“我本將心向明月 奈何明月照溝渠”。不是沒有努力，但還是會(huì)慣性的進(jìn)入爭(zhēng)執(zhí)。生活上的扶持并不能掩蓋精神上的遠(yuǎn)去。
婚姻是以需要為基礎(chǔ)，當(dāng)一方不再需要，或一方有了新的需要，結(jié)果不言而喻。明白自己要的是什么？當(dāng)開始新的生活，只要留下最重要的東西繼續(xù)前進(jìn)。

William Hurt和Geena Davis都是我非常非常喜歡的演員。無(wú)關(guān)外表——他們那種脈脈溫情和隱約性感不是普通的青春偶像類別的。孫道臨說(shuō)William Hurt是最英俊的男演員（好像是孫道臨說(shuō)的哦），而一米八的Geena更是美得發(fā)散向四面八方.

這部片子情節(jié)很淡，分類在溫情勵(lì)志的家庭倫理片。一個(gè)“背負(fù)著禁忌的過(guò)去”的接近神的男人——好吧我胡說(shuō)的，這完全是日漫的胡扯，大家千萬(wàn)別當(dāng)真——其實(shí)只是一個(gè)有著悲傷回憶的中年男人，有著沉悶的家庭，做著無(wú)聊的職業(yè)，正在和妻子分居中；另一邊是一個(gè)日子過(guò)得不順但是卻積極開朗的俗艷單身媽媽，和她那個(gè)可愛卻對(duì)“所有東西！”過(guò)敏的孱弱小兒子一同生活在貧民區(qū)。需要人幫忙照顧狗的男子遇到了懂得馴狗的女子，然后，她治療他。他照顧她。在一起，因?yàn)槊利惼拮踊匦霓D(zhuǎn)意的緣故而要分開，再然后他去巴黎，她也跟著去巴黎，等等等等，就是這樣的故事。其實(shí)是很沒什么的，暗淡的色彩，緩慢的節(jié)奏。一點(diǎn)也不美型的男男女女的故事——包括男主角家里的幾個(gè)也不熱鬧也不活潑的兄弟姐妹。靠幾個(gè)已經(jīng)不年輕的男男女女如此這般支撐下來(lái)，居然津津有味，就如人生。

不喜歡的人會(huì)覺得該片簡(jiǎn)直他娘的索然無(wú)味，但我保證，喜歡的人會(huì)很喜歡的，廢話……而且，或許能從中得到一些鼓勵(lì)和生活的勇氣吧。過(guò)去的就讓他過(guò)去了吧。Action speaks louder than words and thoughts.而且是有一個(gè)相當(dāng)光明的結(jié)尾的。
當(dāng)舒緩哀傷卻不自憐的主題音樂響起（John Williams的配樂），William淡淡地說(shuō)：“生命就象旅途，小而美最好?！?br>
忘記講了，美麗的妻子是美麗的Kathleen Turner扮演的。

在《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》一書中，麥基在“外在沖突和內(nèi)在沖突”的簡(jiǎn)潔辨析中引用了《The Accidental Tourist》（中文名字《意外旅客》）一例子，根據(jù)書中介紹此片當(dāng)年收獲了兩億五千多萬(wàn)美元的全球票房（麥基《故事》APP P141），并將其歸類為不屬于“好萊塢范疇”的影片。援引書中原話“在小情節(jié)中，主人公也許與家庭、社會(huì)和環(huán)境具有強(qiáng)烈的外在沖突，但其重點(diǎn)卻集結(jié)在他與自己思想情感有意或無(wú)意的斗爭(zhēng)”。想用本影片來(lái)了解一下這一句話。<圖片1>

（1）麥可恩
麥可恩的妻子抱怨12歲的兒子被槍殺了，丈夫也不去安慰她。當(dāng)妻子提出分開時(shí)，他也沒有特別的阻攔而是自顧自地認(rèn)為已經(jīng)適應(yīng)了一個(gè)人的生活。但事實(shí)是兒子的音容笑貌會(huì)出現(xiàn)在夢(mèng)里和被轉(zhuǎn)嫁在寵物狗的身上。整個(gè)喪子事件在敘事順序中被安排在了麥可恩獨(dú)自打包上飛機(jī)遇到自己的讀者的后面，開頭時(shí)的瀟灑和脫離人世的封閉感被家庭化鏡頭的產(chǎn)生給減弱了。妻子的抱怨也矛盾地例證了麥可恩是安于個(gè)人世界的人，甚至給人物形象上帶來(lái)了一絲絕情感，對(duì)于喪子也是輕描淡寫，可不清楚是否是出于獨(dú)自壓抑的狀態(tài)。順著故事弧光（Story Arc）的發(fā)展，場(chǎng)景被切換到麥可恩的家庭中，值得注意的是麥可恩的家人奉勸梅肯把寵物狗的牙齒給拔掉。在結(jié)構(gòu)安排上，用一段閃回畫面交代了狗（愛德華）與兒子的密切關(guān)系，而之前畫面仍舊是麥可恩被狗咬傷的手和忙著在給他找藥的家人。這樣的結(jié)構(gòu)安排，又凸顯了另一個(gè)“外在沖突”與“內(nèi)在沖突”：家人為了麥可恩著想建議拔去狗牙齒，麥可恩本人想要為了兒子愛惜好愛德華，構(gòu)成了主人公與家人之間的外在沖突，以及他其實(shí)是關(guān)注和在意兒子的，與故事展開初期那個(gè)冷漠的父親形象起了人物自身的內(nèi)在沖突。

麥可恩對(duì)于莫瑞爾的拒絕發(fā)生在影片開始播放后約一小時(shí)（影片全長(zhǎng)兩小時(shí)左右）的時(shí)間，這份拒絕卻是主人公在與妻子分居后的第一次主動(dòng)新社交，值得回味。欲拒還迎的心理戲 將主人公帶到了莫瑞爾的家門口，決定將個(gè)人遭遇娓娓道來(lái)，而莫納爾早將家人和婚戀狀況當(dāng)作見面的談資與其坦白過(guò)了。在這次的拒絕事件之前，二人之間的互動(dòng)不再是圍繞著愛德華展開。拒絕，也是他第一次的反客為主?；叵牍适驴蚣艿那鞍攵卫锏慕?jīng)歷，莫瑞爾預(yù)料到愛德華（狗）的反常，要他打電話給她并且主動(dòng)要求訓(xùn)練狗，他皆不予理睬。拒絕事件的內(nèi)心沖突具體表現(xiàn)為在：1）主人公已答應(yīng)與莫納爾和她兒子用餐，卻提筆寫了一封信。2）寫完信就可以用信的方式去解釋了，不同的是麥可恩驅(qū)車前往莫納爾家。3）說(shuō)話的語(yǔ)氣也是較為緩慢甚至有點(diǎn)口吃。4）欲言又止。在獨(dú)白進(jìn)行了大半段后，說(shuō)“You have to stop asking me”。5）與莫瑞爾深情相擁，熱淚盈眶。通過(guò)麥克恩的自述，向觀眾揭示了平日里感情節(jié)制不善于感情表達(dá)和情感外溢的男人是在隱忍著喪失兒子人生痛創(chuàng)。這段較長(zhǎng)的獨(dú)白，也與男主之前的對(duì)話差異巨大，感性、煽情、坦白、不掩飾，帶著震動(dòng)的哭腔，與影片前半段樹立起來(lái)的冷面無(wú)私和循規(guī)蹈矩反差很大。即便是自己的腳摔壞了，男主也沒有特別夸張的情緒波動(dòng)。精神上的崩潰瓦解可以比身體上的疼痛更為地動(dòng)山搖?！癗ow I'm far from anyone, I don't have any friends any more, and everyone looks all trivial and foolish, not...related to me.”

這一巨大的沖突后，導(dǎo)致了外在沖突的發(fā)生，男主人公在沒有與妻子離婚的前提下，和莫瑞爾在臥室里曖昧而又泯滅的燈光下進(jìn)行了一場(chǎng)翻云覆雨的風(fēng)花雪月。兩人同居、看電影，甜蜜的小情侶生活拉開了序幕。男主人公把愛德華帶入了女主人家，他也接受了她的兒子。在二人步入同居生活后，朱利安與蘿絲也傳來(lái)了婚訊。一對(duì)的主角的關(guān)系在沖突后被升華，另一對(duì)配角的關(guān)系也在不知不覺中升溫。在家人詢問(wèn)麥可恩為何與莫瑞爾好時(shí)，麥可恩表示不能接受哥哥把她換作“THIS Muriel”，態(tài)度轉(zhuǎn)變十分大。也可以從哥哥的談吐中感受到說(shuō)他患了“Muriel sympton”。波特在分析莫瑞爾遇到麥可恩是她的幸運(yùn)，也提到了她的出生于貧民區(qū)和那位患病的兒子，對(duì)她來(lái)說(shuō)是找到了一位可以給她生活買單的人。主角關(guān)系的緩和也引發(fā)了新的外在沖突－家庭內(nèi)部的矛盾。麥可恩和莫瑞爾社會(huì)認(rèn)可度的差異也造成了又一沖突。二者關(guān)系在漸入佳境時(shí)，卻因?yàn)辂溈啥飨胍尯⒆咏邮艿剿搅W(xué)校的教育產(chǎn)生了摩擦，一向積極主動(dòng)陽(yáng)光的莫瑞爾出于擔(dān)心麥可恩的猶豫不決而對(duì)反對(duì)任何形式的承諾，引出了下一個(gè)矛盾－邁克爾不愿意在和妻子分居一年后再次結(jié)婚。裂痕出現(xiàn)了，絕配者才配結(jié)婚，怎么會(huì)有絕配者呢？男主角如此發(fā)問(wèn)。他一方面想承擔(dān)起類似父親一樣的角色給孩子改善教育環(huán)境，另一方面無(wú)時(shí)無(wú)刻不在對(duì)嚴(yán)肅的關(guān)系說(shuō)不。敢愛敢恨性格激烈的莫瑞爾也用嚴(yán)厲的語(yǔ)氣斥罵他是個(gè)自私鬼，如同當(dāng)年妻子莎拉對(duì)他的指責(zé)。

此時(shí)，朱利安與蘿絲的婚期已至，二人結(jié)伴前往婚禮現(xiàn)場(chǎng)，一場(chǎng)新的矛盾又被醞釀。妻子莎拉也名正言順地出席在婚禮上。在妻子點(diǎn)明她知道他與人同居一事，麥可恩承認(rèn)的時(shí)候清了清嗓子，莎拉凝視著麥可恩說(shuō)道，我并沒有和別人同居。妹妹蘿絲不但沒有事先告知哥哥邀請(qǐng)了莎拉，更沒有提起她將會(huì)是自己的伴娘一事。家庭間的沖突再度涌現(xiàn)，不禁使人想起之前哥哥當(dāng)眾說(shuō)蘿絲的廚藝有問(wèn)題，并且勸她不要與朱利安交往。樂聲響起，莫瑞爾獨(dú)自在婚禮現(xiàn)場(chǎng)凄清地邁著步子，顧盼左右。牧師平緩地布道著，“好的婚姻是我們避風(fēng)的港灣，只要我們?nèi)ミ^(guò)那個(gè)港灣，享受過(guò)那種平靜，我們就永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷?！边@里的婚姻，指代的是哪一樁婚姻，在眾目睽睽下和人物關(guān)系中變得明朗卻又顯得晦澀。影片中并沒有在此處交代更多的人物內(nèi)心沖突，但各自的心事被這句如同旁白一樣的話襯得顯而易見。不知過(guò)了多少時(shí)日后，莎拉致電給麥可恩表明自己租期到期并且收到了白紙黑字的離婚協(xié)議，聲調(diào)和語(yǔ)氣顯得不自然。麥可恩語(yǔ)氣僵硬而不帶情緒地祝她好運(yùn)。莎拉卻頻繁致電給心如磐石的她，提出復(fù)合之請(qǐng)。磐石，松動(dòng)了?；氐蕉嗽瓉?lái)的住所，外在的矛盾又產(chǎn)生了變化。莫瑞爾憤怒地譴責(zé)男主角，牧師的話看似在此刻應(yīng)驗(yàn)了。但舊病復(fù)發(fā)，妻子不喜歡麥可恩的封閉。情緒糟糕的他在出差去法國(guó)的飛機(jī)上遇到了莫瑞爾。 與莎拉截然相反，莫瑞爾主動(dòng)、不過(guò)問(wèn)太多、不咄咄逼人，與他同食。除了被糾纏的無(wú)語(yǔ)和甩不掉的感覺，麥可恩躺在法國(guó)賓館的床上笑著念叨著她的名字，入睡。這種與妻子的性格反差又增添新一層的沖突，對(duì)于男主角來(lái)說(shuō)，誰(shuí)才會(huì)是適合的避風(fēng)港呢？也增加了他在兩個(gè)女人之間的游移不定和優(yōu)柔寡斷。

就像人們陰晴不定的脾氣那樣，麥可恩的舊疾復(fù)發(fā)。在麥可恩的建議下，蘿絲進(jìn)入了朱利安的公司。這一切使得莎拉來(lái)法國(guó)找丈夫變得順其自然。妻子與外遇在賓館里四目相對(duì)。妻子熱情奔赴法國(guó)來(lái)照料丈夫，麥可恩說(shuō)他認(rèn)為莫瑞爾在跟蹤自己并且已直言讓她停止這么做。莎拉咄咄逼人的本性又展現(xiàn)在銀幕上，“是那個(gè)孩子嗎？......是因?yàn)樗暮⒆訂幔?.....你為什么不讓她跟來(lái)，你可以這么做的......”氣急敗壞地對(duì)著臥病在床的丈夫說(shuō)著，也讓其強(qiáng)烈的占有欲和對(duì)婚姻的捍衛(wèi)心理暴露無(wú)遺。這些讓麥克恩不再猶豫了，決定自行離開這段緊張的關(guān)系回到莫瑞爾身邊。

（2）朱利安與蘿絲
朱利安在去麥可恩老家的第一天就借機(jī)與蘿絲講話，“我可以看出你們家族成員長(zhǎng)得相像的地方呀！”這一句是面對(duì)著蘿絲講的。故事弧光的推動(dòng)下，他主動(dòng)要求再次去麥克恩老家吃飯。麥可恩并沒有盛情邀請(qǐng)也許沒放在心上，等到朱利安出現(xiàn)的時(shí)候，他對(duì)于公司老板也不是特別買賬，頭一歪，說(shuō)著“我們吃完晚飯了”。而蘿絲卻微笑地表示了歡迎，并要他留下來(lái)喝咖啡。后又對(duì)著蘿絲介紹著自己住在單身公寓......邀請(qǐng)喝咖啡時(shí)二人的互動(dòng)表現(xiàn)也為之后火雞事件埋下了伏筆。蘿絲在倒咖啡場(chǎng)景的時(shí)候說(shuō)明一家人是最循規(guī)蹈矩的了，可是之后的烤火雞時(shí)候，鄰居老人對(duì)她的廚藝不乏抱怨。而這一幕竟發(fā)生在蘿絲心儀的朱利安面前，外在沖突造成了內(nèi)在的憤怒。在兩兄弟看到妹妹蘿絲在用140度烤火雞的時(shí)候，認(rèn)定了此次感恩節(jié)用餐質(zhì)量無(wú)可期待，矛盾的是并沒有直接將火雞倒掉或是將失敗的火雞倒入垃圾桶，卻把等待著妹妹捧出了一盆裝盤完畢的火雞。正在朱利安夸贊蘿絲的廚藝后，話音剛落，麥可恩就道出了火雞的問(wèn)題，建議大家只吃蔬菜。蘿絲執(zhí)意認(rèn)為火雞完美無(wú)缺。一個(gè)家庭的矛盾沖突在此醞釀發(fā)酵。朱利安更有可以大快朵頤的念頭。老人們道出蘿絲下廚的黑歷史時(shí)，蘿絲惶恐地把嘴巴凹成“O”型，進(jìn)而話鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)為家人希望將她死守在家這樣有人照顧所有人的衣食起居。家人們的言辭，造成了蘿絲內(nèi)心的沖突，哥哥們不過(guò)是希望自己的光棍陣營(yíng)有人作陪罷了，可她不放棄愛情價(jià)更高的理念。這一沖突也讓蘿絲在情急之下，表達(dá)出了對(duì)于朱利安壓抑著的好感。而后，前面鋪墊的“中規(guī)中矩（most convention）”開始作祟了，蘿絲從衣著和言行上來(lái)看都算是相對(duì)保守的姑娘，表達(dá)完內(nèi)心的沖突后，憤然離席跑上樓去。聽完這一切的朱利安，也上演著內(nèi)心戲，脫口而出“你認(rèn)為我應(yīng)該去追她嗎？”后又不顧“Pure poison”的忠告，伴隨著“絲絲絲”切雞肉的響聲，他津津有味地品嘗起了烤火雞，吃了兩大碟子。

以上在蘿絲家里發(fā)生的一幕可以說(shuō)是為了二者的婚姻奠定了基礎(chǔ)，使配角的婚姻變得可能，導(dǎo)致了情節(jié)的重大轉(zhuǎn)變。在步入婚姻后，蘿絲因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)累積的對(duì)家人的依賴和對(duì)新環(huán)境的不適應(yīng)，致使她離開了朱利安的住所。這里情節(jié)上卻是缺乏一定的推動(dòng)，只交代她看不下去哥哥們?cè)愀獾纳罘绞?，并沒有說(shuō)明二者婚后生活產(chǎn)生了什么劇烈摩擦。

總結(jié)：
對(duì)于影片故事敘事中結(jié)構(gòu)的概念，類似于伏筆和起承轉(zhuǎn)合，或事前后照應(yīng)，一系列的因果變化，使得主角和配角作出了辭舊迎新而又變化不定的選擇，激發(fā)出了人物的特定情感，也就是結(jié)尾的對(duì)于莫瑞爾的感情，拋棄了原配妻子?！肮适率录?chuàng)造出任務(wù)生活情境中富有意味的變化，這種變化是用一種價(jià)值來(lái)表達(dá)和精力的，并通過(guò)沖突來(lái)完成的?！保溁豆适隆肥謾C(jī)APP豆瓣閱讀版本P83）男主角在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的小情節(jié)中，反復(fù)猶豫、遲疑、嘗試、修復(fù)、克制、思考，一系列的內(nèi)心想法并沒有通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白簡(jiǎn)單地展開，而是借著在兩個(gè)女人之間徘徊、舉棋不定、切換來(lái)切換去表現(xiàn)。而隨著與莎拉與莫瑞爾共同的房子、麥克恩的老家、莫瑞爾的家、法國(guó)街頭、法國(guó)旅館、漢堡王、公司等等場(chǎng)景的變化，人物的命運(yùn)和沖突也不斷反轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)折、走入死胡同。在最后一幕中，場(chǎng)景的序列變化將故事推向喜劇的高潮，和莎拉作別、小男孩替男主人叫出租車、男主人公瞥了法國(guó)小男孩一眼、莫瑞納出現(xiàn)在街頭、麥克恩的微笑，也為本影片揭示了封閉的結(jié)局。

（第一稿 2016年5月5日）
參考書目：
維基百科信息
麥基的《故事》
圖片來(lái)自維基百科，原著《The Accidental Tourist》。注解：小說(shuō)殺入1986年普利策獎(jiǎng)決賽，并且于1985年獲得了虛構(gòu)類美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)（National Book Critics Circle Award），于1986年獲得了大使圖書獎(jiǎng) （Ambassador Book Award）
以上為第一稿的參考。

平靜且習(xí)以為常的生活，突然被扔進(jìn)旋轉(zhuǎn)的洗衣機(jī)，人們應(yīng)當(dāng)如何面對(duì)呢。

我想起了看過(guò)的四川話配音的《死水微瀾》，這四個(gè)字真是用的太好了（雖然我在這里把平靜生活類比為“死水”有點(diǎn)過(guò)分），其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是“微瀾”，而應(yīng)該是“平靜的海面下面正波浪滔天”。

看完了的那一刻，對(duì)生活突然充滿了空虛的感覺，悵然若失而心不知著落——這就是感傷嗎。