給一部好電影寫(xiě)評(píng)論是一件很鬧心的事兒，更何況我寫(xiě)的實(shí)在算不上是影評(píng)，充其量是觀后感而已，不過(guò)總之是很鬧心的事兒。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)檫@是一部好電影??！如果說(shuō)是個(gè)一般的電影，隨便講幾句敷衍一下就行了，如果是大爛片，那就連評(píng)論都不必了。好電影不行，你想想，看了這么一部振聾發(fā)聵，醍醐灌頂，毀天滅地的電影， 你就寫(xiě)出這么幾句不咸不淡，沒(méi)滋沒(méi)味的廢話，太淺薄了吧？ 于是就好好寫(xiě)，一心要好好寫(xiě)，結(jié)果忘記了妙手偶得的真諦，用力過(guò)猛，使了拙勁，憋三天憋臉通紅，寫(xiě)出的文章還不如敷衍出來(lái)的呢，所以說(shuō)給好電影寫(xiě)評(píng)論是一件費(fèi)力不討好的事兒。有時(shí)候真是羨慕魯迅先生，別人說(shuō)，您得寫(xiě)點(diǎn)什么，于是就寫(xiě)點(diǎn)什么，于是就寫(xiě)出《紀(jì)念劉和珍君》這樣的猛文，如之奈何？

    妄自菲薄了半天，終究還是要寫(xiě)點(diǎn)什么，首先贊嘆一聲，這真他娘的是一部好電影，強(qiáng)烈推薦大家看一下 。

    影片的發(fā)展可謂出呼意料，本以為是個(gè)偵探片，結(jié)果發(fā)展成了史詩(shī)片。有人可能要問(wèn)，這算不上史詩(shī)片吧？我說(shuō)，要算，不是算，這就是史詩(shī)片。也許是一件小事，但是反映了一個(gè)時(shí)代的問(wèn)題，承擔(dān)了一個(gè)民族的載體，這個(gè)載體再小，它也是史詩(shī)，史詩(shī)不一定要千軍萬(wàn)馬，不一定要萬(wàn)水千山，一個(gè)事件的升華，一個(gè)家庭的變遷，都叫史詩(shī)，《悲情城市》叫史詩(shī)，《收信人不明》叫史詩(shī)，《人證》也叫史詩(shī)，不管是文藝片，是警匪片，是偵探片。

    影片反映的都是關(guān)于人性的問(wèn)題，有個(gè)體的問(wèn)題，有群體的問(wèn)題，歸根到底都是成見(jiàn)的問(wèn)題，以前看《葉塞尼亞》，只要是吉普賽人就都是小偷，以前看《轟天炮》，坐在警車(chē)后排的黑人，都是壞蛋，這就叫成見(jiàn)。這成見(jiàn)根深蒂固了，就成了主義，就成了道理，從一個(gè)錯(cuò)誤的邏輯起點(diǎn)得出的結(jié)論，卻被信以為真，這叫什么，這叫做“積非成是”。故事建立在一個(gè)謊言，以及出于成見(jiàn)而對(duì)謊言的信任上，而有成見(jiàn)的人掌握了權(quán)力，成見(jiàn)就變成了迫害，這良民也就變成了野獸。那個(gè)黑人警官，努力想弄清事實(shí)，消除誤解，消除誤解不難，消除成見(jiàn)這談何容易，事情發(fā)展到最后，真相已經(jīng)變的毫無(wú)意義了，事情已經(jīng)不是被冤枉那么簡(jiǎn)單，而是做人的尊嚴(yán)遭到了踐踏，那個(gè)黑人警官后來(lái)才意識(shí)到，今天和昨天，已經(jīng)是兩碼事了。人性不變，成見(jiàn)就會(huì)存在，無(wú)論你身處何方，是“上帝之城”還是“自由國(guó)度”，捍衛(wèi)自由，這談何容易？

    無(wú)論如何，美國(guó)都是世界上最名副其實(shí)的自由國(guó)度。美國(guó)在制度上沒(méi)有成見(jiàn)，美國(guó)人不相信人，美國(guó)人只相信收銀機(jī)，因?yàn)槭浙y機(jī)沒(méi)有成見(jiàn)，沒(méi)有欲望。而實(shí)際上，美國(guó)人的人道主義，也是世界上最為真實(shí)的。美國(guó)有為人權(quán)奔走的“大赦國(guó)際”，美國(guó)有為死刑犯申冤的“絕對(duì)正義”，也有在這部影片里的尋找失蹤兒童的組織，這也是一種自由，依托于這個(gè)自由國(guó)度之上的自由，在我們觀看美國(guó)人自我批評(píng)的電影的同時(shí)，別忘了這個(gè)自由國(guó)度所帶來(lái)的偉大的自由。

    我只想由衷的贊美一下朱麗安·摩爾，她奉獻(xiàn)了一次偉大的演出，奧斯卡卻欠奉她一個(gè)小金人。影片一開(kāi)始在醫(yī)院那場(chǎng)戲，我自然而然的聯(lián)想到朱迪·福斯特在《控訴》中同樣在醫(yī)院里的演出，恍惚間，二者的面孔這般的相似。而在后面的審訊室里的一場(chǎng)戲，我只能用震撼來(lái)形容，朱麗安·摩爾身體力行的教你，該怎么發(fā)瘋，該如何哭泣，喜劇難演，而悲劇，演到讓人真的感到痛徹心扉的悲慘，更加難能可貴，如果奧斯卡當(dāng)真視而不見(jiàn)，那他們可說(shuō)是從心里往外瞎了，比花滿(mǎn)樓瞎的徹底。

    影片中撒謬爾·杰克遜說(shuō)：“現(xiàn)在是下午四點(diǎn)五十五分?！蔽移沉艘幌卤?，竟然也是下午四點(diǎn)五十五分，真是太詭異了。

        反復(fù)思索，此片譯為《自由地帶》更貼切。

     從影片一開(kāi)始，從孩子的突然失蹤到種族歧視問(wèn)題的引入，從男一號(hào)的細(xì)心探查到警察舅舅的粗暴介入，影片展示出多條脈絡(luò)，但我們只要跟隨著男一號(hào)的思路，就會(huì)明白，這部影片更多地關(guān)注著個(gè)體的人------孩子-------母親--------自由。

    女一號(hào)在尋求自由的道路上，由于未婚先孕成為單親媽媽后她定義了自己的成熟，在黑人社區(qū)里找到自己喜歡的工作后她和孩子自由成長(zhǎng)，一次十秒鐘的邂逅讓她意外地造成孩子的死亡，她無(wú)法面對(duì)自己，到底是自由的情感需求讓自己犯了錯(cuò)，還是對(duì)自由的內(nèi)心渴望讓自己撒謊。從本能出發(fā)，她小心地做了善后處理。不管女一號(hào)如何地偽裝自己，但細(xì)心的男一號(hào)想到了解開(kāi)謎團(tuán)的鑰匙-------“自由地帶”-------一個(gè)廢棄的保育院。

    影片另一條線索，通過(guò)男一號(hào)的兒子揭示了這樣一個(gè)悖論，警察父親整天忙于維護(hù)社會(huì)的自由，而無(wú)暇顧及家庭，當(dāng)孩子犯罪入獄后才明白，珍惜自由，要從關(guān)愛(ài)自己、維護(hù)家庭做起。

    還有一條線，女一號(hào)的弟弟顯然知悉姐姐的一切，也關(guān)愛(ài)著自己的外甥，在經(jīng)歷了其姐姐吸毒、意外懷孕、成為單親媽媽的種種際遇后，他選擇了自己的自由，失望地離去，在外甥的生命受到威脅時(shí)，他能挺身而出，越權(quán)辦案，卻不再愿意靠近自己的姐姐，給她一點(diǎn)安慰，一點(diǎn)支持，哪怕是一個(gè)親人的眼神。

    自由，每個(gè)人生來(lái)即具有的本能。然而人的社會(huì)性，給自由套上了理想信念、禮義廉恥等等重生鎖鏈，因?yàn)槿祟?lèi)社會(huì)要維護(hù)團(tuán)體的穩(wěn)定，不得不對(duì)個(gè)體的自由進(jìn)行限制。

    男一號(hào)簡(jiǎn)短的講“我工作22年，見(jiàn)過(guò)了太多的案件，唯一不確定的就是‘人性’”。

    他在監(jiān)獄探望女一號(hào)之后，順路看自己的兒子，兒子和他開(kāi)著玩笑，他寬慰地縱容著，而在幾分鐘前，他還告訴女一號(hào)------“我的兒子一生可能要在監(jiān)獄里進(jìn)進(jìn)出出?！?br>
    父親在盡職盡責(zé)地保護(hù)著社會(huì)的自由，卻對(duì)自己的兒子可能犯罪的自由無(wú)能為力。

感覺(jué)像是粗糙的未完成品，影片的剪輯出了很大問(wèn)題，許多細(xì)節(jié)莫名其妙的展現(xiàn)，又莫名其妙的隱匿。還有故事線的過(guò)度發(fā)散，從懸疑探案到種族沖突再到親情倫理，影片想說(shuō)的太多又每一點(diǎn)都說(shuō)不好。個(gè)別配角的戲份安排缺乏邏輯，例如布蘭達(dá)的警官弟弟，戲份很重，也好像知道許多隱情，以為結(jié)局真相和他有重大關(guān)聯(lián)，結(jié)果卻是打醬油式的退場(chǎng)；例如布蘭達(dá)的情人比利，他和布蘭達(dá)的身份緊密，也與命案關(guān)系很大，卻沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)性的關(guān)鍵刻畫(huà)，也是提著醬油瓶的角色。

塞繆爾·杰克遜+茱莉安·摩爾，看上去很美的金牌組合，卻無(wú)法為影片增添一點(diǎn)光芒。他們的表演越外放越歇斯底里，越顯得超越影片之外，成為格格不入的存在。

    階級(jí)的消除是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)，種族、身份、地域，任何的因素都會(huì)形成階級(jí)，而階級(jí)之間的斗爭(zhēng)一直持續(xù)著。
    一個(gè)孩子失蹤了，然后來(lái)了近百的警察，將犯人可能藏匿的地區(qū)整個(gè)封鎖，城鎮(zhèn)里的居民禁止外出，包括病人就醫(yī)，包括兒童上學(xué)，除非居民把犯人交出來(lái)。這樣的情節(jié)作為看慣了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的我們似乎并不陌生，但出現(xiàn)在美國(guó)大片里就讓人感到有些新鮮了。
    社會(huì)底層階級(jí)與國(guó)家機(jī)器的矛盾向來(lái)很難調(diào)和，再加上種族主義的色彩就更加復(fù)雜了，表面上的相安無(wú)事并不能掩蓋矛盾的存在，只需一個(gè)小石子投向湖面，頓時(shí)就會(huì)卷起驚天駭浪。
    Brenda的謊言就是這枚小石子，劣跡斑斑的過(guò)去讓她心理的孤獨(dú)感一直處于統(tǒng)治地位，似乎所有人都是過(guò)客，她的生命中從沒(méi)有過(guò)另外一個(gè)人，直到兒子的到來(lái)，使她的生命從沒(méi)價(jià)值變得有價(jià)值了，因?yàn)橛幸粋€(gè)人需要她。被需要是會(huì)使一個(gè)弱者變成強(qiáng)者的。
    在一個(gè)家庭中，女人是最幸福的，因?yàn)樗瓤梢允菑?qiáng)者，保護(hù)并教育子女；又可以是弱者，有丈夫的臂灣遮風(fēng)擋雨。但對(duì)于Brenda，她的可悲在于這兩種感情發(fā)生了抵觸，當(dāng)兒子妨礙她享受另一種感情時(shí)，她被迫選擇其一，已經(jīng)做了四年的被依靠者的她，自然無(wú)法抵擋對(duì)于自己已經(jīng)缺失很久的另一種感情的渴望，所以她開(kāi)始給兒子喝cough syrup（咳嗽糖漿喝過(guò)量會(huì)導(dǎo)致兒童死亡嗎？如果有專(zhuān)業(yè)人士希望能不吝賜教，是不是傳說(shuō)中的聯(lián)邦止咳露），為得只是多和情人相處一會(huì)，可恨也可憐。
    但似乎影片的立意不在于此，編導(dǎo)們看到的是更大的沖突，是整個(gè)社會(huì)的沖突。最后居民與警察還是爆發(fā)的械斗，而且是在已經(jīng)真相大白后爆發(fā)的，說(shuō)明這種矛盾是兩個(gè)階級(jí)與生俱來(lái)存在著的，其他事情只是它發(fā)生的導(dǎo)火索，而不是它發(fā)生的原因。

一個(gè)關(guān)于孩子的故事，其實(shí)是關(guān)于責(zé)任的故事。
應(yīng)該承擔(dān)什么樣的責(zé)任，和你想承擔(dān)什么樣的責(zé)任。
面臨沖突的時(shí)候，你該如何去解決，你的出發(fā)點(diǎn)是什么。

這部電影讓我有很多思考，也有很多啟迪，一個(gè)故事里形形色色的人形形色色的事，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，從人性的角度去思索，也許會(huì)明白其中的道理。

由一件刑事案引發(fā)出來(lái)的一系列問(wèn)題，種族沖突在美國(guó)的敏感，人與人之間的相處，無(wú)數(shù)的矛，太多的社會(huì)問(wèn)題。
這不是一部單純的影片，它有著更深的思考，反映著隱藏于表面之下的陰暗，帶給觀眾心靈的反思。
男女主角都很不錯(cuò)的，特別是女主角的演技可說(shuō)是爐火純青，將所演角色植入了人心。