1 ) 「Quotes」
「For an hour I'm the best actress in the world. I'm the best fuck in the world.」
「Don't feel bad about losing your virtue. I sort of knew you would. Everybody always does.」
「When you're used to being lonely and somebody comes in and moves that around, it's sort of scary I guess.」
「There are little corners in everyone which were better off left alone. Little sicknesses, weaknesses, which should never be exposed.」
2 ) 無(wú)敵的一分鐘
本以為簡(jiǎn)方達(dá)是格倫達(dá)杰克遜那種小宇宙爆發(fā)型的表演,結(jié)果還是butterfield 8里玉婆的精神傳人。從開篇的強(qiáng)悍到漫漫溫柔,石頭變軟了就成了害羞的花。。。。。:)
經(jīng)典的水果攤表演是壓抑的兩小時(shí)里最溫暖的一幕了,不管日后民權(quán)斗士的現(xiàn)象多么深入人心,簡(jiǎn)方達(dá)定格在膠片里的這一分鐘,多年后,還是被我看到。
3 ) 風(fēng)格冷峻!
1971年拍攝講述一個(gè)謀殺案的電影。故事情節(jié)很“樸實(shí)”并不像現(xiàn)在許多同類型電影搞得很復(fù)雜,非要把觀眾驚的手舞足蹈才罷休。影片吸引人的地方在它強(qiáng)烈的冷峻風(fēng)格。絕大部分時(shí)間都是晚上的鏡頭,緩慢薩克斯風(fēng)的配樂,加上大量描繪妓女生活的黑暗情節(jié)造就了一部風(fēng)格很獨(dú)特,口味很重的電影。Jane Fonda因本片得了奧斯卡最佳女主角,她的演技沒話說(shuō),但我總覺得對(duì)一個(gè)妓女來(lái)說(shuō),她那口英文口語(yǔ)顯得太溜了點(diǎn)。對(duì)于喜歡這種調(diào)調(diào)影片的人來(lái)說(shuō)(譬如像我),很值得一看!
4 ) Klute-----順應(yīng)時(shí)代潮流的非典型偵探片
70年代是新好萊塢電影蓬勃發(fā)展的時(shí)期,而在這短暫的十年間,所有新好萊塢電影都被時(shí)代賦予了其獨(dú)特的氣質(zhì)與內(nèi)涵,《Klute》就是其中一部令人印象深刻的電影。這里不談新好萊塢時(shí)期電影的發(fā)展,只是淺談這部順應(yīng)時(shí)代的非典型偵探片。
從嚴(yán)格意義上講《Klute》是一部充滿冷峻氣質(zhì)的驚悚懸疑電影,除此之外還帶有一些黑色電影的意味。故事的內(nèi)容并沒有有太多新意,講述了作為應(yīng)召女郎的布里卷入到一起自己曾經(jīng)的雇主的失蹤案之中,前來(lái)調(diào)查的私家偵探約翰在辦案過(guò)程中情不自禁的愛上了布里,而隨著調(diào)查的深入失蹤案開始向兇殺案轉(zhuǎn)變,最后在一番仔細(xì)調(diào)查之后真兇也隨之浮出水面。就是這樣一部劇情放在任何年代都毫無(wú)新意的電影,卻在艾倫·J·帕庫(kù)拉的指導(dǎo)下拍出了70年代所具有的獨(dú)特的韻味,使這部劇情平淡的電影即使放在今天同樣令人印象深刻。之所以說(shuō)《Klute》是一部非典型的偵探片是因?yàn)閷?dǎo)演艾倫·J·帕庫(kù)拉在電影中并沒有完全在講述一個(gè)破案的全過(guò)程,案件的發(fā)展雖然是整部電影的主線,但與此同時(shí)也在穿插著愛情與女性的自我成長(zhǎng)等諸條線索。劇中的人物性格鮮明,細(xì)節(jié)豐富,整部電影具有濃厚的文藝氣息。濃厚的文藝氣息沖淡了一般偵探片中緊張刺激的氛圍,因此《Klute》在同類型電影中顯得非常與眾不同。
電影有兩處使我印象深刻。第一是影片中所涉及的大量性行為的內(nèi)容,雖然都是通過(guò)臺(tái)詞表達(dá)出來(lái),但在70年代這仍然是相當(dāng)大膽的。但這也正好與新好萊塢電影所表達(dá)的創(chuàng)新、突破時(shí)代的局限的主題相符合。因?yàn)楹?jiǎn)·方達(dá)在電影中所飾演的是一個(gè)高級(jí)應(yīng)召女郎,因此導(dǎo)演通過(guò)電影臺(tái)詞就給我們傳遞了大量有關(guān)于此的信息以及各種性暗示。最明顯的就是電影中的變態(tài)對(duì)性虐待的喜好。這可以說(shuō)是導(dǎo)演在內(nèi)容上的一種大膽的嘗試與創(chuàng)新。第二是在傳統(tǒng)的偵探電影中最后的兇手往往都是最后一刻揭曉,懸念將一直保留到最后。但在《Klute》中電影開始僅僅30分鐘左右,導(dǎo)演就已經(jīng)向我們揭曉了答案。雖然并未直白的表明,但如此大的信息量相信觀眾此時(shí)已是了然于心。導(dǎo)演在之后的內(nèi)容中更多的是想表現(xiàn)女性的掙扎與成長(zhǎng),以及為我們留下關(guān)于性以及變態(tài)行為的思考。因?yàn)樵诿總€(gè)人的內(nèi)心深處都會(huì)有某種不為人所知的陰暗面,更多的人并未將其轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng),有那么一小部分人他們將自己的陰暗面曝露在陽(yáng)光之下,他們就是我們俗稱的變態(tài)。而這就是我們區(qū)分一個(gè)人變態(tài)與否的分界線。我想這才是導(dǎo)演想向我們傳遞的真正內(nèi)容。
70年代的電影有別于黑白電影的獨(dú)特的畫質(zhì)、寬銀幕的放大投射以及偷窺式的拍攝方式,時(shí)至今日依然具有迷人的魅力。而簡(jiǎn)·方達(dá)與唐納德·薩瑟蘭則完全具備著那個(gè)年代獨(dú)特的明星氣質(zhì)。出身演藝世家的簡(jiǎn)·方達(dá)將電影中的應(yīng)召女郎演繹的非常精彩,水果攤邊那一分多鐘的動(dòng)人表演足以名留影史,簡(jiǎn)也憑本片第一次獲得奧斯卡影后。有很多人說(shuō)唐納德·薩瑟蘭是屬于70年代的,我非常認(rèn)同,只有70年代的膠片才能將唐納德·薩瑟蘭的氣質(zhì)完美的呈現(xiàn)在大銀幕之中。如果喜歡70年代的電影此片一定不要錯(cuò)過(guò)。
5 ) 關(guān)于我最愛的電影——《Klute》
http://citizen.yo2.cn/go/294448.html其實(shí)說(shuō)了很多無(wú)關(guān)的東西。
還是禁不住誘惑把這部片子看掉了,之所以下載好后很久都沒看是因?yàn)槲抑肋@部一定是我喜歡的那種電影,每次我點(diǎn)開這個(gè)文件夾時(shí)都覺得自己還沒有做好準(zhǔn)備,在這種情況下看片子會(huì)浪費(fèi)掉這部電影的。今天真的是看這部電影的大好時(shí)機(jī)——在我看完二本半勞倫斯·布洛克的偵探小說(shuō)的時(shí)候——我發(fā)現(xiàn)電影的意境和小說(shuō)是如此的相像,甚至連故事都如出一轍。也不知是電影借鑒了勞倫斯·布洛克小說(shuō),還是勞倫斯·布洛克采用了經(jīng)典的電影劇本模式??傊谖疫@里,文學(xué)和電影在短短的一天里完美結(jié)合,也算是一種巧合吧。
我想我會(huì)給這部片子打上100分,它也許有缺點(diǎn),但是我是如此的喜愛這類的片子以至于無(wú)法發(fā)現(xiàn)不足之處。就是這類的片子,典型的70年代風(fēng)格,非常濃重的 Neo-Noir的氣息。我最喜歡的是這類影片的音畫感覺。70年代的彩色電影的顯得有些陳舊,不夠光鮮的色調(diào)是最棒的。它有著油畫版的質(zhì)感,黯淡的顏色最適宜描述懸疑黑色的故事。聲音也不是特別真切的那種,好像是錄音室錄得,好像又不是。這樣的音效類似老的譯制片的配音效果,不真實(shí)但是有戲劇感,就像在劇場(chǎng)里上演的一出劇一樣,特別有影院的感覺。當(dāng)然了,情節(jié)也是我所喜愛的,從Film Noir一脈相承的懸疑故事,但是在70年代則被講述得尤其撲朔迷離、陰暗邪惡,也尤其的令人迷醉。那種懸疑,往往是迷幻而難以捉摸的,主人公也總是沉迷在挖掘這個(gè)秘密的過(guò)程中,無(wú)法自拔。
我覺得應(yīng)該是小時(shí)候看過(guò)的一些現(xiàn)在早已印象模糊的電影真正的決定著我的觀影興趣,一些不清晰的畫面和情節(jié)的片段在我腦海里時(shí)隱時(shí)現(xiàn),找到有這種感覺的電影是我尋找片子的終極目標(biāo)?,F(xiàn)在我能想起來(lái)的片段包括:一個(gè)偵探在調(diào)查一棟已廢棄的大房子,夜晚路過(guò)一個(gè)敞開著門的房間時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女在向他招手,他被深深吸引,不由自主的走進(jìn)這充滿了迷幻色彩的房間……在早上的時(shí)候,他卻搞不清這到底是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。類似故事的電影好像有很多:《Laura》,我真的對(duì)它充滿期待,它很棒,可惜它是黑白的;《Sunset Blvd》,一個(gè)人不經(jīng)意的走進(jìn)一座看似廢棄的豪宅,我喜歡這部電影,但是沒有彩色版本的么?還有一個(gè)故事是這樣的,這是我情節(jié)記得比較全的一個(gè)電影:一個(gè)偵探去偵察一件案子,不管是什么事情了,反正最開始的委托總是無(wú)關(guān)緊要的,調(diào)查中發(fā)現(xiàn)的事情才是最核心的部分。他被一個(gè)美麗的前電影明星所吸引,但他奇怪的是,本應(yīng)該年紀(jì)很大的這個(gè)影星為什么還是那樣的年輕貌美?于是他展開了秘密的偵查,但是總有神秘的力量阻撓著他,最后在那個(gè)女子的葬禮上他才發(fā)現(xiàn),這個(gè)影星其實(shí)已經(jīng)很老了,那個(gè)貌美的女子是扮演著她的角色的妹妹(或女兒?),這是為了保持住她最美好的一面,讓世人——尤其是老影星本人——能看到年輕時(shí)美麗的她。這個(gè)電影神秘氣氛渲染的很強(qiáng),還有著歐式的異國(guó)風(fēng)情,這也是我常常在尋找的主題之一。
這是我第一次寫下這些腦中的片段,我發(fā)現(xiàn)它們都包括了偵探被什么東西所吸引,甚至是處于對(duì)某人某物某事的迷戀去探索一個(gè)神秘的甚至有些不真實(shí)的真相的故事,這個(gè)真相往往是關(guān)于塵封的過(guò)去或者是死去的人。這類的經(jīng)典電影有:《Citizen Kane》,迷戀“Rosebud” 的記者;《Rebecca》,死去了的Rebecca的故事;《The Big Sleep》,精神有問題的妹妹所掩蓋的真相……這些都是經(jīng)典的黑白片時(shí)代的故事,我不是嫌它們不夠好,只是它們不是我在找的那種東西。我對(duì)黑色電影的理解是這樣的:40、50年代是黑色片的經(jīng)典時(shí)代,它們給后來(lái)的電影提供了無(wú)盡的財(cái)富,在進(jìn)入60年代后世界電影的新浪潮顛覆了傳統(tǒng)的拍片方式,于是黑色電影沒落了一陣子。但是到了70年代,當(dāng)電影風(fēng)格再度穩(wěn)定下來(lái)后,看著黑色電影成長(zhǎng)起來(lái)的電影人重拾起Film Noir留下的寶貴財(cái)富,開始了Noir的新時(shí)代。這時(shí)候,不僅僅有Neo-Noir——后黑色電影,更有種種懸疑色彩十足的各類影片都染上了黑色的氣質(zhì)。而這其中,有那么幾部不知名的片子留在我的記憶里,讓我一直尋找了這么久。
我找到的片子里,70年代的電影最合乎我的要求,就像我上面所說(shuō),70年代片子的音畫特點(diǎn)都是我最喜歡的那種。當(dāng)然還有其他一些特點(diǎn),比如說(shuō)窺視式的拍攝方法:讓被拍攝人物遠(yuǎn)離攝像機(jī),鏡頭隔在什么東西后面偷偷的拍角色,這部《Klute》里這種特點(diǎn)非常明顯,還有《Don't Look Now》也是很典型的一部。還有情節(jié)發(fā)展的無(wú)因性等等,我看的還太少,做不出有效的總結(jié)來(lái)。總覺得那個(gè)年代的電影頗受忽視,經(jīng)典黑白片之后就跳到動(dòng)感的當(dāng)代了,很少看到70年代的電影被提及。在我腦海中的片段還有很多,有的甚至模糊的描繪不清。當(dāng)然還有別類的,比如法國(guó)喜劇,也是那種老一點(diǎn)的我很喜歡,但是根本找不到,似乎只有中央臺(tái)才會(huì)放這個(gè);還有上面提過(guò)的異國(guó)情調(diào)的電影,不是那種很華麗的異域文化展示,而是要那種好像歐洲口音的英語(yǔ)式的感覺的電影,波蘭斯基基本滿足了我這方面的要求,就像《Rosemary's Baby》這種發(fā)生在美國(guó)的故事,看上去聽上去和歐洲的傳說(shuō)都非常像。波蘭斯基的《唐人街》還極大的滿足了我對(duì)后黑色電影的要求,所以這個(gè)導(dǎo)演我實(shí)在是很喜歡,喜歡到不愿去看他的《鋼琴家》和《霧都孤兒》,怕沒有了異國(guó)情調(diào)和70年代色調(diào)的他會(huì)讓我失望。
本不想寫這么多的,但是因?yàn)橛|及到了我對(duì)喜愛電影的一點(diǎn)本質(zhì)原因,有點(diǎn)停不下來(lái)。上面寫的很多東西我沒有考慮準(zhǔn)備過(guò),有些混亂,也許以后我還會(huì)再整理整理。總之,小時(shí)候的印象真的會(huì)影響到未來(lái)做事的取向,早些年在家里悶坐著亂看電視的時(shí)候已經(jīng)決定了我必然會(huì)熱愛電影,甚至決定了我會(huì)喜歡什么樣的電影??上蚁矚g的都是些無(wú)名的也早已不再被拍出來(lái)的片子,連名字都搜集不到幾個(gè),更別說(shuō)搞到手了。就比如說(shuō)吧,誰(shuí)能搞到78年英國(guó)拍的《The Big Sleep》,我就服了你了。
最后把主題拉回來(lái),《Klute》我可以給它打100分,簡(jiǎn)直是完美的電影。簡(jiǎn)·方達(dá)演技非凡;唐納德·薩瑟蘭屬于70年代,總是拍我喜歡的電影;艾倫· 帕庫(kù)拉這個(gè)導(dǎo)演雖是第一次聽說(shuō),但是這片子導(dǎo)的藝術(shù)氣質(zhì)十足,很有功力;配樂極贊,總是響得恰到好處;劇本說(shuō)過(guò)了,很像勞倫斯·布洛克,最近正fan他呢。你看,我說(shuō)沒發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)吧,到處都好,呵呵。
6 ) 懸疑是愛情的調(diào)味料
隨著現(xiàn)在自己越來(lái)越浮躁,我都沒想到Klute能是一部讓我一刻不停一口氣看完的片。最初會(huì)找來(lái)這部片的理由很簡(jiǎn)單——想瞻仰一下全盛時(shí)期簡(jiǎn)方達(dá)的美貌,結(jié)果,說(shuō)實(shí)話,片里的方達(dá)已經(jīng)不是我最想瞻仰玲瓏之美,而是熟女之魅,那造型不怎么喜歡,引用片里一個(gè)角色的臺(tái)詞就是“你的臉很漂亮,不要把它遮起來(lái)”。
影片一開始就是一個(gè)家庭聚會(huì)的場(chǎng)景,鏡頭一一掃過(guò)長(zhǎng)桌邊上正進(jìn)食的客人,最后停在坐在一頭的女主人呼喚另一頭的男主人,與他遙遙干杯的畫面,看起來(lái)其樂融融,幸福美滿。緊接著下一個(gè)場(chǎng)景,是一模一樣的長(zhǎng)桌,妻子坐在一樣的位子,和丈夫的朋友一起回答警方的詢問——她的丈夫失蹤了,警方在他丈夫工作的地方發(fā)現(xiàn)了寫給紐約某個(gè)應(yīng)召女郎的騷擾信,懷疑他的失蹤與這個(gè)女人有關(guān)。
光是這個(gè)開頭的處理方式,就已經(jīng)預(yù)示著,無(wú)論故事本身多么平庸,這都不會(huì)是一部乏味的電影。
實(shí)際,接下來(lái)從簡(jiǎn)方達(dá)一登場(chǎng),就已經(jīng)成為最亮的發(fā)光點(diǎn),你只需要緊緊注視她,看她不管穿什么衣服都不帶bra,看她不管上衣多厚都不忘露出的兩截白大腿,看她超短的裙子,看她游刃有余地和緊張的嫖客議價(jià),看她邊叫床邊看表。雖然作為應(yīng)召女郎的她可以隨心所欲地控制男人,生活看似也是節(jié)奏很好,但卻在自己成為演員的夢(mèng)想之路上處處碰壁,同時(shí)還得面對(duì)時(shí)不時(shí)的無(wú)聲電話騷擾。
整部電影要說(shuō)懸疑,也就是一個(gè)關(guān)于斯托卡的故事,而且這個(gè)斯托卡的真實(shí)身份導(dǎo)演在電影中途就已經(jīng)拋了出來(lái),所以,盡管兩次斯托卡與主角們接觸的劇情氣氛渲染的都很好,但這一塊并不是電影的主菜,就連推理和調(diào)查過(guò)程也都被交代的點(diǎn)到為止、自己理解。這個(gè)時(shí)刻隱藏在暗處的威脅,更多的作用,還是男女主角關(guān)系的催化劑。
前面說(shuō)了簡(jiǎn)方達(dá)即使在片中看上去面色憔悴卻依舊可以光芒四射,來(lái)對(duì)戲的魅力值當(dāng)然得在一個(gè)重量級(jí),于是就有了唐納德薩瑟蘭這個(gè)美色當(dāng)前依然坐懷不亂的撲克臉偵探。為人可靠,沉著冷靜,思路清晰,又懂得照顧人,放到幾十年后的今天,這依然是好男人的典范,腦門上就寫著“安全感”三個(gè)字。
從兩人的第一場(chǎng)比較長(zhǎng)的對(duì)手戲來(lái)看,橫豎都無(wú)法想象他們最后能搞在一起。一個(gè)想脫衣服睡一覺打發(fā)走對(duì)方,另一個(gè)一心辦案面部表情始終沒什么變化,這個(gè)時(shí)候斯托卡就發(fā)揮功效了,男主角把女主角拉到床上,女主角以為他果然還是跟普通男人一樣想著睡覺,結(jié)果他卻說(shuō)屋頂有人,把女主瞬間嚇尿。再然后,原本拒不合作的女主角就開始了協(xié)助男主角辦案,但關(guān)系也沒什么進(jìn)展。這一次,又是斯托卡挺身而出!鬧出動(dòng)靜讓女主睡不好覺,半夜跑去男主家找他收留,接著收留著收留著,這次有了感情基礎(chǔ)之后,男主角對(duì)于女主的投懷送抱就沒能把持住了,于是女主角以勝利者的姿態(tài)風(fēng)光離開。
自此,兩人的關(guān)系就有了關(guān)鍵變化,被攻略的男主角居家好男人力全開,一直習(xí)慣了一個(gè)人的女主角,對(duì)于身邊突然出現(xiàn)了一個(gè)人,女主角嘴上和心理醫(yī)生說(shuō)自己憤怒啊啥的,實(shí)際行動(dòng)卻是典型身體很老實(shí)。買水果那場(chǎng)戲的經(jīng)典已經(jīng)毋需強(qiáng)調(diào),比他們的任何一場(chǎng)床戲都親密,直接進(jìn)入家庭模式,女主角那種對(duì)幸福的不習(xí)慣,拉著男主角衣角的小動(dòng)作都非常可愛。
接下去我要去吃飯了,長(zhǎng)話短說(shuō)。總之,斯托卡的情節(jié)都是男女主角關(guān)系的促進(jìn)劑,細(xì)節(jié)處理很精彩,方達(dá)演技的確很棒,但我估計(jì)沒啥機(jī)會(huì)看到方達(dá)還是清純少女的全盛期電影了!
7 ) 兩性的對(duì)話
以前的社會(huì)是男人統(tǒng)治的,女人屬于某一個(gè)男人
現(xiàn)在的社會(huì),女人被解放了
但是,其實(shí)世界依然是男人統(tǒng)治的,以前的女人屬于某一個(gè)男人,就代表她被某一個(gè)男人保護(hù),當(dāng)女人成為男人的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,又改變不了弱勢(shì)的狀況之下,當(dāng)影片中男人依然像品評(píng)商品一樣的,評(píng)價(jià)一個(gè)個(gè)女模特的時(shí)候
當(dāng)男人體力為上,依然靠鞭打征服的女人的時(shí)候
女人為了生存,學(xué)會(huì)了利用男人的弱點(diǎn),性
女主角無(wú)疑是個(gè)強(qiáng)大的女人,她的強(qiáng)大在于她能激起并滿足每一個(gè)男人的性欲
而男主角在她面前反而開始自卑了
當(dāng)女人不屬于某一個(gè)男人的時(shí)候,她屬于每一個(gè)男人
這部電影讓女人坐在了電視機(jī)前,開始講述,讓女人發(fā)言了
反觀里面的男人,他們壓迫女人是害怕女人擁有性權(quán)利以后,他們會(huì)徹底淪陷
他們會(huì)暴露他們內(nèi)心深處的邪惡,他們害怕的終究是他們的欲望,女人是他們欲望的投影
影片里的男人表現(xiàn)了男性隱秘的,恐懼,脆弱的一面
他們會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)賦予他們男性的責(zé)任,而感到氣喘吁吁,他們對(duì)女性好奇,鄙視,又恐懼
而SM也只不過(guò)是表達(dá)愛的方法,每個(gè)擁有隱秘欲望的人,也都是正常人
兩性之間,好像總有個(gè)看不見的惡魔,靠我們用愛,走過(guò)他的宮殿
冷硬派黑色罪案片。主線挺簡(jiǎn)單:公司高管莫名失蹤,唯一線索是寫給應(yīng)召女郎的淫穢書信,追隨線索來(lái)到紐約的私家偵探愛上了若即若離的應(yīng)召女郎(黑色電影傳統(tǒng)藝能),也在逐步深入的調(diào)查中揭開了事件的真相。故事本身沒什么懸念(嫌疑人人選近乎為0),倒是我差點(diǎn)把高深莫測(cè)的心理醫(yī)生當(dāng)成了最終Boss。攝影出彩,沒想到能把大都市紐約拍得如此局促昏暗,大量狹窄陰沉的室內(nèi)場(chǎng)景勾勒出罪案的暗黑底色,而通過(guò)錄音帶反復(fù)側(cè)寫卻又不正面出現(xiàn)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)則使故事更為壓抑。在演員與應(yīng)召女郎之間游走的簡(jiǎn)·方達(dá),自陳兩者都是在不同的人面前進(jìn)行表演,對(duì)應(yīng)地電影展現(xiàn)了不少介于應(yīng)召和試鏡間,若幻若真的場(chǎng)景。她試圖抽離又無(wú)法自控地深陷,渴望傾訴又佯裝冷漠,背后是紐約這座罪惡都市的污穢與墮落,因此她在結(jié)局通過(guò)搬離紐約實(shí)現(xiàn)了自我和解。
懸疑犯罪外殼的愛情片,全片情感氛圍基于女主:她的性感魅惑,失落,孤獨(dú),恐懼,對(duì)安全感的向往,Klute是給她情感保護(hù)的男性形象。導(dǎo)演、攝影審美水準(zhǔn)極高,服化道場(chǎng)景選擇講究,無(wú)需復(fù)雜運(yùn)鏡,關(guān)鍵是氛圍營(yíng)造思路,長(zhǎng)焦偷窺視角。音樂加分,故事一般。17分無(wú)言電話鈴聲+女聲吟唱+緩拉;25分+30分黑暗中的閃亮連衣裙;38分察覺并追捕罪犯;42分變態(tài)對(duì)錄音的沉迷;平靜下的不安——44分電梯背景墻、77分海邊浮動(dòng)的漁船;82分一起買水果,父子溫馨+微微倚靠+牽拉衣角,太懂了!高潮與變態(tài)對(duì)決的剪輯節(jié)奏。和三年后科波拉《竊聽大陰謀》對(duì)照,都是主角內(nèi)心焦慮外化,錄音機(jī)里的聲音、虛空中有巨大不安的氛圍。不過(guò)一個(gè)是女性對(duì)兩性情感中的自我困惑,一個(gè)是男性對(duì)從事職業(yè)中的自我困惑,套在犯罪陰謀中。很大創(chuàng)作啟發(fā),提振5星
Jane Fonda, Donald Sutherland, Alan J. Pakula, Michael Small...fantastic crew!
情節(jié)、攝影等都無(wú)比Neo-Noir,但怎么都更像是一部不折不扣的愛情片。狡猾的妓女與冷峻的私家偵探,此種張力只怕永遠(yuǎn)都拍不夠。里面唐納德老爹可要比兒子包小強(qiáng)有型千萬(wàn)倍,那副仿佛沉到地底的渾厚嗓音,風(fēng)情如簡(jiǎn)·方達(dá)都招架不住。尤其是水果攤那一幕,秒殺一干浪漫電影。PS.配樂簡(jiǎn)直神了!
薩瑟蘭啊薩瑟蘭你為什么總是演我那么喜歡的角色呢
兩個(gè)特殊職業(yè)、性格和相互關(guān)系的人,隨著事件的進(jìn)展彼此交往互相傾心的故事。懸疑只是外表,人物及關(guān)系才是重點(diǎn)。唯一遺憾的一點(diǎn)是通過(guò)女主向心理醫(yī)生吐露心聲來(lái)提示劇情的做法,觀眾其實(shí)通過(guò)他們的行為就完全可以判斷出女主的心聲。
70年代的偵探片真的迷人,The Conversation和The Long Goodbye都是這樣,完全展現(xiàn)了城市人的孤獨(dú)惆悵。開頭Bree接完客買了盆花,獨(dú)自走回家度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜,最后Bree沒見到心理醫(yī)生而想找裁縫談心,沒想到裁縫卻只留下錢提前走人了。
3.5星,戈登.威利斯的攝影太強(qiáng)了,與其說(shuō)是電影風(fēng)格強(qiáng)烈不如說(shuō)是攝影風(fēng)格強(qiáng)烈,方達(dá)的爆發(fā)式表演被薩瑟蘭內(nèi)斂壓抑的表演方式很好的平衡過(guò)來(lái),這真是非常有趣的一對(duì)。聚焦在紐約這個(gè)光怪陸離的大城市的陰暗面同時(shí)從側(cè)面反映這樣一個(gè)城市本身給人們帶來(lái)的壓迫感與窒息感,城市制造了怪胎城市也包容了怪胎
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她可以瞬間把握雄性心理并誘導(dǎo)釋放,然而男權(quán)之下依然如孱弱螻蟻:白日演藝失敗直似商品上架,暗夜應(yīng)招光華不過(guò)一現(xiàn)曇花。即使是和藹老頭也會(huì)選擇回避的冷暴力,暗處罪犯更是在男權(quán)語(yǔ)境下將性虐正?;?。心愛的硬漢偵探親手?jǐn)嘟^了她的自由路,與子攜手回歸傳統(tǒng)家庭,其實(shí)這是另一種面對(duì)男權(quán)的妥協(xié)【9】
于第二波女權(quán)主義浪潮頂峰里浮現(xiàn)的《克魯特》致力于瓦解傳統(tǒng)黑色片和探案片的性別關(guān)系,將男性偵探望向女人的目光倒轉(zhuǎn),電影以男主角為名的標(biāo)題亦在表明,是女人在時(shí)時(shí)校正他在她心理坐標(biāo)系里的位置。但這樣的創(chuàng)新卻在帕庫(kù)拉過(guò)度散漫的劇情線里磨平了意義,一條頗為inept的懸疑線與女性角色的自我探索似乎關(guān)聯(lián)不多,前者最終淪為純氣氛性的恐懼感,倘若這在點(diǎn)出女性生存狀況的基本恐慌感,它卻過(guò)分與女主角的具體身份相關(guān)而失去更廣泛的意義。幾年后科波拉的《對(duì)話》似乎直接受此片影響。
故事不復(fù)雜,配樂,攝影,燈光,場(chǎng)景都黑色冷峻,非常70年代審美,偵探和應(yīng)召女戀愛后,又有一絲絲浪漫。簡(jiǎn)·方達(dá)太硬,長(zhǎng)著一張女戰(zhàn)士的臉,喜歡不起來(lái)。
肅殺的cool jazz BGM,冷漠但是吸引人的旁白,在臟亂中尋覓純真的執(zhí)念…兩種譯名各取了花街柳巷的一半,就像是布洛克和錢德勒合作
gorgeous slow burn thriller, 主角是標(biāo)準(zhǔn)的noir或西部片搭配,so sad they don't make this kind movie anymore
70年代的懸疑黑色電影,經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的紐約作為一座墮落都市的年代質(zhì)感(戈登·威利斯攝影),配樂非常棒(《Leaving The City》),薩克斯風(fēng)和午夜霓虹聯(lián)想到《出租車司機(jī)》,環(huán)境音效也出色的烘托出懸疑氛圍(《The Tape》)。簡(jiǎn)·方達(dá)飾演的妓女,以玩弄嫖客的成就感來(lái)抵抗自己的虛無(wú)孱弱,“妓女—演員”成了一個(gè)符號(hào)表述。同時(shí)在這場(chǎng)性暴力殺人案中她又成為“女性—社會(huì)受害者”的表述載體。妓女和警察在黑暗的社會(huì)里擦出火花在片中反而是驚鴻一瞥,更深層的是都市中人的暗面所造成的眾生皆惡。二人的關(guān)系像是莎樂美和施洗約翰,警察因?yàn)榻@取了妓女的心,讓她有一種人和人之間真正能夠交流的真實(shí)感,而不是和嫖客演戲、被變態(tài)施暴。片中妓女和警察逛夜市的橋段太浪漫曖昧,稱得上是愛情片的典范表達(dá)了。
這個(gè)設(shè)定乍一看是不少吸引眼球的噱頭,古人云“警察妓女黑社會(huì)”嘛(下半句是“窮山惡水長(zhǎng)鏡頭”…),但片子完全不是這么回事啊!70年代初骯臟又危機(jī)四伏的紐約,惺惺相惜的兩個(gè)寂寞的靈魂,故事什么的似乎都不重要了。兩人在水果攤買東西那段實(shí)在太溫柔了,是我看過(guò)最美的愛情片段之一。
我對(duì)豆瓣的電影譯名已經(jīng)忍很久了。。。
黑暗王子首次(?)盡情擁抱陰影環(huán)境。攝影出神入化,真的到了通過(guò)“看不到”來(lái)進(jìn)行影像敘事的境界。相對(duì)來(lái)說(shuō),劇本、演員反而沒什么驚喜。當(dāng)然,同年電影也有很多優(yōu)秀的攝影命途不佳,花村、發(fā)條橙和本片連提名都撈不到,最后一場(chǎng)電影、法國(guó)毒網(wǎng)在攝影獎(jiǎng)方面提是提上了但輸給了屋頂上的小提琴手。75
十分Hard-boiled的Neo-noir。畫外音的運(yùn)用、逼仄空間感的營(yíng)造頗可玩味。
無(wú)論帕庫(kù)拉的主攻方向是懸念驚悚,還是男女主人公之間微妙的情感互動(dòng),此片的戲劇能量都不足以撐起110分鐘的片長(zhǎng),而陰郁的情緒和緩慢的節(jié)奏又進(jìn)一步的加劇了乏味困倦的觀影感受……