有了點頭緒，興沖沖地來記錄一下。寫的還有點亂，希望多刷幾次能再理理清楚。

先說結(jié)論，我猜編劇想講的是一個關(guān)于因果/業(yè)力、現(xiàn)世報/轉(zhuǎn)世報的群像糾葛故事。

小猴作為一只牽線木偶，每每出現(xiàn)在故事的關(guān)鍵時刻（包括片頭），總帶著似有還無的無奈與哀傷。片中的人物也在某些時刻表現(xiàn)出了木偶化的細節(jié)動作，如：

1. 小叮當叔叔在保安亭吃薯條時，五官、頭部的微妙抖動與木偶的肢體動作一模一樣（P.S.這一段著實讓我毛骨悚然，楊祐寧演的太好了?。?/p>

后來在街上充當人形廣告牌時還跳起了大跨舞步，讓我聯(lián)想到locking的經(jīng)典動作。locking也稱為“鎖舞”，著重在于關(guān)節(jié)的突顯與鎖定，與木偶何其相似……

2. 子安在天井創(chuàng)作的舞蹈，表現(xiàn)的是繩索的束縛與掙脫。

3. 醫(yī)院逃跑的男孩、月女，則是直接呈現(xiàn)了一段踢踏舞的戲。

我認為這些都昭示著這個故事里的人物無一不像木偶小猴，受著某種牽引走向結(jié)局。那牽線之人，或許便是冥冥中的因果業(yè)力。

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看第一二集的時候著實是懵的。努力抓住一些看似有關(guān)聯(lián)的線索，用以往的平行時空/多重人格等的思路去代入，卻總有解釋不通的地方。

在觀影過程中，我個人感覺逐漸抓到了方向的幾個關(guān)鍵線索分別是：

1. 第三集，小叮當叔叔劉長坤在保安亭吃薯條時，突然出現(xiàn)的木偶化的細節(jié)動作。以及片尾男孩跳起的踢踏舞。

——開始思考，故事人物與木偶小猴的關(guān)聯(lián)是什么？

2.第五集，子安在車站給小玉車費。臺詞為“50塊”，畫面是子安遞過去了一張紙幣。

第五集截圖

注意：現(xiàn)在新臺幣50塊早就是銅板了，這里出現(xiàn)了紙幣必然是在暗示時間！

讓朋友給我拍的古早50元紙幣

（當下因為自己發(fā)現(xiàn)的魔鬼細節(jié)開心壞了，不過后面謝欣穎飾演年輕時的張艾嘉其實就表達了這個事情，唉….本覺得自己很厲害的??）

——總之，開始思考時間的對位，每個故事發(fā)生的年代或許都不同！某個故事或許與另一個互為前因后果！

3.豆友提出的，第四集的文文很可能是第一集唐念生的母親。

——這是一個重大突破，由此可以用轉(zhuǎn)世的觀點來重新解讀。

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大膽猜測是這樣：文文對鍾日勇先下手為強后離開了金紙店，沒有身份的她該如何維生？從娼是概率頗大的選擇。第六集中有一幕是郭伯響與月女在發(fā)生關(guān)系，那么，郭伯響可能在另一次光顧的是文文，于是有了唐念生這個兒子。

妙的是，「唐念生」卻是「鍾日勇」的轉(zhuǎn)世。在因果的論調(diào)中，父母與子女互為虧欠關(guān)系，文文毀了金紙店，不管鍾日勇是否逃過一劫，她終究是欠了他的。當然也可以說，鍾日勇對文文產(chǎn)生了邪念，其中也有業(yè)緣需要償還。究竟是誰欠了誰的，早已復(fù)雜難辨。

本集的最后一幕，文文提了兩顆榴蓮，對鍾日勇說「從此誰也不欠誰」，畫面一轉(zhuǎn)，是木偶小猴掛在繩子上輕輕搖晃著。小猴應(yīng)該是在想，這如何能還的清呢？

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這么想通了以后，其他人的故事也可以加入進來。

例如：

「王思潔」、「王思純」)與「吳月女」互為“轉(zhuǎn)世”（也有可能是現(xiàn)世，重點在于表達：一人的存在是為了還另一人欠下的債。）

王思純多年前被x侵而死，其妹回來找洪允龍復(fù)仇。當然，最后我們知道了罪魁禍首其實是喝掛了的洪父。

某種程度上，王思潔虧欠了洪允龍，于是后來吳月女真真切切地被洪允龍所負。但最后月女又誤殺了他，或許是還了王思純的債。

再例如：

洪父對于王思純，雖是無意，卻也確實造成了傷害，最終罪名卻稀里糊涂被兒子頂了。于是在第六集的故事中，他被兒子毒死。

再再例如：

周采詩飾演的娼紀姓洪，或許就是第二集的洪允心？她與謝欣穎的月女處于同個時代，郭伯響是她的顧客?！腹棱棺鳛樗霓D(zhuǎn)世，卻成為了郭伯響的女兒。關(guān)于她的故事似乎并沒有展開太多，但有一句關(guān)于郭欣怡的描述是“當年逃婚后不知為何再也沒有成家”，背后的前因后果觀者可以展開聯(lián)想……

此處應(yīng)有再再再例如，等理清楚了再補充…

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感覺時間會是關(guān)鍵的線索，關(guān)系到哪些事情發(fā)生在前？最早種下的業(yè)緣是什么？

二刷的時候打算重點注意這方面的細節(jié)。

不過，也可能不重要。恩恩怨怨纏繞在一起，早就說不清了。

好想看看編劇的人物關(guān)系圖，如此錯綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)……實在是太強大了！

前六集的故事跟做人發(fā)夢其實無太多相同之處，反而更像一個現(xiàn)實里面的荒誕懸疑故事。

每一集都是在講月女一生見過為重要之人：1給小費的大方客人以及影響未來職業(yè)走向的殯葬工作者；2.傷害過月女的臭男人；3.目睹棄尸的證人；4.為避開亂闖馬路而導(dǎo)致車禍的女孩；5.從小到大的歡場閨蜜；6.一生要守護之人（兒子）

在第七集開始慢慢講出月女的一生，小費男一段好簡單的床戲完事后給了200塊的微笑獎金，足已令涉世未深的月女開心露出枯燥工作的微笑；殯葬男其實就等于備胎一樣沒有帥氣的外表但能在月女手足無措的情況下幫她處理尸體介紹工作；證人渣男為典型人格吃喝拉撒都是找月女；證人（這個很需要腦補，感覺就是月女心虛了畢竟是拋尸，所以在夢境中是屬于一個倒霉窮鬼）；女孩，月女兩母子當時避開她才出現(xiàn)車禍（顯然月女并沒有和她有多少交集所以在第四集里面是一個想要逃離原生家庭的人）；閨蜜的情況是，在歡場工作并不是她理想職業(yè)、跳舞才是她真正人生想做的事情，但就不知道為什么要在第五集寫到她精神?。ǜ杏X就有點牽強）；兒子，在第七集的故事里面些他的篇幅太少了，但在夢境中有種媽媽縱容熊孩子的感覺，不過試想一下大部分的媽媽也會這樣子做尤其是感情有缺憾的女人肯定好想保護好自己的兒子，是吧？

總結(jié)第七集講述月女的前半生比較多，觀眾能感受到她的坎坷，但到后半生需要觀眾腦補一下她的一生就明白了。

（一） 鐘日勇和所花到底是什么關(guān)系？

（二） 鐘日勇對文文的態(tài)度有過變化么？

（三）文文為什么要舉報店鋪，卻不報警呼救。

（四）文文為什么那么恨鐘日勇？

（五）文文來到了吳月女的帆城面攤，她也死了么？

（六）按時間順序還原一下第四集的整體故事到底是怎樣的來龍去脈？

詳情見《良辰吉時》豆瓣小組本人的文章

對第四集的分析與梳理

對于這種卡司卻拍出這種水平感到失望，評論有一句說得好“高情商說法是故弄玄虛，低情商說法是亂拍”最煩這種矯情似的“高級”，還嫌觀眾看不懂，對，我就是水平低。

第一集三兄妹為父辦葬禮，倆兒子各種推諉，最后父親黃仲昆居然沒死，張艾嘉的吳月女片尾出現(xiàn)，還以為是在陰陽兩界行走渡魂的使者，我真是想多了。第二集謝欣穎飾演的角色為死去的王思純復(fù)仇，搞不懂女主到底是王思純雙胞胎姐妹還是王思純本人，到底是真人復(fù)仇還是冤魂索命，云里霧里，不過真相好烏龍，就是被另一個酒鬼疑似女主男友爸爸強上了。第三集楊佑寧被小男孩纏上便帶著他躲債，小男孩是豪門之子得絕癥，可能想任性一把，可是為啥纏著楊佑寧呢，就因為他有張小丑臉嗎，最后小男孩幫他把討債的人當綁匪抓了。第四集女警藏了個女兒給友人養(yǎng)在炮竹店，女兒自己舉報導(dǎo)致警察來查，女警為了隱藏女兒打死同伴，自己也被釘子誤扎后腦勺死去，只剩友人和小女孩，小女孩用炮竹炸了店，應(yīng)該也炸死了友人，離開的時候遇上車禍。第五集是一個被男友意外死亡刺激導(dǎo)致精神分裂幻想自己會跳舞的女辯論家，幻想出還一個神神叨叨的叫她跳舞的女的，感覺是罐里蜘蛛變的，最后女主不堪現(xiàn)實自殺。第六集就是一個冷血的收尸者，一言不合殺了雇主，然后把陸續(xù)前來的保險，雇主父親，女警都殺了，最后被雇主男友殺死，全程被一個小孩手機拍下來，為什么收尸人這種冷血粗暴完全沒道理。第七集終于明確表明人物身份，并稍微串了一下前六集，謝欣穎演青年吳月女，張艾嘉演年老吳月女。年輕的女主和男友生下兒子，男友酗酒，女主賣身，一次爭吵女主誤殺男友，女主和友人把男友丟進大海，并且轉(zhuǎn)行成喪禮舞女，若干年后母子倆成為收尸人，兒子從大海撈起的其實是自己父親，兩人在車上交談間遇到第四集的小女孩，翻車，吳月女一生結(jié)束了。

關(guān)聯(lián)大概是，第一集的喪禮是友人承辦的，第二集的王思純可能就是吳月女，第三集的楊佑寧看到吳拋尸，第四集的小女孩導(dǎo)致車禍，第五集的女舞者是女主閨蜜，第六集的收尸人可能是女主長大后的兒子。不同的演員出現(xiàn)在不一樣的集數(shù)，扮演的是不同的人，所謂的線索暗喻都要自己瞎猜，比如小男孩跳踢踏舞是啥意思。唯一好評的是那只牽線玩偶，根本不像猴，像外星人，詭異感十足

看劇的時候我看得很淺，只看了表面故事，沒有留意深層細節(jié)，所以在我看來故事比較簡單好懂。結(jié)合官方猴的提問簡單記錄一下我的想法。

星期一：郭父沒死。被送進去又演這一出應(yīng)該是和小蘇里應(yīng)外合的。因為知道真相，所以小蘇都沒有哭。

唐與郭父是父子關(guān)系。陰差陽錯私生子如愿幫忙穿壽衣確實有點諷刺，后面臨時土葬改火葬應(yīng)該是唐引導(dǎo)的，就像他引導(dǎo)郭家兄妹先行離開?；鹪衢T口的群演，看的時候覺得“好像群演收工哦”，再一想，是哦真是群演收工…

小蘇是伴侶。和郭父一起設(shè)計了這一出詐死，猜測太平路的房子、印鑒什么的應(yīng)該都轉(zhuǎn)移到小蘇名下了，現(xiàn)在可以和小美女遠離子女快樂生活了吧。鑒父文里他就是個會賺錢享樂的人呀。

星期二：看了劇評才恍然大悟王思純和王思潔是一對雙胞胎哦……說實話，我以為墓碑是假的，復(fù)仇是真的，是受害者蛻變歸來復(fù)仇的故事。

傷害王思潔的人是洪爸。莉敏媽媽死掉應(yīng)該也怪洪爸。

星期二死掉的也是洪爸，就很報應(yīng)啊，做壽這一天死掉。如果阿關(guān)換的藥不至于死人的話，我是希望洪允龍沒有死，雖然他很賤很煩人。

莉敏、妹妹、文建應(yīng)該是參與了整蠱計劃，以為就整整洪允龍，嚇他一下吧，但不知道是個復(fù)仇計劃，知道這一部分的應(yīng)該只有阿關(guān)。

關(guān)于吳月女人生的部分，抱歉我還沒有什么想法，非得盲猜他是誰的媽媽的話，我押一個阿關(guān)，因為不是很懂他復(fù)仇的點，是因為女友被傷害嗎，總感覺有更傷害他的事情。

以上都是我瞎說的，靜待更新…

小猴說郭父沒死！真好

近幾年，電影人陸續(xù)搶灘電視市場，徐靜蕾、馮小剛、王家衛(wèi)、侯孝賢等電影導(dǎo)演成功“上岸”。侯孝賢監(jiān)制的《良辰吉時》于3月27日在臺灣上演，目前更新了兩集。

本劇的導(dǎo)演黃熙曾經(jīng)在侯孝賢的劇組實習，參與了《南國再見，南國》、《刺客聶隱娘》等電影的制作，并且在2017年開始獨立執(zhí)導(dǎo)影片，拍攝了電影處女作《強尼凱克》，并且她憑借這部電影獲得了第19屆臺北電影節(jié)最佳編劇獎和第11屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演、第54屆臺灣電影金馬獎最佳新導(dǎo)演雙提名。跟隨侯孝賢二十余年，黃熙深受侯孝賢電影風格的影響，在其編劇和導(dǎo)演的劇集《良辰吉時》中也隨處可見侯式電影的風格。

當然，黃熙也有自己的導(dǎo)演觀念，其對臺北生活的冷眼透視使其拍攝的影像總是充滿了一種間離、冷漠的觀感，人際沖突仿佛存在于一種“潛流”之中，故事也籠罩著一種荒誕派的黑色幽默風格。

目前關(guān)注該劇的人數(shù)有限，但從豆瓣評論來看，大部分的網(wǎng)友都稱贊其“高級”。臺前幕后的電影團隊的確為劇集市場注入新鮮血液，電影人的敘事思維也打破了電視劇的固有類型。這種新鮮感能持續(xù)多久還未可知，不過創(chuàng)新化思維無論在何時都會成為影視市場的前進動力。

荒誕風格

從目前兩集來看，《良辰吉時》像是個單元故事，每集之間的故事看似并無關(guān)系，但其實這些故事都與一個女人吳月女有關(guān)，是發(fā)生在她周圍的一些事情。此外，這些單元故事卻都指向了同一個“話題”，即太平市里離奇的死亡事件。這些故事看起來都略顯荒誕，導(dǎo)演黃熙在這部劇集中創(chuàng)造了一種又奇幻又寫實的復(fù)雜風格。

第一集中一家人正為老父親籌備葬禮，但當尸體抬入電梯準備送入太平間的時候，父親的腳趾似乎抽動了一下。在這一集的結(jié)尾，父親的火葬已經(jīng)結(jié)束，但電梯里的老頭卻突然清醒了過來逃之夭夭。

整個故事都充滿了荒誕的風格，說不出來是奇幻劇，還是恐怖片?！读汲郊獣r》的類型標簽上寫著“懸疑”、“喜劇”，這兩個關(guān)鍵詞恰是該劇荒誕風格的重要構(gòu)成要素。

既然主講靈異事件，那么劇集的色調(diào)是暗沉的，第一集主要以藍色調(diào)為主，體現(xiàn)靈堂、太平間的清冷。但殯儀館的唐師傅以及他在為死者家屬服務(wù)的過程卻充滿戲謔的諷刺意味，成為了這一單元的調(diào)味劑。

他好不容易把郭父的尸體乘坐電梯運下來，卻遇到了兩個笨員工，乘坐電梯的時候又把尸體運了上去。電梯外的唐師傅無奈吐槽，但電梯內(nèi)卻發(fā)生了詭異的事情。其中一個人看到了腳趾在動，但另一個人卻并不相信。

這一集中隱藏了許多的細節(jié)，殯儀館的唐師傅實際上是郭父的私生子，這一點在郭父的骨灰盒細節(jié)上可以猜測到。另外，郭家的兩個正牌兒子都不愿意試穿壽衣，卻讓唐師傅代勞，最后郭家兩個兒子又因為工作繁忙在火葬之后匆匆離開，撿骨灰的事情也是唐師傅代勞的。這一細節(jié)充滿了諷刺意味，也是該劇荒誕之所在。

第二個單元故事同樣充滿了荒誕意味，是一出復(fù)仇大戲。故事講述的是十年前的一場同學(xué)聚會中，洪允龍看到同學(xué)王思純喝醉酒便把她帶回家中，但卻因為玩心重又出去繼續(xù)喝酒，留著醉酒的王思純一個人在家。

結(jié)果洪父帶著情人回家后，情人卻在衛(wèi)生間嘔吐嗆死，而洪父朦朧之中竟然將王思純當成了情婦強奸了。這件事情發(fā)生后，王思純保守了秘密，并且離開了家鄉(xiāng)。十年后在洪父生日宴會前自殺，并且留下遺書給自己的親生妹妹王思潔。王思潔為了報仇，與王思純的男友合謀想要害死洪允龍。

不過事情的真相卻是，洪允龍當年根本沒有冒犯王思純，王思潔與王思純男友苦心經(jīng)營的復(fù)仇竟然找錯了對象。整場復(fù)仇戲也顯得有些荒誕，看上去就像是一場鬧劇。

反強沖突情節(jié)

《良辰吉時》中雖然有矛盾、有仇恨，但表現(xiàn)沖突的方式卻并非大起大落，而是在一股“潛流”中展現(xiàn)人情冷漠。

第一集的郭父葬禮中，郭父的兩個兒子和一個女兒對父親的死并不上心，兩個兒子都有自己的工作，只有女兒忙前忙后，但對父親的關(guān)心也是非常表面的，比如父親的遺像是否完美。

大哥作為家中長子需要負責念悼詞，但是他們在排練悼詞的時候也非常不走心，大哥念的毫無感情，而且針對悼詞，三位兄妹之間也發(fā)生了沖突。二弟覺得大哥的悼詞寫的不行，于是自己偷偷寫了新的，而大哥在討論悼詞的時候卻心不在焉地問郭父的遺像為什么不見了。后來才知道，是小妹因為不滿意相片拿去修改。

這段情節(jié)雖然沒有太激烈的爭吵，但是卻體現(xiàn)出三兄妹缺乏溝通的狀態(tài)，他們往往各做各的，互相不服氣。

最后由于火葬等待時間過久，大哥卻聲稱外地有工作要離開，三兄妹都沒有替父親完成最后的儀式?；恼Q的是，郭父早已從蘇醒從太平間逃走，而把標簽放在了另一個尸體的腳上，也就是說，他們火葬的是另外一位尸體，但這件事情他們卻都不知道，就連殯儀館的人也以為丟失的是另一具尸體。

黃熙在采訪中也提到過，她想寫的是關(guān)于幾段死亡的故事，以詼諧戲謔的手法來看死亡背后的家庭關(guān)系、人性冷暖，探討的生命以及人與人之間的關(guān)系話題。

這樣看來，強烈的沖突的確不適合于表達這樣的主題，就像梅特林克的“靜劇”一樣，重在營造死亡的氛圍，而并不是將精力放在展現(xiàn)人際沖突上。第二個故事看上去應(yīng)該是一個很容易展現(xiàn)強烈沖突的故事，但王思潔與姐姐男友復(fù)仇的方式也并不是轟轟烈烈的，而是分頭行動。王思潔假裝是多年前的姐姐，在姐姐墳前質(zhì)問洪允龍的那場戲看似沖突強烈，但洪允龍很快就說出了事情的真相。

黃熙由于是侯孝賢的“入室弟子”，在《良辰吉時》的影像風格中也經(jīng)常會使用詩意的鏡頭表達，與這部劇的主題相得益彰。

影像風格

在侯孝賢的電影中經(jīng)常會出現(xiàn)長鏡頭、空鏡頭，來作為詩意化的表達，因此侯孝賢的電影被稱為是“文人電影”，充滿了寫意性。

黃熙在鏡頭表達上效仿了侯孝賢，沒有過于華麗的轉(zhuǎn)場和運動鏡頭，而是用冷靜、固定、平緩的鏡頭風格客觀敘事。比如第二集開頭時吳月女與洪允龍的對話，導(dǎo)演沒有用常規(guī)的“正反打”使鏡頭在二人中來回切換，而是一直在拍攝吳月女，洪允龍的話只是作為畫外音。

在拍攝洪父生日宴會的時候，導(dǎo)演也是用了一段長鏡頭來展現(xiàn)。

不過黃熙的鏡頭更多的是帶有冷色調(diào)的靜默感，缺少了侯孝賢導(dǎo)演鏡頭中的抒情色彩。比如她鏡頭中的景別大部分都是全景、遠景，很少出現(xiàn)中近景這樣可以拉近觀眾與畫面距離的景別。

另外，《良辰吉時》中很有趣的鏡頭便是經(jīng)常出現(xiàn)的猴子木偶，有網(wǎng)友解讀稱這是“孟婆”的象征，是一種對于亡靈的超度。不過黃熙在談及自己拍攝這部劇集的靈感時，卻說這本來應(yīng)該是一部長片電影。

那么為何后來改成了電視劇？

原來是黃熙哼唱兒時的童謠：“星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子餓……星期十，猴子死翹翹?！敝蟊阃蝗混`感爆發(fā)，想要寫幾個關(guān)于“死亡”的小故事，帶有魔幻色彩，又可以映照現(xiàn)實。

這就是《良辰吉時》的劇本創(chuàng)意。

黃熙在拍攝這部劇集的時候也聽從了侯孝賢導(dǎo)演的創(chuàng)意，立足于身邊的小事，書寫人生的意外與人性。為了寫好這部劇，黃熙也去殯儀館的故事里汲取靈感，寫出了7個靈異又給人驚喜的故事，并且為了使結(jié)構(gòu)完整，她設(shè)計了一位在太平市土生土長的吳月女作為每一個故事的見證人，由她串聯(lián)起所有的故事。

該劇僅更新了兩集，從目前的故事來看還是非常碎片化的，找不到彼此的邏輯，但是據(jù)說等到最后一集播出時，所有的細節(jié)會因為吳月女而串聯(lián)起來，屆時會帶給觀眾新的驚喜。