基本無劇透

沒有辜負等這么久的期待！很喜歡！特別喜歡這種帶點紀實風(fēng)格的片子，平靜但不寡淡，本子還是很妙的，看到最后有種恍然大悟的感覺，回想一下片子中細節(jié)提示也不少，還挺值得反復(fù)回味的，還好事先沒有看劇透，結(jié)束就聽見有人說這個片子肯定不賺錢，但是真喜歡，配樂也很棒，還有一些觀眾聚在一起討論劇情，感覺還是很開心的。

今天看完感覺和最初版本的repo里提到的是有些調(diào)整的，目前這個版本我感覺還蠻順的，就是太短了不夠看！唯一的一點遺憾是沒有給男主生病期間做一些內(nèi)心描寫，顯得男主嘴又毒又任性，但是看著他的臉就能原諒他了吧哈哈哈！這部片子導(dǎo)演的母親和外婆都參演了，也用了她們本來的名字，外婆的戲份真的很出彩啊！演的也非?？蓯?！很喜歡她和興貴的一些互動，應(yīng)該也是興貴在片子中為數(shù)不多陽光和溫柔的時刻，也很喜歡興貴的一些細節(jié)，比如泡澡的時候老是要扔他的蜘蛛俠，還有結(jié)尾給牛刷油漆的幼稚行為。他在和女友，和媽媽相處的時候總是顯得非常不可愛，只有在和外婆相處的時候才能流露出：?。∷瓉頃煤谜f話??！的感覺，男主和女朋友事業(yè)都不是很順利，再加上男主的突然重?。ㄉ∫彩菍?dǎo)演的個人經(jīng)歷）讓他變得非常敏感，渾身帶刺，如果女友沒有離開他的話他大概也很難察覺到自己的這些問題，因為從小的成長經(jīng)歷讓他習(xí)慣這么為人處事了，片子看完有種感覺，其實無論他們怎么去選擇，事情都不會按照他們理想的方向去發(fā)展，但這就是成年人的世界，現(xiàn)實中的瑣事，達不到的理想，以及一些美好的小事都混雜在一起，就是一個人的人生，對于外婆，母親，曉潔，興貴，都是一樣的。

（電影結(jié)束演員名單出來的時候，全體鼓掌，電影節(jié)多慣例，今天顯得格外溫馨）

采訪：胡軒銘

編輯：安琪；曉宇

拍攝：李沂珈

采訪現(xiàn)場

第十五屆FIRST青年電影展有個單元叫【驚人首作】，其中有一部叫《故鄉(xiāng)異客》的吸引了我的注意力，導(dǎo)演李崧鳴在2017年的時候因病住院，命懸一線，在住院期間有感而發(fā)創(chuàng)作了《故鄉(xiāng)異客》的劇本，要拍電影的強烈信念在不斷支撐著他，13個月后他奇跡般的康復(fù)了，在親朋好友的幫助下克服重重困難完成了導(dǎo)演處女作。

《故鄉(xiāng)異客》是導(dǎo)演獻給外婆的一部作品，全片情感冷靜克制，將觀眾一步步帶入貴州小城，主角從故鄉(xiāng)身上反思自我，學(xué)會接納，而與此同時，外婆也在逐漸老去。

在《故鄉(xiāng)異客》首映結(jié)束后，『一元放映』就在西寧和導(dǎo)演聊起了《故鄉(xiāng)異客》的幕后故事，也談到了什么是“作者電影”。

FIRST青年電影展雖然暫時落下了帷幕，但關(guān)于《故鄉(xiāng)異客》的故事還在繼續(xù)……

劇照

導(dǎo)演您是怎么想到拍攝《故鄉(xiāng)異客》這樣的一部影片呢？

李崧鳴：簡單來說，《故鄉(xiāng)異客》是一個帶有我強烈自傳色彩的這么一部電影。在2017年2月9號，我從無錫那邊拍戲回到貴州之后大病了一場，得了腦膜炎，昏迷了九天。醒來之后，就在醫(yī)院住了13個月。那年我30歲，一下子陷入到了精神上、身體上、物質(zhì)上的這三種的最低谷。我在住院期間，就迷迷糊糊的那個階段，就在念叨著拍戲，外婆呀，神仙洞啊，老鼠啊，這些電影里發(fā)生的一些小細節(jié)，但我那幾天我是沒有意識的，是我的家人拿手機錄了下來，在我醒之后給我看的。

那刻我開始反思，什么才是我生命當中最重要的東西？首先肯定是原生家庭里的親密關(guān)系，這些親密關(guān)系所代表的就是那些生活的細碎的東西，它不是拯救世界，也不是去批判現(xiàn)實，它是一個個體的記憶。所以《故鄉(xiāng)異客》，它其實不是一個廣泛的，能產(chǎn)生廣泛共鳴的嫁接集體記憶的一個作品，它就是一個私人的，甚至帶有偏見的一個作品。

同時，我的外婆，就是《故鄉(xiāng)異客》里的外婆扮演者，她也生病了，她心臟病然后去做心臟手術(shù)之后，進了ICU，她那會兒都80多歲了，每天都病危通知書。我們當時都明白外婆這么大年紀很可能說沒就沒了，我就和外婆說，“外婆快好起來，我拍電影，我需要一個老太太，你能不能幫我？”，我外婆一聽可以拍電影，她就：“嗯，好！”很神奇的事情發(fā)生了，外婆一周之后出院了。當然，這個來自于全家人的關(guān)愛，以及我的這種，就好像她覺得她還有使命，莊稼還沒收，他的孫子還沒有高中畢業(yè)，我電影還沒拍，這就是愛的連接啊。

劇照

那劇本的創(chuàng)作階段有些什么樣的故事呢？

李崧鳴：在醫(yī)院的時候，大綱就已經(jīng)有了，真正開始落筆是大概始于2018年的3月份。我既然說了拍外婆，后來我就在外婆的村子，跟了她三個月。我的習(xí)慣是先采風(fēng)，就有了空間，有了人物之后，故事就會慢慢長起來。

然后我就和外婆聊起往事，我就發(fā)現(xiàn)，關(guān)于神仙洞是毒死老鼠，還是要放生老鼠；是想念外公還是討厭外公……她后來的回答，跟我曾經(jīng)的記憶不一樣，曾經(jīng)我問她想不想外公，我記憶里是她很想，但外婆后來電話里告訴我，她想他干嘛，死老頭天天跟她吵架，死了她可開心了。那一瞬間我很崩潰，我覺得，哇，不可能??！我最愛的外公外婆，他們是這樣的嗎？我就對過去的記憶產(chǎn)生了強烈的質(zhì)疑和懷疑，我就把這些反差都寫進了劇本。

這部電影之前的英文名叫：她曾經(jīng)是個孩子，女字旁的那個她。這個電影的語言其實是三個女人，我的女朋友，我的媽媽，我的外婆。片中的男主角在這種愛的哺育之下，開始長大，從影響力一個結(jié)果來看，我是在向生命當中特別重要的三位女性致敬。在我和外婆同時住院的期間，我下定決心，一定要拍一部以她們?yōu)橹鹘堑碾娪埃彝ㄟ^電影的方式回饋他們，天天跟她們在一起，讓她們的形象在這個電影里留存下來。

劇照

外婆和媽媽都是現(xiàn)實中的您的外婆和媽媽，那在電影拍攝時，您是如何指導(dǎo)她們的表演呢？

李崧鳴：我沒有教她們表演，我是引導(dǎo)她們?nèi)ネ瓿?。我在跟外婆的時候，每天攝像機對著她，慢慢她就習(xí)慣了，就會忽略攝像機的存在。我每年只是假期回去，外婆是個特別固執(zhí)的人，就是她的孩子們都到市里工作了，她也堅決不離開這片土地。離開了，她就沒有歸屬感，她到城市里就慌張。這就是我為什么會選擇一定在她的村子里去拍，我要給她一個充分的自信。

外婆有時候還會改我的詞，比如說廣播里面我說手頭沒工作的來幫幫忙。她說，我們哪有“工作”這種叫法？我們這里都是說“活路”，你可以說，“手頭不得活路的都來幫哈忙”。

影片的映后交流中，您說您的這部電影是“作者電影”，但在我看來《故鄉(xiāng)異客》其實并不私有化，并不作者。反而是我很共情，很感動，我覺得有感情共鳴，這就是拍的一個大家都能懂的電影。

李崧鳴：這個首先我覺得就是，你是觀眾，你認為它是作者電影，它就是；你認為它不是，它就不是，最終的解釋話語權(quán)在你這，我的答案就是接納，我必須接納我自己對作者電影的定義，我也得接納你對作者電影的不認同，我們兩個不同的人就應(yīng)該看法不一樣，我們倆沒有必要找到共同的答案，我尊重你，你尊重我，就OK了。那作者電影最早是法國新浪潮他們在玩的一個東西，這東西就是強烈的個體的生命體驗，因為他們那會兒的作者電影是對于那種常規(guī)的商業(yè)片、類型片的反抗，就是大家太過于去關(guān)注集體的東西，而忽略了個體的意義和價值，就個體的生命體驗同樣的重要，它不應(yīng)該被時代的洪流沖掉，對吧？那《故鄉(xiāng)異客》它就是極度私人的，就是我的生命體驗里長出來的果子，那這樣的，我就把它稱為作者電影。

你的感動只是說我的這個影像像個投影一樣，你看到了你自己的意識，你自己的回憶，你被自己打動了，你并非被我的電影打動，我并沒有想打動任何人，完全沒有。

劇照

《故鄉(xiāng)異客》中除了您自己本身對于那個故鄉(xiāng)是“異客”，其他也是“異客”嗎？

李崧鳴：是啊。像里面的男女主都是異客，就是無論是片中的人，還是現(xiàn)實中的演員。

導(dǎo)演您的創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作方式有受到其他導(dǎo)演的影響嗎？

李崧鳴：你覺得你在電影中看到了哪個大師？

伯格曼，費里尼。

李崧鳴：這是元素，但是我的電影和他們沒有關(guān)系。我以前是做編劇、做類型片和廣告出身的人，是特別接大眾的人，但是在2017年我整個人的想法發(fā)生了翻天覆地的變化，就是生命的這個轉(zhuǎn)變對我影響很大，我覺得對我來說是一次進化，我既不感恩那段痛苦的經(jīng)歷，我也不恨它，就是接納。我在那會兒回頭再看這些經(jīng)典電影的時候，越個人越不取悅我，越作者，越能感受到那個人的“偏見”的時候，就喜歡。這種獨一無二的生命體驗是最有價值的，在我的電影里，我就要去著力于挖掘這個東西。

電影最后，男女主角是否真的和解了呢？

李崧鳴：我覺得人只能接納，人是不會變的，但是接納并不代表和解。和解就是咱倆打了一架，和好了，就是和解；但如果我不原諒你，我允許自己有不原諒的這個心態(tài)和狀態(tài)，就是接納。接納是接受和容納，就是允許它存在，我跟那些愛與恨，生與死，痛苦與歡樂……我和它們和平的在一起，我看到它們，感受它們，當我開始接納它們，它們就不會刺傷我。

導(dǎo)演李崧鳴

很感動。趕著今年北京下了立秋以來最大的雨，來看《故鄉(xiāng)異客》。在現(xiàn)實的濕冷里，饞著大熒幕里外婆冒著熱氣的火鍋。最喜歡那句外婆倔強地扛起鋤頭，說的那句“生命不是在于運動，生命在于勞動”。電影的關(guān)鍵詞在我看來是“接納”二字。故鄉(xiāng)接納異客，親密關(guān)系的相互接納，自我的接納。山林里舞動的紅龍伴著鑼镲游在墨色的鄉(xiāng)村，一家人圍坐磕著幸福蛋的交響，還有雞再也沒有叫醒的外婆....都是回不去的記憶

我喜歡李崧鳴導(dǎo)演的電影《故鄉(xiāng)異客》之中，那種極其客觀和沉靜的注視感。靜靜坐在鏡頭背后，注視著自己對于情感與身體的一種感悟經(jīng)歷。在歸鄉(xiāng)的過程里，透析面對親情與愛情的疏離與疼痛的頓悟。

身體困境之下的焦灼，波及到感情的壓抑與痛苦，在一次次復(fù)檢之中盡顯逃避與齟齬的尷尬與窒息?；氐焦枢l(xiāng)治愈與重視，在失衡的關(guān)系走向終結(jié)之后，慢慢學(xué)會注視感情和內(nèi)心。電影帶著深沉的氣息，在回鄉(xiāng)異客的感情幻境里，逼著自己去注視這痛苦的過程。像是一種奇妙的內(nèi)在修行，帶著注視自己的深刻力量。

實在太愛外婆章關(guān)飛老人了，杖朝之年的純真是進入某種境界的升華體現(xiàn)。開懷的笑和壓抑的哭，無不升華她精神境界的那種最本源的美好。在滿懷傷痛的兒孫面前，她像是一座最可依賴的大山，用額頭感知愛意，用溫善治愈苦痛。

文本的對寫形式，讓現(xiàn)實與幻想組成模糊界限的拼貼，帶給觀眾強烈的幻想空間。也把撕裂與治愈的過程，變成一種投射入內(nèi)心的自我對視，帶著極其強烈的力量感。之于感情與歸屬的故鄉(xiāng)，重新面對重新注視，化解片面的觀感，更宏觀的去包容面對。這回歸的過程，即便是由痛苦而開始，卻是帶著通透一般的釋懷。所以，面對死亡和分手，都已經(jīng)變換了不同的心境。

這樣的作者電影我覺得很不錯，排片太差了，也是很無奈的一件事。大家能不錯過就別錯過吧。

因為葉麒圣知道這部電影，21年看預(yù)告的時候也很期待過會不會是一個很溫暖或者有思考的電影，今天看了觀后談來評

文藝片確實是帶有一定程度上私人的體驗，也確實讓習(xí)慣性分析純粹的對和錯的理科生腦子有點痛苦

我在觀影過程中無數(shù)次被氣的想沖進去暴打巨嬰男，在男女主爭吵的時候我回憶起了我跟上一個男朋友爭吵時他也在說我只講感情不講道理，我氣的牙癢癢，當然也可能是因為畢業(yè)確實煩人

在觀后談的時候絕大部分女生都很想吐槽男主是個渣男，巨嬰，不討喜，是不是選一個帥氣的男演員就是為了讓觀眾沒那么討厭這個角色，這部電影，感覺導(dǎo)演如坐針氈，想當場結(jié)束哈哈哈哈

仔細在地鐵上回憶起導(dǎo)演的話，他想表達的是一種似真似假的東西，女主去找外婆的故事可能是真實發(fā)生的，也可能是興貴的劇本，他或許在劇本里希望他們還因為那個孩子存有聯(lián)系，所以她來找他，或許他們根本在北京分手，從此分道揚鑣

我很喜歡導(dǎo)演說，接受一個人就要同時接受他的好和不好，我最近才發(fā)現(xiàn)我對很多人的情感都帶有愛恨交織的意味。在最后一個鏡頭里，外婆的午覺沒有被中午打鳴的雞吵醒，我唯一在最后哭了，因為我確實想到了年前去世的奶奶，我確實真真正正同她有過很多感情，但是我也真真正正討厭她的重男輕女，這或許就是真正人與人之間的情感

但是我希望女主的一切都是興貴的劇本，她一切行為化詩意化的舉動都是由興貴杜撰來的，我希望她可以灑脫一點，或許是我希望自己可以灑脫一點。

在學(xué)校參加了組織的導(dǎo)演映后交流會，很難得有了一次和導(dǎo)演交流的機會

可惜的是現(xiàn)場參與的同學(xué)并不多，這還是在傳媒院校，更可以見得這種類型電影的市場小眾

電影的敘事節(jié)奏需要適應(yīng)一段時間，初看可能有些無聊，但在熬過前面瑣碎又無趣的流水賬式記錄后，電影的精妙之處才開始展現(xiàn)出來，前后的對比，細節(jié)的呼應(yīng)，雖然淺顯但又足夠驚喜

本片是一種三段式的敘事結(jié)構(gòu)，第一段就是故事中興貴寫就的劇本，一個女人來貴州尋找失蹤的男友，并在這里了解到男友的過去。第二段就是類似一種自傳式的北漂生活記錄，生病期間一直在完善劇本。第三段就是寫男主劇本靈感的來源，回到貴州感受生活，并從生活中的細節(jié)汲取靈感。導(dǎo)演將影片中男主寫就的劇本嵌入到電影中，結(jié)合起來看就頗有一番時空錯亂的觀感

故事結(jié)構(gòu)挺簡單的，基本沒有什么難以理解的地方，但其后面所隱含的一些微妙的情感表達卻值得細細品味。

虛擬與現(xiàn)實 回憶與美化

第一段和第三段有很多前后呼應(yīng)的地方，頗有一番戲中戲的味道，但在我看來這兩段都只不過是存在于男主的劇本想象之中的，是一種對于過往生活的回憶與美化。其中所存在的差異或許正是解開本片所要傳達的情感的鑰匙。

集市上買的毛衣，打鳴的公雞，神仙洞的傳說，偶遇的喪事（喜事），奶奶對于過世爺爺?shù)膽B(tài)度，過去生活的回憶。

前后兩段戲中有大量值得玩味的細節(jié)，前后對于某一特定事件的不同說法，甚至有一種自相矛盾的錯亂，在我看來不僅是記憶上的偏差，更像是一種對過往不完美生活的修正，他更希望是一種這樣的想象中的美好，而不是痛苦的現(xiàn)實。

第三段中男主在得知女友懷孕后對家人和女友的態(tài)度發(fā)生巨大改變，與女友和好，與母親和解，還有對奶奶的思念，這些看起來很美好的事情只不過是發(fā)生在劇本之中，用電影將自己的真實想法表達出來。最后女友消失在土坡上也印證了這一點。

真實的劇情只存在于中間那一段戲，北漂的男主突發(fā)疾病與女友和母親生活的片段，這一段展現(xiàn)了大量生活的真相，對親人的不耐煩，對女友的不理解，對生活的無望，情緒上的易怒乖張，這一段看起來是讓人窒息的，相當多的對話爭吵，這種不適的觀感終于在樹林中那場和女友的爭辯中爆發(fā)，讓我對這個角色實在是無法共情。從感性角度來看的話，片中的男主絕對算不上是什么正面的形象，是一個一個自私自我，頗有一番自命不凡的文藝青年的味道，讓人不由得生理不適，但這也從另一個角度說明了角色塑造的成功。

在這一段中，我們看不到男主對女友和母親的懺悔，也看不到對奶奶的思念，有的只是自我陰暗面的暴露，導(dǎo)演想要傳達的情感隱藏在最后一段，或者說是對夢想生活的一種電影化呈現(xiàn)。

唯一真實的樂園是失去的樂園，唯一幸福的歲月是失去的歲月

導(dǎo)演用影像將關(guān)于鄉(xiāng)土的記憶串聯(lián)起來，完成了一種自我的救贖，用影像將自己未完成的夢或者說寄托編織完成，送給過去的自己。

關(guān)于鏡頭語言

Q電影中使用大量的靜態(tài)鏡頭，幾乎沒有類似正反打，多視角轉(zhuǎn)換的鏡頭，這是出于什么原因呢？

A電影很多都是動態(tài)的，為什么我要拍一種靜態(tài)的，其實這里面每一場戲都只有一個鏡頭，也都是固定機位，奶奶和孫子之間的對話，早上在嬉戲打鬧，還有吃飯的時候都是從一個固定角度來拍攝

我在拍一些商業(yè)電影拍多了之后，我發(fā)現(xiàn)我就對電影不感興趣了，對電影不好奇了，我不愛電影了，他不能給我?guī)砜鞓?，我想嘗試一些純粹的情感表達

第一個方面是我生過一場大病，得了腦膜炎，昏迷了九天，醒來之后在醫(yī)院躺了13個月，我躺床上期間每天就有人把我抬到那個輪椅上，推出去做檢查的時候，我整個人除了頭都是不能動的，頭下面是沒辦法活動的，我的視角已經(jīng)是一種靜態(tài)，不具備主動選擇觀看什么的權(quán)力，然后在我回憶往事的時候也是和我當時的身體狀況很像，就以一種很冷靜的視角在觀察

第二個是你想想如果我真的按照商業(yè)電影拍法來拍了，用了很多情緒鏡頭之后，我的媽媽我的外婆會蒙的。因為早年我和其他非職業(yè)人員合作過，導(dǎo)演讓他再演一遍，他就會覺得，是我演得不好嗎，今天沒有他的戲不用出工，他就會覺得是不是把我換掉了，后面不需要他出演了，你沒有辦法和他解釋這個事情，那就只有一條完整的讓他過掉，創(chuàng)造一個時空讓他在里面生活，你就以一個觀察者的身份去記錄就好了，這是出于這樣一種考量。

這樣的回答并不讓我感到驚訝，很多類似的電影都是按照這個拍法來進行的，可能從鏡頭語言上來說確實是有些無趣，我們的觀影習(xí)慣已經(jīng)被馴化成同一個鏡頭需要從多視角全方位來回切換才能不會感到無趣，一場簡單的對話也需要來回正反打以體現(xiàn)鏡頭語言的豐富性，全知全能的視角讓我們能清楚的知道故事的走向?？缮畹挠涗洸皇沁@樣的，我們在觀察生活的時候往往只有一個視角，一個看起來不那么炫酷的靜止視角。

我們需要這樣靜靜觀察的視角

鏡頭切換

八音盒切換時間線那一段屬實是刺痛到我，有一種很深的物是人非的感覺，光影的變換象征著時間上的流逝，人物再次出現(xiàn)時已經(jīng)切換到另一個故事了，可能是場景的熟悉感，我家門口的水泥墻上有一個在我小時候?qū)懴碌木薮蟆皬垺弊?，用毛刷蘸上白色石灰水涂抹在水泥墻上，什么時候畫上的已經(jīng)不記得了，只知道每次回家都會看見這個字，好像成為了一種象征，周遭的事物可能經(jīng)年流轉(zhuǎn)，但這個字依然鮮艷的印在墻上，好像什么都沒變。還是個孩子時的我正站在那個時空中沾沾自喜，全然不知現(xiàn)在的我會站在這里看著這個字回憶過去。

病痛是會改變一個人的

Q這部電影是否可以看作是您的一部懺悔錄呢

A我當時那個狀態(tài)現(xiàn)在回想起來我都想掐死自己，就是為什么一個人會成為這樣呢，就是對一些人說一些可能情緒完全不可控的話，后來我看我的心理咨詢師，就是說到病痛是會改變一個人的，病痛這件事會改變你們的性格

我妹妹也哭著跟我說，我平時是一個很好很溫柔的人，生病的時候，就是有人碰到我的輸液管一下我就發(fā)飆了，就是非常不可理喻，他要給我吃香蕉，他自己多吃了，我就直接扔出去了。

后面我就終于理解了，我父親去世前，我對他的厭惡也是這樣的，我也不懂他為什么會變成這個樣子呢。當我經(jīng)歷過后我開始明白，只有你的親人 你的愛人才可以在那種狀況下忍受住接納你，如果他們都不忍受你，不接納你，那可能那個人就掛掉了，所以說抑郁而終啊。

他疾病的生發(fā)很多時候就是心理問題的一種外化，所以說首尾兩個部分就是悲喜生活的兩種可能，對生活美好有一定的想法，但他這種美好是假的，北京部分他在很扎心的跟你宣泄一種情緒，我并不是想去洗白，也不想去批判，就看著他，哦，原來他是這樣的，可能以后不要這樣就好了，或者是再有別人或者親人這樣子，我會很耐心地去對待他們，每年我都有一位重要的親人在離去，陪伴他們的時候我就是這么做的，陪伴、傾聽、忍耐

其實我很佩服的一點就是導(dǎo)演很誠實的把自己當時的一種生活狀態(tài)展現(xiàn)出來，片中很寫實的一部分就是在北漂患病時，很細致地將病中燥郁、乖張的自己記錄下來，這是導(dǎo)演很勇敢的一次自我暴露

將自己不好的一面展現(xiàn)出來需要莫大的勇氣，正如導(dǎo)演所說，這是一種自我的反省與體察，雖然過去做的不對，直面就好了，以后要改正。勇敢地向世人袒露陰暗面，一個人只有誠實的面對自己，突破自我的本能保護，只有這樣才能走向自我和解的救贖之路。

觀影中比較迷惑，興貴的截癱是如何康復(fù)到能正常走路爬山跑跑跳跳的，也在猜興貴為何截癱。興貴從截癱到康復(fù)來的太快，十分迷惑，以至于錯誤的認為影片出現(xiàn)時間軸錯誤。到結(jié)尾字幕才恍然大悟，影片是按時間順序敘事。前段后段對稱的敘事很是亮點。

影片著重講述了外婆年輕時的悲慘經(jīng)歷，讓熟悉民國歷史的我感受到深深的共情。民國時貴州外婆艱難的逆境，正是外婆能夠坦然豁達樂觀生活的緣由。是在離婚難以啟齒的時代里外婆支持媽媽離開渣男的原因。外婆也是情商極高的人，同一件事能夠在不同人面前完美講述。

為作者與外婆的情感打動。同樣感謝女友對男主愛的不離不棄。外婆對老輩人經(jīng)歷的不同介紹很是細心。溫暖的一家人。

520看的，很適合，就像它的英文名字love lost，love found。很適合在520來看這部親情片。因為不光是愛情，更是親情。里面的愛情也變成親情了，成為了一家人，就是親人。

很鄉(xiāng)土的電影，生活在農(nóng)村、小山村的人會更有故鄉(xiāng)舊夢的感覺吧，而我也住過鄉(xiāng)村，也覺得很熟悉的畫面；此起彼伏的雞叫聲，山上的農(nóng)田和簡樸的宅院。水庫打魚，圍爐吃魚也是日常的鏡頭，看完電影看到一個貴州魚火鍋的店，就想到了劇中的食物。影片現(xiàn)代與農(nóng)村交織，有濃濃的鄉(xiāng)俗氣息。導(dǎo)演把自己的鄉(xiāng)土情懷和家族之愛放入了電影中。

電影一開口的火車場景和水庫中的擺渡汽艇就把回鄉(xiāng)的畫面生動地揭開了，其實我很喜歡這種動蕩的行路片。在路上，兩邊風(fēng)景轉(zhuǎn)瞬即逝，人物肖像清晰生動。

劇情我覺得挺寫實的，很多場景都是蠻真實的呈現(xiàn)，只有經(jīng)歷過的人才知道吧。從一開始就覺得感動、也一直在默默地流淚。

文藝片就是這個調(diào)調(diào)的。之前2016年吧，看本片監(jiān)制楊超的《長江圖》，當時也很喜歡，一個人去電影院看了兩遍。文藝片看過蠻多的，這部平心而論，和愛豆葉麒圣無關(guān)，也是部好片子。當然葉麒圣主演更要看了，也是我看的原因，支持愛豆的大電影。覺得他很喜歡這部，用心地爭取角色，耐心地演，路演一天一地賣力宣傳。這部電影也值得去付出，值得我們?nèi)タ础＿@電影超出了我的預(yù)期。第一部主演的電影有這個水平是很不錯的起步，前途無量。葉麒圣演得自然簡單，沒有什么表演的痕跡，到后來有愛又溫暖的大男孩。為了影片扮丑幾天不洗頭，為藝術(shù)獻身，有全身赤裸扎針灸的鏡頭，很敬業(yè)。本人比電影里可帥多了，更別說音樂劇舞臺上驚艷的扮相了。女主他女朋友也好美，不需雕琢的自然美。而他媽媽，二爸，婆婆純本色出演，更加真實了。去年大火的文藝片《隱入塵煙》的男主不就是莊稼漢本色出演，也是導(dǎo)演的親戚。這回的媽媽和外婆就是導(dǎo)演的親媽媽和外婆。2016年的《長江圖》的主演秦昊和辛芷蕾，當時還是名不見經(jīng)傳，雖說秦昊是文藝片男一號，但是很多人都認識。文藝片畢竟很小眾，影院也沒幾個人。當時看那么好看的《海邊的曼徹斯特》，影院里也沒幾個人?？涩F(xiàn)在秦昊已經(jīng)憑熱劇和演技家喻戶曉了。

這是520給我的最好的禮物，看一部愛的電影?？赐曛?，自己也覺得有些豁達和釋然，很多場景也是似曾相識。女人也像興貴女朋友曉潔一樣也需要對方明白和撫慰自己的感受，可男人往往就和男主興貴一樣像長不大的孩子，不會感同身受地安慰你，而是很客觀理智地講道理，這些冷漠的話語讓你覺得更加難過。他們不善于言語安慰，往往還脾氣暴躁又喜歡不辭而別，讓女主獨自揣摩和承受。而可恨之人必有可憐之處，興貴父母的離婚也是他耿耿于懷的傷痛，總是在成年后不斷提起。他恨爸爸沒有爭取撫養(yǎng)權(quán)，但他也因為他沒有在最后一個父親節(jié)給爸爸發(fā)父親節(jié)的短信而心懷愧疚，他在爸爸過世后很多年仍然記得爸爸的忌日，記得去每年去紀念。他不是不愛，而是很愛。他恨的是父母沒有好好去努力去爭取給他完整的家。但最后他也慢慢在心里和父母和解，給予他們關(guān)心和掛念。

人們的記憶中的往事都會往自己所希望的方式來詮釋。每個人的說的往事是不同的，缺愛的興貴，和二爸爭奪母愛的興貴，是可憐而又真實的，他是很渴望父母的愛的，因為缺失了，所以在意。雖然母親也是以她自己的方式去愛護他，可興貴覺得還不夠。影片中，場景變換，劇情交織，婆婆對著興貴和曉潔所敘述的每一個相同的故事卻有很多的不同，也許婆婆和興貴說的才是真實殘酷的人生，而無論是對未來的孫媳婦還是在興貴的劇本里都是粉飾過的人生。真實的人生只有對最親的人才能坦然相告吧。

到影片最后，大家都默默地達成了和解，親情甚于一切，興貴接納了母親和二爸。曉潔也接納了興貴的這副長不大不體貼的樣子，回來找他，也明白人生不易，也許雖然興貴平時不顧及他的感受，但是堅持工作下去才是人生的必須的難題。也許不要期望別人來理解和安撫自己的感受，才會獲得平靜。而興貴也接受了新的家庭，五個人，婆婆，媽媽，二爸，興貴和女朋友，是一家人。五個雞蛋上的每個人名字，簡單又溫暖。

影片最后，中午的雞再也沒有叫醒婆婆，人生因為無常才更加珍貴。

影片剛開始看到媽媽用自己的額頭對著興貴額頭看看他有沒有發(fā)燒，原來到了山村才發(fā)現(xiàn)這個動作是婆婆對媽媽做的動作。到了最后，興貴也對女朋友曉潔做了額頭試溫的動作，這個愛的語言一代一代傳下去了，感受到了暖暖的溫度。

貴州是很多文藝片的拍攝地，《地球最后的夜晚》，《路邊野餐》，《送我上青云》，還有最近也很火的《無名之輩》，還有紀錄片電影《四個春天》很多都是貴州當?shù)卦捵鳛橛捌Z言，很鄉(xiāng)土很小眾也很有味道。

細節(jié)很多，不一一呈現(xiàn)，反正5.24路演還會再看一次。葉麒圣加油，《故鄉(xiāng)異客》加油。