在最終結(jié)局的獨(dú)白里,遠(yuǎn)野麗莎道出了她人生的真實(shí),這也是本劇故事真正想要表達(dá)的東西:“即便虛偽,也是真正的我,是這個(gè)愚昧但值得被愛的我?!?br>
故事中的遠(yuǎn)野麗莎是個(gè)可悲的矛盾。她是高不可攀的文壇女王,擁有長達(dá)十五年的暢銷經(jīng)歷。但她也是私人生活中可憐的女兒和可悲的母親。她被自己“小說家”的身份所累,不得不努力地為了“取悅讀者”繼續(xù)寫作,最終甚至淪落到依賴槍手寫作的地步……
這一切精心的布局和展開,都有一個(gè)本源的起點(diǎn)——她與母親的關(guān)系。過去的遠(yuǎn)野麗莎一直被母親控制,而且從不被自己的母親所認(rèn)可。這該是一種怎樣的痛苦呢?對于許多有著溫馨家庭和父母有著良好關(guān)系的人而言,大概是很難以想象的。其實(shí)我們做的每一件事情一開始都是無法預(yù)料結(jié)果的,可一旦事情發(fā)展得不順利了,有了不好的結(jié)果,母親便會(huì)責(zé)備麗莎“沒有我你什么事情都做不好”。這顯然是一種不盡合理的強(qiáng)加邏輯。
母親的控制使得麗莎想要掙脫,而這里也是特別的,她選擇了寫作的方式。
寫作究竟是什么呢?
終究每個(gè)人都還是會(huì)有自己的答案。但在這里我想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是,對于成長中的麗莎而言,寫作是她唯一的“出路”。正如她后來重拾寫作的時(shí)候感悟到的,寫作對于她而言是痛苦得不行了不得不做,不得不寫。想必,這也是她最開始“選擇寫作”的原因。這樣的寫作是為無望的自己尋找一個(gè)“出路”,傾吐自己的一切痛苦,用自己的命在換取文字的行為。維特根斯坦曾經(jīng)跟學(xué)生說過,除非是因?yàn)閷ψ陨碛忻悦?,否則學(xué)習(xí)哲學(xué)是沒有用的,那做的只是哲學(xué)史學(xué)。這一點(diǎn)對于遠(yuǎn)野麗莎也是一樣的,為什么寫作?是對“自我”的探索。
當(dāng)然,這也就跟單純因?yàn)椤跋矚g”而開始寫作的人迥然不同了。這也就是為什么麗莎會(huì)在想隱退的時(shí)候,對川原說那番話了。因?yàn)樗齻兲ど线@條路的起因是不同的。她是因?yàn)橥纯?,川原是因?yàn)橄矏邸?br>
再次,寫作是一條特別的“出路”。(而這一點(diǎn)我相信對于大多數(shù)文藝創(chuàng)作都是一樣的。)遠(yuǎn)野麗莎真正的價(jià)值展現(xiàn)并不是在一開始拿了新人獎(jiǎng)大賣的時(shí)候,而是她展現(xiàn)出非凡的抗壓能力,成為了一名成功的暢銷作家的時(shí)候。對于真正優(yōu)秀的文藝作品而言,一開始創(chuàng)作的起點(diǎn)大多是源于自身的矛盾,而是否能夠成為一名“專業(yè)人士”則完全是另外一回事了。最開始的暢銷是因發(fā)自內(nèi)心而深刻動(dòng)人,而之后的“職業(yè)化”作品則不可能再站在同一個(gè)基點(diǎn)上了。在這個(gè)文化消費(fèi)已經(jīng)完全商業(yè)化、模式化的時(shí)代,作為一個(gè)職業(yè)作家你需要不斷地保持“創(chuàng)作能力”。首先,你要能夠不斷地“生產(chǎn)”作品。再次,你還得努力保持作品的質(zhì)量——為了取悅你的讀者們。這再也不是最初創(chuàng)作成名作的環(huán)境了,這是“職業(yè)人士”的戰(zhàn)場。有沒有真正的“才能”,從現(xiàn)在才真正開始。而我們眼中許多優(yōu)秀的“天才”便自此一蹶不振了。
遠(yuǎn)野麗莎成為了“文壇女王”。在一個(gè)方面,她被迫卷入職業(yè)化的生產(chǎn)流程中,不斷地創(chuàng)作,私人時(shí)間被不斷擠占(也就造成了與母親、兒子關(guān)系的進(jìn)一步惡化);另一個(gè)方面,她對“自我”身份的認(rèn)知也漸漸地發(fā)生了變化。這原本是兩種形象——“文壇女王”的光輝和私下的自己。但是對于后一身份長期遭到否定的麗莎而言,“文壇女王”這一身份帶來的肯定是不可抗拒的。她似乎終于能夠確立自己的價(jià)值了?!澳憧窗。心敲炊嗳俗x我的作品,肯定我作為小說家的價(jià)值。”但為什么,你就是不能贊揚(yáng)我,肯定我呢?這是我們經(jīng)常會(huì)犯的一個(gè)錯(cuò)誤,因?yàn)閻垡粋€(gè)人而希望得到他/她對自己的認(rèn)可,即便明明知道自己完全不認(rèn)同那個(gè)人的品格,自己明明是討厭那個(gè)人對自己的折磨的。
遠(yuǎn)野麗莎漸漸變得只有“遠(yuǎn)野麗莎”了。除了這個(gè)寶貴的名字,除了它代表的寶貴的小說家身份,自己一無所有。這份依賴讓她無法承受自己“不能寫”的現(xiàn)實(shí),不能承受“終結(jié)自己的職業(yè)生涯”,也就由此造成了一系列的“罪”。她不得不向自己的代筆者下跪,她不得不不遺余力地維護(hù)這個(gè)名聲代表的一切,不得不把自己弄得更加的“骯臟不堪”。說來為什么遠(yuǎn)野麗莎決定說出一些真相了,不僅僅是兒子的出走,不僅僅是一場大火,而是她受不了這樣的“骯臟”——對自己靈魂的不忠了。
這里有一幕美得動(dòng)人心魄的戲。遠(yuǎn)野麗莎望向主編,簡單的眼神交流交代了一切。她的目光發(fā)生了變化,一種坦誠與如釋重負(fù)浮現(xiàn)出來。她還是那么高貴,但在一瞬間卸下了對自己的所有壓力。
人在一生中,總會(huì)有些時(shí)候會(huì)做些在旁人看來不可理喻的“白癡懺悔”。并不是因?yàn)槲覀儾恢肋@一剖白會(huì)產(chǎn)生什么后果,并不是天真無知使得我們?nèi)ミ@么做,而是我們感到無論如何不得不對自己“忠誠”。而“欺騙”這一行為本身就隱含了對我們自己最大的“不忠”,你沒法對自己“以誠相待”。
由此,她以為自己已經(jīng)過上了“真實(shí)的生活”了,但這仍然只是一部分的“真實(shí)”。遠(yuǎn)野麗莎仍然沒有解決她最大的問題——她與母親的關(guān)系。她始終渴望得到母親的認(rèn)可、母親的愛,卻不愿意去接受這樣一個(gè)事實(shí)(也是關(guān)乎她最為核心的“自我”):她厭惡她的母親,她憎恨她所給的一切否定,她就是不可能與母親好好相處。
因此如果不是母親的進(jìn)一步失憶,不是麗莎被完全從她的世界里“抹去”,作家“遠(yuǎn)野麗莎”的復(fù)活還要等上一段時(shí)間。在徹底的無望中,她又一次回到了最開始的地方,再一次出發(fā),飽含著人生的全部痛苦開始寫作。
遠(yuǎn)野麗莎最大的真實(shí)就是她必須“以寫作為生”。
這絕不僅僅是作為一種“職業(yè)”的謀生手段,而是她全部的愛與恨都只能通過這個(gè)“出口”抒發(fā),她只能以這種方式尋找自我并學(xué)著活下去。跨過自己的坎之后,她變得坦然了。因此兒子帶來的那個(gè)答案也變得不是那么不可接受了:“討厭就討厭把,有什么不好呢?!边h(yuǎn)野麗莎終于接受了全部的自我了。
過去,在內(nèi)心深處,她一直深深地厭惡自己。不僅僅是職業(yè)生涯中用槍手的虛假(這無疑是戲劇沖突呈現(xiàn)的最大的矛盾),還有那個(gè)明明不想去做但卻努力逼著自己去做的“好女兒”。獨(dú)白中,她所說的“虛偽”不是對別人而言的,而是對她自己而言的“虛偽的我”。她最大的問題不是得不到母親的愛,而是厭惡這樣面目可憎的自己。因而她羨慕那些“能夠愛自己的人”,而在最后她終于也能夠“愛自己”了。
對故事核心部分的分析就此為止,另外想再淺談一下劇情安排和中谷的表演。
一開始我并沒有料到編劇會(huì)把“代筆作家”這個(gè)矛盾外殼運(yùn)用得這么好,尤其是故事的后半段——真的有一種不可預(yù)料的第二幕突然拉開的感覺。故事在對出版界的描繪方面是相當(dāng)真實(shí)的,在某些時(shí)候甚至讓人覺得出版社勢力得讓人討厭。但是這就是現(xiàn)實(shí)壓力下的情況。出版社不可能隨便冒險(xiǎn),因此無論如何也要努力保住名作家的名聲。而“棄子”也是十分實(shí)際的選擇。因此故事在絕大部分都是比較客觀的,情節(jié)上的夸張?jiān)谶@部劇里面運(yùn)用得比較少。但是,結(jié)尾處的“再翻盤”確實(shí)也有部分“美化結(jié)局”的嫌疑。對于創(chuàng)作者而言,名聲就是一切。如此輕易地二人合著并且翻盤確實(shí)有點(diǎn)容易了。
最后,感謝中谷美紀(jì)小姐奉獻(xiàn)的完美表演。中谷小姐在這部戲里面承擔(dān)了絕對重要的主心骨角色,麗莎許多次的情感轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)得尤其出彩(神情、目光都令我非常喜歡)。實(shí)際上中谷小姐的表演真的構(gòu)成了這部戲很重要的部分,如果沒有這么精彩的表演,這部戲說實(shí)話會(huì)失色很多。她成功地把麗莎的每一個(gè)面(作家、老師、女兒、母親)都詮釋得很好,不僅如此,每一階段的情感轉(zhuǎn)變與矛盾也表現(xiàn)得淋漓盡致。讓人看到麗莎女王的形象在外,但確實(shí)有著一顆矛盾、敏感而美麗的心。
最近比較喜歡看日劇,不會(huì)長篇累牘,基本都在10集左右結(jié)束,而且很少撒狗血,制作又精良,所以目前是我的最愛。
看完《約會(huì)~戀愛究竟是什么呢?》后,在追新番上正猶豫不知道下載什么片子好,于是就在最新電視劇中對照豆瓣的打分來選擇,低于7分的基本不考慮,然后看到這部《Ghost Writer》評分有8分多,立馬決定就是它了。
第一集
劇情一開始用的是倒敘的手法,開頭就是兩個(gè)女人的對峙,即遠(yuǎn)野麗莎和幕后代筆川原的雨中撕逼,然后再從2年前說起事情的來龍去脈。
<圖片1>
那時(shí)候川原還是一個(gè)有著成為小說家夢想的女孩子,而遠(yuǎn)野麗莎是一個(gè)日漸江郎才盡的暢銷女作家。機(jī)緣巧合之下,川原成為遠(yuǎn)野麗莎的助手,而麗莎一開始也是拒絕讓人代筆的。雖然她想不出合適的追悼詞的文字,卻依舊不情愿使用川原寫好的文字,因此在最后她突發(fā)靈感寫好后,還是懇求情人主編將交上去的川原稿子換回自己的稿子。
<圖片2>
<圖片3>
所以看完第一集后讓人不得不好奇,究竟川原是如何成為麗莎的幕后代筆呢?然后又是如何推翻一些和麗莎徹底鬧翻的呢?最后結(jié)局又是啥呢?第一集讓我印象最為深刻的是,將川原引薦給麗莎的那位小哥挺帥的啊,哈哈,還有就是麗莎的房子及周邊環(huán)境太漂亮了,麗莎斜躺著喝茶吃水果那畫面實(shí)在太美。
<圖片4>
<圖片5>
第二集
本集再次強(qiáng)調(diào)了麗莎與家人關(guān)系的疏離,比如母親從前對她的管束讓她各種痛苦,而現(xiàn)在自己的兒子的叛逆也讓她感到無奈。(PS:麗莎的兒子也是蠻俊的)
川原未婚夫不支持她,甚至認(rèn)為她無法成為一位小說家,打擊她的夢想。下面這張圖片看她的未婚夫莫名有點(diǎn)像阮經(jīng)天喲。
就在這一場海邊談話后,川原最終還是選擇了繼續(xù)留在東京做麗莎的助手。
麗莎的連載小說毫無靈感,她通過川原寫的梗概進(jìn)行添加細(xì)節(jié)描述完成,獲得觀眾的好評。
<圖片10>
或許就是這樣,麗莎才一步步陷入了深淵,她不得不依賴川原的文字繼續(xù)寫下去。
第三集
隔了差不多半個(gè)月才繼續(xù)看第三集,忽然覺得沒有那么精彩了說,連劇照都懶得去截了。
川原在主編的游說下開始執(zhí)筆小說的連載,真正成為了麗莎的幕后代筆人。
原本麗莎對川原的代筆行為感到有所內(nèi)疚,認(rèn)為自己在利用她,可是主編騙她說其實(shí)是川原利用她,說川原自己請主編為她出書作為代筆的交易條件(其實(shí)是主編自己主動(dòng)說幫川原出書,以此希望她繼續(xù)為麗莎代筆),所以麗莎對川原的態(tài)度開始有所改變,兩人的撕逼似乎一觸即發(fā)。
PS:作為女主角之一,川原的聲音我總是聽著難受,略難聽啊。
——待續(xù)
元月一日整整一天惡補(bǔ)此劇,一口氣看完,晚飯不免暴食一餐,確實(shí)是新年看到的去年最好的日劇,沒有之一。作為拉拉,抽空到B站看百合影劇,這部打著百合標(biāo)簽的劇吸引我注意不可避免,中谷和麻美搭檔基本算是女王和御姐配對,合我口味,還有大長腿菜菜緒加盟,劇情也很吸引我,關(guān)于題材是當(dāng)下熱門的出書、寫作、作家,不要太惹人喔。于是火速觀看,從早上8點(diǎn)多看到下午5點(diǎn)多,中間除去上廁所、喝水、午休半小時(shí)基本沒停,也沒有拉進(jìn)度條,片頭片尾都有看。中谷衣飾真是我的菜,但我最中意的是她海邊的工作室,簡直不能太棒啦!海景房真是讓人向往啊。連她休息時(shí)躺臥的椅子也真想要??!本劇劇情進(jìn)展很快,也緊湊,人物個(gè)性鮮明、人物關(guān)系不復(fù)雜,暢銷書文壇女王和名不見經(jīng)傳助手相愛相殺,片頭更是以雨中兩人打架博眼球,每話時(shí)間上倒敘娓娓道來,很有感覺,故事其實(shí)很簡單就是人氣小說家十幾年筆耕不輟如今寫不出東西“巧遇”天賦異稟下筆如神的無名小寫手,聘其為其生活助手繼而做其影子寫手,攜手共繼打造品牌——遠(yuǎn)野麗莎,一年不到小寫手出了幾本書后“飄”起來不滿一直身居幕后為人插刀,在女王隱退會(huì)上大放厥詞繼而反目成仇,后來又互諒互惠一笑泯恩仇相親相愛合寫著作“拋棄”先前的大boss男主編,兩人都經(jīng)歷了n天蹦不出個(gè)屁來的寫作0靈感期,后來又才思敏捷、一蹴而就的笑傲文壇了。真是個(gè)HAPPY ENDING!
中谷與其母關(guān)系與其子關(guān)系以及與情人男主編關(guān)系都值得深思,母子關(guān)系影射現(xiàn)實(shí)社會(huì),意義其實(shí)深重,其母對其的控制欲和影響太過深遠(yuǎn),直接導(dǎo)致她這個(gè)人的所有,這也是我們現(xiàn)實(shí)中親子關(guān)系如何處理需要注意的,所幸我是不要孩子的。感興趣的自然是兩個(gè)女人如何攜手的,不外乎女王因命不該絕反思到自己的殘忍和沒人性繼而有良知的澄清代筆一事,麻美從此翻身做主人,借影子寫手的名號出了幾本暢銷書,隱退中的中谷借著時(shí)間積淀和愜意時(shí)光重拾寫作激情,并解救了高潮中跌入桎梏的麻美,對了,那片兩人“約會(huì)”的海灘也很美。女王對麻美一直還是很和善和關(guān)愛的,一直都忍不下心來跟她撕的,都是男主編和男二一直在慫恿我們的女一和女二,導(dǎo)致和諧的共犯關(guān)系破裂,還好最后兩人掙脫男人們的掌控,來了個(gè)意想不到的雙人秀!值得注意的是秘書對女王的深沉的愛?。∵€好最后也釋然了侍候倆女主是她以后的日常!
可惜了不來點(diǎn)兒激情戲!
被期望之下的人生,從陰暗面來講就像被人牽著鼻子走。因?yàn)橄胍貞?yīng)那份期望的心情,所以努力寫作,努力成為那個(gè)被期望的人。這里講的是遠(yuǎn)野麗莎的人生。本來想要達(dá)成母親期望的樣子,于是開始寫作。事業(yè)蒸蒸日上,被稱為文壇女王之后,讀者對她有了期待,于是她的寫作對象又變成了讀者。
至于她自己呢?她本身是不重要的,母親已經(jīng)因?yàn)槔夏臧V呆忘記了她。叛逆兒子也不需要她。讀者贊揚(yáng)的對象亦不再是她,因?yàn)樗褖櫬涑墒褂脴屖值淖骷?。她表面上光鮮亮麗,實(shí)際上卻是文思枯竭,如履薄冰,繃緊著神經(jīng)度過每一個(gè)日與夜。
后來她一錯(cuò)再錯(cuò),不撞南墻不回頭。與她的槍手撕逼過后,先下手為強(qiáng)把她告上法庭。她的理由是,如果讀者發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)野麗莎的作品是槍手寫的,讀者會(huì)崩潰的;如果被發(fā)現(xiàn)出版社如此支持用槍手,出版業(yè)也會(huì)崩潰的。一步錯(cuò),步步錯(cuò),她將個(gè)人的過錯(cuò)放大聯(lián)系到整個(gè)出版行業(yè)與讀者群。因?yàn)樗X得,自己是被期望的,所以她要代表期望她的人,對付曾經(jīng)與她合作無間的代筆人。
但是她忘了自己因什么而寫作。寫作本身就是一件快速消耗人生能量的事。人或許能因快樂幸福而寫作,更多的卻是因那滿腔的郁悶不得傾瀉而選擇寫作。寫作的人,就好像是將自己的人生斬開一截又一截,挖出內(nèi)里的靈魂讓所有人看。一截又一截用完了,內(nèi)里的靈魂也消耗盡了,寫不出字,是常有的事情。
劇中運(yùn)用了不同手法的打光?;虬祷蛎?,或硬或柔,竟神奇地融合成中谷美紀(jì)演技的一部分。從她的一顰一笑,以及光線的強(qiáng)弱,都能感受到遠(yuǎn)野麗莎這個(gè)人物深深的孤獨(dú)感與無助感。明明她在作惡,我在屏幕前卻流著眼淚同情她。已經(jīng)很久沒有看到如此有代入感的日劇,遠(yuǎn)野麗莎的生活似乎離我很遙遠(yuǎn),我竟似曾相識。
劇中麗莎的母親總是對她說:“你這樣是不行的。沒有了我,你說你還能怎么辦”。 “麗莎她總是這樣,沒有了我,她自己一個(gè)人什么都做不了”。后來麗莎又跟她那叛逆的兒子說了同樣的話:“你連大學(xué)都不去上,還想著出去獨(dú)立,你說你沒了我,還能做什么?!?同樣的語氣同樣的情境。親人的脾氣總是相近得嚇人,歷史也總是陷入死循環(huán)。
我的母親也曾對我說過:“不聽我的話,你這樣生活下去是沒有出路的”,“沒有我,你一個(gè)人什么都做不了”。后來我發(fā)現(xiàn),無論我怎么努力,我也是得不到她的認(rèn)同的。后來有一天,我拍的照片獲得了很多人的認(rèn)同,我在她面前說:“你看吧,你不知道我的好。但還是很多人欣賞我”。她笑了笑,沒有理會(huì)我。
一如麗莎對著她母親說:“雖然你總是說我不行。但讀者都說遠(yuǎn)野麗莎是文壇女王”。我聽著劇中的臺(tái)詞,講得那么的驕傲,內(nèi)里的情緒卻是那么的無奈與孤獨(dú)。
她對自己的母親又愛又恨。正如多年來我和我媽媽的相愛相殺。
麗莎說,每個(gè)人都有另一個(gè)自我,理智地觀察著沉淪在深淵的自己,以此作為小說素材,并且慶幸自己有這樣的機(jī)會(huì)積累素材。
這句臺(tái)詞冷冰冰卻又精準(zhǔn)到讓人跪穿膝蓋。
曾經(jīng)試過在抑郁到躲在被窩抽泣的日子,另一個(gè)自我卻在暗自發(fā)笑,對我的困境拍手叫好。所以歸根到底,我想我從來都不需要人安慰的。瀕臨破產(chǎn)、生離死別、愛恨離愁、撒狗血又打過雞血的人生……我就帶著這么一身的傷痕累累,寫進(jìn)日記里,或者攝入我的相機(jī)里。
誰也比不上我。
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事實(shí)證明我真的沒有辦法不離題地寫一篇影評。后面寫的內(nèi)容簡直就是忘了吃藥。(再見……)
太好了,全程高燃,兩大女神死逼太帶感,bgm和ed贊贊贊!好想趕快看下一集??!
彈幕里寫“無間雙鳳,這部劇,才是小說”的,你在豆瓣么?
出乎意料的,被離家后開始寫小說的叛逆少年遠(yuǎn)野大樹給治愈了。繼而是購買女友書籍遙遙祝福的小柳友。在非常工整的戲劇鋪排下,在女性對峙的肅殺氣氛里,被這小小一筆收服了。
虛偽的我也就是真正的我!那個(gè)愚蠢卻值得深愛的我!掉入了中古姐姐的坑!姐姐太美.顏值氣場演技全部跪舔!前幾集被虐哭!后面姐姐全程飆演技太爽!劇情也是跌宕起伏看的太爽!
有好些戲?qū)懙枚夹U犀利的,以致于大結(jié)局這么和諧,令人有種悵然若失。編劇對遠(yuǎn)野麗莎的人物塑造很豐滿,毫不吝嗇在她身上賦予一位作家該有的對人世的悲哀入木三分的洞察力,相比之下川原由樹的刻畫還是差遠(yuǎn)了。
這倆文壇大手都是文思枯竭時(shí)撕逼一下就滿血復(fù)活了,好甜 #不用很麻煩很累就可以當(dāng)作家#
雖然本季有栗子番茄Juri帥的不忍直視,有宏?duì)旑佀噲?bào)表,有杏和五郎的理智和賣萌,但是本季最愛的還是中谷和水川的這一部。高逼格的文藝加上殘忍的現(xiàn)實(shí),從打光、配樂到演技,把人的內(nèi)心一層層的剝落給觀眾看。于媽你有沒有吸取點(diǎn)教訓(xùn)?
3.5星吧,后面的走向越來越low……演得還是不錯(cuò)的,但是整個(gè)設(shè)定好空洞,充其量是網(wǎng)絡(luò)寫手水平吧,非要搞什么文壇霸主= =
“寫作是痛苦的。但能治愈寫作的痛苦的,只有寫作啊”。中谷美紀(jì)的正妻+總攻仙氣,搭配水川麻美的怨念+暗涌妖氣,完美交融出女性之間互相支配的一種SM張力。(結(jié)局稍弱,但絲毫沒有爛尾
劇情bug雖多,但如此文學(xué)的日劇是難得。中谷演技分分鐘爆表!寫作就是將痛苦化成文字這話倒是真的!最好的文學(xué)創(chuàng)作都是靈魂消耗的產(chǎn)物,所謂嘔心瀝血。
每次看到女主的“事后”鏡頭都想笑??我不是要黑仲間由紀(jì)惠,但是在什么樣的宇宙里中谷美紀(jì)這種格調(diào)的女人會(huì)看上田中哲司
非常諷刺,也很殘酷,然而還不夠殘酷,無論是炒作技能抑或應(yīng)對負(fù)面輿論的方式,日本人都顯得太有節(jié)操了。另外,中谷美紀(jì)的女對手實(shí)在太弱了,氣場和氣質(zhì)都輸前者N多。
TVB劇集既視感的大團(tuán)圓結(jié)局,但總算川原沒有直接拿遠(yuǎn)野老師的文章找槍手,那樣這劇就真崩壞了...總的來說也算是用心制作的劇集了,拍攝手法也算堅(jiān)實(shí),就是劇本還可以再打磨打磨。演員方面除了三浦翔平的演技拖了后腿之外,都算不錯(cuò)。分集給星:4,4,4,3,3,4,4,4,3,4,總評:3.5星
制作蠻精良的,而且演員的演技也好,非常吸引人的題材,中谷姐姐我愛你!
這兩位都是中性氣場強(qiáng)悍演百合好好好 中谷美紀(jì)為什么這么美!?。‰m然如此 指摘缺點(diǎn)的話 不知道為什么老了以后的中谷演戲的時(shí)候總是有種入戲用力過度并且有點(diǎn)慢的感覺呢 季度前三絕對有?。。?!
一個(gè)小說家到底是為了誰寫作,面對誰寫作?是一個(gè)個(gè)面目模糊的讀者嗎?不,是他們身邊最親近的人。家人的一個(gè)肯定,愛人的一個(gè)肯定,編輯的一個(gè)肯定,很多時(shí)候,一句頂一萬句。
覺得中谷跟柴崎幸長得像的我是一個(gè)人么??感覺有一陣子沒見水川了沒有爛尾,本季最棒
思路上強(qiáng)調(diào)對稱的形式感,女性的微妙空間,人性的弱點(diǎn)與反噬,互成影子和分崩離析到輪回重構(gòu),虛偽之真,真實(shí)之虛。演員演技和制作水準(zhǔn)極高,可惜文字力量缺乏,總覺得是一群文壇的中流砥柱在做郭敬明的事,手段也遠(yuǎn)非高智。部分關(guān)鍵橋段信服度小,好多話不能好好說,也是編劇的失誤之處。
劇本有些深度,觸及了各種問題。對寫作初心的叩問,值得所有創(chuàng)作者參閱自檢。出版業(yè)界殺雞取卵,創(chuàng)作者騎虎難下被吃光啃凈用過即棄。生態(tài)殘酷+創(chuàng)作本身的透支,都是難以突破的囚籠,心態(tài)實(shí)難超然。從兩版悼文的文筆和洞察來看,遠(yuǎn)野力壓代筆者由樹,無愧是文壇女王。說實(shí)在我不太相信由樹能為她代筆。
對我來說,本季最佳