《便衣支隊(duì)》是以反扒為主題的電視劇，故事根據(jù)廣州市公安局便衣偵查支隊(duì)的事跡為原型創(chuàng)作，在劇中稱(chēng)為“粵海市”。反扒是本劇的主題，劇集的主線是年輕警察麥小龍（賈乃亮飾）的艱難成長(zhǎng)史，麥小龍的成長(zhǎng)也是跟隨者粵海市反扒隊(duì)的成長(zhǎng)并行，個(gè)人成長(zhǎng)歷史和反扒隊(duì)伍成長(zhǎng)歷史的一個(gè)交織，導(dǎo)演張多福設(shè)計(jì)的很巧妙，這樣使劇情更加緊湊，也更容易被觀眾接受。

近兩年刑偵劇較少在電視屏幕上出現(xiàn)，所以《便衣支隊(duì)》就顯得比較稀有的，特別是關(guān)于反扒的劇集更是少之又少。扒手即使不是人人都遇到過(guò)，至少也是聽(tīng)說(shuō)過(guò)，越是大城市越多扒手，尤其是人口密集之處，簡(jiǎn)直讓人防不勝防，可能稍不留神就會(huì)變得口袋空空如也。小偷雖然不害命，但這謀財(cái)也的確讓人心煩，加入錢(qián)包里有重要的證件，那足夠人頭疼一陣子，筆者就親眼見(jiàn)過(guò)一個(gè)高中考試因?yàn)殄X(qián)包被偷，并且錢(qián)包中有她的準(zhǔn)考證而當(dāng)場(chǎng)淚奔，這種焦急想一想都覺(jué)得可怕，如果那個(gè)被偷的人是自己，那不知該急成什么樣子。

回到《便衣支隊(duì)》本身的劇情，該劇邀請(qǐng)偶像明星賈乃亮飾演男一號(hào)麥小龍，這多少增加該劇在年輕觀眾中的親和力，而且導(dǎo)演張多福還給本片設(shè)計(jì)了很多動(dòng)作和飛車(chē)場(chǎng)面，這樣就比過(guò)去看到的刑偵劇要精彩不少，現(xiàn)代題材的電視劇中的動(dòng)作場(chǎng)面能夠這么用心去制作的，還是比較少的。麥小龍這個(gè)角色的成長(zhǎng)是一大看點(diǎn)，一開(kāi)篇，就是麥小龍的師傅果叔差十分鐘就要退休了，結(jié)果碰到一個(gè)搶劫案子，果叔壯烈犧牲，麥小龍發(fā)誓要清楚街上的劫匪和小偷，給果叔報(bào)仇，給市民一個(gè)安全的環(huán)境。果叔的死很沉重很突然，但也給整個(gè)劇開(kāi)宗明義，那就是麥小龍這個(gè)角色注定和這些劫匪小偷勢(shì)不兩立。

為了給街道一個(gè)和諧的環(huán)境，粵海市公安局決定成立便衣支隊(duì)，警察身著便衣在街上執(zhí)法，讓犯罪分子放松警惕，在他們作案之時(shí)將其抓獲。當(dāng)時(shí)便衣支隊(duì)剛剛成立，就好像麥小龍一樣年輕，隊(duì)伍和個(gè)人都要經(jīng)歷過(guò)一番成長(zhǎng)，所以本劇集中精彩的反扒戲也是一大看點(diǎn)。我們會(huì)看到劇中小偷們是如何盜取他人財(cái)物的，在精彩的同時(shí)也會(huì)學(xué)到了一些有用的反扒知識(shí)，這也是刑偵劇最大的魅力所在。

《便衣支隊(duì)》劇中的辦公室、會(huì)議室、審訊室、監(jiān)控室、都是采用真實(shí)場(chǎng)景拍攝，劇中所用到的武器裝備，直升機(jī)、裝甲車(chē)、警用艦艇、特警車(chē)、槍支等，都是最現(xiàn)代化警用武器裝備。劇中很多大場(chǎng)面出現(xiàn)的警察、特警、武警，都是真正的警察，很好地把電影鏡頭的感覺(jué)和電視劇鏡頭的拍攝巧妙的結(jié)合使用，拍出大場(chǎng)面墓地告別戰(zhàn)友，多警種配合救人質(zhì)，抓捕罪犯，雨水中救群眾等，上千人群眾和警察參加拍攝，場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)宏大。很多場(chǎng)面的調(diào)度和鏡頭運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到電影的震憾效果。

文/滿(mǎn)囤兒


        作為新一代描述便衣警察的作品，與經(jīng)典的《便衣警察》相比，《便衣支隊(duì)》在故事上、角色上、拍攝方法上都完成了與時(shí)俱進(jìn)。賈乃亮飾演的新一代便衣警察身上，有80后的優(yōu)勢(shì)與不足，因此便可在前輩的幫助和提攜下，實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)與成熟。盡管電視劇在很多環(huán)節(jié)上都發(fā)生了改變，但不變的始終是便衣警察所特有的工作性質(zhì)，以及這份特別的工作形式需要的堅(jiān)毅、隱忍等優(yōu)秀品質(zhì)。


        其實(shí)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，看到新版的《便衣支隊(duì)》，會(huì)比一般的觀眾多兩層情緒。其一，是在三四年前，當(dāng)這部戲還只是廣州市公安局的一個(gè)意向的時(shí)候，我就曾為這個(gè)意向?qū)戇^(guò)一個(gè)初版的策劃文案。不過(guò)由于我是常年關(guān)注電影，文案被我給寫(xiě)偏了。我的文案因?yàn)檫^(guò)于注重單個(gè)反派與主角間的斗智斗勇，而未能突出便衣警察工作形式上的特殊性，變得形式大于了精神。當(dāng)我看到如今的《便衣支隊(duì)》把核心更多地放在了“便衣”上之后，我也明白了為啥當(dāng)初我的文案沒(méi)被采納了。呵呵~~


        其二，老版的《便衣警察》是我父親當(dāng)年最喜歡的電視劇。當(dāng)年我還比較小，對(duì)電視劇的欣賞能力幾乎為零?？梢哉f(shuō)，這部老版我是在父親的指導(dǎo)下看完的。我對(duì)《便衣警察》的理解和感受，并不能完全稱(chēng)之為自己的感受。因?yàn)槠淙诤狭颂喔赣H對(duì)我的灌輸。到了這部新的《便衣支隊(duì)》，80后觀眾們才有了機(jī)會(huì)用自己的視角去觀察便衣警察們的生活，用自己的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)理解便衣警察們內(nèi)心的酸甜苦辣。新版的《便衣支隊(duì)》所有故事都取材于真實(shí)發(fā)生過(guò)的案例，更是對(duì)當(dāng)下觀眾防范“兩搶一盜”，配合公安工作等生活經(jīng)驗(yàn)起到了指導(dǎo)作用。


        作為新時(shí)代的警察題材電視劇，《便衣支隊(duì)》里有當(dāng)紅的青春偶像賈乃亮，有依靠碎剪輯而提速的追逐戲，更有緊張刺激的槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)和爆破。從外在形式上看，《便衣支隊(duì)》完全符合當(dāng)下主流的視覺(jué)審美。而在精神層面上，《便衣支隊(duì)》更是實(shí)現(xiàn)了對(duì)老一代的經(jīng)典傳承。賈乃亮飾演的主角麥小龍，在劇中先后有三位師傅。這三位老前輩影響著年輕的后輩，一步步得以歷練，使得新人不僅掌握最新的偵破科技，更在決心、信念等內(nèi)在品質(zhì)上擔(dān)起了“人民警察”的重?fù)?dān)。賈乃亮對(duì)該角色的層層成長(zhǎng)，把握頗為精準(zhǔn)，幾段坎坷均可令觀眾動(dòng)容。


        從《便衣支隊(duì)》中，我們看到了時(shí)代的“變”與“不變”。演員可以變、具體的故事可以便，但不變的是依舊蕩氣回腸激動(dòng)人心的觀賞體驗(yàn)；警服可以變，破案工具可以變，但不變的是便衣警察們堅(jiān)定的信念和對(duì)打擊犯罪的執(zhí)著。變的只是形式，而不變的是精神。

4月26日，由張多福導(dǎo)演的青春題材電視劇《便衣支隊(duì)》在央視一套黃金檔開(kāi)始播出，首周時(shí)盡管遭遇進(jìn)入結(jié)局篇的話(huà)題性對(duì)手《后宮甄嬛傳》，依然在各大衛(wèi)視的收視率大戰(zhàn)中取得僅次于《后宮甄嬛傳》的成績(jī)，甚至是央視八套的《老爹的非“城”勿擾》、湖南衛(wèi)視的《小夫妻時(shí)代》的約兩倍，而在百度指數(shù)上，也是名列前茅。
可以說(shuō)，《便衣支隊(duì)》從一開(kāi)始播出便已經(jīng)取得了不俗的反響及收視，這背后的因素也值得探討。

青春化色彩：
隨著時(shí)間的流逝，80后、90后逐漸成為當(dāng)今的社會(huì)棟梁，肩負(fù)起建設(shè)美好明天的重任，而《便衣支隊(duì)》便主要是通過(guò)80后警察麥小龍（賈乃亮）與佟樂(lè)（藏晉）等人物的生活、事業(yè)，而展示出80后群體的積極、樂(lè)觀、不畏艱難、勇于承擔(dān)的精神面貌，便由此不僅是吸引到80后觀眾的注意，甚至還贏得了不少中老年觀眾的關(guān)注。
是什么讓電視劇里的麥小龍他們顯得那么的有魅力那么的讓人共鳴呢？這則是屬于80后一代人的情懷：成長(zhǎng)于和平化的新時(shí)代的理想主義、愛(ài)國(guó)主義及英雄主義情懷，及將這些情懷深深的烙印在內(nèi)心深處的堅(jiān)持的精神。相對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的抵抗外敵的槍火，和平時(shí)代的警察則是肩負(fù)著維護(hù)城市秩序、保護(hù)人民的財(cái)產(chǎn)、安全的重任，本劇《便衣支隊(duì)》便是根據(jù)廣州市公安局便衣偵察支隊(duì)的英雄事跡和真人真事為原型改編創(chuàng)作，這本身的真人真事就已經(jīng)經(jīng)過(guò)媒體的報(bào)道而有不少的群眾基礎(chǔ)，何況人身、財(cái)產(chǎn)安全問(wèn)題是不少人所面臨的問(wèn)題。
劇集里的主人公麥小龍也并非是“高大全”式的人物，反而是通過(guò)他的一次次，如何從失敗中崛起，來(lái)細(xì)膩的表現(xiàn)出他從一個(gè)較普通的警察成長(zhǎng)為城市里的英雄，再加上他與女友之間的情感故事，而細(xì)膩又動(dòng)人，這些也都強(qiáng)化了人物的真實(shí)可信感；再加上劇集注重于青春化色彩，讓年輕觀眾共鳴。

差異化敘事：
與同期節(jié)目的差異化，則是《便衣支隊(duì)》收視不俗的另一個(gè)重要原因。
國(guó)產(chǎn)影視圈里有跟風(fēng)的習(xí)慣，但真正一部劇集大熱后再跟風(fēng)之作，是難保下一部作品還會(huì)有那么好的收視與反響的，因?yàn)槌绷麟y免會(huì)退潮；與此同時(shí)，假如同期播出的電視劇，故事、風(fēng)格相差不大，又難免相互的分流觀眾，差異化，特別是帶有創(chuàng)新意識(shí)的差異化，則更易于吸引觀眾的注意力。
就以同期播出的各大衛(wèi)視的作品來(lái)看，安徽衛(wèi)視、東方衛(wèi)視是《后宮甄嬛傳》，走的是后宮宮斗路線；湖南衛(wèi)視的《小夫妻時(shí)代》是延續(xù)著《裸婚時(shí)代》的路線，浙江衛(wèi)視的《攻心》與北京衛(wèi)視的《獨(dú)刺》則都是上世紀(jì)四十年代為背景的年代劇或諜戰(zhàn)戲，恰恰這幾種類(lèi)型相比之前時(shí)已經(jīng)有所退潮，而《老爹的非“城”勿擾》又偏向于老年一些，《喜事連連剩男相親記》則過(guò)了“相親”最火的時(shí)候……
《便衣支隊(duì)》，盡管十多年前有過(guò)話(huà)題性很強(qiáng)的《便衣警察》，但近幾年里較為缺乏這種題材、故事的作品，而播出后，加上央視一套的助推，則贏得了好的口碑與不俗的收視率。

第一集：
    中午吃飯的功夫看了第一集。開(kāi)始的時(shí)候廣州美景自不必說(shuō)。如果說(shuō)張導(dǎo)在《我叫王土地》里展現(xiàn)的是原生態(tài)的內(nèi)蒙景觀的話(huà)，那么這部劇里則是純粹的南方城市的景觀了。這個(gè)繁華的城市也會(huì)有一些不安定因素，接下來(lái)是麥小龍和果叔執(zhí)勤的場(chǎng)面，這場(chǎng)打斗里果叔犧牲，讓人心里非常難過(guò)。伴隨著便衣支隊(duì)成立的就是感情戲了，看得我眼淚一滴滴往飯里掉。第一集很抓人心，節(jié)奏很緊湊。期待下面的劇集。ps：張山羊在王土地里和在這部劇里的感覺(jué)完全不一樣了，說(shuō)話(huà)利索了，人變壞了

第二集：
    大柱、段福源、金生水都陸續(xù)出場(chǎng)了，給人的感覺(jué)卻和《我叫王土地》里完全不一樣。梁支對(duì)麥小龍說(shuō)的那番打擊話(huà)我導(dǎo)師跟我說(shuō)了三年。不過(guò)人家麥小龍繼續(xù)努力，朝著自己的目標(biāo)奮斗，而我，聽(tīng)這話(huà)不到一年就完全相信并開(kāi)始放棄自己的夢(mèng)想了。慚愧死。我不適合激將法，以后當(dāng)老師了也不用這種辦法。否則學(xué)生是“麥小龍”還好，是“我”的話(huà)個(gè)個(gè)都得蔫兒。

第三集：
    陳瑋豪隊(duì)長(zhǎng)完全顛覆了我心中對(duì)“金生水”的印象，太可愛(ài)了。麥小龍有點(diǎn)傻乎乎的感覺(jué)，他勤奮好學(xué)的精神以及每天寫(xiě)工作總結(jié)讓我驀然想起了高中生活，這樣的生活雖然很辛苦但充實(shí)快樂(lè)（不知道是不是自己年歲漸增的緣故，很向往這樣的充實(shí)，但現(xiàn)實(shí)中卻找不到這樣的感覺(jué)）他跟在陳隊(duì)長(zhǎng)身后偷師學(xué)藝讓我覺(jué)得接下來(lái)陳隊(duì)長(zhǎng)會(huì)成為他第二個(gè)師父，看了劇透說(shuō)他第二個(gè)師父也會(huì)犧牲，我覺(jué)得很糾結(jié)……此外，笑冰這樣的好友我們每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)的，是吧，這種友誼真的很美好。

文/葉小凱

在熒幕上看膩了清宮穿越戲與諜戰(zhàn)抗日戲以及情愛(ài)偶像劇，沒(méi)有什么比看看公安題材的警匪劇更讓人血脈噴張了。導(dǎo)演張多福執(zhí)導(dǎo)，賈乃亮，董維嘉，于詠琳等人主演的《便衣支隊(duì)》現(xiàn)在正在央視熱播，該劇講述了新時(shí)代一群青年便衣警察的故事。所以，《便衣支隊(duì)》比起早些年的兩版《便衣警察》都更具時(shí)代性，但重要的是展現(xiàn)我國(guó)人民警察特別是便衣警察的那種敢作敢為、有膽有識(shí)與伸張正義的精神。

《便衣支隊(duì)》以廣州市公安局便衣偵查支隊(duì)的工作生活為創(chuàng)作原型，圍繞剛從警官學(xué)院畢業(yè)的新警察麥小龍（賈乃亮飾演）進(jìn)入便衣偵查支隊(duì)后的工作生活展開(kāi)，藝術(shù)地再現(xiàn)了便衣警察在打擊“兩搶一盜”中發(fā)生的真實(shí)故事。片中王建國(guó)飾演的“反扒高手”便衣民警陳瑋豪就是以原廣州越秀區(qū)公安分局便衣大隊(duì)民警陳世豪為原型設(shè)置的一個(gè)人物。

這種真人真事為原型改編創(chuàng)作的電視劇，一方面具有群眾基礎(chǔ)，一方面又能讓劇中的人物性格更豐滿(mǎn)，用一個(gè)俗套的形容詞來(lái)說(shuō)就是“接地氣”，比一些虛構(gòu)的影視作品更生動(dòng)真實(shí)，有血有肉。

據(jù)說(shuō)本劇劇本醞釀了兩年多的時(shí)間，編劇深入便衣支隊(duì)體驗(yàn)生活，收集了非常多的素材，難怪《便衣支隊(duì)》可以將便衣警察們的故事展現(xiàn)的那么詳盡。正如所有的男人們都有個(gè)英雄夢(mèng)，而成為警察也是很多男人的英雄夢(mèng)之一，能穿上帥氣貼身的警察制服英勇的與歹徒做斗爭(zhēng)保護(hù)人民的安全可是一件讓男人想的自豪的事情。

但看看香港警匪片里面那些警察不顧性命的抓匪徒就知道做警察其實(shí)并不容易，而便衣警察因?yàn)槠渚N的需求卻不可能像電影里那種瀟灑。他們不會(huì)身穿帥氣的警服也不會(huì)開(kāi)車(chē)警車(chē)與匪徒上演飛車(chē)大戲，更多時(shí)候他們是要面對(duì)一個(gè)一個(gè)的扒手，他們可能是各種裝扮也許是學(xué)生模樣，也許是時(shí)髦青年，他們混雜在街頭的人群中或者擠在公車(chē)、地鐵的車(chē)廂中，他們不會(huì)舉著槍對(duì)歹徒說(shuō)“你有權(quán)保持沉默，但你所說(shuō)的一切都將成為呈堂證供?！钡麄儠?huì)默默的關(guān)注著市民們的人身財(cái)產(chǎn)安全，這樣的警察工作，說(shuō)起來(lái)有些枯燥但又充滿(mǎn)了各種難以預(yù)估的風(fēng)險(xiǎn)，沒(méi)有敏銳的洞察力與超強(qiáng)的反應(yīng)能力與判斷力是非常難以勝任的。

一部好的影視作品，不僅展現(xiàn)是要展現(xiàn)各種場(chǎng)面上的戲份，肉搏、格斗、飛車(chē)、追逐帶給人的都是感官上的刺激，但更為重要的是讓人記住并了解與理解這些默默卻赤膽忠心的便衣警察為了保護(hù)人民所面對(duì)的危險(xiǎn)，他們雖然也是我們普通人中的一份子，但他們也是值得我們尊重的最可愛(ài)的人。如同《便衣支隊(duì)》中賈乃亮的角色也是一步一步從一個(gè)普通的80后的學(xué)生成長(zhǎng)為一個(gè)英雄的便衣警察，他身邊的每一個(gè)老警察都是他的師父，讓他的得到歷練，性格發(fā)生了改變，為人處事更成熟冷靜，同時(shí)也學(xué)會(huì)了一個(gè)男人必須有的擔(dān)當(dāng)和情懷，這同樣適合于每個(gè)男人。

25年前，《便衣警察》以當(dāng)時(shí)還算頗前衛(wèi)的青春偶像范兒，以及正得勢(shì)的當(dāng)代題材間諜案為突破口，一舉成為八十年代末，中國(guó)電視劇史上不可逾越的一座豐碑。之后，公安劇集一度泛濫，并且淪落到追求獵奇血腥，暴力呈現(xiàn)的結(jié)果，更一度泛濫，進(jìn)而造成廣大觀眾的方案，更導(dǎo)致在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)電視熒屏上不曾出現(xiàn)過(guò)純粹的警匪題材劇集。時(shí)隔25年之后的2012年，一部名為《便衣支隊(duì)》的公安題材劇重新回到央視一套黃金檔，強(qiáng)勢(shì)回歸，并迅速創(chuàng)造首播2.242%，全國(guó)第一的收視率奇跡。

從形式感而言，《便衣支隊(duì)》與25年前的《便衣警察》一脈相承，雖然從國(guó)際間諜的涉外案件，轉(zhuǎn)變成與帶有黑社會(huì)性質(zhì)團(tuán)伙斗爭(zhēng)的刑事案件，但是青年警察，熱血激昂，勵(lì)志青春的成長(zhǎng)經(jīng)歷卻是始終不變的。在這里似乎不能不提到一個(gè)偶然，《便衣支隊(duì)》最初定下的片名正是《便衣警察》，之后大概是怕被人錯(cuò)以為有沾光之嫌疑，才改了過(guò)來(lái)。但是就個(gè)人淺見(jiàn)，從警察勵(lì)志成長(zhǎng)的主題方向而言，其實(shí)兩部劇集完全有異曲同工之妙，即便同名也沒(méi)什么大不了的。

另外一個(gè)值得注意的地方，《便衣支隊(duì)》根據(jù)真人真事改編，取材于廣東省便衣偵查支隊(duì)真實(shí)的案例。劇集開(kāi)篇就是一場(chǎng)精彩的警察勇斗飛車(chē)搶奪歹徒的戲碼，故事貼切當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也從正面樹(shù)立起新時(shí)代警察的形象。尤其是麥小龍這樣一位沖動(dòng)、莽撞的熱血青年干警的形象，在整個(gè)劇集里，有一個(gè)完整，而且循序漸進(jìn)的成長(zhǎng)過(guò)程，勵(lì)志而且充滿(mǎn)偶像感，觀眾覆蓋面廣，劇情又緊湊扎實(shí)，取得如此高的收視率也屬正常現(xiàn)象。

近兩年的中國(guó)電視劇市場(chǎng)，長(zhǎng)期充斥著軟玉溫香，卻心機(jī)深沉的宮斗、家斗戲，要不就是逐漸開(kāi)始泛濫，令人生厭的拙劣諜戰(zhàn)故事，雖然其中偶爾也有精品出現(xiàn)，但是長(zhǎng)期脫離現(xiàn)實(shí)生活，或許也正是《便衣支隊(duì)》剛一播出，立刻受到廣大觀眾追捧，一炮而紅的重要原因之一。

此外，混搭多種劇集類(lèi)型，也是《便衣支隊(duì)》緊跟當(dāng)下中國(guó)電視劇潮流，并且有重要突破的一個(gè)成功因素。公安卻不流于低俗，不突出暴力血腥，社會(huì)的陰暗面，反而用一個(gè)個(gè)案件層層遞進(jìn)，以一個(gè)青年警察的成長(zhǎng)為題，起的卻是弘揚(yáng)人性光輝，倡導(dǎo)社會(huì)主旋律的調(diào)子。而劇中主角麥小龍的成長(zhǎng)過(guò)程，又頗具青春偶像范兒，兩種類(lèi)型劇集混搭得恰到好處，完全不會(huì)令人反感，相得益彰。

中國(guó)當(dāng)下電視劇市場(chǎng)，確實(shí)需要更多象《便衣支隊(duì)》這樣，充滿(mǎn)青春激情，又不乏現(xiàn)實(shí)主義色彩，符合當(dāng)下電視觀眾需求，快節(jié)奏，信息含量大，同時(shí)還能傳達(dá)正面能量的劇集。而《便衣支隊(duì)》取得如此好的收視成績(jī)，也從另一個(gè)方面證明了這一點(diǎn)。