從第一季的女性獨(dú)立到第二季的女性自我拯救，“大小謊言”冒著被詬病為“婆媳大戰(zhàn)”的危險(xiǎn)以極為有耐心的節(jié)奏用婆媳矛盾為引線，悄無(wú)聲息、不動(dòng)聲色地牽引出每個(gè)女性華美生活下不為人知的“虱子”。而當(dāng)她們或勇敢或激昂或堅(jiān)忍或暴烈或動(dòng)人地直面這不堪并將自我和這不堪一同置身于熊熊烈火中時(shí)，我們分明聽(tīng)到了那“虱子”被大火燃燒地噼啪作響，分明看到了這些美麗的女性鳳凰涅槃、煥然新生！

女性終歸是一種極度愛(ài)美的生物，無(wú)論處于何種生活境遇，始終不會(huì)放棄對(duì)于美的追求。當(dāng)然，個(gè)中也包含了對(duì)于某些糟糕際遇的掩蓋。

憑借 《大小謊言》第一季的戲服設(shè)計(jì)而斬獲艾美獎(jiǎng)的Alix Friedberg， 第二季再度回歸，透過(guò)服裝傳遞演員情緒，收放自如。

在如何用服裝將每個(gè)角色的內(nèi)心世界包裝得足夠飽滿這一點(diǎn)上，Alix Friedberg無(wú)疑花了心思，色彩、服裝材質(zhì)、細(xì)節(jié)都處理得入木三分：已獲得觀眾單方面頒發(fā)的艾美獎(jiǎng)的梅姨，即使沉默，也能覺(jué)察出超強(qiáng)氣場(chǎng)。語(yǔ)調(diào)溫柔、言辭刻薄，作為一個(gè)喪失兒子的中年大媽?xiě)?yīng)有的悲慟隱忍，全包裹在頸間的Hermès絲巾里（從容不驚）；

梅姨一聲吼，壓抑全趕走：

梅姨演技爆炸

Celeste維持一貫的優(yōu)雅，質(zhì)地柔軟的毛衫、有質(zhì)感的大衣；Renata是一本行走的“成熟職場(chǎng)穿搭”范本，關(guān)鍵詞------要有錢(qián)；無(wú)印花不Madeline、波西米亞Bonnie、休閑Jane……

大概總結(jié)一下第二季的

主旨：一本 “生活再垮，也要時(shí)髦”的教科

劇更新期間，不定期更各個(gè)主角每一集的服裝，基本上可以拿來(lái)當(dāng)做職場(chǎng)穿搭參考，美式優(yōu)雅，你值得擁有。（出場(chǎng)順序，以本人眼中她們的時(shí)髦程度分先后）

Renata Klein：老公再辣雞，也要穿Gucci

在家拍商業(yè)雜志大片，Renata在這個(gè)鏡頭的穿著，對(duì)得起這個(gè)排場(chǎng)。為了同時(shí)展現(xiàn)性感和女性力量，服裝設(shè)計(jì)師Alix Friedberg安排的ROLAND MOURET猩紅色閃光材質(zhì)長(zhǎng)裙，配一雙Christian Louboutin長(zhǎng)靴，把Renata的鮮明個(gè)性展現(xiàn)到淋漓盡致了。這是一個(gè)絕對(duì)壓倒性的時(shí)髦LOOK，適合騷年們?nèi)パ鐣?huì)Party這些大場(chǎng)合借鑒。

ROLAND MOURET，一個(gè)擅長(zhǎng)玩解構(gòu)的英國(guó)品牌，起初最受歡迎的是大名鼎鼎的Galaxy Dress，修身、方領(lǐng)、肩部折紙解構(gòu)的經(jīng)典設(shè)計(jì)，深受貝嫂等重量級(jí)明星的青睞?，F(xiàn)在官網(wǎng)還設(shè)有這個(gè)系列的專(zhuān)區(qū)。

最近的風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，更加摩登，注重女性柔與剛的糅合，隨便一件，都既表達(dá)了女性的性感，又很powerful，愛(ài)了。

ROLAND MOURET

片頭那身“很Celeste”，除了十分醒目的鞋子和包包，搶眼紅，符合Renata的高調(diào)。均來(lái)自Valentino。

第二集節(jié)奏突然加快，大家的生活發(fā)生斷崖式改變，對(duì)于老公掉鏈子的Renata Klein來(lái)說(shuō)，瀕臨破產(chǎn)≠拮據(jù)生活隨時(shí)等待生活的審判，反而變本加厲穿GUCCI，而且是那種Monogram、大大的雙Glogo款。雙目失明也能嗅到金錢(qián)的味道。

順便示范了一下：臃腫的羽絨服如何變時(shí)髦。這身100婚，十足給了糟糕生活一記響徹天際的耳光。

得知老公出事兒時(shí)，穿的是王大仁家的粗花呢夾克，平衡了比較硬朗的皮革鉛筆裙，又一個(gè)一個(gè)典型的“成功中年貴婦”LOOK，質(zhì)感滿分。

Alexander Wang粗花呢夾克

第三集Renata這身本人最?lèi)?ài)，太A啦，去學(xué)校懟老師，回到家懟老公，標(biāo)配Gucci。金色襯衫尤其好看，復(fù)古系帶，也有GUCCI味道。Balmain的外套，就是很硬核的啦。

Dolce & Gabbana 的機(jī)車(chē)皮夾克配豹紋，也是很霸氣：

Dolce & Gabbana

居家的時(shí)候比較溫柔，深藍(lán)色解構(gòu)迷笛裙，簡(jiǎn)約不失優(yōu)雅：

CALVIN KLEIN

Renata老姐姐在第四集里穿了一件跟平時(shí)的人設(shè)略有反差的GUCCI動(dòng)物圖案毛衣，這件愛(ài)了，除了買(mǎi)不起，沒(méi)其他毛病。

GUCCI

Alexander McQueen的黑色露肩毛衣，又恢復(fù)Renata本色，時(shí)髦又冷酷的阿姨。

Alexander McQueen

破產(chǎn)還能愛(ài)馬仕，R姐后臺(tái)很硬，她整部戲都在向觀眾傳遞一個(gè)訊息：女性應(yīng)當(dāng)獨(dú)立，隨時(shí)保持美麗。即使在家，也優(yōu)雅到爆炸呢，下面這一套就很女Boss。

第六集，R姐又是2個(gè)我愛(ài)的LOOK。高級(jí)灰菱格紋毛衣，前短后長(zhǎng)+袖子鏤空設(shè)計(jì)，光看一眼就能想到N個(gè)時(shí)髦的搭配方式了。

還有黑白撞色連衣裙，完全可以穿去晚宴去蹦迪去撒歡。R姐配愛(ài)馬仕手圈，升級(jí)了這一身的看點(diǎn)和價(jià)值。給R姐100分不過(guò)分。

最后一集的法庭戲，R姐穿了個(gè)粉色上衣。下擺特別，裙擺樣式，一丟丟少女感。

PROENZA SCHOULER

Madeline Martha Mackenzie：保持花哨，是對(duì)Fukinglife最起碼的尊重

一向處于“揚(yáng)聲器模式”的Madeline，把中年阿姨的騷氣，都押注于印花元素里了。沒(méi)有浮夸的印花，那都不是Madeline。且擁有一套專(zhuān)屬穿搭公式：襯衫+半裙+外套+中年阿姨手提包+高跟鞋，百變不離其宗。

片頭和第一集都給安排了粉色襯衫，搭配套路如出一轍，都是粉色襯衫呼應(yīng)花裙子上的粉色。喜歡印花單品，又怕不會(huì)搭的小姐姐可學(xué)，不出錯(cuò)守則之一。

看多了還會(huì)發(fā)現(xiàn)Madeline的包包顏色一般會(huì)同造型主色調(diào)一致，粉色單品配粉包，那藍(lán)色，就拿一個(gè)藍(lán)包吧。

逃不開(kāi)粉藍(lán)色調(diào)的Madeline，第三集依然在粉藍(lán)之間切換?？吹阶约夷腥烁鷦e的女人聊得歡，對(duì)自己冷漠了、學(xué)校老師談及小孩教育問(wèn)題，上臺(tái)演講潸然淚下的時(shí)候，都是穿憂郁藍(lán)：

咨詢(xún)心理醫(yī)生以及和女兒談話時(shí)是穿粉色，大概粉色具有一定的治愈性吧：

第四集，Madeline還是很“花”。東北大花羊毛衫、小雛菊襯衫、印花開(kāi)衫，隨便一件轉(zhuǎn)手出售，都有大把大媽搶著要吧。別看外表有點(diǎn)土，其實(shí)全都是大牌。（小雛菊襯衫如果買(mǎi)得起，本人是會(huì)入手的。）

Alice + Olivia

Dolce & Gabbana

J Crew

第五集，Madeline穿了個(gè)運(yùn)動(dòng)外套，跟鬧矛盾的老公外出“團(tuán)建”，很運(yùn)動(dòng)。穿LULULEMON，緊裹老阿姨的肥胖身軀。

Madeline穿Gucci上法庭，這大印花，如果沒(méi)有領(lǐng)口的系帶設(shè)計(jì)，會(huì)遜色很多。GUCCI的襯衫，都還挺常玩這個(gè)套路der。

同色系的搭配，職場(chǎng)女士可以這么參考著穿。既體面，又不至于惹來(lái)女同事白眼。

簡(jiǎn)單的婚禮，卻很溫馨。Family Time，在海邊，簡(jiǎn)單程序，一起享受，足夠感動(dòng)了。用一條Jonathan Simkhai的白色蕾絲裙充當(dāng)婚紗，頭紗改成 花環(huán)，個(gè)人覺(jué)得這是 Madeline大媽本季最美時(shí)刻。

Jonathan Simkhai

Celeste Wright：穿男人的衣服念舊

備受噩夢(mèng)折磨的Celeste，因過(guò)度悲傷，已在時(shí)髦群中下線。設(shè)計(jì)師偶爾給她安排Perry的衣服，以配合角色的念舊需要。直男專(zhuān)屬格子襯衫上線。

Celeste第五集也進(jìn)行了一次戶外活動(dòng)，嫌少穿的運(yùn)動(dòng)裝上陣，同樣來(lái)自LULULEMON，選的顏色還是很符合她在劇中的人設(shè)。 不像毒舌Madeline那么色彩歡脫。

Celeste后面幾集為了爭(zhēng)取兒砸撫養(yǎng)權(quán)，衣著打扮直線上升，超美。最后一集的粉色套裝，優(yōu)雅又有氣場(chǎng)，還不給人很難靠近的感覺(jué)。下面這條印花裙也很美，喜歡袖子的設(shè)計(jì)，很飄逸。來(lái)自品牌Co.

Co.

Bonnie Carlson：大家一起GYM

一直處于自責(zé)狀態(tài)的Bonnie，整個(gè)人都很陰郁。靠運(yùn)動(dòng)解壓，第二集的運(yùn)動(dòng)Croptop來(lái)自與她氣質(zhì)很搭調(diào)的Freepeople，一排紐扣的設(shè)計(jì)還挺好看，背后的設(shè)計(jì)也有戲，不是普通的工字背，hin別致了。

Free People運(yùn)動(dòng)背心

Bonnie，第五集，F(xiàn)ree people繼續(xù)營(yíng)業(yè)：

Free People專(zhuān)業(yè)戶，第六集也少不了穿。這件毛衣還挺特別，腰部的鏤空和衣擺的開(kāi)叉設(shè)計(jì)好看。

酒紅色西裝配印花裙這身可以參考，春秋季節(jié)的時(shí)髦搭配公式。單?？畚餮b簡(jiǎn)單復(fù)古，絲絨材質(zhì)也是很高級(jí)的，不搭配裙裝，就搭配一條喇叭褲，也是高分LOOK。

Jane Chapman：窮人趕時(shí)髦，休閑為主

Jane的衣服一向休閑，很少有比較出眾的，第一集倒是有這么一件費(fèi)爾島調(diào)調(diào)的提花毛衫還看得過(guò)去。來(lái)自Free people。

Free people毛衫

第三集延續(xù)窮人風(fēng)， 還是一件毛衫，寬條紋撞色，顏色看起來(lái)很舒服，莫蘭迪調(diào)調(diào)。

James Perse

Jane在第四集的著裝有點(diǎn)驚艷，工裝風(fēng)、波西米亞Style逐個(gè)安排。頭巾造型安利給大家，最近絲巾又回潮惹，系頭上、包上、脖子上，都不錯(cuò)的。

AO.LA by alice + olivia

THE GREAT

Jane真的穿啥衣服都能穿出平價(jià)氣息，不知道是不是選款問(wèn)題，Isabel Marant也穿出了Gap等等這種普通快銷(xiāo)品牌的feel（估計(jì)顏值也有很大關(guān)系）。

劇中服裝看著土氣，實(shí)際上都給相應(yīng)身份的角色安排了不同級(jí)別的品牌，暴發(fā)戶一身大牌，家境略弱的，就Free people專(zhuān)業(yè)戶，各含心思。

中年女人的優(yōu)雅，更多存在于服裝的價(jià)值（非價(jià)格），而不是顏值。

最后五人集結(jié)一起走進(jìn)警局的畫(huà)面，暖了，身邊有這么幾個(gè)一起承擔(dān)事情分享快樂(lè)的朋友，大概可以成為一生的追求了吧。

第二季再見(jiàn)。

看完大小謊言有段時(shí)間了，也刷了N遍搞清劇情。幾位女主的形象在心中沉淀著變幻著也生長(zhǎng)著……縱觀一二季，感覺(jué)形象最鮮明的是Madeline，其次是Renata ，然后是Celeste、Jane、 Bonnie。梅姨特例，不在此列。

形象鮮明也許代表印象深刻，但不一定代表影響深遠(yuǎn)、回味無(wú)窮。比如Renata 有幾場(chǎng)抓狂發(fā)飆的戲，看的時(shí)候覺(jué)得真tm爽真tm帶勁兒，演技真的可以，但是爽完就pass了，好像她給我的最深印象就是各種強(qiáng)勢(shì)爆發(fā)。Madeline 是那種比較突出的性格鮮明，熱情豪爽大大咧咧敢愛(ài)敢恨鋒芒畢露又正直善良感情豐富，是現(xiàn)實(shí)生活中我最喜歡的那種類(lèi)型。特別是瑞茜小巧又壯實(shí)的個(gè)頭，像個(gè)小陀螺小旋風(fēng)小鞭炮小婊砸（喜歡給她起各種外號(hào)哈哈哈哈哈）似的到處煽風(fēng)點(diǎn)火，匡扶正義俠肝義膽時(shí)簡(jiǎn)直霸氣側(cè)漏，穿上婚紗戴上花環(huán)在老公面前又變成甜美嬌羞的小女孩，眨著純真無(wú)邪的亮閃閃的大眼睛，真是可愛(ài)到爆！

Celeste 就有些一言難盡了?？磩〉臅r(shí)候最喜歡看她的果體和身材，她一出場(chǎng)就目不轉(zhuǎn)睛，優(yōu)雅高貴性感迷人又溫柔如水風(fēng)情萬(wàn)種，所有形容一個(gè)女人如何如何美麗的詞兒，似乎都可以放她身上（雖然打過(guò)針顏值不如40歲前，但50多歲的女人還能美成這樣怕是找不出第二個(gè)了吧?。墒强赐曛蠛孟褚矝](méi)有什么特別的印象，也許這種冷艷女神般的人物在現(xiàn)實(shí)生活中比較稀罕少見(jiàn)吧……不熟悉。奇妙的是，過(guò)了幾天——應(yīng)該是在消化完Madeline、Renata 之后吧，她的形象便漸漸從內(nèi)心浮現(xiàn)出來(lái)，她的美讓人忘不掉啊忘不掉，模模糊糊又無(wú)比誘人：她看著Perry 瞇眼微笑的樣子，她被掐脖子后盈滿淚水的樣子，她面朝大海抽了口煙若有所思的樣子，她在心理醫(yī)生那里絕望淚崩的樣子（瞬間讓我心疼到全身發(fā)抖），她在婆婆面前小心翼翼的樣子，她溫文爾雅地罵婆婆“fuck you ”的樣子，她驚慌失措推倒打架兒子的樣子，她穿著喇叭袖連衣裙的樣子，她西裝加身颯爽英姿的樣子，她在法庭上毅然決然的樣子……這些破碎的鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)在內(nèi)心的屏幕上拼湊起來(lái)，可以看到她在不同場(chǎng)景下的不同模樣、反應(yīng)、表現(xiàn)，可是我仍然搞不清她到底是怎樣一個(gè)人，好像她無(wú)法被定義……我只能說(shuō)她的基本性格是含蓄隱忍脆弱感性逆來(lái)順受搖擺不定，其他的性情面向難以捉摸，就像Perry 跟婆婆說(shuō)的“她就像一個(gè)謎”。這個(gè)形象非常立體多面復(fù)雜，包括她的懦弱被動(dòng)也是如此矛盾—–她明明聰慧理性條理清晰，在律師職場(chǎng)上當(dāng)仁不讓?zhuān)瑓s又在婚姻中分不清邊界底線，一味退讓妥協(xié)導(dǎo)致悲劇發(fā)生。她限于虐戀中難以自拔，吃藥喝酒在一夜情中麻醉放縱，但當(dāng)被婆婆逼到要搶奪孩子撫養(yǎng)權(quán)這樣的絕境時(shí)，她又如此理智冷靜倔強(qiáng)堅(jiān)韌，為母則剛的本能終于被激發(fā)出來(lái)——她的反擊步步緊逼把婆婆打得暈頭轉(zhuǎn)向啞口無(wú)言。

So，Celeste 到底是怎樣一個(gè)性格？矛盾猶疑溫吞懦弱還是圣母白蓮花？如果沒(méi)有對(duì)家暴老公的理解包容，她承受家暴傷害的能力又怎會(huì)如此強(qiáng)韌（換了Madeline 她能受得了才怪）？看上去她總是脆弱不安，可能她對(duì)自己都剪不斷理還亂，但同時(shí)又具備面對(duì)絕境的勇氣和力量。你可以從很多角度解讀這個(gè)謎一樣的女人，這種可以引發(fā)觀眾多方面思考的人物越發(fā)引起我的好奇，想再三再四地品味琢磨……

忽然想到一個(gè)可能不太恰當(dāng)?shù)谋扔鳎喝绻f(shuō)Madeline和Renata 像擊打巖石的浪花那般絢爛透明，一眼就能看到底，那么Celeste就像神秘莫測(cè)的深海，無(wú)聲無(wú)息又平靜包容，風(fēng)暴來(lái)臨時(shí)又煥發(fā)出巨大能量，還可以被環(huán)境塑造成各種模樣……

這一季的Jane和Bonnie戲份都不少，但和幾位奧斯卡大腕比起來(lái)，還是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)在的深度，雖然兩人都演得很好。特別是謝琳伍德蕾自然大方的表演，把一個(gè)被強(qiáng)暴的單親媽媽塑造得落魄郁悶又堅(jiān)強(qiáng)不屈，以她90后的年紀(jì)也是水準(zhǔn)很高了！

最后說(shuō)說(shuō)梅姨吧。可以說(shuō)梅姨的加盟提升了第二季所有演員整體水平的發(fā)揮和最終收視率，她老人家爐火純青的演技給片子增加了太多看點(diǎn)，雖然我有時(shí)也會(huì)覺(jué)得她還有“演”的痕跡，雖然有人說(shuō)她的表演風(fēng)格已經(jīng)不太適合這個(gè)時(shí)代了，但我仍然不得不承認(rèn)，她對(duì)角色的理解與把握演出了那個(gè)時(shí)代的人物特征和鮮明的個(gè)人特征，加上她突出的表演方式，這個(gè)角色真的太栩栩如生！

看這些奧斯卡影后們精彩飆戲?qū)嵲谶^(guò)癮，之后的沉淀與回味也是觀眾個(gè)人內(nèi)心戲碼的上演與回應(yīng)吧……

實(shí)在太愛(ài)這部?。≈灰昂髠兝^續(xù)拍，我就會(huì)繼續(xù)追下去！

居高臨下，CONDESCENDING，在這個(gè)時(shí)代，實(shí)在是含義太豐富的一個(gè)詞。一種真實(shí)存在，又無(wú)法指責(zé)的歧視。

新一季在原來(lái)的“女性獨(dú)立”主題上撕開(kāi)了一片完全不同層次的開(kāi)闊新天地，突然間，以往那些略顯單薄的角色也逐漸飽滿起來(lái)。

第一季（懸疑外衣下的現(xiàn)代女性浮世繪）在#METOO#的風(fēng)口浪尖上，非常出色地完成了它應(yīng)有的”女性獨(dú)立“平權(quán)使命，橫掃了當(dāng)年的金球獎(jiǎng)和艾美獎(jiǎng)，一時(shí)風(fēng)光無(wú)兩；也讓原來(lái)只是小說(shuō)改編的限定劇，變成了連續(xù)劇。

莉安?莫利亞提的原著小說(shuō)本來(lái)只停留在派瑞之死（塞萊斯特的老公，上一季季終被邦妮錯(cuò)手推下臺(tái)階摔死），沒(méi)有之后的故事了。

冒著狗尾續(xù)貂的風(fēng)險(xiǎn)，第二季繼續(xù)邀請(qǐng)莉安?莫利亞提擔(dān)任編劇，聯(lián)合大衛(wèi)·E·凱利（《波士頓法律》、《律師本色》），在原來(lái)“女性獨(dú)立”主題的基礎(chǔ)上，延伸出了更為廣泛的意義（起碼在第一集的內(nèi)容上看來(lái)是這樣的）。

新一季里，媽媽們戲份進(jìn)一步加重，可愛(ài)的小朋友們反而少了很多露臉的機(jī)會(huì)。連可愛(ài)的克勞伊和小齊（小謝爾頓）也只是匆匆走了個(gè)過(guò)場(chǎng)，塞萊斯特的雙胞胎倒是因?yàn)楹兔芬痰膬蓤?chǎng)戲，出鏡時(shí)間竟然出奇地高居這么多小朋友之首。這樣下去，估計(jì)應(yīng)該得改名叫《大謊言》了。

如果說(shuō)強(qiáng)奸（第一季的主線）是女性在男權(quán)社會(huì)受壓迫的一種極端體現(xiàn)，“蕩婦羞辱”所表現(xiàn)出來(lái)的是獨(dú)屬于女性的不平等的社會(huì)歧視，第二季則很明顯超出了性別的范疇，在一個(gè)更大的環(huán)境之下，討論一個(gè)更為廣泛的社會(huì)不平等現(xiàn)狀。

還有在新時(shí)代之下，對(duì)這種歧視的正確察覺(jué)、識(shí)別、確認(rèn)和反抗的重要性。

None of us really see things as they are, we see things as we are. 沒(méi)有一個(gè)人看到了事情的本質(zhì)，我們只看到了我們想看到的。

這種歧視背后，不僅僅是性別的不平等，更是不同階層、種族、社會(huì)成就、收入等差距之間長(zhǎng)長(zhǎng)的鄙視鏈。

居高臨下，CONDESCENDING，在這個(gè)時(shí)代，實(shí)在是含義太豐富的一個(gè)形容詞了。一個(gè)真實(shí)存在，又無(wú)法指責(zé)的歧視。

梅姨扮演瑪麗?露伊絲，這個(gè)將自己兒子一手培養(yǎng)成社會(huì)精英的女人，就是處在這條長(zhǎng)長(zhǎng)的鄙視鏈上游的既得利益者。

她得體、有修養(yǎng)、說(shuō)話溫柔語(yǔ)調(diào)平和，但總在某些不經(jīng)意的瞬間，流露出對(duì)“次等階層/圈子”的優(yōu)越感，即使她自己以前也曾經(jīng)是這是這種歧視的受害者。

瑪麗?露伊絲不僅本身就是一個(gè)極具爭(zhēng)議性的角色，她的加入，更是在故事幾乎圓滿結(jié)束的第一季之上，激發(fā)了其他原有角色新的活力，其中又以與瑪?shù)铝罩g的火花最為強(qiáng)烈。

她所主導(dǎo)的四個(gè)場(chǎng)景（有兩個(gè)是和瑪?shù)铝赵谝黄穑┒挤浅Ｓ幸馑?，尤其是最后的晚餐失控，超?jí)精彩。

1.在車(chē)上教育雙胞胎孫子

優(yōu)秀男人不是一夕養(yǎng)成的，不是突然之間，你就可以變成一個(gè)優(yōu)秀的男人。他們都是從優(yōu)秀的小男孩成長(zhǎng)起來(lái)，而優(yōu)秀的男孩，會(huì)聽(tīng)從并尊重他們的母親。

考慮到派瑞的家庭暴力傾向和對(duì)簡(jiǎn)的強(qiáng)奸行為，從她口里說(shuō)出這樣的話，真的是非常耐人尋味和諷刺，還顯得惺惺作態(tài)。

2.和瑪?shù)铝盏牡谝淮闻雒?/span>

不僅直言嘲諷了瑪?shù)铝盏纳砀?，還發(fā)表了一通關(guān)于“貪婪”的理論：

生活上有些人，滿足于他們所擁有的，有些人貪得無(wú)厭。

這看似是很有道理的話，不僅是在body-shaming的文本背景下講出來(lái)，充滿了邏輯陷阱，更別提那種居高臨下的態(tài)度。按照這種邏輯，種族歧視是不是也有理由了？性少數(shù)爭(zhēng)取自己的平等權(quán)益是不是也會(huì)被冠上“貪得無(wú)厭”的罪名？

既得利益者的吃相畢露，真的不要太難看。

3.和瑪?shù)铝盏牡诙闻雒?/span>

她個(gè)子非常嬌小，個(gè)性鮮明討喜，完全是精心設(shè)計(jì)的假象，以用來(lái)掩飾她無(wú)比乏味的內(nèi)在。

最后盯著瑪?shù)铝沾└吒谋砬楹脱凵瘢錆M著一種無(wú)形的優(yōu)越感，就好像是在說(shuō)：“我欣賞你為了變得更好的努力，但這一切都無(wú)補(bǔ)于事，你永遠(yuǎn)都要次我一等?！?/p>

4.晚餐失控

這一段真的非常非常精彩。

劇本和表演配合得無(wú)懈可擊，甚至小演員們都超出預(yù)期地貢獻(xiàn)了精彩的瞬間，絕對(duì)值得一再回味。

梅姨所說(shuō)的那一段臺(tái)詞，在非常短的時(shí)間里，為瑪麗?露伊絲這個(gè)角色構(gòu)建起了非常鮮明的性格。非常佩服梅姨的表演力，在這之前，她所扮演的瑪麗?露伊絲，一直都是用一種非常低沉、溫柔和穩(wěn)定的語(yǔ)調(diào)，甚至之前她居高臨下指責(zé)瑪?shù)铝肇澋脽o(wú)厭的時(shí)候，也都是一種（令人討厭的）近乎安靜的態(tài)度。

但飯局這一段，從沉穩(wěn)到瘋狂尖叫的過(guò)渡，處理稍有不慎，就會(huì)失控，無(wú)法令人信服，但梅姨成功地讓這種轉(zhuǎn)變看起來(lái)非常自然和有感染力，不至于用力過(guò)猛，或出現(xiàn)重大的性格失真。

同時(shí)功不可沒(méi)的還有這段臺(tái)詞的編寫(xiě)，極富耐心又有節(jié)奏的臺(tái)詞布局，慢慢地將觀眾帶入到這個(gè)新角色的有點(diǎn)瘋狂、有點(diǎn)悲傷、有點(diǎn)憤怒的內(nèi)心世界。最后的那一句“怎么了？我的悲傷對(duì)你來(lái)說(shuō)，太大聲了嗎？”更是為這個(gè)場(chǎng)景畫(huà)下了一個(gè)近乎完美的句號(hào)。

但這個(gè)場(chǎng)景的重點(diǎn)，不在于表現(xiàn)瑪麗?露伊絲痛失愛(ài)子的悲傷和絕望，而是借此拉開(kāi)了第二季的”隱性歧視“主題，她的那些充滿著濃濃優(yōu)越感的申訴，令人瞠目結(jié)舌。

她對(duì)兒子突然逝世的憤怒，不僅僅是因?yàn)榕扇鸬摹耙馔馍硗觥?；她所說(shuō)的“我好孤單啊”，不僅帶有悲傷，還帶有強(qiáng)烈的不忿，這種不忿根植于“比起其他生命，她和她的優(yōu)秀兒子更值得活在這個(gè)世上”的價(jià)值觀，那些低人一等的、資質(zhì)平庸的，需要為他們讓路，甚至不值得和他們生活在同一片天地之下。

前幾天我跟朋友們?cè)谝黄?，他們的兒子們完全比不上你們（喬希和馬克斯）的爸爸，一點(diǎn)兒都比不上。我感到非常的生氣，非常憤怒，他們那些平庸的、二流的矮胖又光頭的中層管理者們?nèi)匀缓煤玫鼗钤谶@個(gè)世上，而我的派瑞……我只想放聲尖叫。

她說(shuō)得那么悲傷和實(shí)在，讓人幾乎有一種”好像有點(diǎn)道理“的樣子。她的尖叫，幾乎可以比擬第二次世界大戰(zhàn)希特勒戰(zhàn)敗后的沮喪和絕望。

這種優(yōu)越感，平時(shí)被他們的友好措辭和溫和態(tài)度，深深地隱藏了起來(lái)，只有情況不盡如他們意的時(shí)候，這種猙獰面目才暴露無(wú)遺。

那些歧視，再也不是赤裸裸地甩到你的面前，他們學(xué)會(huì)偽裝，學(xué)會(huì)在言語(yǔ)上規(guī)避（比如避免說(shuō)“肥胖”），學(xué)會(huì)了體面地和平相處，但那種發(fā)自心里的高人一等，卻總在不自覺(jué)的表情之間流露了出來(lái)。

與此同時(shí)，性別平等仍然會(huì)是這一季不可或缺的大主題之一，編劇在細(xì)節(jié)和臺(tái)詞上也不遺余力地確保這一點(diǎn)，比如在兒童教育參與度上，社會(huì)對(duì)父親和母親的要求就很明顯地出現(xiàn)雙重標(biāo)準(zhǔn)。

瑪?shù)铝照f(shuō)的，

但凡父親出現(xiàn)在學(xué)校了，他都能輕易得到“居然是爸爸送小孩上學(xué)，他對(duì)小孩成長(zhǎng)的參與度好高噢”，但母親卻總是被“暑期她是不是變胖了？是不是又老了一些”這樣的質(zhì)疑眼光包圍著。

蕾娜塔：

我受夠了這些典型的女性照片風(fēng)格，即使她們手握大權(quán)，甚至擁有自己的銀行，但卻仍然要按照賢淑的形象來(lái)進(jìn)行照片拍攝。

塞萊斯特的情況，又是這么多角色當(dāng)中，最微妙的。

她和派瑞之間這種互虐關(guān)系很復(fù)雜，在這段關(guān)系中，塞萊斯特的自我認(rèn)同一直都是在不斷變動(dòng)中，有時(shí)候她把自己看作是受害者，有時(shí)候是和派瑞同謀，甚至有時(shí)候認(rèn)為自己是這段關(guān)系的施虐方（弗洛依德認(rèn)為這種性目標(biāo)都是配對(duì)出現(xiàn)的）。

一方面她在這種暴力之中享受到了快感，但自己又以此為恥；一方面她慶幸派瑞已經(jīng)死了，再也沒(méi)有人暴打她，但同時(shí)仍然深深掛念自己的丈夫（她對(duì)派瑞的回憶中不斷穿插了那些溫馨的家庭時(shí)光和狂野的性愛(ài)）。

在看著喬希和馬克斯變得越來(lái)越像他們的父親，又不禁懷疑，派瑞的這種暴力基因是否已經(jīng)遺傳到下一代了。

種種的矛盾掙扎，讓塞萊斯特的情緒相當(dāng)之不穩(wěn)定。

這些特有困惑，在男性身上，就少見(jiàn)得多。

在一個(gè)小時(shí)不到的首播集中，不僅完美承接了上一季留下的殘局，瑪麗?露伊絲這個(gè)新角色的加入，還自然地帶出了新的話題，原本那些在前季未來(lái)得及深入挖掘的角色看起來(lái)得到了充分的照顧和展開(kāi)，所以第一集五星妥妥的。

個(gè)人公眾號(hào)：DramaMatters

看完了心愛(ài)的大女主們瘋狂飆戲，精彩就不多說(shuō)了。女性角色的挖掘較之第一部更加飽滿，只不過(guò)懸疑到倫理的轉(zhuǎn)變令我不得不懷疑兩季的統(tǒng)一性，哪怕在劇集之外紛紛擾擾的花邊新聞炮制了彌補(bǔ)統(tǒng)一性的內(nèi)幕。在保持良好的女性身份和心理探討的基礎(chǔ)外，總還有一絲政治正確的苛刻追求，這些難免對(duì)劇集質(zhì)量造成限制。

在內(nèi)容上，第二季接續(xù)前作的故事，通過(guò)加入“梅姨”的戲份完整了五美每個(gè)人物的背景勾勒和身份反思。因此與其說(shuō)第二季同樣出彩，還不如說(shuō)更像為了延續(xù)IP的番外補(bǔ)充。由于臺(tái)詞和演技的原因，還是有諸多出彩部分，不過(guò)劇情的轉(zhuǎn)變上依然有些過(guò)快（尤其是最后一集）。

“梅姨”戲霸的花邊新聞和該劇女性身份的討論形成有趣辨證效果，而女性導(dǎo)演被替換以求兩季風(fēng)格一致的新聞就顯得多余和蹊蹺。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)新聞所說(shuō)統(tǒng)一在第五集劇情展開(kāi)之后就失去了意義。在討論的核心和講述方式無(wú)法統(tǒng)一的情況下，強(qiáng)加視覺(jué)效果和音畫(huà)配合只會(huì)讓后面的內(nèi)容看著不夠連貫。缺少懸疑成分，家庭劇的劇情的確不太適宜跳躍穿插的節(jié)奏感。

當(dāng)然，第二季更真實(shí)一些，特別是表現(xiàn)那些處于支離破碎和不堪邊緣的情感狀況，還有疏離的親屬關(guān)系與小家矛盾的劇烈化。不過(guò)討論和反思也僅限于將問(wèn)題呈現(xiàn)，而缺少我想象中的對(duì)抗與辨證思維（原以為新角色的加入會(huì)產(chǎn)生的對(duì)抗性基于道德正確性而失衡）。當(dāng)然，劇集并不是要給一個(gè)問(wèn)題的出路，只不過(guò)也沒(méi)有可以探討地更深，大致是缺乏更多元角度吧。

相比上一季，并不好說(shuō)哪個(gè)更好，只不過(guò)節(jié)奏感和出品質(zhì)量而言，的確第一季更適合這樣的風(fēng)格。

最后的最后，8分，希望沒(méi)有下一季了。

之前寫(xiě)過(guò)第一集，更新一下全季觀感。

整個(gè)第二季的主線可以說(shuō)“相當(dāng)治愈”，懸疑色彩淡了不少，最后留了一個(gè)有懸念又意猶未盡的結(jié)尾。雖然按照各位主角的咖位和忙碌的日常，看似難以再湊齊第三季，還得說(shuō)一句，萬(wàn)一還有呢～

第二季給兩位第一季的女配角增加了戲份，五位女性角色背負(fù)著“死亡秘密”，友情看似常有考驗(yàn)，實(shí)則意外地牢固。

五個(gè)角色，四位基本跨過(guò)了各自的人生陰影，一位迎來(lái)了治暗時(shí)刻。雖然治愈率不是百分之百，但是整體走向也非常暖。風(fēng)格其實(shí)默默發(fā)生了一些變化，表面上依然是每一位女性都有需要面對(duì)的生活泥潭，實(shí)則劇情走向中規(guī)中矩，平穩(wěn)著陸，已經(jīng)很難看到第一季那種強(qiáng)烈的掙扎。

這種改變，是否喜歡就看個(gè)人喜好吧。

女主角瑟萊斯特對(duì)亡夫愛(ài)恨交加，很快就和婆婆從貌合神離進(jìn)入短兵相接。梅姨加入第二季是個(gè)極大的亮點(diǎn)，但她的邪惡過(guò)于來(lái)勢(shì)洶洶，所以水平發(fā)揮受限于劇本，依然是個(gè)“失敗”的惡人。預(yù)籌帷幄，處心積慮然后懸念不是太大地被打敗了。

在兩位影后的1V1當(dāng)中，妮可顯得更勝一籌，主要得益于角色塑造對(duì)比梅姨的角色更加立體。這個(gè)人物身上，能看到非常多的女性?xún)?yōu)秀品質(zhì)，即使遭遇生活重創(chuàng)心痛并且迷茫，依然能在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)強(qiáng)捍衛(wèi)自己的生活。

這個(gè)角色進(jìn)退有度，贏了監(jiān)護(hù)權(quán)官司之后，還不忘讓兩個(gè)兒子跑去擁抱奶奶。用行動(dòng)證明，愛(ài)是拯救這個(gè)世界的光。

同時(shí)大概也講了這么一個(gè)道理，不要惹毛一個(gè)專(zhuān)業(yè)人士，他們?yōu)榱四玫綄?zhuān)業(yè)資格都曾經(jīng)拼死拼活，腦子夠用，雙商都不是白給的。

瑪?shù)铝湛此仆炀攘俗约旱幕橐觯@一對(duì)的關(guān)系，從第一季開(kāi)始就有很多小伙伴覺(jué)得從細(xì)節(jié)看有太多隱患，如果編劇想狗血，完全可以要多狗血有多狗血。比如，瑪?shù)铝粘鲕墝?duì)象的太太，完成了隆胸大業(yè)之后，突然來(lái)表白……

從細(xì)節(jié)看，他們依然有很多隱患，包括瑪?shù)铝帐欠駥?duì)婚外戀激情還有留戀，艾德是否還有“意難平”。

第二季故事試圖讓每個(gè)人分析自己的行為到底有什么樣的心理根源，最后問(wèn)題的指向基本都直奔原生家庭而去?，?shù)铝盏膯?wèn)題在于父母關(guān)系不良，而她生命的基石是家庭。這個(gè)人物身上有點(diǎn)雷聲大雨點(diǎn)小，無(wú)論是第一集蓬勃發(fā)展的事業(yè)還是突然不想上大學(xué)的女兒，后續(xù)交代都很少，最終看似一片祥和，濤聲依舊。

艾德看得很透，從表現(xiàn)出來(lái)的行為上看，已經(jīng)很接近小天使了。不過(guò)這劇論小天使，得投票給所有的二代目小朋友們……每一個(gè)都非常貼心，這樣看，水獺灣小學(xué)的教育簡(jiǎn)直不要太成功啊。

珍的兒子身世曝光，蒼天啊，小謝爾頓小朋友表現(xiàn)得也太優(yōu)秀了。

然后……尷尬共享同一個(gè)爹的三個(gè)小男孩就這樣共享起和諧童年。

珍的新男朋友也很治愈，漸漸有了人生終于可以走上巔峰的趨勢(shì)。

第二季從情節(jié)上，非常努力在給第一季的懸念做一個(gè)解答，為什么邦尼一定要一怒之下猛推佩里導(dǎo)致對(duì)方死亡。從她的戲份來(lái)看同樣也是家庭悲劇，老媽雖然一個(gè)電話就能來(lái)照顧她，實(shí)則在她年幼時(shí)常年暴虐，并且父親置身事外。

邦尼一直對(duì)母親心存怨念，她推倒的“惡人”，其實(shí)就是心目當(dāng)中的母親。最后母親之死也讓她面對(duì)自己的生活，明白自己的婚姻只是拯救自己的稻草。

某種意義上而言，內(nèi)森基本是全劇最悲催的角色了，太太在突發(fā)事件之后就拒絕溝通，他想盡一切辦法，包括努力跑步靠近妻子的愛(ài)好，求助于前妻現(xiàn)在的丈夫，甚至還有找丈母娘。其實(shí)他人還不錯(cuò)，就是看起來(lái)沒(méi)啥腦子……

最后邦尼選擇直面內(nèi)心，突然說(shuō)“我不愛(ài)你”，除了晴天霹靂還能說(shuō)什么呢。

還有一份狗血是為女強(qiáng)人雷娜塔準(zhǔn)備的，她先生的責(zé)任導(dǎo)致突然家道中落，并且這位還出軌保姆。

很多小伙伴看完覺(jué)得，如果還有第三季，那么推進(jìn)故事進(jìn)展的應(yīng)該是她吧，第二季她真的貢獻(xiàn)了很多表情包。

雷娜塔這個(gè)角色基本是個(gè)控制欲極強(qiáng)的人，性格養(yǎng)成的原因也還是原生家庭。編劇啊，雖然原生家庭梗沒(méi)毛病，真的不能薅羊毛按住一只羊使勁薅成這樣……

第二季大小謊言頂著第一季的巨大光環(huán)，總體發(fā)揮還算沒(méi)有崩。劇集女性化氣質(zhì)增強(qiáng)了，如果看女性勵(lì)志，其實(shí)也還是個(gè)不錯(cuò)的選擇。不過(guò)所有的女子互撕戲份，基本停留在拆幾招就分勝負(fù)了的階段，大戰(zhàn)三百回合確實(shí)沒(méi)有。

另外，大小謊言第二季在懸疑度方面無(wú)法和第一季同日而語(yǔ)。能支撐懸疑線的，就只有像禿鷲一樣鍥而不舍一整季的警方了，但直接對(duì)抗很少，以提供震懾力寄希望于角色們內(nèi)心崩盤(pán)居多。

這一季整體來(lái)看，著力于人物如何自愈和互助，回避了很多可能發(fā)生的“陰暗”，導(dǎo)致看不到更多的內(nèi)心掙扎。承擔(dān)暗黑部分的是上一季領(lǐng)了盒飯的佩里，第二季全季他都出現(xiàn)在回憶里，“哥不在江湖，但江湖處處都是哥的傳說(shuō)”。女主角取得婆媳爭(zhēng)子大戰(zhàn)的勝利，還得益于佩里曾經(jīng)跟她提過(guò)的童年往事。

另外，從具體人物來(lái)看，穩(wěn)定發(fā)揮的大概是咨詢(xún)師吧，大姐一針見(jiàn)血的本事真是非常棒的，就連業(yè)務(wù)量也暴增了。

她繼續(xù)輔導(dǎo)女主角，還接了瑪?shù)铝辗蚱薜淖稍?xún)，搞不好還在給瑪?shù)铝粘鲕墝?duì)象剛剛隆胸的老婆咨詢(xún)……

大結(jié)局收尾在五位當(dāng)事人大多數(shù)“各自安好”之后，齊刷刷齊聚警局門(mén)口。不能徹底認(rèn)為這是要去自首，沒(méi)準(zhǔn)是另一輪battle，但故事就停在這里了，典型季末情節(jié)，坑挖好填不填再說(shuō)。至于不知道有沒(méi)有的第三季，還是等等看新消息吧。

歡迎關(guān)注57線自媒體土匪擼劇，某匪和你一起調(diào)侃吐槽～

無(wú)論多么大的心殤，無(wú)論多么大的痛苦，縱使走到世界的盡頭換成另一副皮囊，試圖用時(shí)間去忘卻、去逃避、去拋棄，最終都還是必須回到最初痛苦的原點(diǎn)，正視、面對(duì)、訴說(shuō)，并最終選擇和解。這種和解不是與那個(gè)加害的源頭和解，而是與自我和解。所以，哭著說(shuō)出“我原諒你”的Bonnie雖心碎地讓人心疼，卻也無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)；所以，輕言細(xì)語(yǔ)地說(shuō)出“這是我的戰(zhàn)爭(zhēng)”的Celeste雖優(yōu)雅地似打了柔光，卻也無(wú)比鋒利。

我來(lái)了，我?guī)еu(píng)論來(lái)了。 1?內(nèi)容: 第二季的重點(diǎn)是Celeste和Marry Louise爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)；五人組出現(xiàn)一些危機(jī)并且一直受著謊言折磨。（五人組隱瞞了Bonnie推了Perry將其致死的真相，堅(jiān)稱(chēng)Perry是失足摔死。） 2?具體內(nèi)容: （1）Medellin的危機(jī)是，和丈夫出現(xiàn)了婚姻危機(jī)，因?yàn)檎煞虬l(fā)現(xiàn)Medellin出軌一事、發(fā)現(xiàn)了Ziggy是Perry兒子的事情。 ——和好了。 （2）Celeste的危機(jī)是，對(duì)Perry離開(kāi)感到難過(guò)并做出很多出格行為，靠藥物維持正常。對(duì)Marry Louise（婆婆）的種種懷疑感到疲憊和不可置信，撫養(yǎng)權(quán)可能會(huì)被婆婆奪走。 ——得到了撫養(yǎng)權(quán)。 （3）Bonnie的危機(jī)是，對(duì)于自己推了Perry將其致死此事完全無(wú)法釋?xiě)?，無(wú)人傾訴，壓抑自己。 ——決定自首。 （4）Renata的危機(jī)是，丈夫敗光家產(chǎn)，只能申請(qǐng)破產(chǎn)，丈夫出軌。 ——無(wú)。 （5）Jane的危機(jī)和第一季一樣，無(wú)法擺脫被Perry強(qiáng)奸的陰影。和新男友交往下去偶爾會(huì)出現(xiàn)障礙。 ——正常交往下去。 ??解決了我對(duì)Bonnie的疑惑。因?yàn)锽onnie的性格第一季里面挺讓人捉摸不透。 Bonnie一直是最無(wú)法釋?xiě)训模浇Y(jié)尾，Bonnie決定坦白，面對(duì)中風(fēng)在床的媽媽?zhuān)肿锪藡寢尩慕逃?，坦白了自己推死了佩里，坦白了自己并不?ài)丈夫。最后她終于壓抑不住，決定去警局自首。整個(gè)行為還挺合理。 ??聽(tīng)證會(huì)上Celeste的轉(zhuǎn)變看得我很爽，從被動(dòng)到主動(dòng)出擊，表現(xiàn)了堅(jiān)強(qiáng)和理智。 聽(tīng)證會(huì)上，解釋了Perry為什么變成施虐者。（是因?yàn)镸arry Louise開(kāi)車(chē)發(fā)怒害死自己的大兒子，卻責(zé)怪Perry，她的教育存在問(wèn)題。） 聽(tīng)證會(huì)上，Celeste和Perry之間的家暴事實(shí)也披露出來(lái)。 在聽(tīng)證會(huì)上Celeste終于認(rèn)清Perry其實(shí)是家暴，我想是翻到兒子拍下自己被虐待的視頻，讓Celeste突然振作并且為自己辯護(hù)的動(dòng)力。天喏！高興?。。? ??Bonnie帶頭，五人組決定自首。挺好的?。?！最后五個(gè)人一臉釋?xiě)训谋砬樽屛矣X(jué)得很好。

??拍攝手法。我挺喜歡這部劇的拍攝手法，是那種閃回式的，敘事順序是將事情發(fā)生順序打亂的，截取一些幾秒鐘的片段，穿插其中。敘事看起來(lái)很亂，但其實(shí)很恰到好處，也能吸引人的興趣。有一些空鏡頭運(yùn)用得很棒，海浪拍過(guò)許多次了。

??人物感情通過(guò)拍攝手法、光影處理，能夠更加明顯感受出來(lái)。尤其是對(duì)Jane的拍攝，第一季的時(shí)候拍攝重點(diǎn)都在她的房間里，她獨(dú)自在海灘奔跑，她獨(dú)自聽(tīng)著狂躁的歌，光線非常暗。第二季的時(shí)候拍攝重點(diǎn)都在明媚的海灘，和男友、兒子的海上沖浪，陽(yáng)光明媚，歲月靜好的樣子。

??家庭、婚姻......沒(méi)什么是完美的?? 其實(shí)我沒(méi)想到Medellin會(huì)出軌。 更不理解為什么Celeste 一直不承認(rèn)自己被家暴，一直在忍受。 也不理解Renata為什么總是對(duì)一切事情充滿了焦慮，對(duì)任何事情都會(huì)“放大”。 Bonnie一開(kāi)始我就看不懂這個(gè)人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她從沒(méi)把自己的心交出去過(guò)，她也不愛(ài)她的丈夫，她對(duì)世界是存在怨恨的。 只有Jane是我可以從頭到尾能理解的人。