不知道為啥譚生的口碑依然不夠好，其實他自《十八年后的終極告白》之后進(jìn)步很大，早已扭轉(zhuǎn)了對他演技差的印象。論顏值，雖未超越他老爸年輕時的巔峰，但也屬中上吧，更何況他身上的確有著男主的氣場，難怪空降TVB的第一部劇就出演了嘉慶帝。

本劇是雙男主，一個是貪財市井的吳耀中，郭晉安出演，演技無庸置疑；

另一男主是膽小懦弱的設(shè)計師蒙一言，優(yōu)柔寡斷、神神叨叨。譚生的演繹可以打分90以上，尤其一把鼻涕一把眼淚彷徨無助的樣子，活脫脫的小男人一個，非常形象。和視帝的對手戲，也并未落得下風(fēng)；

不太喜歡王君馨，欠缺女主氣場，演技做作呱噪；

肥湯在本劇的人設(shè)和形象都不錯，且有女主相，可惜演技平平；

姜大衛(wèi)飾演的父親對家庭成員的控制欲，與兒子媳婦的爭執(zhí)，暗中的窺探和各種背后小動作，幾乎讓人相信他就是幕后真兇。然而，他的遮遮掩掩，原來都是源于對兒子的無私父愛，隱藏得太好了！

中間部分有所拖沓，好在故事并未落入俗套，雙男主的“塑料”兄弟情也頗有看點(diǎn)。此劇妙在結(jié)局還有反轉(zhuǎn)，可以撿漏的佳作，不容錯過！

我覺得開場很不錯，三集下來，一場雞飛狗跳的綁架案，人人各懷心思，結(jié)果是陰差陽錯，兩位男主也是一頭霧水，有幾分當(dāng)年《迷》的意思了。

郭晉安姜大衛(wèi)自然是穩(wěn)健發(fā)揮，尤其是郭晉安的“晤中”，真的將“”又要威又要戴頭盔“的賭徒和失敗父親詮釋的淋漓盡致，一副市井油滑的衰樣，關(guān)愛姐弟妻孩卻又不求上進(jìn)，總是給人添麻煩，滿是小人物的劣根性，但真的要他一條路走到黑殺人放火，他又不敢，也過不了良心那關(guān)。

至于譚生，至少他已經(jīng)能比較好地融入tvb的風(fēng)格當(dāng)中了，看看前幾年的《天命》，那真的是和陳展鵬張國強(qiáng)不像是一個畫風(fēng)里的演員。 好在去年的《十八年后的終極告白》中譚生表現(xiàn)亮眼，算是真正站穩(wěn)了腳跟。本來看預(yù)告的時候我還擔(dān)心他會因為演得太過用力而接不住郭晉安的戲，沒想到出來效果不錯，譚生“木”的恰到好處，一個沒被社會毒打過的大齡兒童，但某些方面又挺有才智的樣子，再加上前三集的風(fēng)格偏黑色喜劇，演得浮夸用力倒是十分合適

還有王君馨的角色也值得一提，一個小女人性格，卻被公公和丈夫夾在中間的女人，說起話來大段的中英文混雜，和木訥內(nèi)向的丈夫形成極大發(fā)差，王君馨的表演也是喜劇色彩十足。

我覺得劇情還挺好，也不拖沓，因為一開始就有找劇的相關(guān)資料，知道里面譚俊彥和郭晉安兩條主線，一直看下去也知道還有其他角色的感情戲都要交代，并不只有freeya失蹤案需要follow，所以能理解為什么這么多集過去了最后幾集才開始進(jìn)入freeya失蹤的揭露，而且前面伊云思的煙霧彈和現(xiàn)在疑似蒙失手殺了老婆后失憶、父親包庇這個目前最大猜測形成強(qiáng)烈對比，使這個最后高潮更加激起觀眾的好奇心。這個把主線真相放入最后鋪展開的安排我個人是沒有覺得不能接受的。

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其實我覺得freeya這個老婆當(dāng)?shù)眠€可以啊，雖然一開始展示的就是她和老公他爸因為衣服的事爭執(zhí)，她說話不怎么客氣，但是劇情有閃過幾個畫面展現(xiàn)她為了打理這個家的付出的，并非是一個嬌里嬌氣不愿承擔(dān)的人，因為文化背景的緣故她對著他爸起爭執(zhí)時說話不委婉并非出于多大的惡意和不尊重，而是她想堅持她的原則（盡管可能很多人不能理解她這個想法，覺得她小題大做）、“不想再次讓步”。

吳的老婆和吳漸行漸遠(yuǎn)，不信任他，也是吳占主要責(zé)任造成的，從觀眾視角看吳當(dāng)然不是什么大壞人，也的確緊張老婆孩子，后來的確是吳的老婆誤會他不信任他，但是吳的老婆沒有上帝視角啊，吳好堵輸光了錢、經(jīng)常性說謊、一次次拖欠家用、最后還發(fā)現(xiàn)一條性感睡裙，吳中的說法先是騙別人是送給老婆的，后來再解釋也是一個很離奇的故事，老婆不信他很正常。那個醫(yī)生條件好得多，最重要的是目前看里為人正直（看上去）（他老婆也說過不怕和吳一起熬，但是吳一次次的不靠譜還是傷了她的心，說明她不是個見錢眼開貪圖利益的人，醫(yī)生各方面至少表面看上去都更好，有點(diǎn)吸引力和可以納入考慮范圍也不難理解吧）

現(xiàn)實一般更殘酷，現(xiàn)實中為錢財犯案、能把錢輸光還欠下一大筆錢的人中，絕不缺乏毫無責(zé)任感、把一家子拖下水自己卻失蹤跑路的人渣，我覺得，如果我說：現(xiàn)實中遇到這類日常表現(xiàn)過于滑頭、習(xí)慣性撒謊、還牽涉賭博、有犯案經(jīng)歷、欠高利貸錢的人，理智來說都應(yīng)該避而遠(yuǎn)之的話，應(yīng)該算是個常識性的理性選擇吧？如果這類人的對象對這類人不死心，我覺得大多數(shù)旁人都會覺得這個對象太傻太無腦了，還要跟這種沒前途不靠譜的人拖泥帶水糾纏不清。當(dāng)然劇中從上帝視角能知道吳中的確不算大壞蛋，愛撒謊、貪錢但膽子小，做事喜歡過界、不惜犯法圖財?shù)菦]有害人之心，的確關(guān)心孩子的確在乎前妻，前妻的狠不下心也就不顯得傻了，甚至還有人對她跟醫(yī)生有曖昧進(jìn)展而不滿…真就“主角光環(huán)”了唄…

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吳中和蒙一言，兩個都有其個人魅力。

蒙演得不出戲啊，目前看來他的戲路較窄，希望能越來越進(jìn)步吧。

吳中那兩三場被他老婆傷到的哭戲讓我揪心。當(dāng)然bgm也有功勞hhh。

吳中他姐還是妹，感情用事，雖然對著“衰人前姐夫”智商感人，一副幸福小女人的模樣或許讓人看得捉急，但最后總算把吳的話聽進(jìn)去，智商蹭蹭上線，雖然后勁不足，不過還是傻人有傻福，“衰人前姐夫”居然真沒“爆大鍋”捅吳中出來，讓我由衷對她感到有些欣賞。其實事物是有多面性的，她這性格易被騙，也因此一直心甘情愿照顧她弟和接濟(jì)吳中。

肥松演得挺好哇，不出戲，我不了解智力障礙人士最真實的表現(xiàn)，但是他的確演得不出戲（或許有身型的助攻），也成功制造了很多笑點(diǎn)。期待他的更多演出機(jī)會。

蒙的爹，一些事上的處理方式上我不認(rèn)可，但是目前看來大概率除了對待兒媳這事上處理得可能不夠好（不夠好是互相的，關(guān)系中大家都有責(zé)任，包括蒙，所以并不是想指責(zé)他爹），其他事甚至設(shè)計搞垮公司這個有十足爭議的不良手段也是有苦衷的，如果他兒子失手殺了老婆這個猜測成立。

小豆和獸醫(yī)的感情線，我覺得還行。盡管我覺得小豆沒有很多機(jī)會展現(xiàn)這個角色的獨(dú)特魅力。也可能有演員的角色處理上的問題？除了戀愛腦（此處非貶義、我覺得仰慕那個獸醫(yī)很正常）的展現(xiàn)篇幅以外其余都不多。她的臉部胎記讓她自卑，但是在渲染樹立她這個形象以引起觀眾同情和理解上面不是很成功。喜歡狗狗這種也不算什么特別的魅力點(diǎn)。專業(yè)技能也沒有展現(xiàn)。家庭關(guān)系也沒有展現(xiàn)什么良性助攻。獸醫(yī)老板戲份更少，但是編劇有安排他展現(xiàn)他成功人士的一面，專業(yè)性有，紳士風(fēng)度也有，又喜歡小豆，雖然小豆的角色風(fēng)評似乎不算很積極，但必須要說小豆的角色不討喜，要展示魅力會要求演員更高的處理技巧，而獸醫(yī)老板的角色是討喜得多的，不需要依靠什么演技就能處理得好。

……

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盡管寫關(guān)于郭晉安和譚俊彥的篇幅很少，但實際上我對這兩個角色的好感度是挺高的，好像也不知道該不該說是好感度，但是至少是很樂意看到他們的故事發(fā)展的。

藝人保養(yǎng)這個問題…其實我覺得多少有依靠一些現(xiàn)代醫(yī)美科技的。

郭晉安雖然開劇好像有臉僵的爭議，以及他的咬合好像有點(diǎn)問題，念臺詞上可以看得出，是一直存在的，但勝在他演技好，能駕馭角色。所以他是我很早便開始青睞的一位演員來著。

譚俊彥印象里有個角色讓我覺得演得非常不好，也在另一部戲里開始讓我有所改觀。

劇以輕喜劇的方式敘述，讓我對各個角色的各個缺點(diǎn)都（除了伊和ted）更加包容了

【失憶24小時】你知道小小的嘴欠有多麻煩嗎？你知道會惹出一連串禍?zhǔn)聠?？郭晉安因為譚俊彥不小心燒掉了他一張中獎的獎券，就嘴欠的把譚俊彥的地址告訴了邋遢星，以為譚俊彥只是挨頓揍，他也解解氣，結(jié)果譚俊彥被綁架了，郭晉安一個謊言接著一個謊言的不停掩蓋著事情的真相——真相就是他只是告訴了一個地址，卻牽扯出這么多意想不到的事情，劇情荒誕又詼諧的推進(jìn)著。我很喜歡這個劇本，看到24集還不知道事情的真相，還一直在揣測中，看著寵物醫(yī)生和胡渣大叔都覺得有問題，只有面癱的伊云思從出場就自帶壞人光環(huán)。郭晉安的演技真是無敵，演什么都好，壞人、醫(yī)生、小人物，而且“眼”技一流，一秒眼神切換到唐立言。我還是很喜歡譚俊彥的，是我喜歡的演員類型，我也覺得他演的很好。我喜歡劇中郭晉安和譚俊彥的友情，這部劇值得一看，但是記住，古人說的沒錯，禍從口出，不要嘴欠。#我的第172個劇評

僅僅是24小時的故事，卻能通過人與人之間的誤會與矛盾，衍生出那么多情節(jié)，不得不說編劇很厲害，結(jié)局看完后，回望之前每一集，認(rèn)真看都有伏筆，導(dǎo)演監(jiān)制都很注意細(xì)節(jié)。里面沒有一個角色是無用和多余的，他們都在主線中起著或多或少的作用，甚至是龍哥這個配角都在最后出場，作為資助男主去日本的人。每個人物之間的羈絆都如此自然。里面的感情線，寫的太多讓人覺得有點(diǎn)煩(港劇一貫風(fēng)格)，但是這些感情(吳姐弟，蒙三條線）的變化都直接影響到了整個主線情節(jié)的發(fā)展，可以說它們雖寫的冗長而不多余。并且這些人與人間的矛盾和誤會和愛，也是這部劇想表達(dá)的主題，從主題曲也能看出來。這部劇真的不至于6.5分，它要是能夠?qū)⒏星榫€稍微壓縮(對白能再精煉一點(diǎn)去表達(dá)情感)，到20集(像高水平韓劇的節(jié)奏），那就是九點(diǎn)幾分的水準(zhǔn)了。至少整部劇下來綜合來說8.5分以上是合理的?？赡艽蠹矣X得幽默不夠，還有男主演技稍有拉跨但不嚴(yán)重，但情節(jié)鋪排和細(xì)節(jié)處理，以及其發(fā)展的流暢自然程度都遠(yuǎn)超同期的劇，甚至在我看的港劇(基本所有劇都看過）中都數(shù)一數(shù)二了。

很好奇蒙老婆的失蹤到底是什么樣的，所以帶著好奇一直看到第18集，目前有一個很大膽的猜測（但是感覺好像也有很多說不通的）。

先說下我的腦洞，蒙失憶的那晚和老婆吵架，然后失手殺了老婆，被他爸爸看到，他爸爸想幫他隱瞞，所以找人模仿他老婆發(fā)語音給他。因為怕蒙想起來，所以一直想全家人離開香港。

最近港片、港劇復(fù)蘇的勢頭越來越明顯，不僅大陸作品中有越來越多的香港演員，香港本土作品也開始在大陸市場引起關(guān)注。那些紅極一時的香港影視劇明星在沉寂多年后，再度回到觀眾們的視線

香港電影最紅的時期莫過于上世紀(jì)90年代，千禧年后頹勢不可阻擋。而此時，大陸影視劇開始崛起，很多香港影視圈的明星選擇北上。

港產(chǎn)影視劇的衰落有很多原因，它自身存在的問題是其中不可忽視的部分。慣常現(xiàn)場寫劇本現(xiàn)場拍的港產(chǎn)作品通常整體結(jié)構(gòu)松散，電視劇的劇情發(fā)展也很隨意，品質(zhì)穩(wěn)定度不高；而且港產(chǎn)影視劇的題材選擇過于單一，缺少多元化的主題。面對欣賞趣味發(fā)生巨變的觀眾，沒能做出及時改變，被舍棄就在預(yù)料之中了。

經(jīng)過泥潭里掙扎的歲月，港產(chǎn)影視劇終于開始重新審視市場，尤其是很多重量級影視圈人北上，見識到不一樣的風(fēng)景后，港產(chǎn)影視劇的確發(fā)生了很大變化。2019年，王晶參加《圓桌派》時表示，香港影視已在北上的路程中逐漸蘇醒。

近兩年，好幾部腦洞大開的港產(chǎn)影視劇在線上平臺露臉，讓觀眾看到了改變后的港產(chǎn)影視劇令人耳目一新的一面。

就拿剛上線不久的《失憶24小時》來說，帶有魔幻色彩的現(xiàn)實作品，僅播出4集就在豆瓣拿下8.1高分?？梢?，重新定位自己特色的港劇正在被越來越多人接受。

出品方“香港無線電視”定義《失憶24小時》是部黑色喜劇，可是大陸片方更認(rèn)可它是一部奇幻懸疑劇的定位。

該劇講述了“大話王”趙德興一次戲弄綁架的意外誤令設(shè)計師蒙一言頭部受傷導(dǎo)致失憶，而其妻游非兒更在丈夫受傷失憶后突然失蹤，感到內(nèi)疚不已的德興為幫助一言尋妻展開了24小時尋找記憶任務(wù)的故事。

這部劇的故事發(fā)生的確很奇幻，甚至有點(diǎn)荒誕。正面臨合伙人拆家的設(shè)計師蒙一言被綁架，綁匪對他腹部重?fù)魧?dǎo)致他丟失了被綁架的24小時里所有的記憶。和他一同被綁架的還有街邊茶餐廳的伙計趙德興。

趙德興雖然也是綁架案的受害者，但是竟然也是這起案件的參與者。他知道綁架案的每一個細(xì)節(jié)，卻在蒙一言面前裝無辜，以至于兩人從頭到尾都被一個謊言綁在一起。

蒙一言的家人為了救人，很爽快地給綁匪支付了贖金。但是，這筆數(shù)額高達(dá)500萬的贖金里，有一半是燒給逝者的紙錢。綁匪是新手，沒檢查就拿錢離開，并把人質(zhì)扔在犯罪現(xiàn)場。

不過這起到目前還沒上報警方的綁架案只是導(dǎo)火索，故事真正的開端是積極拿贖金救老公的蒙一言之妻游非兒接回老公后悄然離開，還把他倆的共同存款全部帶走。整個人像人間蒸發(fā)一般，不知所蹤。

參與綁架案的趙德興本指望同伙拿到贖金后能分給自己10萬塊，沒想到因為贖金參假，白忙活了一場。

這部劇里，趙德興不是壞人，卻是個沒用的人。賭錢輸?shù)靡桓F二白，妻子無奈帶著兒子離開。

貧窮的趙德興只好和男人婆樣的妹妹，患有癡呆癥的弟弟擠在出租屋中度日。

之所以參加綁架案，全因他自己沒本事又沒錢，卻在兒子面前夸下?？?，幫他買去美國參加比賽的飛機(jī)票。

為了這張飛機(jī)票，他私吞客人落在餐廳里的錢包，欺騙弟弟的工資，還想偷妹妹結(jié)婚時做嫁妝的一對金手鐲。這樣的人怎一個渣字可總結(jié)？

發(fā)現(xiàn)沒有，這部劇的兩個主角身上發(fā)生的事都與他們的家庭、婚姻有關(guān)系。盡管劇情有些荒誕，但是主題非常明確，就是探討當(dāng)下香港都市男女的家庭困境。

就像蒙一言的妻子突然失蹤并非完全無跡可尋。

蒙一言是個偏執(zhí)的藝術(shù)家型設(shè)計師，只想一心搞創(chuàng)作，完全不考慮其他因素。導(dǎo)致公司經(jīng)營出現(xiàn)困難，他的合伙人憤然決定拆伙，離開公司。

他在家也不是盡職盡責(zé)的好老公、好兒子，每天只曉得對著電腦搞創(chuàng)作，對天天在家爆發(fā)的公媳矛盾視而不見，也不關(guān)心家里的油米柴鹽。

游非兒無數(shù)次向他傾述自己的艱難，無數(shù)次做出反抗，蒙一言只會連哄帶騙把問題糊弄過去。碰上這樣天天說愛你，實事一點(diǎn)兒不做的老公，估計誰都不能忍吧。所以，她的離家出走得有多解恨就無需多說了。

前面已說過，趙德興是個沒用的廢人，總想著天上掉餡餅的好事能落到自己頭上。他都淪落到在茶餐廳打工，拿著微薄的薪水，仍是工作不認(rèn)真、遇到問題不解決，逼急了就各種邪門歪道的辦法上陣的衰人態(tài)度。

大概，綁架蒙一言拿到贖金就是他能想到的最復(fù)雜、最有效的賺錢方式了。可惜，天不遂人愿，干壞事終不得回報。

必須說《失憶24小時》從立意到作品呈現(xiàn)，的確讓人看到了很多不一樣的地方。故事結(jié)構(gòu)較之以往更加嚴(yán)謹(jǐn)、人物關(guān)系梳理得很清晰，不像過去總帶點(diǎn)曖昧；人物塑造也比過去的港產(chǎn)影視劇更加豐滿，不再是角色好不好全靠演員扛的做法了。

此外，這部劇探討的話題也很值得觀眾細(xì)細(xì)品味。

當(dāng)下都市人面臨的壓力是巨大的，不能與家人和睦相處的客觀因素越來越多。

于是 ，越來越多人選擇當(dāng)一只鴕鳥，以為視而不見問題就能迎刃而解。結(jié)果，問題越累計越嚴(yán)重，甚至到失控的程度才想起來必須解決。

香港的家庭結(jié)構(gòu)或許仍保持了男主外女主內(nèi)的形態(tài)，家庭中的話語權(quán)失衡問題會比大陸嚴(yán)重許多，至少在這部《失憶24小時》是如此。

不管這部作品的后續(xù)發(fā)展走向如何，圍繞女性家庭地位和港人家庭關(guān)系維繼的內(nèi)核是不會變的。

除了趙德興和蒙一言兩位主角，他們兩人的妹妹也是家庭關(guān)系的另一個縮影。

趙德興的妹夫把全部家當(dāng)拿去投資，失敗后不敢面對，和其妹分手。在這段關(guān)系中，趙德興的妹妹始終處于被動一方。盡管趙德興也不認(rèn)同妹夫的做法，但是仍然站在男性角度上，對妹夫的不恥行為有縱容之嫌。

蒙一言的妹妹臉上有明顯的胎記，平時出門靠化妝品掩蓋，因此長期處于感情空窗期。這讓她對自己的嫂子、身邊的男性都充滿不安全感。一旦遇上挫折，就會放大負(fù)面情緒，或者選擇退縮。

這些其實都是蠻好的，展示顯示生活不那么美好，感情不會像童話那么甜蜜的寫實案例。情節(jié)緊湊，廢筆部分不多，而劇情的發(fā)展節(jié)奏也很穩(wěn)。雖然是香港發(fā)生的故事，但是放在任何社會中或家庭中都有很多值得思考的地方。

香港無線電視應(yīng)該也是將它當(dāng)做年度重頭戲進(jìn)行打造，郭晉安、譚俊彥、姜大衛(wèi)、王君馨幾位領(lǐng)銜主演的演技都是無可挑剔的，江欣燕、譚凱琪、何遠(yuǎn)東、湯洛雯、張達(dá)倫等聯(lián)合主演表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。

在大陸流量大劇盤踞的春節(jié)檔期，《失蹤24小時》倒是可以彌補(bǔ)一下演技缺失的遺憾。