居然只有八集。

其實我總覺得愛情不過是力比多作祟罷了，所有的愛情都是很短暫的，這也是為什么那些可歌可泣、蕩氣回腸的愛情故事總是和死亡掛上鉤，為什么所有童話故事都只能在“王子和公主從此幸福地生活在一起”中戛然而止的原因。
因為“人生而孤獨”，再怎么纏綿悱惻、你儂我儂的感情到最后也會情到深處情轉(zhuǎn)薄，再恩愛的夫妻也會有一百次想殺掉對方的沖動。
其實很多轟轟烈烈的愛情進入婚姻后，也不免一地雞毛。我不必一一列舉，八卦新聞中多的是。
我覺得承認這一點，就是承認人性。人性總是自私的，趨利避害，喜新厭舊，貪嗔癡樣樣占全。

劇中的女主一開始感嘆：為了這樣的事情放棄家人真是太不值得。她的認知中，鄰居小牧為了追求“新愛”不惜破壞原先的家庭，放棄丈夫和兒子，這樣的舉動是不能理解的。
所以男主最大的障礙是：要如何對待她珍愛的家人。他不是只要把她從丈夫身邊偷走就行了（他的原話），雖然一開始他就說自己愛的是身為主婦的女主。但這可不是說說那么輕松，身為主婦的她，可不能隨隨便便從丈夫身邊就換到另一個男人身邊，她的孩子怎么處置呢？
我也鼓勵女人追求真愛，但是追求真愛，不是不聲不響收拾好自己的東西拍拍屁股一走了之。
這不是一個成人該有的行為，倒像一個任性耍賴的孩子。
追求真愛可以，但要像一個成人該有的樣子收拾好殘局，把對家人的傷害降低到最低，承擔該承擔的責任和后果，這也是對自己的尊重啊。不能打著“愛”的旗號，認為自己的愛大于天，就可以任性妄為，單方面毫無征兆地宣布“game over”了，你讓家人怎么辦？如果現(xiàn)在的愛大于天，那之前和丈夫的愛呢，能一筆勾銷、徹底否定嗎？那是不是這次的愛也可以輕易被下次的愛而隨意否定呢？

我不反對離婚，但是離婚對孩子傷害總是最大的。對孩子而言，父母離婚等于自己的存在被否定了。所以無論結(jié)婚還是離婚都需要慎重，先問問自己能不能承擔一切好或者不好的后果。而再婚當然更需要慎重。看《欲望都市》，MR Big在和女主結(jié)婚的那天臨陣退縮、落荒而逃，可不是毫無原因的。人家也是因為自己前兩段婚姻均已失敗告終，生怕又重蹈覆轍。
可見，無論中外，人都一樣。

本劇中，男主和女主的愛，沒有多深，更像是小兒女般的云淡風輕。女主更多的是受到了小牧行為的暗示，同時剛好自己的婚姻也存在一定的問題（夫妻之間太少交流，終日操持家務令她忘記了自我的需求），自我意識開始漸漸蘇醒，提供了一定的契機，倒不是她有多愛這個男人，只是剛好有這么一個男人這么主動地追求自己，而且剛好他又自帶光環(huán)恰好是她此前鐘愛的劇中人物的扮演者，然后她就順理成章地、懵懵懂懂地、不由自主地陷入了其中。
而男主對她的愛，更多是出于一種新奇的刺激，大概主婦與他是一種另類的存在，突然有機會近距離觀察一個主婦的生活，刷新了他的三觀，而他的個性就令他不惜“以身試法”，貿(mào)然闖入了。
大部分人在陷入愛情之前或者之時，都是處于智商全線下跌的時候，甚至會失去常識。暈頭轉(zhuǎn)向中辨不清方向，根本無暇顧及后果會如何。
但是作為女主，家人是她不得不面對的難題。一雙她深愛的兒女，一個頗依戀她的丈夫。在這個家庭中，女主的確如她丈夫所言，她是維護著一家圓滿的核心。
女主的丈夫看似木訥，在和同事的言談中總是對妻子多加輕視（我們那位才不會有人追之類的），但其實他心里是很在乎她的。所以，妻子一絲一毫的心理波動，一言一行的舉止異樣，他都看在眼里。他敏銳地逐漸發(fā)現(xiàn)了真相，但他的應對和處理是節(jié)制而有智慧的，感覺女主要離開丈夫可不是那么容易的。
而男主原本喜歡的就是身為主婦的女主，一旦女主離開家庭，那她也失去了原本主婦的身份，那么女主吸引他的光環(huán)也將消失。作為生活背景迥異的兩人，生活情趣的品味也自然相差懸殊，男主大概過不了幾天就會嫌棄她索然無味吧！這蠻像一個小孩子心心念念要一個玩具，到手沒幾天就扔一邊了！

不知道最后一集會怎樣？

最后一集果然出乎意料。各種反轉(zhuǎn)，各種迭起。
相比一直直言不諱、直白言愛、把肉麻當可愛的男主，女主一直處于躲躲閃閃的狀態(tài)，而這次她終于也直面了自己和男主，說出了內(nèi)心的蠢蠢欲動。
男主和女主的丈夫終于爆發(fā)了正面的沖突，一直暗流涌動的兩人各自憋到內(nèi)傷，的確需要一個出口。
本來，男主離開，女主回歸，劇情戛然而止也覺不錯。
偏偏編劇鐵了心要來個神逆轉(zhuǎn)，讓男主為了女主而自殺，并配上那段煽情的臺詞。
老實說，我覺得男主和女主的這段情愫更多出于對現(xiàn)狀的逃離，對彼此的好奇，可真正要說有多深厚實在算不上，為愛自殺則更談不上。

說些題外話。
原來飾演女主丈夫的男演員年輕時和張曼玉、鐘楚紅演過對手戲，長得還蠻文藝范的。這里他臺詞不多，所有的內(nèi)心活動全靠演技。女主居然是平面模特界的翹楚，可在劇中因為嘴唇的奇怪樣子飽受詬病。男主是小鮮肉，可是看不出鮮嫩，瘦得簡直弱不經(jīng)風，故意留個胡子啥的，大概是顏值不高只能湊氣質(zhì)了。


看了評論，腦洞大開。居然說一切都是女主老公一手策劃的，噢，不知道他出于何意？雖然前面幾集中，的確感覺他仿佛故意制造機會讓兩人相識，給機會讓兩人單獨相處，言語中有意無意制造一些微妙的氛圍，但作為老公唱這么一出戲還是令人費解。畢竟感情不能兒戲，逢場作戲容易假戲真做，玩火容易自焚，稍有不慎，致使局面失控，可是賠上夫人又折兵??！

你想要有光，于是便有了光，但是這和愛情無關(guān)。

大部分人是艷羨著別人生活的。我始終覺得夏是因為小牧的沖擊性的離家戀情，而開始了自己的不倫之戀，這是一段“模仿愛”。年齡相仿、丈夫在一個公司、住在一個社區(qū)，孩子甚至是青梅竹馬，但她們不知道彼此下面的名字是什么？這是一種典型的親近不親密的關(guān)系。而小牧與年下男的不倫戀，是一種沖擊波，對小牧的生活是一種顛覆，對夏的生活也是一種顛覆。

這件事情之前，夏沒有想到生活還有一種可能性；這件事情之后，夏才知道原來可以做選擇的。我們不去做一件驚世駭俗的事情，很可能并不是因為多有底線或者道德水準多高或者控制力多強，只是因為不知道而已。欲望被日復一日的平淡生活壓抑，但其實它從來不曾真正消失。有時候，一個人出現(xiàn)，一束光從他的頭上打下來，他瞬間變成了生活的焦點，無法忽視，無法克制。

不倫這件事情，什么是對，什么是錯，每個人都一清二楚，清楚卻不代表做到，控制力代表的總是一種強迫，一種不舒服的狀態(tài)，一種與本能的對抗，由此來說，失控仿佛才是一種正常的軌跡。佐伯的出現(xiàn)，仿佛是一種試煉，那種吸引，就仿佛漫長的馬拉松中，終于要看到終點。一個人的出現(xiàn)，總是有著意義的，愛或不愛沒有那么重要，自己對自己的重新認識才是最重要的。

一個魅力十足的年下男生，不帶一絲條件的愛上一個主婦，對于這個主婦來說，就是一場戲劇。自己的人生中，永遠都是別人的配角，這一次終于能夠做主角，上演的是做夢的時候才會有的情節(jié)，這不是愛情，這是自我陶醉。

就像之前，夏還在看著小牧的那場戲，做一個看客，現(xiàn)在她上演了一樣的戲碼，她會演得更精彩么？其實所謂的愛，都是一種自私的存在。夏沒有辦法抉擇自己到底是做一個母親、一個妻子還是一個女人。佐伯心虛地說過，他喜歡的是家庭中的夏，那他為什么不遠遠的看著守護著就好了，而總是想靠近。

夏在滿意于自己能夠全身而退，享受一次戲劇的高潮和落幕之后，回歸平靜時，她才發(fā)現(xiàn)錯了。真實的生活從來不是戲劇，自己那種對小牧的不徹底的模仿，也走上了不同的路。人生多了一種可能性的時候，也多了一種危險性，沒人能夠在已知結(jié)局的情況下全身而退。

我最喜歡這劇，就是最后的結(jié)尾，一切選擇皆有代價。

戀愛，對于有家庭的主婦來說已經(jīng)是不大不小的事，對于毫無牽掛的年輕男子是興趣最大的事。妻子，母親，女人，只有作為女人的這一部分得到了滿足才會覺得幸福。而女人一輩子能夠得到滿足的只有這一件事，愛情。會因為英俊鄰居小生的一句話，一個動作產(chǎn)生漣漪，會因為他和年輕女人的親近自我懷疑，明知難有結(jié)果，可能會打亂現(xiàn)有家庭的平衡還是忍不住越線互動。愛情讓女人重新審視自己，真正的自己而不是作為妻子，母親努力照顧家族的那個角色。本以為會是和平分手，相忘于江湖的結(jié)局，卻因為一通電話留有遺憾?；蛟S這些缺陷另得短暫的相遇更加刻骨銘心。抱歉，我不能給你幸福，但對我來說，你就是幸福，沒有你的人生，我不想要。任何女人聽到這樣的告白都會心動心痛的吧。
成田凌真的好帥阿，演技也完全不像是剛剛出道兩年的小鮮肉?？赐赀@部有種自己經(jīng)歷了一般的感覺，陷入愛情。雖然只是一瞬，但是愛情悄然降臨，那一個假意的吻，一個意外的跌倒卻連接起了兩個毫不相干的人，禁忌的果實愈發(fā)誘人。遺憾的是沒有任何動作鏡頭，雖然Ryo San身材瘦成一塊板，還是很期待呀。：）

馬上就要迎來最終話了，不知女主的結(jié)局如何。

女主若是屈從于現(xiàn)代的社會主流價值，恪守婦道，遵循家庭為重心的核心價值觀，顯然是有好處的，但也有弊端，最大的損失，就是喪失了戀愛的權(quán)力。

古人說：“從心欲，不逾矩”，想要突破規(guī)矩而想做什么就做什么，是很難操作的。
但是，在人類數(shù)十萬年發(fā)展歷程中，一夫一妻制的強勢期是很短暫的。而對于物種的延續(xù)來說，一夫一妻制也并不顯得政治正確。

繼《晝顏》以來，打破婚姻枷鎖的都市主婦題材不斷引起熱議，但結(jié)局鮮有美好的。
男人常說，不要吊死在一棵樹上，為什么女人卻要從一而終呢？
既然在婚內(nèi)遇到了“真愛”，就一定要放棄嗎？

生于物質(zhì)豐富、婚姻制度匱乏的時代，每個人都有自己的抉擇。

【6集不棄】
那么多罵著三觀盡毀、咒著女主賤貨的人啊…這件事真的沒有誰對誰錯好嘛。
來日本之后看了太多被家庭束縛的日本主婦，經(jīng)濟不獨立基本靠丈夫養(yǎng)，這并不是一件對所有女人來說都是值得慶幸的、歡天喜地的、可以被欣然且坦然接受的事啊…它可以是短時間的幸福但更可能是長時間的折磨，愛情殆盡之后只?，嵤拢瑹o法為自己而活也無力改變現(xiàn)狀…雖然不用受社會制約過朝九晚九擠電車赴應酬的日子、但精神上的不自由可能更使人絕望啊。
我常常問她們難道不擔心辭職做主婦之后失去魅力嗎？倚著別人生活要是離婚了再怎么站起來？她們說沒辦法，我們的父母不會幫我們照顧孩子和家庭，夫妻都以事業(yè)為重這件事本身就太難實現(xiàn)。主婦對她們來說大多是一個別無選擇的選擇，雖然無腦地想要一勞永逸而結(jié)婚辭職的女生也多數(shù)存在。另外，她們的媽媽是主婦、奶奶外婆也是主婦，從這樣的家庭環(huán)境里成長起來，反而會覺得不做主婦才是標新立異地自找麻煩吧。とりあえず子供のために仕事を辭めて主婦になる。然后這個とりあえず就不小心成為了半輩子。
《ふれなばおちん》的女主夏ちゃん其實生活沒有什么不滿和不幸，因為她從來也沒想象過除了現(xiàn)在的日子她還能過什么樣的。一雙陽光可愛的兒女，當課長的丈夫稍稍有點老。直到隔壁的ママ友拋夫棄子與愛人私奔，她才第一次意識到自己活得如此沒勁——是的，「沒勁」，沒勁不是一個輕浮的念頭，沒勁是對所有人際關(guān)系都非常致命的必殺。
日語里有個詞叫「無感覚」，正確的中文翻譯應該是「沒有精神上的感觸」。武田泰淳曾寫過一篇關(guān)于1948年帝銀事件的評論，標題叫做「無感覚なボタン」。那個戴著紅袖章的犯人平和地走進銀行，以平和的口吻，對在場的人聲稱自己來自厚生省，說附近發(fā)生了痢疾感染大家需要服用指定的預防藥。他嚴謹?shù)刂甘敬蠹蚁韧滔翧，一分鐘后再喝下B，于是11個人當場死于氰化物中毒。泰淳用「無感覚なボタンを押した」來比喻這個犯人行使殺人的過程。相比那些拿著冷兵器瞪著充血的雙目砍人的暴力犯，「無感覚」的殺人更傾向于「非人間的（非人類）」的行為。
上面扯的是過于極端了，其實只是想把「無感覚」這個詞的意味講得更充實一點。夏ちゃん對生活現(xiàn)狀產(chǎn)生的「沒勁」感大概就是這種「無感覚」吧。她發(fā)現(xiàn)自己好像已經(jīng)不是一個女人了，甚至可能也不確定自己還是不是「人間」了。然后在經(jīng)過了漫長的動搖、恐慌、逃避、遲疑、隱忍…之后，終于是出了這個漫長的、比高中生談戀愛還啰嗦的軌。結(jié)局估計是兩敗俱傷的悲劇，畢竟NHK拍的。夏ちゃん也說了她一開始就明白他們哪兒也去不了。但不管怎樣正是因為有了這些動搖、恐慌、逃避、遲疑、隱忍…夏ちゃん才重新成為了人類啊。
日本社會的男女平等、婚戀觀和家庭觀本身就存在漏洞，所以才會有那么多不倫題材的文學作品長盛不衰，這是對社會問題的揭示，不是簡單地敘述博人眼球的、規(guī)則之外的男歡女愛而已啦。何況這部劇拍的也是一點激情都沒有，本來抱著看ドロドロ、メロメロ的泥沼劇滋潤身心的目的來追的（揮手再見），現(xiàn)在變成了這幅嘮叨模樣。
話說回來，比起《晝顏》過于文藝唯美的畫風臺詞和語調(diào)，《ふれなばおちん》的演繹在純愛類作品中屬于相當平實化的了好嗎。劇本用的對話和現(xiàn)實中日本人之間的交談，nuance真的是只可意會的微妙而巨大。
哎…再退一萬步說，長谷川京子作為一個時尚taste和感度高到爆炸的一流女優(yōu)兼貴婦媽媽（詳見其instagram），這次能讓自己以如此難看的形象出演已經(jīng)夠令人感動的了…況且小哥成田凌那么帥，大家就只安安靜靜地看看臉，不好么？??