摩托車聲音太大了吧，你們劍真軟啊，跟amazons neo的劍一樣軟，甩起來都晃悠。但變身打斗都很帥，夠血腥夠暴力，很不錯。劇情其實挺一般，嗯。下一部是跟哪個騎士聯(lián)動??？后面只有真，zo跟J了啊。還有女主變身的螳螂騎士就是加了一個腰帶本體也沒變化啊，我猜下一部的劇情時間也得10年以后，差不多，如果再拍的話，明年就上吧。我還想說啥來，想不起來了，靠。

如果不了解日本左翼史會覺得這片子拍的狗屁不是，但如果稍微了解一點(diǎn)，就會覺得全片過于寫實。假面騎士五十周年紀(jì)念作只是一層偽裝，日本赤軍五十周年紀(jì)念作才是內(nèi)核。

本劇暗含且不限于以下內(nèi)容： 以岸信介為首的日軍進(jìn)行人體實驗→全共斗→聯(lián)合赤軍成立→淺見山莊事件→日共放棄武裝斗爭路線→暴力革命者被清算→日本社會右傾化日益加劇→安倍晉三推進(jìn)修憲、增加軍算→安倍遇刺，繼任者繼續(xù)推進(jìn)修憲、增加軍算→下一批赤軍的誕生（？） 全片最動容的就是男二在最后一集臨死前的真情流露：我好想回到曾經(jīng)的時光。

對于那些在五十年的漫長歲月中仍未被磨滅當(dāng)初最純粹理想的日本老左翼來說，年輕時與全共斗的同志們一起斗爭的時光，或許就是他們?nèi)松凶罟廨x的歲月。他們的斗爭，可能很青澀、很幼稚，但唯有一點(diǎn)無可質(zhì)疑——他們的斗爭很浪漫。 而如今的日本年輕人，或許也不只是日本的年輕人，再也不會發(fā)出那句疑問：世界真的會改變嗎？老左翼坂本龍一就發(fā)出過類似的哀嘆，這也是所有日本左翼們共同的哀嘆。（而據(jù)我在日本的觀察，年輕人們的確在很多事情上很麻木）

由此聯(lián)想到，教員在51年說過的話：“世界的變化，不會自己發(fā)生，必須通過gm，通過人的努力。我因此想到，我們青年的責(zé)任真是重大，我們應(yīng)該做的事情真多，要走的道路真長。從這時候起，我就決心要為全中國痛苦的人、全世界痛苦的人貢獻(xiàn)自己全部的力量。”

希望我們?nèi)晕词?dān)此重任的能力。

黑日中不僅影射的赤軍與七三一部隊

而且怪人與人類之間的矛盾恰似反戰(zhàn)與主戰(zhàn)派，

憎恨自己改造人的身份，猶如村上春樹憎惡自己侵日血脈一般，想將創(chuàng)世王抹殺于世，構(gòu)想出等同于扼殺天皇一般大逆不道的行徑或許是一種想將軍國主義扼殺于萌芽之中的迷離幻想。

只有有用的人類才能存活于世么，與他人不同就要遭遇差別對待嗎，只有實力強(qiáng)大的人才能獲得尊重嗎？

從頭至尾沒有追求過實力的黑日確是最為強(qiáng)大的，無疑是對當(dāng)代日本所追求價值觀極大的諷刺。

這就好比做手抓餅，老師傅遵守祖?zhèn)髅胤降幕A(chǔ)下創(chuàng)新，而急于求成的徒弟想把這個餅變得高大上，什么高貴食材都往里塞，但是后來東西放好后發(fā)現(xiàn)這個餅包不下太多，只能把食材拿掉一半。最后，味道那是酸甜苦辣咸帶著一份糊味，變魔術(shù)但沒完全變。

本片的劇情和主題確實有一定的映射現(xiàn)實和隱喻諷刺，但有一說一，一部作品的好壞不是取決于是否有黑深殘立意神，不是你把這些東西強(qiáng)加在一部作品里就能讓ta變成神作。很多人似乎覺得只要加點(diǎn)歷史、隱喻諷刺、社會要素，再加上點(diǎn)重口味下飯情節(jié)，什么劇都會變的高大上。有沒有種可能，《逐夢演藝圈》也有在批判演藝圈的不良社會現(xiàn)實。

黑日就是想要的太多了，能陰陽怪氣的全部都搞，劇情和設(shè)定前后邏輯出現(xiàn)大量矛盾，無論是鋪墊還是節(jié)奏都稀爛，原創(chuàng)設(shè)定和原版設(shè)定的沖突沒處理好，人物形象刻畫也是一塌糊涂。隔壁賽文里的隱喻諷刺更多，但這些隱喻諷刺并不妨礙賽文講好自己的故事，塑造好自己的人物，同樣可以拍得嚴(yán)肅深刻。說到底，講好故事才是作品的根本，講不好故事就是不合格，作品不是為了諷刺而諷刺，不是為了悲劇而強(qiáng)行悲劇。

黑日不是爛片，但是作為一部特攝劇或社會題材劇，無疑是不倫不類。黑深殘的關(guān)鍵是深。演員、特效、氛圍做得都很到位，只可惜呈現(xiàn)形式相當(dāng)枯燥無味又意義不明，冰冷地把歷史喧賓奪主地搬上來又混弄過去，沒有表達(dá)出自身的訴求并反思現(xiàn)實問題，深度有但不多。

這才是真正的假面騎士！這才是石森老爺子心中的騎士！

假面騎士的強(qiáng)大往往伴隨著悲哀，但悲哀之后便是堅強(qiáng)的內(nèi)心，即使絕望也絕不放棄戰(zhàn)斗，貫徹自己的信念，以及永不放棄解救他人的騎士精神，而Black里更是有反抗命運(yùn)的悲壯史詩感。不是血腥暴力就是黑深殘，不是長的越像怪人才是真正的假面騎士，更別說是石森老爺子心中的騎士。

從這部片子立項開始我已經(jīng)在關(guān)注了，28號更新了全集我也是連夜看完了全部，因為這部片子探討的內(nèi)容比較深刻，平時讀三島和日本文學(xué)也挺多的，所以打算認(rèn)真寫一下對這部劇的一些愚見。

首先在特攝和一部假面騎士來看，這部改編自Black的作品，在服化道上做的是很優(yōu)秀的，敵我同源，戰(zhàn)斗的血腥，改造人的悲歌，這是很符合石森老師一開始對假面騎士的的設(shè)定的，雖然打斗并不是很多但是第一集已經(jīng)告訴了觀眾這部是一部成人向的特攝了，血腥程度更甚于amazons，從道具特效和最后一集一比一還原的原版black op無比彰顯著作組的誠意，而這部劇的重點(diǎn)并不是皮套打架，而是片中要討論的內(nèi)容，從他文戲的內(nèi)容占比就可以知道了，而且這個內(nèi)容還是比較西方，比較日本的，而且本片對原版創(chuàng)世王是神的這個設(shè)定，改為了人類實驗的產(chǎn)物，這種從神格變?yōu)槿说母木?，你們是不是會?lián)想到什么呢？

導(dǎo)演給觀眾拋下了好幾個問題，自由意志和活著哪個更重要，不同種族的人真的能消除偏見嗎？努力和犧牲但是社會依舊沒有改變，那戰(zhàn)斗的意義是什么，在Black Sun的世界觀里他是一個怪人和人類共存的世界，怪人為了生存和政府簽訂不平等條約，為了生存要變成日政府的戰(zhàn)爭機(jī)器侵略別的國家，而日政府也不代表人類群體，人類和怪人只是他們的選票，攬財工具，在這種社會語境下就誕生了種族歧視，極端主義等等的社會問題，結(jié)合劇中有1972和2022的兩個時間線，映射到現(xiàn)實，很難不讓人把它和日本近50年的歷史聯(lián)系在一起，怪人和政府簽訂的不平等條約，對照日本和美國的安保條例，主角一行人的早期的組織對照著共斗會，創(chuàng)世王映射日本TH，革新派和保守派，政府則是利用其來獲得利益，在這些條約下日本人變成了二等人種，文化入侵也讓日本人這個身份變得尷尬，政府不為人民，還要當(dāng)走狗受盡屈辱。

人民的命運(yùn)是和一個國家緊密相連的，一個國家做了壞事人民肯定也會跟著一起遭殃，所以戰(zhàn)爭軍國主義是讓人痛恨的，本片導(dǎo)演也無情的批評了日本的一些非人行為，表示了對和平的向往。

對于自由意志和活著哪個更重要，導(dǎo)演其實也給出了自己的答案，從主角一行人的行為就能看出，人只要活著就一定會有自由意志，自由意志是不可能被磨滅的，當(dāng)然一切的極端主義終將被磨滅。

因為是第二次寫這篇討論了，所以我也看到了大家對本片的討論，很多人覺得這個結(jié)局不好，其實不然，如果作者給一個完美的結(jié)局，是不是有點(diǎn)和片子調(diào)調(diào)有點(diǎn)脫節(jié)了，完美結(jié)局就像給了你一個夢但是現(xiàn)實還是那么爛，這只是給你做了一個白日夢，顯然不符合導(dǎo)演想要表達(dá)的，雖然很不想承認(rèn)，但是現(xiàn)實中掌握權(quán)力的還是那些有權(quán)優(yōu)勢的人，我們能做的就是對這些不公說不，這也是我們的權(quán)力，南光太郎雖然沒有改變現(xiàn)狀，但是給了大家一個堅定的信念，嘔血心事無成敗，我們需要對惡的勇氣和不妥協(xié)的態(tài)度這才是最重要的。

關(guān)于一些人說這是左和右的斗爭，是，但也不完全是，我倒是覺得導(dǎo)演是在反戰(zhàn)和反歧視對多些，而不是單純的給某一方站隊，其實他們看似立場不同但是他們也是有共通性的，并不是完全的二元對立，他們都有一個共同的目標(biāo)就是對自己身份的守護(hù)和生的意志，怪人擔(dān)心自己無法生存，自己只是人類的附屬品失去了“他者”，人類忌憚怪人的力量，擔(dān)心文化入侵對人類文明的影響，任何立場在加以極端時都會改變其性質(zhì)，我們所認(rèn)為的友好的日左，也有像重信房子這種極端分子，日右也不是完全和戰(zhàn)爭劃等號的，從日本作家三島由紀(jì)夫的作品和他生前對話可以看出，他所信奉那位日本的神，只不過是一種代表日本的精神象征，在那種日本變成了次于美國的二等人種，文化入侵的背景下，他作為日本人的身份漸漸模糊了起來，就像他本人說的日本人有日本人的界限，無論怎么樣也不可能變成美國人英國人的，因為國情因為教育，無論怎樣都不可能突破作為日本人的認(rèn)知局限的，以一個外國人的角度去思考，就像我們中國人體會不到日本人的那種憋屈，也無法理解他戰(zhàn)爭的理由，無論如何戰(zhàn)爭和歧視怎么都是惡的，沒有什么必要之惡的說法，戰(zhàn)爭和歧視是應(yīng)該被唾棄的，起碼在這個年代在中國是這樣的，再嚴(yán)謹(jǐn)些，唾棄的這個戰(zhàn)爭指的是暴力流血的戰(zhàn)爭，因為現(xiàn)在的戰(zhàn)爭早就不只是通俗意義上的了，這個片子要討論的種族問題和美國式的還是有很大的區(qū)別的，不單純是平權(quán)，還有對身份文化的守護(hù)，而美國作為統(tǒng)治者強(qiáng)者，他們自然也無法拍出“弱者”視角下的東西，他們沒有對本國傳統(tǒng)文化的不安。

最后說一下我對這部劇的看法，弱化了怪人的設(shè)定，有別于我們對傳統(tǒng)怪人強(qiáng)大到可以隨意蹂躪人類的印象，這樣可以讓我們更好的理解導(dǎo)演想表達(dá)的立意，總體來說是部很不錯的片子，但是文戲部分太過于緊湊和有點(diǎn)高門檻，吃大家對日本近代史了解，其實他可以有更多的表現(xiàn)形式的，可能受限于篇幅，打斗可以再多點(diǎn)，前半段看得有點(diǎn)讓人昏昏欲睡，這也是很多人看不下去的地方，但是瑕不掩瑜，從最后一集能看出導(dǎo)演編劇還是懂觀眾的，這是一部讓人可以好好思考的片子。

故事的內(nèi)核，第一集開頭就由女主葵講出——“怪人和人類的生命遠(yuǎn)比地球重要，連一克的差別都沒有?！?/p>

看完全劇，真相大白，故事背景始于二戰(zhàn)時期，戰(zhàn)敗國通過黑科技，制造、孕育怪人，怪人的本質(zhì)即是人類，只不過是外在的生命形態(tài)不同罷了。而且，在符合故事背景的前提下，怪人是一種不完善，仍在起步發(fā)展階段的生物兵器。只要是碳基生物，就存在極限，暴露在重火力形成壓制局面下，最強(qiáng)的“創(chuàng)世王”唯有死路一條。有別于以往很多騎士作品中力挽狂瀾的劇情，是不可能存在的，這就是寫實系的魅力。

人類現(xiàn)代社會的秩序武力，象征全劇戰(zhàn)力天花板。

老年的創(chuàng)世王，只不過是被首相圈養(yǎng)的植物人。

擺爛的南光太郎遇見葵，仿佛看見以前天真的自己。

掙脫枷鎖，殺出牢籠的秋月信彥一直想和兄弟抗?fàn)庍@個不公正的世界。

三神官依附高層官員，醉心權(quán)利，初心本末倒置，諷刺的是直到接近劇終，都被知曉怪人起源的首相威脅、差遣。

劍圣俸創(chuàng)世王為神，相信怪人是自然演化的物種，以保護(hù)創(chuàng)世王，延續(xù)大部分怪人生存為使命，甘愿做首相的走狗，獲知真相后，贖罪保護(hù)葵力戰(zhàn)而亡。

……劇情緊湊，雖然有些細(xì)節(jié)只能幾個畫面交代，但不影響整體觀感，上乘之作。

爛IP，爛游戲，以小金人生吃傳奇，桜井景和YR，漢光文帝劉淵官方，新しい檀黎闘，開臺圣王鄭成功，一群窮G買不起劇本殺，整天在紅狼里怨天尤人浪費(fèi)時間，就如同這畫風(fēng)不如熊出沒的游戲，那假面迷惑男長的還不如光頭強(qiáng)一半，奧特曼和假面的鄉(xiāng)秀樹死的真好！這系列的全體演員和執(zhí)行人都死了最好！這些人的命換等量的命也不配！橙子是廚子竟然還說：看奧特曼可以代替教育，考上托福？笑死了，建議直接去和奧特曼聯(lián)通吧！奧特曼就是侵華！網(wǎng)上早就有人爆出奧特曼和假面全體執(zhí)行人是靖國神社和臺D同黨！眼睛瞎了看不到？