看過Pedro Almodovar (艾慕杜華)的電影不多, 近年的都買了影碟, 但都擱在家裡未看. 這回又是以女人為題材的"Volver"(浮花), 在西班牙大獲好評(píng), 又獲今屆康城的最佳劇本及六個(gè)女演員同獲最佳女演員獎(jiǎng), 更有機(jī)會(huì)看到Penelope Cruz脫胎換骨的演技.

電視第一幕就是兩姊妹和女兒一起去掃墓, 一開始便要帶出電影其中兩個(gè)主題 -- 死亡及親情. 電影故事原先看似一個(gè)簡單, 關(guān)於六個(gè)女人的故事, 發(fā)展下去竟然有點(diǎn)懸疑及離奇. 細(xì)小的村落, 居民關(guān)係密切, 男人在這齣電影裡近乎沒有怎麼出現(xiàn), 除了三數(shù)個(gè). 即使是一個(gè)女人的喪禮裡, 出席的都一概是女人.

電影較著重母女情和姊妹情的刻劃, 女觀眾會(huì)較有共鳴. 故事亦說到寬恕, 嫉妒, 仇恨及愛. 正如艾慕杜華其他的電影, 幽默必然是電影的重要元素, 也是幽默把死亡, 謀殺, 或罪等沉重主題處理得較為輕鬆. 電影藉著"volver"(西班牙語解作: go back, return, 即回來, 回歸的意思), 各人一直相信已逝世的母親的"volver", 帶出影片中各女人背後的故事. 母親的"鬼魂"原先不但瞞騙了故事中的人物, 包括她的女兒及鄰居, 亦瞞騙了觀眾, 既懸疑又有點(diǎn)搞笑.

電影中一幕女兒替"回來"的已故母親染髮, 問母親有沒有什麼心願(yuàn)未了, 有什麼她可以替她完成的, 母親說沒有, 藉得細(xì)味. 人死了, 是否都有心願(yuàn)未了? 如果可以"volver", 死了的人希望可以做些什麼?

嫉妒和仇恨又或自衛(wèi)後的謀殺及誤殺, 電影沒有作出批判, 人所犯的錯(cuò)誤都要作出代價(jià)嗎? 電影沒有回答.

看得人輕鬆的電影, 死亡也可以令人一笑.

在《回歸》中，我們看不到傳統(tǒng)電影中的大男子主義的男性形象，甚至于在本片所敘述的家庭體系中幾乎沒有男性形象的支撐。故事中女性的悲劇恰恰來自于兩位父親形象的男性角色對(duì)女性的施暴。女人在父權(quán)制文化中是作為另一個(gè)男性的能指，兩者由象征式秩序結(jié)合在一起，而男人在這一秩序中可以通過那強(qiáng)加于沉默的女人形象的語言命令來保持他的幻想和著魔，而女人卻依然被束縛在作為意義的承擔(dān)者而不是制造者的地位。在男權(quán)社會(huì)里，女性往往屈從于男性的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，處于從屬和受攻擊的地位。阿爾莫多瓦的作品塑造的女性形象幾乎都在不同程度上遭受著男性的壓迫和驅(qū)動(dòng)。
      《回歸》講述的是個(gè)別現(xiàn)象，只存在于故事的發(fā)生地拉曼查，那里的男性不被寄予期許，女性承擔(dān)一切。由于阿爾摩多瓦對(duì)女性的崇拜和偏愛，將男女性別角色重新建構(gòu)所以誕生了這樣一個(gè)高度贊揚(yáng)女性的故事。無論這種現(xiàn)象是否具有廣泛性，現(xiàn)實(shí)是否如阿莫多瓦電影里表現(xiàn)的那樣，他又在作品里怎么夸大了這些東西，可以隱約嗅出的是，阿莫多瓦是在與現(xiàn)實(shí)較勁，他對(duì)權(quán)威和世俗標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)可謂從一而終。如果說社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的目的在于掩蓋和隱藏，那么阿莫多瓦就是在坦誠地揭露和搖撼，旨在對(duì)那些我們所忽視的，以及被社會(huì)規(guī)范所遮蔽的現(xiàn)象進(jìn)行譴責(zé)和嘲弄，那些并不一定是真實(shí)的存在。

反樸歸真,大打溫情牌.回歸于阿同學(xué),正如MATCH POINT于WOODY ALLEN--從前大玩高潮機(jī)精子裝,如今最驚人的也不過是SJ小姐那身白裙或者可以VIEW到大笨鐘的景觀豪宅;過去多么奔放眩目的濃烈,曾幾何時(shí)竟然就有了些隱忍的味道--或許再趣怪再驚艷,終究都會(huì)殊途同歸,直奔平淡而去.好在平淡,倒也是表達(dá)的最高境界:舍棄一切趣怪驚艷的元素,講述一段故事,反倒需要最嚴(yán)密的構(gòu)思和最合適的PACING,因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)沒有任何東西可以幫助導(dǎo)演分散觀眾的注意力以便藏掉哪怕一點(diǎn)點(diǎn)小拙了.那么也只有以電影作人生,積累了這么些年的經(jīng)歷跟領(lǐng)會(huì)的人們,才有足夠的自信選擇這種路線八.

   阿莫多瓦最新的影片《回歸》被不少媒體譽(yù)為“6位阿莫多瓦御用女演員的聯(lián)袂獻(xiàn)藝”，本人覺得此言謬矣。
   作為阿莫多瓦的忠實(shí)鐵桿粉絲，我有幸看過了他的所有電影。對(duì)于哪些才是阿莫多瓦的御用女演員，我自己覺得還是很有發(fā)言權(quán)的。首先，“御用”就意味著該名女優(yōu)曾在他的電影中出現(xiàn)過至少一次。其次，還必須是那些令人難忘的，在電影中閃光的演員。以下我盡可能地羅列了在《回歸》之前，阿莫多瓦15部電影中涌現(xiàn)的御用優(yōu)秀女演員，以及她們所飾演的那一個(gè)個(gè)令人難忘的角色。

(以下排名不分先后)

1.卡門·莫拉 Carmen Maura
 a被警察強(qiáng)奸后伺機(jī)報(bào)復(fù)的瘋狂女孩，還順便自強(qiáng)不息地開廣告公司，為我們奉獻(xiàn)史上最強(qiáng)內(nèi)褲廣告－－－－《烈女傳》（盡管到底是被強(qiáng)奸，還是自己主動(dòng)勾引還有待商榷）
 b逃避現(xiàn)實(shí)，和老虎為伴的修女-----《黑暗的習(xí)慣》
 c疲于生活壓力，最后誤殺丈夫的家庭婦女-----《為什么我的命該如此》（澡堂性愛鏡頭堪比希區(qū)柯克的《精神病人》）
 d令人雌雄莫辨的變性女明星------《欲望法則》（《穿越美國》的“勒奈特”不是第一個(gè)吃螃蟹的人）
 e被有婦之夫的情人拋棄的配音演員----------《瀕臨精神崩潰的女人》

2.馬利莎·帕瑞德斯 Marisa Paredes
 a逃避現(xiàn)實(shí)，抽大麻的修女-----《黑暗的習(xí)慣》
 b臨死前為女兒頂罪的女歌星------《高跟鞋》（電影與歌曲的完美結(jié)合）
 c被丈夫拋棄的暢銷愛情小說作家李?yuàn)W--------《我的神秘之花》（可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)絕對(duì)對(duì)得起自己的獨(dú)角戲份，盡管我更喜歡戲份不多的她的母親和妹妹）
 d演舞臺(tái)劇的同性戀演員嫣迷---------《關(guān)于我母親的一切》（她那紅色的海報(bào)令我難忘，“瞪著我看什么，我很難看？”）
 e欣賞著男歌手演唱《鴿子》的聽眾---------《對(duì)她說》（不到5秒鐘的友情出演，說明和阿莫多瓦私交不錯(cuò)）

3．羅塞·德·帕爾馬 Rossy de Palma
 a電視節(jié)目主持人------------《欲望法則》（一分鐘的鏡頭開啟了最有個(gè)性的“阿女郎”生涯）
 b安東尼奧·班德拉斯女友，最后被拋棄-------《瀕臨精神崩潰的女人》（對(duì)于這種奇異的組合，分手是早晚的事）
 c販賣藥品的黑市大姐大-------《捆著我，綁著我》（影片中狂毆安東尼奧·班德拉斯，這下終于報(bào)了仇，呵呵）
 d和親弟弟亂倫，又暗戀女主人基卡的傭人胡安娜-------《基卡》（這是我最喜愛的角色之一，真誠是她最大的優(yōu)點(diǎn)）
 e整天和母親吵嘴的家庭婦女，李?yuàn)W的妹妹-------《我的神秘之花》（聽她們母女的爭吵是種愉快的享受）

4．查斯·蘭普瑞弗 Chus Lampreave
 a逃避現(xiàn)實(shí)，偷寫情色小說的修女----------《黑暗的習(xí)慣》（天！這里的修女還有正常的嗎？）
 b把家里的食物都鎖起來賣的古怪婆婆-----《為什么我的命該如此》（厚厚的鏡片擋不住驚人的演技）
 c被強(qiáng)奸的女模特的母親----------《斗牛士》（原來這個(gè)演員沒那么老，這里的角色比較符合她的實(shí)際年齡）
 d,e好管閑事的房東--------《瀕臨精神崩潰的女人》、《對(duì)她說》
 f和女兒吵架的，李?yuàn)W的母親--------《我的神秘之花》（把老母親的角色演繹到登峰造極）


5． 塞西利婭·羅斯 Cecilia Roth
 a前面提到的內(nèi)褲廣告中的女演員－－－－《烈女傳》（媽，原來你以前這么瘋啊？）
 b怕見陽光，沉迷與和陌生人濫交的搖滾女歌手，最后竟出現(xiàn)一個(gè)和自己長得一模一樣的人，和女歌手的父親做愛，解決了父親多年的心病------《激情迷宮》（喜歡《關(guān)于我母親的一切》的朋友可能接受不了）
 c再次出演廣告女郎，被情人泡的咖啡燙傷半邊臉，卻仍不忘贊一句“味道好極了”－－－－《為什么我的命該如此》（這難道就是關(guān)于我母親的一切？）
 d為了完成兒子的遺愿而完成偉大回歸的偉大母親瑪努埃拉------《關(guān)于我母親的一切》（這個(gè)不用多說了吧）
 e欣賞著男歌手演唱《鴿子》的聽眾-------《對(duì)她說》（和馬利莎·帕瑞德斯一樣，又是不到5秒鐘的友情出演，讓人不禁懷疑《對(duì)她說》是不是在拍《關(guān)于我母親的一切》的間隙拍的）

6．維多利亞·阿布里爾 Victoria Abril
 a愛上綁架自己的安東尼奧·班德拉斯的女演員-------《捆著我，綁著我》（露了三點(diǎn)）
 b畸形地愛著母親，模仿母親，甚至和母親的情人結(jié)婚的女主持人------《高跟鞋》（露了兩點(diǎn)）
 c頭頂攝象機(jī)到處現(xiàn)場(chǎng)直播“每日壞事”（例如槍殺，強(qiáng)奸）的另類主持人----------《基卡》（這次干脆換上了假乳，看來名氣越大，穿得也越厚實(shí)啊）
 
7．費(fèi)朗尼卡·弗歌Verónica Forqué
 a神經(jīng)質(zhì)的，但討人喜愛的妓女------《為什么我的命該如此》（最令我感動(dòng)的是，當(dāng)她準(zhǔn)備勾引的小孩叫她阿姨時(shí)，她愣了一會(huì)兒，馬上拿出做阿姨的樣子，為小孩做飯）
 b更加神經(jīng)質(zhì)的，但更加討人喜愛的化裝師基卡----------《基卡》（她的笑聲可以趨散一切憂愁）


8．佩內(nèi)洛普·克魯茲 Penélope Cruz
 a在公共汽車上生產(chǎn)的“光榮媽媽”---《活色生香》（這次的戲份還很少，但是卻是這部電影里唯一讓我記住的女演員）
 b身患愛滋病的羅莎修女-----------《關(guān)于我母親的一切》（這次雖然還是死了，但戲份明顯多了不少。在阿莫多瓦的電影里，你無論如何也無法把她和現(xiàn)實(shí)中專搶別人老公的“西班牙狐貍精”聯(lián)系在一起）

由此可見，《回歸》中阿莫多瓦御用女演員只有三個(gè)：卡門·莫拉（被當(dāng)作“鬼魂”的母親）、 查斯·蘭普瑞弗（老邁的保拉姨媽） 、佩內(nèi)洛普·克魯茲（女主角雷蒙達(dá)），另外三個(gè)都是第一次在阿莫多瓦的電影中出現(xiàn)的新人，優(yōu)秀歸優(yōu)秀，但“御用”真的還算不上。不知道什么時(shí)候以上八位貨真價(jià)實(shí)的御用女演員能夠湊到一起同臺(tái)飆戲,我想那絕對(duì)會(huì)是全世界阿迷翹首期盼的一大盛事.






 

浮花，軍事行動(dòng)

看《浮花》大家都感受到裡面的女性力量，為什麼沒有人推進(jìn)一步將之稱為，一種新的軍事行動(dòng)模式？在困境和生命重量接連降臨之時(shí)所爆發(fā)的能量，其動(dòng)人奪魄已經(jīng)凌駕於我對(duì)個(gè)體的「人」之想像。事實(shí)上，她們並沒有一個(gè)人。

情報(bào)間諜．特攻小隊(duì)

說蕾蒙黛（PENELOPE CRUZ）艷麗得帶侵略性未免透露了主體的保守，我倒是為那種斬截爽利的行動(dòng)節(jié)奏深深折服——串門子都有規(guī)有矩，食物是補(bǔ)及當(dāng)然不能輕易帶過。觀眾驚慌失 笑看她頸邊帶血開門迎答，在短時(shí)間內(nèi)迎接兩場(chǎng)死亡，我們這些觀眾當(dāng)時(shí)還不知道她心裡悲劇重演的痛苦，另一邊廂她已經(jīng)拖著鯨魚一樣的屍體驚心奪目地過街了， 還一轉(zhuǎn)念間接下大生意。這就是充滿能量的改變主意。說不可思議也真不可思議，這麼煩的時(shí)候不著草還要開展事業(yè)？但其實(shí)，我們這些頹敗到盡的女生，難道不曾 試過在生命重量已經(jīng)接近極限時(shí)，突然又見獵心喜去找收入展?jié)撃?，還提供常餐和自助餐的選擇？那既是日常生活所需（她已經(jīng)不可能經(jīng)常離家工作，又要處理日常開銷），又是一次冒險(xiǎn)的喜劇。

說電影真情動(dòng)人，但裡面其實(shí)充滿謊言。每個(gè)女子都說謊。蕾蒙黛信口胡謅眼都不眨不在話下，姐姐素麗是那種把「我說了謊」大字寫在臉上的人（這種特質(zhì)LOLA DUENAS把握得極佳），但設(shè)計(jì)「俄國婆」的謊言時(shí)神采照人。蕾蒙黛固然隨口瞎掰，但一下子就會(huì)眼泛淚光——而那的的確確讓我們感到情感比什麼都真實(shí)。其實(shí)，那種真實(shí)是因?yàn)檎婕俨粩噱e(cuò)置之下，茫然無措的觀看主體的感受，我們兜好遠(yuǎn)的路之後，來到角色身邊。謊言的特質(zhì)極其詭異，胖妓女怨蕾蒙黛不一開始跟她說，馬上又叫她不要說出來。謊言的完美折點(diǎn)難以掌握，惟是蕾蒙黛一句迅速的道歉解決一切——是那條街上的女性情誼，一直在拯救她。

速度是關(guān)鍵。鬼媽媽（CARMEN MAURA）匿藏之敏捷靈巧，照顧病人但只傳出鬼魂的謠言，鬼馬的眼珠一轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，電影裡最輕快的角色由最老的演員來擔(dān)任，艾慕杜華實(shí)在太懂得一切。



後勤

女性一般擔(dān)任後勤，劇裡的俄古絲汀娜日常都抽大蔴，卻細(xì)心照顧寶娜姨姨、策劃體面喪禮?！队H切的金子》裡面殺人的儀式精密細(xì)緻顯見女性對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著，《浮花》裡那個(gè)笨重的箱子何嘗不曾帶來無數(shù)煩惱？可是從一開始，蕾蒙黛就是從清潔和整齊著眼去處理。那些吸油厚綿紙的通花細(xì)紋，和廚房的水龍頭，已經(jīng)寬恕了無 法說清的罪。老實(shí)說，要處理一具沒想要處理的屍體，尤其那是一個(gè)愛恨還未搞清的人，我想我也會(huì)用個(gè)箱子裝著它的，像處理舊信件，費(fèi)事面對(duì)面尷尬啦。

擔(dān)任後勤者沒有更後勤的一層，只有彼此。有沒有留意俄古絲汀娜出場(chǎng)時(shí)，鏡頭微微降低？那個(gè)不明所以的鏡頭運(yùn)動(dòng)一直讓我懸心，直至最後一幕，鬼媽媽與已經(jīng)完全成為一個(gè)女兒的蕾蒙黛擁抱過後，拭淚走上樓梯去照顧彌留的俄古絲汀娜，相反方向擺著的鏡頭作了完全對(duì)稱的運(yùn)動(dòng)，微微調(diào)高。那是責(zé)任的交換。無論是俄古絲 汀娜、鬼媽媽、蕾蒙黛，都成為善後者，在死亡之前之後調(diào)理事情。女性以其分娩的經(jīng)歷，在生死的邊際穿插、工作。

凱旋地回到記憶

注意力多放在絢麗的畫面上所以多只掃視中文字幕，蕾蒙黛唱的那首歌譯來（邁克萬歲）讓人如醍醐灌頂：女歌自是柔情無限，卻還更說面對(duì)時(shí)日變遷之後歸來，軍旅返鄉(xiāng)那種辛酸的光榮。蕾蒙黛容光煥發(fā)。她剛剛完成了一樁事業(yè)，在女兒面前驕傲地展開自己，卻暗地印證匿藏著的母親之心事。

軍隊(duì)的陣勢(shì)並沒有抹殺時(shí)間的重量；當(dāng)身邊已有陪伴，她們就一起穿越那個(gè)地獄之門般的白色風(fēng)車陣，回歸（「volver」）那個(gè)只吹東風(fēng)易罹精神病的故鄉(xiāng)，寶娜姨姨的屋子，接收自己的回憶，包括記憶裡關(guān)於殘害與死亡的部分。精神失常的寶娜姨姨反而最容易接受CARMEN MAURA沒死的事實(shí)， 俄古絲汀娜（Blanca Portillo）在生死之際，看到殺母仇人（她心裡已經(jīng)知道）卻如見至親——這就是極端與邊緣，知道一切包容一切。鬼媽媽說她存活的奇蹟，是因?yàn)榇遄友e 的人太迷信。喪禮那一節(jié)我也為那些婦女手中的黑色小扇頭暈?zāi)垦?，以為是詛咒，其實(shí)那是保護(hù)的咒語。

真正傷害性的，是面容劃一聽從指示的觀眾，和以醫(yī)治來要脅的電視臺(tái)。



一套電影裡六位女角都獲影后，如果不是搞綽頭，就是評(píng)判已經(jīng)完全被女性軍團(tuán)——亦即電影的虛構(gòu)氛圍與脈絡(luò)——徹底征服，認(rèn)定她們是一頭兒的，根本女就是母姨媽就是姐姐鄰人就是你死去的親人，但又各有不同因此不能由一人代表。


《浮花》開遍全城，我趕及尾班車。 與朋友逛書店時(shí)他說已經(jīng)對(duì)「充權(quán)」（empowerment）這個(gè)詞感到煩厭了，但看完《浮花》一身笑聲淚水，心裡來來去去，都是由別人的故事所賦予的能量。捋起袖子幹大事去！路上還記得買水果。

西班牙自始至終都是一個(gè)離不開紅色的國度。斗牛的紅色斗篷、紅色建筑以及西班牙人民內(nèi)心的狂熱與奔放。

紅色作為一種顏色，蘊(yùn)含的意味實(shí)在太多：溫暖、希望、熱情、奔放、愛情、兇殺、恐怖、傷痕、魅力、女性……作為導(dǎo)演的阿爾莫多瓦沿襲了以往作品的視覺風(fēng)格，選擇了色彩濃烈的紅色。

雷蒙黛亦是一個(gè)離不開紅色的女人。

雷蒙黛乘坐的是紅色的巴士，身著紅色毛衫，手提紅色皮包，而她的女兒則身著紅色條紋T恤在車站等她，她略有疑惑。在返家的路上，停在路邊的是紅色的轎車，大片的紅色有著不詳?shù)念A(yù)感。原來雷蒙黛的丈夫試圖強(qiáng)暴女兒，卻被女兒在反抗中殺死，大片血跡從倒在廚房地板上的丈夫的尸體下暈染開來。作為強(qiáng)壯的中年男人，竟然被一個(gè)13歲的少女刺死，有些不可思議。當(dāng)雷蒙黛面對(duì)這一切時(shí)，我對(duì)她的表現(xiàn)尤為訝異，雖然她面露慌張，甚至尖叫，但是她卻可以非常冷靜，非常有條理的處理這一切，她甚至可以頭腦清晰的清洗沾滿鮮血的菜刀，慌而不亂的清理廚房的血跡。當(dāng)餐廳老板埃米利奧到訪的時(shí)候，她可以自然的說出一個(gè)謊言，并巧妙的解釋身上的血跡是女人的“那玩意兒”。從鏡頭中，我們可以看到這個(gè)家的全貌，紅色的沙發(fā)、紅色的櫥柜、紅色的裝飾物、紅色的啤酒罐，甚至連墻上的相框的背板都是紅色的，這個(gè)家庭的女性力量顯然比男人更強(qiáng)，唯一的丈夫，唯一的男人，即使強(qiáng)壯，但在這個(gè)家庭中確是弱的一方，這樣就很容易的解釋了女兒為什么能夠殺死丈夫以及妻子處理這一切時(shí)所表現(xiàn)出的狀態(tài)。當(dāng)然，還有一個(gè)原因是雷蒙黛曾經(jīng)也遭到父親的性侵害，這是后話。

雷蒙黛和女兒拖著尸體來到了餐廳，雷蒙黛最終費(fèi)力的把尸體放進(jìn)了紅色的冷柜中，更是一種女性力量的象征。包括之后，她挖洞埋冷柜的時(shí)候，可以看到挖洞的地方正好被汽車紅色尾燈照亮，從范圍來看可以確定在拍攝時(shí)有額外的補(bǔ)光，這樣刻意的設(shè)置強(qiáng)化了女性力量。少女時(shí)代的雷蒙黛被父親強(qiáng)奸，于是她離開父母，來到波拉阿姨家獨(dú)自生下孩子，帶大孩子，女兒殺死丈夫之后，又親自掩埋，連請(qǐng)來幫忙的助手也是個(gè)身著紅衫的妓女。在雷蒙黛的身邊幾乎沒有出現(xiàn)過一個(gè)正面的男人形象，這也許就是造就她內(nèi)心堅(jiān)毅強(qiáng)悍的女性心理的原因。

提到男人，有兩個(gè)男人的出現(xiàn)倒是很有意思。第一個(gè)男人便是餐廳的老板埃米利奧，雷蒙黛開門的時(shí)候，他出現(xiàn)在鏡頭前，穿著的是一件紅色的上衣，他們交談中有這樣兩句對(duì)白“你的餐館賣多少錢？我一直都很喜歡。”“可惜你不喜歡老板”，從對(duì)話中，可以得知埃米利奧對(duì)雷蒙黛有幾分愛慕之情；另一個(gè)男人則是攝影組里安排伙食的小伙，此人并沒有身著紅色的衣服，但是卻系著鮮紅色的皮帶（或腰包帶一類的東西）。紅色是魅力的顏色，尤其是雷蒙黛這樣的風(fēng)韻女子更是魅力逼人，這兩個(gè)男人都被這個(gè)女人的魅力所吸引，埃米利奧是從對(duì)話中看出，攝制組的小伙則是從兩人的對(duì)戲中表現(xiàn)出來，兩個(gè)男人的愛慕之情雖然表現(xiàn)的不夠明顯，但是足以體現(xiàn)雷蒙黛的女性魅力，亦是女性力量的另一種表達(dá)。

片中有這樣一段情節(jié)很值得一提。雷蒙黛答應(yīng)了攝制組小伙的關(guān)于安排餐飲的要求，于是她便向朋友詢問有什么食品可以借來急用。她拖著小車走在路上，從畫面上看，雷蒙黛只是穿著黑色的連衣裙，之前背的皮包放在了小車?yán)?。她向第一個(gè)妓女借了一塊肉，妓女身著紅色的上衣，她向第二個(gè)鄰居借了餅干，畫面的后景則出現(xiàn)剛才的那個(gè)妓女，一個(gè)身著紅色上衣的路人，一個(gè)手提紅色皮包的路人以及一個(gè)穿著紅色褲子的路人。這時(shí)用一段長鏡頭來表現(xiàn)的，場(chǎng)面調(diào)度自然，像這樣的調(diào)度在之后很多戲中都出現(xiàn)，在畫面里總是有幾個(gè)人身著紅色衣服。在此段中，所有的路人均為女人，沒有出現(xiàn)一個(gè)男人，足以可見導(dǎo)演的細(xì)致安排。

整部電影的一個(gè)重要場(chǎng)地是餐廳。細(xì)看這個(gè)餐廳，紅色的門窗、紅色的座椅、紅色的裝飾物、紅色的價(jià)格表、紅色的可樂箱、紅色的餐具等等。從一開始，就暗示出這個(gè)餐廳必定會(huì)讓這個(gè)女人得手，她可以一個(gè)人負(fù)責(zé)三十人的飯菜，可以獨(dú)自管理這個(gè)餐廳，所有的紅色元素表現(xiàn)出這個(gè)餐廳被這個(gè)女人的力量籠罩著。在餐廳中有一場(chǎng)戲十分重要，即雷蒙黛現(xiàn)場(chǎng)唱歌，她身穿的是紅色格子上衣，旁邊的兩個(gè)樂手穿著紅色的襯衫，背景是紅色的窗欞和貼在窗戶上紅色的裝飾畫。她唱的這首歌是她年幼時(shí)母親教給她的，她唱歌的同時(shí)想起了“過世”的母親，對(duì)于她來說，此時(shí)是一段雖有些感傷但溫情的時(shí)刻。紅色代表著溫暖和幸福。這一場(chǎng)戲中，紅色元素幾乎撐滿了整個(gè)畫面，反射出紅色的燈光，讓畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)，為情感做烘托。

雷蒙黛姐姐索爾的家中也有不少紅色的元素，從劇情中我們得知，索爾和丈夫離婚了，這不得不使我產(chǎn)生想象，是否如同母親和妹妹一樣，她也殺死了自己的丈夫？影片的后半段，雷蒙黛很少穿著紅色的衣服，反而她的母親身上總是能找到紅色，我想，母親也是個(gè)女性力量的代表，她放火燒死了背叛自己的丈夫以及情婦，并憑借自己的力量不僅照顧了自己的姐妹波拉，還活到了現(xiàn)在，她甚至還去照顧氣若游絲的奧古斯汀娜。雷蒙黛畢竟也是一個(gè)女兒，所以在母親的力量下，她便得更為依靠母親，因此她要告訴母親關(guān)于丈夫的事情，她說她需要媽媽，她需要母親的力量。

最后，不知道大家有沒有感覺劇中所有女性的嘴唇都格外的顯眼，有時(shí)鮮紅、有時(shí)暗紅，不論怎樣，性感的紅唇亦是女性的專屬。