按照金字塔相關(guān)原則和叢林法則的相互作用，在任何時代，權(quán)利和財富的絕大部分都掌握在極少數(shù)人手里，更多的人都不得不忍受剝削和慘淡的生活，這似乎是一種隱晦的平衡，直到某一天會有一群人將平衡打破，混亂之后會重新達到一種新的平衡，周而復(fù)始，循環(huán)上演。

近期看完了最新美劇《雪國列車》第一季（共10集），對比2013年的電影版，劇版的內(nèi)容則敘述的更加詳實，人物眾多，劇情飽滿，在電影版受時間限制無法展開的眾多層面，劇版則擴展的游刃有余，并且，劇版是由“驚艷美少女”之稱的詹妮弗·康納利壓陣主演，實在讓人無比期待。

由于科學(xué)家在對待地球逐漸變暖的趨勢上采取了無法描述的措施，致使地球表面溫度下降至零下100度以上，人類根本無法存活，極少數(shù)人在最后關(guān)頭登上了一列具有1001節(jié)車廂的列車得以生存，這輛列車圍繞地球進行著理論上無限次的循環(huán)往駛。

對于人類來說，再小的團體也會出現(xiàn)階層的差別，永遠都是少數(shù)人享受著絕大多數(shù)人的勞動和成果，不工作的人具備更好的生活條件，而辛苦勞動創(chuàng)造財富的人僅能溫飽而已。哪里有壓迫哪里就有抗?fàn)帲≡谘﹪熊嚿夏┑溶噹械娜藗儚膩矶紲?zhǔn)備好了一切，準(zhǔn)備好拿起武器來改善自己的生活條件以及得到相應(yīng)的權(quán)益和尊重。

生存的競爭，永遠充滿著無盡的殘酷！

在已經(jīng)設(shè)定的局限空間（列車中）開展劇情，非?？简灳巹〉哪芰Γm然劇中有不少BUG，但總體而言，人物形象塑造、節(jié)奏走向把控、懸念設(shè)定巧妙等都非常不錯，尤其是列車上的紛爭基本結(jié)束以后，劇情直轉(zhuǎn)，憑空出現(xiàn)第二輛雪國列車，陡然給觀眾們塵埃落定的心立時又提了起來，雖然這是美劇的一貫伎倆，結(jié)尾出反轉(zhuǎn)，但真正看到的時候，人們心中的震撼感還是非常的強烈，足以促使人們期待第二季了。

首發(fā)于公眾號“影探”

ID：ttyingtan

作者：香蕉姐

轉(zhuǎn)載請注明出處

這部劇，觀眾翹首以盼。

改編自同名漫畫，和奉俊昊的同名電影《雪國列車》。

女神詹妮弗·康納利擔(dān)綱女主（《美國往事》《美麗心靈》）。

《美國往事》中的詹妮弗·康納利

開播前，網(wǎng)飛已經(jīng)一次性預(yù)定兩季，說明網(wǎng)飛對此劇有一定信心。

觀眾的期待值也不低。

想看人數(shù)1萬，5月待播英美劇中最高數(shù)值。

不過，這輛“雪國列車”，貌似徘徊在翻車的邊緣。

從第一集播出情況來看，評論兩極分化嚴重。

有人覺得，好看，超越電影版。

有人覺得，就這？8分？

究竟怎樣，我們來聊聊“雪國列車”這個IP，以及改編的問題——

劇版《雪國列車》第一季

Snowpiercer Season 1

2020.5.18

前面說了，劇版《雪國列車》改編自同名漫畫，和奉俊昊的同名電影。

劇版劇照

當(dāng)年，奉俊昊在首爾大學(xué)一家漫畫店，偶然翻到一本漫畫。

并被里面的情節(jié)和畫面深深吸引。

奉俊昊后來講道：

“2005年某一天，我第一次拿起這本漫畫，那一瞬間我意識到，這將吞噬掉我整一段生命。從那時起，我的危險異常的電影冒險就已經(jīng)開始了?！?/p>

奉俊昊與《雪國列車》三位主演

不久之后，奉俊昊給好基友樸贊郁打去了電話，樸贊郁以制片人的身份買下了漫畫的改編權(quán)。

這就是法國同名科幻漫畫《Le Transperceneige》。

它曾在1985年法國昂古萊姆國際漫畫節(jié)上榮獲大獎。

漫畫里，極簡主義的黑白畫風(fēng)，推開一輛破冰前行的列車。

開篇寫道：

“越過白色的無垠，從永恒冰封的冬天而來，從星球此端到彼端，駛過從不停站的列車?！?/span>

漫畫設(shè)定具有反烏托邦式的，政治隱喻和宗教色彩。

未來社會，為了逆轉(zhuǎn)溫室效應(yīng)，人類往大氣層中散播制冷劑CW-7。

沒想到，解藥變成了毒藥。

氣溫驟降，全球冰凍，生命消亡。

一輛滿載幸存者的列車，成了末日的逃遁之地，象征新生的諾亞方舟。

電影版劇照

有群體的地方就有權(quán)力結(jié)構(gòu)。

一輛列車，一個社會的縮影，一種政治的演繹。

1001節(jié)車廂，按照社會階層從前往后排列，車廂越靠前越富足，越淫靡。

一場醞釀以久的革命，從車尾爆發(fā)，一節(jié)一節(jié)車廂突圍。

電影版劇照

階層矛盾的演繹，壓迫與反抗的渲染，組成濃厚的政治寓言。

奉俊昊也承認它的政治性：

“人們的生活總是在一定的體制內(nèi)”，“人們擁有想安逸在體制里和想突破體制的雙重欲望?！?/span>

只要人類存在，只要社會存在，就會有“雪國列車”。

除此之外，“雪國列車”，以全球變暖，人類陷入危機與自救為背景，具有生態(tài)性和警示性。

電影版劇照

電影基本保留了漫畫的這個設(shè)定，并對其做了大刀闊斧的改編。

成也蕭何，敗也蕭何。

被搬上銀幕后，設(shè)定絕對是電影最大亮點之一。

同時，邏輯Bug愈發(fā)凸顯。

漫畫作品還具有高度的假定性，一旦還原成影像，人們便傾向于信以為真。

因為電影是所有藝術(shù)中最寫實的。

觀眾的吐槽現(xiàn)實又具體：

“結(jié)尾功虧一簣，埃文斯絕對應(yīng)該被成功洗腦的，否則整個苦心建立的政治寓言是失效的?！?/span>

“為什么非要逃到列車上”，“列車開了17年都不維修的嘛”，“溫度降低，為什么不逃到赤道地區(qū)”等等。

電影版劇照

也就是說，電影有些地方?jīng)]有處理好假定與現(xiàn)實的關(guān)系。

而劇版，從第一集播出情況來看——

更是加大了科幻與現(xiàn)實的隔膜，在假想與細節(jié)之間曖昧不明。

劇版基本延續(xù)原作世界觀的設(shè)定。

詹妮弗·康納利飾演的列車員梅蘭妮，是個全新的人物。

她有著極高的職業(yè)素養(yǎng)，看起來不茍言笑，向整輛列車播報道：

外部氣溫為-119.6攝氏度，距離出發(fā)日已經(jīng)6年9個月零26天。

與原作不同的是，劇版為車尾增加了前史——

在大冰封的最后階段，列車只允許富人上，被丟棄的平民，在最后關(guān)頭闖進了列車。

也就是說，車尾的人變成了“入侵者”。

一開始就被賦予了對抗不公平制度，爭取生存空間的反抗者形象。

在一次送餐之后，車尾人的怒火積累到，可以時刻引爆一場“叛亂”。

車頭正減少車尾的口糧，讓他們餓死，讓他們的女人絕育，車尾已經(jīng)五年沒有新生兒了。

尖銳的階層矛盾，在狹小空間內(nèi)上演生存之斗。

安德烈·萊頓，電影版“美隊”克里斯·埃文斯的角色原型。

他在舊世界中，是負責(zé)兇殺案的警探。

故事的展開方式，與原作大不一樣，這是讓人耳目一新的地方。

原作里，列車的整體面貌，是通過底層人用武力，一節(jié)一節(jié)車廂突圍而呈現(xiàn)出來的。

劇作里，則是車上發(fā)生了謀殺案，富人之間的自相殘殺。

萊頓是車上唯一的兇殺案警探，車頭的人只好找萊頓破案。

透過萊頓的眼睛，展現(xiàn)了一部分上層人的生活——食物吃不完也不施舍給窮人。

劇集的故事不僅與舊世界聯(lián)系相當(dāng)緊密，而且壘實了種種細節(jié)，看起來很接地氣。

比如，早餐時間，梅蘭妮用廣東話，與中國乘客寒暄。

世界各國的富人，大雜燴一樣聚集在列車上。

不同觀念、不同生活習(xí)慣，帶來的矛盾沖突，在小小的桑拿房上演。

梅蘭妮回到自己的小房間，脫下制服，卸去一身的疲憊，換上輕便的運動裝，朝車頭走去。

男主，跟前任糾纏不休，還在列車上發(fā)展出一段三角戀，略狗血。

這些細節(jié)都非常寫實，很容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實。

從第一集來看，編劇似乎真有這樣的意圖——

想要在方舟列車上復(fù)刻現(xiàn)實秩序。

好了，你贏了，成功讓觀眾產(chǎn)生一種割裂感：

這看得是一部科幻劇，還是現(xiàn)實??？

打著科幻劇的旗號，保留了“方舟列車”這個超現(xiàn)實的設(shè)定，

故事如果像電影那樣，具有寓言性，是現(xiàn)實的高度概括，這樣是成立的。

但是，劇集故事卻處處寫實，幾乎把現(xiàn)實平行移動了過來。

這就有一種形式與內(nèi)容的割裂感。

你會發(fā)現(xiàn)，很多對劇集的吐槽，都源于這種割裂感。

當(dāng)觀眾相信了劇集的寫實性，對科幻的設(shè)定Bug便不能容忍了。

這種做法其實很偷懶，甚至投機。

借用了電影最大的亮點——科幻設(shè)定，當(dāng)作賣點。

故事又是美劇常用的套路——兇殺案，懸疑色彩，種族矛盾，階層對立。

為了求穩(wěn)，將原作的白人主角換成黑人，陷入“政治正確”的風(fēng)波中。

觀眾更期待的是什么？

既然擴充成劇集，應(yīng)該有更完整更嚴謹?shù)氖澜缬^，和更豐富更復(fù)雜的社會探討。

顯然這很難，對創(chuàng)作要求更高，耗時更長，投入成本更大。

好劇難遇，一年中，大部分都是一般的劇。

在這樣一個劇荒時節(jié)，擔(dān)心大家無劇可看。

當(dāng)你忽視一些Bug，劇版《雪國列車》不能說不好看，甚至有新鮮感和懸念，吸引人看下去。

電影里，男主為核心人物。

劇版，女主梅蘭妮變成了絕對核心。

這個穿梭于車頭車尾，周旋于上層下層，與各色人等打交道，卻裝著秘密和計劃的女人，非常有看頭。

可以說，女神詹妮弗·康納利才是這部劇的最大看點。

劇集的一些細節(jié)鋪墊好評。 以偵破兇殺案為因，男主得以摸索整個列車的構(gòu)造。 這也是了解敵情的過程，為將來的“起義”埋下伏筆。

比如，列車上的抽屜相當(dāng)于服刑的監(jiān)獄。

男主囑咐車尾的人，自首去抽屜車，埋伏在抽屜里，以待將來圍攻車頭。

兇手是誰？梅蘭妮的身份和目的？車尾的人如何突圍到車頭？

第一集有種種漏洞，也算開了一個有懸念的頭。

不少人說劇版好看，是有原因的—— 設(shè)定本身就已經(jīng)有足夠吸引力了，劇情故事性十足，戲劇沖突明顯，新鮮與獵奇的因素也有。

盡管影評人不看好，它的收視率卻很高，爆米花指數(shù)達到82%。 據(jù)外媒報道，劇版首播登頂TNT臺收視榜，還打破了該臺2018年《沉默的天使》收視記錄。

不會十分精彩，當(dāng)爆米花劇看看也無妨。 一個好消息，網(wǎng)飛爸爸拯救劇荒，25號將一次性放出全集。 期待后續(xù)劇情打我的臉，這樣你們就可以放心追劇了。 文/香蕉姐

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Snowpiercer Season 1~3

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肉眼可見的投資平衡策略 使用一個只能在小空間進行的軟科幻的劇集確實能夠在非常高的程度上縮減場景部分的投資和特效模型方面的投資

并且軟科幻的基調(diào)也決定了本劇的投資始終會維持在一個非常低的水平 反面來說也為投資回報投入了重要的一份

故事整體方面還是圍繞末世 人文文化 英雄主義這類幾十年基本沒太變過的美國劇集整體題材產(chǎn)生 甚至我覺得連劇本都可以大段的從其他類似劇集中獲取靈感

總的來說 前三季目前來看 能夠一看 但是如果你有更好的選擇 請優(yōu)先其他

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看到老黑吃面包那里就看不下去了，然后來豆瓣看評論。這劇版應(yīng)該以威爾福德的視角開展劇情比較好看，因為已經(jīng)有電影版雪國列車先入為主了，大家更想看雪國列車之前發(fā)生的故事，建造雪國列車之初，在以窮人的視角搞起義沒看點啊，怕還不如以富人的視角開展，然后被下放到窮人堆里有意思，找個窮人來破案，有點搞笑了，死一個人沒啥好查的，乘客連續(xù)死亡才值得去查吧？

首先Jennifer Connelly即使老了，也依舊是女神?。?/p>

一輛列車反映一個社會，統(tǒng)治階層制定規(guī)則并凌駕于規(guī)則之上；中產(chǎn)階級拿著雞毛當(dāng)令箭，剝削無產(chǎn)階級(或者在這個影片中可以說是無用階級)；無用階級即使無用，也在幻想著推翻統(tǒng)治階級。

對影片中末尾車廂的人，屬實沒法有好感。末尾車廂的人只知道自己生活艱苦，但不會去想列車面臨的問題，頭等車廂的人花了巨資上車，理應(yīng)享受到比扒著車廂上車的人更舒適，更優(yōu)質(zhì)的待遇。不可能存在絕對的平等，所謂的平等是相對的，是在你付出一致的情況下，才會有平等。

看到一句話，挺有意思。一等艙的人造了個房子，然后賣票給二等艙的人，相當(dāng)于租客。然后有人想住三等艙，房東說行吧，你們以工代租，我給你們吃喝，你們工作。最后的最后，一群什么都不會的人也來了，房東心軟也讓他們住進來了，但地方不夠了，只能住角落了，吃的也不夠了，只能少吃點了。他們同意了，住進來了。七年過后，什么也不會的人和打工的人商量了一下，要不把房客和房東弄死，房子自己住吧，于是開始暴動。

雖然影片極力希望我同情末尾車廂的人，但我實在覺得他們不配得到同情，或者是希望不勞而獲的人，都不配得到同情。

平權(quán)是我們理想中的烏托邦，但為了平權(quán)而平權(quán)，我們就永遠達無法實現(xiàn)這個烏托邦。一切的平權(quán)，平等，需要建立在你有付出，你就能得到對應(yīng)的平等的收獲。

有很多豆油覺得這部劇沒有三觀，一群一無所有的下等人竟然要推翻財產(chǎn)擁有者，太沒三觀了。

好吧，既然這么說，這個世界又遵循了什么道德，或者準(zhǔn)則在運行嗎？未免太天真了。

反正我只看到了人的劣根性，及其殘忍。

魯迅早說了，這是個吃人的社會，用在任何年代都合理。

嗯…還需要140個字嗎？到底夠沒夠？