一直一來對印度電影不怎么感冒，主要是印度電影又唱又跳的很接受不了。。。 看這部戲一是因為男主角的愿意，二是心想一部懸疑劇我看你怎么拍成又唱又跳的！ 這部可以說是我成年后看過的第二部印度電影（第一部是《三傻》）

很小的時候看過一部印度黑白的復仇電影，名字不記得只記得掉進了冰窟窿里然后不能不用身體相擁取暖，最后和老虎鱷魚搏斗什么的。另外還也看過老媽喜歡的《大篷車》。

看這部電影的時候我一直當偵探片來看，由于本人見過來自各國的美女，并且受來自印度的小寶貝Sunny Leone的影響，有了對印度美女的鑒賞能力。早知道美女無國界， 當然印度也是可以出美女的。 其實這片女主角長的也挺不錯的，好像在印度也挺出名的，看她那小樣勾搭警長也挺有意思的。還心想警長應該把這小妖精收了呢。

結(jié)果后來尼瑪偵探片變鬼片?。。。。。?！
當時反映就是 Holy shit！?。。。。。。?br>這小妞尼瑪真不是人?。。。。。。?！
哥有被嚇到?。。。。。?！
陰莖都萎縮了啊?。。。。。?！
警長當初要是把持不住還不得陽痿?。。。。。?！

好吧，除美女外呢，說下劇情。這電影的劇情還算挺老套的。 有點像以前的香港鬼片的印度版。 如果看過《三傻》覺得還不錯的話可以再看看這部印度電影。

罪與罰的選擇
作者：桂強
    崇拜阿米爾汗已經(jīng)很久了，一直期待他的新作誕生，今天終于能夠看到他執(zhí)導并主演的新片——“覓跡尋蹤”。
    和阿米爾汗的其他影片類似，滲透了對社會問題的揭示，人生的思考以及人性的剖析。
    關(guān)注最底層人的普通命運是這部電影表達的主題之一。在貧窮的社會最底層里，妓女、拉皮條的，這些令人覺得卑微的人身上也有真情真愛，許多上層人物身上喪失了對人性的關(guān)愛，他們漠視生活底層人的尊嚴和生命。
    就像那個妓女洛奇說的，“因為這份職業(yè)，今天叫洛奇，明天叫卡西羅，不停地變換著自己的名字，政府沒有他們的記錄，別說受恐嚇受凌辱，就是失蹤了，人間蒸發(fā)了都沒有會關(guān)心?！比齻€男人帶著妓女洛奇去公寓的路上，發(fā)生了意外，洛奇和其中一個男人都受了傷，因為拯救一個婊子的生命會耽誤拯救朋友生命的時間，他們像丟垃圾一樣丟掉了她。最后，洛奇死了，變成了一個幽靈，對不救她的幾個人展開了報復。后來他遇到了警察蘇里，她覺得蘇里跟別的人不同，他是關(guān)心別人，絕不會視別人的危機于不顧，是一個值得信耐的人。當蘇里帶著罪犯駕車回警局的路上，同一個路段，洛奇的幽靈再次出現(xiàn)在馬路中央，車子疾馳，方向猛地一轉(zhuǎn)，警車墜入海中，蘇里打不開車門，在接近喪命的瞬間，洛奇的幽靈救他浮出了水面。故事的結(jié)局簡單直白，蘇里終于認識到自己，應該從意外造成的悲痛中解脫出來，回到現(xiàn)實中來，關(guān)愛家庭，關(guān)愛妻子。
    警官蘇里也是一個有心理陰影的人，多年前，一家人在湖畔的的公園玩， 5歲的兒子不幸落水溺亡，蘇里的內(nèi)心悲慟不已，并一直深深自責，自感兒子的死是自己的責任，因為自己的疏忽造成了意外的發(fā)生。兒子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持續(xù)的工作來減除內(nèi)心的傷痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的內(nèi)心，以此來懲罰自己，向死去的兒子贖罪。其實他并不知道，他的這種做法實際上是在逃避現(xiàn)實，逃避那場無法使自己解脫的意外。和蘇里負責偵察的那場離奇車禍中的那些男人一樣，面對意外產(chǎn)生的罪與罰，他們都選擇了逃避。
    蘇里和幽靈洛奇的相遇相識，蘇里的妻子與兒子死后靈魂的對話，人與幽靈對話的這種靈異的情節(jié)，不是宣傳迷信之說，只是通過這種電影手法，揭示了人性的問題和人生思考，透視了一個普遍的社會問題，人的生命中會有很多的意外發(fā)生 ，面對突如其來的意外，我們無法躲避，意外發(fā)生了，這不是人的錯誤，但是如果選擇了逃避，隱瞞真相，窮極一切手段規(guī)避責任是錯誤的，或者過于傷痛自責，不得自拔，也是錯誤的。意外發(fā)生了，無論對與錯，罪與罰，我們都應該勇敢的面對它，勇敢擔負起自己該承擔的責任，才能得到解脫。
  

片子有幾個打動我的情節(jié)：1女主說的那句：“一個女孩失蹤了，卻無人問津”。 “世間從未有過她們的存在，又怎么會人間蒸發(fā)呢?"一個妓女受傷在地，卻無人救援，所有人都冷漠的離開，甚至企圖掩蓋罪惡。這讓人看到了人性的冷漠與自私。在上帝面前，生命都是平等，然而現(xiàn)實卻不是如此，總有人喜歡用某些標準來衡量生命的重量，這不禁讓人心寒。
2雖然塔姆爾在劇中是個反面人物，但是我卻挺喜歡他的。在他身上看到社會底層人物的悲哀，也看到他為追求自己幸福的努力。
3其中男主人公與他妻子的對話，值得我們反思?！蹦隳芨医恍膯?？哪怕就是陪我一個晚上？我們能像夫妻一樣親密無間而不是比陌生人還要陌生？“任何一段感情都需要溝通，理解，否則感情就只能變成關(guān)系，夫妻就成了共同運營一個家庭的同事。
     剛看這部電影時，就有一種懸疑片的感覺，看到最后被它所闡述的意義所感動。從另一個角度反映社會底層人民如妓女，混混的生活，他們的生命不被人重視，尊嚴被人踐踏，揭露出人性的丑惡與冷漠（雖然不是很明顯）。能用懸疑片的角度拍出這樣的視角，不錯。
    但還是有些缺點，就是男主的形象不行，那堆胡子太難看了。不過女主還挺好看的，夠風情萬種。雖然片子有點長，但已習慣印度電影的幅度，不像某些國產(chǎn)片硬要在有限的時間里添加無限的情節(jié)，破壞了劇情的完整性。

一位當紅電影明星的離奇死亡吸引了偵探蘇賈（阿米爾·汗 Aamir Khan 飾）的注意，心中充滿了疑惑的他決定靠自己的力量找到事件的真相。蘇賈和妻子羅斯（拉妮·瑪克赫吉 Rani Mukherjee 飾）曾經(jīng)擁有過一個可愛的孩子，不幸的是，隨著這個孩子的死亡，夫妻兩人的感情亦跌落了冰點，時刻瀕臨崩潰的邊緣。
在蘇賈的新家里，一個陌生老婦的闖入將一切攪得一團糟，同時，他手中的案子也成為了無頭懸案。一次偶然中，一位名叫羅詩妮（卡琳娜·卡普 Kareena Kapoor 飾）的美艷女子出現(xiàn)在了蘇賈的視線中，很顯然，種種線索表明了，這個神秘的妓女和他正在調(diào)查的案件有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

      這部電影如簡介所說屬于題材新派的懸疑電影，既然新穎就需要一顆開放的心態(tài)去看待，如紅燈區(qū)，如鬼靈。首先看這部電影不帶主觀評價評判電影，而是隨著劇情的展開細細品味一段旅程。
   從個人角度來說，這部電影是難得的一部佳作，有三方面至少從個人來說得到了很好的滿足，第一好奇心，第二情感投射，第三激起理性去思索問題
   1.作為一部懸疑電影，滿足好奇心基本要求，在此不多做敘述。
   2.關(guān)于情感投射方面從兩方面來說。一方面是男主角內(nèi)心糾結(jié)，悔恨，逃避的內(nèi)心糾葛。隨著電影畫面的推進，可以看到男主角的家庭，以后敘述了這個家庭發(fā)生了什么事，還有男主角對這件事的態(tài)度，以及男主角對于自己妻子的態(tài)度。另一方面涉及到“愛情”。在男主角回憶自己兒子溺水這件事時，碰到了女主角。溺水從情感的角度來說，是壓抑的，無法接受的，就如關(guān)閉了一扇心門，而此時安排的碰面，似乎是要打開男主角內(nèi)心的一個窗戶，在愛情的滋潤下以便能走出內(nèi)心的陰霾。作為一個紅燈區(qū)的“頭牌”，是如何展現(xiàn)自己的個人魅力，又如何能打開一個緊閉心門男人的窗戶——男女之間的那種調(diào)情在電影畫面中不斷出現(xiàn)，（不得不評價下女主角的調(diào)情水平功力深厚）以至于男主角后來在工作時，腦海里浮現(xiàn)了情人的倩影。另外一幕是賓館的那一幕，男主角屬于過分壓抑自己的情感，有可能會崩潰，不過和女主角聊天過程中，得到了一些釋放，最后能安靜的睡一個好覺，難道這就是傳說中的愛情？
   3一些問題。
        有些鋪墊當時看起來很合理，事后回想原來是鋪墊。比如男主角到紅燈區(qū)的一個酒吧看到女主角，當男主角想過去時，女主角搖頭示意，從此情節(jié)看，女主角顯得風情萬種，很有魅力。
        印度作為一個宗教信仰大國，這部電影從這層意義來說也反應了一個方面：要想贖罪，必先寬恕。這里的寬恕不光是寬恕別人，同時也要寬恕自己。單純從這層意思來講，這部電影的鬼靈顯然是幫助人們學會寬恕的。不管是男主角的兒子通過通靈方式幫助自己的母親走出陰影，還是女主角幫助男主角走出內(nèi)心的陰霾。所以到最后，男主角才能冰釋前嫌，像一個小孩一樣，在自己的妻子懷里盡情的哭。
        這樣的問題：活著的人這么痛苦，偏偏需要鬼靈來幫助，活著的人的力量哪里去了？還有電影里面的女主角的問題，一個在紅燈區(qū)死去的女孩，為什么沒人幫助？男主角的話，紅燈區(qū)，沒有一個人愿意幫助警察，只有你說的話...