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1999年的東京,一部軍用的機械人在無人的情況自動啟動、一個名為帆場瑛一的篠原重工天才程序員自殺;誰也沒想到,兩起無關(guān)事件卻會在將來把東京帶入恐怖中。從建筑施工現(xiàn)場到人們的日常生活,處處都可以見到一種被稱為“Labor”的大型機器人。面對Labor相關(guān)犯罪與日俱增的局面,警察局成立了特殊車輛二課,配備專門機器人PatLabor,負責(zé)處理特殊事務(wù)。Labor到了更新?lián)Q代的時期,作為機器人大腦的電腦操作系統(tǒng)升級為HOS。正在這時,突然發(fā)生多起機器人失控事件,機動警察小隊負責(zé)調(diào)查此事。他們發(fā)現(xiàn)這是由與HOS有關(guān)的電腦病毒所導(dǎo)致的,而肇事者已經(jīng)銷毀了所有資料行蹤不明。在東京灣,制造巨型海上方舟以解決東京土地問題的巴比倫計劃已經(jīng)到了關(guān)鍵時刻,那里集結(jié)了全國45%的Labor機器人,這些機器人一旦失控后果將不堪設(shè)想……
本片為TV動畫《機動警察》的劇場版。
b站搜:新世紀疾速記者 BV1z94y1D7jT
這是我們的第二期節(jié)目
LABOR,這是因產(chǎn)業(yè)需求而被開發(fā)的機器人產(chǎn)物?,F(xiàn)如今,它雖被建筑土木業(yè)廣泛利用,但也因此誘發(fā)了激增的機器人犯罪事件。日本警視廳為此成立了特殊車輛二課,PATROL LABOR中隊來應(yīng)對此番狀況,簡稱,PATLABOR。
這是1990年的tv動畫作品《機動警察》的片頭背景介紹。它講述了日本警界的特殊車輛二課的故事,這大體上是諸位性格迥異的警員的上班族日常,他們操縱著和指揮警用機器人98式av英格拉姆,時不時面臨著普通罪犯、反政府組織、恐怖分子乃至?xí)r局政治變動帶來的巨大威脅。而編劇導(dǎo)演們的獨到思想和那一絲捉摸不定的黑色幽默氣息,就深刻地蘊藏在這所有類型、所有風(fēng)格的故事里。而就定義籠統(tǒng)地說,它是一部嚴肅中點綴著輕松的、充滿人文關(guān)懷的真實系的蘿卜片??蛇@又引出了兩個問題,什么是蘿卜片?什么又是真實性蘿卜片?
所謂蘿卜片,即機器人動畫片,由機器人的英語“Robot”的發(fā)音發(fā)展而來,以人類操縱的機器人或不受人操控的高智能機器人為主角,多以戰(zhàn)爭、科幻為題材的動畫作品?!陡哌_》和《eva》就是十分廣為人知的蘿卜片。而真實系蘿卜片則是真實系的機甲動畫,其機甲設(shè)計往往把機器人當(dāng)作真實存在的機械來描寫,并可能結(jié)合符合時代的武器科技,即使作為科幻作品也有一種可實現(xiàn)的真實感?!稒C動警察》也正是因為其機械設(shè)定的合理化和故事偏向的真實化,成為了蘿卜片界的又一部重磅作品。
而《機動警察》的橫空出世后,日本動畫史和電影史也都出現(xiàn)了新的曙光。雖然它在中國大陸如此小眾,但如果要標榜它在動畫電影史上的作用,某種意義上說,它就是押井守班子后續(xù)作品《攻殼機動隊》的祖師爺。它不但奠定了押井守的個人風(fēng)格,而其第二部劇場版《和平保衛(wèi)戰(zhàn)》更是被押井守稱為自己最滿意的作品,并斬獲各大獎項,長期在各大權(quán)威動畫電影排行榜上名列前茅。而今敏作為layout的加入也更是更新了日本動畫的layout體系,完善了分鏡頭設(shè)計圖注重透視和立體感的新體系。
現(xiàn)如今,《機動警察劇場版2:和平保衛(wèi)戰(zhàn)》因其對戰(zhàn)爭與和平、真實與虛假的探討,已經(jīng)被太多影評人泛泛而談,可機動警察的第一部劇場版卻總是被人們所忽略。而在我眼中,機動警察的第一部劇場版也有著其不可磨滅的藝術(shù)造詣和影史地位,更是我個人最滿意的一部機動警察作品。所以,今天,我們就在不過多劇透的情況下,走進機動警察的第一部劇場版——《機動警察劇場版1:東京毀滅戰(zhàn)》。
1980年代,押井守的第一部《福星小子》電影得到了漫畫原作者和大眾的認可,卻被他自己嫌棄,認為是缺乏個人表達的作品;而他的第二部《福星小子》的電影則被漫畫原作者和部分粉絲痛罵,但這部名為《綺麗夢中人》的劇場版使得押井守獲得了“原作粉碎機”的稱號,并開啟了他的作者電影之旅。
不過,作者電影又是什么呢?我們可以先將其簡單地理解為“泛指具有明顯個人風(fēng)格特征的影片”。而“作者性”有時會與大眾審美相悖,也正因為押井守在《福星小子:綺麗夢中人》中作者性的噴發(fā),使得他失去了工作,那叫一個郁郁寡歡。可正所謂禍兮福之所倚,押井守也因為其在動畫影像方面先鋒的探索,得到了各大動畫制作人的青睞,其中也不乏有宮崎駿這樣的高人。而這個時候,鵜之澤伸,那個在日本動畫史上確立了“ova”的經(jīng)濟模型的制片人,拋來了橄欖枝。
來一點題外話吧,看了那么多動畫,可ova到底是什么呢?它其實是original video animation,原創(chuàng)光盤動畫,也就是通過獨立渠道(如dvd)發(fā)售的動畫作品。
時間又回到確切的節(jié)點,1983年。結(jié)城正美——一個初出茅廬的漫畫家,蹦出了警察開機器人維護治安的點子。在電腦普及率逐步上升的80年代,他以從高度到動作都盡量以“能符合現(xiàn)實生活”為目標,設(shè)計出了大街上看到也沒有違和感的可操縱機器人。而結(jié)城正美的朋友,彼時的機械設(shè)計師出渕裕,將這個企劃視之珍寶。1985年,他將企劃引薦了另外兩位動畫界名人,畫師高田明美和編劇伊藤和典,前者是《福星小子》和《橙路》的動畫角色設(shè)計,后者則是承包了包括《攻殼機動隊》在內(nèi)的押井守御用編劇。四人組成了王牌組合,找到了制片人鵜之澤伸,使得企劃得以面世。但麻將有三缺一,他們的動畫制作則面臨了四缺一。萬事俱備,只欠導(dǎo)演。
也正是這個時候,押井守加入了他們的王牌組合。于是,headgear,頭盔小組,這個日本動畫史上極富盛名的天才創(chuàng)作者聯(lián)盟,就此橫空出世。而《機動警察》,也就此誕生。結(jié)成正美開始了《機動警察》漫畫的連載,而其余眾人則如火如荼開始了《機動警察》ova的制作。但押井守實際上更多只是掛名導(dǎo)演,總因為自己沒有親自參與演出而悶悶不樂。
1988年,《機動警察》的ova和漫畫都好評如潮,《機動警察》的第一部電影也因此被提上了日程。
1989年,日本的年號從“昭和”來到“平成”,幼女殺人狂宮崎勤被逮捕后讓“動畫作品”的名聲一落千丈,泡沫經(jīng)濟導(dǎo)致的社會崩塌已經(jīng)露出了端倪。同年7月15日,《機動警察》的第一部劇場版《東京毀滅戰(zhàn)》正式上映,押井守,則以暗流涌動的東京為背景,帶觀眾一同深入那因現(xiàn)代化而生的裂罅。
《機動警察劇場版1:東京毀滅戰(zhàn)》講述了這樣一個故事。在東京灣大肆填海造地、建造海上方舟的巴比倫計劃順利執(zhí)行的背景下,飛速發(fā)展的科技讓東京的每個角落都在被城市化。從一起天才程序員的自殺案和一次機器人暴走的緊急事件開始,隨著偵探調(diào)查的深入,一場機器人集體暴走的“反現(xiàn)代化革命”逐漸浮出水面,它讓東京徹底陷入了危機。為了拯救東京而戰(zhàn)的特車二課第二小隊,卻不得不面對巨大的代價——現(xiàn)代化的進程的強制暫停。而那也許也正是當(dāng)時的東京人民所需要的契機:過速發(fā)展的科技終于停下了腳步,而世人迷茫的思想這才獲得了追趕的時間。
從主旨上來看,押井守一次又一次在強調(diào)他的私貨“現(xiàn)代化的進程已經(jīng)遠超人類思想的可控范圍”,而整部電影也幾乎都在論證這一點。最有趣的也許是與敘事手法相連的論證過程。首先,作為動畫電影,押井守超前地引入了圣經(jīng)中“巴比倫塔”這一極具暗示性的意象,作為全片的大量的指向性符號。熟悉《圣經(jīng)》的觀眾應(yīng)當(dāng)會有所了解,巴比倫塔的故事大致是關(guān)于上帝因不滿人類狂妄地建造通天高塔,將不同的語言散播世界,從而使人類無法溝通,高塔便因此停工。而這個典故正好和劇場版1的主旨形成互文,巴比倫塔即為過速發(fā)展的科技,而神的懲罰終將來到。其次,在各個角落,押井守都在通過鏡頭語言和角色對白強化著這一點,無論是摩天大樓下還未拆遷的城中村,還是第二幕末后藤隊長的那句“我們從何而來,又將到何處去”,抑或是海中心孤立的工程殘骸,影片對于主題的呈現(xiàn)幾乎沒有廢筆。押井守設(shè)置了一位既不存在也幾乎不登場的反派,這位反派的設(shè)置有點類似電影《七宗罪》抑或是最近的《新蝙蝠俠》中的反派模型,他看似無形,卻操縱著所有的“有形”,將主角一步一步引入他的圈套乃至他的世界,最終達成自己的目的。影片是雙線敘事,主角們的調(diào)查和偵探們的調(diào)查同步進行,而影片中的松井刑事,就隨著這位反派的指引,結(jié)合線索進行推理,一點一點發(fā)掘出反派的內(nèi)心,抒發(fā)出了押井守的吶喊——某種意義上,押井守也是這位反派的一部分;也正因如此,反派自身有關(guān)的羅馬音線索就是Ehoba,聽上去十分像“耶和華”,那是上帝之名。而這一切深刻的反思,也都在影片上映的一年內(nèi),在泡沫經(jīng)濟的浪潮下,得到了應(yīng)驗。一部動畫電影,不僅成為了社會反思的載體,更是成為了社會寓言。
影片的劇本除了具有深度,廣度和細致性也是不可或缺的。而劇場版1中最點睛的一筆人物刻畫,就是用一顆滾落的西紅柿來展現(xiàn)的。當(dāng)大家去認真地觀賞這部電影時,我們很難不意識到,即使是這畫面角落的一個小小紅點,也在用最簡單的形式承載著細膩而充沛的情感,完成了絕佳的劇情推動。
不僅在內(nèi)容上有所建樹,押井守的作者電影風(fēng)格,在劇場版1里也得到了明確的建立。押井守在后續(xù)《攻殼機動隊》中頗為令人稱道的正是他的“雜質(zhì)”鏡頭,也就是那些低敘事性的空鏡頭。這些鏡頭在老搭檔配樂師川井憲次的提點下,往往成為了押井守電影的畫龍點睛之筆。而在影片中,這一屬性得到了很明確地展現(xiàn),也正是在松井刑事調(diào)查反派過往的歷程中,我們會看到這樣的畫面。在庵野秀明最愛的電線式結(jié)構(gòu)感的加持下,精心的光影讓人物隱形于樓宇間,朦朧感和疏離感撲面而來,未被現(xiàn)代化和現(xiàn)代化中被迅速淘汰的角落反而成為了主角,沉悶的鼓點裝飾著鏡頭的微弱運動。目之所及都是可供窺視的慘狀,那也正是人們實體化的迷惘。這簡直是押井守最典型的寫意蒙太奇,我自己稱其為“鴨子式游走鏡頭”。這里提及的“蒙太奇”,大家可以簡單地理解為跨時空的事物拼接,一種旨在賦予新意義的剪輯。而劇場版1這一次系統(tǒng)性地實驗,直接影響了幾乎押井守后續(xù)的所有作品。“無意義”的事物拼接組合,卻超出了“有意義”這一描繪可以覆蓋的界限。
不止于此,影片中的光影更是押井守的又一個炫技點,尤其是光的反射和散射,它們在全片的純手繪作畫下無數(shù)次被創(chuàng)造性地闡釋。張狂的魚眼鏡頭也是令人難以忘卻的,押井守時而在嚴肅的敘事中利用這樣的鏡頭找回《機動警察》系列一貫的夸張搞笑,又無數(shù)次打破觀眾的建構(gòu),在司空見慣的景致下通過畫面的畸變植入絕對的恐懼。而綜上所述的這一切都是當(dāng)年賽璐璐的奇跡,如此細致的畫面在進行影像探索的同時,從未失去其無可比擬的精美。你看,這飛機,看著難道不像是實拍嗎?
《機動警察劇場版1》對于鳥類的運用是我最后想提及的一個要點,作為一名觀鳥愛好者,我注意到押井守在劇場版1中對鳥類元素運用的狂熱。在本片中,這也許是習(xí)承了希區(qū)柯克驚悚片《群鳥》的創(chuàng)意,利用龐大數(shù)量的飛行動物和狹窄的封閉空間營造強烈的恐懼。但我最想提及的,其實是劇組對于鳥類細節(jié)考究的程度:臺風(fēng)天在設(shè)施里避難的鳥兒,幾乎全是在海上活動的鳥類。前方高能,請0.5倍速觀看。眾所周知,白脖子黃嘴巴的可能是普通鸕鶿;白嘴巴黑頭黑肚子的是褐鰹鳥;腳上綁著666牌子象征惡魔的則是大嘴烏鴉;脖子上有環(huán)帶可能是環(huán)頸鸻,額頭白色、臉上有黑臉譜的金眶鸻;數(shù)量最多的還是燕鷗類的鳥,包括但不限于翅膀褐色的褐翅燕鷗、全身偏白的白玄鷗、額頭白嘴巴黃頭頂黑的小白額燕鷗;當(dāng)然還有嘴黑頭黑的鷗嘴噪鷗和嘴黃頭黑的大鳳頭燕鷗;最后還少不了嘴黃頭白的銀鷗類鳥和最普遍的海鷗。不過,這里也出現(xiàn)了渾身灰綠色的最常見的家鴿,這個的確是不應(yīng)該在海上出現(xiàn)的鳥。速度恢復(fù)!但拋去這里的瑕疵,短短幾秒的鏡頭里卻出現(xiàn)了如此多種且精確的鳥類描摹,其考究程度很難讓人不思忖押井守及其班子對于鳥類的熱愛。而影片中出現(xiàn)的灰喜鵲和續(xù)集中出現(xiàn)的多種海鷗,再次印證了對于鳥類考證的細致。
而這上述所有的一切,無論是形式、內(nèi)容,還是鳥類考究,其實都只是《機動警察》劇場版的匠心的一小部分,也都只是押井守作者性的冰山一角。
那是1988年的一天,制作方帶著劇場版1的企劃找上了門,押井守卻因為先前的ova沒能負責(zé)演出部分而耍著脾氣拒絕了。那天夜里,押井守說,他夢到了泉野明開著她的機器人阿爾福斯,在東京灣大鬧天宮。最后,她們一起沖出了海岸邊所有的圍擋,眼前是一望無際的大海。
也就是第二天,他接下了這份工作。
但他也不會想到,二十多年后,他會執(zhí)導(dǎo)機動警察的真人版電影。而未來的某一天,他又會躲在房間,樓下,是謾罵的機動警察粉絲。
本系列相關(guān)影評:
我曾在某篇影評中說過,如果要評選日本動畫的巔峰之作,那么個人的TOP3(難分高低)便是押井守的「攻殼機動隊劇場版」系列、「機動警察劇場版」系列以及庵野秀明的「EVA劇場版」系列。前兩個系列雖然都出自押井大神之手,但風(fēng)格卻大相徑庭,前者走了哲學(xué)思辨形而上的道路,而后者則深耕現(xiàn)實主義題材。不過無論是哪種風(fēng)格,兩者的質(zhì)量都非常之高,足可見押井守的不凡功力。
與大多數(shù)動畫作品不同,《機動警察》在TV版上映之前,先以O(shè)VA和劇場版出道,并且OVA與漫畫連載也是同期推出的。追溯其特殊的誕生過程,雖然漫畫原著作者是結(jié)城正美,但其實凝結(jié)了許多人的智慧。比如結(jié)城正美貢獻了最初的靈感,科幻作家火浦功在企劃初期也提供了幫助。不過在這部作品的孵化歷程中起到至關(guān)重要作用的當(dāng)屬核心制作團隊「HEADGEAR」,成員除了作者結(jié)城正美之外,還有導(dǎo)演押井守、編劇伊藤和典、人物設(shè)計高田明美以及機械設(shè)計出渕裕,這五大巨頭隨便拎出一個來都是日本動漫界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩6凇窰EADGEAR」以外,甚至還能在制作名單中找到黃瀨和哉、川井憲次、小倉宏昌這種級別的大家??梢哉f,正是精英薈萃的班底才使《機動警察》有著如此高的質(zhì)量。
要說《機動警察》的最大特色是什么?那就是它極端接地氣的現(xiàn)實主義風(fēng)格。事實上,在那個年代日本并不乏現(xiàn)實向的機器人動畫,名氣最大的當(dāng)然就是《高達》和《超時空要塞》了。然而再怎么現(xiàn)實,往往都會把背景設(shè)定在銀河歷/宇宙歷某某年,或者將故事放到太空宇宙這樣巨大的舞臺,機器人之間的戰(zhàn)斗也華麗到不行?!稒C動警察》偏偏反其道而行之,高達機器人一般都有二十多米高,可機動警察的98式機器人只有七八米,差不多兩層樓民宅的高度。用押井守的話說就是「說到底,所謂巨大機器人根本就無法實現(xiàn),可以實現(xiàn)的機器人頂多就是這種大小吧?」。
而故事發(fā)生的年代也僅僅是近未來的二十世紀末(相對于作品上映的八九十年代)。由于人口的激增,日本政府對東京灣實施了一項名為「巴比倫計劃」的填海造陸工程。為了確保工作效率,特別是出于應(yīng)付如此龐大工程的考慮,于是發(fā)展出了專為工業(yè)使用的大型機器人,統(tǒng)稱「Labor」。其中既有用于戰(zhàn)斗的軍用機體,但更多的是大量用于種地、建筑、消防等事務(wù)的民用機體,這些機體的設(shè)計思路只是把現(xiàn)實世界里的各類特種車輛裝上了胳膊大腿,并不會放什么奇怪的超必殺,甚至要在電池有電時才能行動、也無法長距離移動,因此需要用運輸車運至現(xiàn)場。這些設(shè)定無疑很好地服務(wù)了和平真實的故事氛圍。
而在機器人深層次的設(shè)計中更是細致逼真。比如警察機器人的動力系統(tǒng)是電驅(qū)動的,電動機的扭矩有限,不如化石燃料的發(fā)動機那么大,因而在與扭矩更大的柴油機機體對抗時要考慮智取,類似超負荷導(dǎo)致電機爆損這樣的情況也時有發(fā)生。又比如在機身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中,當(dāng)機體爆甲后,露出的控制器、傳感器、處理器、支撐結(jié)構(gòu)、傳動結(jié)構(gòu)、布線等都很符合現(xiàn)實機械設(shè)計的原則,乃至在設(shè)定集的剖視圖中還能明顯看到結(jié)構(gòu)裝配步驟的痕跡,若是制作人員不懂得機械常識的話是很做到這么考究的。
另外,與其說這部作品的主角是機器人,不如說它更注重于人物的塑造。正由于機器人的廣泛使用以及強大的力量,使得針對及利用機器人的犯罪活動也越來越多,于是日本警視廳警備部決定成立了一個全新部門——特車二課來專門打擊Labor相關(guān)的犯罪案件。特車二課的成員,有些是不受領(lǐng)導(dǎo)待見的警察,有些是菜鳥新人,他們與整備班的機師一起駐扎在東京偏遠的海埔新生地。
看過TV版動畫的觀眾應(yīng)該深有體會,《機動警察》中的角色,無論是泉野明(女一號)、筱原游馬(男一號)這樣的主角,抑或太田攻、后藤喜一、南云忍這樣的配角都被描繪得性格鮮明,擁有很強的存在感。而且并不是每一集都有激烈的機器人打斗,反而是二課成員們的日常瑣事占據(jù)了主要戲份,偏向脫力系的劇情常常令人忍俊不禁。九十年代末曾有一部深受日本觀眾喜愛的日劇《跳躍大搜查線》,也是以不靠譜警察們的職場瑣事為主題,簡直比上班族還要上班族,在觀看《機動警察》的過程中就時常讓我把兩者聯(lián)系到一起。簡單歸納的話,一群住在郊區(qū)不被待見的警察們的日常生活,再加上一些插科打諢、政治諷刺和「不入流」的機甲打斗,組成了《機動警察》的核心標簽。
說回到這部劇場版。之前試水性質(zhì)的OVA大受歡迎,HEADGEAR嫌TV版制作周期較長,故此便在89年又拍了一部劇場版。本片在故事背景上突出了對東京灣實施改造的「巴比倫計劃」,通過將木更津和川崎的兩大人工島相連,筑成總長15公里的大堤,然后利用潮汐進行排水和填土。預(yù)計十年之后,東京將增加4萬5千公頃的土地,足以應(yīng)對首都圈的用地緊張。在這個巨大的海洋工程中,光是前期的建設(shè)就運用到了3600臺Labor。若以單位時間計,每臺機器人比一個熟練工的效率要高出數(shù)十倍,為工程的建設(shè)提供了極大的幫助。然而與此同時,在東京的數(shù)個區(qū)域出現(xiàn)了數(shù)十起機器人暴走事件,甚至有些在無人駕駛的時候也會自行啟動,造成了嚴重的破壞,弄得市民們也人心惶惶。
起初,大家懷疑的方向聚焦于這些機器人的操作系統(tǒng)上。日本最大的機器人生產(chǎn)廠商筱原重工新近開發(fā)了一種革命性的操作系統(tǒng)「HOS(Higher Operating System)」,只要更新了HOS的機體就可以提升30%的性能,而此時此刻大多數(shù)Labor都已經(jīng)使用了HOS。但是,二課隊長后藤喜一經(jīng)過縝密的分析,傾向于認為失控事故并不是因為程序本身有問題,而是有人故意在程序中動了手腳所致。
后藤委托警視廳搜查課的好友松井進行了先期調(diào)查,結(jié)果將重點嫌疑對象落在了一個叫做帆場瑛一的程序設(shè)計師身上。此人是筱原重工軟件開發(fā)部門的精英人員,HOS的代碼幾乎就是由他一個人獨立撰寫的。然而他的本籍、經(jīng)歷、家世、病例、乃至身體特征都一概不詳,包括筱原重工的人事部門和政府的戶籍記錄中關(guān)于他的資料都被人為地抹掉了。最關(guān)鍵的一點是,帆場瑛一本人已經(jīng)在幾天前跳海自殺了。
事實上,影片開頭便向觀眾交代了某男子跳海的情節(jié),因此帆場瑛一作為罪犯的身份是板上釘釘?shù)模敲幢酒瑧夷罹驮谟凇阜珗鲧粸楹我@么做」以及「特車二課如何挽救這場危機」之上了。前一個懸念是通過松井警官的訪查而逐漸解開的。個人非常喜愛押井守對這段情節(jié)的處理,不僅鏡頭頗有意境,而且?guī)е恍├鲜奖靖裢评韯〉娘L(fēng)格。松井和同事不是靠著高科技手段,而是憑借著雙腳一處一處地探訪帆場瑛一曾經(jīng)住過的地方。作為一個天才程序員,帆場的薪水應(yīng)該相當(dāng)不錯,但他卻在兩年內(nèi)搬了26次家,租借的住所也盡是些行將拆除的破爛公寓。讓他們不解的是,既然連個人信息都能抹得一干二凈,為什么會單單漏掉這些租房信息呢?甚至感覺是有意讓搜查人員循著線索去看他這一路留下的痕跡。
我們把這個疑問放一放,先來看看第二個懸念。在二課隊員筱原游馬的智慧和同事們的協(xié)助調(diào)查下(尤其是筱原游馬還是筱原重工老板的公子,由此可見其中的戲劇張力),終于解開了帆場瑛一的大陰謀。他通過HOS程序在幾乎所有的Labor中植入病毒,并利用風(fēng)吹過帶有通風(fēng)口或者腳手架的建筑物形成的低周波共振觸發(fā)病毒而使機器人失控,之前的數(shù)十起暴走事件就是在幾個達到條件的區(qū)域內(nèi)發(fā)生的。但是經(jīng)過筱原等人的模擬測算,如果要使整個首都圈的機器人同時失控,那么要使這個低周波增幅到這個范圍的風(fēng)速至少要達到秒速40米。可怕的是,一個大型臺風(fēng)正在向東京灣移動,它的預(yù)計風(fēng)力恰好是每秒40米,而屆時承擔(dān)這個增幅器的物體便是位于東京灣中的海上工作站「方舟」??梢哉f,一旦這個陰謀得逞,那么不但「巴比倫計劃」會付之東流,整個首都圈都將面臨一場巨大的災(zāi)難。
于是,目前的首要行動就是要趕在臺風(fēng)到來前拆除「方舟」。當(dāng)然,測算分析是一回事,如何去執(zhí)行是另一回事?!赴捅葌愑媱潯故侨毡菊闹攸c工程,怎么可能輕而易舉地同意拆除「方舟」,何況由于疑似HOS程序的原因,所有的機器人已經(jīng)換回了以前的系統(tǒng),要是結(jié)果沒有發(fā)生預(yù)測的事件,決策部門將會承受巨大的輿論壓力。而站在特車二課的立場,無論是否拆除「方舟」,都會是個吃力不討好的結(jié)局,畢竟他們是執(zhí)行者。好在后藤隊長是個極具政治智慧和情商的老油條,他提議把臺風(fēng)(天災(zāi))當(dāng)成擋箭牌,既能照顧到政府的臉面,也可以讓拆除計劃順利進行。最終,經(jīng)過特車二課全體隊員在臺風(fēng)中冒著生命危險的一場奮戰(zhàn),挫敗了帆場瑛一的陰謀,保衛(wèi)了首都圈的安危。
讓我們翻回頭,再來說說帆場為何要這么做的緣由。在松井警官搜尋帆場住所的過程中,直至回溯到了他的出生地。那一帶在八十年代地價飆升時被拆毀,后來因為國土法等原因,始終沒有被規(guī)劃使用而淪為了無人看管的土地。在所有帆場居住過的地方,到處可以看到這樣的情形,要么正在拆除,要么已經(jīng)成為了廢墟,過快的城市開發(fā)使得舊時的光景瞬間消失得無影無蹤,過往的一切都變得一文不值。帆場故意留下線索,要讓大家看到的就是這個。因此,他借自己姓名羅馬字母「E.Hoba」的諧音與耶和華相似,結(jié)合圣經(jīng)故事大做文章,既然計劃叫做「巴比倫」,那么耶和華(帆場)的降臨定會讓此計劃破產(chǎn)(了解圣經(jīng)中「巴別塔」故事的觀眾自然知道其中的聯(lián)系)。
拋開帆場將自身神格化不談,《機動警察劇場版1》中的這起案件是相當(dāng)具有現(xiàn)實意義的。在TV版中,有一個自稱「海之家」的組織四處破壞工業(yè)設(shè)施,認為工業(yè)發(fā)展破壞生態(tài),可以看作是高舉「去工業(yè)化」大旗的極端分子。當(dāng)然,在導(dǎo)演的角度,他們是被嘲諷和批評的對象。不過,在現(xiàn)實生活中,這個矛盾一直是存在的。帆場瑛一的內(nèi)心訴求也差不多,盡管其行為確實是犯罪沒錯,但城市開發(fā)過快、更迭過速,致使文化和生態(tài)缺乏繼承與保護是個不可忽視的現(xiàn)象。日本在八十年代經(jīng)歷的問題,同樣出現(xiàn)在我國的發(fā)展過程中,甚至至今仍非常突出。如何去平衡兩者之間的關(guān)系,是個十分值得研究的課題。在這個意義上,恐怕這部作品是極為嚴肅而深刻的。
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機動警察劇場版1是押井監(jiān)督偏早期的作品,接連經(jīng)歷了福星小子以及天使之卵的失利,作為押井商業(yè)化試水的第一部劇場版,本作在故事結(jié)構(gòu)上還是較為保守,留下很多明顯的線索,主題在中篇也已明示。今天就簡單捋一捋其中的圣經(jīng)線,也就是帆場失去人性重演神性的一條線。
(畢竟帆場都跳起大神了你還好奇他作為人的動機干嘛?)
開場時帆場系在烏鴉腳上的工號666是一個陰謀論數(shù)字:圣經(jīng)原意The Number of the Beast。
在本作中對應(yīng)的不怎么可能是撒旦,而是666五花八門的解釋中中最符合劇情的一種:
VICARIUS FILII DEI。簡單來說就是代神而為。(數(shù) 字 論 證)
帆場眾多房間內(nèi)的鳥籠對應(yīng)的是:
《創(chuàng)世記》
8:6 過了四十天,挪亞開了方舟的窗戶,
8:7 放出一只烏鴉去。那烏鴉飛來飛去,直到地上的水都乾了。
8:8 他又放出一只鴿子去,要看看水從地上退了沒有。
8:9 但遍地上都是水,鴿子找不著落腳之地,就回到方舟挪亞那里,挪亞伸手把鴿子接進方舟來。
8:10 他又等了七天,再把鴿子從方舟放出去。
8:11 到了晚上,鴿子回到他那里,嘴里叼著一個新擰下來的橄欖葉子,挪亞就知道地上的水退了。
8:12 他又等了七天,放出鴿子去,鴿子就不再回來了。
最后在方舟高塔上的指揮中心的紅眼雀鳥暗中對應(yīng)的是:
《啟示錄》
18:1 此后,我看見另有一位有大權(quán)柄的天使從天降下,地就因他的榮耀發(fā)光。
18:2 他大聲喊著說:巴比倫大城傾倒了!傾倒了!成了鬼魔的住處和各樣污穢之靈的巢穴,并各樣污穢可憎之雀鳥的巢穴。
劇場版54分提到作案手法是臺風(fēng),對應(yīng)的是:
《舊約-詩篇》
18:9
He bowed the heavens also, and came down: and darkness was under his feet.
他又使天下垂,親自降臨。有黑云在他腳下。
沒給出的下一句:
18:10
And he rode upon a cherub, and did fly: yea, he did fly upon the wings of the wind.
他坐著基路伯飛行。他藉著風(fēng)的翅膀快飛。
警察提到的兩年內(nèi)搬家26次是帆場留在電腦里的唯一的資料:
對應(yīng)的是從馬太福音到猶大書,啟示錄(摧毀巴比倫)前的圣經(jīng)新約正好26卷。也指帆場代神留下的啟示。
7.5 巴比倫塔的倒塌可視作對當(dāng)下泡沫經(jīng)濟的嘲諷與對未來的泡沫破碎的予見;劇場的緣故 人物性格與tv有些出入 野明出場并不多 遊馬是此部劇的中軸;和日后的攻殻相比此部劇場是老鴨玩套路的實驗與前奏;進入90年代后不論eva還是攻殻都會涉及到宗教范疇 這部劇場首開先河
在東京倒塌的巴比倫塔。押井守魯邦三世未果計劃的怨念產(chǎn)物。里面的的偵探橋段在迷宮物件中同樣可見。
89年的人設(shè)還是有點丑,但場景描繪已細膩至極,打斗也非常流暢。男女主角直接抱來跳去沒有曖昧多好啊~
看了2遍,89年,難以置信。
此片之于押井守相當(dāng)于《風(fēng)之谷》之于宮崎駿。影片中犯罪者的視角基本是缺失的,觀眾只能自行腦補其犯罪動機。借用《圣經(jīng)》斷章,論通天塔的倒掉,立意之高內(nèi)涵之深當(dāng)屬上流作品。前面的鋪墊今天看來略無趣,打斗戲在手繪時代堪稱壯觀。
人類創(chuàng)造了機器,崇拜機器卻又害怕機器,就像人類的欲望一樣糾結(jié)。押井守依然宗教感,川井憲次的配樂依舊經(jīng)典
機器勞工騷亂,大都會;揭秘超頻風(fēng)震開關(guān),金田一;破窗群鳥向希區(qū)柯克致敬;終局互博高空垂吊,則是在仿效對押井守電影觀念影響至深的銀翼殺手……至于陰謀策劃者也就是那位疑似自殺程序員,圍繞其動機和性格的各種符號設(shè)定,特別是舊約與方舟,有著非常明顯的反右翼保守的傾向,剛好也對上了技術(shù)老鳥的關(guān)鍵臺詞,“人類如果不去作壞事,機器自己是不會產(chǎn)生惡念的?!?/p>
1989,強大。
與攻殼的香港風(fēng)幻想曲不同,這是獻給老東京最真摯的挽歌。89年正是灣岸被指定為第二代副都心后,泡沫景氣建設(shè)開始之時。同年的這部作品,大半都在追索超高層商業(yè)開發(fā)、填海造地下消失的河道系統(tǒng)、街區(qū)和老房子。在80年代討論個人電腦、操作系統(tǒng)、木馬程序可謂超前,大量援引圣經(jīng)隱喻也早出EVA不少。
Patlabor The Movie I之於押井守,就好比天空之城之於宮崎駿。
開頭相當(dāng)?shù)捏@艷...
在那個時候就有這么經(jīng)典的動畫了啊有那么幾個鏡頭,我還以為《攻殼機動隊》呢大愛啊
方舟作戰(zhàn)前,后藤對作戰(zhàn)對象進行了一次權(quán)力-知識建構(gòu)。國家行政的邏輯就是這樣,你必須先界定控制對象是什么,然后才能確定怎么去控制它,但可惜的是,大多數(shù)時間里、或者說越來越多的情況下,政治控制的對象正在失去其本身的自明性。因此巴別塔最終會倒下來,確定性的政治一定要完結(jié)。這就是我為什么說痞子的《新哥斯拉》拍得像霓虹政府的宣傳片一樣——任何一個正義的伙伴都很難不在國家行政中體會到一種失能感。
日本人拆東西的熱情真高。
依舊是有關(guān)未來的預(yù)言。展現(xiàn)了我們是如何被科學(xué)所影響和改變,也展現(xiàn)了全體人類未來的共同命運,不禁讓我顫栗。--短評《機動警察I》『Tab』
確實比后來的兩部要差點。
結(jié)尾太差欠了
我們要往何方?我們又為何物?
無愛
說實話,沒看懂。