《至暗時刻》講的是二戰(zhàn)期間，丘吉爾如何克服困難、異見，號召民眾積極抗戰(zhàn)的歷史片段，時間上與《敦刻爾克》完美銜接。人人都在夸男主角加里-奧德曼演得好，“全身都是戲”、“教科書式”、“聽力材料”、“奧斯卡穩(wěn)拿”，可是摹仿喜怒哀樂、控制身體尤其臉部肌肉、恰當吐字……不過是一個實力演員，尤其是接受英國舞臺劇反復訓練的演員的基本功。如果單純列這些點，誰并不比誰差多少。

加里-奧德曼最稱道的地方在于，他對角色有著系統(tǒng)性的認知和構建，這來自于他對戲劇的領悟力和藝術修養(yǎng)。而且他的構建是成功的，他把自己縮小為零，并把角色以一貫之。

如果把情節(jié)稱為政治人物形象的血肉，那么筋骨則有三個部分：一個是，出演政治人物，如何演好最關鍵的幾場演說。如何調度身體，增強語言感染力，演講間的細微情緒流露如何應和“來自現(xiàn)場的回擊”，演講開始和結束瞬間如何刻畫人物內心的張弛。

第二個是，政治人物做出選擇的時刻，選擇分兩種，一種是當下即時的，比如“我們需要把情況告訴人民嗎”那段，丘吉爾盯著對方說不要。一種是重大歷史拐點的抉擇，算是高潮戲，表現(xiàn)他的堅毅、魄力、反復的自我懷疑、迷茫、痛苦、孤獨。

演講和抉擇只能體現(xiàn)政治人物的魅力。

第三個也是最關鍵的是，如果摘除特定歷史空間，他如何讓我們相信他飾演的就是丘吉爾，而不是羅斯福、斯大林、鐵托，要知道政治大拿都會煽動，都會抉擇，都有魄力。這得益于加里對丘吉爾性格特點、行為習慣惟妙惟肖的摹仿、捕捉和精心演排，哪里找打火機，哪里喝酒，哪里“丘吉爾瞪”……這些瑣碎細節(jié)構成人物的靈魂，包括他的情緒化、自言自語、與他人關系的疏淡，以及在字句細節(jié)上的較真。丘是唯一拿到諾貝爾文學獎的政治家，當我們看到他對用詞反復琢磨的專注，聽到他張口而來的詼諧段子傳達出的樂觀，就會意會到這是丘而不是別人。

也因此，夸贊男主演技好，不能忽視這本就是一出獨角戲的劇本，給予他巨大的空間，還有優(yōu)秀配角給戲，尤其來自戲劇演員斯蒂芬-迪蘭飾演的哈利法克斯子爵，片中唯一對手。來自鏡頭對戲點的捕捉，化妝，剪輯，甚至攝影的烘托，于他也是一種成全。

工整的劇本其實無突出之處，國內影視劇表現(xiàn)毛爺爺也常常這般設置，（高瞻遠矚，演講，被質疑，被邊緣，反對有效，取得勝利。歷史題材，不怕這樣籠統(tǒng)的劇透。）正因此，表演對這部電影來說意義越發(fā)重要了。

電影除了表演以外，我覺得基本都相對普通，相對。但敦刻爾克前夕，英國在抗戰(zhàn)還是和平談判之間的抉擇，是現(xiàn)代文明之光，沒有不屈服于獨裁和霸權的英國，就沒有歐洲的現(xiàn)在、世界的現(xiàn)在。故強烈推薦觀看。

如上是非常淺顯的東西，是我拿到一個片子，去關注每個角色時必會想的基礎步驟。我會基于這個步驟做出更深的解讀和判斷。在這里寫出來，我只是為了諷刺那些信口開河、亂下定論、跟風、當你細問他卻支支吾吾談不出個所以然來的家伙。我們說空話說多了，大家互相抄襲，卻不好好的去分析細節(jié)和樣本，這樣很不好。

看完國王的演講來的，完全無縫對接（可惜早就看了敦刻爾克了，不然可以三部連看）。加里奧德曼演得太好了，完全沒有自己的影子，簡直就是丘吉爾本人！整部片的節(jié)奏、剪輯、配樂和氣氛渲染在我看來都教科書般地無可挑剔。當然，最大的亮點還是成功塑造了一個不完美卻有血有肉、充滿激情、富有強大責任感和領導能力的戰(zhàn)時首相形象，相當值得一看！希望Darkest Hour能在本屆奧斯卡能取得好的成績，加里奧德曼的表現(xiàn)完全擔得起奧斯卡影帝！

本文發(fā)表于《方圓》雜志。

看電影，就是看人。 影迷如老餮，電影上映，瞅一眼主創(chuàng)名單，看看導演何人，演員是誰，就能判斷個八九不離十。 《至暗時刻》正熱映，此片可看，因這三個人：喬·懷特，加里·奧德曼，以及丘吉爾。 喬·懷特，英國新銳導演，文學修養(yǎng)深，起手作就是簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》，還改編過托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。 為喬·懷特暴得大名的。是2007年的《贖罪》?；秀泵噪x的細節(jié)，清新飽滿的畫面，散發(fā)出濃厚的文藝氣息，飄逸的形式下，卻是關于贖罪與寬恕的嚴肅主題。 一邊是如絞肉機般烽火連天的二戰(zhàn)，一邊是青蔥歲月伉儷情深的布爾什維克煙卷。 天堂和地獄，原來都在人間。

《贖罪》與《至暗時刻》的歷史背景，大抵重合，都涉及二戰(zhàn)初期和敦刻爾克大撤退。 《贖罪》將普通人的故事寫成史詩，《至暗時刻》則把歷史風云人物還原為“普通人”。這兩部電影，各有各的高明，導演端的好手段。 加里·歐德曼，無冕影帝，演技出神入化。他是《吸血鬼驚情四百年》里的德古拉伯爵，《空軍一號》里的恐怖分子，《不朽真情》里的貝多芬，曾憑《裁縫，鍋匠，士兵，間諜》入圍奧斯卡最佳男主角。此次，為演丘吉爾，喝成啤酒肚，貼出雙下巴，明年奧斯卡，鼎之輕重，似可問焉。 加里·歐德曼演擅長詮釋那些具有巨大精神力的人。德古拉伯爵，恐怖分子，貝多芬，乃至丘吉爾，莫不是如此。 最典型的，要數(shù)《空中一號》中的恐怖分子，把這個角色跟丘吉爾放在一起，張力就顯出來了。自其異者視之，一個是蘇俄恐怖分子，一個是英國鐵血首相，肝膽楚越，風馬牛不相及；自其同者視之，恐怖分子和英國首相互為鏡像，都是具有巨大精神力的狂人。 加里·歐德曼詮釋恐怖分子，極有層次，靜若處子，動若脫兔。

靜與動只是淺層對仗，對人物精神世界的挖掘，才是加里·歐德曼的最出彩之處。他運用肢體語言，將一個神經(jīng)質的恐怖分子刻畫得入木三分，有血有肉，堪稱《空軍一號》這部無腦動作片中唯一的“靈魂”，相形之下，哈里森·福特飾演的硬漢總統(tǒng)，成了臉譜化的“呆瓜”。 如本文開頭所說，看電影，就是看人?？础吨涟禃r刻》，第一是看導演喬·懷特，第二是看演員加里·歐特曼，第三，則是看本片靈魂人物丘吉爾——那個愛抽雪茄、作V字手勢的英倫油膩白胖子。 電影中的丘吉爾，有點四平八穩(wěn)，既有殺伐決斷的一面，又不失幽默親和。導演之本意，并不是顛覆丘吉爾家喻戶曉的慣有形象，而是拍出這個禿頂老白男的威懾力和魅力。

于是，我們看到至暗時刻的連番好戲，大多跳不出傳統(tǒng)套路的條條框框。他在下議院豪氣干云的精彩演講，他向美國總統(tǒng)搬救兵時的心急如焚，他與妻子獨處時的鐵漢柔情……

不得不說，西方自有一套“政治正確”，刻畫丘吉爾這種歷史偉人，不能像虛構角色那般天馬行空，大方向絕對不能“錯”。 丘吉爾的熒幕形象，跟革命電影中那些“高大全”的人物有異曲同工之妙，所不同的是，導演多撒了一層人性的佐料，算是保守“地方風味”。 無欲則剛的“高大全”形象，我們覺得假。殊不知，人性的，太人性的，同樣會失真。 在《丘吉爾自傳》《二戰(zhàn)回憶錄》等書中，丘吉爾的形象更為飽滿，更貼近歷史真相。 說得吹毛求疵一點，電影把丘吉爾拍得太像個正常人，有些“為尊者諱”的意思，事實上，丘吉爾壓根兒就不是個“正常人”。 丘吉爾對軍事的狂熱，對戰(zhàn)術的精通，并不亞于希特勒，他對奔赴疆場建功立業(yè)的渴望，在同時代的英國，亦無人能出其右。當然，他的“三觀”比希特勒正得多，他的祖父和父親都是英國保守黨的重要人物，正所謂“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”。 在丘吉爾之前，英國的首相是奉行“綏靖政策”的張伯倫。

1938年，希特勒出兵侵占奧地利，隨后又陳兵捷克邊境。作為大國元首，張伯倫見周遭的小弟們被流氓欺負，自然氣憤難平，于是做出了一個大國領導人常有的舉動——強烈譴責。

德國法西斯吃準以張伯倫為首的英聯(lián)邦是個“嘴炮”政府，繼續(xù)變本加厲的侵略，而張伯倫也就繼續(xù)變本加厲的譴責，并幻想跟納粹媾和，想要以出賣他國（捷克斯洛伐克）為代價，保得英倫三島太平無事。直到希特勒撕毀《慕尼黑協(xié)定》，大軍壓境，入侵整個捷克斯洛伐克，張伯倫才如夢方醒，放棄綏靖政策。而此時，希魔羽翼已成，難以翦除，世界大戰(zhàn)即將進入白熱化。 我們評價英國綏靖政策，不見得非要一味指責，就當時的情況來看，此政策還算是符合英國的特殊國情的。 二戰(zhàn)時期，英國這個老牌日不落帝國，實在是已到了日落西山時候，世界霸主地位早已名存實亡，其國內經(jīng)濟受一戰(zhàn)和大蕭條影響，一直處在疲軟狀態(tài)，而包括加拿大、澳大利亞、新西蘭、愛爾蘭、南非、緬甸、印度在內的八個自治領也非鐵板一塊，有很多都暗懷異心、蠢蠢欲動，早就不跟英國同心同德，只是迫于強力或出于安全考慮，才勉強跟英國綁在一起。 除了英國當時的實際境況，張伯倫作為國家元首，其自身的氣質和性格也是實行綏靖政策的原因之一。 張伯倫童年坎坷，六歲時就失去了母親，以致于性格極度內向，甚至靦腆到不敢參加學校的辯論會，雖然在以后的成長道路上，張伯倫暫時戰(zhàn)勝了自己的性格弱點，一路開掛，平步青云，但由童年陰影導致的性格缺陷，是難以根除的。此外，他不愛交際，只對植物學和鳥類感興趣，甚至成為皇家園藝學會里的鳥類專家。由此我們推論，張伯倫很可能知鳥而不知人，尤其是不知希特勒這個“鳥人”，這才上當受騙。

希特勒者，狂人也，張伯倫者，懦人也?？袢擞雠橙?，自然是想捏扁就捏扁，想搓圓就搓圓。

有張伯倫這個懦人當政，英國自然被希特勒吃得死死的。當此萬馬齊喑之際，大不列顛好漢個個摩拳擦掌，兩眼冒火，這幫好漢之中，最頂尖的那個，正是丘吉爾。

丘吉爾：“兀那廝希特勒，灑家不出手，你真當我英倫三島無人哉？” 丘吉爾，猛人也。他不像張伯倫，喜歡提籠子架鳥，而是從小酷愛打仗游戲，曾收集兩千多個玩具士兵，閑著沒事，就在自家領地，用雙筒獵槍打兔子。 惡人自有惡人磨，就像昆汀電影中表現(xiàn)的那樣，只有比納粹更“惡”的“無恥混蛋”，才能替天行道。 當“無恥混蛋”丘吉爾接替張伯倫，成為英國首相，希特勒的好日子也就快到頭了。 狂人遭遇猛人，喪鐘為誰而鳴？為希特勒。

說丘吉爾是猛人，絕非圖口舌之快，而是有根有據(jù)，首先，他的家世就很猛。 丘吉爾出身豪門，祖父馬爾伯勒，曾任愛爾蘭總督，父親則是下議院領袖，兼財政大臣。丘吉爾上學，父母為他選擇最貴的貴族學校，有游泳池，足球場和板球場都很大。丘吉爾憎惡學校的課程，每天數(shù)著點，度日如年，一回到家，就擺弄自己的玩具士兵，玩打仗游戲。 早在哈羅公學讀書時，丘吉爾就彰顯出有勇有謀的特質。他喜歡在泳池邊搞惡作劇，悄悄溜到別的孩子身后，猛地將對方推進泳池。有一次，他太歲頭上動土，把一個六年級學長推進深水區(qū)，當對方表明身份，興師問罪時，丘吉爾趕忙說道：“非常抱歉，你長得這么矮，我還以為你是四年級的呢。”對方聽了這句話，如火上澆油，氣不打一出來，眼看丘吉爾就要飽嘗一頓老拳，這時，他機智地說：“我父親是個大人物，財務大臣，他也很矮?！甭犃诉@句話，學長心里受用，哈哈一笑，化干戈為玉帛。

玩具士兵決定了小丘吉爾一生的志向，此后，他所受的教育，都是為了讓他得以進最頂級的軍校——桑赫斯特軍官學校。 在軍校里，丘吉爾的課程包括戰(zhàn)術、設防、地形學、軍法、軍政等。 《史記·項羽本紀》中，項羽聲稱：“書，足以記名姓而已；劍，一人敵，不足學，學萬人敵。”項羽的萬人敵，即是指兵法。 同樣，在軍校諸多課程中，丘吉爾獨對戰(zhàn)術最感興趣，渴望學以致用，有朝一日能夠“萬人敵”。 丘吉爾鉆研了大量軍事典著，比如哈姆利的《戰(zhàn)爭運作》，梅因的《步兵戰(zhàn)術》等，還定購了一系列關于美國內戰(zhàn)、普法戰(zhàn)爭、俄土戰(zhàn)爭的史書，很快，就有了一個小小的軍事圖書館。 比起閱讀理論，丘吉爾更愛“打野戰(zhàn)”。他和伙伴們挖戰(zhàn)壕、筑掩體、壘沙袋，設置鐵蒺藜、制造定向地雷，并學會了使用火藥，炸石橋、做浮舟，他甚至還繪制了一幅坎伯利地區(qū)的簡略地圖。 當希特勒還是窮困潦倒的文藝青年，在維也納賣畫為生時，丘吉爾就已經(jīng)學完了大部分的軍事課程，為日后干掉狂人希特勒打下堅實基礎。 數(shù)載軍校磨練，讓丘吉爾躊躇滿志，但一戰(zhàn)前相對和平的國際環(huán)境，又令他頗感遺憾。無事時，丘吉爾喜歡攀登到軍校哨塔頂尖，獨上高樓，望斷天涯路，嘆自己生不逢時，英雄無用武之地。 丘吉爾在自傳中，寫到那時心境： 若早生100年，我就有機會參加長達二十幾年的反抗拿破侖的戰(zhàn)爭！光是想想，就能讓我激動萬分。可如今，一切已成過去，自克里米亞戰(zhàn)爭之后，英國軍隊再也沒有與白人軍隊交戰(zhàn)過。全世界人民越來越熱愛和平，越來越明智，媽勒個巴子，偉大的戰(zhàn)爭年代就這樣一去不復返了！好在，世界上仍然有一些野蠻民族，比如祖魯人，阿富汗人，蘇丹的德爾維希人。如果幸運的話，印度可能會發(fā)生兵變，我們將有機會再度征服印度，但跟可憐的印度人打仗，又有什么樂趣可言呢？跟打幾只野兔子沒啥區(qū)別。 從這些話中，我們可以看出，丘吉爾骨子里是熱愛戰(zhàn)爭的，但他喜歡“被動”，不打“無義之戰(zhàn)”。 最好是有個“瘋子”發(fā)動戰(zhàn)爭，他率領軍隊抵抗，這樣一來，既能過足“戰(zhàn)爭癮”，又能在道義上立住腳。 好在那個年代不缺“瘋子”，狂人希特勒，用他那厚顏無恥的侵略滿足了猛人丘吉爾“被動”抗爭的需求。 這些堂而皇之寫在《丘吉爾自傳》中的內容，自然不方便在擱在電影里，因為“政治不正確”。 了解這些后，再來觀賞電影，別有一番風味。當丘吉爾在下議會中，進行那“戰(zhàn)斗到底”的演說時，唾沫四濺，全場雷動，鎂光燈閃爍，但是，在他心底某個不為人知的角落，那頭渴望戰(zhàn)爭的巨獸終于如愿以償?shù)乇晃癸枴? 我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海洋中作戰(zhàn)，我們將以越來越大的信心和越來越強的力量在空中作戰(zhàn)，我們將不惜一切代價保衛(wèi)本土，我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降，即使我們這個島嶼或這個島嶼的大部分被征服并陷于饑餓之中——我從來不相信會發(fā)生這種情況——我們在海外的帝國臣民，在英國艦隊的武裝和保護下也會繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認為適當?shù)臅r候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個舊世界。 在海洋作戰(zhàn)，在天空作戰(zhàn)，在陸地作戰(zhàn)，在田野和長街作戰(zhàn)，全方位海陸空地滿足了丘吉爾的“戰(zhàn)斗欲望”，那個在童年時，就用玩具士兵模擬戰(zhàn)爭的男人，第一次真正獲得釋放。

但是，這并不是說丘吉爾是希特勒那樣的戰(zhàn)爭狂人，丘吉爾是理性的，對戰(zhàn)爭的熱狂，對同胞的熱愛，對侵略的反抗，這三者在他那里得到完美勾兌，而內心的野獸和社會的公義，在丘吉爾那里，也顯得兩兩相宜。 丘吉爾確實具有“無恥混蛋”的可愛性格。在他的回憶錄中，不只直抒胸臆地表達自己對戰(zhàn)爭的熱愛，還把競選的秘密大白于天下。 猛人丘吉爾，稱得上議員班頭，國會領袖，作為幾朝元老，他曾說，自己參選議員的次數(shù)，多過任何當時還健在的下院議員。 關于競選那回事兒，在丘吉爾嘴里，顯得有點齷齪。先去各地方大佬那里“拜碼頭”，掃清候選障礙，再拜訪社會名流，走訪選區(qū)，研究選民癖好，起草競選講稿。當這一切處理妥當，就請大財團一擲千金，花錢炒作，通過報紙媒體給自己臉上貼金，與此同時，要不擇手段地朝競選對手身上潑臟水。 對于那些看似震撼人心的演講，內幕更加無趣，丘吉爾說，無非是想幾句大口號，再煽煽情，還得不時穿插幾句笑話，顯得自己舉重若輕。每次競選演講，競選小組的同仁最慘，他們要把一個老掉牙的笑話聽上幾十遍，每次聽還得裝出興趣盎然的樣子，簡直虛偽透頂。

民可使由之，不可使知之。 大嘴巴丘吉爾下野后，在他的自傳中，徹底扯掉了“皇帝的新裝”。但他關于競選和演講的真實看法，同樣是“政治不正確”，你不會在這些主流大電影中看到。 若丘吉爾健在，看見人們在電影院，被那些演說口號感動得一把鼻涕一把淚，想必會暗暗莞爾，嘟囔一句：Idiot。

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1、終于有導演完美利用了莉莉詹姆斯嘴角下垂自帶三分苦大仇深的特質，比起《唐頓》和《灰姑娘》簡直堪稱驚艷； 2、就算化妝已經(jīng)仁至義盡，天知道狗爹那雙尾腳耷拉的眼睛有多難藏，抱著找茬兒的心態(tài)看前半段的時候仍能清醒地意識到演員的真實身份，然后隨著劇情的推進徹底失去這份故意的清醒，心甘情愿的陷入他角色的悲喜中去； 3、運鏡布局真的非常細膩，幾乎可以做到每一禎截出來都是比例構圖；再就是設計感很強，典型的比如丘吉爾會見法國代表的飛機和地下小男孩的互動轉場、失眠的電話后突然一個拉窗簾從黑夜到another day的明暗切換、和老美電話那會兒和之前乘電梯時做的聚光燈場景……喬懷特玩兒這套古典審美的東西真是越來越溜了； 4、一個不好，煽情痕跡太重，一度被激出的眼淚每每讓大弦樂和啰嗦臺詞懟了回去，結尾三十分鐘恍惚間重溫了《建國大業(yè)》精選片段，八一廠導演紛紛表示這種群眾路線的表現(xiàn)方法我們三十年前就閉眼拍了； 5、一個雞湯：就算是歷史上的至暗時刻，也沒什么過不去的，咬牙挺住，總能撐到bgm昂然響起的那一天。

演技爆炸啊……配樂也很貼合，狹小逼仄的地下場景，明暗的光影把至暗時刻的壓抑，焦灼，沖突表現(xiàn)的很好，結尾的爆發(fā)也很有力度。 但是劇情完全不知所云，不明白片子要表達什么。 全面還原丘吉爾這個偉人? 歌頌偉大的，不屈不撓的英國人民? 講述真實的歷史事件? 感覺都想做，但都沒有做好。 片子剪的很細碎，把人物標簽化了，酗酒，光腳，睡衣，戴禮帽，抽雪茄，v字手勢，絕佳的演講能力，丘吉爾就是這樣的人，用不著花大篇幅做特寫，誰不知道呢？

但是這些表面化的東西以外呢？本來我是抱著學習的態(tài)度來觀影的。張伯倫的辭職，丘吉爾的上位，時局的惡化，利益的沖突，觀點的碰撞……這些事件與人物之間的相互影響，相互推動，一個個關乎世界歷史進程的決定是怎樣做出的，經(jīng)過怎樣的博弈，丘吉爾在其中起了什么作用……這些我認為是重點的東西，在電影中體現(xiàn)的過于表面化了，甚至可以說膚淺到了可笑的地步。

結尾丘吉爾第一次坐地鐵，聽到幾位公民的意見，（尤其還有一位政治正確的黑人，看的我特出戲）一番演講就說服了參眾兩院的官老爺，坐穩(wěn)了位置，定下了主戰(zhàn)派的基調。套路老就不說了，又爆露出他官僚世家，父子兩任財政大臣，脫離民眾，高高在上的一面來，但在片子中卻是作為大高潮表現(xiàn)出來的，說實話，這個調性真是不和我這個社會主義接班人的口味→_→

另外這片子中借丘吉爾的口對希特勒的批判，滿滿的是什么油漆工啦，泥腿子啦，大頭兵啦，這種充滿了優(yōu)越感的人身攻擊，和最后地鐵中的體察民情一對比，諷刺性一下就出來了（尤其地鐵里有個壘墻的，正好配這個刷油漆的）

總結來說，可能我跟這個片的三觀不太和吧，對兩個小時的電影，情節(jié)的要求也不能太高，只是我不能容忍片子把我當白癡看……

不是這片子的受眾吧，怪可惜的，白瞎了這么好的演技了。