你相信嗎，愛(ài)情總是在那么細(xì)小的瞬間里，悄悄地生根發(fā)芽，枝繁夜茂。

愛(ài)了，或許因?yàn)橐粋€(gè)眼神，一滴淚珠，一陣清風(fēng)，一場(chǎng)風(fēng)花雪月；不愛(ài)了，或許因?yàn)榱硪粋€(gè)眼神，另一滴淚珠，另一陣清風(fēng)，另一場(chǎng)風(fēng)花雪月。

剛愛(ài)的時(shí)候，是真的相愛(ài)呵，是真的以為會(huì)天長(zhǎng)地久呵。她在夜深的大街上等他下班，他給她做世界上最好吃的泡菜。他們一起錄制最動(dòng)聽(tīng)的聲音。那些恍如隔世的日子。

分手吧。

我會(huì)做的更好。

分手吧。

……

你……愛(ài)我嗎？愛(ài)情怎么會(huì)走的這么快？

……

恩，分手吧。

就這么分手了。好象世界上從來(lái)不曾存在這樣的一份愛(ài)情。曾經(jīng)的甜蜜，或許只有那些金黃的麥子知道么？他站在風(fēng)里的姿態(tài)，張開(kāi)雙臂，他是在想象，她仍在他的臂彎？

“女人就像巴士，一旦走了，就無(wú)法挽留?！蹦棠倘缡钦f(shuō)。奶奶日復(fù)一日地等待她那已經(jīng)死去的丈夫。在她心里，他永遠(yuǎn)是英俊的新郎，一直沒(méi)變。某個(gè)清朗的早晨，她穿上結(jié)婚禮服悄悄地離去，在她甜美的想象里找到永恒的歸宿。而他，又能為自己死去的愛(ài)情做些什么。

想忘，忘不了。他絕望地在她的新車上劃上深深的印痕。好象他已然無(wú)法挽回的愛(ài)情。他要她記住的只是愛(ài)過(guò)。只是存在。在那個(gè)新男人的車上留下一道傷疤，是否還能讓她心痛。

春天總是走的那么那么那么那么快。快到讓人來(lái)不及體會(huì)它的逝去。她輕輕地走入你的生命，再淡淡地抽離開(kāi)去。狠狠地，留下一個(gè)洞。慢慢地，結(jié)疤，生銹。

《春逝》，讓人心疼的片子。精致的場(chǎng)景，于細(xì)微之處見(jiàn)真義的描摹，讓人不得不想到，人生苦短，悲歡離合，都是一瞬的事。

他們分手了，可誰(shuí)又能說(shuō)，他們沒(méi)有過(guò)仰望幸福的美好時(shí)光。

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許秦豪至今只拍過(guò)三部電影，《八月照相館》《春逝》和《外出》。

同為年屆三十才拍出屬于自己電影的導(dǎo)演，他和金基德的多產(chǎn)與火山爆發(fā)式一發(fā)不可收拾地釋放能量的拍攝狀態(tài)很不相同。許秦豪是細(xì)致而溫情的，注重細(xì)節(jié)，在看了八遍之后，觀眾仍能從每一個(gè)熟悉的畫(huà)面中，找到之前沒(méi)有留意到的變化和信息。

母親的缺席、相愛(ài)卻因種種原因無(wú)法在一起的遺憾、隱忍、仿若初戀時(shí)光的三十歲左右男人的愛(ài)情，是這三部電影的共同特征，是導(dǎo)演所偏愛(ài)以及一直關(guān)注的主題。這種淡然的、細(xì)致而收斂的情感，最為集中體現(xiàn)在《春逝》中。

故事情節(jié)簡(jiǎn)單：一個(gè)下完雪的冬日，錄音師李尚優(yōu)在工作中認(rèn)識(shí)電臺(tái)記者韓恩素，兩人在竹林和下雪的夜晚錄音，通宵工作，在接觸中開(kāi)始彼此吸引、相愛(ài)。李尚優(yōu)有一位精神恍惚的奶奶、妻子離去的父親、不知為何總是沒(méi)有回丈夫身邊的姑姑。韓恩素則剛剛離婚，原因不明。愛(ài)情初發(fā)生時(shí)總是美好，兩人度過(guò)一段甜蜜時(shí)光。但愛(ài)情的后半段，逐漸苦澀，兩人的關(guān)系逐漸稀薄，提出分手，謊言，不忌憚的的互相傷害，反復(fù)，午夜等待電話鈴聲響起。再后來(lái)，奶奶去世，李尚優(yōu)在看老相冊(cè)時(shí)突然成長(zhǎng)。又過(guò)了很久，韓恩素在某個(gè)手指被劃破的日子里，習(xí)慣性地把手舉過(guò)頭，這時(shí)她突然想起了那段已經(jīng)逝去的愛(ài)情。于是，兩人在明媚的春光中見(jiàn)面，李尚優(yōu)拒絕了韓重新開(kāi)始的暗示，韓在背景中逐漸模糊。

許秦豪相信，每個(gè)人心中都會(huì)有自己最想留住的一瞬。

在寂靜時(shí)，這些心中最想留住的瞬間，會(huì)像電影的片段一樣，在腦海中放映。在心靈不設(shè)防時(shí)擁有過(guò)的真愛(ài)，才能留下如此深刻劃痕。

開(kāi)始時(shí)，李尚優(yōu)是唯一一個(gè)將自己的內(nèi)心完全打開(kāi)的人。在影片的一開(kāi)始，是他一路追到車站尋找奶奶，高大、敦厚、孝順，總是露著謙和微笑的眼睛，同《八月照相館》中的 一樣，對(duì)生活沒(méi)有過(guò)多欲求，在別人認(rèn)為艱辛的日子里保持著幸福的喜悅，盡管在片中，他已年近三十，卻依然是一個(gè)平和純凈的大男孩。

除他之外，影片中出現(xiàn)的其他人物，導(dǎo)演沒(méi)有明確交代緣由，但他們都不同程度地沉浸在對(duì)已經(jīng)過(guò)去的回憶中，難以自拔，世事已經(jīng)改變，但他們卻依然故我。

奶奶是其中一個(gè)重要人物，她年老時(shí)蒼涼的背影出現(xiàn)在影片的最開(kāi)始，她年輕時(shí)如春陽(yáng)一般美麗的黑白照片出現(xiàn)在影片的末尾。她對(duì)孫子說(shuō)“女人好像巴士，一旦錯(cuò)過(guò)了就無(wú)法回頭”。雖然被人認(rèn)為癡呆，卻唯一能體會(huì)李尚優(yōu)在愛(ài)情逝去后的傷悲。她明白逝去的感情無(wú)法挽回，但自己卻鐘其一生祭奠于那段被背叛的婚姻中。她只愿意記得當(dāng)那個(gè)照片中還是“我的新郎”時(shí)年輕專一的面龐，而那個(gè)若干年后已經(jīng)開(kāi)始成熟并出軌的老家伙的臉，因?yàn)榇碇鴤?，她一把將之推開(kāi)。

母親不在人世，父親沒(méi)有再娶，只和自己的妹妹、母親與兒子過(guò)著相依為命的日子。細(xì)膩如許秦豪，不會(huì)留有一個(gè)無(wú)謂鏡頭。父親在奶奶面前唱的那支悲傷的歌曲“過(guò)去的傷痛，今天仍在……”似乎內(nèi)含著隱情。還有從窗口位拍攝的父子二人默默無(wú)言喝酒的兩場(chǎng)戲，毋需語(yǔ)言的心意相通，曾經(jīng)經(jīng)歷，一個(gè)男人得以成長(zhǎng)，現(xiàn)在輪到他尚且憧憬中的兒子。

姑姑也是，在家庭卡拉OK那場(chǎng)戲中，她佯裝生氣地說(shuō)：“你這是要趕我走嗎？”她沒(méi)有回到丈夫身邊，這是另外一個(gè)故事。

在經(jīng)過(guò)世事變化之后，每個(gè)人都有不愿意被提及的憂傷。

韓恩素在第一幕出現(xiàn)時(shí)，穿著一身黑色的衣服，只有圍巾是鮮艷的紅色。李英愛(ài)的這套樸實(shí)而干練的衣服讓人難以忘記。進(jìn)入戀愛(ài)后，衣服也逐漸清新和明亮起來(lái)，但那套嚴(yán)實(shí)的黑衣紅圍巾在綠色竹林中的場(chǎng)景，奠定了全劇的色彩基調(diào)。

《春逝》中的李英愛(ài)展現(xiàn)出她非同一般的氣質(zhì)，優(yōu)雅、天真，似乎熱情，又含蓄而溫柔，最難把握的，是韓恩素在其中時(shí)而流露的憂傷。她因?yàn)槭裁磻n傷？深夜工作到天明，當(dāng)早晨的陽(yáng)光從電臺(tái)的天窗照在初相識(shí)的李尚優(yōu)與韓恩素身上時(shí)？李尚優(yōu)問(wèn)韓恩素常常深夜工作是否很孤單，韓答也希望有人掛念自己，這時(shí)我們才知道她此時(shí)已經(jīng)離婚。接下來(lái)，韓笑著背誦滅火器的使用方法，她不愿意繼續(xù)談?wù)撟约旱倪^(guò)往。李尚優(yōu)微笑傾聽(tīng)。他心中無(wú)法不震動(dòng)，但他寬和地縱容著韓的情緒變化。韓恩素的上一段婚姻為何結(jié)束？無(wú)論是什么原因，都可知那時(shí)的韓恩素曾全心投入地愛(ài)過(guò)。她也許明白愛(ài)情在開(kāi)始時(shí)甜美，但即將結(jié)束時(shí)又會(huì)帶來(lái)傷痛。這可能也是韓恩素不時(shí)流露憂傷的原因。

在看到雪夜獨(dú)自錄音的李尚優(yōu)，安靜地斜靠柱子睡著的李尚優(yōu)，她的心慢慢打開(kāi)了一點(diǎn)。然而，可惜地，就只是一點(diǎn)。在很短的時(shí)間里，她又重新將心鎖上。既然愛(ài)情總是變換，不如還是自己先變，掌握主動(dòng)，不至受傷。

    戴著墨鏡的音樂(lè)制作人敏銳地捕捉到了她暗藏于職業(yè)女性外表下的憂傷，于是直接對(duì)她說(shuō)：“我知道怎么才能讓你開(kāi)心?！比绱酥苯亓水?dāng)與赤裸裸，因他是一位久經(jīng)情場(chǎng)的老手。李尚優(yōu)不是，他只會(huì)用自己的全身心，毫無(wú)技巧地去愛(ài)韓恩素，他不明白為什么愛(ài)情流逝地這么快。

在多次努力之后對(duì)她說(shuō)：“我可以做地更好?！钡褵o(wú)任何用處。

有人說(shuō)，《春逝》是一部拍給男人看的關(guān)于成長(zhǎng)的電影。結(jié)尾處，多年后的某個(gè)春日兩人在街上面對(duì)面，韓恩素溫柔的暗示，李尚優(yōu)和她揮手再見(jiàn)。只有在他努力向天的深呼吸中，才可看到他心中依然有愛(ài)的掙扎。經(jīng)過(guò)了失戀的苦痛、奶奶的去世，他開(kāi)始懂得保護(hù)自己。我們不知他是否將心鎖上自我保護(hù)。當(dāng)這個(gè)溫和的大男孩臉上開(kāi)始出現(xiàn)成熟的痕跡，他在一望無(wú)際的綠色田地里獨(dú)自錄音時(shí)，那一幕仿若心靈。

過(guò)去一看到韓劇就換頻道，現(xiàn)在想想真是有些出自無(wú)知傲慢與偏見(jiàn)。只要能打動(dòng)人心的就是好貨，又何必一定是驚心動(dòng)魄的大片？有些韓劇從小角度小人物身上折射出我們真實(shí)的生活與心態(tài)，也讓我暗暗稱好?！洞菏拧贩从衬贻p人微妙的戀愛(ài)心理：男主角是個(gè)野外錄音師，臨時(shí)為電臺(tái)女主持人恩素錄制野外自然音效。在大自然的懷抱中，他們自然開(kāi)始走近。讓人忍俊不禁的是，為了延長(zhǎng)在一起的工作日子，他給上司打電話謊稱正在下雨不能外出，而身邊播放的就是他們采集的雨聲！愛(ài)情使人瘋狂，也容易產(chǎn)生莫名其妙的摩擦甚至裂痕。仿佛金童玉女般的一對(duì)，終因女方對(duì)自身自由的謹(jǐn)慎保護(hù)而愈走愈遠(yuǎn)。沒(méi)有經(jīng)歷的男方深陷其中而適得其反，當(dāng)祖母一句“女人就象巴士，開(kāi)走了就不會(huì)再回頭”，他痛苦流涕；終了，分手后的錄音師一個(gè)人在穗浪起伏的田野中間，入神地諦聽(tīng)大自然的天籟之聲，最后，他笑了，很美地笑了?；蛟S是從工作中悟出了什么，更多的應(yīng)該是終于體驗(yàn)到了愛(ài)情就是美好的經(jīng)歷，即便最終未果，如同這大自然一樣變幻之中美亦在其中，他應(yīng)該不會(huì)再耿耿于懷，愛(ài)情的流逝和祖母的逝去，也催促了一個(gè)年輕人從激情青澀走向成熟深沉。整個(gè)片子男方似乎值得些許同情，但正如一首英文歌中所唱“How many roads must a man walk down, Before they call him a man ?”，我也就覺(jué)得一切都應(yīng)該微笑著接受，甚至感恩了?！洞菏拧肺业?，可能還有李英愛(ài)扮演的恩素，優(yōu)雅，知性，工作狂，有些難以排遣的精神傷痛，統(tǒng)一在一個(gè)有些經(jīng)歷而美貌依然的女人身上，對(duì)男人確實(shí)具有巫魔般的力量。

尚優(yōu)閉上眼，沐浴在夏日的陽(yáng)光燦爛，耳邊響起的，依舊是恩素那甜美的聲線，只是春日已逝，昨日也早已遠(yuǎn)去……
　　如果它只是一部愛(ài)情片，如果它描寫(xiě)的只是那對(duì)青年男女的愛(ài)情。那么它就不是一部讓你怦然心動(dòng)的電影。它是《春逝》。因?yàn)榇喝战K會(huì)逝去，這段愛(ài)情，似乎也一并隨這春天遠(yuǎn)去了……
　　愛(ài)情過(guò)了甜蜜期，突然就無(wú)端感覺(jué)到對(duì)方從未有過(guò)的陌生，依舊還是那片竹林，閉上眼，你依然聽(tīng)得到微風(fēng)拂過(guò)臉頰的聲音。在你心中，也許這就是從前。你小心的張開(kāi)眼，眼前的這片竹林，似乎比記憶中綠的更加蔥郁，你可以感覺(jué)的到。還是那條依然流動(dòng)的河，還是那曾讓你心醉的潺潺流水聲。耳邊恩素的歌聲，卻好像蕩出時(shí)間的力量了……
　　為何一個(gè)人可以平靜到坦然得，甚至有些不經(jīng)意的開(kāi)始經(jīng)營(yíng)另一份感情？沒(méi)有留戀，沒(méi)有傷懷，也沒(méi)有對(duì)于未來(lái)的憧憬，只是平靜，平靜得讓人甚至覺(jué)得有些可怕。也許從前的恩素本并不是個(gè)理智得過(guò)分的人，但這些許的麻木，也是這逝去的一個(gè)又一個(gè)春的贈(zèng)與嗎？尚優(yōu)還是個(gè)孩子，他的心中，是無(wú)法像恩素那般冷靜的，也許是他的奶奶，那個(gè)會(huì)一直在火車站等待永遠(yuǎn)都不會(huì)出現(xiàn)的深愛(ài)著自己的爺爺?shù)幕钤谧约菏澜缋锏哪棠?，給了他對(duì)于愛(ài)情無(wú)比執(zhí)著的基因吧。這種執(zhí)著，也隨著血脈代代相傳……
　　尚優(yōu)選擇了挽留這段感情，雖然，他所做的一切，無(wú)論如何都顯得那么蒼白……
　　“恩素，你以為我是你的速食面？”
　　尚優(yōu)不明白，他不明白自己到底做錯(cuò)了什么，恩素沒(méi)有回答，答案本該如此，只是尚優(yōu)也許永遠(yuǎn)都不會(huì)懂。
　　他懇求，他甚至跟蹤，可是這一切似乎注定都無(wú)法挽回了。茶涼了，還可以續(xù)熱的，心冷了，無(wú)論如何都沒(méi)法再注入熱情的。
　　尚優(yōu)像個(gè)孩子般，掏出自己的鑰匙，在恩素的漂亮的新車上劃下深深的痕跡。我想，這個(gè)時(shí)候，他的心底，會(huì)有一道更深的傷痕吧。只是，車子的劃痕，無(wú)論多深都可以修補(bǔ)的，而心底的傷痛，怕是連時(shí)間都無(wú)法讓他痊愈吧。失戀的尚優(yōu)抑止不了心中無(wú)盡的痛，看著依舊常去火車站等待的奶奶，他再也無(wú)法控制自己，他對(duì)奶奶說(shuō)，爺爺已經(jīng)死了，再也不會(huì)回來(lái)了！奶奶什么也沒(méi)說(shuō)，只是給了尚優(yōu)一顆糖。
　　“公車和女人一樣，一旦走了，就再也無(wú)法挽留了。”
　　……
　　只是平靜的生活也偶爾會(huì)漾起小小波瀾，偶然被割傷手的恩素，習(xí)慣性的又抬起手臂，在頭頂輕輕甩著，一如從前尚優(yōu)教她那般。那個(gè)冬日的相遇，那個(gè)真誠(chéng)如雪般的尚優(yōu)，是否仍偶爾會(huì)縈繞在她的心頭？
　　……
　　他們?cè)诳Х鹊曛兄赜?，尚?yōu)不再是從前那個(gè)尚優(yōu)，恩素也不再是從前那個(gè)恩素，他們聊的，也不再是從前那些……那個(gè)浪漫而溫馨的春已經(jīng)逝去，只是我在想，它會(huì)不會(huì)殘存在兩人早已深埋而不愿喚醒的記憶中呢？
　　就像一面湖水，被頑童嬉鬧的石塊驚出了波瀾，被無(wú)意掠過(guò)的微風(fēng)蕩起了漣漪，待到人寂風(fēng)停時(shí)，從前的寧?kù)o又無(wú)語(yǔ)的悄然降臨了吧。

他堅(jiān)信愛(ài)情應(yīng)從一而終，她不相信愛(ài)情會(huì)永恒不變。

愛(ài)情自然的來(lái)了，愛(ài)情又悄悄地走了，就像春天的逝去一樣，令人無(wú)限傷感，卻又無(wú)可奈何。

愛(ài)情讓他成長(zhǎng)了，最后露出蒙娜麗莎般的復(fù)雜微笑，笑容中包含著解脫，包含著領(lǐng)悟，包含著絲絲的傷感......

對(duì)于愛(ài)，人的感覺(jué)總是變化的，那時(shí)就是那么愛(ài)她，現(xiàn)在卻又那么愛(ài)她。

人生就像一條路，在這條漫長(zhǎng)道路上，會(huì)遇見(jiàn)很多很多人，大部分都是過(guò)客，可能只是擦肩而過(guò)，可能只是一面之緣，有的會(huì)陪你走一段路，他也許給你快樂(lè)，給你悲傷，也許給你力量，讓你不再孤獨(dú)，在你心里他是那么重要。但他終究會(huì)離開(kāi)你，因?yàn)樗皇悄莻€(gè)陪你走完一生的人。

這部電影我看過(guò)4遍，每次感情上遇到挫折時(shí)都會(huì)去溫習(xí)這部經(jīng)典之作。相信每個(gè)失戀過(guò)的人都可以從這部電影中找到自己的影子，正在失戀的看完會(huì)讓你心里好受些的。

我真的很佩服韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪，拍電影不急功近利，目前唯一的兩部作品分別是1998年的《八月照相館》和2000年的此片，那種淡淡的卻又深刻的真實(shí)的東西讓人難忘，值得慢慢回味。

很久以前看過(guò)這部電影，《春逝》。

如今隔了很久，久到連情節(jié)都記不太清楚，只記得那大約是一個(gè)年長(zhǎng)一些的女人同一個(gè)年輕一些的男生之間的感情糾葛。不過(guò)幸好這類日韓電影都并不以情節(jié)取勝，看過(guò)之后，給人印記最深的，只是那霧氣一般彌漫的氛圍。這類電影中有杰出的作品，但多了之后，不免也有過(guò)火的，如某些導(dǎo)演一般，硬是要從一杯白開(kāi)水中品嘗出個(gè)酸甜苦辣來(lái)，因而變成了某種意淫的登峰造極的產(chǎn)物。這類做氛圍過(guò)了火的作品，雖然在我看來(lái)是失敗的，但倒的確很是迎合一些年輕人的口味，毫無(wú)疑問(wèn)，大多是一些在各自的臆想中品嘗著酸甜苦辣的年輕人們，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，不要說(shuō)有沒(méi)有情節(jié)，即使沒(méi)有這樣的作品，臆想出這樣的一些事物也不會(huì)有多么困難。既然是一杯白開(kāi)水，那么你品到的，本就只能是你自己嘴里的滋味，這個(gè)道理很簡(jiǎn)單。
乍看起來(lái)，《春逝》貌似也是這樣一類作品。在影片開(kāi)頭的時(shí)候，我仿佛隱約聞到了類似的氣味。但很快，非常快地，我就意識(shí)到了不同?？吹阶詈螅也坏貌徽f(shuō)最后某些場(chǎng)景的處理并非沒(méi)有問(wèn)題，但盡管如此，還是得承認(rèn)：這是一部好作品。

那么，區(qū)別到底在哪里呢？
日韓的有些導(dǎo)演，是搞氣氛的高手，這個(gè)很多人都承認(rèn)。倘若這個(gè)搞氣氛的高手，還兼是一位有領(lǐng)會(huì)的作者，那么氣氛毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)很好地烘托出他的作品，而反之，不是說(shuō)只有氣氛的問(wèn)題，而是其實(shí)什么都沒(méi)有的問(wèn)題。
讓我們來(lái)看一看影片中的一些鏡頭。

我印象最深的，就是尚優(yōu)與恩素分手的那幕場(chǎng)景。之前的美好，在我看來(lái)不過(guò)是一種鋪墊，導(dǎo)演處理得很好，這種好就在于：他令我留下了美好的印象，但卻沒(méi)有讓我記住多少美好的情節(jié)。我相信，若不是過(guò)來(lái)人，則不是這樣看的；同樣，若不是過(guò)來(lái)人，也不會(huì)這樣拍。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我知道那些美好不過(guò)就是那樣一些的東西，如果說(shuō)“曾經(jīng)滄海難為水”這樣的話多少有些道理，那么這個(gè)道理告訴了你：倘若你真正地經(jīng)歷過(guò)一段美好且完整的感情，從開(kāi)始到結(jié)局，那么面對(duì)別人的故事，你首先所在意的，就不會(huì)是情節(jié)如何曲折，以便讓自己跟著感動(dòng)一記。相反，從未實(shí)現(xiàn)過(guò)愛(ài)情的人們，倒是喜歡在別人的故事里嘗試各種各樣的結(jié)局。于是，當(dāng)我看之前的那段美好的時(shí)候，誠(chéng)然帶著微笑，但是，我知道一定會(huì)有一個(gè)后來(lái)，并且，更重要的是，后來(lái)如何其實(shí)也不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是導(dǎo)演同我一樣，看待這段劇情的目光，也是發(fā)生后的。并不是我從劇情里看到了某種可能，比如看到男女主人公感情上的縫隙或者隱患，看到了加諸在他們身上的完全外在的“命運(yùn)”（比如他們不知道他們是兄妹之類），如果是那樣，這就只能使這部作品降格了，不，不是這樣。讓我意識(shí)到一定有那么一個(gè)以后的，是導(dǎo)演發(fā)生后的視角，是那種過(guò)來(lái)人的敘述方式，它說(shuō)不清道不明，但卻戚戚于我心。
所以，當(dāng)他們分手時(shí)，我們?nèi)プ穯?wèn)那一個(gè)“why”是沒(méi)有多少必要的。就像總會(huì)有那樣一些美好一樣，也總會(huì)存在著這樣或者那樣的“why”，要去追問(wèn)這一一對(duì)應(yīng)的緣由，對(duì)于我們每個(gè)人唯一一次有限而不可逆的人生來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有多少必要的。
然而，影片的要命之處就在于，你已經(jīng)知道，問(wèn)這樣的“why”是沒(méi)有多少必要的，但與此同時(shí)，你也同樣肯定地知道，影片中那個(gè)被告知要分手的年輕的男生，他是一定會(huì)問(wèn)這樣一個(gè)“why”的。你看著他帶著那一點(diǎn)點(diǎn)的矜持，那種在女生面前忍住不要流淚要勇敢堅(jiān)強(qiáng)要保有尊嚴(yán)的那一種矜持，又帶著無(wú)限的悲傷和比悲傷更多的迷惘，問(wèn)那個(gè)面前的女人：你不再愛(ài)我了嗎？看到這一幕，我仿佛無(wú)限惆悵地看到了多年之前的自己，我仿佛看到那時(shí)，我同我所全心愛(ài)著的女人走在熙熙攘攘的大街上，并不是如情侶般并肩攜手，而是一前一后。她前我后。若有熟諳世事的旁觀者，從這兩人臉上的神色一定可以辨認(rèn)出，這并不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的爭(zhēng)吵，而是走到了愛(ài)情的盡頭——走在前面的女生決絕要離去，而跟在后面的男生則自有一份無(wú)可挽回的冰涼的感受在心底，但卻又停不下跟從的腳步，他強(qiáng)扼制住悲傷的神色明明白白地在問(wèn)著與影片中的男主人公同樣的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題被席慕蓉表達(dá)為這樣一個(gè)詩(shī)句：

在長(zhǎng)長(zhǎng)的一生里
為什么歡樂(lè)總是乍現(xiàn)就凋落
走的最快的總是最美的時(shí)光

幾乎是男生發(fā)問(wèn)的同時(shí)，我們從女主人公的臉上看到了一絲掠過(guò)的不耐的反應(yīng)。我如今已很能理解那種反應(yīng)，就像當(dāng)初走在我前面的女生會(huì)停下腳步回頭對(duì)我說(shuō)：“不要哭。”這三個(gè)字，并非單純的安慰，也非單純的命令，而是混而有之。說(shuō)是命令，是因?yàn)樽鳛楸任医?jīng)歷過(guò)更多的一方，她甚至已經(jīng)明白了不必去解釋，說(shuō)是安慰，是因?yàn)橐膊幌胛乙虼顺鍪隆谀菢右环N情形下，對(duì)一個(gè)理想破滅的純情男生來(lái)說(shuō)，是什么事都可能發(fā)生的，而過(guò)來(lái)人知道如何不要將事情演變到那樣的一個(gè)程度。在影片中，那個(gè)女人正是如此的反應(yīng)，不耐乍現(xiàn)即逝，隨后便是一種哄孩子的口吻。一般在那樣的情形下，比較純真的一方通常會(huì)問(wèn)的問(wèn)題包括：我做錯(cuò)了什么嗎？錯(cuò)了我可以改啊。你希望我怎么做？你到底要我怎樣？你喜歡上了別人嗎？……是的，我如今已很能理解女主人公那樣的一種不耐的反應(yīng)，特別是當(dāng)后來(lái)的我也被問(wèn)及這樣的問(wèn)題時(shí)，我就更能體會(huì)了。順便說(shuō)一句，有時(shí)候我們被一些人所傷，然后仿佛變得強(qiáng)大了，而強(qiáng)大的結(jié)果是又去傷害了另外的一些人——對(duì)于這一切，我不希望你只是從簡(jiǎn)單的對(duì)錯(cuò)角度來(lái)對(duì)待，就像至今我仍然感謝存在于那個(gè)走在我前面的女生和我之間的某種善意，雖然她是深深傷及我心的一方。在如今我所站立的地方回頭看來(lái)，那并非是簡(jiǎn)單的對(duì)與錯(cuò)的問(wèn)題，那是我們成長(zhǎng)所必經(jīng)的傷痕，非此我們不能從那個(gè)曾經(jīng)無(wú)數(shù)次照亮和溫暖著我們的春天的夢(mèng)境中醒來(lái)，非此我們不能決然告別那樣一個(gè)做夢(mèng)的年紀(jì)，非此我們不能帶著許多的不舍和柔腸但卻義無(wú)反顧地離開(kāi)那在獨(dú)自臆想的眼界中“看起來(lái)很美”的一切和種種，種種和一切。
倔強(qiáng)的你淚流滿面地對(duì)我說(shuō)：可是……
我則溫和而不乏堅(jiān)決地打斷：沒(méi)有可是。你要說(shuō)的我都明白，請(qǐng)相信，但，沒(méi)有可是。

春天很美，一如我們一生一次的青春，但縱然無(wú)奈和感傷，它總還是那樣頭也不回地逝去了。
留下孤單站立于十字路口的我們，生活總還是要繼續(xù)。
究竟是要邁開(kāi)步子，投身于也許并不那么美麗的現(xiàn)實(shí)，還是固執(zhí)地緊緊攥著那個(gè)死去的夢(mèng)境？雖然我已經(jīng)從那里走過(guò)來(lái)，但是，若有未經(jīng)世事的年輕人又向我問(wèn)起，我會(huì)仍然覺(jué)得那是一個(gè)難題。

《春逝》這樣一部電影，并沒(méi)有試圖給其中的哪一方加上某種道德判斷，比如說(shuō)那個(gè)女人太不負(fù)責(zé)任，或者那個(gè)男生太被動(dòng)和懦弱，如此這般。然而，也并沒(méi)有如許多日韓描寫(xiě)婚外情的影片那樣，刻意去模糊是非的界限而僅僅滿足于一種溫度適合的氣氛。《春逝》的結(jié)局，就呈現(xiàn)出了導(dǎo)演的所謂“情感評(píng)價(jià)的復(fù)調(diào)語(yǔ)境”。解釋這個(gè)藝術(shù)哲學(xué)的術(shù)語(yǔ)是不必要的，我們只須看看影片的結(jié)局：
女人后來(lái)又回頭去找那個(gè)男生，但男生拒絕了。

這在許多年輕人看來(lái)，多少是有些奇怪的。在他們看來(lái)，那個(gè)男生不是分明心底還留著那個(gè)女人的影子嗎？那又為什么拒絕了呢？他們其中的一些人給出了可能的解釋：因?yàn)檫@個(gè)男生要保留住自己的尊嚴(yán)。
我年輕的朋友們，深陷于愛(ài)中的人是會(huì)將他的驕傲藏進(jìn)口袋的，而當(dāng)一份愛(ài)情逝去的時(shí)候，鞠躬或者下跪，什么都不足以抵償。這里并不是說(shuō)年輕人不會(huì)為了尊嚴(yán)而拒絕一份感情，恰恰相反，因?yàn)楸舜说鸟娉侄e(cuò)失可能的緣分乃是年輕人常做的事。這里要說(shuō)的是：對(duì)一部真正的作品來(lái)說(shuō)，或者，在過(guò)來(lái)人的敘述方式中，那不可能僅僅是因?yàn)樽饑?yán)。若是僅僅因?yàn)樽饑?yán)，那就仍舊是還保留著那種純真的眼界，那么這部影片也就不值得我們?nèi)绱吮淮騽?dòng)。事實(shí)上，這里非關(guān)尊嚴(yán)，而是成長(zhǎng)。
倘若那個(gè)男生始終停留在當(dāng)初跌倒的地方，或者怨天尤人，或者憤世嫉俗，那么，他或許會(huì)爭(zhēng)取那樣的一種尊嚴(yán)，無(wú)論是作為報(bào)復(fù)還是其他，或許，他連尊嚴(yán)都放棄，去傷害這個(gè)世界其他未經(jīng)挫敗的人們。但是，我們的男主人公并不是這樣，他離開(kāi)了原地，他——長(zhǎng)大了。
因此，他的拒絕不過(guò)是說(shuō)明了一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的事實(shí)：無(wú)論曾經(jīng)多么美好，對(duì)一份不論以什么方式死去的感情來(lái)說(shuō)，任何的反悔或者挽回都無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)?，我們都回不去了?br>
我們的男主人公長(zhǎng)大了，唯此他才真正擁有內(nèi)心的力量去做出第一次的主動(dòng)決定。之前從感情的開(kāi)始到分手，他都始終是被動(dòng)的。他作為一個(gè)未經(jīng)世事的男生，由著女人引領(lǐng)著，去品嘗全部的甜美，當(dāng)然，同樣地，后來(lái)也品嘗到全部的苦澀。那時(shí)候他是一個(gè)孩子，他的哭泣是孱弱的，無(wú)論作為觀眾的我們多么同情他，但我們都知道他留不住那樣一個(gè)女人。但是，在影片的最后，他并沒(méi)有停留在原地，雖然這并不意味著他之后不會(huì)再跌倒，但至少，他已經(jīng)可能去擁有新的可能性。唯有成長(zhǎng)，才不致讓我們總是跌倒在同一個(gè)地方，以某種似曾相識(shí)的方式。
與我分手的女生后來(lái)有時(shí)候也會(huì)來(lái)問(wèn)我一些關(guān)于感情的問(wèn)題，她說(shuō)我看事情總是如此透徹。我想她錯(cuò)了，不是這樣的，我和所有的人一樣，都是有前提有歷史的人，我想告訴她，在同她在一起時(shí)，我就并不是那樣看很多問(wèn)題，而恰恰是她的離去，讓我學(xué)會(huì)了更多的事情。是的，無(wú)論她的原意如何，我從中所獲得的，是更為豐厚的人生。也正因此，當(dāng)她再遇到某些問(wèn)題之時(shí)，我所能告訴她的，有很多本是從她那里而來(lái)的領(lǐng)會(huì)，若當(dāng)初的我能成長(zhǎng)起來(lái)，那么我相信她在自己的旅途中，也一樣可以。

春天如此美麗，我們都曾親眼目擊。而它的注定離去一定只是悲劇么？倘若我們所擁有的都是不死不滅的人生，那么，那些讓我們此刻如此謳歌和贊美著的事物，還值得我們?nèi)プ非蠛驼湎?？更何況，許多春天的種子，在埋下之時(shí)我們并不知道它在秋天會(huì)長(zhǎng)成怎樣的果實(shí)，那并不是一顆黑格爾式的作為邏輯起點(diǎn)的叫做“絕對(duì)精神”的種子，那是一顆濕潤(rùn)的、幼嫩的、在混濁而塊壘的土壤中呼吸和生長(zhǎng)著的種子。
一切只不過(guò)因?yàn)樗淮涡缘穆贸?，因而?dāng)繁茂的樹(shù)葉在風(fēng)中低吟之日，它所唱出的，是那樣一首悲歡莫名的曲子。

——給我們?cè)?jīng)到過(guò)，卻又到不了的日子。