劇照
劇情介紹
臺灣省電影制片廠出品
原創(chuàng)音樂：駱明道
攝影：周業(yè)興 林贊庭
剪輯：周道淳 林善良
美術(shù)設(shè)計：張季平
三世輪回的情緣，從古代、民初到現(xiàn)代，從貴族、戲班、到市井小民，集結(jié)當(dāng)年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。
本片由人死后再投生，輪回三世，冤冤相報的三段故事組成?！兜谝皇馈访枋雒鞒\衣衛(wèi)高手，奉命護(hù)送一官 員之女赴京，嫁給錦衣衛(wèi)右都督作侍妾。途中他為將美女占為己有，殺盡隨行人員，擄美女入山隱居。美女的 未婚夫?yàn)榱x軍首領(lǐng)，為救未婚妻，一直尾隨于后。在山中經(jīng)過一場惡斗，將錦衣衛(wèi)雙眼刺瞎，美女及未婚夫亦 慘死于錦衣衛(wèi)之手?！兜诙馈访鑼懨駠跄?，一個戲班正當(dāng)經(jīng)營遇到困難，無法維持之際，得到一富家公子 的大力協(xié)助。公子與戲班花旦，初見時即感曾在冥冥中相識。兩人一見鐘情，以身相許。公子之母堅(jiān)決反對兒 子娶戲子為妻?；ǖ┑膸熜忠寻祽賻熋枚嗄?，因妒嫉師妹與公子相好，在演出《坐樓殺惜》時，假戲真做，將 師妹殺死?！兜谌馈窋⑹霎?dāng)代澎湖島上一個法師及其兄弟乩童相依為命。一個現(xiàn)代舞蹈女藝人來到澎湖漁村 ，與乩童偶遇，一見鐘情。女藝人要帶乩童到臺北去開拓新生活。乩童陷入傳統(tǒng)勢力與現(xiàn)代思想，親情與愛情 的矛盾。最后，在一次法會中，乩童不肯爬刀梯。法師無奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童與女藝 人終于結(jié)為夫妻。
長篇影評
1 ) 總有注定的重逢
如果要數(shù)一直在影響我的影視劇，新加坡劇《奇緣》是一部，綿延的時間也最長。這套單元劇里，除了童年時最念念的《銀河星》，高考前找到資源后重看的《輾轉(zhuǎn)紅塵》和《胭脂魂》是最喜歡的兩個故事。
《輾轉(zhuǎn)紅塵》講一對情人的三生三世，妙在他們的輪回有錯位，男子因參加變法而亡，女子在年邁時守到他的來世；男子帶著前世記憶等待女子，終于找到她，她卻是個虛榮膚淺的交際花。每一世都有一個人，帶著沉重的記憶等待另一個想起。出手不俗，而編劇正是商晚筠。即使后來片片段段讀了她一些小說、淘了書，這部劇仍是我心中她最好的作品。
而喜歡《胭脂魂》除了劇情本身，悲劇的結(jié)尾非常有力。戲班的師兄師妹之間因情反目，從互生情愫到彼此怨恨。二人收拾心情上臺，早不是曾經(jīng)的師兄妹，背后已經(jīng)埋葬著他人的尸首，唯有愛恨交纏。在演武松殺嫂時，他悲憤地一刀砍下去，她流下了真的血，就在這一幕結(jié)了尾。
所以看《大輪回》時一面因?yàn)楣硇螽嬅嫘Σ須猓幻嬉层躲兜馗信鹘莵硎涝僖姇r一樣，“我們好像見過”，陷入了“隔世的怔忡”。三世情緣，第二世戲臺上以命運(yùn)象征的假刀換作真刀殺掉師妹，《奇緣》里最喜歡的兩個故事的要素在《大輪回》里都有了。
確實(shí)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己喜愛的作品原來有一個前情，心情是很復(fù)雜。雖然沒什么線索證據(jù)，要說《大輪回》對后來的類似主題作品——包括像《秦俑》有影響，總覺得信服。
這就要很慚愧地提到鐘玲，《大輪回》原著小說作者，在剛過80年代就完成了這個小短篇，改編電影后無疑影響力更大。我常常為自己神奇的只知其一不知其二體質(zhì)汗顏，鐘玲和胡金銓曾是夫妻這件事，我竟是最近看過這部片才知道的，說真的有種次元壁破裂的驚訝（說到底還是因?yàn)樽x得少造成的無知）。翻讀了小說，雖然極短，電影擴(kuò)充了許多情節(jié)，靈魂仍是一致。鐘玲的小說很老派的優(yōu)美，也有情，譬如第一世的錦衣衛(wèi)，電影里的他心機(jī)更深，對小姐的追求或許有幾分真心，但更盯著她父親的權(quán)勢，小說中則是強(qiáng)烈的愛而不得。
電影里的三世由三個導(dǎo)演拍攝，想得到很多觀眾是沖著第一世的導(dǎo)演胡金銓看的。后面李行白景瑞我也覺得很好，三個人各有千秋，作為外行沒覺得有明顯高下。第三世里妖異的現(xiàn)代舞和澎湖作乩大型神鬼場面的對比，尤其酷刑般民俗，看得倒抽一口氣。
這種三生三世有情皆孽的故事，一般到了現(xiàn)代，二人相認(rèn)后就團(tuán)圓作罷了。可能大都市的背景并不那么適合抵死纏綿。但每一次看到這樣的故事還是被吸引，出現(xiàn)在不同時代的作者筆下都能讀得入戲，多多少少還是在相信并感動于因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)巧合就能印證的命中注定吧。
2 ) 大輪回這個標(biāo)題應(yīng)該改
3 ) 搬運(yùn)TFAI的介紹
【搬運(yùn)自幽突壁 TFAI 發(fā)布的2019數(shù)位修復(fù)版介紹】
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導(dǎo)演：胡金銓、李行、白景瑞 1983（2019數(shù)位修復(fù)）｜105min｜彩色｜傳奇片｜國語發(fā)音｜中英文字幕 演員｜石雋、姜厚任、彭雪芬、曹健
本片是胡金銓、李行、白景瑞三位臺灣七○年代大導(dǎo)演所合作攝製的三段式電影，以同樣的三位演員（石雋、彭雪芬、姜厚任），於三個不同的時代背景，縱使輪迴轉(zhuǎn)世，彼此的角色與關(guān)係有所不同，但三人的愛恨情仇卻跨越了時空，糾葛緜延，牽連羈絆了三生三世。此三世故事為：明朝東廠與江湖的對峙、民初的富家少爺與京劇花旦的相戀、八○年代的現(xiàn)代舞者與漁村乩童的邂逅。三段愛情故事，皆受另一角色橫亙阻隔。而這二男一女的三角關(guān)係，都圍繞著一把短劍魚腸劍，並都因?yàn)檫@柄兇器，而以悲劇作結(jié)……。
當(dāng)臺灣新電影的《光陰的故事》（1982）與《兒子的大玩偶》（1983）在描述特定跨國政經(jīng)因素下臺灣的獨(dú)特社會狀態(tài)與歷史軌跡時，《大輪迴》雖以三人「轉(zhuǎn)世」後冤家路窄、宿怨緜延為主題，使角色們的恩怨情仇橫跨三個時代，但「輪迴」中亦強(qiáng)調(diào)時代遞嬗中的「恒定」與「不變」，如此對照，恰好成為八○年代臺灣導(dǎo)演世代交替、臺灣新電影興起的一個註腳。然而，其中絕非只有斷裂，亦有承上啟下傳承之處。
胡金銓的首段，仍延續(xù)其作者風(fēng)格鮮明、已臻世界級電影大師位階的武俠片類型——李安二十年之後引領(lǐng)了全球武俠片復(fù)甦的《臥虎藏龍》，即是向胡金銓的武俠美學(xué)致敬；至於胡所擅長之明代東廠與錦衣衛(wèi)題材，在此片中面臨瓦解，似乎也遙遙暗喻了彼時解嚴(yán)前夕威權(quán)鬆動、民心思起的社會緊繃氣氛。
李行所執(zhí)導(dǎo)的第二段落，乃其嫻熟之「大時代小人物通俗倫理劇」，其以民初時代（新舊交替轉(zhuǎn)折）作為背景，既延續(xù)了七○年代瓊瑤愛情電影類型的母題（門戶階級、禮教束縛下的挫敗戀人），也淺嘗了京劇「臺上臺下、戲夢人生」的反身性主題。
至於曾在《再見阿郎》（1970）中嚐試新寫實(shí)主義風(fēng)格的白景瑞，在本片中所執(zhí)導(dǎo)的第三段已可視作臺灣新電影的先聲，本段聚焦於八○年代的一個臺北現(xiàn)代舞團(tuán)，描述他們下鄉(xiāng)至離島澎湖舉行公演，然而，這趟「禮失求諸野」、「向人民學(xué)習(xí)」、或人類學(xué)式的田野調(diào)查之旅，卻意外搬演成一齣「國際現(xiàn)代主義抽象舞蹈vs.在地建醮祭典儀式跳乩」的劇場作品；此外，都會摩登女子、粗勇漁民兼鄉(xiāng)俗乩童二者間的邂逅和摩擦，亦呈現(xiàn)了反傳統(tǒng)、新世代的性別關(guān)係；此段自我指涉、反思地呈現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的衝突或傳承、現(xiàn)代化與工業(yè)化所造成的城鄉(xiāng)對比、藝術(shù)的根與源（在地生長或外來移植）、臺灣的後殖民情境、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之辯證……。
”
4 ) 有創(chuàng)意的三個故事
《大輪回》由三個故事組成，橫跨古今，講述了兩男一女糾纏三世的愛情故事。本片由胡金銓，李行，白景瑞三位導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)一段，風(fēng)格各異卻又互相聯(lián)系。 胡金銓導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第一段延續(xù)了胡導(dǎo)的一貫武俠風(fēng)格。故事依然發(fā)生在明朝年間，錦衣衛(wèi)魯振一本奉了馬都督之命護(hù)送大官之女韓雪梅進(jìn)京，中途愛上韓雪梅，繼而殺掉所有隨從想帶韓雪梅歸隱山林。而韓雪梅與義軍首領(lǐng)馮瑞早有婚約并兩情相悅。魯振一帶了韓雪梅到隱居的師傅住處，師傅是重金懸賞的犯人。師傅懷疑魯振一要背叛自己，聯(lián)合了韓雪梅毒瞎了魯振一，自己也飲毒而盡。此時，馮瑞趕來，混亂之中，三人互殘而死。 在我看來，劇情漏洞百出。魯振一人物定位模糊，從前半段看此人殘暴至極，而到了其師傅住處，又表露了他并非奸人，而實(shí)為義軍，此外對韓雪梅一路關(guān)懷備至，一往情深。反觀馮瑞，軟弱不說，毫無首領(lǐng)氣質(zhì)，對于韓雪梅更是看不出什么情深意長。到了結(jié)尾，突然出現(xiàn)，并被韓雪梅誤殺，感覺很是怪異。 縱觀胡金銓導(dǎo)演的電影，他所著力刻畫的是俠義，人物有臉譜化傾向，人物關(guān)系之間更注重的是聯(lián)合協(xié)作共同御敵，愛情這個元素從來都不是重點(diǎn)。所以，比起這個愛情故事，更讓觀眾覺得有意思的是魯振一是什么樣的人，到底是義軍還是奸人，到底只見見師傅還是要背叛他，就不足為奇了。 此片拍于1983年，是胡金銓導(dǎo)演的倒數(shù)第二部作品，導(dǎo)演風(fēng)格與水平已經(jīng)非常穩(wěn)定。此片中的武打場面更是集其大成，一口氣看下來很是過癮。特別是在峽谷間的打斗場面，幾塊巨石，幾個人，動作設(shè)計與巨石空間完美融合，流暢而刺激，令人驚嘆。值得反復(fù)琢磨。 第二世講述了民國年間，一個戲班子走到困境，得到了鎮(zhèn)上馬少爺?shù)膸椭?。花旦孟華苓與馬少爺一見鐘情，并私定終身。孟華苓的師哥苗華堂由愛生恨，在戲臺上假戲真，用馬少爺為換取華苓而送他的魚腸劍，刺死了孟華苓。 這個故事沒什么新意。一個簡單的愛情故事。最后一出假戲真做，還是很妙的。 第三世講述了一個臺北的舞團(tuán)到小島上表演，舞者蔓芬愛上了乩童秋生。秋生的哥哥阿萬師是一個法師，十分照顧弟弟到了安排弟弟人生的地步。蔓芬鼓勵秋生要破除迷信，去臺北尋找自己的生活。在一次祭典中，秋生去看蔓芬跳舞，阿萬師不得不自己爬刀梯，出意外死去。不久之后，秋生來到臺北，找到了蔓芬。 在我看來，愛情也并非這個故事的重點(diǎn)。導(dǎo)演是通過愛情與親情兩種感情的碰撞，來探討現(xiàn)代人的信仰問題與生命選擇。愛情與親情的矛盾，如何平衡?，F(xiàn)代化生活的觀念與漁村封閉環(huán)境中的價值觀又給秋生帶來怎樣的沖擊。結(jié)合臺當(dāng)時的社會情況來說，是非常有意思的討論。 最后再提，第三世故事的開頭，是一段舞臺劇排練。燈光，表演以及造型都令人耳目一新，很有創(chuàng)意。 總結(jié)，在這部電影中可學(xué)習(xí)的地方： 1.打斗場面分析 2.假戲真做中鏡頭語言運(yùn)用 3.阿萬師爬刀梯的鏡頭語言運(yùn)用 4.舞臺劇這一表現(xiàn)手法
5 ) 石雋要報社
第一世的魯振一殺人如麻，但一定是惡人么？從魯振一上山找廬子真開始，魯振一的行為都可以做兩種解讀。廬子真認(rèn)為魯振一不懷好意。不過既有個陰險毒辣乖僻多疑的徒弟，那么有個陰險毒辣乖僻多疑的師傅也不足為奇吧？正如魯振一殺了假啞巴，從此不知假啞巴是否忠心一樣；廬子真和韓小姐動手殺魯振一，魯振一的疊加態(tài)便坍縮了，從此魯振一是真心想做義軍還是想殺廬子真邀功成為懸案。
大約是因?yàn)槲覍κh這個演員的執(zhí)念太深，魯振一對韓小姐霸道的真情很讓我感動（“你的后半輩子，都要跟我一個桌子吃飯”霸氣了有木有！搶人老婆就該這么搶?。?。大約是胡金銓偏心自己弟子，韓小姐對魯振一似乎也稍稍動了情。韓小姐早知道魯振一不會帶她上京，然而客店里馮瑞要帶韓小姐走，韓小姐也沒有答應(yīng)。美人惜英雄，馮瑞三兩下被魯振一打得找不著北，韓小姐心里大概也是鄙視的。韓小姐知道廬子真是魯振一的師傅，也曾相信魯振一是義軍一員，說不定還真心想嫁他，后來又被廬子真的猜忌策反了。也多虧胡金銓把韓小姐拍得對魯振一動了點(diǎn)情，不然整部電影就完全成為一個石雋要報復(fù)社會的故事了。
后兩世也不錯。只是人物糾葛，愛恨情仇，還得看第一世啊。
6 ) 大輪回
三世輪回的情緣，從古代、民初到現(xiàn)代，從貴族、戲班、到市井小民，集結(jié)當(dāng)年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。本片由人死后再投生，輪回三世，冤冤相報的三段故事組成。《第一世》描述明朝錦衣衛(wèi)高手，奉命護(hù)送一官 員之女赴京，嫁給錦衣衛(wèi)右都督作侍妾。途中他為將美女占為己有，殺盡隨行人員，擄美女入山隱居。美女的 未婚夫?yàn)榱x軍首領(lǐng)，為救未婚妻，一直尾隨于后。在山中經(jīng)過一場惡斗，將錦衣衛(wèi)雙眼刺瞎，美女及未婚夫亦 慘死于錦衣衛(wèi)之手……
7 ) 空山靈雨大輪回 妙法綸音小西天
模仿古龍的句式：身為一個胡金銓的影迷，世上最開心的，莫過于在電影院里欣賞到一部他的作品，比欣賞到一部他的作品更開心的，就是欣賞到兩部他的作品——而這個夢想，居然成真了！
先說《空山靈雨》。胡金銓作品中，我偏好武俠多過神仙鬼怪類，而武俠電影中又有兩部特別中意。論武戲，我最喜歡的是《忠烈圖》，論文戲，我最喜歡的是《迎春閣的風(fēng)波》?！犊丈届`雨》在我的心目中，是一部不太成功的作品。胡導(dǎo)喜歡欲揚(yáng)先抑，我的觀影紀(jì)錄，就先從對這部作品的吐槽開始吧。
胡金銓的電影，顯身手、斗心機(jī)、造意境的段落都好看得沒話說，一到講道理，就不好看了，這和黑澤明的電影是一樣的?！犊丈届`雨》就是胡金銓作品中最講道理的一部，也最不好看。什么裸女試心、打水見佛、囚徒升座、方丈擺渡之類的段落，直白得令人發(fā)指，知道的明白這是在說禪，不知道的還以為這廟里藏了一群瘋子呢。到最后直截了當(dāng)?shù)卣f出“大乘起信論重要的是文意，不是經(jīng)卷”，已經(jīng)是敞開大門布道了，無趣程度，直逼《羅生門》里的“世上沒有道德了嗎？”。
我不懂禪，覺悟的三萬六千法門，我一竅不通，不過看一些公案，倒是有跡可循。共同的規(guī)律，就是棄絕色相，直指人心，拋開外在的遮蔽，直接面對大道。《空山靈雨》講禪，看似處處扣緊這一主題，實(shí)則恰恰偏離了禪的宗旨，用故事甚至說教代替了禪意的傳達(dá)。用畫面圖解公案，充其量是連環(huán)畫的水準(zhǔn)，拍得再漂亮，也無非是個故事。田壯壯說，拍電影最糟糕的事情就是用畫面去捕捉抽象的概念，何況是“禪”這么虛幻的概念。
概念先行，造成不少段落僵硬造作。邱明以囚犯之身，突然被擢升為方丈，居然毫無內(nèi)心斗爭，連一點(diǎn)驚訝都沒有，讓人費(fèi)解。胡導(dǎo)的意圖很明顯，這說的是“一闡提皆可成佛”，人人皆有佛心，何況囚犯?？上П磉_(dá)得太過生硬。至于裸女試道之類的橋段，基本上已經(jīng)夠到了《玉蒲團(tuán)》和《紅樓春上春》之流的境界，這次觀摩的版本中刪了去，雖然初衷可能是考慮風(fēng)化，倒意外消滅了一個瑕疵。
其實(shí)《空山靈雨》的故事架子，基本上還是胡導(dǎo)最擅長的勾心斗角戲，只不過把地方換成了深山老寺而已。觀眾看得最開心的，也還是那些夜探、追逐、打斗之類的動作戲碼，和尚參禪的線索，其實(shí)是游離于主線之外的。一到講道理的戲，那些急管繁弦的手段就全不管用了，那么多段落圖解來圖解去，禪意還是無法傳達(dá)，難怪黃沾要說這片子“橫豎看不出一點(diǎn)禪味”來了。都說胡導(dǎo)古典文化功力深厚，說句實(shí)在話，我覺得整部《空山靈雨》說禪，反而還不如《青蛇》一路的風(fēng)急雨驟，最后只落得竹葉尖上的“叮咚”一滴！配上“人生如此……”的吟唱，人生況味盡出。法海執(zhí)迷不悟“佛是什么”、“禪是什么”，且留給觀眾去參悟，手法更見高明。
上面說的都是敗筆，《空山靈雨》作為胡金銓的代表作之一，禪意的表達(dá)并不完全這么直白，其中也有成功之處。例如開場的十分鐘，在我看來就是全片的精華。前面四分鐘拍攝文居士一行三人在山中行走，猶如天然的一幅圖畫，美不勝收！這一段落以仰拍灰袍知客僧的鏡頭告一段落，對佛門的仰慕表達(dá)得十分鮮明。以后在三寶寺中一路上行，鏡頭俯仰搖動之間，不但交待了全寺的空間關(guān)系，還不動聲色地傳遞了佛家寶地清靜莊嚴(yán)的信息。此后飛天狐和金鎖二人一路突進(jìn)后院盜寶，經(jīng)過前面這長長的鋪排，其實(shí)根本不用臺詞交待，也不用任何提示，觀眾都已經(jīng)能領(lǐng)會到《大乘起信論》是多么了不起的法寶了?！叭龑毸隆钡姆鸱ㄉ龑?，就這么用鏡頭表現(xiàn)了出來，不可謂不牛！
與前面的高山仰止相比，片末的下山追逐，一路到大海又是一層隱喻，象征人性跌落至谷底。最后酷吏張誠死于刀兵，最初發(fā)動上山盜寶計劃也最狠毒的文安追崖暴斃，而心存善念的飛天狐貍被剃度為尼，可謂報應(yīng)不爽，這又是在說因果了。《空山靈雨》在表達(dá)這些意象方面，倒是比前面那些看似道貌岸然，實(shí)則處處著相的公案故事更有意思。
《空山靈雨》的武戲還是很好看，雖然為了“空靈”的意境，多半都是迂回暗算和纏斗，但也別有一番味道。最后的追逐看似滑稽，其實(shí)很合理，拿了寶的人當(dāng)然是急著就跑，誰有心思多做糾纏？《臥虎藏龍》中的盜寶一場，我懷疑可能就是受了這里的啟發(fā)。至于文戲，《空山靈雨》的臺詞可能是胡金銓電影中最少的，面對面打機(jī)鋒的智斗戲不多，所以也就不太好看。胡金銓電影中的人物囿于文人傳統(tǒng)，鮮活可喜的不多，虧了那些煙火氣十足的臺詞，太不至于過分干癟?！队洪w的風(fēng)波》臺詞最多，人物也最為生動。
《大輪回》的前三十分鐘（胡金銓部分）沒啥好說的，就是兩個字——“好看”！一開始拍奔馬，氣勢十足，番子、馬隊(duì)、義軍、充滿歷史感的解說，無不流淌著一股正宗的武俠血脈。終于第一次在大銀幕上觀賞到了硬碰硬的胡氏動作戲，我眼淚都快流出來了。第一場戲開頭梆子一響，我身上汗毛開始倒豎，擋箭的幾個對切，漂亮的沒話說。后面是鏡頭仰起跟著啞巴跑到巨石盡頭，一個跟頭翻下來，既利用前景遮擋烘托了人物奔跑速度，又突出了高手入場的威勢，真不知他是怎么想出來的！整場動作場面干凈利落一氣呵成，最后一個鏡頭，啞巴用手指抵著劍鞘還劍，真是沒有一個動作不妥帖周到，所謂第一流的動作場面就是這樣吧。遺憾的是我發(fā)現(xiàn)整個影院好像只有我一個人在激動，只好強(qiáng)忍下了叫好的沖動，惡狠狠地鼓了兩記掌！
胡金銓的動作戲在大銀幕看起來，跟在DVD上看起來完全是兩回事，更剛猛，更有感染力。細(xì)心點(diǎn)的話還能發(fā)現(xiàn)他不少地方用了降格，可是因?yàn)榧舻酶纱?，倒不覺得突兀。
胡金銓部分之后的戲，就純粹在混時間了，包括無敵艾倫的《名流》。要我說，那晚上的210分鐘，只有前30分鐘有價值，與其放其他，還不如把這30分鐘再放上六遍呢！當(dāng)然，我知道資料館不會理會胡粉的這種昏話的。
10月22日觀《空山靈雨》，29日觀《大輪回》，滿心歡喜，胡言亂語以記之。
天吶這電影也太好笑了吧？上影節(jié)驚喜！放在現(xiàn)代就是最流行的重生文，三生三世那種。胡金銓開篇很強(qiáng)，而且完全不按套路出牌，人物之間的關(guān)系矛盾設(shè)置的最為精彩；李行的第二段民國戲也承接的很好，而且非常搞笑，很多臺詞與剪接都相當(dāng)鬼畜，完全能夠做B站風(fēng)靡素材；白景行的第三段稍弱，歌舞團(tuán)的設(shè)置與第二段的戲班有重復(fù)之感，但對于臺灣當(dāng)?shù)孛袼椎恼故臼橇咙c(diǎn)。總之非常推薦，這樣的命題作文拍得妙趣橫生，什么時候能再有三位導(dǎo)演這么玩？（鐵三角之后就沒有了）
三個導(dǎo)演各有風(fēng)格，最喜歡的還是胡金銓那個，武俠風(fēng)，講的都是兩男一女之間的愛情主題，前兩個結(jié)局一致，都是“良辰美景奈何天，苦命鴛鴦兩難全。”好在最后一個還算圓滿。反正總有世道輪回、愛情百轉(zhuǎn)千折的感覺。至于石雋，總感覺他長了一張壞人的臉，而且是那種笑里藏刀、壞到骨子里的那種壞人。
標(biāo)記了整7年才看。題材聊備一格，編劇不夠精致。彭雪芬古裝好美，哦，阿sa蔡卓妍有點(diǎn)像她，激流勇退，可喜可惜
沒想到這么驚艷。胡金銓的武俠部分自然沒什么說的，這個長度正好也不顯得拖沓；李行拍民國梨園行也很是精到；意外之喜是白景瑞那段，依我看正好是健康寫實(shí)主義和臺灣新電影中間的連接點(diǎn)！這個段落視聽形式上非常厲害，對比手法用得淋漓盡致。全片不起然表達(dá)了一個臺灣接續(xù)“中國正統(tǒng)”的意思。
從武俠片逐漸演變?yōu)榄偓巹〉娜狼榫墸罱K以因果報應(yīng)收場。胡金銓第一世最好看，還是《龍門客?！贰杜肥降拿鞒切┦聝?；李行第二世的戲曲、古劍與三角戀結(jié)合的最好；白景瑞第三世成了城市與漁村的文化沖突，奇觀性喧賓奪主了。每一世的戲舞元素在逐步放大———三岔口、 宋江殺惜、活捉三郎。
617siff八十年代物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原術(shù)驚奇大賞，太有趣了！姜厚仁扮演的民國富二代說出“愛上你我執(zhí)迷不悟”時，整個3號廳笑得前仰后合。除了胡金銓的那一世，其它兩世的三角戀也沒想象中那么鴛鴦蝴蝶小家子氣，每個要死要活的愛情故事背后，都顯映著黯淡懊喪的歷史底色。這樣看起來，那漂亮的男女主角“好似上輩子見過”的直覺和沖動，倒是電影在時代灰幕上著下的最艷麗動人的表情。
三生三世，十里鬼畜（前兩世笑到頭掉hhhh 編劇的腦回路簡直是清奇本奇了。第三世先鋒得有點(diǎn)不合群，從活捉三郎的蜘蛛腹千手墻（哥特夢幻不讓羅伯特威爾遜，到魔鬼舞步七星步，再到舞團(tuán)談判的俯視角拍攝（萬相皆入輪回，妙極妙極。
胡一世行云流水，一波三折；二三世狗尾續(xù)貂，落于俗套。
甚好，高清修復(fù)，色彩舒服。一把魚腸劍血跡斑斑，殺人無數(shù)，貫穿古今；三個癡情男女，三生三世，糾纏不清；難為一身正氣的石雋演反派惡人了，彭雪芬太美，無論古裝時裝，都是一派陽光清純，像是大號版的蔡卓妍。胡金銓的第一段，古代明朝戲，錦衣衛(wèi)背后的武俠基調(diào)，情景交融，山水意境第一高；李行導(dǎo)演的第二段，現(xiàn)代民國戲班子的故事，自由戀愛夢終究難成，舞臺上的殺戮戲?qū)訉油七M(jìn)，剪輯不錯；白景瑞導(dǎo)演的第三段最佳，當(dāng)代澎湖灣故事，傳統(tǒng)風(fēng)俗與現(xiàn)代文明沖突，扶乩歌仔戲，前衛(wèi)現(xiàn)代舞，開場的舞臺劇既抽象又先鋒，兄弟難相守，舊業(yè)難維系，好在多情男女終于獲得大團(tuán)圓……
臺灣電影史重要事件：三對三PK，《大輪回》落敗《兒子大玩偶》。1、“原來是日本朋友”…三倍加速的胡金銓電影，彭雪芬古裝扮相超級好看。 2、“你留下來跟著我，要不然我跟你走”，這是瓊瑤的民國七號？笑場最多。3、澎湖民俗奇觀大展示，作乩的場面真是原汁原味啊，可惜白景瑞無法駕馭這樣的題材。
除了胡金銓導(dǎo)的第一世夠水準(zhǔn)外，後兩世拍得不行，尤其對男女主角"愛情"的描繪真是天雷滾滾，而且角色單薄，反而不及在三世皆擔(dān)任對立角色的石雋豐富。男女主角演員稚嫩的演技根本在映襯石雋，不過彭雪芬至少漂亮，演戲也還及格，但姜厚任就真的演技差，三世都演得一個樣.....
胡金銓壓根不想拍隔世三角戀，輪回感最弱，姜厚任那韓劇歐巴感根本沒幾個鏡頭，到后兩部愛情戲才奪目起來。胡的電影情節(jié)往往有兒戲之處，角色不求立體，整體卻能營造出一種超越視覺的奇觀感，有一套流動的氣韻，演員臉上一嗔一笑都是節(jié)奏調(diào)度，這一世女子最堅(jiān)定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。魯振一讓我想到張召重，我曾說張是不好色的呂布，石雋其實(shí)還挺像張光北的（誰能接住我的梗？）。第二世的美術(shù)讓我想起《春去春又回》，大特寫只為明星的美顏，人物欠缺可愛，情緣只是一段戲劇沖突，戲臺上確是高潮迭起。第三世大量鄉(xiāng)土奇觀，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施兩端，權(quán)力爭奪的目標(biāo)，也好似第二世母親和情人爭奪的翻版，“家法”和扶乩都有自殘行為（再次可見第一世與其他兩部分割裂）。
表面上是兩個人的三世宿命，背后卻是一個個時代的反復(fù)輪回。明代的兵荒馬亂，民國的世俗偏見，映照在個體之上都變成了逃不掉的悲劇結(jié)局，而進(jìn)入新時代的臺灣，他們終于打破了最后的阻礙，一起奔向了追求自由的新生活。最后哥哥踏上刀山又?jǐn)烙诘断?，可看作是封建糟粕徹底的贖罪。這么一看，此片的政治意涵還挺強(qiáng)的。
【中國電影資料館李行回顧展】兩男一女的三角戀愛，由三大臺灣導(dǎo)演拍出三個短片，三個演員貫穿始終。時間跨越明朝-民國-現(xiàn)代，演出一段三生三世的故事。三個導(dǎo)演把一個命題作文拍出三種風(fēng)格。胡金銓依舊明朝錦衣衛(wèi)武俠，四星半；李行依舊瓊瑤，四星；白景瑞的則是獵奇拜神民俗展，三星半
#2019SIFF#No.4 三個輪回，三個時代，三個人糾纏不清的命運(yùn)。錦衣衛(wèi)像是贖罪般后兩世都做了照顧另一人的家長，設(shè)定挺令人唏噓的。不過實(shí)際觀影時每一世小兩口“認(rèn)出”對方的時候都全場爆笑233再加上一些臺式瑪麗蘇臺詞（第二世）真是笑到又鼓掌又排腿，觀影氛圍好得不要不要的。三世由三位導(dǎo)演來分工，感覺像看到三部片一樣賺到了~~話說第三世那個傳統(tǒng)法事真的被嚇到了，往嘴上扎針，踩刀梯到血肉模糊………整體來說因?yàn)楹苌倏搭愃频钠樱?3年的電影也挺前衛(wèi)挺有新鮮感的，為笑聲加一星~
一把魚腸劍，三股紅絲線，喜樂愛憎癡，業(yè)力纏三世。經(jīng)典影片，三世分三天看完，也是蠻有儀式感的了。第二世臺詞瓊瑤味實(shí)在過膩過濃扣星，不過結(jié)尾劇情和宋江怒殺閻婆惜互文又很贊，唉，追了你兩世、抱了你十年，還是翻臉如翻書、決絕離棄奔小白臉，真真怒而拔刀雖法不可赦情猶可原也。PS.彭驚心動魄的美麗，石忠奸憨惡的演技，加星加星。
修復(fù)版1080p。我們是不是在哪里見過？三生三世魚腸劍，第一世武打，結(jié)尾潦草得搞笑，確有同年《天下第一》風(fēng)范，第二世戲曲，收尾驚艷，四郎探母、紅鬃烈馬、宇宙鋒、宋十回，第三世舞蹈，好瓊瑤，我的手是不是熱的？我的身體是不是暖和的？這才是真實(shí)的，現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)扶乩斗法，現(xiàn)代舞勝，
《俠女》之飛鳥投林，《空山靈雨》之驚禪盜盒，《喜怒哀樂》之飛星成陣，《龍門客?！分畻n曹飛渡，《大輪回》之三步一殺，《忠烈圖》之白虹貫日。電光影落斬春風(fēng)，快若并剪胡一刀，截圖只能空鏡頭，驚鴻一瞥截不住。文攻武衛(wèi)，兔起鶻落，羚羊掛角，爽豁心目，天下武功，無招不催，剪輯之訣，唯快不破！
“日本朋友”死在了盲劍客的刃下，倒也死得其所……后面兩輪撂下不表，單說胡金銓的首回合。接親的千戶癡迷于錦衣衛(wèi)老大的女人而殺光隨從挾美逃離，既背叛了惡營又拒絕了義軍而選擇一條自絕于江湖的亡命險途？這已經(jīng)進(jìn)入了黑色心理驚悚的范疇，與老胡偏愛和擅長的區(qū)塊相去甚遠(yuǎn)。胡金銓的古裝文藝武俠風(fēng)格（山景優(yōu)美笛聲悠揚(yáng)白衣俠客僧道雅士）總體而言不適合描寫心理癡迷與善惡混雜，光是端正穩(wěn)長的鏡頭語言就沒法帶動過于強(qiáng)烈的內(nèi)心情緒，再加上三導(dǎo)合拍只占一節(jié)篇幅有限，基于動機(jī)和情感的細(xì)節(jié)敘述幾乎沒有，白白浪費(fèi)了一個劍走偏鋒別開生面的故事設(shè)定。兩星半
很多專業(yè)研究電影史的人士都會與《兒子的大玩偶》對比，并得出大輪回完敗的論調(diào)。在此不能茍同，確實(shí)本片的三段式整體水準(zhǔn)而言，擅拍風(fēng)土人情的李行那段是掉了隊(duì)，白景瑞的臺灣新社會與舊民俗沖突大致與《兒》的第一段持平，最意外的是老胡的靈氣禪意的武俠居然落腳在三角戀的報仇故事，有些大跌眼鏡?？蓴?shù)十年后再回看，本片的結(jié)構(gòu)和故事銜接都做得比較出色，連貫性較強(qiáng)，三段里的人物關(guān)聯(lián)和宿命意象附會都說得通，開放式的結(jié)尾亦不失為一個精彩的設(shè)計。小乖彭雪芬亦古亦今，古裝大氣秀麗，時裝嬌俏可人，倒是對戲的姜厚任火候未到，遜于石雋不少。