利益申報(bào)：5分是給黃子華的，私心。劇里面的價(jià)值觀其實(shí)我不太認(rèn)同。

這是一部很傳統(tǒng)的劇，講愛情，一步對(duì)抗獨(dú)身主義的愛情喜劇。

這部電視劇還是蠻“大男子主義”的，可以看到很多對(duì)女性物化的言辭，例如以食物作比喻女性的身體，而男性是處于一種自上而下品嘗的角色。其中也有對(duì)女性主義的污名。比如說“神刁”即神級(jí)的刁婦是對(duì)袁深的形容。我們會(huì)覺得的很合理，甚至覺得很快意，為什么？因?yàn)檫@個(gè)角色在劇里面的人格是有缺憾的，自私、趨利、霸道......很不討喜。但編劇和導(dǎo)演把這些人物性格與她的職業(yè)身份——獨(dú)立女性作家，一位女性主義者聯(lián)系在一起，就不得不引人反思了。或者在人們的刻板印象之中，女性主義者技術(shù)這般蠻不講理、棒打鴛鴦，拆散情侶的“老姑婆”形象，但現(xiàn)實(shí)中女權(quán)主義者為維護(hù)婦女的權(quán)益做了很多工作，她們的性格也不像電視劇所展演的那么不堪。這種讓人討厭的性格與女性主義者的身份的并置，是非常隱蔽的操作，或者我們會(huì)不自覺地，自然而然地把兩者關(guān)聯(lián)在一起。但事實(shí)上它們并沒有必然的聯(lián)系。因此，在我的理解來(lái)看，這是編劇對(duì)女性主義的污名化，是在喜劇效果遮蔽之下的污名。還有命名，香廣男，盛花蕾的結(jié)合（my 盛 lady音 賣剩lady→剩女），可視作是男性對(duì)女性的一種收復(fù)。

開頭的一集和結(jié)尾的一集都是婚禮和教堂。打造婚姻的神話，婚姻是“剩女”的歸宿，王子和公主愉快地生活在一起了。不過事實(shí)上，大齡女性有了婚姻，就意味著沒有煩惱了嗎？一定程度上是的，因?yàn)闀?huì)少了社會(huì)上很多緋言緋語(yǔ)和歧視。而這種社會(huì)帶來(lái)的壓力都是被構(gòu)建出來(lái)的。想一想，為什么香廣男的大哥一把年紀(jì)（花花公子）、袁深也是一把年紀(jì)（獨(dú)身者），大家不會(huì)覺得男性有什么問題，卻對(duì)女性偏見這么大呢？我要問的是，為什么單身女性要承擔(dān)社會(huì)的壓力和指指點(diǎn)點(diǎn)。背后機(jī)理很復(fù)雜。這一段主要想說明的是，單身的女子們，嫁出去了，“問題”解決了，萬(wàn)事大吉。這是電視劇提供的一種想象性的解決，而且是要按社會(huì)規(guī)范的路徑去解決“問題”——結(jié)婚。如果她逍遙快活過日子自己過 日子，那這個(gè)“問題”依然存在，她依然“不成功”。

不過在電視劇中可以看出，里面的女子都是“恨嫁”的，即渴望、巴不得立刻嫁出去（這也是主流社會(huì)的一種反映），當(dāng)然是尊重她們的決定。但有意思的是，香港是一個(gè)高度城市化的地方，它的思想會(huì)比較多元開放，女性在現(xiàn)實(shí)生活中也有除婚姻以外的其他路徑可以選擇。為什么電視劇沒有呈現(xiàn)這部分群體，為什么電視劇把女性主義者塑造成一個(gè)怪物般的形象？這是值得我們看電視劇后去思考的問題。

其實(shí)女性主義有很多種，有溫和也有極端，有各自的立場(chǎng)各自的見解，不婚主義不等于女性主義，希望不要一竹竿打死一船人。警惕社會(huì)潛移默化的壓力，尊重女性的自主選擇，無(wú)論是結(jié)婚或者不結(jié)婚。（不過在這個(gè)大環(huán)境下，多少看似自主的選擇，是自主的呢？）

講回這部劇。就我個(gè)人而言，挺喜歡香廣男的人設(shè)的。有很多人已經(jīng)稱贊了子華神的幽默、睿智、正義感等等，我深表認(rèn)同，在這里不贅述了。想提一句，其實(shí)他里面的感情戲不算太多，也不是很外顯，但一些細(xì)節(jié)確實(shí)非常吸引，非常細(xì)膩。比如說他和盛花蕾在體育場(chǎng)看“細(xì)細(xì)?！保笏聪蚧ㄅ难凵?，大概是第四集吧，感覺是初次有好感的時(shí)候。還有在酒吧、在沙灘上的一些鏡頭，都令人尖叫——子華神真的好charm！！個(gè)人偏愛這種曖昧的、抓摸不透的感覺。（姨母笑）不過他不是渣男，是一個(gè)孤獨(dú)但真誠(chéng)的人。話說主題曲子華把聲亦系霖死人！有點(diǎn)溫柔又調(diào)皮的感覺（?）真的好喜歡！

咳咳，最后的最后，全劇最touching的一句話“我們?nèi)祟?，有一個(gè)伴侶，能夠在屋企看看電視、打下邊爐、甚至什么也不說感受一下對(duì)方的存在，那一種樂趣”

這也是我所向往的。

在還在functioning的影視行業(yè)，有個(gè)事實(shí)是，能出街做出來(lái)的成品，已經(jīng)是他們資源條件范圍內(nèi)，能做到的最好的version了。given this，這部劇的質(zhì)量之差，似乎更顯示了糟糕的現(xiàn)實(shí)，而非一個(gè)偶爾的意外失誤。

主題曲還是黃子華唱的，他找了朋友來(lái)做了詞曲。和之前朝氣蓬勃的upbeat歌曲，這首歌很抒情，多了許多的柔情和包容的繾綣。似乎和報(bào)道里面說的，想好好描畫一下剩女現(xiàn)象有點(diǎn)關(guān)系。

但剩下的part，譬如，成型的作品，并非如此啊。

故事卻完全東歪西倒，人物慘淡。廣告公司的setting用在黃子華和許紹雄的服飾上，公關(guān)的職能與劇情起的化學(xué)反應(yīng)反而淡淡的沒有很精彩。

也許用上黃子華，是打算做成聞香識(shí)女人的男性視角從而在某種程度上解放女人的意思，結(jié)果吧，還真的，里面的女性角色卻全都是需要男人拯救，以擁有異性戀關(guān)系為人生目標(biāo)的。可怕。獨(dú)立些的女性，就是刻薄，自私，唯利是圖，如小強(qiáng)老婆和女作家袁琛。而被刻畫成好女人的，陳敏之，就是因?yàn)樯钅婢扯绕滟t惠低調(diào)樸素的傳統(tǒng)女性?？膳?。

我不知道男親女愛里面余樂天會(huì)開基基的玩笑，加上james的設(shè)定是不是讓那個(gè)劇的從單純的厭女里面，稍微走出來(lái)一點(diǎn)從而變成全員賤格，所以是好的喜劇。

加上，我還是覺得黃子華因?yàn)槟昙o(jì)的關(guān)系，嚴(yán)肅了，沉穩(wěn)了，甚至某種程度上的“放不開”，導(dǎo)致他雖然是王晶所說的“上把”搞笑，卻提供不了足夠的能量，于是就成了一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的帥氣時(shí)髦的排骨精而已。既新鮮有趣又可惜。是，他能在自己角色的范圍內(nèi)能盡量提高角色的鮮活程度，但在其他搭檔都水平麻麻的情況下，他能做的完全有限。劇本能讓他偶爾做一下人生導(dǎo)師，carry一下其他人，這些有限的互動(dòng)無(wú)法滲透到整個(gè)疲軟的故事（無(wú)法相信，雖然只有20集，真的好漫長(zhǎng)）。有他的部分，如今是威力大減了。而沒有他的部分，真的不好。當(dāng)然不好看了。

看到有人說，當(dāng)年余樂天沒拿獎(jiǎng)，是應(yīng)該的，在演技上要求確實(shí)不高。不對(duì)啊，喜劇總是被這么看待：哭似乎比搞笑更顯現(xiàn)人的演技，但為什么大部分tvb演員都能演苦逼劇，但演起喜劇來(lái)，難看又吃力。喜劇最怕干，因?yàn)楸绕鹫齽?，喜劇更dramatize dynamics，但每個(gè)人，每個(gè)年紀(jì)，每個(gè)文化對(duì)夸張起來(lái)的度和方式都不一樣，這個(gè)平衡的掌握，幾乎每次都是對(duì)觀眾的馴服、再教育和一次negotiation，比起正劇，喜劇每次都是tread new territory。（這劇里面丑男也太多了，丑的沖擊確實(shí)會(huì)讓夸張效果出來(lái)的更好一點(diǎn)，有點(diǎn)辣眼睛oh man。）

別再輕視喜劇演員了。你看現(xiàn)在都這么糟糕了。