夫人因為從小家庭富裕，她跟一般的女孩不一樣，見過光的知道有更好的風景，她也想帶領大家一起見識變得更好，有自己獨立自主的思想，不成為男性的附屬物。她想拯救的那個小女孩是真的很傷她心了，那個時候估計她也明白每個人的追求不一樣了，有些冥頑不靈的上趕著去成為附屬物，她們不知道的是上天饋贈的禮物事先都標注好了價格。她拯救了她遇到的每一個女孩，格局真就很大了，警長就是被這樣的她所吸引的。在當時的社會條件下兩個人根本不可能在一起，這一點夫人十分清楚，就算不顧一切的在一起了，難免警長最后不會因為事業(yè)受阻心生怨恨，愛情變質，這樣還不如停滯在愛情最濃郁的時候，這種格局也不是一般人會有的，大部分人會跟小蘭一樣，毅然決然的選擇跟警長離開。相信電視機前的所以人可能也包括我要是聽了警長這樣一段肺腑之言很難不心動啊，畢竟警長那么優(yōu)秀還帥且愛你愛得深沉，在當時對她來說是非常不錯的選擇，這也是很多人說不能接受的“強行be”可要是he了才不現(xiàn)實吧，夫人的人設是不可能附屬于男人的，她可是是獨立女強人企業(yè)家的存在。

這個時候的夫人像個熱戀中的小女生

警長有時候真的會把我迷暈 不僅帥業(yè)務能力還強重點是專一

很好看，鳳蘭和麥警官都非常有魅力，現(xiàn)代戲演技實在差一點，但是肌肉書呆子國文以及膚色差也蠻戳我xp。短短一部劇，囊括了女性被歧視的處境、家國歷史、愛情和女性互助，都展現(xiàn)得很好，但是也有遺憾的地方。

第一個遺憾是佘爺為自己的兒子痛哭流涕怒罵阿玉的時候，沒有人對他大喊一句阿濤是罪有應得。其實劇里的另一位老鴇已經(jīng)問出了“如果死的是一個妓女，警官還會不會這樣認真查問”這個重要的問題。麥警官是一個正直善良的人，但是他是否也不自覺地在用法律維護男性而忽視女性？他后來說愿意不追究鳳蘭謀殺究竟只是私心還是真的理解了女性的困境？這些問題如果能從麥警官口中更清晰的表達出來就好了。

第二個遺憾是鳳蘭最后還是為了保護麥警官的仕途而拒絕了他的求婚。我也不認為鳳蘭嫁給麥警官是一個好選擇，即使麥警官口口聲聲保證鳳蘭是他的全世界，鳳蘭會和他是平等的，但是聽到這句話的時候我心里并不舒服，因為這種平等像是麥警官施舍給鳳蘭的，而不是鳳蘭自己爭取來的。結婚前鳳蘭是名聲在外的老鴇，哪怕這個行業(yè)不算什么光鮮的行業(yè)，但是鳳蘭有錢，也有一定的權力可以自保，所以鳳蘭可以平等地甚至高傲地和麥警官交往。但如果成了麥太太，失去了收入來源，只能靠丈夫生活、受丈夫保護，那么鳳蘭還有什么基礎去為自己爭取平等呢？一個沒有收入沒有事業(yè)的太太，她是否能受到平等的對待全取決于丈夫是否愿意，這樣的平等也不是真正的平等了。然而遺憾的是鳳蘭拒絕求婚并不是為了保持自己的獨立，不愿依附于人，而只是為了保護對方的仕途?？赡軅让嬲f明劇中塑造的鳳蘭從內心上仍然是渴望平凡的愛與被愛，仍然帶有那個時代女性的局限性，這樣的人物塑造雖然令人遺憾但也很真實。

第三個遺憾與第二個類似，劇情中對于鳳蘭的力量和智謀的描繪還是很弱。鳳蘭的獨立其實一直都不是真的獨立，她只是在各方有勢力的男性之間周旋，獲得男性的庇護，當男性決定收回庇護的時候，例如當佘爺要欺辱鳳蘭的時候，其實鳳蘭仍然是沒有什么辦法，只能等著另一個男性麥警官來救。

總結來說，我很喜歡這部劇嘗試描繪出一個在亂世努力生存并且與其他女性互助的女性角色，但是我們對于女性所能掌握的力量的想象仍然還是太有限了。鳳蘭這個被標榜成獨立女性的角色其實并沒有擁有真正的獨立，雖然這可能就是那個年代下的現(xiàn)實，她所能做的最大的努力就是利用男權社會的規(guī)則為自己謀取一定的權益，但我還是很期待看到一個真正擁有自己的力量而不只是受男性保護的獨立女性的角色。

《最后的夫人》

自我與自由 拒絕與放手

文/文文阿姨

我的確是被限制級19禁吸引，打開了這部劇。新加坡劇都這樣大尺度了嗎？亞洲電視怕不是只剩下china被些有的沒的糟粕左右吧？看完全劇，果真的與時俱進，意識形態(tài)上的與時俱進。

如果你看過《華燈初上》，打開《last madame》就會發(fā)現(xiàn)兩者在故事的設置上充滿了相似。同樣是歡場女性為主人公，甚至曖昧對象都是警察；故事同樣的以懸疑解謎和感情糾葛雙線交叉向前。

但《last madame》的敘事的著力點與故事中心都更清晰明了。時代是整個故事的底色，破案解謎是串起故事的線索，真正要層層剝離呈現(xiàn)的，是一個被淹沒在時光里，想讓時光將自己遺忘的女人，在女人連奴隸都不如的時代，她如何沖破世俗走出自己的路的故事。其中不僅有求而不得的愛情、同命相連、相互幫扶的姐妹情，還有一家四代女性略帶著些輪回感的血緣羈絆。所以，無論在故事主旨和呈現(xiàn)節(jié)奏上都要更勝一籌。

如果你看過《夢華錄》，并為編劇一再強調女主的處子之身和后半段的直男癌上腦而罵罵咧咧。那《last Madame》會很好的展示如何坦蕩坦然的展現(xiàn)女主“妓女”的身份。不僅僅有和客人的親密肢體一片活色生香，也有妓院里的種種秘聞-避孕、懷孕、壯陽藥、情趣用品……余秀華寫“貞潔是多么可笑，多么諷刺”。我想說，現(xiàn)代人寫出妓女的貞潔更是貽笑大方。

《Last madame》以妓女這個不為人不齒的社會邊緣職業(yè)作為核心，來放大“女性意識”。

女性意識作為一個百年社會議題，我們站在今天回望的時候，會驚訝于二、三十年代那些女性先驅的勇敢、勇氣……即使她們不曾真的開天辟地出一個理想中的世界，但是她們在女性完全被男權所禁錮、壓制，毫無話語權的時代下，面對及其不公的待遇，向千百年來深深植入在人們每一個細胞中的道德、倫理……“女人必須聽從于父親、丈夫、兒子”發(fā)起了挑戰(zhàn)——Why？女人一定要依附于男人。Why？女人不能掌控自己的命運。她們不斷的發(fā)問，進而達成自我認識及自我認同。她們是覺醒者，她們是挑戰(zhàn)者——掙脫世俗要自由的活著無畏的活著！

《last madame》還采用了“現(xiàn)在”和“過去”雙時間空間的敘事形式。

現(xiàn)代時空中，曾孫女志靈一步步揭開自己家族的故事，了解曾外婆的過程中并與外婆、母親達成和解，同時進入自我探尋并找到心之歸處。

過去時空中，以破命案、抓間諜為外殼，呈現(xiàn)男女雙方在一場原本各有預謀的愛情游戲中，一步步看清對方，逐漸陷落情網(wǎng)飛蛾撲火。借此，鋪陳開了被命運推到淪落風塵的曾外祖母鳳蘭，“自卑”與“自我”交錯出的“失敗”與“偉大”的一生。

看網(wǎng)上評論，許多人講現(xiàn)代的戲份去掉也無傷大雅。但我覺得，如果將現(xiàn)代戲份去掉，就會失去兩代女性隔著時空的對話，最重要的是，還將失去整個故事振聾發(fā)聵的去喚醒，現(xiàn)代那些如曾孫女志靈般自以為是，覺得自己已然擁有自我并自我實現(xiàn)，實則禁錮在世俗定義下無法掙脫女性們的現(xiàn)實意義。

當我們在談論女性意識，難道男性就不需要自我認識及自我認同嗎？

跳出性別的區(qū)隔，《last madame》這個故事里我看到的是——無論社會標簽還是職業(yè)標簽，都只是一面，而我們更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑啞的瞬間，組成了更完整的我們。

《last madame》在主人公鳳蘭的刻畫上，和白先勇《臺北人》里金大班、尹雪艷……諸位“知名”風月女子頗有幾分相似。皆是青春年華見多了人心惟危，反而把此刻真情看得更為通透，既能珍重又能舍得，既能寬慰別人也能放過自己，讓人心生欽佩。

回首處鳳蘭也可以和金大班一樣把“我也層陶醉在兩情相悅……我也曾心碎于黯然離別，哭倒在露濕臺階……”定為人生主題曲。向別個人介紹鳳蘭時，也可以借用“尹雪艷永遠不老”的句式，講她迷男人也迷女人。

白薇秀在鳳蘭角色詮釋上，無論風月場上眼波流轉間的風情，欲拒還迎的姿態(tài)，還是與愛人間因身份所限欲言又止或口是心非的復雜情緒瞬間，都精準拿捏。

我上一次看新加坡劇要追溯到十年前的《星洲之夜》，那會兒“七公主”時代還沒有落幕。因為看這部《last madame》去翻了翻新傳媒如今的格局。打開了今年的紅星大獎頒獎禮，盡是些不認識的新面孔。長江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。對白薇秀的突飛猛進的驚艷，變作了會心一笑……誰都要慢慢趟過蜿蜒的山川與河流呵。

深夜看完，還陽著，原本不應熬夜，但看完后大腦太興奮了，有幾句影評不吐不快。

劇女性歷史生存環(huán)境的揭露不可謂不深刻，通過對女主角等女性角色的人物經(jīng)歷、情感和性格塑造也是本劇高光。而男主的角色塑造在烘托女主的同時，其實可以拔高對于法律，包括立法與執(zhí)法的反思的高度。

如對于阿俊案和阿一案的探查，麥警官始終抱著“殺人即罪”的念頭進行，哪怕到了后期他了解了犯罪動機后，依然覺得女主需要受到法律的制裁，他說“我會爭取幫你減刑”，而沒有從此反思這個法律的正義性，即為何阿俊施虐不需受到任何懲治，而因反抗他施虐而起的殺害則需受制裁？

第二，阿玉死前供述那場戲，當佘爺紅著眼睛吼到：“可是她殺了我兒子”的時候，麥警官只是說“你殺了她你兒子也無法復活” 首先這句話按劇情按現(xiàn)實都是不可能說服一個黑幫老大不把仇家殺人償命的，我認為更重要的是阿俊被殺是因為罪有應得這個重點沒有被說出來，也就說明麥警官在聽到阿俊對女主、阿玉和其它女子的惡行后仍沒有醒悟到這個法律對施虐者的庇護與對受虐者的無視，因此更不可能反思在這個歷史背景下的立法者——殖民統(tǒng)治的反思。從這個方面來說，男主角的塑造高度不如女主角，女主角在11集對性別權力、殖民統(tǒng)治、國家首腦營造的個人崇拜的控訴全然沒有回音，太可惜了。原本從麥警官的身份和情感戲的鋪墊都很應該將這一層面拔高的。

上一步印象深刻的新加坡劇是《小娘惹》，也都是穿插現(xiàn)代回憶歷史的故事，超級好看！

《最后的夫人》，也是一部傭人角色很重要的劇，情感把握的精準細膩。劇中的配樂，絕美的旗袍，很有韻味。演員，演技，都很到位！語言是英語和粵語穿插，不拖拉的劇情，特別喜歡這種類型和節(jié)奏的電視劇。

為什么新加坡的劇引進的特別少，還想繼續(xù)看這類型的劇啊！

沖著警長和鴇母的cp線看的，結果這條線被日本女間諜和鴇母的姐妹線襯得黯然失色。我第一次看到并立即信服，最極端的政治意識形態(tài)對立在“女性”（尤其取特殊年代與苦難深深聯(lián)系的意義）的同一身份下，完全不堪一擊。

在看到男主要求夫人幫忙抓間諜的那一刻起，我就一直在等夫人那一句“快跑”，我一度以為自己等不到了。我試圖用民族大義，同胞性命說服自己，但我真的難免覺得這一切遠方的聲音顯得太虛無—比起她們一起買下那些可能成為下水道裸尸的女孩，比起一起用匕首用皮帶對抗野蠻的嫖客，比起同時產(chǎn)生想法要瞞著對方為素芬復仇，比起阿玉用飯勺敲擊攻擊夫人的流氓（順便一提，我一開始以為這里只是一個成熟特工的演技策略，結果阿玉是真的半道出家，于是更可憐可愛了）。

所幸我等到了。

連續(xù)兩個晚上順暢地看完了。題材是新加坡的戰(zhàn)亂年代，一群青樓女子的自救與掙扎。但我想大部分人入坑多虧了小視頻傳播，鳳蘭和麥警官的極限拉扯確實是吸引流量的吸睛點?？戳T方知最重要的時代，錯綜復雜的背景中各方勢力盤根錯節(jié)、相互碾壓；其次是人的選擇和出路，無能時自保，凡有余力則施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；這種時候最不重要的是愛情，支離破碎的時代，支離破碎的個人，愛情求何圓滿。

鳳蘭出身書香門第，自小接受良好教育，14歲因不愿服從父母的安排嫁給70歲的老頭離家出走，在咖啡店打工時遇上風度翩翩的阿濤，與之相戀私奔。阿濤是青樓的老板，將鳳蘭逼良為娼，兩三年后在阿濤將這一套在素芬身上故伎重演時失手殺了阿濤，并逃到外地。在新的地點重操舊業(yè)開了鳳凰閣，成為最后的青樓老鴇。妓院是出賣肉體的生意，見不得人卻是這群亂世女子自食其力的方式。鳳蘭盡力保護這群女子，高價拍下小蘭否則她到了另一個買主手中必然被折磨致死，但也仍然高價出售她的處女夜；她為了保護小女孩嫁給70歲老頭拒絕1000美金的生意；她捐贈上萬的資金用于中國抗戰(zhàn)；她的妓院不招待日本人以顯示抗日決心；小蘭懷孕想走，她試探嫖客的真心低價放他們離開，在小蘭被拋棄后仍舊收留。鳳蘭高貴優(yōu)雅、甚至會在清晨在河邊閱讀名著。她明是非，知道她的妓院有日本間諜與麥警官合作找出玉姐，卻不舍與玉姐十幾年朝日相伴的情誼，最后一刻放她離開并在暴雨中找她。

鳳蘭是個命運悲慘的人，可她始終不屈服命運，憑著自尊自強，想在這個險惡的世道求一絲喘息。在鳳凰閣她是所有人的依靠，后來麥警官成了她的依靠，只是一個冉冉升起的警界之星與青樓老鴇終究不容于世，麥警官不在乎 ，鳳蘭卻不能毀掉他的前途，何況鳳凰閣離不開她。麥警官與長官之女結婚生子，鳳蘭偷偷生下他們的女兒。于愛情而言，他們未能廝守，卻彼此牽掛了一輩子，只能如此了。愛情若是錦上添花便好。

我始終覺得人最珍貴的品質是堅定地按自己的心意生活，無論在什么動蕩的年代，堅定一個人之所為人的尊嚴。這就是我始終對民國念念不忘的原因。不屈服時代，不屈服命運，不屈服自己。

連續(xù)兩個晚上順暢地看完了。題材是新加坡的戰(zhàn)亂年代，一群青樓女子的自救與掙扎。但我想大部分人入坑多虧了小視頻傳播，鳳蘭和麥警官的極限拉扯確實是吸引流量的吸睛點?？戳T方知最重要的時代，錯綜復雜的背景中各方勢力盤根錯節(jié)、相互碾壓；其次是人的選擇和出路，無能時自保，凡有余力則施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；這種時候最不重要的是愛情，支離破碎的時代，支離破碎的個人，愛情求何圓滿。

鳳蘭出身書香門第，自小接受良好教育，14歲因不愿服從父母的安排嫁給70歲的老頭離家出走，在咖啡店打工時遇上風度翩翩的阿濤，與之相戀私奔。阿濤是青樓的老板，將鳳蘭逼良為娼，兩三年后在阿濤將這一套在素芬身上故伎重演時失手殺了阿濤，并逃到外地。在新的地點重操舊業(yè)開了鳳凰閣，成為最后的青樓老鴇。妓院是出賣肉體的生意，見不得人卻是這群亂世女子自食其力的方式。鳳蘭盡力保護這群女子，高價拍下小蘭否則她到了另一個買主手中必然被折磨致死，但也仍然高價出售她的處女夜；她為了保護小女孩嫁給70歲老頭拒絕1000美金的生意；她捐贈上萬的資金用于中國抗戰(zhàn)；她的妓院不招待日本人以顯示抗日決心；小蘭懷孕想走，她試探嫖客的真心低價放他們離開，在小蘭被拋棄后仍舊收留。鳳蘭高貴優(yōu)雅、甚至會在清晨在河邊閱讀名著。她明是非，知道她的妓院有日本間諜與麥警官合作找出玉姐，卻不舍與玉姐十幾年朝日相伴的情誼，最后一刻放她離開并在暴雨中找她。

鳳蘭是個命運悲慘的人，可她始終不屈服命運，憑著自尊自強，想在這個險惡的世道求一絲喘息。在鳳凰閣她是所有人的依靠，后來麥警官成了她的依靠，只是一個冉冉升起的警界之星與青樓老鴇終究不容于世，麥警官不在乎 ，鳳蘭卻不能毀掉他的前途，何況鳳凰閣離不開她。麥警官與長官之女結婚生子，鳳蘭偷偷生下他們的女兒。于愛情而言，他們未能廝守，卻彼此牽掛了一輩子，只能如此了。愛情若是錦上添花便好。

我始終覺得人最珍貴的品質是堅定地按自己的心意生活，無論在什么動蕩的年代，堅定一個人之所為人的尊嚴。這就是我始終對民國念念不忘的原因。不屈服時代，不屈服命運，不屈服自己。