就像我們拍宮廷戲和宮斗總是不乏擁躉一樣，英劇的貴族生活戲總是能吸引一大部分戲迷，包括我在內(nèi)。Aristocrat這個(gè)詞發(fā)音確實(shí)很優(yōu)雅，所謂貴族都是birth with title，并不是暴發(fā)戶或者突然授勛能達(dá)到的。他們總是有廣袤的土地和對(duì)土地產(chǎn)品無(wú)償?shù)恼加袡?quán)，僅僅只是依靠每磅棉花抽幾厘的收益就能富可敵國(guó)。在我看過的許多反映貴族生活的片子里面都提到一個(gè)共同的思想，servant總有自己的duty和存在感，他們?cè)诰S護(hù)及實(shí)現(xiàn)主人最大dignity的基礎(chǔ)上能實(shí)現(xiàn)自己的最大價(jià)值。從來(lái)沒有一個(gè)居住在downstairs的仆人想過去取代自己的主子，這與本國(guó)國(guó)情及歷史有著深刻的不同。究竟什么導(dǎo)致這樣的文化差異？這是一個(gè)值得探索的課題。
    Keeley Hawes在清秀佳人里面演人見人愛花見花開的Cynthia的時(shí)候我就覺得她比Justine Waddle差很多，不管是氣質(zhì)還是臉蛋，不知道為什么BBC總覺得她是一美女，奇怪的審美觀。在此片中她用她震撼的做作演技（原諒我的刻?。┰俅螑盒牡搅宋遥恢浪傇谀弥还墒裁磩?，為什么都10多年了還是放不下來(lái)。她妹妹，還有downstairs的各個(gè)女性角色都比他風(fēng)采多了，演的都很傳神。尤其是年輕的女仆，對(duì)愛情的懵懂，對(duì)同事的刻薄，對(duì)出身的自卑，對(duì)孤兒的愛都非常出彩。還有作為管家的老年女仆，真是愛死她的演技了，與奶奶的對(duì)話，與女主人的對(duì)話都不卑不亢。管家是游走于樓上樓下的關(guān)鍵人物，她睿智，善良，忠誠(chéng)，富有同情心。高貴的婆婆大人自然非常搶鏡，單她那些帶有濃重印度風(fēng)格的華服就足夠你賞心悅目，更不要說她靈活的外交手腕在處理家庭事務(wù)的時(shí)候顯得多么的行云流水，游刃有余。最后是男主人和肯特公爵，這兩個(gè)男性角色應(yīng)該代表了英國(guó)主流上層社會(huì)最為欣賞的男性形象，謙卑，有教養(yǎng)，對(duì)妻子忠誠(chéng)（截至第三集），對(duì)仆人溫柔，恪守準(zhǔn)則，關(guān)心政治和社會(huì)，帶有最大程度的善意。
    劇中有許多很新的觀點(diǎn)，比如站在英國(guó)的立場(chǎng)上對(duì)納粹的態(tài)度，英國(guó)人如何看待納粹的。這點(diǎn)在國(guó)王的演講中也略有提及，希特勒靠演講籠絡(luò)了很多人心，在英國(guó)號(hào)召納粹追隨者的時(shí)候提出的主張是更公平的待遇和自由，這令人向往的未來(lái)蠱惑了很多熱血的年輕人。這其中有見識(shí)到斗爭(zhēng)的喪失人性而主動(dòng)放棄的司機(jī)，也有狂熱追隨者的女主妹妹。這種獨(dú)特的視角，我還是第一次看到。英劇的劇本中揭示的歷史社會(huì)生活面貌和戲劇矛盾沖突在BBC的迷你劇中真是已經(jīng)登峰造極了。

這是一部很有趣的片子。如果查閱過相關(guān)背景資料你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部戲是上世紀(jì)七十年代一部經(jīng)典劇集的續(xù)集，那部戲同樣叫做《樓上，樓下》，只是它是ITV拍攝的。據(jù)說是由于ITV去年拍攝的《唐頓莊園》大獲成功，BBC為了和自己的老對(duì)手別苗頭，所以把對(duì)方曾經(jīng)的經(jīng)典拿出來(lái)續(xù)拍，多少有點(diǎn)兒打擂臺(tái)的意思。
BBC不但拿到了續(xù)拍的版權(quán)，還把原劇的兩位策劃請(qǐng)來(lái)，在新劇中扮演兩位重要角色——這兩位女士，就是吉恩.馬許和艾琳.阿特金斯。其中，吉恩.馬許在老版《樓上，樓下》里扮演客廳女仆露絲，在新版中她繼續(xù)扮演這個(gè)角色，只是身份由老主人家的第一女仆變成了新主人家的女管家。因?yàn)檫@個(gè)人物的存在，新劇在歷史背景上頓時(shí)厚重了起來(lái)——因?yàn)槔习嬖跁r(shí)間上的跨度是1903年到1930年，而新版的故事發(fā)生在1936年。加上中間這略去的六年，如果新版能夠一季接著一季地拍下去，那么新老兩個(gè)版本加在一起，很有可能成為一部以小見大的，二十世紀(jì)前半葉英國(guó)倫敦上流社會(huì)史詩(shī)。
因?yàn)閷?duì)七十年代的版本感到好奇——畢竟是口口相傳的經(jīng)典之作，連《唐頓莊園》的編劇朱利安.費(fèi)勒斯都深受其影響，如果沒有這部開創(chuàng)性的作品，就不會(huì)有后來(lái)的《高斯福德莊園》和《唐頓莊園》——我下載了老版的一部分視頻。但恕我直言，真的很難耐著性子看下去。演員的演技固然無(wú)懈可擊，畢竟是英國(guó)舞臺(tái)劇熏陶出來(lái)的過硬功底，但是服飾、場(chǎng)景用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看，簡(jiǎn)直可以用“寒酸”二字來(lái)形容了。尤其讓我不能接受的是場(chǎng)景，堂堂上流社會(huì)的貴族，住的房間如此擁擠狹窄，那一樓的起居室還沒有我家客廳大，這叫劇中的拜勒米老爺一家人情何以堪哪？至于家具陳設(shè)，更是簡(jiǎn)陋，壁爐上擺著的中國(guó)瓷花瓶一看就是不怎么值錢的貨色，皮沙發(fā)上鋪著一條豹皮毯子，那豹皮還是人造的！某一集里，女主人的情人送來(lái)一束玫瑰，是那種上世紀(jì)七十年代隨處可見的塑料花，真是難為女主和仆人還對(duì)著假花笑逐顏開，聞了又聞。服裝的做工和質(zhì)感之糟糕就不去提它了，這家的女兒可憐見的，平時(shí)沒幾套好衣服，好不容易結(jié)了婚，婚紗還是機(jī)織蕾絲做的。想到《高斯福德莊園》里，那個(gè)中產(chǎn)階級(jí)出身的太太穿了一身機(jī)織花邊的人造絲晚裝都被人背地里笑個(gè)半死，更何況貴族小姐出閣穿著機(jī)織婚紗呢？以上吐槽完畢，說實(shí)話都覺得自己有點(diǎn)兒不厚道，畢竟年代條件所限，當(dāng)時(shí)的電視劇很少奢華的大制作，諸位可以對(duì)照BBC在1980年拍的兩部戲，《簡(jiǎn)愛》和《傲慢與偏見》，后者是我看過的所有奧斯丁作品改編劇里，場(chǎng)景最為坑爹的，可見當(dāng)年的平均制作水準(zhǔn)如此，吐槽歸吐槽，我們也就不必苛求了。至于《故園風(fēng)雨后》和《福爾摩斯探案集》這兩部大制作，是格林納達(dá)公司的作品，時(shí)間也都在1981年以后，水準(zhǔn)自不可同日而語(yǔ)。
跟七十年代的版本相比，新版在場(chǎng)景、服裝、道具、燈光、攝影，乃至特效方面，都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。伊頓廣場(chǎng)165號(hào)的宅子，布局照舊，只是空間明顯寬敞了，因?yàn)槿缃竦臄z影棚變大了！于是我們看到，原來(lái)樸素的一樓起居室變了樣——墻壁被鐵青底子植物圖案中國(guó)風(fēng)壁紙覆蓋，沙發(fā)上包裹著華麗的中國(guó)綢緞，黑底金蓮，一望而知是傳代的“老貨”；壁爐變成了油黑色，爐臺(tái)上擺滿了老夫人從印度帶回來(lái)的精美擺設(shè)和裝著家族老照片的相框，壁爐的圍欄是黑色大理石的，上面布滿了精致的浮雕；而描金漆畫和粉彩花瓶這樣體現(xiàn)主人身份、品位和財(cái)富的華貴陳設(shè)，更是一樣不少。樓下的起居室按老夫人的口味，布置得古典奢華，充滿了異國(guó)情調(diào)；而樓上的起居室則是簡(jiǎn)約的風(fēng)格，粉綠單色墻板，簡(jiǎn)約的燈具，壁爐也是簡(jiǎn)約的現(xiàn)代風(fēng)。幽暗與絢麗，古典與時(shí)尚，就這樣看似矛盾又和諧統(tǒng)一地融合在這座有著悠久歷史的豪宅里——這也為新劇中新的時(shí)代、新的人物，提供了一個(gè)嶄新的舞臺(tái)。
房子翻新了，有些東西則是不會(huì)變的?？催^老版的觀眾不少，總要給他們一點(diǎn)溫馨的懷舊氣息。這懷舊氣息就體現(xiàn)在各種細(xì)節(jié)上。樓梯口扶手上的兩個(gè)燈柱還在，只是煤氣燈換成了電燈；大門也依然是雙層的大門，只是顏色和裝飾跟從前有些不同；仆人們生活的樓下，墻上依然有著許多鈴，只是搖鈴換成了電鈴；門牌號(hào)依然寫在大門口的立柱上，只是從前只寫在左邊的柱子上，而現(xiàn)在則是左右兩邊都有。當(dāng)露絲.巴克小姐走進(jìn)樓下，看見那一排鑰匙，我們還能在其中一把最大的鑰匙拴著的發(fā)黃紙條上，看見一個(gè)名字——“哈德森先生”，也就是伊頓廣場(chǎng)165號(hào)宅子從前的男管家；廚房還是廚房，只是有了從哈羅德百貨公司買回來(lái)的最新式冰箱。時(shí)光在細(xì)節(jié)中凝固成記憶，生活在細(xì)節(jié)中譜寫成歷史。這小小一座房子承載的，是這個(gè)城市，這個(gè)國(guó)家，這個(gè)世界，數(shù)十年的風(fēng)雨變遷。
作為新版的編劇，這部戲的創(chuàng)作者顯然已經(jīng)不再滿足于只敘述一個(gè)家族的歷史，所以，他們把故事的背景設(shè)在了1936年，所以，他們把宅子的新主人設(shè)定成了一對(duì)年輕的外交官夫婦。正是因?yàn)檫@個(gè)設(shè)定，這小小一座倫敦上流社會(huì)的豪宅，便成了各路歷史人物登場(chǎng)的舞臺(tái)，甚至世界風(fēng)云的變幻也開始直接影響到這座房子里樓上和樓下本應(yīng)平靜的生活?？咸毓舫鰣?chǎng)了，辛普森夫人（溫莎公爵夫人）出場(chǎng)了，納粹德國(guó)后來(lái)的外交部長(zhǎng)出場(chǎng)了，這位德國(guó)人甚至還跟女主人的妹妹珀西小姐產(chǎn)生了情感糾葛！這再也不是從前那個(gè)平靜的“美好年代”了，在不遠(yuǎn)的德國(guó)，猶太人已經(jīng)開始遭受逮捕和驅(qū)逐，納粹黨權(quán)傾朝野，對(duì)整個(gè)歐洲乃至世界的擴(kuò)張陰謀漸漸開始醞釀；而此時(shí)，在遙遠(yuǎn)的東方，日本對(duì)隔海相望的中國(guó)虎視眈眈，侵華野心昭然若揭，離七七事變爆發(fā)只剩下一年時(shí)間；這一年也是英國(guó)的多事之秋，年頭喬治五世駕崩，年底愛德華八世退位，英國(guó)王室在短短一年之內(nèi)經(jīng)歷了三次權(quán)力更迭，民眾們的心情可想而知。在這個(gè)大時(shí)代里，這座華麗宅子里形形色色的上下人等選擇了不同的道路，有人選擇為國(guó)家盡忠，有人選擇加入納粹黨，有人干脆因所謂的政治理想，奔向柏林，跟家族中人分道揚(yáng)鑣。在這短短的一年時(shí)間里，這個(gè)宅子里發(fā)生的悲歡離合甚至抵得上一個(gè)人的一生，有人找到了自己的家，有人尋回了失落的親情，有人在這宅子里出生，也有人在這宅子里死去。當(dāng)故事結(jié)尾，當(dāng)圣誕的鐘聲敲響，五彩的燈光點(diǎn)亮，我們看見了一個(gè)和諧的大家庭，在經(jīng)歷了痛苦和曲折之后終于誕生——在這個(gè)大家庭里，有德國(guó)人，印度人，英國(guó)人；有印度教徒，猶太教徒，基督徒；有出身貧寒的孤兒，也有血統(tǒng)高貴的紳士——但是，不管怎么說，他們相聚在同一個(gè)屋檐下，在歡笑和淚水中理解了對(duì)方，接納了彼此，在同一個(gè)節(jié)日里彼此祝福，無(wú)論出身，無(wú)論信仰，無(wú)論國(guó)籍。這尾聲或許是太家庭太溫情了一點(diǎn)，但未嘗不是寄托著編劇們“世界大同”的美好愿望。尊重彼此的信仰，溝通彼此的文化，不在乎對(duì)方是什么種族，用理解融化堅(jiān)冰，用寬容化解仇恨——能生活在這樣一個(gè)世界，也是所有人共同的理想和心愿吧？
在這里插一句閑話——很多人看到劇中出現(xiàn)的“肯特公爵”，就以為他是《國(guó)王的演講》里科林.費(fèi)斯扮演的喬治六世，還一直疑惑，他為什么說話一點(diǎn)都不口吃呢？童鞋們，你們錯(cuò)了！如果你們百度一下“喬治六世”這個(gè)詞條，會(huì)發(fā)現(xiàn)他在即位前的封號(hào)是約克公爵，而不是“肯特公爵”。另外還應(yīng)該注意，劇中的肯特公爵不過三十來(lái)歲，而喬治六世即位的時(shí)候已經(jīng)年過不惑了，無(wú)論從年齡還是說話是否口吃上看，這個(gè)角色都不可能是喬治六世?？咸毓羰菒鄣氯A八世最小的一個(gè)弟弟，所以才可能跟三十出頭的男主角是同窗好友。
接下來(lái)說說劇中的各位角色吧，從樓上的幾位說起。
首先說的是故事的男主角，外交官哈勒姆.霍蘭德。他是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的英國(guó)紳士，一張面孔俊朗里透著堅(jiān)毅，可見是一個(gè)非常講原則的人。這個(gè)劇里他除了設(shè)計(jì)了一份慘不忍睹的“棕色菜單”，以及反對(duì)母親把德國(guó)女仆留下的孤女洛特送去精神科醫(yī)生那里治療之外，幾乎沒有犯什么錯(cuò)誤。不過從他總是一臉嚴(yán)肅的表情看，做一個(gè)完美的英國(guó)紳士可并不容易啊，搞不好就身心俱疲。
然后是他的夫人，阿格妮絲.霍蘭德。這位女士出身沒落貴族家庭，家境并不好，所以在見識(shí)和做派上難免有小家子氣的地方，不過總體上看，她還算是個(gè)合格的女主人。有人說這個(gè)角色不討喜，應(yīng)該也跟角色設(shè)定有關(guān)。出身高貴的婆婆處處壓她一頭，甚至嘲諷她的品味和見識(shí)，在這種情況下，還要讓她做到始終和顏悅色，估計(jì)很難吧？做完美紳士難，做完美的女主人也不容易，看著她身懷六甲還在為晚宴的菜單勞神，看著她臨盆的時(shí)候一個(gè)人留在房里孤立無(wú)援的樣子，讓人心里不免有些疼惜。當(dāng)然，這個(gè)看上去有點(diǎn)裝腔作勢(shì)的女主人也不乏可愛之處，露絲小姐偷偷塞給她一包炸魚和薯?xiàng)l，她迫不及待地用手抓著吃，那開心的神情好像得了玩具的孩子一般，那一刻，相信屏幕前的你也一定會(huì)為她莞爾一笑的。演員琪麗.霍絲曾經(jīng)演過BBC的多部劇集，她在把握角色的內(nèi)心上下足了功夫，尤其是她和妹妹珀西之間的戲份，火候拿捏相當(dāng)?shù)轿?。她也曾?jīng)在《莎士比亞重現(xiàn)之麥克白》中扮演女主角，麥克白的夫人埃拉，竊以為，那才是她演技最淋漓盡致的展現(xiàn)。
接著是他的母親，莫德.霍蘭德男爵夫人，外交官的妻子，在印度生活了三十余年。同樣是出身高貴的老夫人，她不像《唐頓莊園》里的老格蘭森姆伯爵夫人那樣因循守舊。相反，在優(yōu)雅高貴的外表下，她的思想十分睿智和開通。她具有極佳的政治眼光，這個(gè)家里只有她認(rèn)為辛普森夫人會(huì)一直是愛德華八世的最愛，結(jié)果不出她所料；她有著冷靜的科學(xué)頭腦，跟老格蘭森姆夫人不同，她是全家第一個(gè)認(rèn)為小洛特這個(gè)女孩有心理創(chuàng)傷，應(yīng)該去看精神科醫(yī)生的，這說明她對(duì)先進(jìn)的醫(yī)學(xué)絕不排斥；她具有獨(dú)特的時(shí)尚品味，在宴請(qǐng)外交界名流的派對(duì)上，她穿著一身印度風(fēng)服飾出場(chǎng)，色彩搭配極為跳躍大膽，頭上還插著三枚日式珠簪；她也非常善待自己的仆人和下屬，她的秘書阿曼吉先生可以在她的起居室用餐，她可以和女管家推心置腹地交談。而扮演這位魅力十足的老夫人的，就是英國(guó)著名的老演員，跟瑪吉.史密斯同齡的艾琳.阿特金斯，也是七十年代版《樓上，樓下》的策劃人之一。這位老太太編劇和演戲俱佳，是BBC和ITV劇集中重量級(jí)的老戲骨，她曾經(jīng)扮演過《新東方快車謀殺案》（ITV）中的德米特洛夫公爵夫人，《克蘭弗德》（BBC）中外表冷漠而內(nèi)心善良的老小姐黛博拉.詹金斯，以及電影《高斯福德莊園》中那位性情古怪的廚師克勞夫太太。希望老人家健康長(zhǎng)壽，以后能為我們奉獻(xiàn)更多更好看的作品。
最后是珀西小姐，這個(gè)貴族家庭里唯一的異類。這個(gè)二十芳華的女孩是個(gè)危險(xiǎn)的叛逆者，她憎恨貴族階層，討厭有錢人，所以她被納粹黨的“平等”宣傳迷惑，成了納粹的忠實(shí)信徒。她和司機(jī)偷情，又勾搭上德國(guó)外交官，最后跟著對(duì)方遠(yuǎn)赴柏林，前途未卜。扮演她的是《小杜麗》一劇的女主演克萊爾.弗伊，相對(duì)于《小杜麗》里蒼白、瘦弱而樸素的扮相，這位弗伊小姐在《樓上樓下》中顯然變得更加性感美艷了。但是很可惜，這個(gè)角色美則美矣，定位我實(shí)在不喜歡，雖然她內(nèi)心不乏善良，但是她為人太過自我，完全不為家族和親人考慮，做事恣意妄為，早晚有一天，人生和歷史都會(huì)給她一個(gè)慘痛的教訓(xùn)的。從小杜麗這樣苦情善良的貧家女，到珀西這樣叛逆乖張的富家女，克萊爾小姐在角色間轉(zhuǎn)換自如，演技之純熟可見一斑。只是，希望下次能看到她演一個(gè)更舒服點(diǎn)兒的角色，別苦情，也別瘋狂，就演她自己，挺好。

      那個(gè)灑在樓梯上的彈珠 還有詭異的向樓上瞄了一眼 媽呀是想對(duì)孕婦怎么怎么樣咩？！
    怎么木有討論組 這片子真的不火么。。。

超級(jí)喜歡女管家,印度兄弟,司機(jī),小侍男,穿絲袍的女仆和賣弄風(fēng)情的女仆,哈哈,基本就是整個(gè)樓下了。反觀樓上是一團(tuán)糟,各自生悶氣,互不信任,看著像暴發(fā)戶,嗯,實(shí)際也是,反而沒有平民實(shí)在。(沒有貶義,只是鬧心)

女主和女主妹妹都是熟臉,不喜歡的那種,好窘。公爵好奶油,和唐頓大表哥演過好基友,難免讓人不生疑啊

短短6集，更多的鏡頭給了basement與仆人，而不是Living room與賓客。正如該片宣傳招貼所暗示的那樣，DOWNSTAIRS用的是醒目的大號(hào)粗體，Upstairs只是隱約可見的細(xì)細(xì)花體。
可能還是篇幅過短，難以再現(xiàn)那段跌宕起伏的倫敦外交與皇室野史。有點(diǎn)失望。