本版《幻滅/Illusions perdues》通過巴爾扎克經(jīng)典《幻滅》的故事和其所處的19世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而內(nèi)涵上依托當(dāng)下時(shí)代熱點(diǎn)，是一部值得品味的著作改編電影。

講述的是一個(gè)充滿靈性的青年詩人，為了生存、為了欲望、為了虛榮、為了復(fù)仇、為了愛與救贖；如何在五光十色、光怪陸離的巴黎罪惡大道；從默默無聞鄉(xiāng)下少年，憑借自身的才華于努力，成為舉世矚目的著名記者；而后又因內(nèi)心的迷茫，被各種飽含欲望、嫉妒、陰謀的敵人撕裂，而后落寞的謝幕。

選角造型和畫面場(chǎng)景的營(yíng)造方面，也將19世紀(jì)的巴黎各個(gè)階層的真實(shí)場(chǎng)景演繹的可圈可點(diǎn)。

影片將視點(diǎn)集中在原著背景關(guān)于“新聞媒體”這一特定產(chǎn)業(yè)上，評(píng)論、炒作、詆毀等各種手段從內(nèi)核與當(dāng)下無異，給人一種跨時(shí)代的共情，當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)、自媒、推手又何嘗不是呢，幻滅終將到來，哪些才是永恒的？

“假消息有一個(gè)特定術(shù)語：鴨子，轟動(dòng)一時(shí)的假新聞，就如同野鴨互相追逐。為了引起轟動(dòng)，一家報(bào)紙可以刊印任何傳聞，無論真假，不會(huì)有人在乎細(xì)節(jié)。這些人懂得，假新聞和針對(duì)它的辟謠是兩件事，唯一重要的真相，就是銷量。所以假新聞或者說鴨子，都無人治理，至今也一樣。”

2022年法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片《幻滅》的中段，伴隨著19世紀(jì)初巴黎兩家小報(bào)合并時(shí)、激奮人心的慶典，畫外音說到。

確實(shí)，“至今也一樣?！辈恢婕俚男侣?，和接踵而至同樣不知真假的辟謠，最近成了我們生活里新的日常。豐縣、俄烏、上海，消息與辟謠，都和200年前的巴黎一個(gè)樣。此刻，2022年4月14日14：58，在微博輸入“辟謠”，頭三條分別是：1、看到一條辟謠消息，說錢太太人沒事；2、#上海辟謠網(wǎng)傳有臥底在樓宇里播毒#；3、#上海辟謠團(tuán)購肯德基致55戶居民感染新冠#。

電影《幻滅》，改編自巴爾扎克同名小說。讀過這位文豪原著的人，自然不會(huì)滿意太滿意導(dǎo)演的“節(jié)選”。但不讀書的我認(rèn)為，片中高頻出現(xiàn)的“金句”，理應(yīng)也出自語言大師筆下，很大部分，也似乎要成亙古不變的真相了。

本杰明·瓦贊扮演的男主人公呂西安，是為在外省印刷廠打工的年輕詩人，因才情而跨階層地征服了侯爵夫人。悲劇的基礎(chǔ)在于，這種征服只是短暫的，階層勢(shì)必不可跨越，至今也一樣。兩人私奔至巴黎后，迫于社交圈壓力，兩人關(guān)系也就被單方面終結(jié)。于是，一則以寫作技能為武器的復(fù)仇好戲上演。

在小酒館，呂西安結(jié)識(shí)了文娛小報(bào)主編魯斯托，得知，“一個(gè)劇院會(huì)為好評(píng)付錢給你，接著你向他的競(jìng)爭(zhēng)者提供一篇差評(píng)，然后繼續(xù)提高賭注，無差別寫一篇好評(píng)一篇差評(píng)，署上不同名字，就能財(cái)源滾滾。”那個(gè)勒索為王的時(shí)代，劇院和妓院林立的林蔭大道，就是文人們的地盤，此地財(cái)源滾滾。

顯然，早在200年前，巴黎新聞業(yè)的文人們，就已經(jīng)掌握了左右手互博的吃飯技能。這不像極了當(dāng)下我們的微信公眾號(hào)風(fēng)景？經(jīng)常一篇建議“靜下來10分鐘”好好讀一讀的“深度好文”，刷屏朋友圈幾小時(shí)后，成為撕裂朋友圈、識(shí)別SB率的又一好工具。第二天，另一篇觀點(diǎn)相左、駁斥前文的雄文繼續(xù)刷屏、繼續(xù)被叫好。有心人一番辛苦查閱后，會(huì)驚訝發(fā)現(xiàn)，兩篇收割了大量情緒、流量和打賞的互斥好文，竟都來自同一家內(nèi)容生產(chǎn)和運(yùn)營(yíng)公司。而后，再來一篇如“臺(tái)灣老師是怎么教導(dǎo)學(xué)生看待威爾史密斯頒獎(jiǎng)禮掌摑事件”的好文出爐，繼續(xù)霸屏，教導(dǎo)人們要有獨(dú)立自主的思考和見解。這當(dāng)然不是說，課堂教導(dǎo)也來是收割情緒流量，而是不自覺地又迎合和引導(dǎo)上分裂而扭曲的公眾思維。而且，從一開始堅(jiān)持自我就一定值得肯定嗎？難道就不存在不跟隨人云亦云的觀點(diǎn)發(fā)展和變化嗎？

電影中200年前的巴黎，是從劇評(píng)和書評(píng)引導(dǎo)公眾情緒。劇場(chǎng)里，甚至早就有了職業(yè)氛圍組，且煽動(dòng)方式和能力遠(yuǎn)超現(xiàn)在。光頭辛加利，是一位職業(yè)起哄組的粉頭，接受最后一分鐘的報(bào)價(jià)最高者，將訂好的爛番茄瞬間變?yōu)樾迈r百合花，扭轉(zhuǎn)乾坤。

巴黎兩家自由派小報(bào)強(qiáng)強(qiáng)合并，出版人隆重將文娛高手魯斯托，推為主編，高贊道，“他是我們這個(gè)時(shí)代的良心”，全體采編在得意的自嘲中狂笑。魯主編跟著發(fā)言：“通知所有劇團(tuán)、作家、演員、贊助商和音樂家，每篇文章不能低于150法郎。我們的編輯守則很簡(jiǎn)單：將可能看作真理?！睆拇耍瑘?bào)社變成了商店，新聞、辯論和觀點(diǎn)是其中的商品，向公眾出售一切他們想聽的。記者們就是語言的零售商。

金句頻出的電影中段，小報(bào)合并后，對(duì)一部新近作品，巴黎采編們又是怎樣決定褒貶秩序的呢？方法是辦公室的一只猴子，看它的小手摸向司湯達(dá)還是夏多布里昂。這當(dāng)然是幾年后狄更斯在雙城記中所定義的，這是最好的時(shí)代也是最壞的時(shí)代。因?yàn)檫@確實(shí)也是報(bào)業(yè)的第一個(gè)黃金時(shí)代，閱讀和八卦需求，促進(jìn)著印刷機(jī)的進(jìn)步。廣告開始勾引讀者，售賣他們?cè)静恍枰臇|西。劇場(chǎng)的那位職業(yè)起哄人，甚至發(fā)明出踏板掌聲機(jī)，名為“榮耀機(jī)器”。

這么對(duì)比看來，200年后的輿論場(chǎng)，難道擺脫了文娛八卦趣味，而專注公共重大輿情事件？當(dāng)然沒有，只是從粉絲對(duì)壘到三觀撕裂，早已從文人掌控的傳統(tǒng)媒體，下放至公眾手機(jī)。另一部2018年奧利維耶·阿薩亞斯指導(dǎo)的法國(guó)電影《雙面生活》里，角色們爭(zhēng)論著移動(dòng)互聯(lián)帶來的創(chuàng)作下放，其實(shí)會(huì)不會(huì)更促進(jìn)文學(xué)的進(jìn)步，哪怕當(dāng)下的文學(xué)只是段子。

《幻滅》通過一場(chǎng)文學(xué)差評(píng)稿的起勁討論，闡述傳統(tǒng)報(bào)業(yè)的書評(píng)壓根就不需要深刻理解，甚至不需要讀書?！耙槐緯腥?？就說故作感傷；古典氣質(zhì)？就說匠氣；有趣？說它膚淺吧；充滿智慧？那它就是做作；啟發(fā)民眾？一定在嘩眾取寵；結(jié)構(gòu)清晰？老套極了；個(gè)人風(fēng)格突出？那是言之無物；體量宏偉？作者令人困惑沒把握好；充滿奇思妙想？徹底就不連貫嘛?！睆膫鹘y(tǒng)報(bào)業(yè)到專業(yè)公號(hào)，這套評(píng)論八股語系，至今也一樣。

可能是太過于依賴巴爾扎克的頻頻金句，電影本身并不能說是出色的。其中對(duì)主角呂西安筆頭功夫的描述，更是做了一場(chǎng)實(shí)在沒有信服力的夸大場(chǎng)面。一出戲劇過后，像人體素描畫家那樣，呂西安端坐在以后成了他愛人的女演員面前，上下打量著快速動(dòng)筆，完成了一篇主要贊美演技的劇評(píng)。帶著復(fù)仇的筆桿子，拋棄呂西安的貴婦所屬的?；逝桑惺艿搅俗杂膳晌娜说耐{。舉債遷居豪宅的呂西安，也迎來了新聞皇冠加冕的高光時(shí)刻。出版人上前，向跪下裝作授勛的年輕人說到，“優(yōu)秀驕傲的騎士，毫不畏懼也毫無原則，以不誠(chéng)實(shí)、假新聞和廣告的名義，我為你受洗，成為記者?！?/p>

對(duì)新聞的嘲諷和記者職業(yè)的自嘲，貫穿影片絕大部分時(shí)間，也實(shí)在應(yīng)景當(dāng)下可謂消失殆盡的新聞業(yè)。疫情以來，我們不該早鍛煉出把新聞當(dāng)連續(xù)劇看的“閱讀方式”了嗎？?jī)?nèi)外環(huán)境決定的道德之外，當(dāng)然也與當(dāng)代吃瓜人不再能憋得住一泡尿的功夫有關(guān)。這與200年前的巴黎很不同。

如片名所指的階層“幻滅“悲劇，幾乎被對(duì)報(bào)業(yè)無節(jié)操的狂歡式呈現(xiàn)所掩蓋。在金錢和復(fù)仇追逐中忘了自己文學(xué)初心的呂西安，被?；逝擅襟w收買，又被自由派利用。短暫的王冠必將失去。呂西安的年輕戀人終于成了舞臺(tái)上的女主演，將要完全失去權(quán)力的“埃及艷后”克利奧帕特拉。窗欞間的窺探視野下，試圖搞到巴黎貴族圈“身份證”的外省人，目睹著氛圍組粉頭最猛烈的火力。

不知道大家有沒有看過最近一部電影叫《幻滅》，是巴爾扎克的小說改編，寫的是拿破侖失敗后，波旁王朝在法國(guó)復(fù)辟，當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)上?；屎凸埠团傻膬膳蔂?zhēng)端的一些描寫，主角是一個(gè)鄉(xiāng)下闖蕩巴黎的英俊青年呂西安，因?yàn)樗菆?bào)業(yè)從業(yè)，情節(jié)也講的是作家和新聞業(yè)的故事。所以我看完后挺震驚的。

大家要知道，法國(guó)大革命是兩個(gè)多世紀(jì)以前的事情了。那個(gè)時(shí)候的巴黎，大家已經(jīng)在討論，在抗?fàn)幮侣勛杂闪?，那時(shí)候各種報(bào)紙已經(jīng)自由在發(fā)起和出版了，在200多年前，小說里栩栩如生的各式人物，已經(jīng)在為不同的觀點(diǎn)和政見，通過文字來和平斗爭(zhēng)了。。而這可能是200年后東方各國(guó)才在做的事情。

人家真的就是領(lǐng)先了200多年。領(lǐng)先的人會(huì)通過各種當(dāng)時(shí)的優(yōu)勢(shì)，來制定秩序，來讓領(lǐng)先地位延續(xù)，這也就是現(xiàn)在現(xiàn)代社會(huì)的一些根基。

200年前在中國(guó)還是說一句話就得砍頭的，巴黎就已經(jīng)是一場(chǎng)歌劇，就有唱紅唱黑的商業(yè)模式，只要給錢，就有鮮花或者雞蛋，這和現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)輿論的商業(yè)與現(xiàn)狀，已經(jīng)是非常相近了。

在電影里，200年前巴黎就有商業(yè)廣告，就有作家，詩人，寫手，還有當(dāng)不成作家最后淪為寫廣告的文案，寫書出來也會(huì)有專門的捧與黑的生意，各種合作與連橫，各種輿論戰(zhàn)已經(jīng)非常先進(jìn)和接近現(xiàn)在了，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)是完全沒有的生態(tài)與事物。

相比那個(gè)時(shí)候的巴黎的市民生態(tài)與思想活躍情況，同時(shí)期的北京幾乎可以說成是“動(dòng)物園”

是的，總體來說就是200年前別人在抗?fàn)幒陀懻搼?yīng)不應(yīng)該的事，我們現(xiàn)在還在剛開始討論，這就是幾代人的差距。

不要指望就一代人甚至半代人，能夠把幾百年的路走完，只求在半世，能夠在經(jīng)濟(jì)上安穩(wěn)，能夠有慢慢興起的為自己而活，有自由意志的中產(chǎn)階層，能夠繼續(xù)在十年前才開始流行的出國(guó)看世界（《毒蛇》里西方青年1960年就出來環(huán)游世界了大家記得嗎，即使在自由行上，也落后了半個(gè)世紀(jì)）

如果對(duì)法國(guó)大革命，對(duì)新聞業(yè)感興趣，對(duì)那個(gè)時(shí)代的歐洲感興趣，可以看一看這部電影的《幻滅》。 你會(huì)知道，進(jìn)步不是一天煉成的，為一些理念的斗爭(zhēng)與實(shí)現(xiàn)，也是沒有捷徑的。

就是需要一個(gè)時(shí)間的，幾十年，一百年。甚至更久。

一部《權(quán)游》最方便理解歐洲歷史對(duì)家族的看重：姓氏幾乎是選邊站的基礎(chǔ)。

封地，是國(guó)王賜予貴族的衣食來源～從物產(chǎn)到稅收，擁有某塊區(qū)域，就成為最初貴族的稱號(hào)甚至姓氏。

為了彰顯是有祖產(chǎn)的非平民，德國(guó)用Von，西班牙用Don，法國(guó)就是De

光說名字，一提“德”，就意味著出身高貴，至少祖上是貴族。

本片第一個(gè)沖突發(fā)生在呂西安和情人的丈夫之間

開始以為埋著啥跟出身有關(guān)暗線呢～比如貴族小姐私奔下嫁藥劑師……但，后來并沒有往前道歷史的情節(jié)，只是順著往下，讓糾結(jié)姓氏貫穿全劇。

最開始自信滿滿甚至心比天高恃才傲物

咬牙迎接并挑戰(zhàn)上流社會(huì)的輕蔑

以及來自同階層競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的針鋒相對(duì)

片中對(duì)奮斗過程的描繪很豐富，涉及了印刷機(jī)械的進(jìn)步，小報(bào)的販賣假新聞，娛樂圈的唯利是圖，以及自由黨和保皇黨之間的立場(chǎng)沖突。

呂西安從一個(gè)青澀外省如花少年開始混，從被包養(yǎng)的詩人落魄到餐館跑堂，見識(shí)過記者編輯的無底線后，用學(xué)到的市儈手段油滑地?fù)瀑Y本撈錢，再游走于愛人和情人之間……就在他以為能深諳混世之道時(shí)，因?yàn)檫^于張揚(yáng)而樹敵太多，不僅被更老道的對(duì)手當(dāng)槍使，而且隨著文學(xué)夢(mèng)破碎的成功夢(mèng)里，就有換姓無望。

最后，深愛過的女伶窮困到死了只能連棺木都沒有棄在公墓坑，而呂西安自己，只能哪來哪去，默默只是沒有“德”冠名的平民～夏東家的兒子

Lucien是法國(guó)19世紀(jì)的一位充滿抱負(fù)的年輕詩人。他離鄉(xiāng)別井，告別以印刷為生的家族前往巴黎碰碰運(yùn)氣。在這座五光十色的城市裡，Lucien意識(shí)到自己來到一個(gè)充滿謊言，一切以利益主導(dǎo)的世界。在巴爾札克的人間喜劇里，政治、感情、名氣、靈魂... 萬事也皆可買賣，每名 記者都變成了大作家。Lucien嘗試愛，嘗試掙扎，嘗試在一切幻象中求存。

罪惡大道的紛繁熙攘活色生香，難道是翻拍馬塞爾·卡爾內(nèi)(Marcel Carné1906-1996) 《天堂的孩子》？恍惚間于連和市長(zhǎng)夫人情挑紅塵，又以為翻拍《紅與黑》。雖然原著持批判法國(guó)社會(huì)的態(tài)度，但主人公的悲劇命運(yùn)絲毫沒有遮蔽司湯達(dá)和巴爾扎克的一顆榮耀之心，法國(guó)電影也一直傳遞這份榮耀。 如果將2021年的《幻滅》更換為英語對(duì)白，很難分辨是否好萊塢出品制作。百年來，法國(guó)人在與好萊塢競(jìng)爭(zhēng)中不斷探尋自己的電影敘事，1945年《天堂的孩子》到達(dá)一個(gè)峰值，也更接近好萊塢，不斷抗衡不斷合并，終于，只剩下一種方式存活，唯有致敬馬塞爾·卡爾內(nèi)。 聲色犬馬雞鴨牛猴，緬懷啟蒙運(yùn)動(dòng)之后文化空前繁榮自由的副產(chǎn)品，就是諷喻當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)流媒體時(shí)代的互相傾軋。包括原著者巴爾扎克和導(dǎo)演，共四位編劇打磨的故事，近2000萬歐元的豪華制作告訴我們，現(xiàn)在與巴爾扎克筆下社會(huì)并無二致。

說點(diǎn)其他的，就單從改編的電影角度來說，真的不想用「腐女看人基」。

觀影過程中可以看出導(dǎo)演的野心，演員們的用心。是一部認(rèn)真沖拿獎(jiǎng)的大製作。Lucien和女一Ceci（美，氣質(zhì)），女二（身材像古典的油畫）大段大段的船戲，更是拿著法郎紙光明正大正面露鳥。可惜異性感情部分怎麼都感覺不到有cp化學(xué)反應(yīng)。

反而和男二Lousteau，男三Nathan的友情線卻出乎意料大放異彩！Lousteau不僅親自護(hù)航帶男主在巴黎社交圈出道，更一心為籍籍無名的Lucien的詩集推給出版商。在Lucien為得到貴族頭銜倒戈?；庶h離開報(bào)社，Lousteau找boss設(shè)套毀滅男主。男三Nathan則更曖昧不清，從似孔明周瑜般的敵友關(guān)係突變成「你親愛的朋友」，不僅幫男，女主私下幽會(huì)打掩護(hù)，還將獲得名與利後的Lucien帶進(jìn)一心想要躍階的貴族圈。最後雖然扳倒男主，卻說「我只是幫你找回了你自己，讓你可以更專心的寫書」。這妥妥都是經(jīng)典的小受虐身虐心的情節(jié)啊???

電影不能算法蘭西最佳水準(zhǔn)，但也算可以從同期的片子中突圍而出。畢竟大師的著作保底，戲謔的大力諷刺了journalism界的真相。在現(xiàn)時(shí)的媒體大環(huán)境下看此片更有另外一番領(lǐng)悟。想不到幾百年後，大家玩的還是同樣一套把戲。只是我們可能還沒有先祖?zhèn)兺娴霓D(zhuǎn)。

2位同期代的男配們的演技絕對(duì)壓倒力推的Benjamin，今年的César Awards男主有點(diǎn)名不副實(shí)。但這也可能恰恰打臉了本片。資本決定想讓誰紅就誰紅，並不需要看業(yè)務(wù)能力到底有多強(qiáng)??