神秘學(xué)和精神學(xué)的首鼠兩端？不見得 奶飛推出的八集劇集，佛洛依德，個(gè)人覺得更加適合當(dāng)做一個(gè)大半架空的作品去看待，不要將其作為類似于history頻道的那種更加追求歷史人物真實(shí)性的作品去看待，編劇只是借了佛洛依德的框架，時(shí)間，地點(diǎn)也許符合歷史，內(nèi)容上也有關(guān)于精神世界的探索，但是除此之外，真的不是那個(gè)存在于哲學(xué)和心理學(xué)世界中的大佬。 確定了這個(gè)前提的話，再去看這部劇集，自己覺得很驚艷。 首先是氛圍的營造，這種色調(diào)，這種光線，這種畫面構(gòu)圖，自己真的很愛，無論是神秘主義的云波詭譎，還是精神領(lǐng)域探索大家的爭論不休，還有種族主義的初露端倪，還有國家貴族階層之間的齟齬傾軋，戲劇張力都是合格的。 其實(shí)，演員選擇上，男主演繹出了一種對于自己自信卻又畏首畏尾，瘋狂卻又極度克制的狀態(tài)，當(dāng)然其中不少畫面男主在喝某種藥劑液體，個(gè)人覺得在當(dāng)時(shí)或者在歷史資料中，可以尋找到依據(jù)，畢竟，對于精神領(lǐng)域的探索，在開始的時(shí)候就真的跳大神似的歇斯底里。另外就是男主屬于越看越耐看的類型，尤其是隨著后期身材的顯露，個(gè)人覺得很喜歡，還有一點(diǎn)，在男性角色大多禿頭或者鹵蛋造型下，男主濃密的頭發(fā)和茂盛的絡(luò)腮胡真的特立獨(dú)行。 女主選擇的很巧妙，很成功的演繹了這位神秘的可以說是整個(gè)故事的核心的存在。 其他一眾配角也是讓人印象深刻，無論是糾結(jié)于戰(zhàn)場上自己兒子悲劇的探長，還是那位看起來背負(fù)很多的將軍，弗洛伊德工作上的對手，甚至是那位弗洛伊德的未婚妻，當(dāng)然最讓人忘不掉的是公爵和公爵夫人，畢竟整個(gè)計(jì)劃都是他們兩人制訂的。 本來自己還害怕編劇會將故事引向神秘主義而不知所終，個(gè)人喜歡的是編劇讓弗洛伊德給所有的事情以一個(gè)看起來可以讓人接受的精神剖析，當(dāng)然催眠的力量真的如此強(qiáng)大如此簡單，人格分裂真的可以如此瘋狂，這些有待探究，可是所謂的降神會，所謂的另外存在的惡魔，所謂的地獄，在弗洛伊德這里都有一個(gè)有理有據(jù)的可能，這是個(gè)人佩服編劇的一點(diǎn)。 總得來說，歇斯底里也好，沉默不語也罷，欲蓋彌彰也算，大張旗鼓也行，在精神世界里面很多事情看起來有無限可能，很容易落入神秘主義的轂中，精神世界的探索也不會停止，劇中弗洛伊德可以面對自己的為止，堅(jiān)持自己的理論，已經(jīng)是難能可貴了，他到底是正確的，還是只是當(dāng)下正確，誰又能知道呢，男主屬于越看越耐看的類型，劇中部分場景尺度還是很養(yǎng)眼的，故事節(jié)奏也很流暢，每一集的小標(biāo)題基本上將弗洛伊德那本傳世之作的主要內(nèi)容都涵蓋了，有興趣的可以去閱讀一下弗洛伊德的作品，去體會一下他的理論體系，個(gè)人評分8.5分，推薦指數(shù)四星半。

“我是來辭職的，我治療精神疾病的方法被證明無效，甚至幾乎是有害的，我作為科學(xué)家的操守讓人質(zhì)疑，祝各位日安”

“他們掩蓋這件事，我在幫他們隱瞞必須揭露的事，我寫了一本關(guān)于你的書，把書燒了，我可以治好整個(gè)民族，但我正讓自己成為他疾病的一部分”

“不要寫一本關(guān)于我的書，寫許多本..為了我而寫——成為西格蒙德弗洛伊德，改變世界”

“治療結(jié)束了”

“下一位”

“...”

本季可以結(jié)合《當(dāng)尼采哭泣》一起食用

期待后期和榮格等人的碰撞

HYSTERIE

歇斯底里

弗洛伊德的頭像是斷裂開的

主要人物一一出場

首先是弗洛伊德與麗諾爾管家的對話：

我沒有失去女兒

我根本沒有女兒

那就不哭吧

大概30個(gè)

都是維也納醫(yī)學(xué)界的卓越人士

他們?nèi)疾恢С治遥?/blockquote>

表演一場啞謎

我要展示的是催眠

一場醫(yī)療革命

目中無人的家伙嘲諷我的療法

但我們倆明天將改變這個(gè)狀況

可是醫(yī)生 你沒有催眠能力

我并沒有被催眠

我只是演得像被催眠了一樣

我可以的 我正在學(xué)習(xí)

現(xiàn)實(shí)中的弗洛伊德

也不相信自己的催眠能力

夜

波斯查徹巡官

那個(gè)時(shí)候查案還真是非常簡陋

巡官可以一手遮天

全看人品

貓舌巧克力

一粒第五軍團(tuán)的紐扣

證物可以自己收著

證物采集可以無人在場

像我這種看多了兇殺案現(xiàn)場的人

對于這種粗糙還真有點(diǎn)兒不適應(yīng)

這邊弗洛伊德被房東追租

每天在等待來信中焦灼的談著遠(yuǎn)距離戀愛

收到愛人苦澀的相思與現(xiàn)實(shí)的信箋

忍受著相思之苦

瑪爾塔我的公主

記憶中的公主

嫣然一笑

端莊賢惠

美麗動人

信中除了甜言蜜語

思念之情

一些屬于他們兩人之間的小秘密

最多的還是現(xiàn)實(shí)的牢騷

你何時(shí)授職、金錢和我們的將來

母親暫時(shí)不允許我們成婚

弗洛伊德居住的地方是一座廢棄的大劇院

曾經(jīng)火災(zāi)

年久失修

螺旋式的樓梯縱深向下

黢黑一片

像極了人類謎一般的潛意識

這個(gè)場景反復(fù)出現(xiàn)在劇集中

以各種形態(tài)

反復(fù)出現(xiàn)的還有可卡因

弗洛伊德簡直像水一樣的在喝

突如其來的劇烈急促的敲門聲

抱進(jìn)來一個(gè)渾身是血

病危的女子

死在書桌上

即使那么憤怒

在面對逝去的生命

基斯還是輕柔的將死者雙手放在胸前

虔誠的禱告

之后氣呼呼的轉(zhuǎn)身走了

弗洛伊德在一片血泊狼藉中

等著人來收尸

一個(gè)異常被打亂的晚上

剛剛上演

還遠(yuǎn)沒有到結(jié)束的時(shí)候

跟著亞瑟?史尼茲勒

參加午夜版的聚會

為了弄到位子

幾個(gè)星期欠了城里一半人的人情

非去不可

明天還有壓著弗洛伊德

一生幸福生活賭注的演講

...

伯爵一家

維也納的匈牙利人

被引薦時(shí)介紹

弗洛伊德是神經(jīng)學(xué)家

是這個(gè)領(lǐng)域的探索者和叛逆者

弗洛伊德卻自稱局外人

自己猶太人的身份

更加凸顯他在行會里格格不入

一個(gè)庸醫(yī)

他沒有企圖去適應(yīng)行會

而是用自己的能力讓行會最終適合了他

降神會

12個(gè)人彼此牽手

共唱圣歌

與死者溝通

帶來慰藉

弗絡(luò)追蹤著克拉拉+狗

看到一個(gè)渾身是血的怪物

驚恐之下癔癥發(fā)作

降神會倉促結(jié)束

我最近正好在讀《實(shí)習(xí)神明手冊》

看到【靈應(yīng)盤】和【自助式降神會】

就一不小心目睹了降神會現(xiàn)場

有種莫名的激動難以形容

演講前

弗洛伊德猛灌可卡因藥水

布洛伊爾告誡

擁抱他們與他們共舞

慢慢地采取主動

弗洛伊德覺得那一套是不對的

是行不通的

堅(jiān)守自己的直覺

當(dāng)他說起催眠

說起巴黎的薩爾佩特里耶爾醫(yī)院

讓-馬丁沙可醫(yī)生

癔癥催眠療法的創(chuàng)始人

場下一片嘩然

到底是療法還是戲??？

弗洛伊德頂住壓力

講到“無意識”的時(shí)候

場下有人叫著胡說八道之后離開

弗洛伊德

深吸一口氣

眼神執(zhí)著

環(huán)顧四周

在哄笑聲中

開始催眠

抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)

非常堅(jiān)定

我就是一棟房子

里面很暗

我的意識是一盞孤獨(dú)的燈

風(fēng)中之燭

正在搖曳

有時(shí)在這里 有時(shí)在那里

其他一切都籠罩在黑暗中

其他一切都處在無意識當(dāng)中

但它們都在那里

別的房間

壁龕、走廊、樓梯和門

一直都是

而在你腦子里活著的一切

在你腦子里的胡思亂想

都在那兒

它活動著 演變著

就在我這棟房子里

本能、性本能及禁忌

被禁止的想法

被禁止的欲望

我們不想在光下看見的那些

被我們遮蔽起來的回憶

在黑暗中 它們在我們周圍起舞

它們折磨并刺激我們

它們縈繞不去 竊竊私語

讓我們害怕

讓我們難受

讓我們變得歇斯底里

我想說的是

如果一個(gè)人不理解潛意識

沒有潛入到自己的潛意識的深部

駐足停留

覺知思考

這個(gè)人在某種程度上

是空洞無物的

是缺乏靈性的

同時(shí)也一定備受自己的潛意識之苦

弗洛伊德不小心闖入弗絡(luò)的閨房

你昨天為什么哭？

你也看到了 我在降神會上突然發(fā)作

那不是表演的內(nèi)容？

我看到一些東西

讓我很害怕的東西

而且我的記憶不完整

我失去了對時(shí)間的感知

失神？

就這樣

一場兇殺案

從被催眠中的弗絡(luò)之口

呼之欲出

一個(gè)深明大義的巡官

一個(gè)生死之交的戰(zhàn)友

一個(gè)殺子之恨的世仇

一個(gè)顛倒黑白的上司

一個(gè)復(fù)辟陰謀在醞釀

一個(gè)游走潛意識靈媒

一個(gè)神經(jīng)學(xué)家的催眠

一出大戲正在上演中

這部劇相當(dāng)于是弗洛伊德的精神分析起源傳記，通過虛構(gòu)的奧地利帝國時(shí)期維也納發(fā)生的一系列兇殘?jiān)幃?，甚至是宮廷暴動，其實(shí)是弗洛伊德對催眠、夢、性、創(chuàng)傷、欲望、壓抑、圖騰禁忌等等，他一生研究的精神分析課題，集中在這一系列案例中展現(xiàn)了，燒了他第一部估計(jì)是不存在的《催眠的力量》之后，他的病人告訴他，我已經(jīng)整合好了，你可以接下一個(gè)病人了。果然，他辭去精神科醫(yī)院的工作，開始個(gè)人執(zhí)業(yè)，布置好那張催眠用的床，開始迎接第一個(gè)病人。

精神分析取向的咨詢師、治療師，愛好者，能從這部劇中看到那些熟悉的概念，除了前面提到的研究課題，自我本我、自由聯(lián)想、人格分裂（其實(shí)應(yīng)該是多重人格）以及治療倫理。比如病人色情性移情的時(shí)候，弗洛伊德無法控制自己的反移情，發(fā)生關(guān)系導(dǎo)致治療失?。ㄎ耶?dāng)時(shí)想，你要給女患者治病，就別光著上半身秀身材嘛，這不是等著她引誘你嘛，哈哈）。有趣的是，弗洛伊德苦惱中，通過擺弄桌上的兩個(gè)人形玩偶，背靠背感覺舒服多了，這讓人想起他發(fā)明的自由聯(lián)想，就是背靠背的。

很多情結(jié)看懂了，往往讓人會心一笑。弗洛伊德在給未婚妻寫信的時(shí)候，把自己的名字寫成“弗洛”，女主的名字，顯示出他被強(qiáng)烈的反移情已控制，或者說是平行關(guān)系呈現(xiàn)。給皇子催眠治療的時(shí)候，那些表述和現(xiàn)在習(xí)慣的方式一樣，“你已經(jīng)成年，不是個(gè)弱者，你是你自己的主人……穿過那扇門，把門關(guān)上”，正好老皇帝離開房間，把門關(guān)上了。

關(guān)于精神分析的歷史性意義，弗洛伊德預(yù)示，“在下個(gè)世紀(jì)，擁有暗示能力的人，將握有權(quán)力，那些能夠影響及操縱他人的人，我們必須警惕……這是一場跨越時(shí)空的革命，一場徹底的重組”，不知是否指二戰(zhàn)法西斯帶來的人類悲劇。

最后， 弗洛伊德帶上媽媽給的猶太小帽，未婚妻宣布他們要結(jié)婚了，父親在與他擁抱時(shí)留下眼淚，大概就是他完成了自己在家族中的成人禮吧。光頭老巡官選擇死亡，把家人交給朋友，殺死上司和中尉，在一生獅子般的吼叫之后，走進(jìn)多瑙河下水道的黑暗世界。女主弗洛整合了惡魔“塔爾托斯”人格為自己的“力量、火焰和本我”，隱姓埋名地自由了——應(yīng)和前幾集的一句臺詞“心靈如牢籠”，她治療好了，終于走出來了。

“你不能訴說我們的故事，但它能賜予你同樣的禮物，不要寫一本關(guān)于我的書，寫許多本書……為了我而寫，成為西格蒙德·弗洛伊德，改變世界”，這讓觀眾對那本無從考證的《催眠的力量》不再糾結(jié)，反正是燒掉了，弗洛伊德一生寫了一大堆： 癔癥研究 , 釋夢, 性學(xué)三論與論潛意識, 精神分析導(dǎo)論, 精神分析新論, 自我與本我, 達(dá)·芬奇對童年的回憶, 圖騰與禁忌.……為他的患者寫的。

把劇中弗洛伊德參與的每個(gè)場景都想像成他與患者的治療過程，直到最后，弗洛拉著他的手教他說：“治療結(jié)束了，下一位”，開啟了弗洛伊德時(shí)代吧。這也展示了心理治療師同樣是他的患者培養(yǎng)出來的說法，只是現(xiàn)實(shí)中往往不能拉著來訪者的手說這句話，甚至沒有機(jī)會說這句話，而是在幾年后偶爾想起時(shí)說，“治療真的結(jié)束了，我早已經(jīng)忘了我的咨詢師了?！?/p>

適合精神分析取向的咨詢師及愛好者觀看。

是沖著弗洛伊德的名字去的，但看的時(shí)候總是有些地方感覺一頭霧水。

1.什么是“降神會”，女主在神神叨叨的念什么？如果有一些背景解釋是不是會更好一點(diǎn)，而且為什么要買一架木乃伊，還要把木乃伊的骨頭弄碎了泡在水里喝掉啊，實(shí)在是……

2.伯爵和伯爵夫人帶著女主莎樂美來到維也納似乎是有一個(gè)不可告人的目的，說是“為了維護(hù)匈牙利的和平”，但是，為什么為了維護(hù)匈牙利的和平就要加害弗洛伊德的同事，甚至還要催眠弗洛伊德去自殺，還要害一個(gè)小女孩呢？看完之后，還是不太清楚。

3.還有，越往后看，越覺得，太沒有美感了，尤其是女主全身赤裸往其他男人身上抹狼血的時(shí)候，還有女主總是不停犯癔癥然后口吐白沫的時(shí)候。

4.最不能理解的就是，那個(gè)伯爵夫人為何如此厲害，輕輕碰一下別人，就把別人給催眠了，這是巫術(shù)嗎……

影片在奧地利取景，是熟悉精致的維也納風(fēng)景，選的演員很多都是奧地利土生土長的，比如男主角Robert Finster，不得不說，在這方面，還是很用心的。

最近在看Netflix出品的德劇《弗洛伊德》，一部有些邪典的時(shí)代劇，很多段落血腥而詭異。因有故弄玄虛及歪曲歷史名人的嫌疑，這部劇在互聯(lián)網(wǎng)上獲得的評分不高。但看完之后，我還是給出了相當(dāng)正面的評價(jià)。不僅因?yàn)槲沂切暗淦瑦酆谜?，更因?yàn)榇藙槲页尸F(xiàn)了頗具質(zhì)感的奧匈帝國的歷史片段。

本劇發(fā)生在在1880年代的奧匈帝國，劇中的西格蒙德·弗洛伊德，還是名維也納綜合醫(yī)院的神經(jīng)醫(yī)生，尚未系統(tǒng)提出精神分析理論，與我們認(rèn)知中的心理學(xué)大師相去甚遠(yuǎn)。他幾次基于精神分析而非神經(jīng)科學(xué)給出建議，卻都被聽者當(dāng)作不經(jīng)之談。所以客觀來講，他在整個(gè)故事里的存在感并不強(qiáng)，一方面他缺乏偵探般的洞察力和行動力，另一方面，在最后一集之前他未在催眠研究上取得任何認(rèn)知突破。他更多是以旁觀者和參與者的身份，為觀眾串起幾條故事線。

所謂幾條故事線，核心不過是一場圍繞“催眠”而展開的政治陰謀。女主角、匈牙利貴族薩帕利伯爵夫婦的侄女芙洛·莎樂美（Fleur Salome，不是弗洛伊德小號）是整個(gè)陰謀的關(guān)鍵，她非常不科學(xué)地?fù)碛袑λ司竦母兄涂刂屏?，伯爵夫婦的計(jì)劃便是通過她催眠帝國的魯?shù)婪蚧蕛?，謀求將匈牙利從帝國中獨(dú)立出來。別罵我劇透，因?yàn)槲矣X得導(dǎo)演講故事的能力一般，基本沒能成功設(shè)置什么懸疑。相反，很多小細(xì)節(jié)比較出彩，譬如被催眠者的諸多反應(yīng)、芙洛能力的來源、弗洛伊德如何做出分析以及各種重口味的怪力亂神，才是本劇的看點(diǎn)。

其中一些明顯讓人不適的段落，例如利奧波德醫(yī)生切掉自己親妹妹、一個(gè)十歲出頭小女孩的腳趾；芙洛把滿是白沫的唾液灌入魯?shù)婪蚧蕛Φ目谇?；馬扎爾人邪教集會上芙洛從牛的腸膜中爬出，帶領(lǐng)眾人血浴與群交；非常直白地拍攝弗洛伊德扼死自己的父親并與母親交媾……女演員艾拉·郎夫貢獻(xiàn)了驚艷又危險(xiǎn)的表演，為芙洛·莎樂美注入邪魅的中性美，如果你看過她之前參演的恐怖片《生吃》，會覺得這種演繹熟悉又超越。

劇集末尾，弗洛伊德寫下《催眠的力量》一書，以弗洛為病例對整個(gè)事件給出精神病理學(xué)上的分析。他也第一次認(rèn)識到存在本我、自我和超我的可能性。然而這起陰謀被皇帝視為丑聞，與之相關(guān)的一切付之一炬。歷史上的弗洛伊德似乎對催眠并不感冒，本劇試圖以此做出回應(yīng)。

皇帝弗朗茨一世憤憤地說：整個(gè)帝國、幾乎被幾個(gè)匈牙利激進(jìn)分子和一個(gè)漂亮女人徹底顛覆，然后被一個(gè)不學(xué)無術(shù)的猶太人大夫和一個(gè)警隊(duì)里的酒鬼給拯救，然后你告訴我要把這些玩意兒給寫出來？

弗洛伊德告訴皇帝：在下個(gè)時(shí)代，擁有暗示能力的人將掌握這個(gè)世界，那些擁有影響他人、操控他人能力的人，我們必須從心理學(xué)上做出警惕和預(yù)防。

此處可能是想暗示在20世紀(jì)一步步將德意志人拉入地獄的民選總理希特勒。一個(gè)能控制他人精神的領(lǐng)袖，或者用本劇的定義，“塔爾托斯（匈牙利邪教中操控他人心智的命運(yùn)之子）式的領(lǐng)袖”，當(dāng)然是可怕的。然而，如果回到奧匈帝國所處的地緣政治環(huán)境，便會明白弗朗茨一世最大的敵人可能并不是某一個(gè)人、某一群激進(jìn)主義者，而是正在日漸覺醒的民族主義思潮。

當(dāng)時(shí)的奧地利，仍左支右絀地維系著多民族帝國的架子，牽連于意大利北部和中東歐、巴爾干地區(qū)的領(lǐng)土利益。1848年爆發(fā)的維也納/匈牙利革命，讓帝國傳統(tǒng)的集權(quán)體制走向末路。1866年普奧戰(zhàn)爭的慘敗，使奧地利被排除在日耳曼民族為主體的德意志之外，并被迫在1867年接受奧匈折中方案，將帝國改組為奧匈二元：一個(gè)皇帝，兩個(gè)議會，三個(gè)政府，十二個(gè)民族，內(nèi)部分歧可想而知。然而或許是皇權(quán)帶來的管治慣性，或許是兩次工業(yè)革命帶來的生產(chǎn)力支撐，這個(gè)架子依然搖搖晃晃五十年而未散。

代價(jià)又是什么呢？奧地利的哈布斯堡家族，在19世紀(jì)所遭遇的一系列個(gè)人命運(yùn)的悲劇，都可粗略地溯源至此?；实郾救四贻p時(shí)便遇到過匈牙利人的行刺；歷史上的魯?shù)婪蚧蕛Γ罱K和匈牙利情人一起自殺；他的母親伊麗莎白皇后（即“茜茜公主”）被意大利無政府主義者刺殺；他的繼任皇儲弗朗茨·斐迪南大公，在薩拉熱窩被塞爾維亞民族主義者刺殺，成為第一次世界大戰(zhàn)的導(dǎo)火索——這場奧匈帝國為了維系多民族架子而參與的戰(zhàn)爭，讓這個(gè)歐陸第二帝國分裂成十一個(gè)民族國家，仿佛是一次預(yù)言的自我實(shí)現(xiàn)（Self-fulfilling）。

除卻占帝國主體的奧地利和匈牙利，帝國外沿的巴爾干半島的歷史同樣充滿怒吼與悲鳴，對于多民族政權(quán)的整合，無論是通過皇權(quán)實(shí)現(xiàn)的奧匈帝國，還是通過意識形態(tài)實(shí)現(xiàn)的社會主義南聯(lián)邦，都被證明是歷史的曇花一現(xiàn)。

這便是我開頭所說的這部劇的“時(shí)代質(zhì)感”，它捕捉了二元帝國治下那段表面承平卻暗流涌動的歷史剪影。馬扎爾貴族試圖催眠維也納皇室當(dāng)然是荒誕不經(jīng)的，然而民族主義對德意志人、馬扎爾人、塞爾維亞人的催眠，卻又是噩夢般的現(xiàn)實(shí)。思想和精神被支配的人，就像劇集表現(xiàn)的那樣，不由自主又全心投入，無論是去完成一出隱忍的復(fù)仇，還是去參與一場殘暴的歡愉。

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