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劇集講述了四位年輕媽媽在面對職場壓力、生育煩惱以及婚姻瑣事時,因為做出了不同選擇,而帶來不同結果的故事。
聽到《昨日》,怎么聽怎么感覺似曾相識。然后跟著自己的記憶尋找,好家伙,這個歌兒不就是冰島樂隊of monsters and men的歌Dirty Paws嗎?
國產劇能不能長點心???劇情被指出抄襲大小謊言,中間對劇情這么關鍵的一首插曲抄襲冰島樂隊… 我的媽能不能有點兒自己的東西?寫這個歌的人覺得冰島樂隊小眾所以沒人聽,也就沒人指出你們抄襲是不是?
PS 原曲比昨日好聽一萬倍
男主欠債兩千w,女主不離不棄賣房賣車,就為了跟他在一起,當了半年全職太太,為了還債出去工作,就因為女主的老板,好像是在大學的時候追過女主,男主就有些吃錯,男主在這段時間里每天想著做大夢去拉投資繼續(xù)搞事業(yè)賺大錢去還債,但他根本就是那個材料,后來找到了當初和他一起做歌的一個大哥,去了他那里做了那個歌曲制作人,然后一切都不順心還想著放棄工作,后來大哥勸住了,來了個小歌星,小歌星成天給他使絆子,后來男主做了一首歌小歌星要用,女主也要用,但是女主公司不愿意又生氣了,再后來就是小歌星那種綠茶表現(xiàn)氣的要死,然后去出差,小歌星自作自演一出戲,讓男主對他同情,然后假裝睡不著覺,讓男主給她推薦歌曲,第二天是男女主孩子的表演,小歌星還問男主能不能不要回去,陪她可以嗎? 真的你媽男主不是個人我靠,我也不想評價了,這個是我給我朋友的一些吐槽直接放在這吧,我也沒什么好說的樂,看了15集決定棄劇了媽的真醉了什么編劇有這種腦子
下面是我和我朋友聊天記錄
男主欠債兩千w,女主不離不棄賣房賣車,就為了跟他在一起,當了半年全職太太,為了還債出去工作,就因為女主的老板,好像是在大學的時候追過女主,男主就有些吃錯,男主在這段時間里每天想著做大夢去拉投資繼續(xù)搞事業(yè)賺大錢去還債,但他根本就是那個材料,后來找到了當初和他一起做歌的一個大哥,去了他那里做了那個歌曲制作人,然后一切都不順心還想著放棄工作,后來大哥勸住了,來了個小歌星,小歌星成天給他使絆子,后來男主做了一首歌小歌星要用,女主也要用,但是女主公司不愿意又生氣了,再后來就是小歌星那種綠茶表現(xiàn)氣的要死,然后去出差,小歌星自作自演一出戲,讓男主對他同情,然后假裝睡不著覺,讓男主給她推薦歌曲,第二天是男女主孩子的表演,小歌星還問男主能不能不要回去,陪她可以嗎? 真的你媽男主不是個人我靠,我也不想評價了,這個是我給我朋友的一些吐槽直接放在這吧,我也沒什么好說的樂,看了15集決定棄劇了媽的真醉了什么編劇有這種腦子
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最近幾年,女性題材的電視劇熱度很高,所以,反映都市女性困境與生活的女性群像劇,一部接著一部,引發(fā)了一波又一波的收視和討論熱潮。
從《歡樂頌》第一、二季,到《我的前半生》、《三十而已》,再到今年扎堆播出的一系列女性群像劇,如《心居》、《女士的法則》、《妻子的選擇》,再到最近正在熱播的《第二次擁抱》、《玫瑰之戰(zhàn)》和《歡樂頌3》,女性劇呈現(xiàn)井噴之勢,長年占據(jù)熒屏。
縱觀這些女性群像劇,制作大多非常精良,演員也多數(shù)都是用的實力派好演員,但劇情故事卻越來越懸浮俗套,離現(xiàn)實和觀眾越來越遠,而且越來越多的女性劇,呈現(xiàn)出故事雷同、熱點扎堆、內容單一、狗血浮夸的模式化缺點。
就拿當下正在播出的兩部女性劇《第二次擁抱》和《玫瑰之戰(zhàn)》來說。
同樣是表現(xiàn)中年女性的題材,同樣是表現(xiàn)全職媽媽重新步入職場、獲得新生和成長的“都市大女主”劇,劇情故事也同樣不可避免地陷入了雷同的怪圈。
《第二次擁抱》中,陳數(shù)飾演的女主角方原,因為丈夫的事業(yè)陷入危機而選擇重入職場,后來又因為丈夫情感出軌(男主李誠身體沒有出軌,但在情感上開始曖昧不清,有點腳踩兩只船了)而選擇離婚;《玫瑰之戰(zhàn)》中,袁泉飾演的女主角顧念,也是一位全職在家十年的全職媽媽,她同樣也是因為丈夫被警察抓走,而選擇重新步入職場,而且毫無例外,顧念丈夫宋嘉辰也出軌了。
《玫瑰之戰(zhàn)》中,不僅僅是女主角顧念,就連她接到的案子,雖然目前該劇僅僅播出了16集,但有關丈夫出軌的案子,已經(jīng)多達3個。
第一個案子,是丈夫酒后開車想撞死情人,卻讓妻子替他頂包的案件;第二個案子,是大老板高天宇尋找婚外情,卻反被女子誣陷他強奸;第三個案子,是知名歌星鐘有唯公然與小三出雙入對,堅決要和原配妻子離婚,并且不想妻子多分財產的離婚財產糾紛案。
而在《第二次擁抱》中,除了方原的丈夫李誠與未婚女孩糾纏不清,另外兩位已婚女主的丈夫也各有各的渣。
馬蘇飾演的尤筱竹,其丈夫劉豐是一位編劇,但卻整天打著寫作的旗號,睡懶覺、打游戲,不管孩子不干家務,家里一切開銷和事務都依賴妻子筱竹,而且還特別玻璃心。
周放飾演的丁木木,經(jīng)常帶著女兒搬家,只因為其丈夫齊濤,表面文質彬彬,實則是一位可怕的家暴男。
不僅丁木木的丈夫是家暴男,在劇情開始不久就自殺的全職太太程如英(趙子琪飾演),其丈夫疑似也是一位陰險變態(tài)的家暴男。
中年女性劇中,丈夫出軌、家暴、渣男好像已經(jīng)成了標配;全職媽媽無論已全職多少年,重新殺入職場,無一例外會迅速站穩(wěn)腳跟,嶄露頭角,且很快就成為該公司單位的中流砥柱;而且,女主角身邊,一定會配備一個暗戀她多年、不計回報、默默為她付出和奉獻的成功男性,比如方原身邊有個許陽,顧念身邊有個豐盛。
瀟灑離婚、斗渣男、回歸職場迅速崛起、男閨蜜默默扶持的戲份,看起來痛快過癮,無比舒適,但是,這符合現(xiàn)實嗎?
現(xiàn)實中的全職媽媽,回歸職場有多難?
她們所遭遇到的年齡、性別歧視,多年不與職場和社會接軌的恐慌感,重新適應工作的難度,職場老人的刁難和碾壓,來自家庭和孩子的壓力與兩難,這些現(xiàn)實的困境,女性劇中雖有所體現(xiàn),但總是選擇用“網(wǎng)絡爽文”的方式予以輕松解決,而不是用寫實的手法,帶領女主一點點去破解、成長、進步。
再看看這些女性劇中,角色的職業(yè)設定。
《第二次擁抱》中,方原丈夫李誠是自己開音樂公司的,方原重返職場后,是在文化傳媒公司任職;尤筱竹是律師,丈夫是編?。唤痂词钱嬂炔哒谷?;只有丁木木普通一些,是鋼琴教師。
而在《玫瑰之戰(zhàn)》中,顧念在做全職媽媽前,曾是知名大律所的律師,重新就業(yè)后,也是供職于知名律所,她的丈夫宋嘉辰,更是全市最知名的金牌律師。
身處大都市,住著豪宅,錦衣玉食,來往者非富即貴的他們,所遭遇的情感困惑、生活變故,在每日為了房租房貸和一日三餐而奔波的普通人看來,怎么看也像是“有錢人的煩惱”。
這樣的精英主角設定,她們的故事,雖然也能反映小部分的女性情感現(xiàn)實,但終究懸浮,離普羅大眾距離甚遠。想讓她們替現(xiàn)實中的女性發(fā)聲吶喊,無異于隔靴搔癢,抓不到痛處。
還有,現(xiàn)實里的普通中年夫妻,其實主要的煩惱,來自于工作和上升的壓力,來自于跟不上時代和年輕人腳步的壓力,來自于孩子學業(yè)的壓力,以及夫妻之間感情越來越平淡瑣碎的困擾,還有日漸老去的雙方父母的養(yǎng)老問題、健康問題。
丈夫出軌、背叛家庭、小三挑釁、遭遇家暴男這樣的戲碼,雖然在現(xiàn)實中肯定存在,但并不是生活的主流,更不應成為女性劇中的常態(tài)。
難道只有把多數(shù)男性都寫成是渣男、無用男,把女主角都描繪成爽文大女主,女性觀眾才會喜歡,才會覺得解氣?
不。
其實無論是“大女主”或“大男主”,這個稱呼和提法,本身就是來自于網(wǎng)絡爽文。
真正的男女平等,是女性不歧視和仇視男性,男性也不輕視和仇視女性。是夫妻地位平等,各自獨立又相互扶持。是在婚姻生活中彼此讓步和磨合,相互遷就和包容,是一起攜手成長進步。
脫胎于經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》的女性律政劇《玫瑰之戰(zhàn)》,畢竟有原版故事、人設和框架在那里支撐著。
所以,雖然被部分原版粉絲痛罵該劇改編得面目全非,但憑借著袁泉、俞飛鴻兩位人氣口碑都很好的女演員的吸引力和號召力,還有毀譽參半的中年男演員黃曉明的成功“去油”,以及該劇的兩位編劇,所謂“創(chuàng)作并打磨了三年”的劇本本土化改編創(chuàng)作(其實主要就是修改了原版中不符合國內法律和倫理的內容,以及增加了一些熱點案件和事件的內容),該劇在同期播出的女性劇中,依然略勝一籌。
但也因為是改編劇的緣故,《玫瑰之戰(zhàn)》中的好多橋段和細節(jié),顯得失真,不合國情和生活現(xiàn)實。
還有袁泉和俞飛鴻兩位女主角,被特意加了很厚的美顏濾鏡,以至于變成了“假面佳人”,這點也令觀眾很是失望。
畢竟,反映中年女性現(xiàn)實生活的劇作,連中年女演員的真面目都不敢面對,連皺紋和衰老都不敢暴露,那又如何指望它能有直面現(xiàn)實女性生活的勇氣和力量呢?
記得《第二次擁抱》剛開播時,被大家一致批評為劇情“懸浮不接地氣”,但現(xiàn)在該劇劇情進行到后半段,一直追劇的觀眾,會發(fā)現(xiàn)該劇畢竟還反映了中年女性的一少部分煩惱與現(xiàn)實。
但《歡樂頌3》的人設和劇情,則是完全懸浮尷尬,不接地氣,而且無聊庸俗沒勁。
而且五位女主角以及已出現(xiàn)的兩位男主角的表現(xiàn),除了張佳寧表現(xiàn)還不錯外,其余演員都不理想。
原本對“原著阿耐”和“正午陽光出品”這兩個金字招牌,比較期待的我,在看完《歡樂頌3》第7集后,失望透頂,決定棄劇。
曾寫出過《大江東去》(電視劇《大江大河》原著)、《都挺好》這樣的優(yōu)秀小說的網(wǎng)絡女作家阿耐,《歡樂頌》第一部雖也是精英視角,但也反映了很多現(xiàn)實問題,總體算是寫得不錯。
但今年,正午陽光出品的兩部爛劇,《相逢時節(jié)》和《歡樂頌3》,都來自于阿耐的原著小說,并由她親手編劇。
其實《歡樂頌2》就已經(jīng)走下坡路了。很明顯阿耐再續(xù)寫這個故事已經(jīng)勉強了。那么,根本就沒有必要再出一部《歡樂頌3》了。
雷同化的人物設定,而且角色更加虛假和令人厭惡,這樣的浮夸虛假都市劇,不拍也罷。
為什么近幾年的女性群像劇越來越懸浮虛假?
其根本原因或許就在于編劇們都在閉門造車。
國產編劇們多數(shù)都是全職寫作,不工作,也不喜歡出門。這樣的編劇,寫情感和幻想類作品不成問題,但是寫現(xiàn)實類作品,尤其是職業(yè)類的劇本,就會顯現(xiàn)出專業(yè)知識的匱乏,以及對現(xiàn)實的疏離和主觀臆想了。
以前的專業(yè)作家們,為了寫作一部作品,還會去做上幾年的實地探訪和親身實踐。例如編劇高滿堂,為了寫作《闖關東》,曾經(jīng)深入東北各地,實地采風探訪,精心打磨劇本,這才有了經(jīng)典的《闖關東》。
而現(xiàn)在的多數(shù)編劇們,網(wǎng)絡上搜一搜相關職業(yè),再看一看國內外已有的相關作品,最多再去采訪幾個相關行業(yè)的人,聽他們說一說行業(yè)現(xiàn)狀和個人見解(這還算負責的編劇,有的純粹就是憑空想象),再加幾個爭議多的網(wǎng)絡熱點事件,一拼湊一整合,一個劇本就誕生了。
其實,懸浮空洞的不僅僅是女性群像劇,其他類型劇也是如此。
比如說,男性群像劇。
在當今女性劇大熱的情形下,反映男性群像的劇本來就不多,還缺乏精品。
像今年由靳東、岳旸主演的《林深見鹿》,還有黃磊、劉奕君主演的《張衛(wèi)國的夏天》,劇情也是一樣的懸浮空洞、無聊狗血。這兩部劇,之所以還能有不錯的收視率,純粹是靠幾位演員撐起了全劇。
每年都有數(shù)百部電視劇和網(wǎng)劇播出,但真正能給觀眾留下深刻印象,讓觀眾記住劇名的,又有幾部?
那么,國產女性劇還有救嗎?
(文/第一滴露珠)
這是仿都市題材的鄉(xiāng)村想象劇嗎?演員做作,劇本架空,服化道真的絕絕子的難看,配的BGM簡直嚇得我關了電視機。敘事方式使用了“最為流行”的PPT陳述大法,無真情無實感,就是直白地告訴你劇本怎么走的,絲毫不可能引起觀眾共鳴。選角除了陳數(shù)沒一個符合都市劇人設。我也實在找不出這個劇吸引的是哪類人群,不是不選愛豆小鮮肉就叫用了演技派,只是選了中年以上無演技過期演職人員而已,看了有點侮辱眼睛,棄劇,不謝!
男主欠債兩千w,女主不離不棄賣房賣車,就為了跟他在一起,當了半年全職太太,為了還債出去工作,就因為女主的老板,好像是在大學的時候追過女主,男主就有些吃錯,男主在這段時間里每天想著做大夢去拉投資繼續(xù)搞事業(yè)賺大錢去還債,但他根本就是那個材料,后來找到了當初和他一起做歌的一個大哥,去了他那里做了那個歌曲制作人,然后一切都不順心還想著放棄工作,后來大哥勸住了,來了個小歌星,小歌星成天給他使絆子,后來男主做了一首歌小歌星要用,女主也要用,但是女主公司不愿意又生氣了,再后來就是小歌星那種綠茶表現(xiàn)氣的要死,然后去出差,小歌星自作自演一出戲,讓男主對他同情,然后假裝睡不著覺,讓男主給她推薦歌曲,第二天是男女主孩子的表演,小歌星還問男主能不能不要回去,陪她可以嗎? 真的你媽男主不是個人我靠,我也不想評價了,這個是我給我朋友的一些吐槽直接放在這吧,我也沒什么好說的樂,看了15集決定棄劇了媽的真醉了什么編劇有這種腦子
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“女人不是天生的,女人是變成的。因為改變而軟弱,因為改變而強大?!边@是《第二次擁抱》預告片中的一句獨白,奠定了整部影視劇的基調,女人在生活的磨礪里自我成長,自我擁抱。確實,在現(xiàn)實中,女性的生活往往不會一帆風順,反而面臨著許多的生活難題,她們不得不學會堅強,學會成長。
該劇開局便以四位媽媽的早上日常生活入手,記錄了四位媽媽普通的一天。
方原,完美主義,每周會按照廚房墻上的固定食譜為家人去制作營養(yǎng)早餐,為丈夫挑選干凈且整齊的衣服,一兒一女,有著看似完美、且令人羨慕的生活,但卻在一場意外后,不得不重返職場,證明自己。
金璐,敢作敢當,33歲離婚以后,開始尋找自我,早上穿著靚麗的衣服去上班,說著一口不太地道的法語,晚上精心準備與男友的約會,卻在事業(yè)的上升期突然懷孕。
任筱竹,忍辱負重,有一個整日打游戲,看比賽,不務正業(yè)的丈夫,每日不僅要面對繁忙的工作,還要負責接送孩子的上學與放學,在面積不大的家里,要和婆婆擠在一張床上睡覺。
丁木木,心事重重,面對丈夫的精神失常與家庭暴力,帶著孩子一次次搬家。
在這趟人生的旅途里,她們有的經(jīng)歷了婚姻的挫折,有的迷失了生活的方向。就是這樣不同性格、不同背景的四位女主,她們走到了一起,這四條故事線既相互獨立,又互相交織。這部影視劇使人們關注到了人們在現(xiàn)實生活中往往會忽視的一個主體。目前該劇已在浙江衛(wèi)視完結。
一、槽點過多?
Girls help girls,在現(xiàn)實生活中,在網(wǎng)絡社會里,這句話仿佛被經(jīng)常提及。不可否認,在現(xiàn)實生活中,女人確實處于一個相對而言較為劣勢的地位,當女人在現(xiàn)實生活中遇到困難時,向自己伸出雙手的好像大多數(shù)也是女性。
當丁木木受到家庭暴力時,其余三位女主挺身站出;當方原遭遇家庭背叛時,其余三位女主站在方原的一邊。
但是換位思考,這四位女主之間沒有利益勾連,這個點也恰巧是四位女主沒有矛盾的基礎。那么連接他們的點是什么?
只有一個:孩子都在一個班學習。
這個點是否過于薄弱?
試想,你的孩子和別人的孩子在一個班學習,你會因此就和人家成為無話不說的閨蜜嗎?
基于此,該劇在情節(jié)搭建上仿佛過于薄弱了。
除此之外,該劇在愛情元素的塑造上也過于虛假。
杜淳飾演的李誠一角精神出軌又舍不得家庭,編劇太想突顯方原新時代獨立女性的人設,反而忽視了人情味。面對李誠的精神出軌,方原頭也不回的毅然離開,選擇離婚。但是現(xiàn)實生活中,又有多少母親會真正這樣做?
金璐的男友林宇翔一直忍受著金璐稀奇古怪的脾氣,金璐無數(shù)次突然的放鴿子,金璐不想結婚,不想有感情,只是想讓林宇翔共同撫養(yǎng)一個孩子。面對這樣的金璐,林宇翔毫無怨言,這樣人設的設定是否貼近實際?
再比如,四位女主,除了丁木木,其余三人都像處于上層社會的女人,表面上為錢所困的任筱竹事業(yè)上一帆風順,一個案子解決便換了一套房子。
除此之外,還有每次孩子們出去春游,永遠只有四位女主在送孩子,其余孩子的家長沒有一個出現(xiàn)等等,這不僅顯示著著編劇缺失對現(xiàn)實生活的切身考察,以及主創(chuàng)團隊飄離現(xiàn)實的創(chuàng)作。
二、傳達理念還行
雖然這部劇槽點不少,但是該劇所傳達的價值理念還是值得探討。四位女主在經(jīng)歷的生活變故與磨練后仍然有重新?lián)肀?,擁抱自我的勇氣,這也是該劇想要傳達給觀眾的。
正如我前面所提到的那樣,雖然該劇在情節(jié)搭建上有些薄弱,但人設的凸現(xiàn)還是可圈可點,比如方原這個完美主義人設的搭建便非常成功。
面對生活困難,沒有怨言。孩子受到欺負,永遠相信孩子。愛情遭到背叛,決然離開。這塑造出了新時代下女性灑脫、獨立、勇敢的形象,同時也是一位盡職盡責的母親。
該劇雖然槽點過多,但整體傳達的價值理念還是較為打動人。整體上,該劇風格輕松,穿插的懸疑線雖然有些突兀,但也不影響整體觀感。
擁抱是世界上最美麗,最溫暖的的語言。人們在照顧他人時,“第二次擁抱”也應留給自己。
你以為選擇一個人結婚,就萬事大吉了嗎!
有才華的難免傲氣、清高;有錢有能力的難免會家暴。不,最主要的還是人品,他有能力賺很多的錢,但人品不好,沒有責任心,人即使看上去再靠譜,也要認真斟酌、考察,最好也去看看他的原生家庭。
電視劇來源于生活,但粉飾的程度還是高于生活。永遠不要低估人性,也不要太相信自己的判斷,???可能的話,讓長輩看看,把把關。
李誠是制作人,有才華,但沒有責任心,不成熟,被所謂年輕漂亮的女明星勾勾手指就將家庭拋之腦后;
劉豐曾是大名鼎鼎的編劇,但遇到事情就逃避,不喜歡面對現(xiàn)實。
齊濤和張群,看上去人模人樣,但背地里家暴(真的可怕,被齊濤嚇到了,嗚嗚……
家暴真的是0次和無數(shù)次。
其實人無完人,但最起碼的,人品還是第一位,當然,喜歡也很重要。
致未婚或已婚的都看看這部劇,很現(xiàn)實,也可作為參考。
題材本身濫俗,劇情也無聊平庸。最重要的是人物塑造太無趣了,四個女角色基本上看不出什么特點,女主角身上毫無全職太太的煙火氣,看上去就是每日精妝打扮的職場女性,怎么體現(xiàn)出反差?男主角全程面癱,標配八面玲瓏型女二,也就女三的摸魚律師設定有點意思,剩下一個沒演技。節(jié)奏拖沓劇情注水,也不是有多差,就是太浪費時間。
喜歡每一集的小標題,很像美劇《致命女人》,《大小謊言》那種質感,四個女人不論是在職場還是在家庭中的形象都很區(qū)分度,第六集漸入佳境,有淚點有笑點,相信很多臺詞說出了女性在家庭與事業(yè)里困境中的真心話,不懸浮,日常卻不平常的生活里有女性的力量,那種暗涌的覺醒。陳數(shù)飾演的家庭主婦離開職場七八年后,遇到九八年的同事那種碾壓感,那一段表達的很真實。讓人看完以后瞬間敬佩每一位女性,職場媽媽,全職媽媽,為數(shù)不多的“真”女性題材,喜歡周放的表演,有一種堅毅的破碎感,暗藏的懸疑線抽絲剝繭,期待后面的劇情。
陳數(shù)的演技真不錯。立刻就把人帶進了思考里。我感覺女人不管是否結婚,都應該有一份自己的事業(yè)。這份事業(yè)可以是工作,也可以是能帶來一定收入的愛好。
第一集獨白方式交待人物關系可能不太高明,其后卻漸入佳境。劇情實,人物真。不是粉飾太平的喜劇,也不是狗血鬧劇。生活的切膚之痛,婚姻關系,中年危機,女性處境。是難得的不虛浮的國產都市劇。
陳數(shù)這兩年的作品雖然雷同,但是能看得下去,張歆藝的逗逼在里面也是蠻好玩的,看到馬蘇又活過來了,挺好。
跳出女友粉女兒粉的思維定式觀劇非常舒適絲滑。漂亮多金人妻跌落階層蝸居老破小后續(xù)還屈尊降貴當銷售足夠接地氣。美中不足是這角色對男寶的態(tài)度似乎和CS本人激似,分分鐘想到bking,對我不好。
探索不管男人還是女人的困境,我們首先得先刻畫出真實可信的“人”,沒毛病吧?
追求完美的全職太太雖注意到了丈夫襯衫上「決定成敗」的細節(jié),但卻沒有發(fā)現(xiàn)藏在細節(jié)里的魔鬼——表面上,這是一個被媽媽管著「慣著」的大男孩,這個光鮮華麗閃亮表象所掩蓋的現(xiàn)實是,一個被有強烈掌控欲、權力欲和征服欲,骯臟又虛偽的布爾喬亞男(夫)權主義群體歧視、背叛和戕害的布爾喬亞女(妻)權主義群體。這個由商界、法界和文藝界組成,具有中間性和團伙性的共同體的特點是,認為底層女權是被底層男權戕害的——認為底層女性無法生產滿足資產階級消費欲望和證明其尊貴身份的美和精致,并寄希望于底層女性(崇拜)模仿資產階級通過「虛無歷史、歪曲事實」手段虛構出來,貌似能夠治愈底層女性「精神內耗」的榜樣「二舅」自愿放棄融入她們所試圖依附和鞏固的布爾喬亞式社交圈。幸或不幸,布爾喬亞女權與殊途同歸「美麗逆行」的底層女權撞了個滿懷。
我的媽呀 筱竹腦子里有水嗎?這樣的老公留著過年嗎?還有那婆婆 我真醉了。寫不出劇本的老公整天在家不是打游戲就是看足球的,閑出屁了都快 孩子也不接 自己的媽也不接 手機靜音看足球還美其名曰是為了寫作 滾吧你
幾十年過去了,還是這種矯揉造作的劇情
演員陣容挺好,咋拍成這樣
說不好看的 這就是婚姻的真實寫照 接受現(xiàn)實吧
恐婚恐育案例大全。
尹麗川扮演重要創(chuàng)作角色的電視劇,里面“方原”工作的辦公室依然掛著《牛郎織女》的海報,用“《找到她》/兩女主不炒CP”對應《找到你》,“《方桌派》”打架;選取的電影營銷和劉豐寫網(wǎng)劇引發(fā)的各種臺詞彩蛋還蠻有意思的。但還是好期望能看到她更個性的聲音,這部劇可以賺到錢也還行【。盡管劇情結構依然照搬近年來已經(jīng)要多到泛濫的女性群像,四女背景、階層、問題各不相同,又引入了《絕望的主婦》那般神秘主線懸念借著互相展開,最后交融;但有比較特色的改編和四個演員都算出色倒是可以不太計較。周放終于不演算計或是“壞人”了,完結撒花。
前面還可以,把孩子帶進公司,制造的一系列矛盾沖突,刻意地讓人不適,非得制造和放大這種矛盾嗎?!戲精的職場,莫名其妙,職場有競爭但也不是這么草包和搞事情吧……看不下去了,直接放大結局吧,快點給大家看陳數(shù)跟杜淳離婚!另外,兩條支線整得像懸疑似的,還賊拖拉,懸疑劇都沒你這么啰嗦!沒意思
陳數(shù)值得一百顆星!國產劇果然沒有窮人,這種首都三環(huán)里住大房子有保姆、做飯阿姨的生活無法產生共情。聚焦女性非??梢裕w兩星,可以看,但沒必要。
為陳數(shù)和杜淳還有李乃文,馬蘇,趙子琪 趙達打星
那個王曼唱歌也忒難聽了吧
八集棄。沒什么新意,又是無能的丈夫,能干的妻子,一人撐起整個家庭的大女主故事。陳數(shù)的表演毫無長進,越發(fā)刻板,旁白也很尷尬。還有那張四人海報,左邊三位都是各種凹造型,P圖痕跡太明顯,相比較周放的自然,其余三位真的太做作了,有功夫還是加強演技,外型別越整越變形…
開播二十分鐘就槽點挺多的你這個旁白是念故事給你小學的孩子當作文素材嗎?馬蘇這個角色的老公是個編?。≈袊巹∵€能找得到老婆呀?中國編劇連基本三觀都沒有呢!這律師真的好專業(yè),我覺得你比你的代理更像被告!中國編劇原創(chuàng)劇本都市情感劇一般都是爛劇,一部爛過一部那種,沖著陳數(shù)先打個三星觀望以下!