一直覺得穿越劇都比較雷，不是很喜歡，但是意外的喜歡泰國的這部穿越劇，看了很多的泰劇覺得整體都是偏搞笑

女主經(jīng)常做著同一個夢，夢見在古代的一個古宅里，總有一個男人的聲音深情的呼喚自己，但她卻找不到那個男人。有一天，Manee開車外出，車子意外的在古董店門口出現(xiàn)故障停下了，女主被迫來到路古董店里尋求幫助，在古董店里，Manee又聽見了那個呼喚她的聲音，四周找尋，最終停在了一個古董破鏡子面前并將它買了下來。

一日去朋友家時意外看見朋友的祖先----一個年輕帥氣的伯爵的照片，她對照片里的男子吸引，央求好友把照片借給自己并把照片帶回了家。

女主癡迷照片隨身攜帶，恍惚感覺到照片中的男人來過，醒了卻又找不到，Thep的樣子在鏡子中浮現(xiàn)又瞬間消失。有一日睡覺時觸碰了鏡子穿越到了古代（117年前的暹羅），竟然穿越到了一個古典的房間里，那個房間和自己的房間一模一樣。她感到很意外，她見到了夢中的場景，見到了照片中的Thep，慌忙中Manee又穿越回到了現(xiàn)代的家中。Manee以為自己出現(xiàn)幻覺，但手中的懷表告訴她不是夢，她又再次穿越回去，Thep生病Manee便在旁邊照顧他。

Manee通過懷表來回穿越現(xiàn)代和古代之間，慢慢的和Thep產(chǎn)生了依戀和情愫，現(xiàn)實中Manee通過了解歷史，知道Thep的故事，最終幫助男主為了挽救這個國家，兩個人的愛情也得到認可和祝福，但是Manee面臨艱難的抉擇，她畢竟在現(xiàn)代有父母，猶豫在愛情和親情之間，鏡子越來越破碎，便再也不能穿越，也許去了便再也不能回來，女主想念著身在未來世界的母親，而又深愛著那個男人，痛苦不已。

Thep陪同Manee穿越到現(xiàn)代得到母親的祝福再次穿越到古代時，鏡子破了，意味著Manee再也回不了現(xiàn)代了。

雖然故事有點扯，歷史就是歷史也不會被改變，女主的穿越技能也比較厲害，來去自如，但不影響我對這部劇的喜愛，經(jīng)歷兩世的輪回，男女主角忠于在一起了。

情牽兩世，我終將會去找你，也一定會找到你守護你，這樣的愛情很讓人感動。不似中國的三生三世也不能在一起，沒有太虐。

不求生生世世， 如果有來生，讓我們再遇一次就好。

我很少寫劇評，但是反復觀看這部劇后，讓我有不吐不快的欲望。制作組的用心，讓其中的每一個人物都擁有了自己的靈魂，如同真實發(fā)生的故事一般，撼動人心。

我特別喜歡這部劇，因為除了男女主之間的愛情，這部舒緩優(yōu)美的老劇還將家國大義、女性意識這兩個主題融合其中。不同于其他吵吵鬧鬧的泰劇，這部劇中的人物都相當飽滿立體，有著人物自身獨立的行為邏輯。比起片面塑造男女主光環(huán)，即便是這部劇中所謂的“反派”，其行為也相當立體，擁有了自己的角色靈魂。我將從本劇的主要角色性格下手，談談這部劇給我的一些感觸。

男主（thep）

網(wǎng)上對男主的昵稱是昆侖王，其實是khun luang的諧音，是女主對男主的日常稱呼，大意是尊敬的子爵。至于女主為何很少叫男主名字thep，猜測若是有爵位者，那么“下位者”優(yōu)先以爵位稱呼。男主母親、侯爵倒是經(jīng)常稱呼男主為thep。男主和跟他一個爵位的同輩jen ( jui ) ，也是以名字相稱。我對泰語并不太熟悉，大多來自泰劇和科普，若有錯誤，敬請指正。

性格底色：深情腹黑的外交官

深情腹黑：

所謂腹黑，指的是表面溫和善良，內心黑暗邪惡的人。此處用于形容男主，當然程度較重，但性質一致。之所以冠以腹黑，也是筆者對男主第二次攔阻女主回到現(xiàn)代的不滿。

男女主的相愛，劇中被解釋為命中注定，多次通過女主夢中聽到呼喚、男主母親“烏莎”的隱喻、古鏡奇緣等情節(jié)體現(xiàn)。但從筆者的視角看來，在命中注定的浪漫情節(jié)之外，也存在不那么浪漫的“經(jīng)濟學’考量。在男主的視角看來，女主和女二（paryong）相比，女主的價值更高。男主的深情背后，隱藏著濃烈的獨占欲、自私，只是他俊俏的外表和禁欲的言行掩蓋了這一點。

男女主之間的感情線，其實是循序漸進，十分有邏輯的。

男女主的第一次相遇，除去朦朧的夢中，第一次真實相見，是女主第一次通過古鏡穿越到古代。此時，男主正在拉小提琴，兩人隔窗相望，男主此時很明顯已經(jīng)發(fā)現(xiàn)到女主的存在。此處，雙方對彼此的容貌都相當滿意，也是一見鐘情的先決條件。這次相望，也為男主第二次見到女主，能夠快速接納女主，做了鋪墊。

男女主第二次、第三次相見，便是在男主房中。其中，活潑的女主多次調戲男主，男主也欣然接受了。其實，按照男主所接受的古代教育，女主的很多接觸都是相當不合禮數(shù)的，然而誰叫雙方都吃對方的顏呢，三觀跟著五官走。第三次離別之前，男主發(fā)現(xiàn)女主通曉英語和法語，開始發(fā)現(xiàn)女主的優(yōu)點。但在這之前，大概是異性之間的荷爾蒙吸引罷。

第四次相見時，女主剛看完曠城府尹的紀錄片，感傷之際，她請求幫助男主翻譯文件，為國家奉獻力量。劇中在這里，給了男主一個長鏡頭，表現(xiàn)他內心的觸動。我想這里，才是兩人三觀碰撞的開始，也是兩人之間深愛的深層次原因。

后面，女主在古代能夠在古代穩(wěn)定地待一段時間了。兩人之間經(jīng)歷了與prayong退婚、侯爵“曖昧·”、法國商人pierre等多個情節(jié)，這些情節(jié)的推動并非多余，因為順遂的感情，往往需要外界的刺激，才能讓雙方意識到這段感情的珍貴。

prayong退婚、女二母親的刁難，一方面解決了男主娃娃親的問題，但更重要的作用，是幫助女主認清兩人之間的阻礙——兩個世界時空。是這段情節(jié)，使得女主下定決心要留在古代，她清楚地知道，與男主之間的愛情，需要舍棄現(xiàn)代的親友關系。因此，后面她提到要回現(xiàn)代，其實只是為了告別，給父母、朋友一個交代。

而侯爵、法國商人的情節(jié)設計，一方面是為了推動故事線，體現(xiàn)女主穿越回古代的價值；另一方面，是讓男主看清女主的魅力、個人價值，畢竟有競爭，才更讓人珍惜。這也是為何，侯爵的刺激促使了男主求婚，而前述情節(jié)中，男主明知prayong是母親看好的未婚妻，卻并沒有在一開始主動解決?？陀^來看，在男主嘗試抱住女主，第一次不讓她通過鏡子穿越之前，若是直接跟女二退婚，而女主后面又回到現(xiàn)代，對于自己來說便是兩失。而他發(fā)現(xiàn)，原來自己可以留住女主，他便主動選擇了退婚，并且直到結婚，都沒讓女主回到現(xiàn)代了。

這一段理解，也許揭穿了甜甜的愛情的表象，也可能是我的過度推論。但全劇的最后，男女主結婚后，女主問男主，為什么不選擇女二。男主的回答是，既然遇見了鉆石，那又何必選擇花朵（泰語中，manee意指鉆石，prayong意指米蘭花）?？此铺鹈鄣南嗤澈?，其實隱含了男主比較的過程?？陀^分析，女主和女二同樣貌美，女主的優(yōu)勢是會外語，與自己有共同語言；女二的優(yōu)勢是長于女工以及家族勢力。但是，女二的優(yōu)勢是可替代的，諸如女工，男主有自己的母親和仆人照顧生活，這一優(yōu)勢其實并沒有什么。而家族勢力的助益，男主的直接上司，從劇中表現(xiàn)推測為侯爵。女主比女二更討侯爵歡心，能夠給自己的政治前途帶來直接的影響。也就是說，女二的優(yōu)勢是可替代的，但女主的優(yōu)勢是不可替代的。在確定女主不會隨意離開自己之后，何者價值更高，不言自明。

當然也可以辯解說，男主并沒有意識到與女二的娃娃親會給女主帶來誤會，但異地而處，女主只是和法國商人、侯爵說說笑笑，一點關系都沒有呢，就已經(jīng)讓男主氣的跳腳。那么有世俗承認的婚約關系，又怎么能讓女主不介意呢？又或者辯解，做事要循序漸進，總不可能讓男主一見女主便不顧一切取消婚約，這倒具有合理性，但也從側面佐證了，男主的行動必然是經(jīng)過多重考量的，并非“戀愛腦”。

寫到這里，也許讓這個甜甜的愛情變味了，但人性是復雜的，男主的選擇中必定也有對女主單純的愛意。只是在婚姻這些理性抉擇中，人類難以避免不摻入一些理性的思考。也許這只是我這種俗人的思維習慣吧，哈哈。男主就是一位癡情禁欲的好男兒，讀者請輕噴。

至于外交官這一定性，其實一直貫穿著男主的言行舉止。他說話緩慢，明顯可以看出其言語是經(jīng)過深思熟慮的，劇中除了少數(shù)情節(jié)暴露了男主的情感外，大多數(shù)時候，他都是君子如玉，字斟句酌，有深厚的古代文學素養(yǎng)的貴公子形象。面對公事沖突，他能夠控制自己的內心情緒，盡管心里波濤洶涌，但表面卻面沉如水，有基本的城府。面對女主，也是循序漸進，一步步將她納入自己的羽翼之下，逐步解決母親、娃娃親、侯爵這些阻礙。

總的來說，筆者也很吃男主古典的長相以及他溫潤禁欲的形象。我特別喜歡男主吻女主額頭的片段，比起唇齒相碰，吻額頭的愛意含蓄卻更為強烈。這兩者并不沖突，強烈是因為額頭相比于嘴唇，它脫離了性欲，集中地體現(xiàn)了男主含蓄但難以自持的愛意，以至于要突破禮教的束縛，通過輕吻額頭宣泄澎湃的情緒。而輕吻額頭，也更體現(xiàn)男主對女主的憐惜。全劇少數(shù)幾次的親吻片段，都讓我在屏幕之外忍不住低低尖叫、興奮不已。若是像現(xiàn)代劇那般直接相吻唇齒，看似大尺度刺激，但其實失去了真摯感情的沖擊，這也是老劇的美好所在，表面越是含蓄，內里越是澎湃，美哉美哉。

懶作者沒有附圖，希望若是沒有看過劇的讀者，都能去看看劇里的美好呀。

我很少寫劇評，但是反復觀看這部劇后，讓我有不吐不快的欲望。制作組的用心，讓其中的每一個人物都擁有了自己的靈魂，如同真實發(fā)生的故事一般，撼動人心。

我特別喜歡這部劇，因為除了男女主之間的愛情，這部舒緩優(yōu)美的老劇還將家國大義、女性意識這兩個主題融合其中。不同于其他吵吵鬧鬧的泰劇，這部劇中的人物都相當飽滿立體，有著人物自身獨立的行為邏輯。比起片面塑造男女主光環(huán)，即便是這部劇中所謂的“反派”，其行為也相當立體，擁有了自己的角色靈魂。我將從本劇的主要角色性格下手，談談這部劇給我的一些感觸。

女主（manee）

性格底色：心有家國大義的小女生。

心有家國大義：

由于家學淵源，父親是駐外大使，祖先也為泰國發(fā)展立下汗馬功勞，女主一直希望能夠為國家為社會奉獻出自己的一份力量。在現(xiàn)代時，她想通過公平的途徑考取公務員，在追求者raiwat提出走后門直接成為公務員時，她斷然拒絕了，“選拔考試本就是讓有能力的人為國家作貢獻，這樣的行為，對國家有弊無利”。女主也并不想利用自己的家庭關系進入外交部，享受父母的蔭蔽，而是想靠自己的能力為國家作出貢獻。當然，這不乏小女生未經(jīng)歷過世事的毒打，因而抱有美好的幻想，但不可否認，這就是女主的性格底色。在她的心里，就是要通過自己的能力為國家做貢獻，心里抱有公平正義的美好價值觀。

女主的這一性格，在劇中有更多的體現(xiàn)。在她和追求者raiwat的出游中，她選擇去殘障中心為聽障人士做志愿活動，比起raiwat提出的看展、享受美食這些休閑活動，她更喜歡幫助他人，做對社會有意義的事。為了給公益活動籌款，她也違背了自己的意愿，答應raiwat出演并跟他的父親吃飯，以此請求raiwat 繼續(xù)贊助晚會。其次，觀其友可知一人的品行。不管是竹馬drong、閨蜜gun，都是上進、善良、關心他人的人。

后面，她通過古鏡來到117年前，正是泰國被英法兩國挾持的國難之時。女主了解到曠城府尹一事后，向男主自陳，“我自幼受到良好的教育，卻從未為社會奉獻自己的力量”，并請求男主，讓自己參與到外交事務之中，翻譯文件提供信息，以盡自己的綿薄之力。雖然劇中并未特意刻畫，但隨后女主在現(xiàn)代學習古法語；在古代，哪怕有女二母親鬧心的折騰，女主也在每日完資料翻譯的工作。雖然看起來翻譯工作并沒有帶來什么重大進展，不像某些劇里的金手指，可以扭轉乾坤。劇中的處理更為現(xiàn)實，女主通過仔細閱讀資料，發(fā)現(xiàn)了 Mr. John表面是正經(jīng)商人，但實際上是英國的代理人。后面，也通過略微蹩腳的套話，從法國商人Pierre處得知法國的布軍計劃。這些信息幫助當時的泰國官員利用英法兩國之間的博弈，最后保證了泰國的“獨立”國家主權，成為列強在東南亞的緩沖地帶，并未成為兩國的殖民地。

相比起穿越到古代更改歷史、“大殺四方”的女主光環(huán)，我更喜歡現(xiàn)實一點的處理。泰國的這段歷史，也讓我想到我國的近代史，每每看到類似的劇情，總忍不住熱淚盈眶。在滾滾歷史長河中，個體的力量總是渺小的，但即便是再渺小的個體，只要心懷國家，總能為之付出綿薄之力。女主便是一個生動的例子，她的特長是會英語和法語，在她的領域中，她作出了自己的貢獻。這比簡單直白要號召愛國的宣傳片更有感染力，因為茫茫眾生都是像女主這樣的普通人，她的經(jīng)歷也燃起了我的愛國之情。結合2022年的背景，這部劇也讓我的職業(yè)選擇發(fā)生了變化，讓我也想為我的國家奉獻出自己的綿薄之力。

再回到小女生這個定性，它體現(xiàn)為女主活潑、不同于古代大家閨秀的言行。

女主在現(xiàn)代一直是被嬌寵長大的，她擁有熱烈的生命力。從劇中一開場，她在泰國傳統(tǒng)舞蹈晚會上，唱鄉(xiāng)村小曲，跳熱舞，就可以感受到她磅礴的活力、生命力，以及不拘束于外界目光的性格。所以到了古代，女二母親意圖教她古代禮儀之時，她會想出各種惡作劇，諸如雕花雕了“龍”、大聲說話、走路很快、開玩笑，這些惡作劇在古人看來，十分地沒有修養(yǎng)。但若是改變了，她也就不是manee了。父母的愛，一路順遂的成長環(huán)境，都讓她的性格能夠自由地發(fā)展，因而古代的拘束對她而言，便是束縛了天性。女二母親對女主的教化，也隱喻著社會對女性的無形枷鎖。因為社會對大家閨秀的定性，便是沉靜溫和、善做家務、不得干涉公務，那么并非此類形象的女主，在古代便是異類，便是要被批評看輕的。這符合社會規(guī)律，但未必是合理的，也并非必須遵循的“真理”。就好像人情社會，人情自有它存在的合理性，但也是公平競爭的阻礙。

其次，女主其實也不過是二十出頭，沒有什么社會經(jīng)驗的小女生罷了。生活順遂的小公主，又怎么會長袖善舞、心機深沉呢？所以在面對法國商人pierre時，她采用了笨拙的套話方式，哪怕是灌醉套話，也顯得不那么專業(yè)，十分兒戲。這固然不符合大女主的形象，必須算無遺策，但很符合女主的性格。她并非十全十美，也自有自己的缺點。

再次，在面對朋友追問她為何宅家、時不時消失，她擔心透露出古鏡穿越之事，若是被他人知道，也許就無法再穿越了，女主選擇了回避。因而，在現(xiàn)代社會時，女主對自身去向處理的不成熟，也讓朋友和父母擔心受累。但易地而處，面對不可知的穿越，確實也很難作出更為成熟的做法了，畢竟面對神秘事件，又如何知道告知會產(chǎn)生什么影響。觀眾若是脫離上帝視角，就能理解其合理性了。

最后，女主在后期，多次哭泣想念自己的母親，這是多么正常的事情啊。不同的時空，比異地更為可怕，斷絕了所有聯(lián)系方式。劇中女二母親的阻擾、男主的直男、男主母親的顧慮，都無法給女主深厚的安全感，在那個時代，女主孑然一身，除了男主和其母親外，沒有任何支持力量。這也是為什么她得知男主母親要將她送進宮時（其實是仆人誤傳），她會哭的那么傷心。在這種處境下，她又為什么不能想念自己的母親、朋友呢？這是多么正常的反應啊。

洋洋灑灑說了這么多，我并未提及太多跟男主之間的互動。因為我想，除去那些戀愛戲份，女主仍然是一個十分立體飽滿的人，她充滿活力，心懷國家，美麗善良，但同時也只不過是一個被嬌寵長大的小女生呀。不同于完美的女主人設，她更真實，更像我們這些普通人，我喜歡這種真實，有七情六欲的女主。