不得不說(shuō)希區(qū)考克式的懸疑片真的是讓我從頭到尾一個(gè)心都懸在那，可以說(shuō)大氣都不敢喘一下，男主西裝筆挺地去到了姊姊所在的小鎮(zhèn)上，對(duì)於許多小鎮(zhèn)上的居民來(lái)說(shuō)，小鎮(zhèn)就是全世界，看到一個(gè)有豐富經(jīng)歷又帥氣滿(mǎn)點(diǎn)的靚仔，何人不心動(dòng)，外表相貌堂堂，其實(shí)內(nèi)心卻是個(gè)心狠手辣的殺人犯，知人知面不知心，就像警探與女主在車(chē)庫(kù)中的對(duì)話(huà)，你永遠(yuǎn)不知道身邊的人會(huì)是天使還是惡魔。電影中有一段他在形容那些他所殺的人的時(shí)候，講的是多麼得義正詞嚴(yán)，比起女主父親與其朋友用調(diào)侃式的方式在述說(shuō)殺人的方式，來(lái)的更讓人覺(jué)得心驚膽顫。

電影的畫(huà)面很簡(jiǎn)潔，故事的鋪陳也很順當(dāng)，擺在80年後的現(xiàn)在依然是一部吸引目光的佳作，其中女主的演技更是讓人驚豔，女孩子的心思果然更加細(xì)膩一點(diǎn)，男主自己都沒(méi)發(fā)現(xiàn)他所贈(zèng)與女主的那枚戒指上有富婆與其丈夫的刻字留念，導(dǎo)致自己的事跡敗露了，人們總說(shuō)棋差一注，千算萬(wàn)算就剛好差在那枚戒指上，要不然也不會(huì)被那個(gè)愛(ài)慕他的小表妹發(fā)現(xiàn)了，但女主一方面是因?yàn)閻?ài)慕的幻想破滅，另一方面女主更怕的是那個(gè)與弟弟分別多年的媽媽在知道真正的事實(shí)之後，會(huì)支撐不住，本來(lái)只要離開(kāi)就好，男主就非得辣手摧花，不過(guò)也正因?yàn)槿绱?，帶?lái)了本片的最大的反轉(zhuǎn)，或許離開(kāi)他還有機(jī)會(huì)能與另一名富婆發(fā)展，但他還是選擇了滅口，難道他不知道就算真的滅口了，他也還有很多很多事情得處理嗎，在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，女主掉下之後，他身上的疑點(diǎn)會(huì)更多，畢竟探員只是暫時(shí)放過(guò)他罷了，最重要的破案關(guān)鍵，警方證人還沒(méi)指認(rèn)嫌犯呢，警探倒是真的喜歡女主，看他對(duì)女主一往情深的表情，就能看出，女主也從原本的像是看陌生人一樣的表情到最後的深情款款，他們兩個(gè)才是最登對(duì)的才子佳人。

最後還想多說(shuō)幾句，過(guò)了一百年這種家庭調(diào)查跟現(xiàn)在的詐騙手法根本就是一毛一樣，過(guò)了一百年，還是會(huì)有人被騙，看來(lái)詐騙集團(tuán)的首領(lǐng)們似乎也都看過(guò)這部片了。不過(guò)女主一家還真是模範(fàn)的美式家庭，媽媽是家庭主婦，父親在銀行上班，家中兩女一男，狀況小康，不過(guò)這種標(biāo)準(zhǔn)式的小鎮(zhèn)家庭，在許多電影裡面都會(huì)有個(gè)叛逆的女兒，整天就想往外跑，想去看看這個(gè)花花世界，一開(kāi)始我還以為這個(gè)女主就是個(gè)花瓶，一個(gè)花癡，原來(lái)他才是整部片的關(guān)鍵性人物，只有她知道自己的舅舅，原來(lái)就是那個(gè)辣手摧花的犯人，或許她會(huì)把這個(gè)秘密帶到棺材內(nèi)，畢竟，意外失足落下火車(chē)的那個(gè)風(fēng)流替倜儻的舅舅，才是她母親心目中的弟弟，若是讓她知道自己的弟弟原來(lái)是個(gè)殺人魔，還想把女主給殺人滅口才被反殺，這樣的結(jié)果讓一個(gè)思念弟弟的姊姊，該如何承受的了內(nèi)心的壓力。

在中間一家人在餐桌上吃飯，男主把自己的犯案動(dòng)機(jī)講得如此冠冕堂皇，我想也沒(méi)有誰(shuí)了，就算你在仇富，那也是別人的血汗錢(qián)，有本事靠自己的腦袋去賺，而不是用犯罪的手法去賺錢(qián)，還想得自己能夠逃離法律的制裁，天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，夜路走多了，總是會(huì)碰到鬼的，自以為得天衣無(wú)縫，沒(méi)想到就栽在那枚戒指上，或許這也是被害人冥冥中的安排吧。

在中間幾幕父親與朋友在討論如何下毒殺人的橋段，我還一直以為男主會(huì)用毒殺害全家人再把罪名全部推給這個(gè)看起來(lái)呆傻的朋友，結(jié)果，這呆傻的朋友竟然是女主的救命恩人，若不是他天天都到女主家串門(mén)子，他應(yīng)該也不會(huì)發(fā)現(xiàn)車(chē)庫(kù)裏面關(guān)著的女主，女主或許就這樣被意外身亡了，只能說(shuō)舉頭三尺有神明，人在做天在看，不是不報(bào)，只是時(shí)候未到，總是會(huì)有人收拾你的，勸君一句，歹路不能走。

在這樣一個(gè)Norman Rockwell式的中產(chǎn)階級(jí)美國(guó)社區(qū)里，小查理其實(shí)是格格不入的，她在影片開(kāi)始就表達(dá)了她的存在主義焦慮。當(dāng)這個(gè)田園牧歌式的社區(qū)全貌被展開(kāi)，無(wú)能的秩序控制者（警察）、昏昏沉沉令人窒息的家庭生活等元素涌現(xiàn)，與其下的暗潮涌動(dòng)形成激烈的沖突。查理叔叔一方面是一個(gè)《奪魂索》式的滿(mǎn)口尼采語(yǔ)錄的大反派，另一方面躲藏在一身正氣散發(fā)魅力的精英白男外殼之下，在所謂家庭價(jià)值的粉飾下，只有一顆邪惡之心，也許這也是希胖的惡趣味，在美利堅(jiān)式道德外衣下的每一個(gè)人都只是一個(gè)影子，一個(gè)混沌的皮囊。除了兩人吊詭曖昧的關(guān)系，查理叔叔也是小查理的自我心理投射，但隨著影片最后查理叔叔命喪黃泉、希胖再一次借牧師之口揶揄了一把這種“純正甜美的品格將與我們長(zhǎng)存”，說(shuō)明一個(gè)年輕女子試圖在一個(gè)無(wú)理性無(wú)信仰的虛偽世界尋找秩序的枉然，她將會(huì)在不斷試圖追問(wèn)意義中度過(guò)那“平庸愚蠢”的一生，只留下查理叔叔的巨大陰影和無(wú)盡的虛無(wú)。

因?yàn)閺男∠矚g恐怖片，很早就知道希區(qū)柯克了，但是他的片子都太老了，幾乎一部都沒(méi)看過(guò)，直到不久之前，才看了后窗跟驚魂記，不得不說(shuō)確實(shí)牛。那之后，就沒(méi)再補(bǔ)其他片子了，直到最近，看書(shū)看到辣手摧花的影評(píng)，于是就把影片看了，看完之后覺(jué)得也不過(guò)如此，并沒(méi)有多好看，于是再去看書(shū)上的影評(píng)，不得不說(shuō)，不愧是專(zhuān)業(yè)的大師，看完后徹底驚了，原來(lái)竟然是這樣！

影評(píng)全文，出自《電影藝術(shù)：形勢(shì)與風(fēng)格》

1，查莉的絕望

開(kāi)頭查莉便在抱怨生活太枯燥了，一切都很無(wú)趣，覺(jué)得日子很無(wú)聊，完全一副青春期文藝少女憤世嫉俗厭世的樣子。

對(duì)于她來(lái)說(shuō)，舅舅的瀟灑自由，是一種美好的向往，一種自由美好的符號(hào)。是她這枯燥無(wú)聊的生活中，唯一的一抹亮色。

包括她的名字，也是媽媽覺(jué)得舅舅太美好了，所以把給她取了和舅舅一樣的名字，可見(jiàn)他們一家對(duì)舅舅有多尊敬多熱愛(ài)。

舅舅是查莉擺脫當(dāng)下這種沉悶人生的唯一通道，所以她迫切想寫(xiě)信給舅舅，一提到舅舅就激動(dòng)。知道舅舅要來(lái)，激動(dòng)得要上天。

一開(kāi)始我們都覺(jué)得，舅舅和她很曖昧，甚至給她帶戒指那里，都格外親密，不會(huì)有什么不倫戀吧？其實(shí)也是因?yàn)樗皇窍蛲杂上蛲篮萌松?，而舅舅就是那個(gè)美好人生的標(biāo)志，所以她跟舅舅才那么親密，但那不是愛(ài)情，所以后面她才會(huì)不顧舅舅跟偵探相愛(ài)。

而在慢慢得知舅舅是殺人兇手，尤其是在晚餐的餐桌上，聽(tīng)到舅舅那一番那些女人不如動(dòng)物的發(fā)言后，幾乎直接確定，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，是多么的殘忍，不光是因?yàn)樽约旱挠H人是殺人兇手，也是因?yàn)樗龑?duì)于美好自由的向往，徹底崩塌，在她眼里，全世界最后一個(gè)美好的純粹就是舅舅，結(jié)果他卻比所有人都更加不堪，她的信念徹底崩塌，她內(nèi)心的絕望，遠(yuǎn)比我想象的要強(qiáng)烈的多。我原本只是以為她因?yàn)榈弥约鹤钕矚g的舅舅竟然是兇手才那么痛苦，其實(shí)更重要的是，她內(nèi)心信仰的崩塌??！

2，同一張餐桌

幾場(chǎng)重要的戲，都特意選擇在同樣一張餐桌上，也格外值得玩味。

在這樣的一張餐桌上，之前舅舅親切地給所有人送禮物，還拿外公外婆照片給他們看，這是一個(gè)多么美好的地方，有歡聚有回憶有親情，可就是這樣一個(gè)凝聚了那么多歡樂(lè)那么多親密的地方，卻成了罪惡的屠宰場(chǎng)。

舅舅坐在主位上

舅舅在他們家，屬于最親密最尊崇的存在，連一家之主的父親，一家之母的母親，都被趕下了主位，而舅舅坐在這個(gè)最敬仰最尊崇的位置上。這也是我之前看電影時(shí)忽略的細(xì)節(jié)，舅舅被安座在主位上，在他們一家的心里，他是多么尊崇多么重要的象征。這樣的細(xì)節(jié)，真的好棒。

而也是在這同一張餐桌上，舅舅嘴里說(shuō)著那些女人的墮落，說(shuō)他們不如動(dòng)物，從而讓查莉確認(rèn)，他就是兇手。他坐在最崇敬的位置上，說(shuō)著最卑劣的言辭。所有的歡愉與罪惡，都在這同一個(gè)地方，同樣一張餐桌上，對(duì)比何其慘烈，現(xiàn)實(shí)竟是如此的諷刺。

這些戲份，完全可以安排在不同的場(chǎng)景，可以增添更多的可看性，不至于同場(chǎng)景出現(xiàn)太多讓人膩味，可是卻安排在同樣一個(gè)地方，可謂是巧妙至極。讓美好和罪惡，都在同一個(gè)地方綻放，更加觸目驚心。

而他在陳述時(shí)，鏡頭慢慢推進(jìn)，仿佛剝洋蔥一樣，我們一層一層，越來(lái)越近地解開(kāi)他好看的外表，發(fā)掘他真實(shí)的內(nèi)心。這種鏡頭設(shè)計(jì)，也格外精巧。

果真，每個(gè)人都在看電影，可是不是每個(gè)人都能看懂，不是每個(gè)人都能領(lǐng)略到導(dǎo)演的精妙設(shè)計(jì)，如果你只看故事敘事，只看構(gòu)圖比列，只觸摸到表面的好看，卻探究不到深層的別有深意的設(shè)計(jì)，真的好遺憾。

果真，豆瓣的大部分影評(píng)只能隨便看看，看影片還是要看專(zhuān)業(yè)的大師們的影評(píng)，他們才能鞭辟入里地告訴你，好在哪里，他們才能真正帶領(lǐng)你，發(fā)現(xiàn)資質(zhì)平平的表層之下，別有洞天的奇妙大陸，讓你驚嘆，讓你忍不住吶喊，真的太牛了！

而我，目前功力尚淺，只能做最淺顯的分析，就連本篇，也只是在大師的專(zhuān)業(yè)影評(píng)的解讀下，擴(kuò)展一下自己鄙陋的只言片語(yǔ)，完全沒(méi)有發(fā)掘新的驚喜。吾生也有涯，而知也無(wú)涯，吾輩尚要努力啊，加油！繼續(xù)去向電影這座殿堂進(jìn)發(fā)，發(fā)掘更多的奇妙與驚奇。（瑾此記錄，加深印象，以防將來(lái)考研用到）

阿爾弗雷德.希區(qū)柯克是舉世公認(rèn)的“懸念大師”，在世界電影史上有著舉重輕重的地位。1939 年應(yīng)邀去好萊塢，次年拍攝的《蝴蝶夢(mèng)》為他贏得該年度奧斯卡最佳影片金像獎(jiǎng)。他一生共導(dǎo)演并監(jiān)制了 759 部電影，300 多部電視系列據(jù)，故事的主題大多是緊張、焦慮、恐懼窺視等，懸念迭起，情節(jié)曲折回旋，引人入勝，這與他年幼的人生經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。希區(qū)柯克曾講述，五歲時(shí)父親被警察帶走的故事，自己被警察扔進(jìn)小房間，異常恐懼。美國(guó)電影協(xié)會(huì)所評(píng)出的“百年百大驚悚電影”中，希區(qū)柯克有 9 部名列其中，3 部作品位列前 7 名，包括第 1 名。(1)

在希區(qū)柯克的作品中，懸念通常有許多種表現(xiàn)形式。他認(rèn)為一部好的電影應(yīng)該占據(jù)觀眾的內(nèi)心，所以在他的作品中，通常會(huì)采用主觀視覺(jué)拍攝，讓觀眾站在角色的角度，讓他們與角色一起經(jīng)歷，一起感同身受，對(duì)角色產(chǎn)生心理認(rèn)同?！独笔执莼ā肥窍^(qū)柯克最為滿(mǎn)意的作品之一。故事發(fā)生在美國(guó)北加州圣羅莎小鎮(zhèn)，受過(guò)高等教育的年輕女孩小查莉不滿(mǎn)足于現(xiàn)有的平淡生活，她渴望與外部世界產(chǎn)生連接，做一番事業(yè)，這時(shí)她極度渴望事業(yè)有成舅舅查理突然現(xiàn)身，給予平淡無(wú)奇的生活一絲調(diào)劑，給她一些人生的指引。正當(dāng)她欲發(fā)報(bào)給舅舅之時(shí)，收到舅舅發(fā)來(lái)的報(bào)文。她深信自己與舅舅之間有著某種默契，慷慨大方的舅舅送給她一枚寶石戒指，原本親密的關(guān)系更加深一層愛(ài)意?？釔?ài)讀書(shū)的妹妹并未對(duì)此表現(xiàn)出太多的熱忱，她仍然沉浸在自己的閱讀世界。小查莉的父母跟她一樣，對(duì)舅舅的到來(lái)分外開(kāi)心，作為母親唯一的弟弟，查理舅舅十六歲離開(kāi)家鄉(xiāng)獨(dú)自在外闖蕩，衣錦還鄉(xiāng)令人感概。直到一天，兩個(gè)假扮報(bào)社記者的偵探計(jì)劃采訪小查莉一家，把他們當(dāng)作典型的美國(guó)家庭跟蹤報(bào)道。不料剛從房間出現(xiàn)被拍照的查理舅舅頓時(shí)失態(tài)，大發(fā)雷霆，令小查莉和母親大為不解。在其中一個(gè)與她交往的偵探口中得知，舅舅極有可能是報(bào)紙和電視一直追蹤報(bào)道的謀殺梅麗寡婦的兇手。自此，小查莉陷入兩難，面對(duì)可能是謀殺犯的舅舅的難以置信和極度恐懼的心理，她同時(shí)無(wú)法預(yù)測(cè)如果父母知道真相后會(huì)如何。她需要一步步求證查理舅舅是否是真兇，同時(shí)需要防范他，直到最后肯定他是真兇，以及要如何擺脫他的陷害和糾纏都深深牽動(dòng)著觀眾的心。這部片子的主題和故事線辨識(shí)度很高，精妙處在于用導(dǎo)演的視覺(jué)跟隨主角小查莉一點(diǎn)點(diǎn)去推測(cè)、找線索、最終求證結(jié)論，以及如何克服掙扎和恐懼的心理。

談希區(qū)柯克的懸疑片，就不得不提及“麥格芬”---- 驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展的一個(gè)重要的情節(jié)手法。他認(rèn)為，很多觀眾觀影只注重內(nèi)容是不當(dāng)?shù)摹Ｋf(shuō)，在一部好的片子里，導(dǎo)演想讓觀眾感受到自己放在電影中的各種情緒，并跟隨角色一一去體驗(yàn)，用導(dǎo)演或角色視角去找到暗藏在故事中的玄機(jī)，即懸念。只有觀眾高度投入情感，才能獲得最佳觀影體驗(yàn)?！独笔执莼ā防锏柠湼穹壹词遣槔砭司耸欠袷侵\殺犯。希區(qū)柯克深信電影技法和精巧的設(shè)計(jì)可以帶動(dòng)觀眾的觀影體驗(yàn)。

影片的開(kāi)場(chǎng)，警察與查理舅舅的追逐戲暗示了查理舅舅犯罪的嫌疑，觀眾通過(guò)導(dǎo)演視角已初步得到暗示。接著是小查莉一家的日常家庭生活展示，看似無(wú)意，實(shí)則是導(dǎo)演用心營(yíng)造的氛圍，為發(fā)現(xiàn)和揭示查理舅舅的謀殺犯身份鋪墊。影片中許多看似次要的元素，均塑造了與謀殺案相關(guān)的懸疑氣氛，比如查理舅舅送給小查莉的帶有字母的戒指、餐桌上弟弟妹妹的表現(xiàn)、父親好友拜訪時(shí)手上寫(xiě)著“犯罪(crime) "的雜志封面、查理舅舅偷偷藏起剪下的謀殺案新聞報(bào)紙一角、面對(duì)造訪的“記者”大發(fā)雷霆等。

希區(qū)柯克強(qiáng)調(diào)好的作品除了故事的主題引人入勝，還要有好的組織結(jié)構(gòu)，即形式。影片中，晚餐場(chǎng)景的那一幕戲極為關(guān)鍵，希區(qū)柯克通過(guò)小查莉與舅舅的生動(dòng)對(duì)話(huà)和攝影技法上的運(yùn)用，制造出極為緊張的氣氛，將沖突加劇。這一場(chǎng)景也即是小查莉一步步證明舅舅就是殺人兇手的過(guò)程。首先通過(guò)舅舅的惡毒獨(dú)白----“這些婦人，這些沒(méi)用的女人，他們做些什么？在旅館，在最好的旅館里，你們每天可以看到幾千個(gè)這種女人。她們把錢(qián)喝掉、吃掉、打牌輸?shù)?，整天整夜玩?lè)。滿(mǎn)身銅臭味，只會(huì)炫耀珠寶。這些可怕......肥胖、人老珠黃、貪心的女人?！?--- 表現(xiàn)一項(xiàng)風(fēng)度翩翩的舅舅開(kāi)始失禮。聽(tīng)到這些話(huà)，小查莉反駁道，“但她們還活著！她們也是人！” 這一刻，觀眾對(duì)小查莉?qū)τ诰司说膼憾舅宫F(xiàn)出的人文主義素養(yǎng)并不吃驚，因?yàn)橥ㄟ^(guò)導(dǎo)演在前面展示家庭生活的戲中就埋下了心里伏筆。查理舅舅不依不饒，繼續(xù)說(shuō)道，“她們是嗎？她們是嗎？查莉？她們究竟是人，還是肥胖、氣喘吁吁的動(dòng)物？又老又胖的動(dòng)物會(huì)有什么下場(chǎng)呢？” 查理舅舅在小查莉以及其他人的眼神中意識(shí)到，自己似乎失禮了，又轉(zhuǎn)而微笑，重新變得溫和起來(lái)。通過(guò)查理舅舅惡毒的語(yǔ)言、神情，小查莉似乎窺得了舅舅內(nèi)心深處對(duì)貴婦的深刻憎惡，帶有偏執(zhí)的人格傾向，不經(jīng)令人膽寒。除了對(duì)話(huà)，希區(qū)柯克還運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物和制造緊張情緒。當(dāng)查理舅舅開(kāi)始講話(huà)，在艾米的鏡頭之后，接著是小查莉不安地看著舅舅的簡(jiǎn)短鏡頭。當(dāng)舅舅繼續(xù)惡語(yǔ)相向地批判之時(shí)，鏡頭緩慢向前推移，這組鏡頭將查理舅舅的憤恨全然展現(xiàn)，觀眾也隨著鏡頭一起窺視他的心靈。小查莉打斷舅舅的話(huà)，鏡頭并未轉(zhuǎn)切給她，她的聲音爆發(fā)留在畫(huà)面外，更加突出查理舅舅的冷血與憤恨。當(dāng)查理舅舅微轉(zhuǎn)頭，似乎對(duì)著鏡頭說(shuō)話(huà)，一個(gè)極具震撼性的大特寫(xiě)鏡頭呈現(xiàn)。直到這時(shí)，觀眾仿佛與小查莉合體，與她感同身受，看到了查理舅舅臉上的憤恨。同時(shí)，室內(nèi)布景也頗值細(xì)致研究。查理舅舅坐在主桌位置，這一細(xì)節(jié)暗示了他在這個(gè)家庭中的重要地位，也給小查莉在發(fā)現(xiàn)舅舅是兇手后加劇了心理負(fù)擔(dān)。沖突進(jìn)一步升級(jí)----小查莉與舅舅之間的，以及她內(nèi)心深處的對(duì)世界與人性的認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變。小查莉通過(guò)這一重大發(fā)現(xiàn)有所成長(zhǎng)。

好的懸念一定要有對(duì)比。希區(qū)柯克說(shuō)，《辣手摧花》是他讓角色融入場(chǎng)景的唯一一次，這也是他把這部影片稱(chēng)為他最?lèi)?ài)的作品的原因之一。在希區(qū)柯克以往的電影中，大部分是搭建場(chǎng)景，并非外景實(shí)拍，而《辣手摧花》是真的小鎮(zhèn)生活。罪惡潛伏在平靜美好的小鎮(zhèn)里，這與希區(qū)柯克以往的懸念建置大相徑庭。

在希區(qū)柯克的主觀攝影風(fēng)格中，鏡頭語(yǔ)言和剪輯在這部影片的懸念構(gòu)建上同樣功不可沒(méi)。

他擅長(zhǎng)用長(zhǎng)鏡頭制造懸念和戲劇性，用于暗示角色當(dāng)時(shí)的感受。小查莉?yàn)樽C實(shí)舅舅是兇手、前往圖書(shū)館找線索證據(jù)時(shí)的長(zhǎng)鏡頭暗示了小查理的忐忑、極度恐慌的心理。然而，在這幕戲中，從第四個(gè)鏡頭開(kāi)始，鏡頭開(kāi)始變的短而迅速，跟前面一組長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成并置。當(dāng)后面鏡頭越來(lái)越短時(shí)，觀眾的心也緊隨小查莉一起焦慮萬(wàn)分，想要盡快獲取資料，證實(shí)自己的疑惑。

觀眾的眼睛必須關(guān)注角色?！独笔执莼ā返拈_(kāi)場(chǎng)，希區(qū)柯克用平行視點(diǎn)引入兩位主角，小查莉和查理舅舅，六個(gè)鏡頭中查理叔叔均在畫(huà)面的右邊，小查莉的六個(gè)鏡頭中均在畫(huà)面的左邊。推軌攝影使得這個(gè)開(kāi)場(chǎng)驚艷無(wú)比。

多處的俯拍、仰拍鏡頭同樣為這部影片增色不少。影片中，查理舅舅被捕時(shí)，希區(qū)柯克選擇了俯拍鏡頭以突出效果。他說(shuō)，“這似乎表明我們?cè)诿詫m的上方，你可以看到出口也能看到那些嘗試阻止他逃離的人?！边@就是典型的導(dǎo)演視角，讓觀眾更多的參與情節(jié)。當(dāng)小查莉在圖書(shū)館的資料里，發(fā)現(xiàn)一篇相關(guān)的報(bào)道上受害者的名字恰好是查理舅舅送給她的戒指上的首字母。這里的一個(gè)俯拍廣角，將小查莉的脆弱、孤獨(dú)和恐懼暴露無(wú)疑。當(dāng)小查莉支開(kāi)父母和查理舅舅參加演講晚宴時(shí)，她給偵探打電話(huà)的場(chǎng)景，希區(qū)柯克用了一個(gè)透過(guò)樓上扶梯的俯拍，將小查莉再次從罪犯舅舅手中死里逃生的恐懼和焦慮直觀呈現(xiàn)在觀眾面前。同樣，仰拍鏡頭也可以表現(xiàn)角色的焦慮不安。查理舅舅意識(shí)到小查莉知道他就是兇犯之后，在自己房間來(lái)回踱步就是一個(gè)仰拍鏡頭。在這個(gè)鏡頭中，只有腿腳出現(xiàn)在銀幕上。來(lái)回踱步，皮鞋踏在地板上的聲響正是查理舅舅的焦灼不安。查理舅舅聽(tīng)到路人議論最新的案情進(jìn)展，得知兇手已找到時(shí)，他雀躍地上樓，直到他意識(shí)到自己的反應(yīng)太過(guò)激烈不妥而突然停下，緩慢轉(zhuǎn)身，不情愿地看了眼立在原地的小查莉。這一鏡頭暗示查理舅舅知道小查莉依然認(rèn)定他是兇手。觀眾通過(guò)仰拍鏡頭與小查莉一起再次證明查理舅舅是兇手的反常之舉。同時(shí)觀眾也跟隨導(dǎo)演的鏡頭從查理舅舅的角度，轉(zhuǎn)過(guò)身，看到樓梯下立在原地的疑惑的小查莉。他將想法注入鏡頭，將懸念揭示給觀眾。

希區(qū)柯克對(duì)剪輯的運(yùn)用也是為了引起情感反應(yīng)，堅(jiān)持用視點(diǎn)剪輯，將想法注入角色內(nèi)心，而不是用旁白來(lái)做毫無(wú)新意的解釋。

《辣手摧花》有迷人的女主角小查莉和富有魅力的反派查理舅舅。中所周知，希區(qū)柯克鐘愛(ài)窈窕美麗、氣質(zhì)出眾的女演員，他常為自己的電影選擇性感的金發(fā)美女。飾演小查莉的女主角特蕾莎.懷特氣質(zhì)高雅、窈窕溫柔，與兇手查理舅舅兇狠冷血、高大壯碩的形象形成鮮明對(duì)比。當(dāng)小查莉與查理舅舅每一次在鏡頭中單獨(dú)相對(duì)時(shí)，反差極為明顯，使得喜劇張力更甚，以至于出人意料的結(jié)局中，小查莉失手將查理舅舅推進(jìn)鐵軌，觀眾依然對(duì)她的”辣手“行為表示理解，并寬容她的這一罪責(zé)。作為反派的舅舅查理充滿(mǎn)魅力，并非以往影片中的兇惡形象。他的風(fēng)度翩翩、侃侃而談，都與謀殺犯的形象相去甚遠(yuǎn)。正是因?yàn)檫@樣的魅力設(shè)定，才使得觀眾更易理解小查莉最初對(duì)舅舅的喜愛(ài)、家人對(duì)舅舅的尊崇、以及小鎮(zhèn)人民對(duì)他的褒獎(jiǎng)和贊譽(yù)，更是與他冷血的殺人兇手形象形成反差，加劇沖突。正如希區(qū)柯克所言，“如果他沒(méi)有一點(diǎn)魅力怎么能接近他的受害者？”

想要?dú)⑷藴缈诘牟槔砭司朔幢蛔孕l(wèi)掙扎的小查理失手推下鐵軌，這個(gè)出人意料之舉給了這部電影不落俗套的結(jié)局，懸念大師到電影的最后一刻給了觀眾又一個(gè)驚喜。