哈代的小說沒看過，但改編的電影看過波蘭斯基的《苔絲》和這部。一個總的感覺就是哈代的人物無論男的還是女的都不太招人喜歡，做事沒腦子，成就了許多令人哭笑不得的狗血劇情。背景一般是鄉(xiāng)村，女主是貌美但沒見過什么世面的鄉(xiāng)下小姑娘，很有些所謂的自主氣息，事實上婊里婊氣。然而即使都是綠茶婊，和一般作家對待自己的主人公的態(tài)度一樣，作者對她們應該也不是想道德審判，而是飽含寬容和同情的，甚至是肯定和贊揚的。看看哈代這個結(jié)尾是多么溫柔就知道了。像老父親看著自己女兒經(jīng)歷了些掙扎，一路磕磕碰碰后，認識到自己之前一些看法和行為的愚蠢荒謬，對自己、他人和生活本身有了新的更深刻的認知，成為一個相對健全的成熟女性。而這些是她們之前讀過的書本沒法教給她們的。

情節(jié)和人物會讓人聯(lián)想到很多同時代或前后的經(jīng)典小說，女主自由獨立、視土地如生命，像是英國版的《飄》。男主的愛有尊嚴、無私給予像是男版《簡愛》。女主獨立自主喜歡自由選擇，也有喬治艾略特的《米德爾瑪契》和亨利詹姆斯的《一個女士的畫像》好比較，不過巴絲謝巴沒有多蘿西亞和伊莎貝爾那么bookish，不是純正意義上的女文青，所以也沒有非搞學術(shù)的或搞藝術(shù)的不嫁。沒什么學究氣，還是無知少女的屬性為主，沒什么思考能力，愛的不是才華而是感官體驗，還是被風流軍官吸引，完全沒有獨立女主該有的樣子。

獨立：情節(jié)上和《畫像》有些巧妙共通之處，女主都是得到了uncle的一比遺產(chǎn)，從除了心氣兒一無所有的孤兒變成了富有的姑娘，為其獨立提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。而且都有三個男人先后，甚至多次向她求婚?！哆h離塵囂》的女主是讀過一些書的，自稱是“除了念過點書，沒什么別過人之處了”，第一次拒絕伽百利時給的理由是“我對你來說太過于獨立了”，她在感情上對伽百利是有好感的，很喜歡他，實際上這時候她可能自己也不是很明白拒絕的理由，只是覺得自己還年輕，沒見過什么男性，想要閱歷豐富一些再考慮結(jié)婚這碼事。這和《一位女士的畫像》里伊莎貝爾從美國剛到歐洲沒多久，拒絕沃伯頓勛爵和伍德沃德先生的心態(tài)類似，她其實也解釋不太清，或者說解釋出來也沒有人會很好地理解，只是覺得這不是自己的命運，自己還要體驗更多之后再做出選擇，用她的朋友斯塔克波爾小姐的話說就是“見到歐洲大陸以前，我是不會結(jié)婚的”。即使最終的選擇和最初無異，中間的一切也不是彎路和無意義的存在。本片里女主（稱她女主是因為名字實在難記）的女伴扔給了她一句“What a luxury,to have a choice”，和伊莎貝爾那句振聾發(fā)聵的“為的是有所選擇”一樣，構(gòu)成了這些女孩子自由獨立精神很可貴的一部分。

綠茶：其實哈代的女主這樣就很真實了，不分時代和國界，真實到現(xiàn)在現(xiàn)實生活中都能有些認識的女生對號入座。哪里像多蘿西亞那么具有圣人氣質(zhì)，伊莎貝爾那么思辨哲學氣，塔齊亞娜（《奧涅金》）那么正直磊落。這三位女主是我在文學作品中最欣賞和敬佩的，勇敢真誠，活得通透，承受著巨大的精神痛苦時依然非常正，對自己有很高的道德要求。而哈代的女主則不然，她們更像是從自我利益出發(fā)，受感官快樂誘使，不會自控和思考，反省悔過也是出于比較自私的考慮，也談不上什么道德選擇，自己本身就不怎么道德。沒有感官沖動的都吊著當備胎，也不直接拒絕，話術(shù)是我在考慮，offer狀態(tài)永遠在審核中。在做選擇時來把問題拋給備胎，一通試探就是不明說，人家說出逆耳忠言，自己馬上又拿出那套引以為傲的獨立姿態(tài)，你憑什么有權(quán)利judge我干預我，你給我走。有求于人或意識到問題想追回來就打情感牌，我需要你，你不能丟下我，難道我不是你第一個sweetheart嗎。在感情中這當然沒什么正確錯誤之說，人的感情說到底也向來都是為了自己快樂，所以對于這種在我看來就是不太對的行為也是完全可以給予理解，但正直和光明磊落當然更值得稱道和尊敬。之前覺得這樣不地道的女生，作為一個本身很有道德感正義感，優(yōu)秀一些的男生，就應該對其嗤之以鼻，即使覺得她們再有魅力也應該以身作則保持距離。但我知道這種想法太荒謬啦，對于鑒婊這碼事，性別是有局限性的，這并不妨礙男的自身是個decent man（伽百利和伯德伍德先生都是），情感不是道德也不是思考，不需要拿出歷史學家的理性客觀，他們永遠都沒有辦法明白那是個婊，即使她近在眼前、張牙舞爪，她在他們那也依然是可愛的，并且其他不待見她的女生才是有問題的?！皼]錯，你們就是嫉妒?！保ǔ哆h了）總之，鑒婊這碼事還是gay最拿手了。

愛情：但這里面的愛情本身是動人的，伽百利對女主的無條件支持和付出讓人感嘆如果這都不算愛。他有幾處特別打動人的話：“我有100畝地和200只羊，把錢付清后，農(nóng)場就是我們的。再過一兩年，你還能買架鋼琴。種花養(yǎng)草，搭棚子種黃瓜，生一兩個孩子，或更多也成。我會永遠在你身邊?！辈坏貌怀姓J，這么具有無產(chǎn)階級味道的愛情陳述太有力量了，后來伯德伍德先生也有offer前景描繪，差不多也是這意思，可完全沒不像這個這樣讓人一聽就有捂心口皺眉慨嘆的欲望。

“我早就放棄了，也不再抱有希望，我只想說一句，leading on a man you don’t care for is beneathe you.’很正直，你錯了就是錯了，你的行為自己覺得有趣但對別人造成了傷害，我就是要當你的面指出來。有點類似于一些小說中表哥的角色，這類男性一般聰明有閱歷穩(wěn)重正直，類表哥也有，像《愛瑪》里奈特利先生。

“現(xiàn)在你地位比我高，我不會蠢到以為自己還有機會。But don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life.One day I will leave you,you can be sure of that.But for now I care for you too much to see you go to ruin because of him.’ 有尊嚴，男版簡愛。

伽百利抱著小羊去向女主求婚，以及每次女主朝他的背影追過去，每次喊他他都會回頭認真聽她講話，眼神中滿是寬厚和信任，異常美麗。

軍官對女仆小姑娘應該是真愛，就覺得還有純情的一面，不渣。單從電影來看是這樣，原著就不清楚了。

演員：馬提亞斯真的太帥了，看評價有說是“忠犬型男主”，再恰當不過了。凱瑞穆里根是好看的，也經(jīng)常在電影里一展歌喉，她身上有一股勁兒，那張臉適合有些高傲婊里婊氣的姑娘。湯姆斯圖里奇演技一直不錯，身板太小單薄到不像軍人。

獨立女性不需要男人給的溫室花園 不知道是凱瑞·穆麗根的聲線太悠揚， 還是油畫般的風景畫面太撩動人心， 亦或是托馬斯的原著的氣勢太恢宏， 影片一分三十秒的預告片，每次我都會跟著最后一個鏡頭畫面， 騎在馬背上，抱著心愛男人一起飛馳的芭絲謝芭同步喜極而泣。 作為一部翻拍經(jīng)典名著的影片，丹麥導演 托馬斯·溫特伯格 從一個自編自導的創(chuàng)作者，到這次完美的呈現(xiàn)一部1874年 托馬斯·哈代 的英倫著作，他沒有讓眾人失望。如果說原著小說的讀者們稍稍覺得電影的劇情銜接過于緊密，并且沒有細致展開刻畫人物完整的性格，那么只能歸結(jié)為，閱讀文字的想象空間太大了，而電影給我們的是一個意向的象征，將人物的特征和情緒的變換，呈現(xiàn)在光影的圖像里和有限的對白里，這樣已經(jīng)足夠了，剩下的是作為觀影者需要自己去體會的，畢竟電影的長度有限，要完整的將人物的一生描繪的淋漓盡致，還是不如文字的細節(jié)表現(xiàn)力充足。但是影像總是能給我們一些超越于白紙黑字的感受，這也是名著總是被抱以期待的翻拍，然而讀者又經(jīng)常陷入與自己的想象不同而失望的怪圈。不過這部電影，從制作方選擇了導演 托馬斯·溫特伯格 ，到 托馬斯·溫特伯格 導演選擇的四位主要演員，都讓整部電影和每個人物角色，充滿了厚重感的同時，又充滿了新鮮感。 影片的劇本非常尊重原著，看得出一直在盡力重現(xiàn)其中的經(jīng)典情節(jié)，從開篇起的人物白描，就用實打?qū)嵉泥l(xiāng)村美景結(jié)合人物的個性，進行了十足的刻畫，讓觀眾瞬間就愛上了兩位男女主人公。 一個一襲紅衣，躺在馬上，在樹林間穿梭的女孩， 一個一騎絕塵，在田野里，向著朝陽飛馳的姑娘， 開篇的原聲音樂，配著這樣的畫面，向我們展示的是一顆自由的心。 而擁有這顆自由的心的姑娘，正是這個故事的女主人公：芭絲謝芭，而片頭也借她的口，說出了她對自己這個特別的名字的“無奈”。但是，這個名字不是伊麗莎白，不是苔絲，這也預示著在這個故事中，沒有矯情的富家女，也沒有凄苦的情婦或妓女，女主角是一名用雙手犁地，善于騎射，試圖在男人的世界里，開辟女性話語權(quán)的獨立女性：芭絲謝芭。 她的獨立來自于父母的早逝，來自于自幼的鄉(xiāng)村務農(nóng)生活，當然也來自于叔叔留下的遺產(chǎn)。她用全部的精力去經(jīng)營，無論是種地還是牧羊，她都樂得參與，甚至只有男人進出的交易市場，她也敢于獨自前去，讓自己的收成不低于其他貨品的價格。她看似有一座莊園，但是她不是莊園主或者大小姐，我更愿意稱她為農(nóng)場主，因為她跟牧民一起趕羊群回眷，一起整理麥垛，一起歡歌笑語。在一年又一年的金色麥浪下，土地給予人們的是一年又一年的繁衍生息，而這份可貴的遺產(chǎn)和上天的饋贈，給了芭絲謝芭自由獨立的生活。 而女人總是要在愛里成長的，芭絲謝芭也不例外，根據(jù)原著的故事情節(jié)，她在人生的不同階段，分別遇到了三位改變了她生活的男性。一個憨厚樸實，一個富有紳士，一個輕佻瘋狂。而影片也遵循小說的循序而展開敘事，那么如何將既定的劇情，有線索的展開，又給人以視覺感官上的觸動和新意，就成了這部第二版翻拍電影的課題。 第一個進入 芭絲謝芭 生活的是樸實憨厚的牧羊人：蓋伯瑞克，由比利時實力派男演員：馬提亞斯·修奈爾茨 扮演，不得不說這個角色的選擇簡直太美妙。如果看過他2012年與奧斯卡影后 瑪麗昂·歌迪亞 合作的《銹與骨》，他著實是一個堅韌不失粗獷的人物形象首選，天生帶著不會花言巧語，只會悶頭實干的氣質(zhì)。而影片開頭利用一個大逆光下，他一條一條扎實的編織羊眷圍欄的動作，一點一點將他的人物性格和內(nèi)心勾勒出來。 在他因為牧羊犬的失控，損失了全部財產(chǎn)后，他的悲憤，只在追逐羊群時體現(xiàn)了那份瘋狂，之后只是在一個朝陽的剪影下，他解決了那條失控的牧羊犬，拿著最后一點錢，離開了家。而他再次和芭絲謝芭的相遇，是因為意外的救火，就像命運的牽引，每當芭絲謝芭需要幫助的時候，蓋伯瑞克總是會出現(xiàn)在她身邊。 第二個進入芭絲謝芭生活的是高貴的鄰居伯德伍德 ，就像旁人引入的介紹，他風度翩翩，殷實富有，他曾對女人沒有興趣，但自從看到了芭絲謝芭的與眾不同，人到中年的他，就像點燃了所有積蓄的情感，無法自拔。他不斷的追求著芭絲謝芭 ，無論是最初還是最后。影片從伯德伍德的穿著打扮和一舉一動，都盡顯他的傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳的形象氣質(zhì)。 他孤傲冷漠，卻也孤獨脆弱，所以當他被幾句詩歌敲開了心門，他第一次感到了自己不再富有，他強烈的希望自己的生活中可以擁有這個與眾不同的女人。而他鄭重的求婚，即唐突又膚淺，自然不是芭絲謝芭的心中所愿。同為鄰居的芭絲謝芭有著自己的莊園，有著自己的生活，她怎么會對這樣富家太太的婚后生活感興趣，她不需要男人給她建造的溫室花園，她也永遠不會是溫室里的花朵。她那一句：“我已經(jīng)有一架鋼琴了?！?已經(jīng)是對伯德伍德最直接的拒絕，只是伯德伍德還不太明白，自己如此卓越的條件為何沒能打動她，他甘愿繼續(xù)等待那份渺茫的希望。 芭絲謝芭在被兩個男人莽撞的求婚之后，她是拒絕的，她依然堅信她不需要依靠一個丈夫，更不會做一個人的附屬，她需要一份不一樣的情感關(guān)系。這也成為了她，在深夜的樹林里，被一身紅衣的特洛伊中士吸引的原因。 影片中第三個陌生男人的引入，通過鮮紅色的軍服，筆挺的身姿和兩撇胡子來襯托人物的性格。這樣的一個人，站在蔥郁薄霧的樹林里，出跳的鮮紅表象，是人物性格的張狂，而軍刀的揮舞是人物內(nèi)心欲望的彰顯，人物的性格和內(nèi)心，其實都已展露無遺。其真實的相貌隱藏在輕佻的兩撇胡須下，也暗含著他不為人知的過去。這樣的神秘，刺激和情欲，又怎是單純的芭絲謝芭能夠招架住的。試問有多少女孩，不是被這樣一朵開在森林中的帶刺的紅薔薇吸引，怎能夠忍住不將它摘下。只有受過傷的人，才知道這樣的顏色和尖刺，是危險的信號。 而影片中，芭絲謝芭第一次對丈夫特洛伊失望，是在新婚歸來的舞會上，一直沉浸在甜言蜜語和愛情喜悅里的她，被蓋伯瑞克告知，今晚可能會有颶風來襲，麥垛需要人手加固。還沒等芭絲謝芭決策，特洛伊就以：“今天是慶祝我們大婚，沒有人會去干活，老天爺不會在今天下雨?！?，幾句肆意的言語暴露了自己對農(nóng)場的不在意，也表明了他對芭絲謝芭的財產(chǎn)和本人的不關(guān)心。他根本不知道芭絲謝芭最重視的是什么， 他也不想知道。芭絲謝芭看著把酒尋歡的丈夫，失望的離場了，猶豫再三，她換下了禮服，來到風雨交加的麥垛前，跟孤單蓋伯瑞克一起，爬上麥垛，在閃電和暴風下，用遮雨布包裹麥垛。曾經(jīng)失去羊群，失去過財產(chǎn)的蓋伯瑞克懂得作物和羊群對人們的意義，他更懂得芭絲謝芭的心中所系。 就像數(shù)次蓋伯瑞克拉住芭絲謝芭的手一樣，無論是芭絲謝芭需要他的幫助挽救羊群，還是在雨夜一起爬上麥垛，每一次蓋伯瑞克都會直言地說：“我會一直在你身邊?！?，并且，每一次都說到做到。而他的守護也被富有的鄰居伯德伍德看在眼里，雖然他不會在雨夜趕來親自幫忙，但是也會在隔天的清晨來看望損失狀況，時刻的關(guān)心著芭絲謝芭的生活境況。 影片通過芭絲謝芭在窗口觀望，看到特洛伊在后院追趕鵝群，用軍刀亂砍圍欄，來表現(xiàn)這個對田地農(nóng)場沒有任何感情，對務農(nóng)沒有任何興趣的頑劣之徒，他只與那把尖刀相配，他是一個內(nèi)心孤獨，卻還肆意掠奪他人的愛的輕浮之人。他狹隘的自尊，讓他無法忍受初戀情人的婚禮誤場，他不想面對自己的失敗，才會錯失了初戀的真情。而他誘惑芭絲謝芭也只是圖一時之快。 每次，他都是以標準的軍姿背對著相約對象，第一次在教堂，第二次在樹林。他堅守那一點點的尊嚴，是因為他懼怕直面空蕩蕩的來路，恐懼心愛的女人不會向他走來。當意外的得知初戀女友有了自己的孩子，他有些無法控制局面了，即沒有從芭絲謝芭手里拿到錢，也失去了愛人和孩子后，他對芭絲謝芭留下一句：“你在我心里什么都不是了?！?的遺言，就去投海自盡了。其人物的性格也在此處升華，他并不是一個花花公子或者十惡不赦，他只是個脆弱的中士，一個孤獨的人，一個充滿怨氣，渴求被愛的人。 芭絲謝芭 只能默默的忍受這份感情的悲哀，唯一保留的，就只剩下那套虛無的紅色軍服，代表著芭絲謝芭被這股毫無意義欲望席卷，最后沒有留下一點真實。直到冬季的圣誕節(jié)，在鄰居伯德伍德步步緊逼的求婚下。芭絲謝芭終于開始再次考慮自己的婚事，而她向蓋伯瑞克尋求建議，得來的回答卻是：“做你認為對的選擇?！?，她是不滿意的，她憤然離席。卻撞見了像鬼魂般歸來的丈夫特洛伊，他依舊穿著兩人相識時的紅色軍裝，可惜這一次顯得無比落魄和暗淡。 平安夜的這一聲槍響，讓兩個欲求心切的男人，一個死去，一個入獄。 影片中，對伯德伍德的這次重整旗鼓的求婚，交代的非常細致。從一點一點向芭絲謝芭提出照顧她的請求，到婚后生活描述的改變，與第一次的奢華條件完全不同，這一次他提到了芭絲謝芭可以繼續(xù)經(jīng)營自己的農(nóng)場，有著最大限度的自由生活。而伯德伍德對同樣愛慕芭絲謝芭的蓋伯瑞克也頗為用心，也可以看出這是他的最后一搏。 所以，當他準好了一切，顫抖的拿著求婚的戒指，預想著平安夜芭絲謝芭會給他的答案，他激動的心情難以言表。但是紳士的他，還是讓蓋伯瑞克和芭絲謝芭有機會先共舞一段。電影將這個中年的紳士，刻畫的淋漓盡致，他將自己的欲望克制在高尚的修養(yǎng)里，他不會用卑劣的手段得到芭絲謝芭，他只是盡他所能，去實現(xiàn)一個中年男人，對感情最后的期盼。 在平安夜里，伯德伍德面對突然歸來的特洛伊的致命一槍，是必然的。他固守獨身多年，只求打開芭絲謝芭的心，走進她的生活，這是他后半生唯一的心愿，而這一天也是他最近的一次機會。眼看著最心愛的女人錯嫁他人，又慘遭拋棄，好不容易守得云開，在就要見到月明的夜晚，再次看到這個陰魂不散的“丈夫”，他怎么能不沖動的一槍斃了他，他克制了自己太多，才會一時失控，期望太大，他不允許自己失望，可見他對芭絲謝芭的愛之切。 往往一些上層社會人們的外表體面規(guī)矩，內(nèi)心的欲望卻被層層束縛，總會在奮起直追的那一刻，徹底崩盤，暴露出內(nèi)心的強烈欲望。而當伯德伍德清醒過來，他又恢復到紳士的性格，平靜的走向遠方，鎮(zhèn)定的入獄自首，完成了自我的釋放。 在來年的春天里，大地的復蘇，仿佛這片土地上從未發(fā)生或什么一樣，芭絲謝芭才剛剛恢復過來，就得知，一直以來陪伴她的蓋伯瑞克卻要離她而去。 劇情發(fā)展到這兒，如果你覺得這部電影的劇情（原著小說）惡俗也好，世俗也罷，并不為過，因為我們看了太多的言情劇和情愛小說。但這部著作出版于1874年，英國還處于維多利亞王朝期間，整個世界在英國的擴張下，隨著工業(yè)革命的資本壟斷累積，整個帝國正在走向一個極端，在歷史的杠桿就要偏移的前夕，作者這部《遠離塵囂》是個多么美好的愿景，一名女子可以在遠離都市的鄉(xiāng)間，擁有自己獨立的財產(chǎn)，自由的生活，敢愛敢恨的倔強，這是多少人的愿望，是女性解放風氣的襲來。 而影片最后，也肯定了勤勞肯干，單純樸實的牧羊人蓋伯瑞克，讓兩個相互扶持，用雙手創(chuàng)建家園的人，最終走到了一起。芭絲謝芭最終領(lǐng)悟，自己始終離不開的是蓋伯瑞克 。她曾經(jīng)說：“對于女人來說，很難準確的定義，男人通過眼神傳遞給自己的感覺?！?，當她猶豫再三，還是策馬飛奔，追上遠走的蓋伯瑞克，讓他向自己求婚。因為她意識到，她需要的是一個，像重視土地一樣重視她的人，她從不需要依靠男人而生活，她需要的是相互扶持的陪伴。 芭絲謝芭和蓋伯瑞克最終得以遠離塵囂，不再僅僅是距離倫敦200公里，而是從心底，與稍縱即逝的情欲和富有的上層社會階級，徹底的劃清界限。兩個人在夕陽下，牽著馬走在歸路上，此處的鏡頭太美。也許導演殊不知，他簡直呈現(xiàn)出了普世的伴侶情懷，這是東西方共通的一對璧人，在鄉(xiāng)村田園逍遙自在的美好生活圖景。這樣的愿望在東方價值觀里，與拋開塵世喧囂，歸隱田園仗劍天涯的俠侶情懷有著共通之處。在那個還沒有汽車的純真年代，還保留著最可貴的生活情懷。在這之后，當工業(yè)革命席卷歐洲，文學和電影中出現(xiàn)的美好結(jié)局，逐漸變成了香車美女的庸俗圖景。遠離塵囂的世外桃源，已經(jīng)變成人們渴望而不可及的美好心愿。 全片的節(jié)奏如同曠野麥浪一般，一波接著一波撩動人心。鏡頭里田園景致美的令人窒息，那種空曠讓人的心跳跟著聲聲馬蹄，自由的奔騰。刺眼的陽光，讓你抬不起頭，但內(nèi)心卻是幸福的笑。而勇于面對天災的火苗和颶風下的閃電，是人們勇敢和頑強精神的體現(xiàn)。一代又一代的人們在這里繁衍生息，獨立自由的氣息在這里滋長。影片中對這樣的景，這樣的情，都表現(xiàn)的恰到好處，讓深處都市中的人，難能可貴的感受到這片鄉(xiāng)土情懷和久違的質(zhì)樸價值觀。 整部電影的原創(chuàng)音樂，由《了不起的蓋茨比》的配樂制作人：Craig Armstrong擔任，恰到好處的為影片畫面和人物情感注入了靈魂。影片中沒有復雜的線索暗示，無論劇作，畫面和音樂，都在呈現(xiàn)一部完美的愛情故事，帶領(lǐng)人們回到那個十九世紀末期的鄉(xiāng)村生活。在這片美麗的英倫田園里，有著美麗的姑娘，憨實的牧羊人和動人的愛情故事，等著每一個人去傾聽，去感受。 影片以芭絲謝芭獨自在樹林山野間策馬飛奔為開端，以她最終和伴侶在夕陽下牽著馬兒還家為結(jié)尾，讓她從一個獨立的小女孩，轉(zhuǎn)變到一個經(jīng)歷世事變遷的成熟女性。而影片中她唯一自彈自唱的一首歌，相信也是她自己的最愛，她才會信手拈來，隨口唱起。而她整個人物的性格與命運，也都蘊含在這首歌里。 Come all you fair and tender girls 美麗溫柔的姑娘啊 That flourish in your prime 花開正茂的季節(jié)里 Beware, beware, keep your garden fair 請小心呵護你的花園 Let no man steal your thyme 別輕易讓男人偷走你的百里香 For when your thyme is past and gone 當你的百里香消失不見之后 He'll care no more for you 他也將不再關(guān)注你 And in the place your time was waste 你踱步走過的每個地方 Will spread all over with rue 都將彌漫著懊悔之痛 The gardener s son, was standing by, 花園之子曾駐步與此， Three flowers he gave to me 贈予我三朵美麗的花， The pink, the blue and the violet too 粉色的，藍色的，紫色的， And the red, red rosy tree 還有玫瑰色的薔薇叢, But I refuse the red rose bush 但我拒絕了那美麗的薔薇叢, And gained the willow tree, 卻默默的種下一棵垂柳, That all the world may plainly see 我就是這樣直白的告訴整個世界， How my love slighted me 愛情就這樣不經(jīng)意的從我身邊流逝而過。 影片用田園風光的美，襯托并刻畫了人物心靈的美，這樣一部田園牧歌的電影，無論是原著小說，還是這一版電影的故事呈現(xiàn)，你都不容錯過。 2015年6月4日 小玄兒記 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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第16屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第2個放映日為大家?guī)怼哆h離塵囂》，下面請看前線待字閨中的年輕女子們在各色男人中做出選擇的評價了！

曲有誤：

心疼一往情深的大叔。

Xavier-耐觀影：

雖然對哈代的小說改編過程中有一些劇情的瑕疵，但仍然瑕不掩瑜的散發(fā)出迷人的光芒。

Her Majesty：

一個備胎的自我修養(yǎng)：愛得久，世界就是你的。整部電影很像是小清新版的波蘭斯基導演的。

非有想非無想：

俗了不是，她說會嫁給你你就留下來了？吻完了轉(zhuǎn)身走啊，論一個正確備胎的自我修養(yǎng)就是守護小綠茶做到她曾經(jīng)真的想要的獨立呀！田園風光大賞啊。

趙小毯：

油膩大叔丑地主，傻逼男權(quán)爛軍官，溫柔專一牧羊人、當然選牧羊人啊！10分鐘可以解決的結(jié)局罷了。和67版本相比畫面美得發(fā)指，鏡頭上也下了許多功夫、只是狗血依舊讓人不舒服。

zzy花崗巖：

早就忘記了原著的故事內(nèi)容，但本片重新拉回了學生時代的讀書記憶。田園風景迷人如畫，與男女主角顏值融為一體。兩位演員選的都不錯，獨立自傲又徘徊不定的女主人公，穆里根詮釋的很到位。而且，不得不說哈代的思想確實超前。

psychopath.MN：

蘊含情感，卻又能抑制。女主一直認為自己是獨立女性，可在“愛情”面前，卻也失去了理智，迅速淪陷，被情欲所迷，之后無絲毫猶猶豫豫想著投奔終于等來的“愛情”。但的確在感情的周旋中，她成長了，明白自己想要的究竟是什么。最后半小時太狗血，可整體實在美到不知道說什么。

熱可可加鹽：

溫特伯格不僅僅想把重點重新放在Oak和Bathsheba身上，還得把小說濃縮在2個小時以內(nèi)（67和98版時長都在3小時上下），最后的結(jié)果就是略有點像流水賬的英式田園瑪麗蘇，食之無味棄之可惜。如果現(xiàn)代改編不尋求從文本中體取新意，而僅僅用更加糖水的攝影和cast吸引眼球的話，那revival的意義實在聊勝于無。

迷幻松餅：

我只能說：綠茶自有渣男磨。真是維多利亞時代的獨立女性，所以請別結(jié)婚糟蹋oak了，請oak直接跟boldwin一起雙宿雙飛謝謝。三位男士和她求婚都生硬得不行，劇情平淡無奇。我確實不喜歡這種瑪麗蘇愛情片。亮點：穆里根好漂亮，唱歌好好聽，配樂不錯，英國田園風光好美，狗和羊很可愛，普京（不是）很帥。

布谷卟咕：

三個男人的設(shè)定很有戲劇性張力，對軍人的情感可以是女人嫉妒和欲望的投射，對老先生有朋友性質(zhì)的好感（但矛盾點是男女兩性關(guān)系很難平衡這樣的關(guān)系），在他犯罪之后更有愧疚之情；導演沒往這個方向拍沒什么，但是成片結(jié)局里所慶祝的世界觀讓我三觀震裂，深感浪費了兩小時因為和我作為觀眾所期待的結(jié)局相差太遠?？赡苁鞘芟抻诠奈谋荆心甏J知差異。風光，服飾和場景都很美。

歐.尹：

還算是一部制作精美的作品。開篇羊群墜海還是蠻吸引我的，但影片自男主表白開始就淪為了俗不可耐的英倫范的純愛片——可能是我目前最討厭的一種類型了——它可以用諸多配置，三個男人，分別復見，男人女人有什么樣的性格，有什么理想或分歧，但這一切都是組cp刷好感的幌子，和超英片里面英雄會有各種花里胡哨的技能類似，終究無法構(gòu)成真正的表達。一個綠茶婊怎么選男人，關(guān)我什么事兒??？

子夜無人：

整體制作水平尤其是男演員們讓人流口水的程度相比67版有很大進步，起碼證明了翻新還是有意義的，但在改編思路上實在有夠不思進取?？傮w都是原樣復刻，只不過67版我仍然能感受到女主的糾結(jié)，而這一部女主的狀態(tài)好像真的是“我都可以”，其實有什么不對呢？早點想開了，一邊嫁給軍官，一邊和牧羊人偷情，再一邊接受地主的上貢不是皆大歡喜、不辜負每個男人的最佳選擇嗎？（對不起，我該浸豬籠）

鮑勃粥：

與《末路狂花》類似，被我判定為偽·女性主義電影，以財富和組織力量（軍人）為定義的身份超越了簡單的二元性別區(qū)分，前半段的身份以“羊”為符號周轉(zhuǎn)和變化，有羊，無羊，與救羊，將哈代的文本提純和凝煉。然后后半段開始失控，女主逐漸被排除出視角之外，變成了不用階層的男性之間的斗爭，農(nóng)，地主，與武裝力量，這層變化開始混淆和不明朗，瑣碎且無味。結(jié)尾固然回到了最原始的自主生產(chǎn)的傳統(tǒng)模式，相互依托，似乎是妥協(xié)之后的最優(yōu)解。

#FIFF16#無人知曉單元第2日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

一、

不得不承認女主一開始是讓人看見一些希望的。馬背上出場時的颯爽，說話時的不卑不亢，抱著谷子進只有男人的買賣場時讓侍女“抬起頭來”……在男一第一次求婚被拒時，他問是不是有人在等她，她說沒有，but that doesn't mean I'll marry you，我當時還挺激賞這句話，以為這句話的意思是并非因為在空窗期就可接受任意一個人，暗含的意思是結(jié)婚不憑任何形式的物質(zhì)捆綁，也不受任何習俗的綁架，她需要看得更多觀察對方更多（以確定這個人的品質(zhì)性情之類）。后來她說I didn't say I wouldn't marry you either，我以為是我這種理解的進一步證明。

后來事實證明，她并不需要看得更多觀察得更多。

拒絕男一求婚時，她說“但結(jié)婚要考慮很多因素”，那么她和兵哥昨晚初見下午就纏綿考慮的是哪些因素，他們的婚姻考慮的是什么因素？

換句話來說，女主的自強與否不是憑邏輯或事實來決定的。

如此這種自強也沒有什么價值可言。像是理論性的幌子。

把女主看成一個曾經(jīng)想成為獨立女性的人，立了flag但最終被啪啪打臉，這是可以的。但你不能把這部電影視為一個女權(quán)主義者追求愛情的故事。 我想芭絲謝芭·埃弗丁很樂意用女權(quán)主義者來形容自己，我本來沒有想要扯到feminism這個詞，但從女主的開始的所言所行看來，這的確是她meant to。但很可惜，她不是一個好的女權(quán)主義者，或者，我更愿意說，她算不上一個女權(quán)主義者。

她即使真的懷有那種思想，也沒有付諸實踐的能力，最后雖然by sheer luck&coincidence得到了一個美好結(jié)局，但并不是她自己的“獨立”“強大”促成的。下面會提這一點。

如果真要把這部片子和女權(quán)主義扯上什么關(guān)系，那單從分析Bathsheba這個角色來看，它展現(xiàn)的事實是很絕望的，即女性在最初抱有的一系列事業(yè)心和其他理想（哪怕在最開始只是一種理想）都會被其（所謂的）本性帶有的對愛情的渴望磨滅而妥協(xié)，最終對那些初衷好像全然失憶，并且（如果沒有變故的話）愿意這樣過一生。而這最終將指向的是：一開始的那些理想就是可笑的，是從未曾成立的。

如果舊思想之一對女性的看法是“愛情的動物”“始終逃不過愛情”，那很不幸，這部電影還可以給這種思想提供一點佐證。

二、

最后的所謂happy ending，在我看來就是女主在選來選去選到?jīng)]得選了的時候“不得不”選了正確的那個。有人說，女主最終還是選了陪伴最久的那個，但問題是，整個選擇的過程中，女主從始至終沒有表現(xiàn)出任何思考的主動性，一切、包括這個美好的結(jié)局，更像是被逼迫成這樣：男三要背叛、男三會死、男二會坐牢，只有這樣——只有這樣女主才能看見正直的人的可貴？才選擇真正有價值的（而且是在她無其他選擇的情況下）？

在這個故事里，人類智性和理性的選擇的作用被淡化到幾近沒有，倘若像我剛才說的，假設(shè)男三和女主結(jié)婚后真的一心一意對女主好，只不過是以他的方式，日日縱欲玩樂，很難想象女主在事業(yè)上的干勁和兢業(yè)會保留幾分？ 芭絲謝芭·埃弗丁和安娜卡列尼娜的差距真的有那么遠么？倘若男三浪子回頭時沒有被男二殺？女主若被他軟磨硬泡后再次心軟么？——并不是說女主一定就不會做出正確的選擇，只是劇本壓根沒有討論這種可能性，這個劇本里最核心的女性形象，她最后的選擇不像她的選擇，更像大環(huán)境所致，情勢所致，水到渠成的一個選擇，（更妄論她在此前幾次中讓人大跌眼鏡的舉動）。

所以這所有的獨立自強都是站不住腳的。Bathsheba立下的flag，至少在愛情陣地上的，是無論如何站不起來的?；蛟S以故事的時代限制，她根本未能理解女性獨立到底意味著什么，不受男人束縛、甚至說，作為一個人，不受來自另一個性別的束縛到底意味著什么（當然，如果我們純屬把事情看作是情竇初開的少女受騙，那會簡單得多），以至于她最初的言行只是一個還未有機會經(jīng)受考驗、未有機會暴露的幌子。

但寫這篇影評讓我想通的一點是：很多事情，哪怕它最初真的只是一個理想，一個幌子，把幌子堅持到最終，它就不再是一個幌子了。