柳巷芳草
評(píng)分：0.0很差
分類：愛情片美國(guó)1971
主演：簡(jiǎn)·方達(dá) 唐納德·薩瑟蘭 查爾斯·喬菲 羅伊·謝德 多蘿西·特里斯坦 麗塔·甘姆 內(nèi)森·喬治 薇薇安內(nèi)森 Morris Strassberg 簡(jiǎn)·懷特 雪莉·斯托勒 羅伯特·米利 安東尼·霍蘭德 Fred Burrell 理查德·B·沙爾 瑪麗·路易絲·威爾遜 羅薩琳德·卡什 珍·斯泰普爾頓 安東尼婭·雷伊 Robert Ronan 理查德·羅素·拉莫斯 Jerome Collamore 坎蒂·妲玲 凱文·道布森 薇羅尼卡·哈麥 理查德·喬丹 Margaret Linn 哈利·雷恩斯 喬·西爾弗 埃倫·斯 ?
導(dǎo)演：艾倫·J·帕庫(kù)拉?
劇照
劇情介紹
故事發(fā)生在一個(gè)地處偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)之上，湯姆（Robert Milli 飾）的莫名失蹤讓警員約翰（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾）百思不得其解，富有責(zé)任心和正義感的他決定追蹤此案。湯姆在失蹤前曾經(jīng)和一位名叫丹尼爾斯（簡(jiǎn)·方達(dá) Jane Fonda 飾） 的應(yīng)召女郎有著密切的聯(lián)系，根據(jù)一封兩人之間的情書，約翰來(lái)到了紐約。
在監(jiān)視丹尼爾斯的過(guò)程中，約翰在這個(gè)神秘的女人身上發(fā)現(xiàn)了許多可疑之處，她似乎也正在追蹤著什么人。之后，又一名受害人的出現(xiàn)讓整個(gè)案件開始變得險(xiǎn)惡起來(lái)，而隨著調(diào)查的深入，一位名叫柯博爾（Charles Cioffi 飾）的男子浮出了水面，他是否就是約翰正在苦苦尋找的那個(gè)人呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 「Quotes」
「For an hour I'm the best actress in the world. I'm the best fuck in the world.」
「Don't feel bad about losing your virtue. I sort of knew you would. Everybody always does.」
「When you're used to being lonely and somebody comes in and moves that around, it's sort of scary I guess.」
「There are little corners in everyone which were better off left alone. Little sicknesses, weaknesses, which should never be exposed.」
「Don't feel bad about losing your virtue. I sort of knew you would. Everybody always does.」
「When you're used to being lonely and somebody comes in and moves that around, it's sort of scary I guess.」
「There are little corners in everyone which were better off left alone. Little sicknesses, weaknesses, which should never be exposed.」
2 ) 無(wú)敵的一分鐘
本以為簡(jiǎn)方達(dá)是格倫達(dá)杰克遜那種小宇宙爆發(fā)型的表演，結(jié)果還是butterfield 8里玉婆的精神傳人。從開篇的強(qiáng)悍到漫漫溫柔，石頭變軟了就成了害羞的花。。。。。：）
經(jīng)典的水果攤表演是壓抑的兩小時(shí)里最溫暖的一幕了，不管日后民權(quán)斗士的現(xiàn)象多么深入人心，簡(jiǎn)方達(dá)定格在膠片里的這一分鐘，多年后，還是被我看到。
經(jīng)典的水果攤表演是壓抑的兩小時(shí)里最溫暖的一幕了，不管日后民權(quán)斗士的現(xiàn)象多么深入人心，簡(jiǎn)方達(dá)定格在膠片里的這一分鐘，多年后，還是被我看到。
3 ) 風(fēng)格冷峻！
1971年拍攝講述一個(gè)謀殺案的電影。故事情節(jié)很“樸實(shí)”并不像現(xiàn)在許多同類型電影搞得很復(fù)雜，非要把觀眾驚的手舞足蹈才罷休。影片吸引人的地方在它強(qiáng)烈的冷峻風(fēng)格。絕大部分時(shí)間都是晚上的鏡頭，緩慢薩克斯風(fēng)的配樂，加上大量描繪妓女生活的黑暗情節(jié)造就了一部風(fēng)格很獨(dú)特，口味很重的電影。Jane Fonda因本片得了奧斯卡最佳女主角，她的演技沒話說(shuō)，但我總覺得對(duì)一個(gè)妓女來(lái)說(shuō)，她那口英文口語(yǔ)顯得太溜了點(diǎn)。對(duì)于喜歡這種調(diào)調(diào)影片的人來(lái)說(shuō)（譬如像我），很值得一看！
4 ) Klute-----順應(yīng)時(shí)代潮流的非典型偵探片
70年代是新好萊塢電影蓬勃發(fā)展的時(shí)期，而在這短暫的十年間，所有新好萊塢電影都被時(shí)代賦予了其獨(dú)特的氣質(zhì)與內(nèi)涵，《Klute》就是其中一部令人印象深刻的電影。這里不談新好萊塢時(shí)期電影的發(fā)展，只是淺談這部順應(yīng)時(shí)代的非典型偵探片。
從嚴(yán)格意義上講《Klute》是一部充滿冷峻氣質(zhì)的驚悚懸疑電影，除此之外還帶有一些黑色電影的意味。故事的內(nèi)容并沒有有太多新意，講述了作為應(yīng)召女郎的布里卷入到一起自己曾經(jīng)的雇主的失蹤案之中，前來(lái)調(diào)查的私家偵探約翰在辦案過(guò)程中情不自禁的愛上了布里，而隨著調(diào)查的深入失蹤案開始向兇殺案轉(zhuǎn)變，最后在一番仔細(xì)調(diào)查之后真兇也隨之浮出水面。就是這樣一部劇情放在任何年代都毫無(wú)新意的電影，卻在艾倫·J·帕庫(kù)拉的指導(dǎo)下拍出了70年代所具有的獨(dú)特的韻味，使這部劇情平淡的電影即使放在今天同樣令人印象深刻。之所以說(shuō)《Klute》是一部非典型的偵探片是因?yàn)閷?dǎo)演艾倫·J·帕庫(kù)拉在電影中并沒有完全在講述一個(gè)破案的全過(guò)程，案件的發(fā)展雖然是整部電影的主線，但與此同時(shí)也在穿插著愛情與女性的自我成長(zhǎng)等諸條線索。劇中的人物性格鮮明，細(xì)節(jié)豐富，整部電影具有濃厚的文藝氣息。濃厚的文藝氣息沖淡了一般偵探片中緊張刺激的氛圍，因此《Klute》在同類型電影中顯得非常與眾不同。
電影有兩處使我印象深刻。第一是影片中所涉及的大量性行為的內(nèi)容，雖然都是通過(guò)臺(tái)詞表達(dá)出來(lái)，但在70年代這仍然是相當(dāng)大膽的。但這也正好與新好萊塢電影所表達(dá)的創(chuàng)新、突破時(shí)代的局限的主題相符合。因?yàn)楹?jiǎn)·方達(dá)在電影中所飾演的是一個(gè)高級(jí)應(yīng)召女郎，因此導(dǎo)演通過(guò)電影臺(tái)詞就給我們傳遞了大量有關(guān)于此的信息以及各種性暗示。最明顯的就是電影中的變態(tài)對(duì)性虐待的喜好。這可以說(shuō)是導(dǎo)演在內(nèi)容上的一種大膽的嘗試與創(chuàng)新。第二是在傳統(tǒng)的偵探電影中最后的兇手往往都是最后一刻揭曉，懸念將一直保留到最后。但在《Klute》中電影開始僅僅30分鐘左右，導(dǎo)演就已經(jīng)向我們揭曉了答案。雖然并未直白的表明，但如此大的信息量相信觀眾此時(shí)已是了然于心。導(dǎo)演在之后的內(nèi)容中更多的是想表現(xiàn)女性的掙扎與成長(zhǎng)，以及為我們留下關(guān)于性以及變態(tài)行為的思考。因?yàn)樵诿總€(gè)人的內(nèi)心深處都會(huì)有某種不為人所知的陰暗面，更多的人并未將其轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng)，有那么一小部分人他們將自己的陰暗面曝露在陽(yáng)光之下，他們就是我們俗稱的變態(tài)。而這就是我們區(qū)分一個(gè)人變態(tài)與否的分界線。我想這才是導(dǎo)演想向我們傳遞的真正內(nèi)容。
70年代的電影有別于黑白電影的獨(dú)特的畫質(zhì)、寬銀幕的放大投射以及偷窺式的拍攝方式，時(shí)至今日依然具有迷人的魅力。而簡(jiǎn)·方達(dá)與唐納德·薩瑟蘭則完全具備著那個(gè)年代獨(dú)特的明星氣質(zhì)。出身演藝世家的簡(jiǎn)·方達(dá)將電影中的應(yīng)召女郎演繹的非常精彩，水果攤邊那一分多鐘的動(dòng)人表演足以名留影史，簡(jiǎn)也憑本片第一次獲得奧斯卡影后。有很多人說(shuō)唐納德·薩瑟蘭是屬于70年代的，我非常認(rèn)同，只有70年代的膠片才能將唐納德·薩瑟蘭的氣質(zhì)完美的呈現(xiàn)在大銀幕之中。如果喜歡70年代的電影此片一定不要錯(cuò)過(guò)。
從嚴(yán)格意義上講《Klute》是一部充滿冷峻氣質(zhì)的驚悚懸疑電影，除此之外還帶有一些黑色電影的意味。故事的內(nèi)容并沒有有太多新意，講述了作為應(yīng)召女郎的布里卷入到一起自己曾經(jīng)的雇主的失蹤案之中，前來(lái)調(diào)查的私家偵探約翰在辦案過(guò)程中情不自禁的愛上了布里，而隨著調(diào)查的深入失蹤案開始向兇殺案轉(zhuǎn)變，最后在一番仔細(xì)調(diào)查之后真兇也隨之浮出水面。就是這樣一部劇情放在任何年代都毫無(wú)新意的電影，卻在艾倫·J·帕庫(kù)拉的指導(dǎo)下拍出了70年代所具有的獨(dú)特的韻味，使這部劇情平淡的電影即使放在今天同樣令人印象深刻。之所以說(shuō)《Klute》是一部非典型的偵探片是因?yàn)閷?dǎo)演艾倫·J·帕庫(kù)拉在電影中并沒有完全在講述一個(gè)破案的全過(guò)程，案件的發(fā)展雖然是整部電影的主線，但與此同時(shí)也在穿插著愛情與女性的自我成長(zhǎng)等諸條線索。劇中的人物性格鮮明，細(xì)節(jié)豐富，整部電影具有濃厚的文藝氣息。濃厚的文藝氣息沖淡了一般偵探片中緊張刺激的氛圍，因此《Klute》在同類型電影中顯得非常與眾不同。
電影有兩處使我印象深刻。第一是影片中所涉及的大量性行為的內(nèi)容，雖然都是通過(guò)臺(tái)詞表達(dá)出來(lái)，但在70年代這仍然是相當(dāng)大膽的。但這也正好與新好萊塢電影所表達(dá)的創(chuàng)新、突破時(shí)代的局限的主題相符合。因?yàn)楹?jiǎn)·方達(dá)在電影中所飾演的是一個(gè)高級(jí)應(yīng)召女郎，因此導(dǎo)演通過(guò)電影臺(tái)詞就給我們傳遞了大量有關(guān)于此的信息以及各種性暗示。最明顯的就是電影中的變態(tài)對(duì)性虐待的喜好。這可以說(shuō)是導(dǎo)演在內(nèi)容上的一種大膽的嘗試與創(chuàng)新。第二是在傳統(tǒng)的偵探電影中最后的兇手往往都是最后一刻揭曉，懸念將一直保留到最后。但在《Klute》中電影開始僅僅30分鐘左右，導(dǎo)演就已經(jīng)向我們揭曉了答案。雖然并未直白的表明，但如此大的信息量相信觀眾此時(shí)已是了然于心。導(dǎo)演在之后的內(nèi)容中更多的是想表現(xiàn)女性的掙扎與成長(zhǎng)，以及為我們留下關(guān)于性以及變態(tài)行為的思考。因?yàn)樵诿總€(gè)人的內(nèi)心深處都會(huì)有某種不為人所知的陰暗面，更多的人并未將其轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng)，有那么一小部分人他們將自己的陰暗面曝露在陽(yáng)光之下，他們就是我們俗稱的變態(tài)。而這就是我們區(qū)分一個(gè)人變態(tài)與否的分界線。我想這才是導(dǎo)演想向我們傳遞的真正內(nèi)容。
70年代的電影有別于黑白電影的獨(dú)特的畫質(zhì)、寬銀幕的放大投射以及偷窺式的拍攝方式，時(shí)至今日依然具有迷人的魅力。而簡(jiǎn)·方達(dá)與唐納德·薩瑟蘭則完全具備著那個(gè)年代獨(dú)特的明星氣質(zhì)。出身演藝世家的簡(jiǎn)·方達(dá)將電影中的應(yīng)召女郎演繹的非常精彩，水果攤邊那一分多鐘的動(dòng)人表演足以名留影史，簡(jiǎn)也憑本片第一次獲得奧斯卡影后。有很多人說(shuō)唐納德·薩瑟蘭是屬于70年代的，我非常認(rèn)同，只有70年代的膠片才能將唐納德·薩瑟蘭的氣質(zhì)完美的呈現(xiàn)在大銀幕之中。如果喜歡70年代的電影此片一定不要錯(cuò)過(guò)。
5 ) 關(guān)于我最愛的電影——《Klute》
http://citizen.yo2.cn/go/294448.html
其實(shí)說(shuō)了很多無(wú)關(guān)的東西。
還是禁不住誘惑把這部片子看掉了，之所以下載好后很久都沒看是因?yàn)槲抑肋@部一定是我喜歡的那種電影，每次我點(diǎn)開這個(gè)文件夾時(shí)都覺得自己還沒有做好準(zhǔn)備，在這種情況下看片子會(huì)浪費(fèi)掉這部電影的。今天真的是看這部電影的大好時(shí)機(jī)——在我看完二本半勞倫斯·布洛克的偵探小說(shuō)的時(shí)候——我發(fā)現(xiàn)電影的意境和小說(shuō)是如此的相像，甚至連故事都如出一轍。也不知是電影借鑒了勞倫斯·布洛克小說(shuō)，還是勞倫斯·布洛克采用了經(jīng)典的電影劇本模式?？傊谖疫@里，文學(xué)和電影在短短的一天里完美結(jié)合，也算是一種巧合吧。
我想我會(huì)給這部片子打上100分，它也許有缺點(diǎn)，但是我是如此的喜愛這類的片子以至于無(wú)法發(fā)現(xiàn)不足之處。就是這類的片子，典型的70年代風(fēng)格，非常濃重的 Neo-Noir的氣息。我最喜歡的是這類影片的音畫感覺。70年代的彩色電影的顯得有些陳舊，不夠光鮮的色調(diào)是最棒的。它有著油畫版的質(zhì)感，黯淡的顏色最適宜描述懸疑黑色的故事。聲音也不是特別真切的那種，好像是錄音室錄得，好像又不是。這樣的音效類似老的譯制片的配音效果，不真實(shí)但是有戲劇感，就像在劇場(chǎng)里上演的一出劇一樣，特別有影院的感覺。當(dāng)然了，情節(jié)也是我所喜愛的，從Film Noir一脈相承的懸疑故事，但是在70年代則被講述得尤其撲朔迷離、陰暗邪惡，也尤其的令人迷醉。那種懸疑，往往是迷幻而難以捉摸的，主人公也總是沉迷在挖掘這個(gè)秘密的過(guò)程中，無(wú)法自拔。
我覺得應(yīng)該是小時(shí)候看過(guò)的一些現(xiàn)在早已印象模糊的電影真正的決定著我的觀影興趣，一些不清晰的畫面和情節(jié)的片段在我腦海里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，找到有這種感覺的電影是我尋找片子的終極目標(biāo)?，F(xiàn)在我能想起來(lái)的片段包括：一個(gè)偵探在調(diào)查一棟已廢棄的大房子，夜晚路過(guò)一個(gè)敞開著門的房間時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女在向他招手，他被深深吸引，不由自主的走進(jìn)這充滿了迷幻色彩的房間……在早上的時(shí)候，他卻搞不清這到底是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。類似故事的電影好像有很多：《Laura》，我真的對(duì)它充滿期待，它很棒，可惜它是黑白的；《Sunset Blvd》，一個(gè)人不經(jīng)意的走進(jìn)一座看似廢棄的豪宅，我喜歡這部電影，但是沒有彩色版本的么？還有一個(gè)故事是這樣的，這是我情節(jié)記得比較全的一個(gè)電影：一個(gè)偵探去偵察一件案子，不管是什么事情了，反正最開始的委托總是無(wú)關(guān)緊要的，調(diào)查中發(fā)現(xiàn)的事情才是最核心的部分。他被一個(gè)美麗的前電影明星所吸引，但他奇怪的是，本應(yīng)該年紀(jì)很大的這個(gè)影星為什么還是那樣的年輕貌美？于是他展開了秘密的偵查，但是總有神秘的力量阻撓著他，最后在那個(gè)女子的葬禮上他才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)影星其實(shí)已經(jīng)很老了，那個(gè)貌美的女子是扮演著她的角色的妹妹（或女兒？），這是為了保持住她最美好的一面，讓世人——尤其是老影星本人——能看到年輕時(shí)美麗的她。這個(gè)電影神秘氣氛渲染的很強(qiáng)，還有著歐式的異國(guó)風(fēng)情，這也是我常常在尋找的主題之一。
這是我第一次寫下這些腦中的片段，我發(fā)現(xiàn)它們都包括了偵探被什么東西所吸引，甚至是處于對(duì)某人某物某事的迷戀去探索一個(gè)神秘的甚至有些不真實(shí)的真相的故事，這個(gè)真相往往是關(guān)于塵封的過(guò)去或者是死去的人。這類的經(jīng)典電影有：《Citizen Kane》，迷戀“Rosebud” 的記者；《Rebecca》，死去了的Rebecca的故事；《The Big Sleep》，精神有問題的妹妹所掩蓋的真相……這些都是經(jīng)典的黑白片時(shí)代的故事，我不是嫌它們不夠好，只是它們不是我在找的那種東西。我對(duì)黑色電影的理解是這樣的：40、50年代是黑色片的經(jīng)典時(shí)代，它們給后來(lái)的電影提供了無(wú)盡的財(cái)富，在進(jìn)入60年代后世界電影的新浪潮顛覆了傳統(tǒng)的拍片方式，于是黑色電影沒落了一陣子。但是到了70年代，當(dāng)電影風(fēng)格再度穩(wěn)定下來(lái)后，看著黑色電影成長(zhǎng)起來(lái)的電影人重拾起Film Noir留下的寶貴財(cái)富，開始了Noir的新時(shí)代。這時(shí)候，不僅僅有Neo-Noir——后黑色電影，更有種種懸疑色彩十足的各類影片都染上了黑色的氣質(zhì)。而這其中，有那么幾部不知名的片子留在我的記憶里，讓我一直尋找了這么久。
我找到的片子里，70年代的電影最合乎我的要求，就像我上面所說(shuō)，70年代片子的音畫特點(diǎn)都是我最喜歡的那種。當(dāng)然還有其他一些特點(diǎn)，比如說(shuō)窺視式的拍攝方法：讓被拍攝人物遠(yuǎn)離攝像機(jī)，鏡頭隔在什么東西后面偷偷的拍角色，這部《Klute》里這種特點(diǎn)非常明顯，還有《Don't Look Now》也是很典型的一部。還有情節(jié)發(fā)展的無(wú)因性等等，我看的還太少，做不出有效的總結(jié)來(lái)。總覺得那個(gè)年代的電影頗受忽視，經(jīng)典黑白片之后就跳到動(dòng)感的當(dāng)代了，很少看到70年代的電影被提及。在我腦海中的片段還有很多，有的甚至模糊的描繪不清。當(dāng)然還有別類的，比如法國(guó)喜劇，也是那種老一點(diǎn)的我很喜歡，但是根本找不到，似乎只有中央臺(tái)才會(huì)放這個(gè)；還有上面提過(guò)的異國(guó)情調(diào)的電影，不是那種很華麗的異域文化展示，而是要那種好像歐洲口音的英語(yǔ)式的感覺的電影，波蘭斯基基本滿足了我這方面的要求，就像《Rosemary's Baby》這種發(fā)生在美國(guó)的故事，看上去聽上去和歐洲的傳說(shuō)都非常像。波蘭斯基的《唐人街》還極大的滿足了我對(duì)后黑色電影的要求，所以這個(gè)導(dǎo)演我實(shí)在是很喜歡，喜歡到不愿去看他的《鋼琴家》和《霧都孤兒》，怕沒有了異國(guó)情調(diào)和70年代色調(diào)的他會(huì)讓我失望。
本不想寫這么多的，但是因?yàn)橛|及到了我對(duì)喜愛電影的一點(diǎn)本質(zhì)原因，有點(diǎn)停不下來(lái)。上面寫的很多東西我沒有考慮準(zhǔn)備過(guò)，有些混亂，也許以后我還會(huì)再整理整理。總之，小時(shí)候的印象真的會(huì)影響到未來(lái)做事的取向，早些年在家里悶坐著亂看電視的時(shí)候已經(jīng)決定了我必然會(huì)熱愛電影，甚至決定了我會(huì)喜歡什么樣的電影?？上蚁矚g的都是些無(wú)名的也早已不再被拍出來(lái)的片子，連名字都搜集不到幾個(gè)，更別說(shuō)搞到手了。就比如說(shuō)吧，誰(shuí)能搞到78年英國(guó)拍的《The Big Sleep》，我就服了你了。
最后把主題拉回來(lái)，《Klute》我可以給它打100分，簡(jiǎn)直是完美的電影。簡(jiǎn)·方達(dá)演技非凡；唐納德·薩瑟蘭屬于70年代，總是拍我喜歡的電影；艾倫· 帕庫(kù)拉這個(gè)導(dǎo)演雖是第一次聽說(shuō)，但是這片子導(dǎo)的藝術(shù)氣質(zhì)十足，很有功力；配樂極贊，總是響得恰到好處；劇本說(shuō)過(guò)了，很像勞倫斯·布洛克，最近正fan他呢。你看，我說(shuō)沒發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)吧，到處都好，呵呵。
其實(shí)說(shuō)了很多無(wú)關(guān)的東西。
還是禁不住誘惑把這部片子看掉了，之所以下載好后很久都沒看是因?yàn)槲抑肋@部一定是我喜歡的那種電影，每次我點(diǎn)開這個(gè)文件夾時(shí)都覺得自己還沒有做好準(zhǔn)備，在這種情況下看片子會(huì)浪費(fèi)掉這部電影的。今天真的是看這部電影的大好時(shí)機(jī)——在我看完二本半勞倫斯·布洛克的偵探小說(shuō)的時(shí)候——我發(fā)現(xiàn)電影的意境和小說(shuō)是如此的相像，甚至連故事都如出一轍。也不知是電影借鑒了勞倫斯·布洛克小說(shuō)，還是勞倫斯·布洛克采用了經(jīng)典的電影劇本模式?？傊谖疫@里，文學(xué)和電影在短短的一天里完美結(jié)合，也算是一種巧合吧。
我想我會(huì)給這部片子打上100分，它也許有缺點(diǎn)，但是我是如此的喜愛這類的片子以至于無(wú)法發(fā)現(xiàn)不足之處。就是這類的片子，典型的70年代風(fēng)格，非常濃重的 Neo-Noir的氣息。我最喜歡的是這類影片的音畫感覺。70年代的彩色電影的顯得有些陳舊，不夠光鮮的色調(diào)是最棒的。它有著油畫版的質(zhì)感，黯淡的顏色最適宜描述懸疑黑色的故事。聲音也不是特別真切的那種，好像是錄音室錄得，好像又不是。這樣的音效類似老的譯制片的配音效果，不真實(shí)但是有戲劇感，就像在劇場(chǎng)里上演的一出劇一樣，特別有影院的感覺。當(dāng)然了，情節(jié)也是我所喜愛的，從Film Noir一脈相承的懸疑故事，但是在70年代則被講述得尤其撲朔迷離、陰暗邪惡，也尤其的令人迷醉。那種懸疑，往往是迷幻而難以捉摸的，主人公也總是沉迷在挖掘這個(gè)秘密的過(guò)程中，無(wú)法自拔。
我覺得應(yīng)該是小時(shí)候看過(guò)的一些現(xiàn)在早已印象模糊的電影真正的決定著我的觀影興趣，一些不清晰的畫面和情節(jié)的片段在我腦海里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，找到有這種感覺的電影是我尋找片子的終極目標(biāo)?，F(xiàn)在我能想起來(lái)的片段包括：一個(gè)偵探在調(diào)查一棟已廢棄的大房子，夜晚路過(guò)一個(gè)敞開著門的房間時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女在向他招手，他被深深吸引，不由自主的走進(jìn)這充滿了迷幻色彩的房間……在早上的時(shí)候，他卻搞不清這到底是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。類似故事的電影好像有很多：《Laura》，我真的對(duì)它充滿期待，它很棒，可惜它是黑白的；《Sunset Blvd》，一個(gè)人不經(jīng)意的走進(jìn)一座看似廢棄的豪宅，我喜歡這部電影，但是沒有彩色版本的么？還有一個(gè)故事是這樣的，這是我情節(jié)記得比較全的一個(gè)電影：一個(gè)偵探去偵察一件案子，不管是什么事情了，反正最開始的委托總是無(wú)關(guān)緊要的，調(diào)查中發(fā)現(xiàn)的事情才是最核心的部分。他被一個(gè)美麗的前電影明星所吸引，但他奇怪的是，本應(yīng)該年紀(jì)很大的這個(gè)影星為什么還是那樣的年輕貌美？于是他展開了秘密的偵查，但是總有神秘的力量阻撓著他，最后在那個(gè)女子的葬禮上他才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)影星其實(shí)已經(jīng)很老了，那個(gè)貌美的女子是扮演著她的角色的妹妹（或女兒？），這是為了保持住她最美好的一面，讓世人——尤其是老影星本人——能看到年輕時(shí)美麗的她。這個(gè)電影神秘氣氛渲染的很強(qiáng)，還有著歐式的異國(guó)風(fēng)情，這也是我常常在尋找的主題之一。
這是我第一次寫下這些腦中的片段，我發(fā)現(xiàn)它們都包括了偵探被什么東西所吸引，甚至是處于對(duì)某人某物某事的迷戀去探索一個(gè)神秘的甚至有些不真實(shí)的真相的故事，這個(gè)真相往往是關(guān)于塵封的過(guò)去或者是死去的人。這類的經(jīng)典電影有：《Citizen Kane》，迷戀“Rosebud” 的記者；《Rebecca》，死去了的Rebecca的故事；《The Big Sleep》，精神有問題的妹妹所掩蓋的真相……這些都是經(jīng)典的黑白片時(shí)代的故事，我不是嫌它們不夠好，只是它們不是我在找的那種東西。我對(duì)黑色電影的理解是這樣的：40、50年代是黑色片的經(jīng)典時(shí)代，它們給后來(lái)的電影提供了無(wú)盡的財(cái)富，在進(jìn)入60年代后世界電影的新浪潮顛覆了傳統(tǒng)的拍片方式，于是黑色電影沒落了一陣子。但是到了70年代，當(dāng)電影風(fēng)格再度穩(wěn)定下來(lái)后，看著黑色電影成長(zhǎng)起來(lái)的電影人重拾起Film Noir留下的寶貴財(cái)富，開始了Noir的新時(shí)代。這時(shí)候，不僅僅有Neo-Noir——后黑色電影，更有種種懸疑色彩十足的各類影片都染上了黑色的氣質(zhì)。而這其中，有那么幾部不知名的片子留在我的記憶里，讓我一直尋找了這么久。
我找到的片子里，70年代的電影最合乎我的要求，就像我上面所說(shuō)，70年代片子的音畫特點(diǎn)都是我最喜歡的那種。當(dāng)然還有其他一些特點(diǎn)，比如說(shuō)窺視式的拍攝方法：讓被拍攝人物遠(yuǎn)離攝像機(jī)，鏡頭隔在什么東西后面偷偷的拍角色，這部《Klute》里這種特點(diǎn)非常明顯，還有《Don't Look Now》也是很典型的一部。還有情節(jié)發(fā)展的無(wú)因性等等，我看的還太少，做不出有效的總結(jié)來(lái)。總覺得那個(gè)年代的電影頗受忽視，經(jīng)典黑白片之后就跳到動(dòng)感的當(dāng)代了，很少看到70年代的電影被提及。在我腦海中的片段還有很多，有的甚至模糊的描繪不清。當(dāng)然還有別類的，比如法國(guó)喜劇，也是那種老一點(diǎn)的我很喜歡，但是根本找不到，似乎只有中央臺(tái)才會(huì)放這個(gè)；還有上面提過(guò)的異國(guó)情調(diào)的電影，不是那種很華麗的異域文化展示，而是要那種好像歐洲口音的英語(yǔ)式的感覺的電影，波蘭斯基基本滿足了我這方面的要求，就像《Rosemary's Baby》這種發(fā)生在美國(guó)的故事，看上去聽上去和歐洲的傳說(shuō)都非常像。波蘭斯基的《唐人街》還極大的滿足了我對(duì)后黑色電影的要求，所以這個(gè)導(dǎo)演我實(shí)在是很喜歡，喜歡到不愿去看他的《鋼琴家》和《霧都孤兒》，怕沒有了異國(guó)情調(diào)和70年代色調(diào)的他會(huì)讓我失望。
本不想寫這么多的，但是因?yàn)橛|及到了我對(duì)喜愛電影的一點(diǎn)本質(zhì)原因，有點(diǎn)停不下來(lái)。上面寫的很多東西我沒有考慮準(zhǔn)備過(guò)，有些混亂，也許以后我還會(huì)再整理整理。總之，小時(shí)候的印象真的會(huì)影響到未來(lái)做事的取向，早些年在家里悶坐著亂看電視的時(shí)候已經(jīng)決定了我必然會(huì)熱愛電影，甚至決定了我會(huì)喜歡什么樣的電影?？上蚁矚g的都是些無(wú)名的也早已不再被拍出來(lái)的片子，連名字都搜集不到幾個(gè)，更別說(shuō)搞到手了。就比如說(shuō)吧，誰(shuí)能搞到78年英國(guó)拍的《The Big Sleep》，我就服了你了。
最后把主題拉回來(lái)，《Klute》我可以給它打100分，簡(jiǎn)直是完美的電影。簡(jiǎn)·方達(dá)演技非凡；唐納德·薩瑟蘭屬于70年代，總是拍我喜歡的電影；艾倫· 帕庫(kù)拉這個(gè)導(dǎo)演雖是第一次聽說(shuō)，但是這片子導(dǎo)的藝術(shù)氣質(zhì)十足，很有功力；配樂極贊，總是響得恰到好處；劇本說(shuō)過(guò)了，很像勞倫斯·布洛克，最近正fan他呢。你看，我說(shuō)沒發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)吧，到處都好，呵呵。
6 ) 懸疑是愛情的調(diào)味料
隨著現(xiàn)在自己越來(lái)越浮躁，我都沒想到Klute能是一部讓我一刻不停一口氣看完的片。最初會(huì)找來(lái)這部片的理由很簡(jiǎn)單——想瞻仰一下全盛時(shí)期簡(jiǎn)方達(dá)的美貌，結(jié)果，說(shuō)實(shí)話，片里的方達(dá)已經(jīng)不是我最想瞻仰玲瓏之美，而是熟女之魅，那造型不怎么喜歡，引用片里一個(gè)角色的臺(tái)詞就是“你的臉很漂亮，不要把它遮起來(lái)”。
影片一開始就是一個(gè)家庭聚會(huì)的場(chǎng)景，鏡頭一一掃過(guò)長(zhǎng)桌邊上正進(jìn)食的客人，最后停在坐在一頭的女主人呼喚另一頭的男主人，與他遙遙干杯的畫面，看起來(lái)其樂融融，幸福美滿。緊接著下一個(gè)場(chǎng)景，是一模一樣的長(zhǎng)桌，妻子坐在一樣的位子，和丈夫的朋友一起回答警方的詢問——她的丈夫失蹤了，警方在他丈夫工作的地方發(fā)現(xiàn)了寫給紐約某個(gè)應(yīng)召女郎的騷擾信，懷疑他的失蹤與這個(gè)女人有關(guān)。
光是這個(gè)開頭的處理方式，就已經(jīng)預(yù)示著，無(wú)論故事本身多么平庸，這都不會(huì)是一部乏味的電影。
實(shí)際，接下來(lái)從簡(jiǎn)方達(dá)一登場(chǎng)，就已經(jīng)成為最亮的發(fā)光點(diǎn)，你只需要緊緊注視她，看她不管穿什么衣服都不帶bra，看她不管上衣多厚都不忘露出的兩截白大腿，看她超短的裙子，看她游刃有余地和緊張的嫖客議價(jià)，看她邊叫床邊看表。雖然作為應(yīng)召女郎的她可以隨心所欲地控制男人，生活看似也是節(jié)奏很好，但卻在自己成為演員的夢(mèng)想之路上處處碰壁，同時(shí)還得面對(duì)時(shí)不時(shí)的無(wú)聲電話騷擾。
整部電影要說(shuō)懸疑，也就是一個(gè)關(guān)于斯托卡的故事，而且這個(gè)斯托卡的真實(shí)身份導(dǎo)演在電影中途就已經(jīng)拋了出來(lái)，所以，盡管兩次斯托卡與主角們接觸的劇情氣氛渲染的都很好，但這一塊并不是電影的主菜，就連推理和調(diào)查過(guò)程也都被交代的點(diǎn)到為止、自己理解。這個(gè)時(shí)刻隱藏在暗處的威脅，更多的作用，還是男女主角關(guān)系的催化劑。
前面說(shuō)了簡(jiǎn)方達(dá)即使在片中看上去面色憔悴卻依舊可以光芒四射，來(lái)對(duì)戲的魅力值當(dāng)然得在一個(gè)重量級(jí)，于是就有了唐納德薩瑟蘭這個(gè)美色當(dāng)前依然坐懷不亂的撲克臉偵探。為人可靠，沉著冷靜，思路清晰，又懂得照顧人，放到幾十年后的今天，這依然是好男人的典范，腦門上就寫著“安全感”三個(gè)字。
從兩人的第一場(chǎng)比較長(zhǎng)的對(duì)手戲來(lái)看，橫豎都無(wú)法想象他們最后能搞在一起。一個(gè)想脫衣服睡一覺打發(fā)走對(duì)方，另一個(gè)一心辦案面部表情始終沒什么變化，這個(gè)時(shí)候斯托卡就發(fā)揮功效了，男主角把女主角拉到床上，女主角以為他果然還是跟普通男人一樣想著睡覺，結(jié)果他卻說(shuō)屋頂有人，把女主瞬間嚇尿。再然后，原本拒不合作的女主角就開始了協(xié)助男主角辦案，但關(guān)系也沒什么進(jìn)展。這一次，又是斯托卡挺身而出！鬧出動(dòng)靜讓女主睡不好覺，半夜跑去男主家找他收留，接著收留著收留著，這次有了感情基礎(chǔ)之后，男主角對(duì)于女主的投懷送抱就沒能把持住了，于是女主角以勝利者的姿態(tài)風(fēng)光離開。
自此，兩人的關(guān)系就有了關(guān)鍵變化，被攻略的男主角居家好男人力全開，一直習(xí)慣了一個(gè)人的女主角，對(duì)于身邊突然出現(xiàn)了一個(gè)人，女主角嘴上和心理醫(yī)生說(shuō)自己憤怒啊啥的，實(shí)際行動(dòng)卻是典型身體很老實(shí)。買水果那場(chǎng)戲的經(jīng)典已經(jīng)毋需強(qiáng)調(diào)，比他們的任何一場(chǎng)床戲都親密，直接進(jìn)入家庭模式，女主角那種對(duì)幸福的不習(xí)慣，拉著男主角衣角的小動(dòng)作都非常可愛。
接下去我要去吃飯了，長(zhǎng)話短說(shuō)。總之，斯托卡的情節(jié)都是男女主角關(guān)系的促進(jìn)劑，細(xì)節(jié)處理很精彩，方達(dá)演技的確很棒，但我估計(jì)沒啥機(jī)會(huì)看到方達(dá)還是清純少女的全盛期電影了！
影片一開始就是一個(gè)家庭聚會(huì)的場(chǎng)景，鏡頭一一掃過(guò)長(zhǎng)桌邊上正進(jìn)食的客人，最后停在坐在一頭的女主人呼喚另一頭的男主人，與他遙遙干杯的畫面，看起來(lái)其樂融融，幸福美滿。緊接著下一個(gè)場(chǎng)景，是一模一樣的長(zhǎng)桌，妻子坐在一樣的位子，和丈夫的朋友一起回答警方的詢問——她的丈夫失蹤了，警方在他丈夫工作的地方發(fā)現(xiàn)了寫給紐約某個(gè)應(yīng)召女郎的騷擾信，懷疑他的失蹤與這個(gè)女人有關(guān)。
光是這個(gè)開頭的處理方式，就已經(jīng)預(yù)示著，無(wú)論故事本身多么平庸，這都不會(huì)是一部乏味的電影。
實(shí)際，接下來(lái)從簡(jiǎn)方達(dá)一登場(chǎng)，就已經(jīng)成為最亮的發(fā)光點(diǎn)，你只需要緊緊注視她，看她不管穿什么衣服都不帶bra，看她不管上衣多厚都不忘露出的兩截白大腿，看她超短的裙子，看她游刃有余地和緊張的嫖客議價(jià)，看她邊叫床邊看表。雖然作為應(yīng)召女郎的她可以隨心所欲地控制男人，生活看似也是節(jié)奏很好，但卻在自己成為演員的夢(mèng)想之路上處處碰壁，同時(shí)還得面對(duì)時(shí)不時(shí)的無(wú)聲電話騷擾。
整部電影要說(shuō)懸疑，也就是一個(gè)關(guān)于斯托卡的故事，而且這個(gè)斯托卡的真實(shí)身份導(dǎo)演在電影中途就已經(jīng)拋了出來(lái)，所以，盡管兩次斯托卡與主角們接觸的劇情氣氛渲染的都很好，但這一塊并不是電影的主菜，就連推理和調(diào)查過(guò)程也都被交代的點(diǎn)到為止、自己理解。這個(gè)時(shí)刻隱藏在暗處的威脅，更多的作用，還是男女主角關(guān)系的催化劑。
前面說(shuō)了簡(jiǎn)方達(dá)即使在片中看上去面色憔悴卻依舊可以光芒四射，來(lái)對(duì)戲的魅力值當(dāng)然得在一個(gè)重量級(jí)，于是就有了唐納德薩瑟蘭這個(gè)美色當(dāng)前依然坐懷不亂的撲克臉偵探。為人可靠，沉著冷靜，思路清晰，又懂得照顧人，放到幾十年后的今天，這依然是好男人的典范，腦門上就寫著“安全感”三個(gè)字。
從兩人的第一場(chǎng)比較長(zhǎng)的對(duì)手戲來(lái)看，橫豎都無(wú)法想象他們最后能搞在一起。一個(gè)想脫衣服睡一覺打發(fā)走對(duì)方，另一個(gè)一心辦案面部表情始終沒什么變化，這個(gè)時(shí)候斯托卡就發(fā)揮功效了，男主角把女主角拉到床上，女主角以為他果然還是跟普通男人一樣想著睡覺，結(jié)果他卻說(shuō)屋頂有人，把女主瞬間嚇尿。再然后，原本拒不合作的女主角就開始了協(xié)助男主角辦案，但關(guān)系也沒什么進(jìn)展。這一次，又是斯托卡挺身而出！鬧出動(dòng)靜讓女主睡不好覺，半夜跑去男主家找他收留，接著收留著收留著，這次有了感情基礎(chǔ)之后，男主角對(duì)于女主的投懷送抱就沒能把持住了，于是女主角以勝利者的姿態(tài)風(fēng)光離開。
自此，兩人的關(guān)系就有了關(guān)鍵變化，被攻略的男主角居家好男人力全開，一直習(xí)慣了一個(gè)人的女主角，對(duì)于身邊突然出現(xiàn)了一個(gè)人，女主角嘴上和心理醫(yī)生說(shuō)自己憤怒啊啥的，實(shí)際行動(dòng)卻是典型身體很老實(shí)。買水果那場(chǎng)戲的經(jīng)典已經(jīng)毋需強(qiáng)調(diào)，比他們的任何一場(chǎng)床戲都親密，直接進(jìn)入家庭模式，女主角那種對(duì)幸福的不習(xí)慣，拉著男主角衣角的小動(dòng)作都非常可愛。
接下去我要去吃飯了，長(zhǎng)話短說(shuō)。總之，斯托卡的情節(jié)都是男女主角關(guān)系的促進(jìn)劑，細(xì)節(jié)處理很精彩，方達(dá)演技的確很棒，但我估計(jì)沒啥機(jī)會(huì)看到方達(dá)還是清純少女的全盛期電影了！
7 ) 兩性的對(duì)話
以前的社會(huì)是男人統(tǒng)治的，女人屬于某一個(gè)男人
現(xiàn)在的社會(huì)，女人被解放了
但是，其實(shí)世界依然是男人統(tǒng)治的，以前的女人屬于某一個(gè)男人，就代表她被某一個(gè)男人保護(hù)，當(dāng)女人成為男人的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，又改變不了弱勢(shì)的狀況之下，當(dāng)影片中男人依然像品評(píng)商品一樣的，評(píng)價(jià)一個(gè)個(gè)女模特的時(shí)候
當(dāng)男人體力為上，依然靠鞭打征服的女人的時(shí)候
女人為了生存，學(xué)會(huì)了利用男人的弱點(diǎn)，性
女主角無(wú)疑是個(gè)強(qiáng)大的女人，她的強(qiáng)大在于她能激起并滿足每一個(gè)男人的性欲
而男主角在她面前反而開始自卑了
當(dāng)女人不屬于某一個(gè)男人的時(shí)候，她屬于每一個(gè)男人
這部電影讓女人坐在了電視機(jī)前，開始講述，讓女人發(fā)言了
反觀里面的男人，他們壓迫女人是害怕女人擁有性權(quán)利以后，他們會(huì)徹底淪陷
他們會(huì)暴露他們內(nèi)心深處的邪惡，他們害怕的終究是他們的欲望，女人是他們欲望的投影
影片里的男人表現(xiàn)了男性隱秘的，恐懼，脆弱的一面
他們會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)賦予他們男性的責(zé)任，而感到氣喘吁吁，他們對(duì)女性好奇，鄙視，又恐懼
而SM也只不過(guò)是表達(dá)愛的方法，每個(gè)擁有隱秘欲望的人，也都是正常人
兩性之間，好像總有個(gè)看不見的惡魔，靠我們用愛，走過(guò)他的宮殿
現(xiàn)在的社會(huì)，女人被解放了
但是，其實(shí)世界依然是男人統(tǒng)治的，以前的女人屬于某一個(gè)男人，就代表她被某一個(gè)男人保護(hù)，當(dāng)女人成為男人的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，又改變不了弱勢(shì)的狀況之下，當(dāng)影片中男人依然像品評(píng)商品一樣的，評(píng)價(jià)一個(gè)個(gè)女模特的時(shí)候
當(dāng)男人體力為上，依然靠鞭打征服的女人的時(shí)候
女人為了生存，學(xué)會(huì)了利用男人的弱點(diǎn)，性
女主角無(wú)疑是個(gè)強(qiáng)大的女人，她的強(qiáng)大在于她能激起并滿足每一個(gè)男人的性欲
而男主角在她面前反而開始自卑了
當(dāng)女人不屬于某一個(gè)男人的時(shí)候，她屬于每一個(gè)男人
這部電影讓女人坐在了電視機(jī)前，開始講述，讓女人發(fā)言了
反觀里面的男人，他們壓迫女人是害怕女人擁有性權(quán)利以后，他們會(huì)徹底淪陷
他們會(huì)暴露他們內(nèi)心深處的邪惡，他們害怕的終究是他們的欲望，女人是他們欲望的投影
影片里的男人表現(xiàn)了男性隱秘的，恐懼，脆弱的一面
他們會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)賦予他們男性的責(zé)任，而感到氣喘吁吁，他們對(duì)女性好奇，鄙視，又恐懼
而SM也只不過(guò)是表達(dá)愛的方法，每個(gè)擁有隱秘欲望的人，也都是正常人
兩性之間，好像總有個(gè)看不見的惡魔，靠我們用愛，走過(guò)他的宮殿
冷硬派黑色罪案片。主線挺簡(jiǎn)單：公司高管莫名失蹤，唯一線索是寫給應(yīng)召女郎的淫穢書信，追隨線索來(lái)到紐約的私家偵探愛上了若即若離的應(yīng)召女郎（黑色電影傳統(tǒng)藝能），也在逐步深入的調(diào)查中揭開了事件的真相。故事本身沒什么懸念（嫌疑人人選近乎為0），倒是我差點(diǎn)把高深莫測(cè)的心理醫(yī)生當(dāng)成了最終Boss。攝影出彩，沒想到能把大都市紐約拍得如此局促昏暗，大量狹窄陰沉的室內(nèi)場(chǎng)景勾勒出罪案的暗黑底色，而通過(guò)錄音帶反復(fù)側(cè)寫卻又不正面出現(xiàn)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)則使故事更為壓抑。在演員與應(yīng)召女郎之間游走的簡(jiǎn)·方達(dá)，自陳兩者都是在不同的人面前進(jìn)行表演，對(duì)應(yīng)地電影展現(xiàn)了不少介于應(yīng)召和試鏡間，若幻若真的場(chǎng)景。她試圖抽離又無(wú)法自控地深陷，渴望傾訴又佯裝冷漠，背后是紐約這座罪惡都市的污穢與墮落，因此她在結(jié)局通過(guò)搬離紐約實(shí)現(xiàn)了自我和解。
懸疑犯罪外殼的愛情片，全片情感氛圍基于女主：她的性感魅惑，失落，孤獨(dú)，恐懼，對(duì)安全感的向往，Klute是給她情感保護(hù)的男性形象。導(dǎo)演、攝影審美水準(zhǔn)極高，服化道場(chǎng)景選擇講究，無(wú)需復(fù)雜運(yùn)鏡，關(guān)鍵是氛圍營(yíng)造思路，長(zhǎng)焦偷窺視角。音樂加分，故事一般。17分無(wú)言電話鈴聲+女聲吟唱+緩拉；25分+30分黑暗中的閃亮連衣裙；38分察覺并追捕罪犯；42分變態(tài)對(duì)錄音的沉迷；平靜下的不安——44分電梯背景墻、77分海邊浮動(dòng)的漁船；82分一起買水果，父子溫馨+微微倚靠+牽拉衣角，太懂了！高潮與變態(tài)對(duì)決的剪輯節(jié)奏。和三年后科波拉《竊聽大陰謀》對(duì)照，都是主角內(nèi)心焦慮外化，錄音機(jī)里的聲音、虛空中有巨大不安的氛圍。不過(guò)一個(gè)是女性對(duì)兩性情感中的自我困惑，一個(gè)是男性對(duì)從事職業(yè)中的自我困惑，套在犯罪陰謀中。很大創(chuàng)作啟發(fā)，提振5星
Jane Fonda, Donald Sutherland, Alan J. Pakula, Michael Small...fantastic crew!
情節(jié)、攝影等都無(wú)比Neo-Noir，但怎么都更像是一部不折不扣的愛情片。狡猾的妓女與冷峻的私家偵探，此種張力只怕永遠(yuǎn)都拍不夠。里面唐納德老爹可要比兒子包小強(qiáng)有型千萬(wàn)倍，那副仿佛沉到地底的渾厚嗓音，風(fēng)情如簡(jiǎn)·方達(dá)都招架不住。尤其是水果攤那一幕，秒殺一干浪漫電影。PS.配樂簡(jiǎn)直神了！
薩瑟蘭啊薩瑟蘭你為什么總是演我那么喜歡的角色呢
兩個(gè)特殊職業(yè)、性格和相互關(guān)系的人，隨著事件的進(jìn)展彼此交往互相傾心的故事。懸疑只是外表，人物及關(guān)系才是重點(diǎn)。唯一遺憾的一點(diǎn)是通過(guò)女主向心理醫(yī)生吐露心聲來(lái)提示劇情的做法，觀眾其實(shí)通過(guò)他們的行為就完全可以判斷出女主的心聲。
70年代的偵探片真的迷人，The Conversation和The Long Goodbye都是這樣，完全展現(xiàn)了城市人的孤獨(dú)惆悵。開頭Bree接完客買了盆花，獨(dú)自走回家度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜，最后Bree沒見到心理醫(yī)生而想找裁縫談心，沒想到裁縫卻只留下錢提前走人了。
3.5星，戈登.威利斯的攝影太強(qiáng)了，與其說(shuō)是電影風(fēng)格強(qiáng)烈不如說(shuō)是攝影風(fēng)格強(qiáng)烈，方達(dá)的爆發(fā)式表演被薩瑟蘭內(nèi)斂壓抑的表演方式很好的平衡過(guò)來(lái)，這真是非常有趣的一對(duì)。聚焦在紐約這個(gè)光怪陸離的大城市的陰暗面同時(shí)從側(cè)面反映這樣一個(gè)城市本身給人們帶來(lái)的壓迫感與窒息感，城市制造了怪胎城市也包容了怪胎
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她可以瞬間把握雄性心理并誘導(dǎo)釋放，然而男權(quán)之下依然如孱弱螻蟻：白日演藝失敗直似商品上架，暗夜應(yīng)招光華不過(guò)一現(xiàn)曇花。即使是和藹老頭也會(huì)選擇回避的冷暴力，暗處罪犯更是在男權(quán)語(yǔ)境下將性虐正?；?。心愛的硬漢偵探親手?jǐn)嘟^了她的自由路，與子攜手回歸傳統(tǒng)家庭，其實(shí)這是另一種面對(duì)男權(quán)的妥協(xié)【9】
于第二波女權(quán)主義浪潮頂峰里浮現(xiàn)的《克魯特》致力于瓦解傳統(tǒng)黑色片和探案片的性別關(guān)系，將男性偵探望向女人的目光倒轉(zhuǎn)，電影以男主角為名的標(biāo)題亦在表明，是女人在時(shí)時(shí)校正他在她心理坐標(biāo)系里的位置。但這樣的創(chuàng)新卻在帕庫(kù)拉過(guò)度散漫的劇情線里磨平了意義，一條頗為inept的懸疑線與女性角色的自我探索似乎關(guān)聯(lián)不多，前者最終淪為純氣氛性的恐懼感，倘若這在點(diǎn)出女性生存狀況的基本恐慌感，它卻過(guò)分與女主角的具體身份相關(guān)而失去更廣泛的意義。幾年后科波拉的《對(duì)話》似乎直接受此片影響。
故事不復(fù)雜，配樂，攝影，燈光，場(chǎng)景都黑色冷峻，非常70年代審美，偵探和應(yīng)召女戀愛后，又有一絲絲浪漫。簡(jiǎn)·方達(dá)太硬，長(zhǎng)著一張女戰(zhàn)士的臉，喜歡不起來(lái)。
肅殺的cool jazz BGM，冷漠但是吸引人的旁白，在臟亂中尋覓純真的執(zhí)念…兩種譯名各取了花街柳巷的一半，就像是布洛克和錢德勒合作
gorgeous slow burn thriller, 主角是標(biāo)準(zhǔn)的noir或西部片搭配,so sad they don't make this kind movie anymore
70年代的懸疑黑色電影，經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的紐約作為一座墮落都市的年代質(zhì)感（戈登·威利斯攝影），配樂非常棒（《Leaving The City》），薩克斯風(fēng)和午夜霓虹聯(lián)想到《出租車司機(jī)》，環(huán)境音效也出色的烘托出懸疑氛圍（《The Tape》）。簡(jiǎn)·方達(dá)飾演的妓女，以玩弄嫖客的成就感來(lái)抵抗自己的虛無(wú)孱弱，“妓女—演員”成了一個(gè)符號(hào)表述。同時(shí)在這場(chǎng)性暴力殺人案中她又成為“女性—社會(huì)受害者”的表述載體。妓女和警察在黑暗的社會(huì)里擦出火花在片中反而是驚鴻一瞥，更深層的是都市中人的暗面所造成的眾生皆惡。二人的關(guān)系像是莎樂美和施洗約翰，警察因?yàn)榻@取了妓女的心，讓她有一種人和人之間真正能夠交流的真實(shí)感，而不是和嫖客演戲、被變態(tài)施暴。片中妓女和警察逛夜市的橋段太浪漫曖昧，稱得上是愛情片的典范表達(dá)了。
這個(gè)設(shè)定乍一看是不少吸引眼球的噱頭，古人云“警察妓女黑社會(huì)”嘛（下半句是“窮山惡水長(zhǎng)鏡頭”…），但片子完全不是這么回事啊！70年代初骯臟又危機(jī)四伏的紐約，惺惺相惜的兩個(gè)寂寞的靈魂，故事什么的似乎都不重要了。兩人在水果攤買東西那段實(shí)在太溫柔了，是我看過(guò)最美的愛情片段之一。
我對(duì)豆瓣的電影譯名已經(jīng)忍很久了。。。
黑暗王子首次（？）盡情擁抱陰影環(huán)境。攝影出神入化，真的到了通過(guò)“看不到”來(lái)進(jìn)行影像敘事的境界。相對(duì)來(lái)說(shuō)，劇本、演員反而沒什么驚喜。當(dāng)然，同年電影也有很多優(yōu)秀的攝影命途不佳，花村、發(fā)條橙和本片連提名都撈不到，最后一場(chǎng)電影、法國(guó)毒網(wǎng)在攝影獎(jiǎng)方面提是提上了但輸給了屋頂上的小提琴手。75
十分Hard-boiled的Neo-noir。畫外音的運(yùn)用、逼仄空間感的營(yíng)造頗可玩味。
無(wú)論帕庫(kù)拉的主攻方向是懸念驚悚，還是男女主人公之間微妙的情感互動(dòng)，此片的戲劇能量都不足以撐起110分鐘的片長(zhǎng)，而陰郁的情緒和緩慢的節(jié)奏又進(jìn)一步的加劇了乏味困倦的觀影感受……