劇照
劇情介紹
1999年的東京，一部軍用的機械人在無人的情況自動啟動、一個名為帆場瑛一的篠原重工天才程序員自殺；誰也沒想到，兩起無關(guān)事件卻會在將來把東京帶入恐怖中。從建筑施工現(xiàn)場到人們的日常生活，處處都可以見到一種被稱為“Labor”的大型機器人。面對Labor相關(guān)犯罪與日俱增的局面，警察局成立了特殊車輛二課，配備專門機器人PatLabor，負責(zé)處理特殊事務(wù)。Labor到了更新?lián)Q代的時期，作為機器人大腦的電腦操作系統(tǒng)升級為HOS。正在這時，突然發(fā)生多起機器人失控事件，機動警察小隊負責(zé)調(diào)查此事。他們發(fā)現(xiàn)這是由與HOS有關(guān)的電腦病毒所導(dǎo)致的，而肇事者已經(jīng)銷毀了所有資料行蹤不明。在東京灣，制造巨型海上方舟以解決東京土地問題的巴比倫計劃已經(jīng)到了關(guān)鍵時刻，那里集結(jié)了全國45%的Labor機器人，這些機器人一旦失控后果將不堪設(shè)想……
本片為TV動畫《機動警察》的劇場版。
長篇影評
1 ) Labor往事
b站搜：新世紀疾速記者 BV1z94y1D7jT
這是我們的第二期節(jié)目
LABOR，這是因產(chǎn)業(yè)需求而被開發(fā)的機器人產(chǎn)物?，F(xiàn)如今，它雖被建筑土木業(yè)廣泛利用，但也因此誘發(fā)了激增的機器人犯罪事件。日本警視廳為此成立了特殊車輛二課，PATROL LABOR中隊來應(yīng)對此番狀況，簡稱，PATLABOR。
這是1990年的tv動畫作品《機動警察》的片頭背景介紹。它講述了日本警界的特殊車輛二課的故事，這大體上是諸位性格迥異的警員的上班族日常，他們操縱著和指揮警用機器人98式av英格拉姆，時不時面臨著普通罪犯、反政府組織、恐怖分子乃至?xí)r局政治變動帶來的巨大威脅。而編劇導(dǎo)演們的獨到思想和那一絲捉摸不定的黑色幽默氣息，就深刻地蘊藏在這所有類型、所有風(fēng)格的故事里。而就定義籠統(tǒng)地說，它是一部嚴肅中點綴著輕松的、充滿人文關(guān)懷的真實系的蘿卜片?？蛇@又引出了兩個問題，什么是蘿卜片？什么又是真實性蘿卜片？
所謂蘿卜片，即機器人動畫片，由機器人的英語“Robot”的發(fā)音發(fā)展而來，以人類操縱的機器人或不受人操控的高智能機器人為主角，多以戰(zhàn)爭、科幻為題材的動畫作品?！陡哌_》和《eva》就是十分廣為人知的蘿卜片。而真實系蘿卜片則是真實系的機甲動畫，其機甲設(shè)計往往把機器人當(dāng)作真實存在的機械來描寫，并可能結(jié)合符合時代的武器科技，即使作為科幻作品也有一種可實現(xiàn)的真實感?！稒C動警察》也正是因為其機械設(shè)定的合理化和故事偏向的真實化，成為了蘿卜片界的又一部重磅作品。
而《機動警察》的橫空出世后，日本動畫史和電影史也都出現(xiàn)了新的曙光。雖然它在中國大陸如此小眾，但如果要標榜它在動畫電影史上的作用，某種意義上說，它就是押井守班子后續(xù)作品《攻殼機動隊》的祖師爺。它不但奠定了押井守的個人風(fēng)格，而其第二部劇場版《和平保衛(wèi)戰(zhàn)》更是被押井守稱為自己最滿意的作品，并斬獲各大獎項，長期在各大權(quán)威動畫電影排行榜上名列前茅。而今敏作為layout的加入也更是更新了日本動畫的layout體系，完善了分鏡頭設(shè)計圖注重透視和立體感的新體系。
現(xiàn)如今，《機動警察劇場版2：和平保衛(wèi)戰(zhàn)》因其對戰(zhàn)爭與和平、真實與虛假的探討，已經(jīng)被太多影評人泛泛而談，可機動警察的第一部劇場版卻總是被人們所忽略。而在我眼中，機動警察的第一部劇場版也有著其不可磨滅的藝術(shù)造詣和影史地位，更是我個人最滿意的一部機動警察作品。所以，今天，我們就在不過多劇透的情況下，走進機動警察的第一部劇場版——《機動警察劇場版1：東京毀滅戰(zhàn)》。
1980年代，押井守的第一部《福星小子》電影得到了漫畫原作者和大眾的認可，卻被他自己嫌棄，認為是缺乏個人表達的作品；而他的第二部《福星小子》的電影則被漫畫原作者和部分粉絲痛罵，但這部名為《綺麗夢中人》的劇場版使得押井守獲得了“原作粉碎機”的稱號，并開啟了他的作者電影之旅。
不過，作者電影又是什么呢？我們可以先將其簡單地理解為“泛指具有明顯個人風(fēng)格特征的影片”。而“作者性”有時會與大眾審美相悖，也正因為押井守在《福星小子：綺麗夢中人》中作者性的噴發(fā)，使得他失去了工作，那叫一個郁郁寡歡。可正所謂禍兮福之所倚，押井守也因為其在動畫影像方面先鋒的探索，得到了各大動畫制作人的青睞，其中也不乏有宮崎駿這樣的高人。而這個時候，鵜之澤伸，那個在日本動畫史上確立了“ova”的經(jīng)濟模型的制片人，拋來了橄欖枝。
來一點題外話吧，看了那么多動畫，可ova到底是什么呢？它其實是original video animation，原創(chuàng)光盤動畫，也就是通過獨立渠道（如dvd）發(fā)售的動畫作品。
時間又回到確切的節(jié)點，1983年。結(jié)城正美——一個初出茅廬的漫畫家，蹦出了警察開機器人維護治安的點子。在電腦普及率逐步上升的80年代，他以從高度到動作都盡量以“能符合現(xiàn)實生活”為目標，設(shè)計出了大街上看到也沒有違和感的可操縱機器人。而結(jié)城正美的朋友，彼時的機械設(shè)計師出渕裕，將這個企劃視之珍寶。1985年，他將企劃引薦了另外兩位動畫界名人，畫師高田明美和編劇伊藤和典，前者是《福星小子》和《橙路》的動畫角色設(shè)計，后者則是承包了包括《攻殼機動隊》在內(nèi)的押井守御用編劇。四人組成了王牌組合，找到了制片人鵜之澤伸，使得企劃得以面世。但麻將有三缺一，他們的動畫制作則面臨了四缺一。萬事俱備，只欠導(dǎo)演。
也正是這個時候，押井守加入了他們的王牌組合。于是，headgear，頭盔小組，這個日本動畫史上極富盛名的天才創(chuàng)作者聯(lián)盟，就此橫空出世。而《機動警察》，也就此誕生。結(jié)成正美開始了《機動警察》漫畫的連載，而其余眾人則如火如荼開始了《機動警察》ova的制作。但押井守實際上更多只是掛名導(dǎo)演，總因為自己沒有親自參與演出而悶悶不樂。
1988年，《機動警察》的ova和漫畫都好評如潮，《機動警察》的第一部電影也因此被提上了日程。
1989年，日本的年號從“昭和”來到“平成”，幼女殺人狂宮崎勤被逮捕后讓“動畫作品”的名聲一落千丈，泡沫經(jīng)濟導(dǎo)致的社會崩塌已經(jīng)露出了端倪。同年7月15日，《機動警察》的第一部劇場版《東京毀滅戰(zhàn)》正式上映，押井守，則以暗流涌動的東京為背景，帶觀眾一同深入那因現(xiàn)代化而生的裂罅。
《機動警察劇場版1：東京毀滅戰(zhàn)》講述了這樣一個故事。在東京灣大肆填海造地、建造海上方舟的巴比倫計劃順利執(zhí)行的背景下，飛速發(fā)展的科技讓東京的每個角落都在被城市化。從一起天才程序員的自殺案和一次機器人暴走的緊急事件開始，隨著偵探調(diào)查的深入，一場機器人集體暴走的“反現(xiàn)代化革命”逐漸浮出水面，它讓東京徹底陷入了危機。為了拯救東京而戰(zhàn)的特車二課第二小隊，卻不得不面對巨大的代價——現(xiàn)代化的進程的強制暫停。而那也許也正是當(dāng)時的東京人民所需要的契機：過速發(fā)展的科技終于停下了腳步，而世人迷茫的思想這才獲得了追趕的時間。
從主旨上來看，押井守一次又一次在強調(diào)他的私貨“現(xiàn)代化的進程已經(jīng)遠超人類思想的可控范圍”，而整部電影也幾乎都在論證這一點。最有趣的也許是與敘事手法相連的論證過程。首先，作為動畫電影，押井守超前地引入了圣經(jīng)中“巴比倫塔”這一極具暗示性的意象，作為全片的大量的指向性符號。熟悉《圣經(jīng)》的觀眾應(yīng)當(dāng)會有所了解，巴比倫塔的故事大致是關(guān)于上帝因不滿人類狂妄地建造通天高塔，將不同的語言散播世界，從而使人類無法溝通，高塔便因此停工。而這個典故正好和劇場版1的主旨形成互文，巴比倫塔即為過速發(fā)展的科技，而神的懲罰終將來到。其次，在各個角落，押井守都在通過鏡頭語言和角色對白強化著這一點，無論是摩天大樓下還未拆遷的城中村，還是第二幕末后藤隊長的那句“我們從何而來，又將到何處去”，抑或是海中心孤立的工程殘骸，影片對于主題的呈現(xiàn)幾乎沒有廢筆。押井守設(shè)置了一位既不存在也幾乎不登場的反派，這位反派的設(shè)置有點類似電影《七宗罪》抑或是最近的《新蝙蝠俠》中的反派模型，他看似無形，卻操縱著所有的“有形”，將主角一步一步引入他的圈套乃至他的世界，最終達成自己的目的。影片是雙線敘事，主角們的調(diào)查和偵探們的調(diào)查同步進行，而影片中的松井刑事，就隨著這位反派的指引，結(jié)合線索進行推理，一點一點發(fā)掘出反派的內(nèi)心，抒發(fā)出了押井守的吶喊——某種意義上，押井守也是這位反派的一部分；也正因如此，反派自身有關(guān)的羅馬音線索就是Ehoba，聽上去十分像“耶和華”，那是上帝之名。而這一切深刻的反思，也都在影片上映的一年內(nèi)，在泡沫經(jīng)濟的浪潮下，得到了應(yīng)驗。一部動畫電影，不僅成為了社會反思的載體，更是成為了社會寓言。
影片的劇本除了具有深度，廣度和細致性也是不可或缺的。而劇場版1中最點睛的一筆人物刻畫，就是用一顆滾落的西紅柿來展現(xiàn)的。當(dāng)大家去認真地觀賞這部電影時，我們很難不意識到，即使是這畫面角落的一個小小紅點，也在用最簡單的形式承載著細膩而充沛的情感，完成了絕佳的劇情推動。
不僅在內(nèi)容上有所建樹，押井守的作者電影風(fēng)格，在劇場版1里也得到了明確的建立。押井守在后續(xù)《攻殼機動隊》中頗為令人稱道的正是他的“雜質(zhì)”鏡頭，也就是那些低敘事性的空鏡頭。這些鏡頭在老搭檔配樂師川井憲次的提點下，往往成為了押井守電影的畫龍點睛之筆。而在影片中，這一屬性得到了很明確地展現(xiàn)，也正是在松井刑事調(diào)查反派過往的歷程中，我們會看到這樣的畫面。在庵野秀明最愛的電線式結(jié)構(gòu)感的加持下，精心的光影讓人物隱形于樓宇間，朦朧感和疏離感撲面而來，未被現(xiàn)代化和現(xiàn)代化中被迅速淘汰的角落反而成為了主角，沉悶的鼓點裝飾著鏡頭的微弱運動。目之所及都是可供窺視的慘狀，那也正是人們實體化的迷惘。這簡直是押井守最典型的寫意蒙太奇，我自己稱其為“鴨子式游走鏡頭”。這里提及的“蒙太奇”，大家可以簡單地理解為跨時空的事物拼接，一種旨在賦予新意義的剪輯。而劇場版1這一次系統(tǒng)性地實驗，直接影響了幾乎押井守后續(xù)的所有作品。“無意義”的事物拼接組合，卻超出了“有意義”這一描繪可以覆蓋的界限。
不止于此，影片中的光影更是押井守的又一個炫技點，尤其是光的反射和散射，它們在全片的純手繪作畫下無數(shù)次被創(chuàng)造性地闡釋。張狂的魚眼鏡頭也是令人難以忘卻的，押井守時而在嚴肅的敘事中利用這樣的鏡頭找回《機動警察》系列一貫的夸張搞笑，又無數(shù)次打破觀眾的建構(gòu)，在司空見慣的景致下通過畫面的畸變植入絕對的恐懼。而綜上所述的這一切都是當(dāng)年賽璐璐的奇跡，如此細致的畫面在進行影像探索的同時，從未失去其無可比擬的精美。你看，這飛機，看著難道不像是實拍嗎？
《機動警察劇場版1》對于鳥類的運用是我最后想提及的一個要點，作為一名觀鳥愛好者，我注意到押井守在劇場版1中對鳥類元素運用的狂熱。在本片中，這也許是習(xí)承了希區(qū)柯克驚悚片《群鳥》的創(chuàng)意，利用龐大數(shù)量的飛行動物和狹窄的封閉空間營造強烈的恐懼。但我最想提及的，其實是劇組對于鳥類細節(jié)考究的程度：臺風(fēng)天在設(shè)施里避難的鳥兒，幾乎全是在海上活動的鳥類。前方高能，請0.5倍速觀看。眾所周知，白脖子黃嘴巴的可能是普通鸕鶿；白嘴巴黑頭黑肚子的是褐鰹鳥；腳上綁著666牌子象征惡魔的則是大嘴烏鴉；脖子上有環(huán)帶可能是環(huán)頸鸻，額頭白色、臉上有黑臉譜的金眶鸻；數(shù)量最多的還是燕鷗類的鳥，包括但不限于翅膀褐色的褐翅燕鷗、全身偏白的白玄鷗、額頭白嘴巴黃頭頂黑的小白額燕鷗；當(dāng)然還有嘴黑頭黑的鷗嘴噪鷗和嘴黃頭黑的大鳳頭燕鷗；最后還少不了嘴黃頭白的銀鷗類鳥和最普遍的海鷗。不過，這里也出現(xiàn)了渾身灰綠色的最常見的家鴿，這個的確是不應(yīng)該在海上出現(xiàn)的鳥。速度恢復(fù)！但拋去這里的瑕疵，短短幾秒的鏡頭里卻出現(xiàn)了如此多種且精確的鳥類描摹，其考究程度很難讓人不思忖押井守及其班子對于鳥類的熱愛。而影片中出現(xiàn)的灰喜鵲和續(xù)集中出現(xiàn)的多種海鷗，再次印證了對于鳥類考證的細致。
而這上述所有的一切，無論是形式、內(nèi)容，還是鳥類考究，其實都只是《機動警察》劇場版的匠心的一小部分，也都只是押井守作者性的冰山一角。
那是1988年的一天，制作方帶著劇場版1的企劃找上了門，押井守卻因為先前的ova沒能負責(zé)演出部分而耍著脾氣拒絕了。那天夜里，押井守說，他夢到了泉野明開著她的機器人阿爾福斯，在東京灣大鬧天宮。最后，她們一起沖出了海岸邊所有的圍擋，眼前是一望無際的大海。
也就是第二天，他接下了這份工作。
但他也不會想到，二十多年后，他會執(zhí)導(dǎo)機動警察的真人版電影。而未來的某一天，他又會躲在房間，樓下，是謾罵的機動警察粉絲。
2 ) 《機動警察劇場版1》：機甲動畫還能這么拍
本系列相關(guān)影評：
我曾在某篇影評中說過，如果要評選日本動畫的巔峰之作，那么個人的TOP3（難分高低）便是押井守的「攻殼機動隊劇場版」系列、「機動警察劇場版」系列以及庵野秀明的「EVA劇場版」系列。前兩個系列雖然都出自押井大神之手，但風(fēng)格卻大相徑庭，前者走了哲學(xué)思辨形而上的道路，而后者則深耕現(xiàn)實主義題材。不過無論是哪種風(fēng)格，兩者的質(zhì)量都非常之高，足可見押井守的不凡功力。
與大多數(shù)動畫作品不同，《機動警察》在TV版上映之前，先以O(shè)VA和劇場版出道，并且OVA與漫畫連載也是同期推出的。追溯其特殊的誕生過程，雖然漫畫原著作者是結(jié)城正美，但其實凝結(jié)了許多人的智慧。比如結(jié)城正美貢獻了最初的靈感，科幻作家火浦功在企劃初期也提供了幫助。不過在這部作品的孵化歷程中起到至關(guān)重要作用的當(dāng)屬核心制作團隊「HEADGEAR」，成員除了作者結(jié)城正美之外，還有導(dǎo)演押井守、編劇伊藤和典、人物設(shè)計高田明美以及機械設(shè)計出渕裕，這五大巨頭隨便拎出一個來都是日本動漫界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩６凇窰EADGEAR」以外，甚至還能在制作名單中找到黃瀨和哉、川井憲次、小倉宏昌這種級別的大家?？梢哉f，正是精英薈萃的班底才使《機動警察》有著如此高的質(zhì)量。
要說《機動警察》的最大特色是什么？那就是它極端接地氣的現(xiàn)實主義風(fēng)格。事實上，在那個年代日本并不乏現(xiàn)實向的機器人動畫，名氣最大的當(dāng)然就是《高達》和《超時空要塞》了。然而再怎么現(xiàn)實，往往都會把背景設(shè)定在銀河歷/宇宙歷某某年，或者將故事放到太空宇宙這樣巨大的舞臺，機器人之間的戰(zhàn)斗也華麗到不行?！稒C動警察》偏偏反其道而行之，高達機器人一般都有二十多米高，可機動警察的98式機器人只有七八米，差不多兩層樓民宅的高度。用押井守的話說就是「說到底，所謂巨大機器人根本就無法實現(xiàn)，可以實現(xiàn)的機器人頂多就是這種大小吧？」。
而故事發(fā)生的年代也僅僅是近未來的二十世紀末（相對于作品上映的八九十年代）。由于人口的激增，日本政府對東京灣實施了一項名為「巴比倫計劃」的填海造陸工程。為了確保工作效率，特別是出于應(yīng)付如此龐大工程的考慮，于是發(fā)展出了專為工業(yè)使用的大型機器人，統(tǒng)稱「Labor」。其中既有用于戰(zhàn)斗的軍用機體，但更多的是大量用于種地、建筑、消防等事務(wù)的民用機體，這些機體的設(shè)計思路只是把現(xiàn)實世界里的各類特種車輛裝上了胳膊大腿，并不會放什么奇怪的超必殺，甚至要在電池有電時才能行動、也無法長距離移動，因此需要用運輸車運至現(xiàn)場。這些設(shè)定無疑很好地服務(wù)了和平真實的故事氛圍。
而在機器人深層次的設(shè)計中更是細致逼真。比如警察機器人的動力系統(tǒng)是電驅(qū)動的，電動機的扭矩有限，不如化石燃料的發(fā)動機那么大，因而在與扭矩更大的柴油機機體對抗時要考慮智取，類似超負荷導(dǎo)致電機爆損這樣的情況也時有發(fā)生。又比如在機身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，當(dāng)機體爆甲后，露出的控制器、傳感器、處理器、支撐結(jié)構(gòu)、傳動結(jié)構(gòu)、布線等都很符合現(xiàn)實機械設(shè)計的原則，乃至在設(shè)定集的剖視圖中還能明顯看到結(jié)構(gòu)裝配步驟的痕跡，若是制作人員不懂得機械常識的話是很做到這么考究的。
另外，與其說這部作品的主角是機器人，不如說它更注重于人物的塑造。正由于機器人的廣泛使用以及強大的力量，使得針對及利用機器人的犯罪活動也越來越多，于是日本警視廳警備部決定成立了一個全新部門——特車二課來專門打擊Labor相關(guān)的犯罪案件。特車二課的成員，有些是不受領(lǐng)導(dǎo)待見的警察，有些是菜鳥新人，他們與整備班的機師一起駐扎在東京偏遠的海埔新生地。
看過TV版動畫的觀眾應(yīng)該深有體會，《機動警察》中的角色，無論是泉野明（女一號）、筱原游馬（男一號）這樣的主角，抑或太田攻、后藤喜一、南云忍這樣的配角都被描繪得性格鮮明，擁有很強的存在感。而且并不是每一集都有激烈的機器人打斗，反而是二課成員們的日常瑣事占據(jù)了主要戲份，偏向脫力系的劇情常常令人忍俊不禁。九十年代末曾有一部深受日本觀眾喜愛的日劇《跳躍大搜查線》，也是以不靠譜警察們的職場瑣事為主題，簡直比上班族還要上班族，在觀看《機動警察》的過程中就時常讓我把兩者聯(lián)系到一起。簡單歸納的話，一群住在郊區(qū)不被待見的警察們的日常生活，再加上一些插科打諢、政治諷刺和「不入流」的機甲打斗，組成了《機動警察》的核心標簽。
說回到這部劇場版。之前試水性質(zhì)的OVA大受歡迎，HEADGEAR嫌TV版制作周期較長，故此便在89年又拍了一部劇場版。本片在故事背景上突出了對東京灣實施改造的「巴比倫計劃」，通過將木更津和川崎的兩大人工島相連，筑成總長15公里的大堤，然后利用潮汐進行排水和填土。預(yù)計十年之后，東京將增加4萬5千公頃的土地，足以應(yīng)對首都圈的用地緊張。在這個巨大的海洋工程中，光是前期的建設(shè)就運用到了3600臺Labor。若以單位時間計，每臺機器人比一個熟練工的效率要高出數(shù)十倍，為工程的建設(shè)提供了極大的幫助。然而與此同時，在東京的數(shù)個區(qū)域出現(xiàn)了數(shù)十起機器人暴走事件，甚至有些在無人駕駛的時候也會自行啟動，造成了嚴重的破壞，弄得市民們也人心惶惶。
起初，大家懷疑的方向聚焦于這些機器人的操作系統(tǒng)上。日本最大的機器人生產(chǎn)廠商筱原重工新近開發(fā)了一種革命性的操作系統(tǒng)「HOS（Higher Operating System）」，只要更新了HOS的機體就可以提升30%的性能，而此時此刻大多數(shù)Labor都已經(jīng)使用了HOS。但是，二課隊長后藤喜一經(jīng)過縝密的分析，傾向于認為失控事故并不是因為程序本身有問題，而是有人故意在程序中動了手腳所致。
后藤委托警視廳搜查課的好友松井進行了先期調(diào)查，結(jié)果將重點嫌疑對象落在了一個叫做帆場瑛一的程序設(shè)計師身上。此人是筱原重工軟件開發(fā)部門的精英人員，HOS的代碼幾乎就是由他一個人獨立撰寫的。然而他的本籍、經(jīng)歷、家世、病例、乃至身體特征都一概不詳，包括筱原重工的人事部門和政府的戶籍記錄中關(guān)于他的資料都被人為地抹掉了。最關(guān)鍵的一點是，帆場瑛一本人已經(jīng)在幾天前跳海自殺了。
事實上，影片開頭便向觀眾交代了某男子跳海的情節(jié)，因此帆場瑛一作為罪犯的身份是板上釘釘?shù)模敲幢酒瑧夷罹驮谟凇阜珗鲧粸楹我@么做」以及「特車二課如何挽救這場危機」之上了。前一個懸念是通過松井警官的訪查而逐漸解開的。個人非常喜愛押井守對這段情節(jié)的處理，不僅鏡頭頗有意境，而且?guī)е恍├鲜奖靖裢评韯〉娘L(fēng)格。松井和同事不是靠著高科技手段，而是憑借著雙腳一處一處地探訪帆場瑛一曾經(jīng)住過的地方。作為一個天才程序員，帆場的薪水應(yīng)該相當(dāng)不錯，但他卻在兩年內(nèi)搬了26次家，租借的住所也盡是些行將拆除的破爛公寓。讓他們不解的是，既然連個人信息都能抹得一干二凈，為什么會單單漏掉這些租房信息呢？甚至感覺是有意讓搜查人員循著線索去看他這一路留下的痕跡。
我們把這個疑問放一放，先來看看第二個懸念。在二課隊員筱原游馬的智慧和同事們的協(xié)助調(diào)查下（尤其是筱原游馬還是筱原重工老板的公子，由此可見其中的戲劇張力），終于解開了帆場瑛一的大陰謀。他通過HOS程序在幾乎所有的Labor中植入病毒，并利用風(fēng)吹過帶有通風(fēng)口或者腳手架的建筑物形成的低周波共振觸發(fā)病毒而使機器人失控，之前的數(shù)十起暴走事件就是在幾個達到條件的區(qū)域內(nèi)發(fā)生的。但是經(jīng)過筱原等人的模擬測算，如果要使整個首都圈的機器人同時失控，那么要使這個低周波增幅到這個范圍的風(fēng)速至少要達到秒速40米。可怕的是，一個大型臺風(fēng)正在向東京灣移動，它的預(yù)計風(fēng)力恰好是每秒40米，而屆時承擔(dān)這個增幅器的物體便是位于東京灣中的海上工作站「方舟」?？梢哉f，一旦這個陰謀得逞，那么不但「巴比倫計劃」會付之東流，整個首都圈都將面臨一場巨大的災(zāi)難。
于是，目前的首要行動就是要趕在臺風(fēng)到來前拆除「方舟」。當(dāng)然，測算分析是一回事，如何去執(zhí)行是另一回事?！赴捅葌愑媱潯故侨毡菊闹攸c工程，怎么可能輕而易舉地同意拆除「方舟」，何況由于疑似HOS程序的原因，所有的機器人已經(jīng)換回了以前的系統(tǒng)，要是結(jié)果沒有發(fā)生預(yù)測的事件，決策部門將會承受巨大的輿論壓力。而站在特車二課的立場，無論是否拆除「方舟」，都會是個吃力不討好的結(jié)局，畢竟他們是執(zhí)行者。好在后藤隊長是個極具政治智慧和情商的老油條，他提議把臺風(fēng)（天災(zāi)）當(dāng)成擋箭牌，既能照顧到政府的臉面，也可以讓拆除計劃順利進行。最終，經(jīng)過特車二課全體隊員在臺風(fēng)中冒著生命危險的一場奮戰(zhàn)，挫敗了帆場瑛一的陰謀，保衛(wèi)了首都圈的安危。
讓我們翻回頭，再來說說帆場為何要這么做的緣由。在松井警官搜尋帆場住所的過程中，直至回溯到了他的出生地。那一帶在八十年代地價飆升時被拆毀，后來因為國土法等原因，始終沒有被規(guī)劃使用而淪為了無人看管的土地。在所有帆場居住過的地方，到處可以看到這樣的情形，要么正在拆除，要么已經(jīng)成為了廢墟，過快的城市開發(fā)使得舊時的光景瞬間消失得無影無蹤，過往的一切都變得一文不值。帆場故意留下線索，要讓大家看到的就是這個。因此，他借自己姓名羅馬字母「E.Hoba」的諧音與耶和華相似，結(jié)合圣經(jīng)故事大做文章，既然計劃叫做「巴比倫」，那么耶和華（帆場）的降臨定會讓此計劃破產(chǎn)（了解圣經(jīng)中「巴別塔」故事的觀眾自然知道其中的聯(lián)系）。
拋開帆場將自身神格化不談，《機動警察劇場版1》中的這起案件是相當(dāng)具有現(xiàn)實意義的。在TV版中，有一個自稱「海之家」的組織四處破壞工業(yè)設(shè)施，認為工業(yè)發(fā)展破壞生態(tài)，可以看作是高舉「去工業(yè)化」大旗的極端分子。當(dāng)然，在導(dǎo)演的角度，他們是被嘲諷和批評的對象。不過，在現(xiàn)實生活中，這個矛盾一直是存在的。帆場瑛一的內(nèi)心訴求也差不多，盡管其行為確實是犯罪沒錯，但城市開發(fā)過快、更迭過速，致使文化和生態(tài)缺乏繼承與保護是個不可忽視的現(xiàn)象。日本在八十年代經(jīng)歷的問題，同樣出現(xiàn)在我國的發(fā)展過程中，甚至至今仍非常突出。如何去平衡兩者之間的關(guān)系，是個十分值得研究的課題。在這個意義上，恐怕這部作品是極為嚴肅而深刻的。
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3 ) 神之預(yù)言——《機動警察 MOVIE1 影評》
巴別塔，人類扼腕的天上之夢。新世紀的國家再次嘗試曾經(jīng)禁忌，這次不再是向往天上之國，而是讓人工島連接兩個自然島。天才工程師帆場接受“神喻”計劃再次讓“BABEL”崩塌。
但是帆場早在片頭就跳樓自殺。帶著對世界的嘲諷、輕蔑，帶著必定成功的自信，帶著毀滅的預(yù)言離開了人世。
隨后的日子里，“BABEL”計劃中的施工機器人中病毒暴走，特車二課盡管最終解決了病毒，但是沒有機器人維護的人工島在暴風(fēng)雨中變得脆弱不堪……
簡評：
關(guān)鍵字：神之預(yù)言
“神”一開始就死了，留下的只是神的預(yù)言！一切早已注定！這部電影成功地營造了如同《啟示錄》中人類必將毀滅的氣氛。在“神”面前，一切的努力都是徒勞，一切的智慧都是幼稚。與病毒機器人鏖戰(zhàn)的特車二課，艱苦探尋真相的偵探，如同堅定信徒在漫漫沙漠中放浪，他們的信仰是神也奪不走的“希望”。懷揣希望的人們盡管無法阻止必將毀滅的“BABEL”，但是無人傷亡或許已是最好的結(jié)局……
暴風(fēng)雨過后的朝陽，那樣的平靜和美麗，仿佛一切又回到了原點，彷佛一切從未發(fā)生，“神”就是這樣在不斷地愚弄人類。機械化的未來是什么，人類又會怎么樣，人類或許不會毀滅在機械化的崩潰中但接下去的路又該怎么走呢，希望真的可以引導(dǎo)人類走向未來嗎？這部影片的作者無疑秉持著懷疑和悲觀的感情。
電影里的光線昏暗，迷蒙，彷佛那里的陽光經(jīng)過了銹鐵的過濾。描繪了作者帶給我們這樣的世界，人類創(chuàng)造了機械，最后又被機械控制，人漸漸失去了自我變得和機械一樣冰冷，控制、程序、命令不但擺布著機械還擺布著人類。帆場嘲笑這樣的人類，他想看看當(dāng)失去機械的人類如何憑著最本能的力量，一種稱之為情感的力量去拯救自己。
機械與生命的界線，押井守總在自己的電影里樂此不疲地討論。這部《機動警察》立足在了機械世界中的人類的視點，比起《攻殼機動隊》中人類世界種的機械的視點似乎更能讓人理解。
4 ) 機動警察劇場版1中的圣經(jīng)引用
機動警察劇場版1是押井監(jiān)督偏早期的作品，接連經(jīng)歷了福星小子以及天使之卵的失利，作為押井商業(yè)化試水的第一部劇場版，本作在故事結(jié)構(gòu)上還是較為保守，留下很多明顯的線索，主題在中篇也已明示。今天就簡單捋一捋其中的圣經(jīng)線，也就是帆場失去人性重演神性的一條線。
（畢竟帆場都跳起大神了你還好奇他作為人的動機干嘛？）
開場時帆場系在烏鴉腳上的工號666是一個陰謀論數(shù)字：圣經(jīng)原意The Number of the Beast。
在本作中對應(yīng)的不怎么可能是撒旦，而是666五花八門的解釋中中最符合劇情的一種：
VICARIUS FILII DEI。簡單來說就是代神而為。（數(shù) 字 論 證）
帆場眾多房間內(nèi)的鳥籠對應(yīng)的是：
《創(chuàng)世記》
8:6 過了四十天，挪亞開了方舟的窗戶，
8:7 放出一只烏鴉去。那烏鴉飛來飛去，直到地上的水都乾了。
8:8 他又放出一只鴿子去，要看看水從地上退了沒有。
8:9 但遍地上都是水，鴿子找不著落腳之地，就回到方舟挪亞那里，挪亞伸手把鴿子接進方舟來。
8:10 他又等了七天，再把鴿子從方舟放出去。
8:11 到了晚上，鴿子回到他那里，嘴里叼著一個新擰下來的橄欖葉子，挪亞就知道地上的水退了。
8:12 他又等了七天，放出鴿子去，鴿子就不再回來了。
最后在方舟高塔上的指揮中心的紅眼雀鳥暗中對應(yīng)的是：
《啟示錄》
18:1 此后，我看見另有一位有大權(quán)柄的天使從天降下，地就因他的榮耀發(fā)光。
18:2 他大聲喊著說：巴比倫大城傾倒了！傾倒了！成了鬼魔的住處和各樣污穢之靈的巢穴，并各樣污穢可憎之雀鳥的巢穴。
劇場版54分提到作案手法是臺風(fēng)，對應(yīng)的是：
《舊約-詩篇》
18:9
He bowed the heavens also， and came down： and darkness was under his feet.
他又使天下垂，親自降臨。有黑云在他腳下。
沒給出的下一句：
18:10
And he rode upon a cherub, and did fly: yea, he did fly upon the wings of the wind.
他坐著基路伯飛行。他藉著風(fēng)的翅膀快飛。
警察提到的兩年內(nèi)搬家26次是帆場留在電腦里的唯一的資料：
對應(yīng)的是從馬太福音到猶大書，啟示錄（摧毀巴比倫）前的圣經(jīng)新約正好26卷。也指帆場代神留下的啟示。
5 ) 機器人
三天的杭州之旅，第三天被瓢潑的陣雨堵在旅館里打打牌看看電視，恰巧看到日本科學(xué)家制造的高仿真機器人，心中還是懷疑的，機器人的智慧全然由人類賦予，怎么可能有一天能超越人類？難道這個智慧還可以自己成長自己發(fā)展自己衍生？機器人的鋼鐵身軀怎么可能滋生和人類一樣的復(fù)雜細膩的情感？憑什么我們相信會被機器人取代？哦，情感負作用，人類倒是可能在人機大戰(zhàn)中因此落敗。
電影在幾年前看的，依然記得兩人共騎摩托和最后對決的鏡頭。不管怎樣，機器人還是很大程度上豐富了電影的題材，為當(dāng)前的娛樂做出卓越貢獻，滿足不少人的夢想和情感發(fā)泄。
逛河坊街給小子們買了藝術(shù)撲克牌，蜘蛛俠和奧特曼，小寶沉浸在奧特曼和怪物的情感中，我給他一張一張地念介紹，他樂此不彼。大寶的蜘蛛俠沒有詳細介紹，我們在回程的火車上打“爭上游”和“吹牛皮”，消磨了兩個半小時的單調(diào)的旅程，全靠它！
6 ) 押井守:<機動警察>(1988-1993))(上)
隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，多功能人類型作業(yè)機器人“l(fā)abor”在日本社會的各個領(lǐng)域逐漸受到重用，而重型機器人在各種工程建設(shè)中，尤其在為了保護東京不被不斷上升的海平面所吞沒而啟動的超大型東京灣護墻工程“巴比隆計劃”中成為了不可或缺的主力工具。但也因此對社會造成了一種新的威脅，那就是利用機器人實施的新型犯罪行為日趨上升，為了對抗一連串的機器人犯罪，日本警視廳在總部警備部內(nèi)成立了特殊車輛搜查二科，通稱的特車二科（sv2）機動警察（patlabors）中隊因此誕生?！稒C動警察》系列就是關(guān)于特車二科的一群廢物，菜鳥，莽漢，懦夫和下放者是如何駕駛集所有尖端科學(xué)技術(shù)于一身的巨大機器人踏上一段段吊兒們郎當(dāng)?shù)拿半U旅程的。。。。。。
押井守參與機動警察系列ova,tv和劇場動畫的企劃,似乎和他以往的作品,特別是已經(jīng)為他打開聲名的<天使之卵>和"犬狼傳說"的兩部真人電影有很大差異.在此之前,押井的兩部劇場長片都披著幻想喜劇的外衣,<機動警察>則是他第一次踏足日本動畫界傳統(tǒng)強勢流派"機器人動畫",其重點在于不厭其煩的展示機械細節(jié)和動作元素,尤其是超級機器人系和擬真機器人系,前者是能力超凡天馬行空,而后者則擁有有相對真實的科學(xué)設(shè)定.大部分早期經(jīng)典日本動畫都屬于這一流派,淵遠流長的血統(tǒng)可以一直追溯到日本tv動畫的祖宗<鐵臂阿童木>(不愧是祖宗,擁有完全獨立甚至超越人類的意識)和橫山光輝原作的<鐵人28號>,其后就是子子孫孫綿延不絕,包括60年代的<再造人009》,70年代中的《鐵甲萬能俠/魔神z》，《蓋塔機器人》和末期開始的<高達>系列,80年代的<超時空要塞>系列和90年代不知該算超級還是擬真的<新世紀福音戰(zhàn)士>,<機器貓>和<阿拉蕾>這種童話式機器人動畫和新世紀以萌+露為賣點的眾多機械少女動畫(<魔力女傭/真幌的398天><人形電腦天使心><夏娃的時間>)也可算是這一流派的旁支.押井在本作中以機器人動畫為外殼,以真實的視角廣泛探討了關(guān)于日本歷史,文化尤其是政治的眾多話題,可以說是向這一古老流派注入了新血.他曾說"回顧過去,<機動警察>在許多方面對我來說都是最重要的作品,我認為它是我的轉(zhuǎn)折點.正是<機動警察>讓我找到了今日的道路."而押井會轉(zhuǎn)向這一方向也不是那么無跡可尋,諸如坦克,鷂式戰(zhàn)斗機和宇宙飛船等充斥著大量機械細節(jié)的設(shè)定早就是<福星小子>系列的?？?更不用說<dallos>那樣純粹的科幻題材了
押井的前作和本作有很多聯(lián)系.例如從<福星小子>到<機動警察>就都大略沿用了同一個聲優(yōu)陣容,為主角阿當(dāng)配音的古川登志夫在本作中成為了工廠少主"筱原由馬",其它還包括:整備班二把手"阿繁"的聲優(yōu)千葉繁(<福星>中的拉姆親衛(wèi)隊隊長眼鏡兄,<Twilight Q 2>中的收音機之音,并且是押井最早三部真人電影的御用男主角),家庭主男"進士干泰"的聲優(yōu)二又一成(<福星>中的拉姆親衛(wèi)隊隊員矮子兄,參與了押井真人電影<會說話的頭>),暴力槍手"太田功"的聲優(yōu)池水通洋(<福星>中的溫泉老師),日裔美女“香貫花”的聲優(yōu)井上瑤（《福星》中的阿亂）和強勢女隊長“南云忍”的聲優(yōu)榊原良子（《福星小子劇場版only you》中的艾蘭）。有趣的是，對比一下就會發(fā)現(xiàn)，以上諸人無論是在《福星》還是在《機動》中，所配音的角色外形都是高度相似的。。。。
雖然為《機動警察》的世界觀定下了基調(diào)，但是押井卻是最后一個加入本作的主創(chuàng)團隊“Headgear工作室”的人?！稒C動警察》本來是由漫畫家結(jié)城正美（代表作：究極超人R，機動警察，鐵腕巴迪，后者的08最新動畫版目前正在熱播中）和機械設(shè)定師出淵裕（《夏亞的逆襲》，《翼神傳說》）所提出的一個企劃，八十年代初結(jié)城就萌生了制作一部警察機器人寫實動畫的點子并告訴了同事兼好友出淵裕，由于存在商業(yè)上的風(fēng)險，直到八十年代末ova動畫市場發(fā)展日趨成熟，這一企劃才有了實施的可能。接著加入這一團隊的是金牌編劇伊藤和典和人設(shè)高田明美，二人之前都和押井在《福星》系列里合作過，伊藤之后還成為了押井的御用編劇.“Headgear”的幾位成員私交都非常好，高田明美曾說：“在成立‘Headgear’之前我們就都已經(jīng)是好朋友了，我們曾經(jīng)一起去泡溫泉，但不僅僅是泡而已，還帶著動畫的制作企劃書去討論！”這種輕松融洽的創(chuàng)作氣氛無疑為《機動
警察》里濃濃的生活氣息打下了很好的基礎(chǔ)，而這個計劃此時缺的就是一名監(jiān)督，雖然最后押井加入了團隊，但是最初對他是否適合這個計劃卻存在著疑慮。據(jù)說出淵裕曾表示他不想弄出一部“到了結(jié)尾除了一場噩夢啥也沒有”的作品，明顯是對押井在《福星小子劇場版美夢成真》中不顧手冢大師當(dāng)年立下的規(guī)矩使用了禁忌的“夢之結(jié)局”的做法心存芥蒂。因為成立了自己的工作室，所以本企劃的提出者們完全擁有作品的一切相關(guān)權(quán)利，而無需和投資人以及制作公司分享，“Headgear”的五位成員共同擁有《機動警察》系列的作品版權(quán)并分攤收益，即使個別人沒有參與其中某項計劃也是一樣。（所以madhouse公司制作的最后一部機動警察劇場版《廢棄物13號》中雖然只有結(jié)城正美和出淵裕二人參與，但是包括押井在內(nèi)的另外三人也還是能分享本片的利潤）。這種做法很大程度上是為了避免在版權(quán)歸屬問題上發(fā)生扯不清理還亂的法律糾紛，例如誕生于80年代的超經(jīng)典動畫《超時空要塞》的制作方龍之子公司和監(jiān)督兼企劃提出者河森正治及所屬的Nue公司就曾為這一問題大打出手，直接導(dǎo)致《超時空要塞》一直到2008年才終于推出了正統(tǒng)意義上的tv版續(xù)作。而這種做法的另一原因是主創(chuàng)結(jié)城認為大公司參與這一計劃可能使之失去活力。雖然已經(jīng)決定要同時推出漫畫版和動畫版，動畫版卻不是以漫畫版為基礎(chǔ)，這在當(dāng)時是不多見的。結(jié)城說：“如果‘機動警察’動畫以我的漫畫為藍本，那么漫畫出版方小學(xué)館就會涉足動畫的制作，那樣情況就會變得很復(fù)雜。。。。。所以我們決定以動畫版為原作，并且首先推出。”
本片的另一個意義就是使得押井和日后長年合作的production I.G公司發(fā)展出了良好關(guān)系。它是由石川光久和后藤隆行在1988年建立的獨立動畫公司，專注于劇場和ova動畫的制作。石川當(dāng)年雖然和押井同在龍之子公司工作，但是二人直到雙雙離開公司也未產(chǎn)生任何交情。而作為《機動警察》第一部ova的動畫轉(zhuǎn)包公司之一，押井對production I.G的工作質(zhì)量產(chǎn)生了深刻印象，從此之后幾乎所有的押井作品都是由它們負責(zé)制作，以至于到了 I.G成為業(yè)界龍頭的今天,不少人都把押井這個自由導(dǎo)演當(dāng)作了I.G的專屬導(dǎo)演和創(chuàng)始人之一。
《機動警察》的世界觀很容易讓人感到困惑，因為它包括了三個略有差別的系列。第一個是1988年推出的押井執(zhí)導(dǎo)的6卷ova，強勁的銷售勢頭促使押井在1989年和1993年分別推出了兩部劇場版，是最為嚴肅的系列。第二個是跟在第一部ova后推出的47集tv版動畫，重新介紹了主要角色并在劇情上有所差別，在年代上與之相連接的第二套16卷ova則在1990年推出,押井只為這一系列的某幾集創(chuàng)作了劇本而沒有直接參與；最后是結(jié)城正美1988到1994年推出的漫畫版，劇情和氣氛都和動畫系列差別很大，是城市輕喜劇的經(jīng)典，2002年第三部劇場版《廢棄物13號》的故事就建立在漫畫版的基礎(chǔ)上。而押井在此后又親自撰寫劇本完成了喜劇短篇合集《機動警察迷你劇場版》，憑借瘋狂的幽默感和怪異的制作技術(shù)為本系列畫上了完美的句號。
<機動警察>系列雖然是擬真系機器人動畫,但是又不像一般擬真系機器人動畫只是為作品加上一個可以自圓其說的科學(xué)世界觀,而是突破了種種局限,以徹底,徹底到讓人會大喊"他們是不是就在隔壁?"的程度將機器人融入了常識性的社會體系之中.最為驚人的地方就是人物和行為的細節(jié)真實性,如果忽略掉故事中的機器人,本作立馬就可以變成經(jīng)典警察日劇<跳躍的大搜查線>的動畫版(事實上這部日劇確實也受到了<機動警察>系列的啟發(fā)).Alex kerr在他的著作<Dogs and Demons>評價本片說:"反映現(xiàn)實:只有動漫可以真正準確的反映出現(xiàn)代日本的極端和混亂,當(dāng)涓涓細流逐漸重構(gòu)為洶涌的瀑布,你(觀眾)就已經(jīng)進入了科幻寓言的領(lǐng)域."《機動警察》ova和劇場版系列可以說是押井第一次挑戰(zhàn)硬科幻而不是曖昧的偽科幻體操，并初步進入到之后使得他在西方世界名聲大振的塞伯朋克科幻領(lǐng)域。與威廉.吉布森齊名的塞博朋克小說祖師布魯斯。斯特林曾說：“科學(xué)技術(shù)是內(nèi)臟。。。它是無處不在，而絕對私密的存在。不是外在的，而是在我們身邊的。在我們皮膚下面的，經(jīng)常進入我們思想深處的。”這幾乎是對押井電影理念變化的絕妙描述，《機動警察》中的技術(shù)環(huán)繞在人類身邊，《攻殼機動隊》中的技術(shù)已經(jīng)存在于人的體內(nèi)，而《阿瓦隆》中的技術(shù)則進入到了精神深處。在《攻殼機動隊2》中，三者又被融為一體。
片中的機器人（“Labor）本身就是技術(shù)的象征，“Labor”這個名字既代表了機器發(fā)展的最終階段，也在機械和馬克思理論中所謂勞動的本質(zhì)（“勞動”這個詞同樣是"Labor"）之間建立了一種聯(lián)系。事實上，馬克思在1844年出版的《經(jīng)濟學(xué)哲學(xué)手稿》中說到：“產(chǎn)品的外化并不只是意味著工人的勞動轉(zhuǎn)化為了對象，一種客觀的存在，而是意味著勞動已經(jīng)存在于他之外，獨立于他并且是異己的，作為一種自主的力量面對他。而這種如同敵人和異己者一樣面對他的客體的生命正是他自己賦予的。”《機動警察》中的機器人（Labor）正是馬克思所謂勞動中轉(zhuǎn)化出的異己之物的完美注解。而電影版和電視版都可以看作是在通俗劇的外衣下對勞動和技術(shù)本質(zhì)的一種探討?！叭鄙倭税谖镔|(zhì)客體之中的勞動－剩余勞動－技術(shù)什么也不是。機器只有在存在時才能運轉(zhuǎn)，只有在運轉(zhuǎn)時才是存在的?！睓C器人基于提高生產(chǎn)力這一無止境的欲望，為了建設(shè)那些偉大而自大的巨型項目－－如巴比隆計劃而出現(xiàn)并不斷擴張，機動警察就是在蔓延無度以至接近失控的機器－勞動海洋中保障人類安全的一道安全閥，這一主題在兩部劇場版中展現(xiàn)得尤為明顯，也意味著押井自己塞伯人（電子人）意識的初步覺醒。在日常生活和任務(wù)執(zhí)行中，特車二科的成員們和機器之前那種親密的依賴關(guān)系使他們初看上去就好像是剝下了外殼的塞伯人，科技已經(jīng)成為了生活中不可或缺的部分，他們甚至?xí)ζ洚a(chǎn)生朦朧的好感，就如女主角泉野明，在第一套ova的片頭曲里，她像所有戀愛中的女孩子一樣熱情地表達著自己的愛意，但是我們很快發(fā)現(xiàn)她傾慕的對象原來是自己駕駛的機動警察！(無論怎樣用"寵物”，“愛車”，“布娃娃”等看似純潔的借口來混淆視聽，本系列中泉野明對“阿爾豐斯”的保護和喜愛都已經(jīng)接近了“戀物”這一變態(tài)邊緣，之所以沒有徹底墜落還是因為有強勢編劇在坐鎮(zhèn)大局。)這首片頭曲無論歡快的曲調(diào)還是青春的歌詞都是對愛情流行歌曲的刻意模仿，押井守在之后的系列作品中證明他并不害怕用嚴肅的風(fēng)格探討科技問題，此處之所以如此濫俗多半是用反諷的手段在提醒我們不要成為自己技術(shù)造物的奴隸。而這正是《機動警察》系列把握得最好的地方，雖然科技對他們而言就像刷牙洗臉一般稀松平常，但也就僅止于此了，特車二科的各位成員從來沒有把自己的全部心力放在那些機械上， 他們都有自己的弱點和怪癖，有自己的情感和生活，這些元素在機械的包圍中更是凸現(xiàn)出人性的可貴.“patlabor不但是保護人類免遭機器人犯罪的外部安全閥，更可看作是將人類的心靈和機器的入侵隔離開來的內(nèi)部安全閥。而在《攻殼》系列中，押井毫不留情地讓科技滲入了工作，友誼，身體甚至是靈魂之中。《機動警察》里的機器人是徹底的工具，是以“物”的形態(tài)和"助手"的立場出現(xiàn)的，雖然還是會出現(xiàn)故障或暴走，但究其原因無一不是人類自己造成的，而且機器人行動的質(zhì)量也取決于操作者的經(jīng)驗和心理素質(zhì)，這是刻苦鍛煉才能得到的真正技術(shù)而非什么超自然的欲望或冥想。聯(lián)想到《攻殼》系列和《阿瓦隆》中產(chǎn)生自我意識的電子AI和入侵甚至替代（或者相反）人類精神的可怕科技，《機動警察》或許才是押井理想的人機共存模式，可惜現(xiàn)實往往比理想更殘酷，而且無奈得多。
除了科技進步的威脅這一常見科幻主題，在《機動警察》里押井還對日本過去的動蕩和現(xiàn)今的暗流進行了一番審視。那些由押井創(chuàng)作的劇本，特別是《機動警察》第二部劇場版，都和日本戰(zhàn)后的政治問題，尤其是日美關(guān)系問題有著很深的關(guān)聯(lián)。二戰(zhàn)后的日本天皇由神還人，國家政策也長期受到美國軍方的左右，而新憲法中最受國民爭議的就是其第九條“和平條款”，承諾日本永遠放棄戰(zhàn)爭和武力使用權(quán)，并不會保有陸，海，空以及其它任何可用于發(fā)動戰(zhàn)爭的軍事力量。在戰(zhàn)爭結(jié)束后的短短幾年之內(nèi)，第九條就已經(jīng)被解釋為允許以“自衛(wèi)”為目的使用武力，這主要是因為美國需要一個強大的盟友以遏制共產(chǎn)主義在遠東地區(qū)勢不可擋的蔓延趨勢。雖然從技術(shù)上來說日本依然是個和平國家，但隨著經(jīng)濟實力的迅速崛起，日本的自衛(wèi)隊也逐漸成長為全世界最大的軍事力量之一。在獲得越來越高的國際地位的同時，"和平憲法“也成為了約束野心日趨膨脹的日本的一條緊箍咒，這種矛盾而精神分裂的政治心態(tài)正是押井在《機動警察》系列里關(guān)注的主題，而他同時也十分關(guān)心戰(zhàn)后學(xué)生抗議活動，因為當(dāng)年押井自己就是一個學(xué)生運動的活動家，曾經(jīng)多次在大街上派發(fā)傳單和張貼海報。此類學(xué)生抗議的焦點問題就是日美安全保障條約和駐日美軍，而60年代針對日本安保問題發(fā)起的學(xué)生運動規(guī)模之大影響之深遠是前所未有的，以至于它成為了日本全體國民的國民記憶，甚至有學(xué)者將那代人稱為“安保的一代”（從新東寶公司的解體到東映動畫的轉(zhuǎn)向，動畫影視界受其影響同樣巨大）。但這也是一個短命的運動，“五十年代末一場相對統(tǒng)一和得到廣泛民意支持的政治運動，到了七十年代已經(jīng)變成了分歧嚴重，茍延殘喘，因為不斷增長的暴力行徑而失去絕大部分支持者的恐怖行為?！毖壕畢⑴c制作的作品中，尤其在涉及警察的部分特別喜歡模仿學(xué)生抗議時的氣氛，權(quán)力者往往就是利用制度的力量壓制民眾不滿情緒的存在，而革命者卻也不是什么為國為民的好人.這在《機動警察劇場版2》,《人狼》和幾部真人電影中表現(xiàn)得特別明顯，凡是看過記錄片大師土本典昭關(guān)于學(xué)生運動的經(jīng)典之作《游擊隊前史》的人都可以很明顯看出押井有很多地方在對此片致敬。但因為更多關(guān)注真實虛幻等哲學(xué)問題，政治主題在押井90年代中之后的作品里已經(jīng)逐漸淡化為某種朦朧的背景，反而是在其弟子神山健治的《攻殼機動隊》tv版中表現(xiàn)得更為明顯，尤其tv版第二季結(jié)尾茅葺總理針對美國武力干涉放出的一番“走獨立自主之道路”的強硬宣言，堪稱新世紀日本政治心態(tài)的真實寫照。
因此總的來說,《機動警察》系列究是一個關(guān)于人類如何被迫屈服于正在迅速改變他們社會結(jié)構(gòu)的科技化背景，以及少數(shù)堅持依靠人性去迂回對抗巨大機器和龐大社會體系的個體的故事，不僅展現(xiàn)了我們是如何被科學(xué)所影響和改變，也展現(xiàn)了全體人類未來的共同命運。在《機動警察》中，尤其在兩部劇場版中，我們的主角常常在迷宮中左沖右突之后很不徹底地保護了東京的安全，而在這一過程中，他們隸屬的組織常常反而成為了針對恐怖行為采取最佳行動的最大障礙，英雄最大的敵人正是表面上的同伴，這無疑是對日本政治，乃至整個等級森嚴的社會制度的巨大諷刺。到了這個地步,應(yīng)該說<機動警察>的內(nèi)涵已經(jīng)完全不能只用"機器人動畫"這五個字來概括了.
諸心難
7 ) 不下於攻殼
這次的這部《東京毀滅戰(zhàn)》，即是上述所言的一例，只是由於是電影版的第一彈，票房成敗關(guān)系重大，所以押井守制作時刻意收斂，保留更多原作的歡樂氣氛，緊張刺激的動作場面也沒有少，但押井守真正想在本作中表達的議題－－當(dāng)代日本人生活困境，還是有那么依稀點了出來。
環(huán)境劇變、官僚腐化和打壓心智的上班族生態(tài)，八零年代后的日本超英趕美，人民是富裕了，但代價卻是在大環(huán)境逼怕下，不斷壓縮、扭曲自身意志，讓整個社會雖然表面看起來穩(wěn)定依舊，只是內(nèi)地里卻是一個個的未爆彈，可能會在最不適當(dāng)?shù)臅r機做出最不應(yīng)該的動作，可能危及社會、民眾，甚至動搖國本。押井守所指出的便是這樣的嚴重后果。同時，藉由某種程度的影射，押井守也隱約提供了他所認為的解決方案：如果可以功名放腦后，凡事做一半，世故一點，即時行樂，過著半世俗半隱居的日子，那不管現(xiàn)實社會是多么機械化和官僚化，都不會危及自身的真性靈。這是押井守向觀眾所拋出的一個思考方向。但所謂「小隱隱於山，大隱隱於市」，我們這些俗氣的一般人連陶淵明的一半都做不到，何年何日才能像本作中的后藤隊長那樣超凡入圣呢？
本片制作嚴謹，畫面精良，娛樂性與內(nèi)容并重，是押井守難得的商業(yè)巨片，就我看來，這部作品之於押井守，幾乎可以比擬天空之城之於宮崎駿，絕對有跟攻殼系列一較高下的本錢，推薦。
7.5 巴比倫塔的倒塌可視作對當(dāng)下泡沫經(jīng)濟的嘲諷與對未來的泡沫破碎的予見；劇場的緣故 人物性格與tv有些出入 野明出場并不多 遊馬是此部劇的中軸；和日后的攻殻相比此部劇場是老鴨玩套路的實驗與前奏；進入90年代后不論eva還是攻殻都會涉及到宗教范疇 這部劇場首開先河
在東京倒塌的巴比倫塔。押井守魯邦三世未果計劃的怨念產(chǎn)物。里面的的偵探橋段在迷宮物件中同樣可見。
89年的人設(shè)還是有點丑，但場景描繪已細膩至極，打斗也非常流暢。男女主角直接抱來跳去沒有曖昧多好啊~
看了2遍，89年，難以置信。
此片之于押井守相當(dāng)于《風(fēng)之谷》之于宮崎駿。影片中犯罪者的視角基本是缺失的，觀眾只能自行腦補其犯罪動機。借用《圣經(jīng)》斷章，論通天塔的倒掉，立意之高內(nèi)涵之深當(dāng)屬上流作品。前面的鋪墊今天看來略無趣，打斗戲在手繪時代堪稱壯觀。
人類創(chuàng)造了機器，崇拜機器卻又害怕機器，就像人類的欲望一樣糾結(jié)。押井守依然宗教感，川井憲次的配樂依舊經(jīng)典
機器勞工騷亂，大都會；揭秘超頻風(fēng)震開關(guān)，金田一；破窗群鳥向希區(qū)柯克致敬；終局互博高空垂吊，則是在仿效對押井守電影觀念影響至深的銀翼殺手……至于陰謀策劃者也就是那位疑似自殺程序員，圍繞其動機和性格的各種符號設(shè)定，特別是舊約與方舟，有著非常明顯的反右翼保守的傾向，剛好也對上了技術(shù)老鳥的關(guān)鍵臺詞，“人類如果不去作壞事，機器自己是不會產(chǎn)生惡念的?！?/p>
1989，強大。
與攻殼的香港風(fēng)幻想曲不同，這是獻給老東京最真摯的挽歌。89年正是灣岸被指定為第二代副都心后，泡沫景氣建設(shè)開始之時。同年的這部作品，大半都在追索超高層商業(yè)開發(fā)、填海造地下消失的河道系統(tǒng)、街區(qū)和老房子。在80年代討論個人電腦、操作系統(tǒng)、木馬程序可謂超前，大量援引圣經(jīng)隱喻也早出EVA不少。
Patlabor The Movie I之於押井守，就好比天空之城之於宮崎駿。
開頭相當(dāng)?shù)捏@艷...
在那個時候就有這么經(jīng)典的動畫了啊有那么幾個鏡頭，我還以為《攻殼機動隊》呢大愛啊
方舟作戰(zhàn)前，后藤對作戰(zhàn)對象進行了一次權(quán)力-知識建構(gòu)。國家行政的邏輯就是這樣，你必須先界定控制對象是什么，然后才能確定怎么去控制它，但可惜的是，大多數(shù)時間里、或者說越來越多的情況下，政治控制的對象正在失去其本身的自明性。因此巴別塔最終會倒下來，確定性的政治一定要完結(jié)。這就是我為什么說痞子的《新哥斯拉》拍得像霓虹政府的宣傳片一樣——任何一個正義的伙伴都很難不在國家行政中體會到一種失能感。
日本人拆東西的熱情真高。
依舊是有關(guān)未來的預(yù)言。展現(xiàn)了我們是如何被科學(xué)所影響和改變，也展現(xiàn)了全體人類未來的共同命運，不禁讓我顫栗。--短評《機動警察I》『Tab』
確實比后來的兩部要差點。
結(jié)尾太差欠了
我們要往何方？我們又為何物？
無愛
說實話，沒看懂。