實(shí)在超群。
80年代電影適逢改革開放，外國(guó)文藝?yán)碚摵退囆g(shù)電影大量涌入國(guó)內(nèi)，第四代導(dǎo)演們?cè)敿?xì)的研究了各國(guó)的美學(xué)流派及其風(fēng)格，可見此片向后現(xiàn)代意識(shí)流電影學(xué)習(xí)了很多，比如潘虹病倒后頭腦中在沙漠行走的幻覺，另外像公民凱恩多視點(diǎn)的敘事使故事詳盡道出，另外細(xì)節(jié)處理編導(dǎo)調(diào)度也很出色，對(duì)政治意識(shí)形態(tài)做了諷刺。
很晦暗的一部片子，就像那個(gè)年代的人，脆弱迷茫，自我催眠：“會(huì)回來的，會(huì)回來的。”自己沒有離開的勇氣，憑什么篤定人家會(huì)回來啊。潘虹年輕的時(shí)候像王菲，但比王菲好看。達(dá)式常有點(diǎn)Cary Grant的感覺竟然。據(jù)說當(dāng)時(shí)全國(guó)姑娘寫給達(dá)式常的情書一箱一箱地往外搬。
潘虹的大眼睛會(huì)說話。誰(shuí)來拍一部2019年版，就講996。滿口XXX沒人性的老干部家屬，沒錢看病的農(nóng)村病人，需要領(lǐng)導(dǎo)批條子才能用的救護(hù)車。。。
強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，批判力度有加無(wú)減，文學(xué)化色彩濃烈，文本中的部分臺(tái)詞在今日聽來仍饒有趣味，意味深長(zhǎng)。
中年只是個(gè)幌子啊。人物性格的入木三分，印證了那個(gè)時(shí)代政治影響下的命運(yùn)，文婷其實(shí)不過是條線，串起了她身邊的人，受文革迫害的同事、丈夫，官僚的馬列主義老太太，丈夫送醫(yī)時(shí)一連串電話打出的凄冷，讓人唏噓。
從敘事結(jié)構(gòu)和交響樂配樂上出發(fā)，這的確是主旋律影片沒錯(cuò)，但導(dǎo)演很中肯地在戲劇沖突與劇情流暢度上找準(zhǔn)了平衡點(diǎn)，絲毫不覺突兀做作，在時(shí)代性上，主題故事摒棄了中國(guó)電影一貫的批判紀(jì)實(shí)手法，向中產(chǎn)知識(shí)分子的思想情感爆發(fā)靠攏，很生活化；另，潘虹那時(shí)是真漂亮，眼睛會(huì)演戲。
成功地表達(dá)了當(dāng)時(shí)普遍的知識(shí)分子和所經(jīng)歷的社會(huì)痛楚 感人深刻 有代表性 那個(gè)年代非常難得的 批判了繁雜臃腫的領(lǐng)導(dǎo)批條制度 又想表達(dá)作者內(nèi)心對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)和制度的不滿 有迫于壓力低頭示弱 最終故事講得非常感人樸實(shí) 陸文婷和她的丈夫 以及他們身上的任勞任怨 默默無(wú)聞犧牲奉獻(xiàn)的精神 才是真正的中國(guó)脊梁
文革后一代知識(shí)分子的迷惘、苦悶和疲憊，人到中年的職場(chǎng)女性為事業(yè)燃燒自我，在工作中獲得尊嚴(yán)、實(shí)現(xiàn)價(jià)值，且要忍受制度弊端和官僚主義，同時(shí)還需兼顧對(duì)家庭的責(zé)任，嚴(yán)重自我損耗、累到發(fā)出“如果不結(jié)婚是否就不必負(fù)重前行”的天問……真·深陷996泥潭的醫(yī)生群體的生活（沙漠行走的想象直接具象化），就是一個(gè)時(shí)代，不，是中國(guó)處于發(fā)展初級(jí)階段時(shí)的社畜縮影啊，這職場(chǎng)片的內(nèi)核現(xiàn)在看來也毫不過時(shí)，醫(yī)生們?nèi)缃竦目己舜鰻顩r不還是一泡污。無(wú)數(shù)眼部大特寫傳遞情緒，潘虹女神一顰一蹙都是戲（陳舊的變焦鏡頭也堪忍受了），諷刺溫和、情感真摯，散場(chǎng)周圍哭倒一片。和《哀樂中年》拿來對(duì)比很有意思，一個(gè)老來拒當(dāng)大爺，還要為社會(huì)發(fā)揮余熱；一個(gè)人未老心先衰，恨不能就此倒下不再醒來——“金屬也會(huì)疲勞呀！”建設(shè)社會(huì)主義真是累垮人！
潘虹塑造的這個(gè)角色，導(dǎo)致我在很多年里始終堅(jiān)持她是最美的中國(guó)女演員。
【北京電影節(jié)展映】由回憶、獨(dú)白、臺(tái)詞組成的現(xiàn)實(shí)主義作品，反映文革后一代知識(shí)分子的赤誠(chéng)之心、無(wú)私奉獻(xiàn)與失望落寞。有對(duì)醫(yī)生的生命禮贊，對(duì)政令不通的深刻批判，也有對(duì)文革傷痕的反思、對(duì)官僚主義的生動(dòng)諷刺。男女主角的表演真摯自然毫無(wú)做作感，更沒有口號(hào)式煽情?；颊吲浣莻兊呐_(tái)詞也把角色刻畫得入木三分。尤其是馬列主義官夫人的形象簡(jiǎn)直寫實(shí)到極致。片中男女主角一句句樸實(shí)無(wú)華的心聲自白，傳遞著相濡以沫的真摯情感。正如潘虹那集醫(yī)生母親妻子于一身、無(wú)需濃妝艷抹就足以動(dòng)人的形象。讓觀者感同身受，無(wú)比揪心。當(dāng)裴多菲的詩(shī)句再次出現(xiàn)，我終于控制不住情緒，淚流滿面//20211027資料館大廳二刷。在同樣的段落痛哭
一代人，為四化建設(shè)付出了青春，卻失去了家庭和理想。討厭的馬列主義老太太現(xiàn)在還存在吧。
真是開放。電影里的事現(xiàn)在一樣在發(fā)生。那時(shí)候中年是骨干，年輕時(shí)候被運(yùn)動(dòng)耽誤，人到中年，待遇沒上來，先掉進(jìn)疾病和生活里。現(xiàn)在中年是雞肋，是等著收割的韭菜，收割完一茬，一茬接著一茬干。有心眼的早早跑路，實(shí)心眼的等著遭戮。喊得響吃得香的還是馬列主義老太太。
潘虹好適合演知識(shí)分子哦。本質(zhì)更像小品段落合集，前半段時(shí)不時(shí)冒出來的快速推鏡，說實(shí)話挺趕客的，可到了后半段，悲愴的曲聲與真實(shí)的時(shí)代傷痕互相交織，令看客只徒留一聲嘆息。“誒，姑娘，您不知道啊，一聽說這眼睛瞎了還能治好，我又想哭又想笑，我爹，瞎了半輩子，就那么窩窩囊囊地入了土，沒想到我這兒，瞎嘍瞎嘍還能見著亮，您說，這是兩個(gè)世道不是？”
春雨蒙蒙地下，眼淚簌簌地掉。前者來自孫羽/王啟明這對(duì)導(dǎo)演組合的上一部作品綠色錢包主題曲，后者當(dāng)然是出自本片中最棒的一場(chǎng)戲，也就是陸文婷舉起燒餅咬了一口之后終于抑制不住……令人遺憾地是，通片能夠與之相匹配的橋段再也很難找到。要么過于抒情，要么過于釋慘，要么過于閃回（甚至還嵌套），然后再配以反思十年與馬列老太的時(shí)代套路元素。所以也只能被歸類為“見面略弱聞名”的中影名片……三星堪半。
“我愿意是急流/山里的小河/在崎嶇的路上/巖石上經(jīng)過……只要我的愛人/是一條小魚/在我的浪花中/快樂地游來游去/只要我的愛人/是一只小鳥/在我的稠密的樹枝間做窠/鳴叫/我愿意是廢墟/在峻峭的山巖上/這靜默的毀滅/并不使我懊喪……只要我的愛人/是青青的常春藤/沿著我荒涼的額/親密地攀援上升”
從它開始，中國(guó)知識(shí)分子得到了正名，并一倒心底的苦難。而更可貴的，是裴多菲那首詩(shī)所表達(dá)的難得精神。