1 ) 吳宇森談《紅圈》
“我相信我的世界。我相信手足之情和與之相關(guān)的一切。比如榮譽(yù)、忠誠和友誼。正因?yàn)榘诉@樣的浪漫主義,《紅圈》才成為了一部經(jīng)典。
對(duì)我來說,影片中有兩個(gè)偉大的時(shí)刻。一個(gè)發(fā)生在盜竊時(shí)。伊夫把步槍架在三腳架上瞄準(zhǔn)墻上的警報(bào)感應(yīng)器。
這時(shí),他與同伴短暫地交換了目光。突然,伊夫從三腳架上拿起步槍,自己瞄準(zhǔn)射擊了。他用那一槍證實(shí)了自己精準(zhǔn)槍法無可爭(zhēng)辯的存在,同時(shí)展示了他令人敬佩的自信。
另一個(gè)時(shí)刻是在盜竊之后,阿蘭德隆坐訪伊夫家時(shí)。阿蘭注視著黑暗的衣櫥,而伊夫只是笑了笑。這說明伊夫已經(jīng)不再恐懼。他的惡魔已經(jīng)消失,因?yàn)樗ㄟ^友情得到了救贖。
伊夫所飾演的楊森是我十分認(rèn)同的角色。他擁有當(dāng)今電影中罕見的崇高精神。他明白忠誠和犧牲。
梅爾維爾對(duì)演員很好。他使之成為明星,成為永恒的水晶。我永遠(yuǎn)無法忘記阿蘭德隆那藍(lán)眼睛里動(dòng)人的深邃。人們不僅看見了他的外表,更看見了他的內(nèi)心、情感和過去……
《紅圈》是一部對(duì)白很少,以氛圍為主的影片。作為一位相信榮譽(yù)代碼哲學(xué)(更像東方哲學(xué))的大師,梅爾維爾可以拍攝、剪輯出別人無法完成的電影。我把他給我的許多靈感用在了我的一些電影中,比如《英雄本色》《喋血雙雄》《辣手神探》。他的電影所擁有的冷酷和格調(diào)使他獨(dú)立于同一時(shí)期的其他導(dǎo)演們?!?br>吳宇森。二零零三年。
從CC《紅圈》小冊(cè)子里翻譯的。
2 ) 罪 業(yè) 情——《紅圈》里的吳氏江湖前傳
“每個(gè)人都有罪,即使一開始沒有,很快也會(huì)有的?!?br>
警察局長(zhǎng)對(duì)探長(zhǎng)說的這句話,顯然是《紅圈》的點(diǎn)睛之筆,給整部電影定下了一個(gè)悲涼的調(diào)子。
最近有兩部電影把我迷得神魂顛倒,一部是《大菩薩嶺》,另一部是《紅圈》,都可以看作是舉重若輕的典范。岡本喜八和梅爾維爾兩位導(dǎo)演對(duì)各種形式上的手段都極其嫻熟,只管信手拈來,不動(dòng)聲色地以一種冷峻的風(fēng)格講述了一個(gè)耐人尋味的故事,人物介乎善惡之間,意蘊(yùn)若隱若現(xiàn),看了以后卻讓人象吸鴉片一樣上癮,只想對(duì)這兩部片子知道得多些,再多些。關(guān)于《大菩薩嶺》我知道東遇西君已經(jīng)寫了洋洋萬言來闡述,我只好來試試談?wù)撘幌隆都t圈》,可惜無暇深究,就當(dāng)是影迷被震撼到之后的自言自語吧。
《紅圈》這個(gè)名字,來自片頭引用19世紀(jì)印度教圣人羅摩·克里什那的一段話:佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個(gè)圈,說:“當(dāng)人們注定要相遇,就算他們一無所知,不管他們?cè)庥鰹楹危还艿缆峰漠?,在那一天,他們自?huì)在赤環(huán)內(nèi)不期而遇?!?br>
這段話和“人皆有罪”一樣,構(gòu)成了《紅圈》的基調(diào),那就是“宿命”與“原罪”。片中所有人都有罪,包括警察等所謂的白道,而黑白兩道各路人馬循著各自命運(yùn)的軌道踏入了“紅圈”,展開了意志與信念的較量。
作為一部純男人戲,影片的四位男主角(是的,包括那位警察)各有各的精彩,而且都個(gè)性十足。阿蘭·德龍扮演的高爾為了出獄后的生路,答應(yīng)一位獄警的請(qǐng)求,趁假釋的機(jī)會(huì)打劫一家珠寶店。他是整個(gè)計(jì)劃的推動(dòng)者,意志堅(jiān)定而且足智多謀,蓄起了著小胡子的阿蘭·德龍身為梅爾維爾的愛將,根本不需要多余的言語,只要裹上風(fēng)衣,用譏嘲的眼神往周圍一掃,一個(gè)游走于秩序邊緣的獨(dú)行客形象就已經(jīng)躍然銀幕之上,簡(jiǎn)直就是一個(gè)法國版的“盜帥”楚留香。扮酷是不需要演技的,對(duì)阿蘭·德龍這種偶像型演員來說,與梅爾維爾合作真是再合適也沒有。相比之下,吳宇森電影雖然是梅氏電影的香江余脈,卻烈血火爆,自然是需要周潤(rùn)發(fā)這樣有大將之風(fēng)的演員才能撐得起來。
如果說高爾的形象是個(gè)彬彬有禮的貴族和紳士,伏隆泰扮演的弗戈就是個(gè)粗魯?shù)牟菘苄蜗?,在片中前半段的逃脫戲里,他被偵?警校學(xué)生+警犬+直升飛機(jī)的搜捕大網(wǎng)追得雞毛鴨血,情急之下一頭撞進(jìn)了高爾的車尾箱里。這樣的一個(gè)草莽人物一旦和“強(qiáng)盜中的元帥,盜賊中的公子”碰到一起,戲劇效果自然就出來了。難得的是兩人都是重情重義的漢子,互相救了對(duì)方一命之后開始惺惺相惜(注意,沒有情不自禁),聯(lián)手犯案。有個(gè)細(xì)節(jié)特別有意思,在那段著名的長(zhǎng)達(dá)20分鐘的打劫戲里,高爾和弗戈路過一尊裸女塑像,高爾目不轉(zhuǎn)睛,弗戈卻跳起來往胸部上摸了一把,這一下就把兩人的品性刻畫出來了?!都t圈》的格調(diào)是冷的,可是冷得有情趣、有味道,沒有一記閑筆。到了最后弗戈一腳踹開大門救出高爾,那分情義已經(jīng)是噴薄而出,觀之可以醉人。
看過《紅圈》的人可能會(huì)忘記劇中所有角色,唯獨(dú)不會(huì)忘掉狙擊手冉森。伊夫·蒙當(dāng)扮演的這個(gè)角色絕對(duì)是片中最有光彩,最具人格魅力的一個(gè)人物。這個(gè)充滿熱血和正義的優(yōu)秀警察一生在警界郁郁不得志,最后落得縮在小公寓里度過退休后的殘生。從那段酗酒后的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面里就可以看出,導(dǎo)演對(duì)這個(gè)角色寄予了多么深切的同情。順便說一句,那場(chǎng)戲雖然表現(xiàn)的是冉森心魔叢生的幻覺,似乎與全片寫實(shí)的格調(diào)不搭,可是一樣的冷峻而有力度,高手真是不拘泥于形式的。
與另外兩位同伙不同,冉森參加打劫不是為了錢,純粹只是為了找回自我,戰(zhàn)勝心魔。在高爾的策劃下,他表演了整場(chǎng)打劫中最有“技術(shù)含量”的部分:用一顆鉛錫合金子彈遠(yuǎn)距離打入鎖孔,開啟大門。我毫不懷疑,冉森在這一幕里面的揮灑自如直接啟發(fā)了《辣手神探》里阿浪一槍打開地下車庫的精彩。不過伊夫·蒙當(dāng)在這之后的表演才真是讓人贊嘆,他打開酒瓶,隔著蒙面巾聞了聞,雖然看不見表情,可是我相信那絕對(duì)是一臉陶醉,不光是打開珠寶庫的大門,更重要的是昔日的酒鬼終于又重新握穩(wěn)了槍,我仿佛能聽見他在跟酒瓶說:“老朋友,我終于能和你保持合適的距離了?!背鲩T前,冉森最后看了一眼鎖孔,眼神里閃過一絲驕傲,只是一個(gè)小細(xì)節(jié),卻勝過千言萬語,絕了。
再說一個(gè)題外話,洗劫珠寶行那一段過紅外線的戲,恐怕直接啟發(fā)了《縱橫四?!防锩娴念愃茍?chǎng)面,當(dāng)然,榮哥和發(fā)哥的動(dòng)作要瀟灑多了。
冉森同時(shí)是劇中最有矛盾性的一個(gè)角色,當(dāng)了一輩子的警察,最后卻與盜賊聯(lián)手打劫,他的表現(xiàn)比高爾和弗戈更有震撼力,那是看透了警匪游戲之后的大徹大悟,與其相信制度的正義,不如相信兄弟的情義。我相信最后警官馬泰看到他時(shí)的震撼,不僅因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了對(duì)手原來是自己人,更在于這個(gè)“叛徒”一臉的滿不在乎。對(duì)于身處黑白漩渦中的局內(nèi)人馬泰而言,冉森對(duì)忠奸游戲的嗤之以鼻直接摧毀了他內(nèi)心最后的一點(diǎn)信念。
最后一位男主角警官馬泰,他的生命看似簡(jiǎn)單,卻也糾結(jié)在善惡之間。影片一開始這個(gè)倒霉蛋就走脫了押運(yùn)的犯人,這個(gè)盡職的警官在咆哮的上司面前依然記得提醒他:“犯人或許是無罪的。”換來的正是前文一開始“人皆有罪”的格言。為了破案,他開始無所不用其極,甚至不惜采用栽贓和誣陷的辦法來對(duì)付一位早已退出黑道的酒吧老板,逼得他的兒子差點(diǎn)自殺成功。最后,當(dāng)他站到千辛萬苦擊倒的罪犯面前時(shí),居然發(fā)現(xiàn)自己的對(duì)手之一原來是同僚,而且是一位當(dāng)年的優(yōu)秀警員。善惡在他的心中頓時(shí)失去了意義,“人人都有罪,是嗎?”他反問自己的上司。那么這罪又是從何而來?自己何嘗又沒有以“正義”之名犯下罪行呢?
扮演者安德烈·布維爾任哪位中國觀眾都不會(huì)陌生,沒錯(cuò),就是《虎口脫險(xiǎn)》里那位“老板娘的丈夫”。對(duì)于印象里只有他的喜劇(記得電視臺(tái)還放過他的另一部喜劇作品《大西洋的障礙》)的我來說,他在這部電影中的表演令我吃驚,以至于雖然第一眼就認(rèn)出了那個(gè)熟悉的高鼻梁,卻一直到查資料的時(shí)候才知道他是“油漆匠”。他在片中冷峻的表演顯示了他扮演正劇角色的深厚功底。導(dǎo)演依然沒有忘記給他安排一個(gè)小細(xì)節(jié),每次回到家,馬泰都不忘記喂貓,貓是他在這世上唯一的親人,歸根結(jié)底,他也只不過是一個(gè)可憐人。比較起來,高爾、弗戈和冉森“三人幫”雖然短命,到底還轟轟烈烈地活過。
因?yàn)槿暾催^一次,更因?yàn)閯∏閷?shí)在太吸引人,根本無暇去計(jì)較那些鏡頭機(jī)位的問題。只記得開場(chǎng)有一幕航拍很漂亮,從火車車窗一直拉到俯瞰整部列車的位置,中間有個(gè)黑影擋了一下,可能是借此機(jī)會(huì)切了鏡頭,以當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平恐怕難以做到一氣呵成。關(guān)于“紅圈”,阿蘭·德龍扮演的高爾在臺(tái)球室里擦了一下球桿,留下了一個(gè)紅色的圓環(huán),算是點(diǎn)了題。
回到“人皆有罪”這個(gè)問題上,警察局長(zhǎng)仿佛一位邪惡的巫師,早已看透了人心叵測(cè),不管人看起來怎么樣,終究是要犯罪的,對(duì)人性的完全絕望使他完全放棄了救贖的希望,只管用嚴(yán)刑峻法去撲滅罪犯,是的,只是撲滅罪犯,而不是犯罪。公理就這樣變成了強(qiáng)權(quán),一面撲滅罪犯,一面把自己也變成罪犯。記得小時(shí)候國內(nèi)引進(jìn)過一部阿蘭·德龍主演的犯罪電影,官方的宣傳口號(hào)就是一句“西方司法,一面懲罰罪犯,一方面制造罪犯”,聽起來兼有宣傳+主題思想歸納+政治思想工作+反和平演變的意思,屬于那個(gè)時(shí)代特有的“營銷用語”(反正那時(shí)候也不是分賬大片,外國公司鞭長(zhǎng)莫及),不過從另一方面來看,也未嘗沒有道出部分的真理?!都t圈》的警察們,可不就是在“一方面懲罰罪犯,一方面制造罪犯”么?
梅爾維爾的這部杰作不僅在技術(shù)層面上達(dá)到了很高的水平,而且糅合了東西方對(duì)于生命的思考?;浇痰摹白铩庇小霸铩迸c“本罪”之分,出生的嬰兒沒有本罪,然而有從老祖宗亞當(dāng)那里繼承下來的“原罪”,從這個(gè)意義上說,所有的人都是罪人。而且嬰兒總要長(zhǎng)大,犯錯(cuò)是難免的,“本罪”也終究不免要找上門來。警察局長(zhǎng)當(dāng)權(quán)的理念就是這樣,深受西方基督教神學(xué)的影響,只是他的字典里沒有寬恕,暴力是唯一的救贖。
讀解這部電影,與“罪”同樣有力的另一個(gè)概念就是“業(yè)”。佛家說因果,世人凡有動(dòng)作,開口造口業(yè),行動(dòng)造身業(yè),思想造心業(yè),有“業(yè)”就有“報(bào)”,沒有無因之果,也沒有無果之因。業(yè)本有善有惡,后世多取造惡的一端,以警誡世人,遂演變成為“孽”?!都t圈》以印度哲學(xué)開篇,幾位主角的行為各有動(dòng)機(jī),然而終究宿命地走到了一起來,又死在了一起,冥冥中,似乎正是“業(yè)報(bào)”的力量在播弄眾生。
當(dāng)然,這只是從影劇外的視角來看。作為一部黑色電影,男主角們都是地地道道的硬漢,早已覺悟了生死。哪會(huì)把這些神鬼之說放在心上。弗戈在搶劫途中還有興致把玩裸女神像,顯然是不懼果報(bào)的。至于“罪”,電影中有一個(gè)明顯的暗示。珠寶行外的廣場(chǎng)上有一尊神像(或許是圣徒像吧),鏡頭在搶劫開始前把高爾和弗戈與神像放在同一畫面里,黎明的天空下,兩位飛賊連躊躇都沒有,直接用繩梯下到了最底層。這顯然是一個(gè)隱喻,表明他們此生與救贖無緣。
梅爾維爾的男主人公多游走在善惡的邊緣,獨(dú)來獨(dú)往,一個(gè)人對(duì)抗整個(gè)世界的冰冷。在這個(gè)黑暗冷峻的世界上,神的恩典無所覓其蹤,佛的超脫難以企及,只有男人的堅(jiān)持和兄弟之間的情份可以依靠,這也就是《紅圈》比起《大菩薩嶺》來,最后還能給人一絲溫暖的原因?!都t圈》又有一個(gè)譯名叫《仁義》,取的就是這種精神上的貴族風(fēng)范。當(dāng)然,這一點(diǎn)溫暖十余年后點(diǎn)燃了吳宇森電影里的燎原大火,那又是后話了。
新版《紅圈》將由杜琪峰導(dǎo)演,奧蘭多·布盧姆扮演阿蘭·德龍當(dāng)年的角色,縝密與熱血兼?zhèn)涞亩艑?dǎo)正值盛年,木訥與俊美兼?zhèn)涞牟急R姆也正有德龍當(dāng)年的風(fēng)采。更不用提尼森演伏隆泰的弗戈,發(fā)哥演蒙當(dāng)?shù)慕巧褤羰秩缴?!真是一點(diǎn)也不遜色于原版的鉆石級(jí)組合!這個(gè)搭配讓人覺得很靠譜,值得期待!
3 ) 警匪片的black -scholes model
故事講得很好,演員都是熟人。有的人不必演,靠氣質(zhì)就能秒殺,比如阿蘭德龍。就是好想他剃掉胡子。70年的片子,看到了后面縱橫四海等一系列港片的影子和梗,甚至ocean12,碟中諜等等各種匪的源頭。感覺就像1975年的black-scholes model 之于后來的quant。
基調(diào)沉悶,也算是風(fēng)格獨(dú)特,有別于后來熱熱鬧鬧轟轟烈烈的同題材的影片吧。
4 ) 學(xué)習(xí)札記
看過梅爾維爾三部作品?!队白游涫俊贰丢?dú)行殺手》,這部《紅圈》是三部里較弱的一部。
被新浪潮十分推崇的梅爾維爾,有其作品里一貫延伸過來的視聽精髓。弱點(diǎn)個(gè)人覺得還是在劇組上。
首先《紅圈》這個(gè)圈不夠圓,不夠大,A,B,C的互動(dòng)影響性不夠。在這種交叉里,交叉的不“巧”。三個(gè)嫌疑犯,監(jiān)獄監(jiān)查,警官,內(nèi)務(wù)官員,黑幫中介,在面上是有聯(lián)系的,這種聯(lián)系里要不就是牽強(qiáng),要不就是不夠,比如說嫌疑犯中的原先的警察,當(dāng)面對(duì)昔日的同學(xué)時(shí),他們這種關(guān)系之下的情愫就沒有深入的發(fā)展,反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢(mèng)境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員,在片子里的任務(wù)是解讀“善”,如果做得在巧妙一點(diǎn),這種在相同起點(diǎn)中起的不同拐角的宿命的悲觀,也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子,這個(gè)線索是否也能圈到這個(gè)圓里來?監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小,做了一個(gè)黃雀之局,但是這個(gè)局布的也不好。再入,為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪,為什么他不殺死呢,一次是逃脫的時(shí)候,二次是最后沖入叫同伴逃跑的時(shí)候,這和他兇殘的本性是相違背的,難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對(duì)鷹的恐懼?
片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片,還是想做這種邊緣人的不被認(rèn)同的題材,電影中20多分鐘的盜寶,個(gè)人覺得是在炫技巧,在劇作布局和全片風(fēng)格上沒起到好的作用,反倒拖沓了節(jié)奏,使得觀眾覺得看的悶。
梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨(dú)感,在這部片子淡弱了好多,沒有突出的人物,沒有特別讓觀眾認(rèn)同的人物,人物散亂,最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。
5 ) 所有的相遇都是赴命運(yùn)之約
有人調(diào)侃,看梅爾維爾的電影,導(dǎo)演本身就是劇透。
在他的電影世界中,自有一套成體系的運(yùn)行規(guī)則,盡管其作品之間并沒有人物或劇情上的關(guān)聯(lián),但只需進(jìn)入影片當(dāng)中,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部發(fā)生在“梅爾維爾宇宙”中的故事。
《紅圈》(Le Cercle Rouge)中,梅爾維爾用極簡(jiǎn)冷峻的敘事,講述了男人之間最為純粹的情感,回味起來,竟有一種惺惺相惜的浪漫氣息。影片在開頭引用了印度教圣人羅摩·克里什那的一段話:當(dāng)人們注定要相遇,就算他們一無所知,不管他們?cè)庥鰹楹?,不管道路迥異,在那一天,他們自?huì)在紅圈內(nèi)不期而遇。這段話后來被證明是梅爾維爾編造的,不過還是為全片完美地定下了基調(diào),那就是無法逃離的宿命。
阿蘭·德龍像從《獨(dú)行殺手》片場(chǎng)走來一般,依然那副俊美模樣,只是摘掉了帽子、蓄起了胡子,化身為冷靜堅(jiān)毅、言語不多的大盜科里。吉昂·馬利亞·沃隆特飾演威高,在逃脫警方的密集追捕后,一頭鉆進(jìn)了科里車的后備箱,成為了科里的完美助手。
負(fù)責(zé)追捕他們的警長(zhǎng)馬泰(布爾維爾飾演,代表作《虎口脫險(xiǎn)》),則是一位冷酷精明的獵手。他信奉“眾生皆有罪”,認(rèn)為就算無罪之人,遲早也會(huì)沾染罪惡。但當(dāng)馬泰下班回家打開家門,三只貓咪上前迎接,又變成一位溫柔的獨(dú)居老人。這種反差正是梅爾維爾作品反復(fù)在講的東西:孤獨(dú)是永恒的,宿命是擺脫不了的,一切似乎沒有意義,一切似乎又充滿美感。
最驚艷的角色來自于伊夫·蒙當(dāng)扮演的革職警察簡(jiǎn)森,這是一個(gè)空有一身絕技但落魄潦倒的人。前一幕還爛醉如泥、滿眼幻覺的他,在接受任務(wù)后的下一秒就變成了收拾利索的紳士,像是在煉獄中等待了好久,只為這一場(chǎng)救贖的到來。在幾乎所有關(guān)于《紅圈》的文章都會(huì)提到的那場(chǎng)搶劫戲中,簡(jiǎn)森拎包入場(chǎng)、拿出裝備、一槍命中,整個(gè)過程行云流水,沒有任何遲疑,短短幾秒內(nèi)散發(fā)出的絕對(duì)自信的從容,令人大呼暢快。
吳宇森、昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演都在公開場(chǎng)合毫不吝嗇表達(dá)對(duì)梅爾維爾的崇拜,不過和這些“門徒”相比,梅爾維爾的作品更加富有詩意,鏡頭總是一種禪意的美感。他的影片雖離不開暴力的主題,但剝離了暴力的表象,不需要犀利的剪輯和凌厲的動(dòng)作,依然可以酷到無以倫比。
最為獨(dú)特的是,梅爾維爾的作品中似乎擁有一個(gè)更高級(jí)的存在,精密地掌管著世間萬物的運(yùn)轉(zhuǎn)。每個(gè)個(gè)體都有自己的軌道,他們自以為主導(dǎo)著人生,卻不知所有的相遇原來早已寫在那里,而作為觀眾的我們,則像旁觀者一般,既見證命運(yùn)的強(qiáng)大力量,又感受這些孤獨(dú)者的美麗。
如果所有的相遇都是赴命運(yùn)之約,那么在到達(dá)“紅圈”之前,我們能否多一些從容和體面?
P.S.:When men, even unknowingly, are to meet one day, whatever may befall each, whatever the diverging paths, on the said day, they will inevitably come together in the red circle.
6 ) 純粹男人的世界
缺失女人,男人更純粹。不比國內(nèi)一般的類似片,英雄總是要拖拉著美女,善惡總是分明,而此片,既無美女又模糊善惡呈現(xiàn)人性。
我更喜歡的是前半不分,更緊張流暢,而對(duì)于所有人褒獎(jiǎng)的30分鐘無對(duì)白的搶銀行的戲因?yàn)閷?duì)剪輯的不熟悉而不太感冒,并且覺著有點(diǎn)啰嗦有余更比如廁所窗戶那么容易進(jìn)這樣的漏洞是否過于明顯,倒是最最值得記憶的是被開除警察的初次露臉?biāo)捎玫某F(xiàn)實(shí)主義手法將其境況的說明一下徹底。
其實(shí)是部愛情片。
電影用了大量時(shí)間來展現(xiàn)人物之間的沉默,即認(rèn)同感超越溝通(后備箱相識(shí),第三人加入)。梅爾維爾不斷地要設(shè)置一個(gè)“廢棄”的警察,以權(quán)力的丟失后的人物困境對(duì)權(quán)力重新產(chǎn)生質(zhì)疑。因此,盜竊本身只是事件,只是借以它人物重新找回自我認(rèn)同。
2008.6.28 簡(jiǎn)介中出現(xiàn)了“純粹”“完美”“微言大義”這樣的詞。整個(gè)電影給我的感覺像不平行的黑白線條,不管在多遠(yuǎn)處,他們總會(huì)相交。敘事者冷靜,沉默,穩(wěn),讓我想起古龍描寫小李飛刀那種絕頂高手的手“干燥而穩(wěn)定”。
梅爾維爾特立獨(dú)行、我行我素而又不動(dòng)聲色的冷色調(diào)浪漫。剪輯調(diào)度極佳??上Ю渚练€(wěn)范的類型片在電影節(jié)趕場(chǎng)七葷八素情況下注定觀感起不來。后來回想起結(jié)局還是被兩個(gè)人的互動(dòng)細(xì)節(jié)感動(dòng)到了。 #不要和我說什么兄弟情深,問過最后夜店那枝花的感受了嗎#
#SIFF#重看;梅爾維爾永遠(yuǎn)能把犯罪描摹得優(yōu)雅、冷靜、克制,珠寶店盜竊一段全片亮點(diǎn),靈巧如貓,沉默覆蓋的暗流翻滾,如觀布列松之《死囚越獄》;悲觀宿命的命運(yùn)早已寫就,紅圈早已為你畫地為牢。
很具個(gè)人風(fēng)格的影片,簡(jiǎn)短的對(duì)白,冷峻的氛圍,長(zhǎng)達(dá)20分鐘的經(jīng)典的搶劫場(chǎng)景,酷帥而又憂郁的德龍,細(xì)節(jié)刻畫精準(zhǔn)的伊夫,亮點(diǎn)很多。
惜字如金的梅爾維爾,冷酷到底并一件風(fēng)衣從獨(dú)行殺手穿到這里的阿蘭德龍。很寫實(shí)的敘事方式我并不覺得慢,反倒結(jié)尾跟全片比起來有點(diǎn)倉促了。男人間的情誼除了一支煙,竟然還有一支玫瑰花。。。(囧)
偷盜電影《紅圈》里最不重要的就是中間這段偷盜戲。它盡管在復(fù)雜程度上絲毫不亞于Rififi,卻完全不是故事的核心,就連偷盜的準(zhǔn)備都幾乎是自然而然發(fā)生的。梅爾維爾的重點(diǎn)在于里面所有人物間的關(guān)系,這個(gè)世界里的義氣和背叛都是在六十年代早已過時(shí)的。因此這個(gè)故事的核心人物是退伍的警察,他與探長(zhǎng)間形成了一對(duì)鏡像關(guān)系,點(diǎn)明著“老無所依”的主題。梅爾維爾最擅長(zhǎng)的是加入看似的閑筆,探長(zhǎng)的兩場(chǎng)逗貓戲的劇情張力爆棚。
額,我只能說不是我的菜,但是劇情總的一般吧
而此時(shí)威高和科里找到了被革職的警察簡(jiǎn)森(伊夫?蒙當(dāng) Yves Montand 飾),三人合謀計(jì)劃一次珠寶搶劫案
過了四十分鐘的相遇。劇情過半的目的。靜默地作案。酒館爵士現(xiàn)場(chǎng)。好基友一輩子。Cowboy Bebop首話中的姑娘結(jié)局與最后疲于奔命這場(chǎng)配樂以及命運(yùn)的終結(jié)時(shí)的突然聲效留白的表現(xiàn)手法如出一轍,當(dāng)然,渡邊也在許多別的地方用過這種聲(效)突然留白的手法,比如julia之死,這部電影對(duì)他應(yīng)該影響相當(dāng)深遠(yuǎn)。
梅爾維爾電影對(duì)后世影響太大,而且所影響的凈是對(duì)我們中國觀眾影響很大的導(dǎo)演,以至于強(qiáng)大的風(fēng)格魅力仍無法使觀眾分心忽視的某些敘事瑕疵也都不好意思去提及。例如,藏身后備箱過路障那場(chǎng)戲。德龍?jiān)鈾z時(shí)假裝拿錯(cuò)鑰匙,可你拿錯(cuò)了也還是要打開!這時(shí)導(dǎo)演引入巧合為德龍與自己脫困:后面的貨車突然生事引開了警察??傻慢埐恢罆?huì)發(fā)生巧合??!所以他明知車內(nèi)藏人卻從容不迫依舊擺酷的點(diǎn)在哪里?……而趣的是,就在你開始狐疑的當(dāng)口,德龍極度憂郁到近乎厭世的角色氣質(zhì)又為此疑似邏輯缺陷提供了一種緩解,即使未必完全消除,即使或非導(dǎo)演本意,但的確會(huì)在潛意識(shí)中形成此感。紅圈如此,獨(dú)行殺手也是如此。這可能也正是梅爾維爾電影的藝術(shù)魅力之一。
“先成為不朽,然后死去”
酷!果然是梅爾維爾的集大成之作。調(diào)度和音效太牛了!打劫珠寶店那場(chǎng)戲不愧是教科書級(jí)別,一句對(duì)白皆無節(jié)奏還控制得相當(dāng)精準(zhǔn),毫無拖沓之感。PS,我怎么覺得克萊和福格有基情呢?
即使是拍商業(yè)片,法國人仍然比美國人多了一份耐心,節(jié)奏細(xì)致緩慢,氛圍逼真??傮w三星半,為盜寶一幕不厭其煩的細(xì)節(jié),加半顆星。
1、搶劫無對(duì)白,寥寥幾筆,敘事張力就已露出根底;2、人人有罪,出生到長(zhǎng)大,就是衍生罪愆的過程;3、寫實(shí)調(diào)度卻是最超脫現(xiàn)實(shí)的,你驚嘆,驚嘆它的可行性。4、紅色圓圈,命運(yùn)成圈,開頭就揭示了結(jié)局。
神片一枚!歸入年度最佳之一。梅爾維爾極擅長(zhǎng)用默片手法和極致純粹的場(chǎng)面調(diào)度構(gòu)建城市迷宮,人物永遠(yuǎn)在行動(dòng)中,所以一點(diǎn)不會(huì)覺得悶。這部更是與布列松的扒手近似,對(duì)犯罪手法的熟悉程度讓人瞠目。最后提到“每個(gè)人都有罪”,警察也不例外,是法律之外的道德審判。神槍手竟然一段還附帶了精神分析!
7分。個(gè)性十足的老電影,吳宇森應(yīng)該從本片吸取了不少營養(yǎng)吧,這種男人之間的兄弟情。比較驚訝的是Alain Delon竟然算不上第一男主角,說起來還是Gian Maria Volonté演的逃犯更抓人眼球??上Ю想娪白畲蟮膯栴}就是節(jié)奏啊,如今都被快節(jié)奏給養(yǎng)刁了,看這種片子總是有點(diǎn)昏昏欲睡呢~~~
這是一個(gè)尋找與喪失的故事,每個(gè)人都在陡峭淪喪的世界中尋找一線生機(jī),是這場(chǎng)不擇手段的狩獵游戲的犧牲品。沒有真正的犯罪、正義或英雄主義,沒有激情,就連憤怒也常常啞火。他們都面臨著被拋棄與被遺忘,他們死于法官眼中無情有罪的世界
70年代能拍出這樣的作品真不愧是大師??吹贸鰠怯钌投喷鞣宥加惺艿矫窢柧S爾的影響,高貴冷艷的鏡頭語言,極簡(jiǎn)的對(duì)白,男人之間的情誼,很有個(gè)人風(fēng)格。盜竊時(shí)那段躲紅外線的動(dòng)作,令我想起驚艷我的澤塔瓊斯在偷天陷阱中的表現(xiàn),或者后者的導(dǎo)演是受紅圈啟發(fā)也說不定。