由于距離看完到現(xiàn)在寫之時已有一段時間，想來要有第一部那篇的完成度是天方夜譚，講講幾個要點便罷，與上一部有所重復的盡管自有獨特的情感也不再贅述。

也甚是慚愧，直到寫之前碰巧看到一篇解讀，方才明白，我此前對這一整部作品硬性理解上的一個謬誤：世界線的理論體系并非平行宇宙，從來只是單一宇宙，只是由于作為觀測者的岡輪所觀測之事物的不同才引發(fā)了“世界線變動”，簡單說觀測另一條，原先那條等于不復存在卻又可以重新（憑借記憶，體現(xiàn)在劇場版）“觀測”回去；對于其中的科學原理我無多大興趣，其一其無可證實且只是天馬行空的想象，其二我遠未有能力與資格好高騖遠地去探究，其三省下精力來直接從科學結論出發(fā)去探究其對社會的影響與人性的表達豈不美哉？然而這一系列略顯滑稽的是，不論平行還是單一，都會出現(xiàn)毛病。

若是平行宇宙，則明擺著“3000跳”與第一部讓菲利斯喵、琉華子等經歷（得到又）失去珍愛之物的痛苦之行徑，純粹是岡倫出于一己私欲，當然也可深化為人的主觀認知所產生的無可意識到的蒙蔽性，并衍射出你 對你的自我也并非那么的可控，你的自我所包含的無意識甚至還需要你本人去不斷研究。相信在日常生活中各位會有類似的經歷，常常你接觸或意識到某一狀況的那一瞬間，你的身體、意識都會不受你控制地、無意識地做出你似曾相識的、也可心領神會的、但對于此時的你來說早都不會在再出來的行為，盡管表現(xiàn)出來的持續(xù)時間短到基本不可能被觀察，你的主觀意識（包括感性與理性）也會在那之后一瞬間把它壓制下去，不過也常會被誤解為“一時疏忽”、“自我的忠告”、“神明的旨意”等。生活中的實例很簡單，比如說你很看不慣一個同學的行為 甚至與其還有了沖突 并且深受其害，但畢竟還要多相處幾年久而久之關系恢復“正?！保踔劣袝r你自己沒怎么注意到的時候與他的距離拉近，才恍然意識到他的品性是多么壞且曾經給你造成了多大的傷害，又開始刻意遠離；無疑，無意識是個神奇的東西，其與本能的關系也值得再好好深究?；氐綄鶄惸莿t是表現(xiàn)為，身為觀測者的記憶與認知內化進了其潛意識，令其幾乎只對可觀測之物進行正常的價值判斷，同時其主觀認知方面又受到救人的急迫所支配，二者合力自然一往無前所向披靡，也才“竟然會”為了“一己私欲”擾亂3000條世界線。

若是單線宇宙，則岡倫的觀測者能力便會得到極大的凸顯，畢竟僅憑觀測與否即可決定世界線的變動以及其他世界線的存在與否，然而，若是這樣一個特殊能力僅賦予一人，且無特別解釋，怕不是淪為中國網絡玄幻小說之流。岡倫此前并無甚特殊遭遇，也沒有什么強烈執(zhí)念，又如何平白無故地獲得能力，且在整個世界觀體系下較于其他人是顯的多么突兀。最近的一部新番《電鋸人》都還有在完整的世界觀下進一步解釋惡魔是人的恐懼的具象化。算了，這些硬性條件沒必要過于較真，伴隨的些許疑惑不去想它也不會有甚影響，弄得我貌似在杠。。。

好了，說回劇情。由于第一部的長足“鋪墊”，這一部可以說一開始就走上了正軌，一開始便充斥著頹廢感及無奈氣氛的極力渲染，岡倫好長一部分都是處于喪失自我之狀態(tài)，只是在面對回牧瀨紅莉棲或是時間機器時，人格會產生扭曲的、半表達式的歸返，那無奈與麻木之下隱藏的愈烈的不甘、愧懣所表達出來的極度的恐懼、張皇與堅定——“不要……那會……”，實在是令人印象深刻，或許這深入靈魂、認知的且其本身不斷被顛覆的磨難，也能有戰(zhàn)爭、受壓迫、窮苦生活之類所不及之處，先不再細論。

第一個小高潮是關于Amadeus的探討，也算是可深入發(fā)掘一下。其實Amadeus本身有個奇異的特性，便是除了自主行動和與人進行肢體互動外，其人格可以是毫無差別，沒有喪失任何內在，至于將其完全替代牧瀨本人的風險代價，皆非由于其本身。其一是客觀性上與牧瀨紅莉棲已死的事實相矛盾，當Amadeus在岡倫心中的地位不斷得到強化的同時使用者岡倫自身的認知混亂必然愈加嚴重，從混亂到錯亂僅一字之差。其二是Amadeus在受外部硬性因素影響之時，反應較真實的人有較大差異性，比如說就劇中的系統(tǒng)被黑，敲幾行代碼即可令其“逝去”，行為與成效認知上的的極大反差確顯滑稽與荒誕。其實，認知這玩意兒，探討之時全無必要懷疑其本身，畢竟其本身不就是你時時刻刻感受到的認識到的東西嘛，去懷疑認知本就是認知的一部分，沒必要自欺欺人，哦，當然更沒必要在這玩文字游戲。不過Amadeus其設定最為出彩的地方是其的與眾不同，其他所有體裁的作品中類似的玩意兒都是空有形式，而無內在；而Amadeus是內在充實形式上卻不成立。也好也好，至少在觀影體驗中削弱了極大的疏離感，并且牧瀨紅莉棲的意志時刻影響著岡倫的行為，這等效于劇情的推進。

第二個則是比屋定真帆對紅莉棲的真情。其實類似主題我在《櫻花莊》的漫評（//movie.douba n.com/review/13909114/）中已有探討，就矛盾激烈性與劇中人物反思的透徹程度此作還是要稍遜一籌。情感類的分析來分析去也就那個樣子，分析出了各自的特性與本質也難以得出普遍規(guī)律，況且我距離看完也有一段時間了，那種“感覺”已幾乎消失殆盡。其中一些臺詞還是值得記錄一下：“最懂莫扎特的還是他啊……”“莫扎特素來都是追求自己所要的東西，又何曾在意過他……”，而這段情感最終能單獨成為一點放出來講主要還是因為最后這兩句話依舊是用以體面的掩飾，本質上真帆最后是歸返了或是說一直都是——純摯無雜念的想為對方好的友情與同學情。

第三個是親情對于時間線的超然，這在桶子三口以及篝和真由里母女的種種“巧合”想必本就是那跨越時間線之無處不在的親情的羈絆的具體表達。親情其本身的分量足以支撐其“違逆”世界線的理論，但編劇的用心還是令人感動不已。再把這個現(xiàn)象套回世界線理論便可再次歸納出 無意識認知即深藏靈魂深處的緣分、默契等對于世界線的超脫性，同時，對于不同的世界線具有趨同性，當真奇妙。

再之后便是正規(guī)中的正軌——超燃熱血的岡倫復活及其后的時空跳躍，由于情感與思想內核皆為前作或是前期所積淀的情感的延續(xù)與表達，且到結局都沒有再去升華其本質，只是通過行動上的成功讓原本的更立得住，同時不斷造勢煽動情感（區(qū)別于普通煽情，這里是讓觀眾自己去領悟、共鳴），力求在觀眾心中留下濃墨重彩的一筆震撼，便是最后正戲的使命之所在。因此，最后不妨回憶一下劇中的一些關鍵詞句?！澳敲礊槭裁茨銋s一直那么痛苦呢”“命運石之門是大家一起找到”“不能當做什么都沒發(fā)生的啊”“我喜歡兇真，但更喜歡倫太郎”“不存在無意義的事”“欺騙最初的你自己，欺騙這個世界” --------------------“執(zhí)念的碑文”

命運石之門本篇比0線講得更清楚，0線連接未來的點太多了，容易被繞暈。 b線是這個世界原來發(fā)生的線，助手一開始死了，其父親帶著論文和金屬烏帕去了俄羅斯并獲救，俄羅斯研究時間機器。助手的教授所代表的美國勢力也開始利用助手留下來的知識遺產研發(fā)時間機器。第三次世界大戰(zhàn)由此爆發(fā)。 由于岡倫發(fā)明了dmail，救了助手，幫助朋友們實現(xiàn)了她們的愿望，也因此被sern截獲，導向了一個反烏托邦的極權世界，這個世界其他人都被殺了，鈴羽甚至沒見過爸爸。sern會抓走岡倫助手阿至，殺掉沒用的真由理。想救真由理就得取消所有的dmail，代價是助手死掉。 對于觀測者來說，沒被觀測的線會變成虛無，所以整個世界觀是單一世界線。觀測者決定現(xiàn)實。 從b線回來的鈴羽希望改變三戰(zhàn)的世界，所以要岡倫回去救助手，但第一次岡倫卻誤殺了助手，從此消沉，不愿再碰時間穿越。 真由理不想看到岡倫如此消沉，決定與鈴羽一起坐時間機器回到岡倫第一次拯救失敗的時候點醒他，而世界線收束使得真由理一坐上時間機器就會被炸掉。 岡倫終于醒悟，決定用時間跳躍機幫真由理回去，但卻意外跳到了2036年，發(fā)現(xiàn)自己在2025年被嚴刑拷打后成為植物人躺了11年，而202他決定用時間跳躍回到2011年（為了不造成時間悖論只能用時間跳躍）。2036年琉化的死讓他意識到自己必須承擔起責任，變回了鳳凰院兇真。（這條線的真由理因為坐時間機器消失所以三戰(zhàn)時也不見了） 2025年他通過ai助手的指導明白了可以通過欺騙世界來達成目的。 跳回來以后，岡倫通過解決三方勢力成功使得真由理穿越回去。真由理給2010的自己打了個電話，一巴掌打醒了岡倫，落到公元前18000年。

岡倫穿越回去幫助助手假死，換掉金屬烏帕，使得論文沒有被發(fā)現(xiàn)，成功達到了命運石之門線。 然后岡倫坐著時間機器去了b線正常的2025年，自己錄了一個視頻給2010年的自己，讓阿至錄了一個視頻給鈴羽。整個故事練成了一個環(huán)。

岡倫在2025年這個他本來要死的節(jié)點，坐時間機器欺騙世界去救回了真由理。

為什么石頭門0會更好看，因為相比于石頭門的本篇，她容易更好看。首先我并不是說石頭門本篇不好看，我是非常喜歡本篇的，可以說是我看的所有動漫里最喜歡的一部了，沒有之一！?。?/p>

1.門0沒有石頭門那樣超長的世界觀展開，也不會有。因為幾乎所有有關故事世界觀的內容都在命運石之門本篇之中講的很清晰了。很多萌新都被石頭門前10集的超長鋪墊嚇跑了，因為鋪墊一環(huán)扣一環(huán)，這樣在后面的劇情收束時才能獲得更爽的感覺。其實本篇的前幾集的制作節(jié)奏也都挺好的，抱著看日常的態(tài)度能看的很開心，畢竟梗很多，胸針犯中二的喜劇效果也是滿滿的，鋪墊懸疑也能繼續(xù)看下去。在門0中直入正題，直接進入大主線劇情，雖然新人會更懵逼，但是對于看過本篇的人來說可以看的更沉浸，不需要重重鋪墊，直接安然享受這精彩的劇情即可。

2.受眾不同，門0的受眾幾乎都是石頭門的老粉，新人不怎么會看。既然大家都是老粉，對作品中的人物本身就十分喜愛了，這部作品更是不用多說了，老粉內心就會有一個加分，覺得石頭門不好看的人的差評都打到命運石之門中了，也不會來看0了。

3.捉急劇情減少。本篇中的菲利斯和琉華子兩集讓很多人看得很捉急，怕漏劇情不敢跳，但是內容后宮也沒啥太大意義，并不是說本篇的不好啊，但是在本篇劇情最為緊張的時候突然出現(xiàn)這兩集的畫風突變，確實顯得有些捉急。另外，石頭門0這是所有人都知道故事的結局，大家的目標也就不會是看最后結局如何了，就更能享受過程了。很多人覺得門0的游戲劇情并不好，其實我覺得還好吧，能在所有人知道結局的情況下寫出這樣的懸疑故事，已經很不容易了。

4.更宏大的舞臺。本篇中的舞臺上只有日本，而0中還有俄羅斯…蘇聯(lián)（霧）的加入，殘酷的戰(zhàn)爭即將接踵而來。與石頭門本篇的收束式劇情不同，門0的劇情精彩來源于本身的跌宕起伏，就不劇透了。

5.故事線索不同。本篇中時間機器就是線索，自認為社長是知道本篇中關于時間的解釋已經很嚴密了，不好鉆空子，一個不注意還容易給本篇帶個bug出來，所以這次選擇了當下正火的人工智能。同樣的科幻，不同的元素，人們總是喜歡新奇的體驗，當下正火的人工智能也能對大眾的胃口。

以上就是我這個萌新總結的5點，沒有什么經驗，如有不當，歡迎指正，如有不足，歡迎評論補充。El Psy Congroo！這一切都是命運石之門的選擇！

　　如果說，《命運石之門》初作動畫還原了原作80%以上的精髓，那么作為續(xù)作的《0》，我只能不客氣地說，連40%都不到。

　　我強烈、強烈！、強——烈——！推薦大家去看一下游戲版原作，這樣你就會知道動畫版改動了哪些，并且，改得“差”在哪里。

　?。ㄈ绻銢]時間玩游戲，那么就看一下在B站上傳的視頻攻略，游戲版也只是帶圖像和配音的電子小說，看攻略視頻不會影響理解劇情）

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　　首先大家點擊下邊這張圖，放大看一下，有助于了解下原作《0》的情節(jié)。

　　（如果圖片顯示很小，請點擊這個圖片鏈接，查看放大的圖片。）

點此查看主線圖片：

https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/2d14414f71ed216.jpg

　　根據(jù)上圖所示，由于游戲原作前期聯(lián)系AI助手次數(shù)過多后，兇真選擇“繼續(xù)打開”或“關閉”AI助手，會產生的兩種完全不同的主線，以下以“開線”和“關線”來指代這兩種情況。

　　《0》游戲版和《FATE》一樣，擁有多種可能性的主線，《FATE》是有吾王線、凜線、櫻線三種完全不同的情況，而《0》則是分成了“開線”和“關線”，兩者擁有完全不同的主題，任何一條線抽出來都足夠拍成26集的動畫。

　　然而動畫版強行將兩條主線合并，造成的結果就是什么都要講，卻什么也講得不夠深入。這不是最要緊的，關鍵是動畫版的角色戲份安排也很不合理，而其中最大的受害者，竟然就是真帆、篝、真由理、AI助手這四位女主角。

【幾位女主角的戲份刪節(jié)問題】

　　動畫版限于篇幅，無法完整地呈現(xiàn)游戲原作所有人的重要戲份，盡管如此，動畫劇組在取舍方面還是有很強的傾向性的。大體如下——

打工戰(zhàn)士：在動畫版中，打工戰(zhàn)士的戲份是被保留得最完整、戲份分配得最平均、對人物刻畫最為深入的女主角。實際上在原作中，打工戰(zhàn)士在“開線”戲份很足，但在“關線”則很龍?zhí)??？梢哉f動畫劇組非常優(yōu)待打工戰(zhàn)士，是動畫版真正的女主角，甚至她的很多戲份比兇真更重要。

真帆：《0》的真女主，也是兇真的戀人（《0》雖然有四位女主的結局——不包括打工戰(zhàn)士，但兇真只有真帆一個交往對象）。動畫版真帆的戲份被砍得很慘，幾乎只剩下不能再砍的重要劇情。雖然真帆的戲份不算太少，但作為女主角完全不達標，和兇真的互動也不夠深入。最重要的是，動畫版對她的心理刻畫也不夠，沒能很好地表現(xiàn)出原作真帆生活在助手陰影下的那種不甘，正是這份長期作為助手的陪襯、但永不言棄的堅強，讓真帆最后的努力顯得更為刻骨銘心。（我強烈推薦大家去看游戲版攻略視頻，在原作中真帆非常有趣，是不亞于助手的精彩角色。作者甚至為她創(chuàng)作了許多后續(xù)的漫畫、小說、廣播劇。）

篝：《0》的女二。幾乎是動畫版戲份被砍得最慘的一個，完全淪為配角。動畫版篝前期的形象來自“關線”，后期來自“開線”、但刪掉了改變外貌的設定。原作“關線”影子CIA企圖將助手的記憶儲存在篝的腦袋里，這讓希望能與助手重逢的兇真一度陷入心理掙扎，動畫版淡化了相關劇情很可惜。

真由理：在游戲原作真由理本來就不是靠戲份取勝的角色，而是在故事后期憑著對角色內心的深入挖掘、讓角色大放異彩。所以動畫版的安排總體上沒有太多不妥。但動畫版把真由理和篝的母女情處理得很淺薄，這明明是游戲版的重要主題之一。

助手：雖然大家都很喜歡助手，但《0》助手確實不是特別活躍的角色，當然存在感還是有的。游戲版她主要是和兇真、真帆有互動。動畫版基本保留了和兇真的互動，但和真帆之間的就被削得很厲害了。另外，動畫版還把真帆照顧兇真11年的感人情節(jié)移給了助手。

萌郁：動畫版除了打工戰(zhàn)士，另一個受益者是萌郁，游戲版她只活躍于真帆線的結局，在其他主線中若不是很龍?zhí)住⒕褪呛芾鸷?。動畫版原?chuàng)了大量萌郁的精彩表現(xiàn)，并把萌郁襲擊真帆一事移給了女教授、把謀殺篝移給了男教授，但把她和真帆的互動給削了，游戲版真帆和萌郁的友情戲是一大亮點。

由季、菲莉斯：這兩人基本符合原作的安排，動畫版由季因為打工戰(zhàn)士的大活躍也跟著刷了一把存在感。

吹雪、楓：這兩個在原作也是配角，吹雪更活躍一些。楓在“關線”識別了莫扎特曲調，吹雪在“開線”與兇真一起在蘇聯(lián)線冒險，并多次夢到α線真由理的死亡。

　　總的來說，動畫版頭號親女兒是打工戰(zhàn)士，其他女角的戲份都受到了不同程度的削弱（注意在原作打工戰(zhàn)士并不是女主角，真正有對應結局的女主，是真帆、篝、真由理、AI助手這四人）。

　　按存在感和重要性排列，各個女主情況基本如下——

　　游戲版：真帆、篝、真由理、AI助手、打工戰(zhàn)士（沒有獨立結局的配角）

　　動畫版：打工戰(zhàn)士、真由理、AI助手、真帆、篝

　　盡管我個人很喜歡打工戰(zhàn)士，但我完全無法接受動畫版這種極度失衡的戲份安排，它幾乎讓打工戰(zhàn)士和真由理以外的角色都浮于表面，特別是對真帆很不公平。

　?。ú鍒D：在官方海報中，真帆和篝是主要角色，她們倆在原作中真的不是龍?zhí)?。?/p>

【關于穿越】

　　在《0》里故事前期沒有D-Mail，打工戰(zhàn)士也不使用時間機器，那么兇真為什么還會穿越世界線呢？

　　原因在于，《0》里有多個組織參與了時間機器的爭奪（劇情上主要有：SERN、影子CIA、美軍、俄軍、日本……），當中某一組織因為某種原因占優(yōu)勢時，兇真就會被動掉進對該組織有利的世界線。

　　動畫版兇真在圣誕節(jié)陽臺上首次穿越時一筆帶過的場景，在游戲版是一段很長的劇情。此時兇真是掉進了蘇聯(lián)占主導權的世界線（蘇聯(lián)未解體），并且短發(fā)妹子吹雪也跟兇真一起掉進該線（吹雪是除了兇真之外，對其他世界線感知度最強的人，返回β世界線后吹雪依然零星地記得蘇聯(lián)線的經歷，動畫版把吹雪對這一經歷的記憶、改成在α線菲莉絲的女仆咖啡廳里）。

蘇聯(lián)線

【AI助手的系統(tǒng)為什么叫“Amadeus”？】

　　莫扎特的全名叫作“沃爾夫岡·阿瑪?shù)纤埂つ亍?，其中“阿瑪?shù)纤埂庇小盀樯袼鶒邸钡暮x，可以引申為“神的寵兒”。

　　傳說意大利作曲家薩列里妒嫉莫扎特，恨他搶走了自己的光芒，于是暗中將其毒死。當然這只是個傳說，不符合歷史事實。

　　但有位導演根據(jù)這一傳說將其改編成電影《阿瑪?shù)纤埂罚ㄖ袊M這片時譯作《莫扎特傳》），并憑著精彩的人物刻畫和場景布置獲得了奧斯卡最佳影片獎。

　　在影片中，導演懷著同情塑造了一個對莫扎特既妒嫉、又傾倒于他的樂章之中的薩列里。因為莫扎特，薩列里淪為了陪襯，但另一方面，他在所有人中又最懂得莫扎特的才華。他慶幸著莫扎特的每一次失敗，又陶醉在莫扎特的每一次精彩的表演中。這種心理反復地折磨著薩列里的一生，讓他精神崩潰。于是薩列里咀咒上帝沒有給予他最好的才華、卻給予他欣賞最好才華的能力。

　?。▓D注：真帆提到的電影《阿瑪?shù)纤梗ˋmadeus）》（大陸譯作《莫扎特傳》）是當年的奧斯卡最佳影片。片名是莫扎特（姓）的名字，也是劇中AI軟件的稱號。海報中薩列里在陰影處看著莫扎特 。）

　　在《0》中，真帆的網名就叫作“薩列里”，而AI助手的系統(tǒng)則稱作“阿瑪?shù)纤埂保送庵直救诉€喜歡莫扎特的音樂。

　　助手的天才和光輝讓萬年老二的真帆痛苦不已（動畫版對這點表現(xiàn)得遠遠不夠），但她又找從心底尊敬、欣賞和喜歡著助手。

　　電影中薩列里咀咒上帝沒有給予他最好的才華、卻給予他欣賞最好才華的能力。這種心理反復地折磨著薩列里的一生，讓他精神崩潰。

　　然而動畫版對真帆的心理掙扎刻畫得遠遠不夠，非常流于表面，幾乎淪為只是用幾句臺詞任務性地念過去。

　　原作中，把自己比喻作薩列里的真帆，在面對不斷失敗這點上，可以說是兇真最大的理解者，她比任何人都明白兇真有多痛苦。而她從來沒有放棄對助手的超越。你只有看過原作，才能明白真帆有多么努力、多么堅強。

【一些不太合理的改動場景】

　　動畫版改動的劇情很多，有些改動可以理解，有些則不太合理。

　　首先是真帆線的幾個改動場景，基本上還是比較可以的。

　　游戲版真帆與桶子、兇真逃離工作室后，襲擊真帆的是萌郁，但動畫版對摩托女（及其嫌疑人）的戲份作了調整。

　　而因為受到摩托女和軍隊的襲擊，真帆受到了驚嚇，在洗澡時癱倒，游戲版這里真帆是全裸，但劇情很嚴肅，兇真也對受驚的真帆給予了足夠的尊重。

　　游戲版真帆有兩種情況相信了兇真關于世界線真相的解釋，其中一種就是找打工戰(zhàn)士作證、并讓真帆親眼看了時間機器。動畫版合并了主線，卻沒有采用這些場景顯得很不合理（從在機場時臺詞來看，動畫版真帆也許經歷過以上這些，但處理得太模糊，很難讓人留下印象）。

　　游戲版兇真發(fā)現(xiàn)真帆在制作D-Mail后，對真帆說了比動畫版更過火的話（哦，我明白了，你就是想去α世界線，去紅莉棲活著、真由理死掉的世界對吧？?。瑢е峦白由鷼庾崃怂蝗?。

　　還有真帆與雷斯吉寧教授的關系。動畫版教授是個非常傳統(tǒng)的反派，而在原作教授是個人渣不假，但他對學生及兇真的關心也是真的。在教授看來，愛才與搞陰謀并不矛盾。

　　至于篝線的幾個改動，就不太合理了。

　　在動畫版被改動得最厲害的是篝。游戲版中篝的戲分存在兩種完全不同的情況。

　　在“關線”篝是個紅發(fā)軟妹，和養(yǎng)母真由理的互動是故事主線，最后在真由理等人的努力下，終于解除了影子CIA對篝的洗腦，迎來HE結局。

　　而在“開線”篝則個金發(fā)殺手，被影子CIA洗腦成服從組織的狂戰(zhàn)士，是令打工戰(zhàn)士等人極為頭疼的敵人。而更悲劇的是，篝雖然對真由理存有感情，但始終和真由理沒有相認，最后死于時間機器爭奪戰(zhàn)。

　　動畫版篝前期形象來自“關線”，后期來自“開線”（但并沒有改變外貌）。將兩條線篝的戲份合并的結果，就是讓真由理和篝的關系變得有些不合理。事實上游戲版在“關線”中，真由理非常關心篝，為了這個未來的女兒愿意冒一切危險，而在“開線”她之所以不那么重視篝，就在于她根本就不知道篝的身份。動畫版真由理明明已經了解篝的身世，卻沒有在后半部努力去尋找篝的下落，顯得關心不夠，這放在游戲版的“關線”是完全不可能的事。

　　另外，游戲版打工戰(zhàn)士是全裸和篝打架的（她當時真的在洗澡），篝也沒有拿下頭盔露出真面目。

　　當時摩托女是不是篝還存在懸念，動畫版讓篝拿下頭盔，不但提前結束了懸念，也讓行為顯得刻意。（原作中“摩托女”嫌疑人一共有四個，包括：篝、萌郁、女教授、由季。動畫版合并主線后，保留了由季手受傷的畫面，卻始終沒用上這個懸念。）

　　這里還要再說一處和真由理有關的改動。動畫版第20集，兇真在遙遠的未來醒來，親眼見證了第三次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。原作這里菲莉絲、“劍圣琉華子”、還有真由理都參加了戰(zhàn)爭。但動畫版因為強行合并兩條獨立的主線，導致（已經消失的）真由理不能在此處登場。

　　實際上在原作中，兇真親眼看到這個“狗屎的未來”后，無法原諒自己選擇讓真由理活在了這樣糟糕的世界，更堅定了他想“跳躍幾千次”穿越回去的決心。

　　我認為原作這段情節(jié)是《0》的精華之一。處在和平時代、住在溫暖房間里的兇真，并不真正明白打工戰(zhàn)士為何如此厭惡戰(zhàn)爭，無法想像出真正處在戰(zhàn)爭中的人們每天過著什么樣的日子。他覺得選擇一條真由理不會死的世界線就行了，卻從沒有考慮過真由理得因此每天都活在戰(zhàn)壕里、面對發(fā)臭的死尸、為隨時會襲來的導彈擔驚受怕……但這一切，目睹母親被機關槍掃成蜂窩的打工戰(zhàn)士，早已深有體會。

　　然后就是第21集，這里有一處令人發(fā)指的改動。

　　首先，我個人非常喜歡助手。但動畫版把原作中本來屬于真帆的戲份（照顧兇真11年、以及幫助兇真完成3000次時間穿越），強行移給了助手，真讓我很心疼真帆，她的確是個“后媽養(yǎng)的”……

　　看到這里我是徹底明白了，劇組完全把真帆當作一個功能性的行走工具，根本不想把她當“人”來塑造。

　　編導認為助手必須淪落到得偷別人的戲份來刷存在感了嗎？

　　我可以接受在這里原創(chuàng)一段AI助手的感人情節(jié)，但把甲做的事情，說成是乙做的，劇組這種露骨的“漢字是韓國發(fā)明”的態(tài)度真的讓我很不是滋味。

　　最后還要吐槽一下動畫版最后一集。在游戲原作結局時，兇真對著教授、各路組織怒吼的場景，是我最喜歡的片斷之一。但動畫版不知是不是導演水平太差了，這里表現(xiàn)得匆匆忙忙，變得俗不可耐，完全沒有原作兇真在孤獨中對著所有敵人（不止教授一人）咆哮的爽快感。

【真帆線被刪掉的一些情節(jié)】

　　其實上邊已經提到不少和真帆有關的刪節(jié)，本文一路寫下來大部分內容都和真帆有關，這是沒辦法的事，要講刪節(jié)就回避不了這些，因為真帆在游戲版太重要，而動畫版卻刪得不成樣。所以這里要再提下幾個刪節(jié)。

　　動畫版真帆和AI助手、兇真、萌郁的互動變少了。

　　重點說下萌郁方面，動畫版刪掉了不少真帆和萌郁之間的友情戲，比如這張圖中真帆給萌郁打傘的場景。

　　還有真帆和萌郁、兇真解說AI的場景，這段情節(jié)對萌郁的心理刻畫很重要，我認為是最不該刪的劇情之一。

　　動畫版保留了萌郁給真帆當保鏢的設定（很多人大概想不起來了，是在兩人寄住在菲莉絲家時），原作中萌郁最后拼死救出真帆，此時她早已把友情看得比組織更重要。而動畫版雖然保留了保鏢設定，卻“下面沒有了”，真帆之后遇襲萌郁也沒有出現(xiàn)。我實在不明白編劇為什么要這樣處理劇本。

　　動畫版還刪掉了真帆被宗教狂徒追殺的場景，這個宗教份子，就是第一集在演講會場和兇真吵架的人。

　　第22集是原創(chuàng)內容，給AI助手的告別作一次總結。原作中AI助手在幾條線中都是“突然的告別”，過程很平靜。而真帆和助手的三種離別結局都很感人，但由于動畫版刪了大量兩人之間的羈絆戲份，以致我看到這集劇組很刻意去煽情的場景時內心毫無波動……

　　此外，真帆與教授的很多談話也被刪了，當中不少是關于兩人對助手的看法。另外游戲版有大量真帆個人視角的劇情，這些劇情不但很精彩，對真帆的心理描寫非常重要，但動畫版卻選擇將其淡化。

【顏藝女王真帆】

　　游戲版有很多夸張的表情，其中真帆有很多搞笑的顏藝表情，我截幾張圖讓你們感受一下……

圖1.動畫版刪掉了真帆被女教授舉起的一幕，感覺挺遺憾

圖2.游戲版抓娃娃的場景比動畫版更搞笑

圖3.動畫版刪掉了真帆被宗教狂徒追殺的場景（圖中的男子是宗教份子，他就是第一集在演講會場和兇真吵架的人。）

【兇真的狗糧】

　　最后，我想大家也許會關心《0》的兇真戀愛問題。

　　動畫版最后一集末尾，真帆走到兇真身邊依靠了一下，這段劇情被導演表現(xiàn)得不痛不癢（準確地說，動畫版真帆的戲份大多浮于表面），由于動畫版真帆和兇真的互動不夠深入，這里很難看出兇真是否喜歡真帆（相反，前幾集的臺詞，倒是有暗示兇真對真帆并沒有產生感情）。

（原作中兩人更深情地相擁）

　　在《0》原作的結局中，兇真和真帆走到了一起，成為一對戀人。而在SG線（“命運石之門”世界線），兇真則是選擇了助手。

　　但是這兩個結局，是互相獨立存在的，因為《0》的結局是兇真利用欺騙世界創(chuàng)造出了隱藏的BUG線，SG線的兇真也不會有β隱藏線兇真的記憶。

　　所以兇真會在BUG線抱走真帆，而在SG線繼續(xù)泡助手。觀眾不必擔心真帆和兇真同甘共苦那么久后卻因世界線戀情化為灰燼、或者兇真“玩完”真帆后就跑去SG線之類。兩個兇真都是獨立的人格，不會被對方取代，他們倆將會有完全不同的未來人生。

　　當然，助手是要比真帆幸福一些的，她可以在和平的SG世界線和兇真曬狗糧，而真帆則得在BUG線和兇真繼續(xù)鬧革命。

　　兇真最后出發(fā)去尋找真由理了，游戲版在“出發(fā)”的那一刻就正式結束故事，留下帶有希望的懸念，也為以后可能存在的續(xù)作埋好伏筆。而動畫版則直接說兇真在某個時空找到真由理了，這算是畫龍點睛還是畫蛇添足，就留給觀眾見仁見智吧。

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我知道，某些白癡、智障、傻逼……還沒看完這篇文章，就已經急著想給我扣帽子、上綱上線。

他們會因為我給真帆作了一些辯護，就說我是“真帆廚”。但不會知道我電腦里收集了多少張助手的圖片，也不會知道我是如何懷著感動看完了以助手為主角的《哀心迷圖的巴別塔》。

他們會說我是“游戲廚”、“原作吹”，對此我不想反駁什么，如果有人因為我罵了現(xiàn)在某些爛到極點西游題材影片，就噴我是在“捧”吳承恩的話，那我也沒有辦法。

至于《命運石之門》，我不敢說自己多么了解這部作品，但我敢無愧于心地說我愛這部作品，我看過了幾乎所有“已經譯成中文”的動畫、漫畫、游戲、小說、特典、廣播劇、舞臺劇……　

其中以助手為女主的初代作品，我既看過了動畫版，也看過游戲版，還看過漫畫版、以及小說版，當然，我把有多個結局的舞臺劇也全都看完了。而我對動畫版評價很高，只要故事講得好，無論動畫還是游戲，我都會去嘗試接受。但我反感《0》的動畫版，它成為整個系列中“第一部”我不想重看的作品。當然，我不阻止別人去喜歡，但也請允許我厭惡它，人各有愛互不干涉。

附：我的豆列《《命運石之門》全系列》：//www.douban.com/doulist/43412437/

（你們可以在這個豆列很多條目中，找到我觀看過的紀錄。）

說實話，盡管你覺得續(xù)作0沒前作好看但還是得承認它依舊是神作，兩季平均9.3，在外網也是妥妥霸榜，這也足以說明這是部神作，前幾個星期那條前作的動態(tài)有條說錯了，不是前作第10集魔改 而是這一季的第8集開始徹頭徹尾魔改，但這魔改是教科書級別的，拋開什么血是藍色的，一群人拿著槍掃不中兩個逃的很慢的人這些點，它的劇情，無疑是細思縝密的，看完前作直接看續(xù)作的我，會覺得這季變得有那么些拖沓，但這也不會影響20，21集成為神話，你可以認為劇情到18集才爆發(fā)，但你不能說前17集都是無用的，關于時間穿梭這一點我到現(xiàn)在也是終于屢清楚，23集倫太郎那段傳回給過去的自己的視頻，真的不要太帥，21集結尾失敗真的給我?guī)砹司薮鬀_擊力，ed也是神插入，13集篝消失真的很有代入感，第8集β回到α再回到β，我再一次見到了男女主的愛情，Amadeus是整個劇情的重要系統(tǒng)，最后告別Amadeus可謂是打動人，21集岡倫跳躍3000次回到2025年再來個超帥的奔跑重回2011年讓我看到了岡倫想救大家的執(zhí)著，即使兩季，命運石之門這條世界線還是沒有到達，至于它存不存在，我表示，我相信，這條主角團沒人傷亡的世界線，絕對……存在！

動畫的第八集改了a線跳b線的原因，相比游戲沒那么燒腦隱晦，同時也讓一眾粉絲感動滿滿，確實是神來之筆。

續(xù)作跟第一季相比，風格變化非常大，但又不同于游戲那種從頭到尾的壓抑悲愴?？傮w來說，故事的基調忽明忽暗，不夠穩(wěn)定。比如第八集結尾時那歡快溫馨的bgm，給人一種撥得云開見月明的感覺，作為單集的發(fā)揮當然是OK的，可是再看看前后的劇情，又讓人覺得這變化有些突兀。這一點第一季做得好些，風格統(tǒng)一，基調也是漸變的。

一直覺得第二季的人物有點兒崩，沒有延續(xù)第一季的風格。人物的線條遠不如第一季那樣干凈利落就不說了，遠景必崩，近景偶爾也猝不及防地崩你一臉。助手穿著大衣在風中瑟瑟發(fā)抖那一段，情節(jié)是好的但畫面是不夠的，人物太過瘦弱，沒有第一季助手那種纖細利落的感覺，不好。另一方面，畫面風格變化太大，時不時搞點花樣讓我這個第一季的死忠粉出出戲。比如這一集岡部對著天光伸出手的場景，這個油畫風的畫面定格實在很突兀，我不記得有在第一季見過這種風格的畫面，而且畫面中這只流淚的岡部也是崩的orz，完全看不到第一季那個飛揚跋扈的鳳凰院兇真的影子，或許這也是目的吧。類似這樣的小驚喜（嚇）還挺多的，導致這一季的作畫風格有點亂七八糟。當然制作組想要用多種方式來突出末日感和故事的沉重感的苦心可以理解，只是做出來的效果（在我看來）達不到預期。

說說劇情。第八集毫無疑問是非常成功的，連貫性好，結尾也恰到好處，讓人感動。還順帶收了第一季的伏筆，堪稱優(yōu)秀。動畫相對游戲改動很大，整體基調都變了（聽最后的bgm就可以感受出來），包括聲優(yōu)配音的細節(jié)——游戲里助手說話好幾處是哽咽的，動畫里的助手到后面送岡部回去的時候聲音輕松很多，當然這也是符合動畫語境的。另一方面，動畫改編凸顯了真由理在岡部心中的地位，多了助手帶岡部去墓地的情節(jié)。動畫這么做讓劇情更合理，因為拋下助手老婆跳回去這種事不是所有死宅都能接受的，必須讓死宅們感受一下岡部在兩人之間取舍的糾結…...吧。岡部對著光伸出手的這一幕意味深長，刻意做成油畫風（雖然崩），我的理解是，要突出宗教感，表明真由理是岡部的救贖，也讓看到這一幕的助手充分確認真由理在岡部心中的重要性，更加下定決心一定要送岡部回去。

值得一提的是，動畫里明確表明助手對真由理的感情不足以讓她做出犧牲自己的選擇，做出如此選擇的根本原因完全是不忍看岡部承受失去真由理的痛苦。她意識到單靠自己和時間并不足以撫慰岡部失去真由理的悲傷，決意從根源上改變這一切。跟游戲不太一樣，助手的感情十分微妙，既有讓岡部犧牲真由理選擇自己的愧疚（游戲里有），又有「岡部終究還是忘不了真由理」的不甘（游戲里沒有），最終都變成送岡部回去的決心。她不想陪在他身邊么？不是的，誰不想陪在愛人身邊呢？她不想獨占他的愛么？大概也不是，誰愿意戀人心里有他人的影子？只是，心軟如她，不愿意讓他兩難，不愿意看他在愧疚的苦海里沉淪，哪怕這一切的代價是自己的永遠消失。最后那一吻，是釋懷的表現(xiàn)——愛到深處的人兒無怨，無悔，無我。

不管是游戲還是動畫，這一段都非常棒，我都吹爆。相比之下（也可能是先入為主），我更喜歡游戲這一段，各位粉絲有空去看看（盟誓1），欣賞一下聲優(yōu)們的表演，真的從頭哭到尾，不是開玩笑。

接下來是游戲劇透，慎看￣ ￣)σ

游戲里助手發(fā)的短信并不是叫自己別回去，根據(jù)之前看過的某大神的推測，應該是發(fā)了終止amadeus研究的短信，因為岡部回去后手機軟件就消失了，世界線當然也離命運石之門更近了。至于為啥助手能想到發(fā)這個，只能說因為天才少女見微知著，幾句話就能理清楚岡部是跳回來的，又能在短短時間內找到跳線的觸發(fā)事件（你助手不愧是你助手），簡直超神了。動畫則做了大量改編，將這部分劇情簡單化，弱化原本想要突出的懸疑感和天才少女神一樣的智商，強化人物之間的羈絆。

雖然游戲完全度不夠好，世界線變動原因全靠猜，但游戲里這一段重逢實在看得人柔腸百轉，潸然淚下，可以感受到兩個人的心在甜蜜中慢慢被攪碎。倆傲嬌見面之后，沒有敘舊更沒有接吻，匆匆?guī)渍Z捋清事情來龍去脈便決定再次分別。時間緊湊，倆人的交談僅僅圍繞著要不要回去，而無一言半語提到AI和真帆。岡部回去，很大的原因是因為紅莉棲如此希望。任由世界線變動，留不留仍然是兩個小情人之間的權衡。動畫這一段卻是牽扯到了桶子，討論到了AI，岡倫至少在見到了真由理的墳墓之后意識到了自己無法面對，也動了回去的心思。游戲和動畫這區(qū)別，感受一下。

也因此，動畫對兩人之間感情的描繪，其實沒有游戲表現(xiàn)力那么集中，刻畫出來的情意也沒有游戲那么古典而純凈，最后要靠接吻和魔改來升華。相對的，游戲這一段雖然短，但刻畫堪稱經典，功力全在乎細節(jié)，非常符合兩個傲嬌的人設?？缭綗o數(shù)條世界線依然記得助手愛喝什么咖啡的岡倫，和寥寥數(shù)語摸清岡部處境的助手。岡倫癡漢般的心理活動（「她的一切都那么惹人憐愛……來到這里我再次確定了，我喜歡她這件事」）和嘴上的逞強不愿承認，紅莉棲故作輕松的那句「忘了我吧」和岡部一口答應后掩飾不住的失落，兩人并肩而坐時的目光交錯，竭力忍耐的哭腔，都無限貼近兩人的人設！比接吻萌。

其實，從tv第一季到劇場版，再到續(xù)集，都可以看出這倆傲嬌的相愛方式，就是艱難曲折和誤會重重之中漫長而笨拙的堅持，平時互相陪伴，關鍵時刻互相保護。想來也只有如此委宛節(jié)制充滿古典感的愛，才配得上如此龐大豐富的時空主題呢。Anyway，這兩個人真的太可愛啦！

「更」重新再看自己寫的東西，我居然看不懂我最后一段在扯些什么鬼。刪了。

恭喜《命運石之門0》在豆瓣取得9.8的高分。隨著看的小伙伴越來越多，不少小伙伴關于劇情有點看不懂，我來解釋一下吧。

首先說明一下兩部動漫都是燒腦作品，據(jù)現(xiàn)在第三集看來，0的燒腦程度絲毫不亞于第一季。先來簡單說一下第一季吧。

命運石之門 (2011)

9.4

2011 / 日本 / 科幻 動畫 懸疑 / 佐藤卓哉 濱崎博嗣 小林智樹 立川讓 小澤一浩 若林漢二 小林公二 美甘義人 平向智子 土屋浩幸 下田久人 池田重隆 / 宮野真守 今井麻美

第一季中一共涉及到三個世界線:α世界線（這個后面詳細介紹）、β世界線（這條是最初的世界線）、SG世界線（這條世界線就是所謂的命運石之門）。

首先是β世界線，這條世界線是男主兇真最開始所在的世界線，也是最初的世界線，在這條世界線中有兩點需要注意一下:一、這條世界線克里斯蒂娜必死。二、這條世界線上時光機器的理論資料被助手她爸帶到俄羅斯，各國為了爭奪時光機器引發(fā)第三次世界大戰(zhàn)，死了60億人。

然后是α世界線，先說說男主兇真是怎么來到這個世界線的，在兇真發(fā)現(xiàn)克里斯蒂娜死亡時發(fā)了一條信息給胖子，短信內容我忘了，也就是這條短信讓兇真去到這條世界線。這條世界線同樣有兩點值得注意的地方:一、嘟嘟嚕（真由理）必死，二、克里斯蒂娜后來發(fā)明了時光機器，時光機器被SERN獨占，世界是被SERN統(tǒng)治的反烏托邦。

所以男主兇真尋找到了傳說中的命運石之門（也就是SG世界線）這個世界線皆大歡喜，沒有第三次世界大戰(zhàn)，也沒有反烏托邦，嘟嘟嚕和克里斯蒂娜都沒死。

還有關于兩個組織Lab（胖子實驗室里成立的一個組織，有8個人）和SERN（記得這個組織不是好東西就行了emmm....實驗室下面的店長，萌郁都是這個組織的成員）

Lab的8個成員。

淚目.....

《命運石之門0》的導演是川村賢一（一個新生導演），腳本還是花田十輝（資深腳本，經典作品數(shù)不勝數(shù)），CV陣容還是原班人馬（大愛我香菜）。

————————————————— —————— （劇透分界線）

《命運石之門0》講述的是β世界線發(fā)生的事，克里斯蒂娜死了，桶子發(fā)明的時光機器引發(fā)第三次世界大戰(zhàn)，造成57億人口死亡。男主岡部（注意我說的他的真名，第二季的他不再中二了，退出了實驗室，成為一名普通大學生，還跑去聯(lián)誼？！！是我嘟嘟嚕醬不好嗎？還是我菲利斯醬不好？還是我流華醬不好？看著這樣的岡部賊心疼....）沒有找到命運石之門（SG線）被迫無奈之下最終選擇了β世界線（也就是最初的世界線）。岡部最終慢慢習慣了這個世界線，而這條世界線克里斯蒂娜死于2010年7月28日秋葉原（這就是嘟嘟嚕叫男主去秋葉原，男主不想去和第三集看見秋葉原就帶著AI狀態(tài)的克里斯蒂娜繞開的原因了）。

圍繞好幾個世界線無限彷徨。在其嚴酷的旅程中，岡部終于放棄了把紅莉棲從死亡的命運中救出。然后，再次開始上大學的他，埋沒在平凡的日常中。盡管如此內心的傷依然無法治愈，于是岡部堅持去心理診所，而穿上白大褂的“鳳凰院兇真”的面孔也在不知不覺中被封印。

這時出現(xiàn)了一個跟劇情發(fā)展至關重要的人——比屋定真帆

由于身高問題被誤以為中學生，噗哈哈哈哈。

這個人是克里斯蒂娜的學姐，在同一所大學（哥倫比亞大學）同一專業(yè)（腦科學研究），并且根據(jù)第二集可知兩人交往很深。兩人都是Amadeus的樣品，在比屋定真帆的帶領下，岡部見到了了克里斯蒂娜（這個不是真人，要解釋起來有點復雜，是個AI，能正常的跟人交流），但克里斯蒂娜的記憶只有3個月前的記憶，而兩人認識是在半年前，因此克里斯蒂娜不認識岡部了.....

還有值得注意的一點是第一集桐生萌郁的出現(xiàn)，似乎跟比屋定真帆還有點關系，這也是至關重要的一點，看過第一季的人都知道，這個對手機有嚴重依賴的大胸妹子是推動劇情發(fā)展的重要人物之一，她的出現(xiàn)，也引起岡部的一陣恐慌。（據(jù)游戲黨透露這似乎不影響主線.....）

萌郁手機不離身。

還有關于第一集開始出現(xiàn)的紅頭發(fā)女孩（簡單劇透一下），那女孩叫椎名篝，是嘟嘟嚕未來的養(yǎng)女。這同樣也是一個推動劇情發(fā)展的至關重要的人物。而第三集出現(xiàn)了一下，跟打工戰(zhàn)士對話可以看出似乎連話都說不流利（據(jù)說被洗過腦，精神有些失常）。

紅頭發(fā)蘿莉。

本人也沒玩過游戲，但大致了解一下劇情發(fā)展。第三集需要注意一下的是:打工戰(zhàn)士來這里的目的是為了帶岡部去SG世界線。而我們的真帆是第二季的真女主（我不是說笑），盡管現(xiàn)在看來出場率不高。還有一點解釋一下:關于真帆搶走岡部手機以及監(jiān)聽他兩對話的內容，這一切都是出于好心，不想讓岡部愛上一個AI狀態(tài)的克里斯蒂娜，而且從第三集的一些細節(jié)來講似乎對岡部有好感。

噗哈哈哈哈，萌我一臉血。

關于那個黃毛老外簡單說一下:亞歷克斯·萊斯基恩大學的教授，腦科學研究所主任研究員。指導克里斯蒂娜和真帆的教授。帶著助手真帆來到日本。

還有第三集結尾時設置了一個懸念——岡部怎么了？那短暫的回憶讓他失聲大叫，一切暫時不得而知，但可以確認的一點是岡部每一天都活在過去的陰影中，心疼啊......（嚶嚶嚶）還我兇真?。?！

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希望各位千萬別棄番，這部番是慢熱燒腦型的，堅持看下去它將延續(xù)經典神作，創(chuàng)造新的輝煌。

望各位不要再棄番了，神作不該被淹沒。

就先說到這里了，有什么不正確的的望各位指出改正。我也會時常更新，沒騰訊會員想看的在下方留言。

中二的兇真，平凡的岡部....或許一切都是命運石之門的選擇吧。

20年，3000多次穿越，只為了命運石之門。

El Psy Congroo.

今年年初的時候，我從理想國買了一個10年的日記本，每天可以記錄短短的一段話。到了晚上該寫東西的時候，我總是給自己找各種借口。于是乎，大概從5-6月份就開始斷斷續(xù)續(xù)的記錄，到了8月基本就沒寫了。

其實，我買這個本子的目的很簡單，并不是想記錄每天發(fā)生的事情，而是想記錄自己慢慢被時間所吞噬的經歷。

人們都被困在自己的時間之中，將自身的可能性壓縮的越來越小，就如同收束的世界線，有些未發(fā)生的事情必然會到來。自己的時間如同一個物理學的算式，證實著一切的發(fā)生，而不是去改變。

鳳凰院兇真是挑戰(zhàn)命運的人，他用一種并不合理的執(zhí)著去否定自己的時間，試著突破世界時間所積累的一種必然性。在第一部里，最終他成功了。

突破世界線的收束，尋找命運石之門是一趟自我否定的旅程。我很難想象一個進行了3000次自我否定的人，他的人格同一性是否還保持著?；蛟S，這正是岡倫痛苦的原因。將自己豐富的一生只建立在一件事上，而去否定3000多次的自我，這樣的一生是否經得起審視呢？

我想到了阿伽門農的妻子，克呂泰涅斯特拉。出征特洛伊，阿伽門農的軍隊被風暴所阻隔。為了平息風暴，他欺騙妻子，獻祭了自己的女兒。十年之后，當阿伽門農得勝歸來的時候，卻被得知真相的克呂泰涅斯特拉所殺害。這場孕育十年的復仇以成功告終。

十年的時間，很多事、很多人都會改變。我們是否要執(zhí)著于突破世界線的收束呢？

岡倫或許才是那個被困在時間中的人，不停的、不停的、不停的見證悲劇一次次的上演。即使從α世界線跳到β世界線，困境仍然沒有改變。在無數(shù)次的自我否定中被毀滅掉的人格，遠比世界線的收束更可怕。

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我是很喜歡石頭門系列的，也被岡倫這種精神所打動。可有時候，時間機器也好，智能手機也好，這些東西并不是讓人更加自由的東西。我們生活在信息爆炸的時代，接收了許多無用的信息，卻也淪落為信息的奴隸。當創(chuàng)造時間機器的人被困在時間機器中，我覺得這是一場人類性的悲劇，更是對人類的諷刺。