劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 寂寞的戀人啊
電影結(jié)尾是喪妻男子看向橋洞外的藍(lán)天，好像一切都會變得好起來，一如看完電影我的心情——終于擺脫無聊的兩個半小時。日本電影最愛狀似平常的撩撥藏在平靜生活之下的絕望，演員相貌平常，劇情平常，空間與時間都平常，一切平平淡淡，就這么過去了。
下班去超市，打折蔬菜在冒著冷氣的冰柜里新鮮如昨日，卻鮮有人問津。已經(jīng)很晚了，這時還在超市買菜的人大都是要稍稍掙扎一下才能繼續(xù)生活下去的人吧。我也不知道買什么，漫無目的的推著車子，肩膀被書包壓得酸痛。一會兒回家要吃一些不會長胖的食物，做一點(diǎn)運(yùn)動，看一集舊的《康熙來了》。這樣想著，忽然被身旁麻木而流利的喊著促銷折扣的蔬菜售貨員打斷，她快速而隨意的搭配好一包包蔬菜，用綠色膠布捆起來，一心想在下班前全部賣光。她也想一會兒回家吃一點(diǎn)好吃的，看看綜藝節(jié)目吧——這樣的時刻里，才恍然發(fā)覺自己盯著冷柜里的生菜已經(jīng)看了許久。也許就在這個瞬間吧，才發(fā)現(xiàn)原來這就是電影里高橋瞳子的生活啊。
這是在看完電影的五小時以后。
我覺得電影隔靴搔癢，很大程度上是出于對三組人物的體察。律師gay長得不好看，而且懦弱，我不喜歡。喪妻男的故事更加懦弱，本來也沒什么大事，也不喜歡。瞳子不能說不是勇敢的，只是這樣不斷升起希望，又不斷帶著失望繼續(xù)生活下去的故事，好像也有一些疲勞。
然而，在我發(fā)現(xiàn)我是瞳子的一剎那，過去的一些生活仿佛瞬間被律師、瞳子和喪妻男點(diǎn)燃了。
我長大了以后就不再喜歡長得幾乎完美的“男神”，而是喜歡一種不那么好看的、粗獷但干凈的，有一些“土氣”的樣子。然而，在遇到這些人的時候，我也從未主動說過我喜歡你。不知道處于自我安慰還是早先的優(yōu)越感使然，還是會把這理解為一種形而上的“觀賞”，或一種掌控兩人關(guān)系的手段?？墒?，有多少是出于懦弱和不堪一擊的自衛(wèi)心理呢？就這樣忽然理解了律師笑笑的不斷追問一個尷尬問題、或者對待愛人的溫柔時的漠然態(tài)度和夸夸其談無聊瑣事時到底在掩飾著什么。我也沒有那么好看，面對世界的惡意時，會自知或不自知的先去遮掩。而律師可以在一個短暫的電話后站在晚風(fēng)里說我一直喜歡你，我做不到。
可是也會有勇敢的時刻，會有與一個忽然闖入的“陌生人”共度良宵的時刻，當(dāng)然這良宵并不只是風(fēng)花雪月?？倳懈实娜兆颖簧钔癸@出來。但當(dāng)滿懷期待時，也總是會忽然看到他把雞頭揪掉，或者吸毒。一種對爽朗生活和美好日子的向往，常建立在一個“美好”的幻想上，幻想的根基在于距離，可是沒有人滿足于距離。于是，總會有如瞳子一樣獨(dú)自望著無聊的娛樂節(jié)目出神的時刻，總會不斷鼓起勇氣，然后帶著更大的，或者說越來越習(xí)慣的失望繼續(xù)生活。
現(xiàn)在很容易聽到”我變老了“，我覺得我變老了的征兆就是可以隨時隨地對著任何東西出神。
本來以為我會是一個生活里的強(qiáng)者，被各種“夢想”裹挾著，可以無視掉現(xiàn)實(shí)的種種齟齬，一直沖下去?？墒牵@些一直潛伏著的懦弱的黑暗的面向是否比我想象的要強(qiáng)大得多，是否在等著一個契機(jī)，然后以某種我想象不到的脆弱將我包圍，一如我瞧不起的喪妻男。喪妻男可以用氣勢洶洶的憤怒來包裹自己的怯弱，似乎是許多可憐人的出路。可是還有喪妻的姐姐，在一個弱者面前忽然的爆發(fā)也不是她所愿的吧。
我不想在未來成為“喪妻男”，但現(xiàn)在確實(shí)已經(jīng)走到了瞳子的地步，而喪妻的姐姐和那位不怎么好看的律師在現(xiàn)實(shí)和心理層面上都掩藏了我過去到現(xiàn)在種種情事的無能。
我一直在工作的問題上搖擺不定，對許多關(guān)系下不了決心，想要去周邊的縣城旅行都要等待一個時機(jī)。這些歸根到底，總會發(fā)現(xiàn)我們自己充滿擔(dān)心，我們總要比自己想象中的更加怯弱，尤其在生活面前。
也常在各種場合聽到各種戀人的抱怨、吵架和甜蜜現(xiàn)場。昨天下班聽到一個中年男子跨著一輛破電瓶車對著電話說“這跟我們平時下班的時間一樣，你有什么可懷疑的呢？”“我態(tài)度怎么了，你管我的態(tài)度”……這是每一對戀人都必須經(jīng)歷的對話嗎？每一個人都想獲得一種絕無僅有的安全感，都想起碼在身體上不再寂寞嗎？
我騎上車子想也許他們過去、現(xiàn)在或者不久后都一直知道彼此的言外之意，然而他們卻永遠(yuǎn)無法交流，無法解決，只能把這些爭吵當(dāng)做擺脫寂寞的稻草來互相磨損。生活是我們一個人的事情嗎？也許不是。但為什么當(dāng)我們擁有戀人時，卻總會映襯出彼此更深的寂寞呢？
當(dāng)我們滿懷希望的撥開一片迷霧般的生活時，我們看到的藍(lán)天是本質(zhì)呢，還是這一片迷霧才是永恒的本質(zhì)呢？如果兩者俱存，那這片藍(lán)天會帶來永恒的、越來越鈍重的失望感嗎？
2 ) 沒有戀人的戀人們
心里有個公主夢，現(xiàn)實(shí)卻是與丈夫和婆婆過著無味的生活，以為遇見了足以改變自己人生的人，卻發(fā)現(xiàn)只是另一個失敗者。
受傷后和男友分手，從學(xué)生時代起一直喜歡著的直男朋友，卻懷疑自己猥褻了他的兒子，再努力地解釋都顯得無力。
三位主角之間被細(xì)微的絲線相連著，好像三個故事都沒有關(guān)系，卻有一種奇妙的相通性。主婦寫著小說，畫著漫畫，想象著自己是皇家公主的時候，她是快樂的，可出門買避孕套，回來和丈夫進(jìn)行無味的性生活的時候卻又是乏味的。律師在醫(yī)院看著喜歡的直男在石膏上寫“早日康復(fù)”時開心地懷念著過去，后來被直男懷疑時卻只能絕望地對著掛斷的電話說我一直喜歡你啊。男人在工作時是單位里的專家，憑聽覺就能判斷出哪里有問題，但自從妻子去世以來生活已經(jīng)爛到了無法繼續(xù)的程度。好像生活對他們真的是太殘酷了，但又好像還沒有那么絕望。
主婦和吸毒男第一次見面，居然是為了捉一只雞，這一段實(shí)在很難不給人留下深刻印象，兩個人在草地上大笑著奔跑，配合虛化的光影，持續(xù)了幾十秒，儼然是羅曼蒂克的少女漫畫風(fēng)格，然而這組浪漫的鏡頭最終以吸毒男將雞脖子擰斷結(jié)束，就好像兩個人的關(guān)系，主婦將自己對生活的期望托付給他，卻在最后一瞬間崩塌了。
這部電影雖然名叫戀人們，從頭到尾卻幾乎沒有兩個人浪漫相處的場景。（抓雞和養(yǎng)雞場的兩段最后都被毀氛圍）看到快一半我才意識到這并不是一部愛情電影，而是在經(jīng)歷了生活這些不好受的事情之后，依然能夠被愛著。用了140分鐘的時間說了一個簡單的道理，卻也看得津津有味。不過對我來說這還是一部致郁系，看完覺得生活沒意思不想談戀愛系列。最后雖然天氣放晴，大家臉上出現(xiàn)了笑臉，也只當(dāng)是電影給我們留下一點(diǎn)美好幻想吧。因?yàn)槠鋵?shí)主角們悲慘的生活根本沒有什么改變，只是心態(tài)的變化使自己不再那么絕望。我們和電影里的幾位主人公一樣，就算是小人物，就算生活平淡無奇，也依然好好活著、愛著。
希望我們都能在瑣碎的人生里有所成長。
3 ) 偏移的，終于回到日常
愛愛事后巾。
平淡中年男女抓雞。
邊看小說邊抓女乳，很有創(chuàng)意的鏡頭。
他說喜歡我獨(dú)特的個性和獨(dú)特的長相。
面對美景淡定地蹲下小便、抽煙。
年輕情侶隨地小便。
放棄吧，再繼續(xù)下去會受傷的。
“誰都有缺點(diǎn)”，接受了這一點(diǎn)，才能成為夫妻。
結(jié)婚這么多年，他才肯讓她懷孕。
所戀之人為騙子。
一些看似多余的鏡頭，表示是日常。
偏移的，終于回到日常，如失去左臂的前左翼人士。
美女水跟養(yǎng)雞男。
三星半
4 ) 關(guān)于片尾那一束黃色郁金香
翻譯自導(dǎo)演自傳散文集「まっすぐ」后記，有誤的地方請指正！如轉(zhuǎn)載請注明出處。
***
電影《戀人們》的最后一幕——演職員表播送完畢后黑色畫面轉(zhuǎn)亮，映出主人公淳（アツシ）窗戶大敞的房間。在此之前一片狼藉也沒人在乎的棲身地被收拾得清爽整潔，走廊上洗過的衣物隨風(fēng)搖曳。鏡頭在這樣的房間里慢慢推進(jìn)，盡頭是此前一直緊閉的空間。那里擺放著不幸橫死的妻子的牌位。如今卻有明亮的陽光灑進(jìn)來，牌位旁邊是妻子兒時便喜愛的郁金香，在花瓶里盛放。
盡管主人公積郁的悲傷與痛悔并未消逝，也無力就此走出，但至少這個畫面暗示著，他正在一點(diǎn)一點(diǎn)重返停滯的人生、失去的生活。
我想象著電影中始終未曾露面的妻子，帶著明亮的微笑對丈夫說“阿淳，加油啊”的模樣，拍下了這一幕。
有好幾次我收到觀眾提問，“為什么是黃色的郁金香呢？也有其他顏色的不是嗎？”要解釋的話實(shí)在說來話長，只能簡單答道，“因?yàn)槭悄俏惶矚g的花?！逼鋵?shí)是有一些緣由的。
《二十歲的低燒》（「二十才の微熱」1993）拍攝完不久，我受到了柏林電影節(jié)的邀請。那時我剛剛?cè)鲱^，第一次去海外，第一次參加電影節(jié)，手忙腳亂地辦了護(hù)照，飛機(jī)上還在反反復(fù)復(fù)記著導(dǎo)游手冊上的英語單詞。
“May I have a coffee？”一對外國老夫妻聽著類似的自言自語，表情寫滿了不可置信，“這孩子居然在看這個啊。”
抵達(dá)柏林的我，完完全全是個剛進(jìn)城的鄉(xiāng)下人。也不會說英語，于是也沒去觀光，所有時間都用在了觀看電影節(jié)上映的影片上。其中某些作品如果在本國上映，導(dǎo)演大概會立刻被捕吧？或者說，我從畫面感到導(dǎo)演的鮮血在流淌?！鞍。易约菏且赃@樣強(qiáng)韌的心態(tài)在創(chuàng)作嗎？為什么能與這樣的作品一同受到邀請呢？”我慚愧地想著，同時也是第一次意識到拍出電影送到這個世上的自覺與責(zé)任。
電影節(jié)期間每天晚上都有各種各樣的聚會召開。
一次聚會上我與巴烏塔（バウター）相識了。我三十歲，他三十三歲。荷蘭人，新聞記者，任職于電影發(fā)行公司，紅發(fā)的同性戀者。荷蘭人的名字發(fā)音很難，這里只記下名字。
一進(jìn)入會場，我與巴烏塔目光交匯，那個瞬間我就明白他對我有意思了。我裝作聽不懂英語的樣子（事實(shí)上也確實(shí)不懂），對頻頻搭話的他不停說著“thank you, thank you”——原因在于他不怎么是我喜歡的類型。
《二十歲的低燒》在當(dāng)年的影展上大受歡迎，我也受到了很多邀請。那時候年輕，只要是受邀的電影節(jié)基本上都去了。趕趟似的一場接一場的，換成現(xiàn)在一定要累死的（笑）。每一場電影節(jié)，都一定會有巴烏塔在場。
“這個老外在干嘛??！”每次他過來打招呼，我都用“thank you”含糊過去。這樣的情景接連上演了兩年。
1995年《流砂幻愛》（「渚のシンドバッド」）拍攝，次年在荷蘭鹿特丹影展上獲獎。巴烏塔當(dāng)然也在，向我表達(dá)了熱烈祝賀，但不是理想型也沒辦法。于是我果斷甩開誘惑前往了下一站。那時候的我并非自視甚高，但確實(shí)是個固執(zhí)又晚熟的人。
又參加了幾場北歐的影展之后，因?yàn)槟硞€采訪當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗業(yè)的雜志企劃，我再次回到荷蘭的阿姆斯特丹。
在雜志社預(yù)定的賓館登記入住后，我打開房間，桌子上擺著好大一束黃色的郁金香，旁邊有張便條，用羅馬字寫道：“早安，日本！”
我一下就想到是巴烏塔，明明也沒有說地址，他是怎么查到的呢？現(xiàn)在想想可能有點(diǎn)恐怖，那個時候卻真真切切被打動了。
“都被追到這個份上，看來只有嫁給他了?！保ㄐΓ?/p>
之后我們交往了兩年。可惜還是由于語言和距離的問題，最后我寫信“以后做一對商業(yè)上的好搭檔吧”向他提出了分手。
不過我們確實(shí)也如信上所述，一直保持著良好的關(guān)系。那之后，《三心兩性》（「ハッシュ！」2001）制作完成得以參加戛納影展，也是多虧了他盡心盡力；后來這部電影在七十多個國家公開上映，也要感謝當(dāng)時在發(fā)行公司工作的他為了世界發(fā)行權(quán)東奔西走。
真的很感謝他，于公于私都是一位出色的搭檔。
然后好些年過去，到了《周圍的事》（「ぐるりのこと」2008）等待上映的2007年春天。我收到消息，巴烏塔被強(qiáng)盜刺傷了。在外國，自動取款機(jī)毫無防護(hù)措施。據(jù)說他是深夜取錢的時候，被人從背后刺中了腹部。
盡管沒有生命危險，他還是住了一個月的院。
接著又過了兩年?！吨車氖隆飞嫌骋荒旰蟮乃脑拢腥烁嬖V我巴烏塔去世了。
死因是沐浴中的心臟麻痹。他一向是個謹(jǐn)慎的人，或許還是那次事件帶來的精神沖擊太大了。
巴烏塔是有錢人家出身，在阿姆斯特丹的運(yùn)河沿岸從父母那里繼承了一座五層高的氣派宅院。但是其中四層都租給了別人，他每天就起居在四疊半大小的閣樓，真是個怪人。再加上工作狂，三百六十五天滿世界到處飛，跟很多電影人交情深厚。
我想，“阿姆斯特丹一定會有一場盛大的葬禮吧?！钡覅s無法前往。
我一遍一遍道歉，“巴烏塔，對不起。我去不了你的葬禮?！本退阋呀?jīng)分手，但受過巴烏塔那么無微不至的照料，我卻連他的葬禮也無法出席。
這件事讓我無比自責(zé)。“我做人太失敗了?！?/p>
然而并不是因?yàn)槲也幌肭叭ァ?/p>
這次連載（本書最初作為散文集連載）里多次提到過，最后也成為《戀人們》（「戀人たち」2015）主人公的原型，當(dāng)時的我精神上正疲乏得走投無路。
姑且稱其為A吧，這個A，長年以來盜取我的財(cái)產(chǎn)，為了不被暴露做了很多隱蔽工作，無數(shù)次對我進(jìn)行人格羞辱?！吨車氖隆帆@得各種獎項(xiàng)的時候這種壓迫更是非比尋常，我甚至連一分鐘享受獲獎喜悅的喘息時間都沒有。
你一定會想，“為什么會發(fā)生這種事？”當(dāng)時的我也在想，“為什么是我要遭到這種對待？”然而無論怎么想也不明白到底是為什么。（后來我也明白了，為了不暴露侵吞財(cái)產(chǎn)的罪行他必須將那個“橋口亮輔”踐踏在地。）
從友人處得知巴烏塔的死訊后，A馬上給我打了電話。
我很快就猜到是關(guān)于巴烏塔的事?！熬褪且?yàn)槟悴恢v道理的折磨，我才連參加葬禮的力氣都沒有！”我憤怒地朝電話吼道。
那一頭的A只是輕飄飄地說了一句，“巴烏塔死了啊?！?/p>
那一刻我第一次嘗到了血液逆流的味道。大概為了往我傷口上撒鹽，A才特地打了這通電話。A施加在我身上的，就是這樣一樁接著一樁陰險惡毒的暴行。
幾個月后，我冷靜下來，終于識破A的企圖，在心里做了決定。
提出起訴，讓A得到應(yīng)有的懲罰。等一切結(jié)束以后，抱著一大束黃色郁金香，去到阿姆斯特丹巴烏塔的墓前。
會不會有點(diǎn)浪漫過頭呢？
不過這個決定還未完全實(shí)現(xiàn)。所以至少在電影里，擺上一束黃色郁金香吧——這就是我拍攝《戀人們》最后一個鏡頭的理由。（2016年2月，橋口亮輔）
5 ) 丈量肥胖、貧窮、同性戀的真實(shí)
今天給大家推薦一部日本電影，這部電影講的是“主角的生活很悲慘，悲慘到只剩最后一個希望可以努力奮斗，但是因?yàn)樗纳钐瘧K，這最后的希望也破滅了，于是他明白了生活的真諦是在絕望中創(chuàng)造希望”。
是不是覺得，咦，這種日本電影我少說也看過十幾二十部了吧。
科科。
作為本次北影節(jié)的大熱門之一，《戀人們》是號稱“日本奧斯卡”的《電影旬報(bào)》所評選出的2015年十佳第一名。同時影片也囊括了旬報(bào)今年的導(dǎo)演獎、編劇獎和電影大獎，可以說是今年的最大贏家。
包括新作在內(nèi)，年過五十的橋口亮輔導(dǎo)演至今只拍了五部作品，同志三部曲《二十歲的微熱》《流砂幻愛》《三心兩性》和更為著名的《周圍的事》。
雖然拍完處女作《二十歲的微熱》之后橋口就公開出柜，但他迄今為止最負(fù)盛名的作品其實(shí)是2008年的《周圍的事》。影片跳出了導(dǎo)演一貫擅長的同志題材，主角變成一對日常的夫妻。影片開始，他們就展現(xiàn)出一對日式夫妻的經(jīng)典困境。丈夫花心，妻子無趣，兩人連親熱也要固定保證每周三次。明明是學(xué)美術(shù)的丈夫，卻在修鞋鋪工作；愿意對過來修鞋的流鶯大拋媚眼，回家后對風(fēng)華正茂的妻子卻毫無興致。
但它的經(jīng)典之處，就在于隨著影片的推進(jìn)，外部環(huán)境收縮、他們的生活每況愈下時，這對夫妻反而能互相扶持、最后重獲重生。在這個過程中，你漸漸發(fā)現(xiàn)，男主角并不是表面上那么吊兒郎當(dāng)，而女主角也不是一個成天想著過日子、生孩子、打雞血的傻白甜。看似平凡的家庭，看似最尋常的夫妻，其實(shí)每個人的內(nèi)心都波濤洶涌，每個人都是在刀尖上舞蹈的人。
正如《無人知曉》是用最平實(shí)、生活化的鏡頭來表現(xiàn)一樁驚世駭俗的慘案，《周圍的事》反其道而行之，用同樣瑣碎而溫情的鏡頭，剝開平凡生活之下的驚濤駭浪。
然而，在《周圍的事》大獲成功之后，本該躊躇滿志的橋口導(dǎo)演卻突然悄聲匿跡，距離新作《戀人們》，空窗期長達(dá)七年之久。這倒不是因?yàn)樗吣昴ヒ粍?，而是在《周圍的事》問世后不久，其制作公司遭遇了一次?yán)重的欺詐事件，他差點(diǎn)被騙到傾家蕩產(chǎn)。這次幾乎算是導(dǎo)演人生的最大危機(jī)，他曾試圖以法律手段來解決，咨詢了好幾個律師，但最終連上法庭的機(jī)會都沒有。
可以想見這七年里他有多么絕望，而重回影壇的他帶來了《戀人們》。
電影一開始，就是一段非常挑戰(zhàn)觀眾的平行剪輯，每個角色基本都只有兩三分鐘出場時間，就迅速切換到下一張陌生的臉。大概需要十分鐘，節(jié)奏才漸漸慢下來，從這些看似毫無關(guān)系的片段里整理出三段故事，三個只有非常微妙聯(lián)系的主角。
妻子被路人無差別殺害，花光積蓄、眾叛親離、卻沒有任何律師愿意幫他懲治兇手的丈夫。
暗戀已婚的同性好友、卻因?yàn)樽约旱耐詰偕矸荻粚Ψ绞柽h(yuǎn)的同性戀律師。
身材走樣、丈夫和婆婆都拿她當(dāng)做女傭，自己卻有一顆少女心、甚至偷偷寫少女言情小說的家庭主婦。
從角色設(shè)定就可以看出，影片中有太多導(dǎo)演個人的影子，就像是他這段痛苦經(jīng)歷的自白。喪妻男只是想為遭遇飛來橫禍的妻子討回公道，律師只是一個言語太直率的同性戀。他們都沒有做錯什么，但卻被人討厭、被人誤解。這顯然不是一個同情弱者的社會。
但與此同時，這也不僅僅是一部充滿“控訴”意義的影片。喪妻男偏執(zhí)而充滿戾氣、將自己包裹在仇恨的硬殼里；律師也同樣是言語刻薄、情商低得令人發(fā)指而不自知。橋口非常誠實(shí)地描述出他們的每一面，誠然他們值得同情和理解，但是否值得被別人原諒呢？
而在這三個故事里，我最喜歡的反而是主婦這條線。雖然獲得新人獎的是筱原篤，但我認(rèn)為這位主婦的形象是最真實(shí)和出彩的。專業(yè)演員里，好像很難找到一個這樣身材臃腫得恰到好處、長期做主婦才長出一圈圈小肚腩的女人。
影片一開始，她就坐在電視機(jī)前，一邊神情麻木地胡吃海塞、一邊目不轉(zhuǎn)睛地看著電視里優(yōu)雅的日本公主。
原來她心里有一個公主夢，但從那張麻木的臉上，根本什么也看不出來。
直到后來，她偶然遇到一個中年屠夫，對方愿意閱讀她寫的愛情小說，還叫她“公主”。她的臉才終于生動起來，露出天真、幸福、膽怯的表情。
看到這樣一張臉露出涉世未深的少女表情，這種真實(shí)而赤裸的對比，讓人覺得可笑和心酸。
我推薦所有人在大銀幕上看《戀人們》這部電影。
每個人好像都能從三位主角身上或多或少地找到自己的影子，他們太真實(shí)了。而每一個真實(shí)、看似無意義的生活細(xì)節(jié)，在橋口亮輔的鏡頭下，都被無限放大、都變得無限壓抑和痛苦。
無望地用拐杖畫喜歡的人在陽光下的影子。
指甲在墻紙上反復(fù)刮動，發(fā)出令人難以忍受的刺耳聲音。
清洗浴缸的時候突然被蓮蓬頭沖到，最平凡不過的水流打在背上，重得好像一把刺刀。
太多電影都試圖模擬生活的真實(shí)。《正午》的電影時長和影片中的時間完全同步，法國新浪潮推動了實(shí)景拍攝和手持?jǐn)z像，而現(xiàn)在的3D、4D技術(shù)幾乎是力圖使觀眾走進(jìn)大銀幕里。但《戀人們》的真實(shí)與這些技術(shù)都毫無關(guān)系。導(dǎo)演用看似毫無技巧的鏡頭，牢牢地抓住我的內(nèi)心。
在主婦與屠夫第三次見面時，他們發(fā)生了關(guān)系。這之后她裸露著上身，給對方端來啤酒。
這一幕很容易讓人聯(lián)想到《愛在午夜降臨前》，朱莉·德爾佩肆無忌憚地露出自己下垂的乳房，這樣的暴露讓人完全無法對性產(chǎn)生任何聯(lián)想。而在《戀人們》中更是如此，不僅上圍干癟下垂，主婦的腰還被裙子勒出一圈圈贅肉。
生活的丑陋本真在此刻被放大到極致。
這時屠夫卻毫不在意地伸出手，一下一下、漫不經(jīng)心地把玩她的乳頭。
主婦整個人都因?yàn)闊o所適從而呆住，她的臉上呈現(xiàn)出卑微、不安、尷尬、害羞和暗自喜悅的神情。影片完全略過了此前她和屠夫發(fā)生關(guān)系的場景，但也許對她而言，她一生中離情欲最近的一刻，就是這一刻，就是這個漫不經(jīng)心的動作。
而坐在銀幕前的我，就好像窺探了他人內(nèi)心最隱秘之事一樣，同樣感到坐如針扎的尷尬和不安。屠夫撥動她前胸的那只手是那么輕，我的心卻都好像隨之抽動。
也許這才是電影真正的魔力，讓看似最平凡無奇的畫面，變成最具沖擊力的武器。
影片中類似于這樣的神來之筆還有許多，但大多是出現(xiàn)在主婦的這條線上；就好像在導(dǎo)演前作當(dāng)中，看似與他本人完全無關(guān)、講述夫妻生活的《周圍的事》獲好評卻是最多。
而更貼近導(dǎo)演親身經(jīng)歷的兩條線，喪妻男顯得實(shí)在太用力過猛、喋喋不休；同性戀律師又好像著筆太少?；蛘邔τ趯?dǎo)演來說，后者只是一個必須要出現(xiàn)的符號。隔著一段距離，他反而才能用最冷靜、最客觀的鏡頭來描繪他人的生活。
這部電影毫無疑問是絕望的。雖然名為《戀人們》，但其實(shí)沒有人真正在相戀。
喪妻男活在一段已死的記憶里，連他也分不清支撐自己的是愛、還是對“公平”的執(zhí)著。
同性戀律師因?yàn)橛憛挼男愿袷チ四杏?，但原來比這更可悲的是，他從來沒有愛過自己的伴侶，而他愛的大學(xué)同學(xué)，更對他避如蛇蝎。
主婦將與屠夫的婚外情看作人生唯一希望，最終這也成為了壓彎她的最后一根稻草。
在長達(dá)兩小時、細(xì)致入微地描繪了三個主角的痛苦、甚至眼看他們一步步墮入更痛苦的深淵之后，影片突然迎來了一個光明的結(jié)局。
每個人都認(rèn)清了自己的生活，在希望如同泡沫一樣全部破碎之后，反而能夠重獲新生般地與生活和解。
文章開頭我就說過，這種“絕望之后突然迎來一個光明的尾巴”的日本電影實(shí)在太多了。山下敦弘《苦役列車》，黑澤清《東京奏鳴曲》，相米慎二《啊，春天》，園子溫《庸才》，等等等等……
但在這所有“和解”題材的電影里，只有《戀人們》我最不能與之和解。
在導(dǎo)演如此盡心盡力地、花費(fèi)了整整兩個小時時間，將一切可能的痛苦和丑陋都描摹得如此真實(shí)、真實(shí)到好像把觀眾都吸到黑洞深處之后，突然將鏡頭轉(zhuǎn)向一片藍(lán)天。就好像連他對于這種困境都已經(jīng)無可奈何，無可奈何到只能選擇振作起來；或者電影拍到這里，他也無話可說，只想留給自己一線轉(zhuǎn)機(jī)。
恕我不能接受這樣突兀的溫情。
從某種程度上來說，《戀人們》真實(shí)得就好像一面鏡子，讓作為觀眾的我，也打開自己的胸腔，看到內(nèi)心的恐懼和不安。
連自己都不能原諒的我，怎么可以看到他們就這樣被原諒？
首發(fā)于桃桃淘電影
6 ) 人生，孤獨(dú)是常態(tài)
人生，孤獨(dú)是常態(tài)。
影片看著有點(diǎn)壓抑，導(dǎo)演極力營造的孤獨(dú)感似乎能穿透熒幕一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕掉你，所以孤獨(dú)究竟是什么？影片中的男男女女似乎對生活都已失去了希望，或者說在現(xiàn)實(shí)中丟失了自我。
胡子叔叔對于亡妻始終處于一種放不下的狀態(tài)，而我覺得這種沉湎過去而產(chǎn)生的孤獨(dú)完全來自于他內(nèi)心的脆弱。他無力生存又害怕死亡，遇見妻子之前，覺得沒有人會希望和他在一起，失去妻子之后，又完全生活在喪妻的陰影之中，他的孤獨(dú)是他內(nèi)心脆弱的衍生物。
家庭主婦的孤獨(dú)表現(xiàn)于對生活的無能為力，她沒有能力去選擇她喜歡的，對于不愛的也不去抗拒，長期的妥協(xié)，委身于生活本身，讓她漸漸失去了真正的自我，正是這種壓抑放大了她的無知，也加劇了她的孤獨(dú)感。這種孤獨(dú)感不同于胡子叔叔的孤獨(dú)，更多的是來自環(huán)境的摧殘，種種摧殘推著她走向深淵。
律師的孤獨(dú)感來自于他人，無人理解的孤獨(dú)，至親至愛的朋友都視之為異類，他失去了來自外界的一切支持。而“朋友”的愛就是他生活的全部信仰，他就像一個失戀的女孩，他人的拋棄，是壓死他的最后一根稻草。
盡管在電影的最后，導(dǎo)演似乎想要告訴我們孤獨(dú)是暫時的，沒有人會痛苦一生。可是在現(xiàn)實(shí)世界里我們都不免活出孤獨(dú)最真實(shí)的樣子，與生活在一起的人無可言，面對體制無能為力，真真切切的感受到孤獨(dú)，卻一點(diǎn)兒辦法也沒有。
孤獨(dú)，不管你單身與否，不管你處在人生的什么階段，它可以是由外而內(nèi)，亦可以是由內(nèi)而外的。當(dāng)你將生活獨(dú)孤一擲時，你注定是孤獨(dú)，當(dāng)你將自我封閉時，你注定孤獨(dú)。甚至當(dāng)你平平淡淡，終其一生，也逃脫不了孤獨(dú)。
孤獨(dú)，是人生常態(tài)吧！
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像“三百元之戀”，像“七年以后周圍的事”，像“超級不幸運(yùn)的一一”。借小細(xì)節(jié)搭橋的功力，依然強(qiáng)大到引發(fā)全場爆笑。但用力的地方還是有些多，比如結(jié)尾接連的幾次傾訴。大約在導(dǎo)演看來，愛的故事里面，必然會有徹骨寒心的疼痛。電影在做的，就像是憑借超凡聽力，查驗(yàn)內(nèi)部裂紋。
一部關(guān)于失望感的電影，將卑微邊緣、無可奈何的人生群像牽線搭橋，進(jìn)行極小切口下的社會觀察。戀讓人脆弱無助，說謊受騙，乖戾愚笨，又讓人在只有自己一個人的世界上獲得那么一點(diǎn)點(diǎn)的妄想和溫暖，人生一點(diǎn)點(diǎn)不同。亡妻夫和主婦兩組的演員極生動。不足在有些神來之筆太用力反顯過了，最后結(jié)局收得較垮。
在庸常生活中每個人都把愛情當(dāng)成救命稻草，被靈光一閃的愛情迷得目眩神暈，但如果愛戀成為命運(yùn)，那就是一樁悲劇。
橋口亮輔所有作品中最戲劇化的一部，由全業(yè)余演員講述小人物的生活。因?yàn)檎鎸?shí)所以相通，因?yàn)橄嗤ㄋ源掏?，主角們的不幸和缺陷被一一放大，然而即便這樣也沒有失去被愛的資格。作為同志導(dǎo)演，三個故事中最弱的反而是同志故事；不完美的年度最佳日影，不發(fā)光的人生也ok
太可怕了
溫吞，細(xì)碎，黏稠，以及，悶。可能狀態(tài)不好，始終未能入戲。
每個人物的情緒邏輯都是“悶騷→悶騷→悶騷→悶騷→悶騷→大崩潰+大段獨(dú)白”…馬頔喪偶作為主軸，力量恰到好處；陳魯豫演gay的那條線起個調(diào)劑作用，像是隨意一筆；主婦跟曾江的故事才是用力過猛、莫名其妙。
迷失的情感與生活。電影就很抑郁…然后電影院巨熱簡直悶死…看到最后快崩潰了o(*≧д≦)o!!
是你貪生怕愛，捏著匕首不敢了斷，像浴缸里的小黃鴨；是我癡心妄愛，書寫了公主小說，等來的卻不是王子；是他久愛成醫(yī)，用拐杖勾畫輪廓，在斷線的電話里訴盡衷腸。有的愛似保鮮膜，矯飾虛妄的薄情；有的愛如尼龍襪，褪去赤裸的幻夢；有的愛像硬石膏，包裹難言的桎梏。從此，你欠我一場歡喜，不必提起。
橋口亮輔的細(xì)節(jié)說不上充盈生動，主要勝在鋪陳扎實(shí)也偶有妙筆，但后半段的爆發(fā)還是頂?shù)锰吞珱_，蠻力強(qiáng)扭明顯。至此感覺當(dāng)前日本最會拍日常的兩個導(dǎo)演都陷入了各自瓶頸，是枝裕和沉溺唯美，橋口亮輔一腔戾氣。前者是性格偏羞澀溫柔，硬不起心腸，后者則可能和近年遭遇有關(guān)，一肚子怨憤亟待發(fā)泄。
事兒的確是那么回事，但拍得太蠢了。三段故事參差不齊。亡妻那段矯情膩歪，最后那段哭戲簡直厭煩。出軌女那段現(xiàn)實(shí)主義與荒誕效果較好。同志那段著墨最少，但故事選取的角度精而準(zhǔn)確。整體形勢感重，三段故事不具代表性，也少融合。#2016BJIFF#
一種電影作為政治訴求工具的電影。
今年最好的日本電影。對日本社會和日本人的刻畫不能再真實(shí)了，真實(shí)得不寒而栗（甚至是律師那段的所有設(shè)定，都得到了gay friend的首肯）。后半稍欠控制力，有點(diǎn)”長”，但總得來說，兩個小時很好看，akeboshi的音樂特別棒，輕快昂揚(yáng)！
喜歡不動聲色的小心思，盛放于庸常生活之外，它們是靈光一現(xiàn)，是剎那的魂不附體，感謝這些偏離軌道的片刻，讓苦澀膩味的日子不那么難熬；我們都在泥潭里掙扎，都曾被騙，在無望的想念里強(qiáng)顏歡笑，總有一絲熹微拯救于鐵屋暗夜；關(guān)聯(lián)并不緊密的三段串起生活真相，主婦一段最佳。
天幕新彩云還是第一次去，銀幕真大啊，看的時候都是被吸進(jìn)去的狀態(tài)…喜歡寫作女那段，各種心思抓奇都體現(xiàn)的無微不至，另外兩段略路人。電影節(jié)第一部。
有些閃光，總體就是悶悶悶，在無盡的灰暗之后再硬塞給你點(diǎn)希望。旬報(bào)藥丸
太刻意了。。不太喜歡。
平靜的生活下暗流涌動，導(dǎo)演通過一個個小元素對觀眾情緒的控制讓人嘆為觀止。三位主角都有令人難忘的表演， 成嶋瞳子的家庭主婦形象尤其出彩。正因?yàn)橛羞@樣的作品，電影才是各種虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所無法取代的藝術(shù)啊。
依然是日本電影最流行的治愈系，三條線索不怎么平衡，有的單薄，有的凝結(jié)，有的刻意。。。
各方面都很平庸含糊。但總之，電影節(jié)開始了~