在好萊塢、日本動畫的大舉進攻下，早就說過國產(chǎn)動畫崛起，國產(chǎn)動畫要逆襲，可終究口號與行動卻很長一段時間處于二元對立的境界。不是單純的技術層面上的差距，而是定位的問題。絕大多數(shù)情況下，國產(chǎn)動畫的定位都處于學齡前階段，將受眾范圍明顯限定到特定范圍內(nèi)，這如何與進口動畫相抗衡？直到《魁拔》的出現(xiàn)讓人看到了有一種扭轉形勢的姿態(tài)里面，如今的《魁拔2》，更是在第一集的基礎上，從內(nèi)容到質(zhì)量都提升一級，這是一份六一兒童節(jié)，獻給孩子們，屬于我們自己的最好禮物。

 

  《魁拔2》上映之前的帽子很多，有人說他是“希望”，有人說他是“光芒”，也有人稱之為“契機”，終究而言，讓這部動畫產(chǎn)生了一種“生命中不可承受之重”的感覺。現(xiàn)實情況中，《魁拔》第一集商業(yè)上的失利是顯而易見的，但那部動畫在國內(nèi)動畫領域中的分量也是有目共睹。并不是說《魁拔》包括這部《魁拔2》有多么的優(yōu)秀，劃時代、希望等詞也完全不適用于這套動畫。但該片卻讓我們看到了在國產(chǎn)動畫海洋中，值得深思的地方。

 

  首先，《魁拔》設定了一套完整龐大的世界觀，有著獨創(chuàng)的人物設定和技能體系，這在其他國產(chǎn)動畫中是沒有的；其次，《魁拔》人物眾多，人設豐富第一集就像是一部人物體系預告片，旁支脈絡介紹的很詳細，這一點在很多玄幻小說中能看到，但在動畫片中卻非常非常少。最后，戰(zhàn)斗和友情是這套動畫中的主題，結合了中國武俠和西方科幻，熱血系的戰(zhàn)斗在國產(chǎn)動畫里更是極為罕見。這些元素成就了《魁拔》這套動畫的如今的現(xiàn)象，它與新中國成立以來的《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《天書奇譚》等優(yōu)質(zhì)動畫無法相提并論，但卻在如今的國產(chǎn)動畫市場中有了新的定位。

 

    比起第一部介紹類的動畫電影，《魁拔2》的故事顯然展開了許多,素質(zhì)也得到升級?！犊巍返慕Y尾蠻吉一行人登上開往渦流島的曲境一號。隨神圣聯(lián)軍一起踏上征討魁拔的冒險之旅。《魁拔2》正像該片的前期宣傳以及觀眾期待一樣，大戰(zhàn)已經(jīng)開打?？上У氖潜酒械摹按髴?zhàn)”終究是一個引子，類似于戰(zhàn)前的局部沖突，渦流島他們還是沒有登上。情節(jié)進展不大，也讓人感到意猶未盡的結果。而且《魁拔2》的故事敘述相對比較慢，節(jié)奏沒有掌握好，蠻吉的身份還是沒有揭開，恐怕還要等到下一部甚至更遠的地方了。

 

  不過第二部最大的亮點，除了規(guī)模宏大的戰(zhàn)斗之外，很多角色也得到了充分展開。比如鏡心和幽彌狂，這兩個角色的特點和背景在本片中得到了很大空間的塑造，感受到親情的上神，忠肝義膽的魁拔部下幽彌狂，甚至連第一集中灰頭土臉的雪倫，在本片的身份也完成了“乾坤大挪移”。人物角色的豐滿和進階式的變化，戰(zhàn)斗場面的精彩，也讓本片的主題變成了“犧牲少數(shù)人拯救多數(shù)人”，情感渲染力度增強，不僅僅延續(xù)主角蠻吉延續(xù)了上一集中展露端倪的勇氣，新加入的角色也都表現(xiàn)了相當多的感情流露。

 

  單論動畫素材的品質(zhì)來說，《魁拔2》自然也要比第一集提高不少。2D人物渲染+3D背景，有著幾位豐滿的色彩效果，而立體感并未有多么的突出，背景色彩也相對主觀色彩較為單一，這是技術方面的問題，但本片已經(jīng)做到了相對很棒的地步，起碼在視覺效果方面還是非常令人印象深刻，大戰(zhàn)中的細節(jié)和宏觀部分呈現(xiàn)效果出眾。

 

  其實關于《魁拔》這套電影來說，圍繞在其中的爭議也是不斷的，日系動漫風讓人有很強烈的感，西方科幻元素與中國古老文化風格的結合也讓人感到一絲的不適。不過終究而言，一部動畫作品的看點，不在于形式上，而在于內(nèi)容方面，《魁拔》系列，就像之前提到過的一樣，是非常有“內(nèi)容”的。原創(chuàng)的世界觀、淺嘗輒止的故事、豐富多彩的人物、場面壯觀的戰(zhàn)斗，這一切首先是對一部國產(chǎn)動畫作品的肯定。中國的動畫市場正處于一個膨脹期，包括《秦時明月》等優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)動畫正在不斷推出，越來越多的同類電影推出表明國產(chǎn)動畫題材作品在經(jīng)歷了初級發(fā)展階段后正在追求全面的系統(tǒng)化、正規(guī)化，最重要的一點，在以《魁拔2》為首的動畫中，受眾群體不再受限于低幼群體，而是面前全體觀眾。

 

   其實說穿了，《魁拔2》仍有不足之處，但他足夠用心，已成為當代國產(chǎn)動畫的代表作。中國動畫，要想走的更遠的話，惟有在原創(chuàng)性、故事題材、受眾群體擴大等方面下文章，然后再用認真嚴謹?shù)闹谱鲬B(tài)度去把它呈現(xiàn)出來，這就是中國電影走向世界的根基。

《魁拔2》的違和感就在于，它的主線劇情類似于《霍比特人1》，主要講一個人（索林/鏡心）對另一個人（比爾博/蠻吉）的態(tài)度轉變…………但是！！為什么講到中途突然開始講索林的死敵蒼白半獸人（=幽彌狂的位置）的悲傷往事了？！（幽彌狂：誰TM是蒼白半獸人?。。?br>
先聲明一下：上面這句話是打個比方，“一個角色對另一個角色（以及TA所代表的某類人）的認識深入與態(tài)度轉變”是很常見的一種故事線索，我沒有說魁2劇情模仿霍比特人的意思。

那么言歸正傳，說（似乎應該是魁2大BOSS的）幽彌狂。單看《魁拔2》電影，他的整個行為邏輯是這樣的：

幽彌狂曾經(jīng)是神圣聯(lián)軍的中將。因為五個戰(zhàn)友被魁拔干掉了，卻得不到自己的上司承認（連烈士身份都沒有），他憤而只身單挑魁拔報仇，打不過；但是魁拔承認了他們的烈士身份然后表示也要報仇，接著就沖進聯(lián)軍軍營殺了一堆人，包括否認幽彌狂戰(zhàn)友的那個上司。最后，魁拔問幽彌狂“我給我的兄弟報仇了，你什么時候能給你的兄弟報仇??？”，幽彌狂回答著“總有一天”跟著魁拔走了，從此一邊幫魁拔打聯(lián)軍，一邊等著向魁拔報仇。
聽起來完全是個神經(jīng)病。

可我曾經(jīng)對魁2的劇情懷有比較高的期待，卻也正是因為這個故事。

因為在《魁拔之書》里有交代，幽彌狂之所以格外珍視他的五個戰(zhàn)友，是因為他出身霧妖，以陰險狠辣著稱，地界名聲最差的種族——有五個人愿意把自己的性命交付給他，跟著他從事各種危險的夜間行動，這本身就讓他非常感動。

而幽彌狂之所以會那么容易地跟著魁拔走，原因之一是，當他獨自為他不被承認的戰(zhàn)友們守靈，在霧妖難以承受的強烈日光下曝曬五日，是魁拔走過來，為他撐起了傘——當時他沒有看清魁拔的臉，卻注意到魁拔的膚色是少有的灰黑色，而在他單挑魁拔時他再次發(fā)現(xiàn)了這件事——于是，他從那個一直被傳說成“怪物”“魔鬼”的敵人身上感受到了人情味——與他的上司的官僚作風與無情形象形成了非常鮮明的對比。
但動畫里幽彌狂那段往事是黑白的，“魁拔的膚色”這個細節(jié)根本體現(xiàn)不出來=___,=
（霧妖怕陽光這個設定也沒怎么提，聯(lián)軍登陸戰(zhàn)時幽彌狂曬太陽曬得可開心了）

對了，這個從神圣聯(lián)軍“叛投”魁拔軍的家伙還文藝又浪漫，“每次與聯(lián)軍戰(zhàn)斗之后都會為雙方所有陣亡的將士守靈，并記載陣亡名單”。

可這些能夠讓劇情變得更容易被觀眾所接受的細節(jié)，為什么動畫里都沒體現(xiàn)出來？我覺得是沒動腦子——就拿幽彌狂的出身來說，讓與他關系很好的大倉或者奇衡三隨便提一兩句就能交代清楚了。（“守靈”在動畫里的體現(xiàn)該不會就是躺在尸體堆里曬太陽吧？）

于是我們就只看見一個神經(jīng)兮兮的家伙和主角們打，打到中途講述了一下他邏輯奇特的叛投魁拔原因（而且只講了四分鐘?。。缓筮B超級狂霸拽的大招或者最終決戰(zhàn)什么的都來不及來一個，就因為“主角黨沉在水里躲過了大殺器而他腦抽沒躲”這么奇葩的原因，莫名其妙地掛了。

或許你會說這都是因為動畫電影篇幅有限來不及表現(xiàn)，那么換個角度，讓我們回到最上面那個問題：

很顯然，魁2的故事主線就是講“鏡心對蠻吉（以及他所代表的非理性熱血的地界妖怪們）的認識深入與態(tài)度轉變”，光這就已經(jīng)占用了“蠻吉的努力”與“鏡心的轉變”兩條線索了，那么幽彌狂這個敵方BOSS的存在意義就應當相當于《霍比特人》的蒼白半獸人或者《復仇者聯(lián)盟》的外星皮皮蝦——所以說干嘛要給半獸人和皮皮蝦安排一堆（潦草的）悲情往事??？而且（潦草地）悲情了一下之后居然還更潦草地死了？?。ㄈ障祫赢嬰娪袄锎_實常見有悲情往事的美型反派，但人家死得絕不潦草）

再換個角度說：放過幽彌狂（還有老爺子）好嗎？！主角線索都已經(jīng)那么復雜一堆了，敵方BOSS就不能直接用魁2開場的天界巨獸之類玩意嗎？！

——歸根到底原因還是，想表達的太多卻貪多嚼不爛吧。正如朋友鯨王所評價的：

“這一部最可惜的，個人覺得是幽彌狂，一個個性十足魅力四射的瘋子，完全沒有表現(xiàn)出他的氣勢、強大、瘋狂、傷痛、執(zhí)著，變成了一個不夠深刻、存在感不夠強烈的人，更像個嘍啰。當初看到官方放出的人設時，覺得幽彌狂會是第二部中最為高大、龐大的角色。他的存在足以撐起整個片子80%的激情，打個比方就是艾倫巨人化以后墳場一樣壓抑的堡壘上空突然亮起奪目的太陽那種熾烈而璀璨的感覺。我一直認為幽彌狂才是第二部的靈魂人物，是燃燒觀眾的火種——結果他被搞成了個嘍啰ORZ配音也不給力”


好，以上是針對幽彌狂的感想。下面慣常說說對整部電影的感受吧。

魁1上映的時候我給的評價是，“相比我們以往見過的國產(chǎn)低幼向“全FLASH劇場版”與其他一些亂七八糟的玩意，本片是一部世界觀正常、人設正常、配音正常、劇情正常、作畫也基本正常的架空背景少年向熱血動畫。而這已經(jīng)很不容易了?！?br>
現(xiàn)在魁2上映，按各種宣傳通稿的說法，魁2已經(jīng)是“國際水準”了，那咱們也就別再說“作為國產(chǎn)動畫如何如何”，就按“國際水準”的要求來談談吧。（話說回來魁1當初宣傳時還播過日文片段，魁2怎么至今連個日文版的消息都沒有？）

先說制作?？?的制作，相比魁1，進步還是很明顯的，主要表現(xiàn)在人物都不光只是站著或者坐著發(fā)沖擊波，還有了比較多的動作打斗場面，另外背景的光影、色彩都還不錯看，遺跡里的機械設計、白骨兵等等也很有趣，可以算是一大亮點。（我很喜歡老爺子的滑來滑去滑來滑去）
不過我們都知道，魁拔的動畫前期制作方式是“全部3D建模然后描線”，所以動作場面中也出現(xiàn)了不少“3D直渲”（就是連描線都不描）的偷工減料場景。另外因為是描3D而非真2D動畫，所以畫面鏡頭運用十分死板，清一色都是水平角度，動作場面基本也都是個大平面，沒有動態(tài)透視也沒有運動變形……這些魁1時就出現(xiàn)過的問題，現(xiàn)在也依然存在。
必須要吐槽的地方是，樹國士兵長得幾乎都一模一樣，動作也都大同小異（描建模嘛~）；
而令人難以忍受的地方是，女主角鏡心的存在感——她每個全身或半身鏡頭都·是·大·頭，比例從來沒正常過。（這個據(jù)業(yè)內(nèi)人士解說是因為建模沒調(diào)好）
至于作為魁2一大賣點（大概）之一的“3D視覺效果”（與上文提到的“描3D建模”不是一回事兒），不知是不是因為影院設備的緣故，我個人感覺不怎么樣——“3D效果”講究的就是縱深感嘛，2D動畫轉3D的縱深感呢，那就是從擺在一起的紙片兒人……變成了貌似可以看出一前一后的紙片兒人。

再說劇情。在影片上映前，我注意到同時出現(xiàn)了三個宣傳口徑：
1兒童電影魁拔2六一上映！
2合家歡電影魁拔2，適合50后~00后一齊觀賞！
3青年向動畫魁拔2，逆襲一切低幼動畫?。?br>結論：【兒童向+青年向=合家歡？】

就我個人認為，所謂兒童向，應該能表達出一個比較鮮明的價值觀，以免對孩子造成誤導（看的不多，找不到例子）；所謂合家歡，應該是在孩子樂意看的基礎上，增加讓家長有代入感的成人角色和故事線索，比如《瘋狂原始人》里的爸爸以及他的父女關系問題；所謂青年向，應該有比較出色的制作、激烈的情節(jié)（比如《無皇刃譚》、《Hellsing》新OVA）或比較深沉的、引人思索的主題（比如《攻殼機動隊》系列）。
換言之，“合家歡動畫”通常是適合各個年齡的觀眾一齊觀看的，而兒童向與青年向的受眾群則時有相互抵觸的情況發(fā)生。
這個道理類似于：一部大眾向的作品（比如JUMP系長篇少年漫）肯定會有宅男向與腐女向兩方面的同人。但這并不意味著，把宅男向賣點與腐女向賣點加在一起，就能做出一部大眾向作品。
但是呢，魁2的定位好像是“國際水準的國產(chǎn)合家歡青年向兒童動畫”……

說回劇情：之前有人說“魁2的劇情不如魁1”，那時我覺得很詫異?？?僅僅是個序章，故事甚至都沒真正開始，魁2要怎么才能不如它？
……結果看完之后我就明白這句話是什么意思了。

魁2的主線劇情，整體是以一種倉促又冗長的奇怪節(jié)奏展開的。非常簡略地交代了“有魁拔這個大魔王，大家要打敗它！另外男主自己就是魁拔！”之后故事就開始了（但偏偏還涉及了一大堆設定類專有名詞），相較之下，魁1的故事從獸國鄉(xiāng)下著手，描述了鄉(xiāng)人對魁拔的恐懼以及小滿這個連平民紋耀都沒有、連老村長都打不過的家伙卻想打敗魁拔的“可笑”，要方便理解得多。
冗長主要體現(xiàn)在沒有太多實質(zhì)進展的整個主線劇情，還有迷宮那段——設定本身其實很有趣，但解說聽起來基本上是不明覺厲，然后節(jié)奏實在太慢了。

魁2的主要線索大致可以分成三條：鏡心與蠻吉；小滿和雪倫；幽彌狂。要表現(xiàn)的除了鏡心對蠻吉等地界妖怪的認識轉變，還應該有蠻吉與幽彌狂之間的沖突……結果前者非常冗長，后者非常潦草。（忍不住再喊一次與其搞這么潦草不如放過幽彌狂和老爺子換幾只皮皮蝦上場好嗎?。?br>魁1的主線只有一條：一對沒有紋耀的父子如何應對整個社會制度的阻礙與嘲笑。雖然解決方式是看似熱血實則荒謬。（“主角總會有高人相助”的橋段就跟“巧合”一樣，不適宜放在結尾。）

按目標觀眾群來分開討論，作為兒童向，我不太明白它想教孩子們與家長們學會什么：

王導總說《魁拔》系列要表達的是“春秋戰(zhàn)國時期的那種仁義禮智信與英雄主義”，這沒問題，問題在于那種“門客為了追隨主子殺自己全家明志”風格的信念，顯然不是小孩子能懂的……或者說該教給小孩子的東西。
在孩子的立場，最后一段與脈獸決戰(zhàn)時，蠻吉明知道“一開光勢，除了鏡心，周圍的所有人都會死”，但為了保護鏡心，他還是在小滿與雪倫還生死未卜的情況下開啟了光勢——為了保護她一個，他打算拉上自己的敵人與父輩一起去死。
他最后之所以沒死，不是因為鏡心趴在他身上保護了他，而是因為電影里與《魁拔之書》里都提過的設定：光勢無法直接殺死魁拔。
——觀影的孩子們或許會覺得蠻吉那樣很帥氣，但觀影的孩子們都不是魁拔。在這個家家戶戶都是獨生子女的獨生子女的時代，你一部動畫片教孩子遇到危險學董存瑞炸碉堡？

在家長的立場，蠻小滿為了面子被艦長誑去送死，拉上了雪倫墊背卻把蠻吉托付給艦長送回樹國…………那他之后為什么又在1秒鐘之內(nèi)接受了兒子跟過來送死的事實，而不再考慮兒子的安全？

作為青年向，我也不太明白它想讓青年人感悟什么：

鏡心的獨白又長又煩，小滿和雪倫主要忙著斗嘴而行為動機單薄（還是之前提到的那個問題：動機都在魁1里，魁2開頭交代很少），而幽彌狂——我原本以為他會是最能給青年觀眾以共鳴的角色：
他的戰(zhàn)友們，因為沒有代表身份的紋耀，就算為國捐軀也得不到承認，連當烈士的資格都沒有，“仿佛這五個人就根本不存在”，這是多么諷刺又具有現(xiàn)實感的劇情??！……結果呢？
結果本以為幽彌狂會將他的堅持他的執(zhí)著貫徹到底，沒想到他自己也隨隨便便地就死得像“仿佛根本不存在”一樣，連與他的敵人們正兒八經(jīng)打一場的資格都沒有…………
【任你再怎么執(zhí)著堅持，也注定贏不過先天開掛的主角?！?br>
這樣的青年向動畫我還真沒看過。


劇情感想大致就是這些。不管怎么說，那些像幽彌狂與奇衡三一樣辛苦的青青樹制作部妖俠們總算可以休息了。但愿他們總算能享受一個（哪怕是由無數(shù)單休湊出來的）真正的暑假。

也希望魁3再會時，我們能看見真正的進步，看見確實符合國際標準的“世界觀正常、人設正常、配音正常、劇情正常、作畫也基本正?！?。
（如果真的還有魁3的話）



最后額外談一下設定問題：

戰(zhàn)斗力：
魁拔軍第一智將奇衡三老爺子的殺過上千人的絞肉機脈陣對付不了雪倫和小滿，姑且可以歸結為他年紀大了；前神圣聯(lián)軍中將、將紋耀候補、六個脈門的幽彌狂，在以為老爺子死了的憤怒情況下依然纏不過一個白身（三脈門）和一個平民紋耀（四脈門），這實在讓人匪夷所思。
附帶說一句，按設定，“脈門數(shù)多少”所代表的水準差異至少也是開平方級別的，絕對不是4+3=7>6這種算法。

曬太陽：
上文說過了，霧妖怕光。就算幽彌狂已經(jīng)是曬久了無所謂的自暴自棄狀態(tài)了，至少該有點“跑步時用手擋眼睛”或者“用光對付他特別有效”的設定體現(xiàn)吧？

光勢：
上文說過，蠻吉沒死是合理的，與魁拔之書后面那段已有設定是一致的：“光勢可以消滅魁拔脈獸，但不能消滅魁拔，除非當時魁拔正在脈獸體內(nèi)操縱脈獸”。
但是，小滿和雪倫為什么躲在水下就沒事、這是否涉及光的折射原理什么的，我認為，這是沒必要討論的。
因為從根本上，光勢的設定就很混亂。我舉個例子：
《魁拔之書》第24頁寫到（舊版，新版我沒有，不知頁數(shù)變了沒）：
天界萬物的脈頻遠低于地界萬物，所以天界的時間流速比地界慢。
《魁拔之書》第228頁寫到：
天界脈頻高于地界，所以當光勢不斷增高自己的脈頻，就能消滅地界生物及脈獸，但不會傷害脈頻更高的天神。

……你們還想討論設定么？
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補一句，說我“對國產(chǎn)動畫的希望要求太高太苛刻”的童鞋可以去看看兩年前我是怎么評價魁1的（http://movie.douban.com/review/5019086/）——我們不是沒有給過寬容與期待，可寬容與期待了兩年之后，等來的是什么呢？

作品之外的其他事情在這里我也懶得說了。呵呵。

2013年6月1日更新寫在前面：昨晚看到魁拔官方微博轉發(fā)了一條非本人用戶的微博，這條微博60%引用了本文原文中的一些話，卻沒有標注任何“引用”的說明。第一次遇到類似事件，心情復雜。本文是篇老文章了，出文半年有余仍然有那么多人捧場，承蒙大家垂愛，相信其中更多是我們對魁拔共同的愛與支持。然此事讓我在此不得不說明：轉載請注明出處，哪怕引用時注明作者名稱，都是對作者最基本的尊重，不僅本文，對所有其他作者寫的文章亦然。再次感謝每一個看完這篇文章的人，以及每一個買票進影院支持魁拔的觀眾。


        2010年秋天，我在北大當交換生。一個天氣陰沉的中午，我在百年講堂門口接到一張門票狀的傳單，一看其實就是張門票，只用黑墨白紙印刷，跟在這個校園里每天都可能出現(xiàn)的各種講座傳單相比，顯得有點簡陋。門票正面，只有大大的“魁拔”兩個字，旁邊有一個不知道是什么物體的剪影，背面印著“北大校友XXX見面會，與你分享《魁拔》制作心得”和時間地點等等內(nèi)容。那時的我，根本不知道“魁拔”這兩個字是什么東西，什么意思，只覺得好奇怪，可是這兩個完全不相關的字放在一起好像很有氣勢的樣子。
       后來每次我想起那時和這個講座的擦肩而過，都覺得有點遺憾。那是《魁拔》正式上映的一年以前，我和整個大環(huán)境一樣已經(jīng)對國產(chǎn)動畫失望已久。直到第二年夏天，在電影院看到《魁拔1》的海報，才知道原來這是部動畫片啊，當時也絕沒有動要去買票看它的念頭。
       又過了一段時間，我在14寸的手提電腦屏幕前看著曲境一號離港的背影，嘴里發(fā)出小學生聽到星期六要加課時的尖叫，“怎么就完了??？??！”然后網(wǎng)頁累網(wǎng)頁地搜尋起一切能找到的關于魁拔的信息。
       然后就看到了魁拔叫好不叫座，排片率低，老板親自奔走院線，影院經(jīng)理仗義加場等等新聞。錯過講座的那種遺憾和沒有進影院的遺憾同時萌發(fā)了出來，加上對接下來五部系列電影的期待，混合成對魁拔的感情。
       第二部一等就等到了現(xiàn)在，還有兩個月，千呼萬喚始出來。兩年時間，我已經(jīng)走出校園。看到海報第一反應是，太好了！一定要去電影院看！第二反應居然是，我這個年紀進影院看動畫片是不是有點怪怪的啊。第三反應是，你怎么會有這種第二反應？！
       成長最害怕的就是長成自己曾經(jīng)不喜歡的人。我堂姐比我大4歲，她大三時有一次放學在家，對著電視機看柯南，當時就被我奶奶數(shù)落，都這么大的人了還看動畫片，都長不大的。那時我就想，哼，大人懂什么。幾年以后我卻一不小心產(chǎn)生了類似“大人”的想法。幸好我發(fā)現(xiàn)得早，不禁后怕。
        在傳統(tǒng)的家長眼里，動畫片似乎就是給小孩看的，大人也愛看動畫似乎有損大人的威嚴。后來我知道，原來這種傳統(tǒng)的觀念已經(jīng)成為了國產(chǎn)動畫發(fā)展的瓶頸，和政策一起限制了國產(chǎn)動畫從題材到思想上的創(chuàng)新和突破，導致整個國產(chǎn)動畫的現(xiàn)狀是，受眾低齡化，內(nèi)容幼稚化。原來人們都在指責國產(chǎn)動畫爛泥糊不上墻，殊不知自己其實也是幫兇。
       我們是看動畫片長大的一代，有充足的理由長成和我們的家長不一樣的大人，怕就怕在，明明有希望，卻失去了期待。
       所幸《魁拔》填補了這種希望和期待。今年在清華參加國際動漫日的活動，臺上講座的老師提到魁拔，說：“魁拔確實不錯，是……”他頓了一下，我聽到坐在后面的男生接到，“業(yè)界的良心”。這個看似搞笑的插嘴卻讓我根本沒記住后來老師說了什么，我只記得我在前排一邊瘋狂地點頭，一邊回頭對他豎起大拇指。
       還有，今年夏天去湖南支教，我在興趣小組的環(huán)節(jié)安排了電影，由于時間限制每天只能播一個小時。一天，有幾個學生在開始前對我喊，“我們要看魁拔?。　蔽艺f，魁拔一個多小時一天放不完啊，這幾個平時有點調(diào)皮的準高一男生堅定地看著我說沒關系，我們就是要看魁拔！于是接下來的兩天，我把《魁拔1》和一些幕后制作的花絮放給他們看，結束后，有一個男生跑到我面前說，姐姐明天放《魁拔2》??！我有點不好意思地說魁拔2還沒上映呢，他有點震驚，什么時候上映？！我說可能明年吧。他用平時和摯愿者耍賴的方式在講臺上大叫起來：“啊啊?。?！為什么??！我不服?。?！”我笑著看著他，這樣子和我一年前坐在電腦前簡直一模一樣。
       《魁拔2》檔期的一拖再拖，雖然不知道個中原因，但也多少讓我感受到國產(chǎn)動畫出產(chǎn)的不易。青青樹很有野心，要把魁拔做成一條產(chǎn)業(yè)鏈，于是我也有機會在偶爾心癢難忍時，能在網(wǎng)上看魁拔堅持更新著的漫畫版本。而魁拔的魅力就在于，一年多似乎并沒有讓當時的觀眾流失，反而隨著時間的醞釀和發(fā)酵漸漸積聚起一個龐大的期待群體，等待著上映那一天，共鳴出一個諧脈陣?？礃幼?，這一把青青樹是賭贏了。
       時間在我們等待魁拔的過程中流逝，也在魁拔的那個次元里移動著，總有一天蠻吉會知道他的真實身份，那時的他，終于有權利選擇要長成什么樣的大人。讓我們拭目以待。

     PS：點擊發(fā)送時豆娘讓我填個星，于是點了推薦。

能有6分就不錯了~ 渣畫質(zhì) 渣3D 講個故事講的稀里糊涂 尼瑪按這節(jié)奏是要拍到魁拔10嗎？可真有自信，你以為自己是star trek??？青春樹到底是花了多少錢請了多少水軍來刷到8分的？隨便一頁就能抓到個打5星的水軍：http://movie.douban.com/people/73533270/
說實話1拍的還夠誠意，2明顯就邏輯混亂 bug遍地了。王川這么有功夫花錢請水軍搞病毒營銷，不如好好改改你的劇本?？傊啻簶錄]救了。改出TV吧，電影觀眾的錢不是那么好騙的。

大伯 發(fā)布于： 2013-07-05 13:38
SDMS評分：65.5分
      與前作相比，新的這一部《魁拔2：大戰(zhàn)元泱界》反而變得幼稚了。
“王川導演就是按成人版的要求來做的，”制片人武寒青說道，王川同時也是她的丈夫，“但是針對中國市場的不確定，所有院線的人，都要求我們把電影的年齡層降下來?！?br>“這個片子你們剪吧，剪完就別給我看了。”王川當時這么對武寒青說，青青樹動漫科技公司的很多80后員工，也對于制作這么一部續(xù)集而感到“屈辱”，而發(fā)行方博納影業(yè)集團總裁于冬，從一開始就認定，“（魁拔2）這個片子就是給初中生看的”，把能賺的錢先賺到。
5月31日《魁拔2》首映后，頭一天的票房就達到了300萬，相當于《魁拔1：十萬火急》的總票房，首周末結束后，票房已經(jīng)達到了2000萬。
“作為制片人，做動畫就是一個職業(yè)行為，在商言商，那就老老實實按照這個規(guī)律來?！蔽浜嗾f。
 
世界觀的收斂
 
在望京科技園E座一樓大廳墻上的指示牌里，密密麻麻地有幾十個小型科技企業(yè)的銘牌，夾雜在其中的“青青樹”一點也不起眼，但這里卻創(chuàng)造了一個關于“魁拔”的平行世界。
“魁拔”是虛構宇宙“元泱境界”中一個災難般的存在，每333年一現(xiàn)身，這也是天地兩界如臨大敵之時。電影講述的是第六代魁拔“蠻吉”，在出生之后，被自稱“獨行族妖俠”的蠻小滿所收養(yǎng)。蠻小滿武力有限，但性格堅韌，理想輝煌，揚言要打敗魁拔，成為第一妖俠。
天真的小蠻吉深受其感染，也一心要苦練武功，打敗魁拔，卻不知道“魁拔”就是自己。就是在這種誤會之下，兩人踏上了冒險之旅。
在“元泱境界”的背后，有著長達一百萬字的“百科全書”，包括天文學卷、社會學卷、武術卷、地理卷和歷史卷等，巨細無遺地解釋這個虛構世界的運行規(guī)則。
“整個編劇組，從08年到10年，每周都開會，大家都很high，因為這就像是創(chuàng)造一個我們自己的世界。”武寒青負責給編劇們弄茶點，到了晚上，她的丈夫王川再把他們一個個開車送回去。
魁拔的世界有一些很棒的設定，比如影片中的“紋耀制度”。每個妖俠都有自己的“紋耀”，這是一種金屬材質(zhì)的掛件，以顯示佩戴者的身份。蠻小滿和蠻吉佩戴的是自己山寨的木質(zhì)“紋耀”，盡顯屌絲氣質(zhì)。
這其實也是一種最直接的現(xiàn)實折射——家庭背景、戶口等等……就像真實的世界所充斥的各種“紋耀制度”，而影片的價值觀中，除了贊美凌駕于“紋耀”之上的能力以外，也贊美了勇氣和純真的力量。
《魁拔1》僅僅是掀開了這個龐雜世界觀的一角，留下了無數(shù)待解的謎題?？梢哉f，正是這部國產(chǎn)動畫在核心情節(jié)上的留白，以及在主要人物的情感塑造上的成功，讓很多成年觀眾也對故事的發(fā)展充滿期許。
不過也正因此，剛剛上映的《魁拔2》在自己引以為豪的世界觀上的讓步，矮化了整個系列的藝術深度，也特別讓人痛心。
 “《魁拔1》上映的時候，有很多觀眾覺得世界觀給的負擔太多，不熟悉這種欣賞方式，看著很吃力?！彼詫а萃醮ㄔ谥谱骼m(xù)集的時候，有意識地控制了這個數(shù)量，盡量少增加新內(nèi)容。
        王川導演以前是一個記者，動畫圈的人說到王川，都知道他不會畫畫，也不會分鏡，居然還當導演呢，都把這當做一個笑話。然而很多人只會畫畫，不會說故事，但王川不一樣，他很會講故事。
        而且王川特別會計算，很精準。有些從電影導演轉去做動畫片的人，就讓畫師很受不了，因為動畫片和真人電影不一樣，每一個畫面要實現(xiàn)出來，難度和成本都是很高的。電影導演拍攝的時候會有很大的隨意性，到剪輯的時候再來篩選。而動畫導演必須要清楚每一個畫面的必要性。
       “王川很會躲，他知道什么東西落不了地，就先躲開它?！蔽浜嗾J為王川最大的優(yōu)點是能把已有的料，整合成一盤“還能看的菜”。
從技術的角度講，《魁拔1》已經(jīng)站在了國產(chǎn)動畫的最高水準上，但從商業(yè)的角度講，《魁拔1》在成人市場和低齡市場雙線失敗。青青樹最終沒能抓住成年觀眾，同時也丟失了低齡觀眾。
“在中國拍動畫片，不照顧低幼市場，基本就是自取其辱。你以為自己是今敏、宮崎駿、大友克洋？”影評人“麻繩”不客氣地點評道，“精英動畫不是你想做就能做的?！?br>武寒青自己也很清楚王川在拍攝《魁拔2》時所做出的妥協(xié)，以及存在的那些漏洞，但這是計劃中的漏洞。青青樹的所有創(chuàng)作選擇，都是基于市場分析的理性行為。
對于武寒青來說，創(chuàng)作一部被人交口稱贊卻在動畫片最倚賴的孩童市場上鎩羽的動畫片的成就感，顯然遠比不上《魁拔》在商業(yè)上獲得巨大成功的那種快感。2011年和2013年，先后出現(xiàn)的兩部《魁拔》，也表現(xiàn)出了一家民營動畫企業(yè)的轉變和中國動畫制作人的無奈。
 
一場務實的冒險
 
雖然看起來，青青樹是在國產(chǎn)動畫的試驗田里做巨大的冒險。不過實際上，王川和武寒青這對夫婦，對于青青樹公司所做的任何一個決策，幾乎都顯示出了力求穩(wěn)妥的務實感。
就像他們在92年剛剛創(chuàng)立青青樹的時候，是用貼片廣告這樣比較穩(wěn)定的業(yè)務模式來制作《飛天小猴王》；96年電視臺收回貼片廣告權之后，動畫圈的業(yè)務模式變成了風險巨大的收購形式（當時的收購報價甚至低到1分鐘8塊錢，而青青樹做動畫的成本是1分鐘1萬元），在這個階段，青青樹開始與電視臺聯(lián)合制片，成為動畫片的定制方，以此來規(guī)避風險。
一直到2005年向制作高端原創(chuàng)動畫轉型，這看似一次藝術上的豪賭，其實也是青青樹為了生存而選擇的道路。當時有多重原因促使青青樹轉型，其中最關鍵的一點的是動畫片的制作成本因為flash技術的進入而大幅降低了。
“有的工作室成本能夠低到一分鐘500塊，這樣整個市場的秩序就亂了。如果我們也做flash，那我們這樣的大公司，肯定競爭不過小工作室。”在武寒青看來，如果往下做flash，那就會面臨惡意競爭。而如果往上走，反而空間很大。只要品質(zhì)達到這個水準，就能生存，這個市場不會亂。
當時的青青樹已有200多人的團隊，大部分的畫師都不是科班出生，很多人連基本的畫人體都不行?！爸袊芏鄤赢嬈际钱嬓∝埿」?，因為這個比較好唬弄?！?br>王川主導了青青樹動畫創(chuàng)作標準化體系的建立。從轉型開始，青青樹整個團隊就規(guī)定不許說“感覺”兩字，什么都要量化?！耙粡埉嫺?，我們評判的標準全是數(shù)字：色溫、對比、透視，你只要準確了，就是漂亮的。”
比如青青樹的團隊曾把1000多張人臉的照片放在一起，包括員工的臉、明星的臉，當這些照片“重疊”在一起時，人臉的準確比例和結構關系就有了一個相當精確的范圍。再拿出畫稿來一比，就明白了：那些不夠漂亮的地方，往往是比例錯了。
“實際上，我們是根據(jù)中國的人力物力狀況，再去尋找一個適合我們的，可以和國際大片抗衡的制作方法?！蔽浜嗾f：“現(xiàn)在看來，不論怎樣，我們的思維方式和國際接軌了?！?br>青青樹的第一個動畫項目就選擇了《魁拔》，“我們向很多專業(yè)做市場的人士請教，大家的共識是最賺錢的動畫是給男孩的動畫產(chǎn)品?！毕褡冃谓饎偂⒒鹩叭陶叩鹊?，在青青樹內(nèi)部，有個說法是“七個公主抵不上一個小伙?！?br>“所以選擇《魁拔》還是為了安全，”武寒青告訴筆者：“就著這個方向再深入研究，我們發(fā)現(xiàn)在動漫最發(fā)達的日本市場上，最主流、最安全的類型片就是少年熱血，在所有動畫產(chǎn)品里有80%的市場占有率。而且要有一個世界觀，是架空的世界……所有這一切，其實都是我們根據(jù)市場的調(diào)研而推導出來的。”
         《魁拔》的核心觀眾群是13歲至18歲的動漫迷，他們的觀賞口味已經(jīng)日系化。因此，在創(chuàng)作風格上，青青樹也選擇了日式風格，以保證這個核心觀眾群對作品產(chǎn)生最大的認同。
就作品的內(nèi)容而言，因為海外的發(fā)行商只知道《西游記》，所以雖然《魁拔》講述的是“元泱境界”的故事，但仔細想來，仍能從中發(fā)現(xiàn)《西游記》的影子——比如一個形似童年孫悟空的主人公，他使用的武器沖天朔就像金箍棒，即便是他的出生，也是從石頭里蹦出來的……
包括《魁拔》這個片名，也是青青樹的員工到學校去讓學生自己選擇出來的?？梢哉f，在創(chuàng)作《魁拔》的每一個環(huán)節(jié)，青青樹都盡可能地降低了“感覺”在項目中的影響力。但投資逾3500萬元的《魁拔1》，最終收獲的票房只有投資額的十分之一。
        在這令人沮喪的一周放映期里，青青樹一半員工都去北京各大影院擺放海報，舉著牌子招攬觀眾。另外一半則通過打電話、上網(wǎng)發(fā)帖子、發(fā)微博為《魁拔》造勢?！扒嗲鄻涞闹谱鞑块T原打算跟觀眾一起看電影，結果變成跟電影院一起賣票?！?br>      “當時我們?nèi)康木κ侨椭邪l(fā)，是考慮能不能做出來的問題，而不是怎么賣?！蔽浜喔嬖V筆者：“事實證明，你沒下功夫的地方，老天爺就會懲罰你?！?br>        一切都按部就班地循著市場規(guī)則而進行逆向推導，這么一部市場導向的動畫電影，最終卻因為忽視了市場營銷而慘淡下映，這樣的結果對于青青樹來說，無疑充滿了諷刺。
       更讓人哭笑不得的是，電影下映之后，《魁拔》在網(wǎng)上的授權突然火了起來，到現(xiàn)在《魁拔1》已經(jīng)有超過7000萬的點擊量。
 
 
國產(chǎn)動畫的尷尬
 
       對于一貫在院線不吃香的國產(chǎn)動畫片來說，它們往往在院線只有三天左右的生存期。有位觀眾在論壇上記述道，“《魁拔》的排片檔期非常少，有些影院只排一場，還集中于上午或下午等‘邊角料’時段……我去買票時，售票員還意味深長地提醒我‘這可是國產(chǎn)動畫片’?！毕旅孢€有網(wǎng)友回復道，“我在買票的時候，一共被提醒了三次。”
        與此形成鮮明對照的是，在海外市場，國際發(fā)行商AnimeLimited很輕松地就把《魁拔》發(fā)行至北美、歐洲、澳洲等全球90多個國家和地區(qū)，發(fā)行收入高達350萬美元。
       “在成熟市場上，我們是不需要廢話的，相反，在國內(nèi)市場上，我們反而要清洗污點?！蔽浜嗾f的這個污點，指的是很多國人對于國產(chǎn)動畫片粗制濫造的固有偏見。
       “我們的對手，其實是國產(chǎn)動畫的‘原罪’，是幾十年來國人心目中積累起來的對國產(chǎn)動畫的‘不信任’！”青青樹總裁匡宇奇在微博上曾寫下了這樣一段話。
         院線不給排片也無可厚非：首先，《魁拔1》并無院線方面投資，沒有理由特殊照顧；其次，《魁拔》不像《喜羊羊》那樣，有TV版動畫積累人氣，絕大多數(shù)走進電影院的人，都不知道《魁拔》是什么東西；最后，青青樹也沒有做出任何有效的宣傳推廣。
        除了搞了一場選聲優(yōu)的比賽以外，青青樹幾乎沒有為《魁拔1》做任何的營銷。而當時的發(fā)行方炫動卡通，也錯誤地沿用了發(fā)行《喜羊羊》的路數(shù)，卻沒有考慮到這兩部動畫片無論在名氣上，還是在觀眾定位上都有顯著的差異。
       “也不是說炫動不行，老實說，2011年的時候，國內(nèi)真沒有人有經(jīng)驗，也沒有人能夠對發(fā)行《魁拔》拍胸脯?！蔽浜嗪髞砀芏嗤鈬姓劦竭@個案例，對方都告訴她，“這個再正常不過了，這就是我們20年前走過的路?！?br>        《魁拔1》在網(wǎng)絡上的走紅，給了武寒青再制作一部《魁拔》的信心。這一次，在電影制作期，青青樹就請了很多的學生和家長來看，然后根據(jù)他們的觀感，對劇情做了刪減。
       王川導演和他的團隊曾經(jīng)試圖打造成人動畫的決心也不是那么堅定了。他們在很大程度上對動畫進行了低齡化的處理，比如弱化了情節(jié)，而增加了戰(zhàn)斗的戲份。對于角色背景細節(jié)的交代，也盡量簡化甚至直接刪去。
       《魁拔2》選擇在六一檔上映，已經(jīng)表明他們希望把已有的最基礎的低齡觀眾拿住，“首周末2000萬的票房就是從他們的口袋里拿出來的?！?br>        六一檔結束之后，就是9號高考完畢的青春人群，在此之后，還有小升初的一波觀眾，然后是中考結束的觀眾?！斑@個觀眾群體的變換節(jié)奏，就是青青樹的宣傳節(jié)奏。”
        《魁拔2》這次選擇的發(fā)行方是博納影業(yè)，相比較來說，炫動卡通的營銷是比較偏少兒的，擅長在電視頻道宣傳。而博納是偏電影的，其宣傳節(jié)奏也更成熟。
       針對不同的觀眾群，發(fā)行方制作了很多有針對性的病毒營銷視頻，比如目前在網(wǎng)上最火的是一個針對高考生的視頻《打高考》，發(fā)行方提出了“看魁拔，不掛科”的口號。很多高中生都回復說：看得我整個人都“燃起來了”。
        武寒青也跟很多院線強調(diào)，高考過后，給青青樹一個機會，如果到時候沒有觀眾，你們再下不遲。與《魁拔1》相比，情況已經(jīng)好了很多，之前所有的賠本買賣，都為《魁拔》賺到了足夠的吆喝?！耙郧笆俏覀兦笤壕€，但是現(xiàn)在基本上全國的院線都會覆蓋我們。”王川告訴筆者。
       很少有民營動畫公司，會像青青樹那樣拿一個新的原創(chuàng)故事去銀幕上冒險。比如近幾年比較成功的動漫電影《寶蓮燈》《風云決》都是有原著基礎，或者如《喜羊羊》這樣，在電視臺播出TV版多年。
        國內(nèi)目前很多動畫公司，直接避開了院線發(fā)行這個問題，比如像皮三創(chuàng)辦的互象動畫有限公司，其創(chuàng)作的《泡芙小姐》，與優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站合作，代表了目前國內(nèi)獨立動畫的生存路徑。
        在優(yōu)酷網(wǎng)上，第一季《泡芙小姐》共有四千多萬點擊量，第二三季均有兩千多萬。《泡芙小姐》定位也是成人觀眾，其內(nèi)容對性有晦澀的表現(xiàn)，同時具有并不低沉的灰色情緒。
       皮三帶領的是一支五十人的工作團隊，每天他一回到辦公室就要忙劇本、審片子。對于網(wǎng)播動畫來說，動漫產(chǎn)品沒成名之前只能靠廣告植入，點擊率并不賺錢，活得很辛苦。只有等到成名后，才能靠周邊產(chǎn)品盈利。
        而目前市場上流行著的主流國產(chǎn)動畫電影，大多數(shù)走的是“喜羊羊”模式，也就是瞄準低齡兒童；還有一些作品在制作上只投入二三百萬元，帶著“賺一把就走”的心態(tài)。
        與《魁拔1》同期上映的國產(chǎn)動畫《兔俠傳奇》投資高達1.2億元，但票房只有1620萬，總投資6000萬的《藏獒多吉》也是既無宣傳又無營銷，如幽靈般悄無聲息地在院線走了一遭，僅得135萬票房。
        反倒是像《賽爾號》這樣制作周期快，成本預算低的動畫片，因為有游戲長久培養(yǎng)的穩(wěn)固的受眾基礎，票房超過了4000萬。在《賽爾號》的放映廳里，小孩一直都看得很高興，有時還會教育老爸老媽“這是誰誰誰”，甚至猜到了結局。而《魁拔》則是另外一番景象，一位家長吐槽說，帶孩子去看《魁拔》一直要給孩子解釋一些自己都一知半解的名詞。
        今年年六一檔的國產(chǎn)動畫票房讓人眼前一亮，《潛艇總動員3》的首周票房達到了4200萬，《辛巴達歷險記2013》也有2850萬入賬，相比之下，《魁拔2》近2000萬的票房居然只能位居末席。不過在六一檔過后，三部國產(chǎn)動畫片的票房集體跳水。與此形成鮮明對照的是，好萊塢動畫片《瘋狂原始人》仍然占據(jù)著票房榜前列，總票房已經(jīng)達到4億。
        《魁拔》系列對于成熟觀眾市場的嘗試，在票房的幾次沉浮中，已經(jīng)是且戰(zhàn)且退。院線發(fā)行的困境就像一個裹挾著“快錢”的漩渦，緊緊拽住國產(chǎn)動畫的制作人，令其深陷在對低齡市場的迎合之中。
 “作為制片人，做動畫就是一個職業(yè)行為，在商言商，那就老老實實按照這個規(guī)律來，”武寒青的言下之意，即是青青樹不可能再像之前那樣，隨心所欲地去做動畫故事的創(chuàng)作，“我們不再是一個‘工作室’了，這是從《魁拔1》到《魁拔2》，我們最大的變化?！?br> 

       這篇東西和魁拔關系不是特別大，只是因為大概有半年時間沒有正經(jīng)寫過東西，每天白天累得和狗一樣晚上睡得像豬一樣，完全提不起精神來寫個三言兩語。
    看完魁拔還是想說兩句。畢竟像個小孩子一樣在上座率不足10%的電影院手舞足蹈嘴不閑還一個勁地樂呵的狀態(tài)也很少會有。這是一部讓我瞬間像是喝醉了酒然后正能量爆棚，一瞬間就想著揮斥方遒指點江山的電影。
    因為還是蠻喜歡的呀，因為我的童年過的不是很完整，看的都是些畫面感和質(zhì)量都是戰(zhàn)斗力為5的渣渣。2年前在電影院看1的時候還覺得哎喲尼瑪不錯。2年后再看2，深深覺得，其實自己的內(nèi)心中那種純真的東西還是存在著啊。所以之后我還會去看3。
    至于那個神女小蘿莉在最后提著刀上前砍那個啥的時候，心里面還是有點東西被觸動了。長的小，打架確實比較吃虧，這時候就不得不靠裝備了。