有些人稱這個電影是什么“日本極道的悲歌”，過度情緒化，共情到主人公身上了。

在我看來，這個電影比較有意思，敘事手法比較細膩。類似文藝片，但是事件和背景交代，卻十分詳盡，更像紀錄片。

二戰(zhàn)后日本社會崩潰，黑社會興起，自稱”忠義之士“，不騷擾良民，某種程度上，對于維持社會秩序和穩(wěn)定，是有貢獻的。

電影里其實出現了兩個黑幫。

男主所在的黑幫，是日本傳統(tǒng)黑幫，不販毒，收入來源是領土內的娛樂場所的秩序維護費，很傳統(tǒng)，很道義。

而另一個黑幫，則是早早的介入了房地產業(yè)，脫離了傳統(tǒng)黑幫的經營方式。為了目的不擇手段，沒有下限。在與男主所在黑幫的交戰(zhàn)中，是攻擊方。

電影中提到日本政府目前對黑幫的“絞殺”，只經營傳統(tǒng)行業(yè)的男主黑幫，果然在打擊之下，失去了經濟來源，迅速敗落。

比較有趣的一點是，電影明確交代了，雖然打掉了男主所在的“柴咲組“，然而，柴咲組的收取娛樂場所秩序費的業(yè)務，依然有人在做，只是新一代不稱自己是黑幫，甚至做業(yè)務時碰到了黑幫，還會全程拍攝取證，保持自己和黑幫的距離。

導演說出了一個現實，某些特種的娛樂場所，和”類“黑幫組織（無論他叫不叫黑幫）的天然的共生關系，絕不是日本政府靠對加入黑幫的人施行各種人權限制這種手段能打掉的。

下面說男主的敵對黑幫，這個黑幫就很有意思了，早早的就把觸手伸向房地產在內的所謂”白道“行業(yè)。盡管他們兇殘，沒有道義，是黑幫戰(zhàn)爭中的挑釁方，攻擊方。

但是，顯然在電影中，他們得到了洗白。他們明明才是真正的作惡黑幫，但是可以想象，他們通過”白道“行業(yè)，已經成功的洗白了。

關于這一點，電影里多處暗示。那個警官在尾聲時和該黑幫老大共席而坐，把酒言歡。如果那個黑幫老大的身份沒有洗白，這名警官怎敢堂皇與之共席？這名警官，難道不是所謂的“保護傘”？

日本政府對黑幫的高壓政策，絲毫沒有影響到這個黑幫的日常，這個黑幫更加強盛了，老大依然小弟如云，出入豪車，談笑風生。當然，他們名片上，現在已經繡的是“正道上的公司”了吧。

太陽下沒有新鮮事。日本政府的政策，所能清掃的，本就是實力不濟的弱小黑幫，真正強大的黑幫毒瘤，依然如骨附蛭。

也許是受北野武的《極惡非道》的影響，總以為柴咲幫的二當家是個“陰謀家”，結果看到最后，才知道他是一個和男主同樣，將老大視如兄父的忠義漢子。他在男主入獄的那14年，恐怕承受了比男主更多的痛苦，幫派的凋零，兄弟的散場，老大身得絕癥，他獨力支撐，也是難為了。

簡單最后總結一下。電影的手法確實很文藝片。但其內核，更像是一個紀錄片。

所以很多人說這個片子劇情很平淡，大概因為如此。

當年街頭喊打喊殺的少年，最終成為了互聯網中人人喊打的對象。這種轉變的發(fā)生，本身就說明了一個時代的落幕，混亂的日本社會被表面的繁榮粉飾。既得利益者依舊是黑幫和黑政客?？此谱兞?，實則沒有變化。

主人公的身世本身就是一個悲劇開始，參加父親的葬禮，卻對相框里的黑衣人沒有太多感情。有人勸他不要重蹈父親的覆轍。他出門就是自己重拳打在黑幫的臉上。年少的輕狂，也差點死于輕狂。黑幫的對頭適時的選手，讓這群離群索居的少年找到了家。

命運之神已經給每個人標好了價碼。這個輪回似乎還要傳遞到一代代人的頭上。我在翼的身上看到了山本的影子，在女兒的身上似乎能窺到一絲終結的影子。黑幫的時代，或者說是屬于混亂的黑幫時代落幕了。

山本死了，死在了日本的海中，海水很深埋葬了一個純潔骯臟的靈魂。

大時代下，蕓蕓眾生，故事的發(fā)展情理之中，意料之外。至暗時刻來臨前真的有被治愈到，男主很帥，最終回歸少年之感?；ヂ摼W的記憶真的很讓人討厭。畫面風格很喜歡，故事節(jié)奏也很喜歡，敘事風格也很喜歡，畫面也很喜歡。故事的重要節(jié)點都在海邊，在海邊時，男主回歸最初的自我。與女主在海邊的第一場戲，差點吧，只能說差點吧。為愛放棄。

如果你家在鬧市開了間飯館做生意，黑幫三天兩頭來騷擾要保護費，不給就點幾盤花生米一人一桌坐一天，你會覺得他們是幫有情有義的人嗎？

如果你家人被人騙了錢，老賴每天吃香喝辣，你家每天蘿卜咸菜，求告無門，打官司一拖拖幾年，家里老人病重住院沒錢手術，你發(fā)小是混社會的，他得知了你的難處，幫你把錢要了回來，你會覺得他們是幫無惡不作的蟑螂臭蟲嗎？

這是兩種完全不同的情況，趕上哪種完全看命，但會讓你形成截然不同的立場，而上面提到的兩撥黑幫完全可能是一伙人，是人都有兩面。

更要命的是，不管是威權民主社會還是自由民主社會，都不可能絕對杜絕黑社會的存在，因為只要是法治國家，就會有現代黑幫組織的存在，某種情況來說，法治程度越高，黑社會越難鏟除。而真正讓黑幫走向衰落的不是法治而是經濟形態(tài)的轉變。

電影分三個階段描述了日本暴力團的生存狀態(tài)，其實再往前倒二十年，七八十年代才是全球黑社會發(fā)展的巔峰期，而黑幫在全球的衰落更主要的原因是經濟形態(tài)發(fā)生了變化，互聯網革命對黑幫的打擊遠比警察對黑幫的打擊更全面。因為互聯網的崛起不光改變了黑幫固有的賺錢模式，還打擊了黑幫文化，更是消解了黑幫的土壤。

線下的實體經濟不斷轉型為更便捷和發(fā)達的線上模式，過去受黑幫滋擾最多的便是小企業(yè)主，不論是小攤小販、服裝店、報刊亭、飯館、游戲廳、歌舞廳在現在的發(fā)達城市占比急劇下降。取而代之的是線上購物、線上游戲等，以及越來越多的大型綜合商場。金融貨幣中，實體現金的持有量大幅下降，要知道對黑幫的傳統(tǒng)經營模式來說，現金是多么重要，不易追蹤，不易留下線索和證據。實體經濟也越來越被大財團和公司壟斷，而對于資本勢力來說，黑幫的威脅不足為懼。

而傳統(tǒng)黑幫最賴以生存的黃賭毒中的黃和賭都開始朝線上模式發(fā)展，而毒品對于互聯網時代年輕人的吸引越來越低，因為互聯網比毒品對生理的危害更小，更難脫癮。

黑幫傳統(tǒng)盈利的模式被取代和消減，他們不再是七八十年代那種八面威風，有錢有勢的代表，年輕人自然對他們不感冒了，再加上互聯網還改變了社區(qū)文化，年輕人不再在社區(qū)里扎堆搞破壞搞小團體，互聯網讓年輕人的社交范圍不再聚集在社區(qū)鄰里之間，線上娛樂的方式也遠比線下娛樂更多種多樣，那就真正徹底讓黑幫組織結構青黃不接，沒有了新鮮血液。

那黑幫消失了嗎？沒有。電影里徹底落魄的是柴咲組，京代凱的老大依然還能坐著豪車，馬仔簇擁，因為他找到了保護傘。前段時間熱播的央視掃黑除惡專項斗爭的專題紀錄片里，各個黑惡組織有個共同特點，盤踞當地少則十幾年，多則二十幾年，你敢說在這股運動式嚴打之前，高層不知道他們的存在嗎？

但即便互聯網發(fā)達如今日，未來還會越來越發(fā)達，黑幫是不是真的能根除？不可能。他們只是轉變了生存模式，組織越來越精簡，行事越來越低調，都是賺錢，沒有人喜歡打打殺殺一輩子，即便是黑幫強盛的年代，黑幫頭目在完成原始積累之后，最想做的依然是上岸洗白，因為那條道不安全不穩(wěn)定。他們之所以能一直存在，因為永遠有法律觸及不到的地方，民眾永遠有正道走不通的時候，灰色地帶永遠存在。

電影看似是對黑幫文化的挽歌，說到底還是對情感和人性的探討思索，犯過錯的人有沒有重生的權利？情與義在生存面前孰輕孰重？到底是黑幫更殘酷還是社會的冷漠更殘酷？法律是在全面消除黑幫還是定點消除黑幫？

所以電影的歸電影，現實的歸現實，沒有黑幫電影，依然會有黑幫，那些因為電影而被蠱惑加入黑社會的人，加入黑社會只是早晚的問題。就像真正愛國的人，不看主旋律也會愛國；單身狗不會因為看了愛情電影就脫單了。個例永遠不能拿來做實踐標準，因噎廢食要不得。

綾野剛皺著眉頭苦大仇深，像是不斷復盤自己的人生，像是在說再給我一次機會，我一定不想再加入黑社會，但相信我，命運再來一次，他還是會和捅死自己的哥們做兄弟，還是會在酒館里挺身而出，還是會愛上尤卡，還是會替小原報仇，出獄后還會想去見一面自己的女兒。

命運犟起來，由不得你。

那個時代有多少山本就那樣囫圇吞棗的走完了一生，他們不值得被人們歌頌，但不妨礙他們的親人講起他們的故事和送上一束鮮花。

文/淹然

因為導演藤井道人，《黑道與家族》備受關注。此前，他的《新聞記者》一舉拿下日本電影學院獎最佳影片。這一次，面對黑幫類型片這條大河，35歲的年輕導演會放進怎樣的新思考呢？

#黑幫神話與如父如子

黑幫片的世界里，“盜亦有道”散發(fā)著持久的迷人氣息。聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《無仁義之戰(zhàn)》率先對黑幫神話發(fā)難。直到2010年，北野武的《極惡非道》才算真正摔碎了這種浪漫想象，有的只是，全員惡人，利益最高。

不過，《黑道與家族》又重新扶起了黑幫神話。

我們跟隨孤獨的少年山本賢治，一腳踏進了黑道的修羅場。從平成到令和，越過二十年的時間跨度，導演的野心顯露無疑，一場黑幫史詩呼之欲出。

片名早已泄露了最關鍵的秘密，整個電影以家庭為主軸。故事由一場葬禮啟動，一個無父的少年登場了。19歲的山本與父親的遺照沉默相對，冷靜得可怕。他與伙伴若即若離，如孤狼般闖蕩街頭，搶劫越貨，也因此得罪了當地黑幫，險些喪命。

誰能想到呢，跟你有過命交情的，這個世界還愿意接納你的，只是一個碰過兩次面的老人，柴咲組的老大。他問山本，你有什么地方可以去嗎？一身血污的山本，突然卸掉野獸般的強蠻，一下變成了迷路的小孩，大哭起來。

山本加盟柴咲組的儀式，拍得氣勢磅礴，又充滿宗教感。與此同時，演職員表和片名適時亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正開始。

家，首先意味著歸屬感，電影里，唯有柴咲組這個黑幫才能給予。另一些無父者，比如山本的戀人與女兒、飯館老幫娘的兒子，他們如孤魂野鬼，始終找不到安心的落腳地。

如果黑幫是家，那么，過往黑幫神話里的義字當頭與恪守規(guī)矩，就變成了對家庭的忠誠和無私奉獻。

影片開場不久，柴咲組二當家就宣示了家族信條（也是黑幫神話的核心要義）：我們承擔著責任和榮譽，大家要努力做一個紳士，在成為一個真正的男人的道路上不斷探索。

相比電影里被塑造成反派的黑幫——京代凱幫，柴咲組不與警察勾結，拒絕毒品，不染指房地產，“老老實實”收取著娛樂場所的保護費。雖然老派，但也有著別樣的“道德感”。

所以，以家為重是山本最高的信仰。二當家手刃仇人后，山本不假思索選擇頂罪，理由是，這個家更需要二當家支撐（如果我們按下快進鍵，許多年后，山本仍是最好的孩子，為老大籌措醫(yī)藥費時，他比所有人都交得多）。

而后，山本就獲得了老大——這位精神之父的最高贊譽：你讓我這個父親深感驕傲。就這樣，山本親手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，無悔無怨。

對他來說，保全這個家遠比心愛的女人重要。他與戀人感情線的啟動，其實源于老大開始關心山本的情感生活。

山本的心動一刻是影片少有的暖色時光，那就是女孩主動為他清理傷口，但同時，山本逐愛的背后，也脫不開家庭責任感的驅使——面對家長的目光灼灼，我必須盡快成家，而完整的家里，一定要有個女主人。

在對家族的絕對效忠下，電影反復申說著某種宿命感，沒人可以偏離這個家為你提前寫好的命運腳本。

山本在飯館初遇老大時，就展現了柴咲組的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。他是注定要被圈進柴咲組的孩子，即便他本來不想重蹈生父混黑幫的老路。而飯館老板娘的兒子——另一個鏡像版的山本，雖說山本勸誡過少年勿入黑幫，但少年最終和自己的父親一樣，踏進了同一條河。這些無疑是遠比血緣更頑固的家族“詛咒”。

#時代挽歌與不朽傳說

十四年的監(jiān)獄生涯終于結束，山本到了歸家的日子。這也來到了影片第三個時間節(jié)點——2019年，往前數，1999年是進家（入幫），2005年是離家（入獄）。

突然從16:9變成4:3的畫幅，透著強烈的過氣感。當山本接過組織給他預備的智能手機時，他才知道自己被時代甩得有多遠：有黑道背景的人連購買手機都困難重重。

時代已經變了——這句話，貪污的警察說過，反派黑幫說過，現在終于輪到柴咲組老大來說：責任和榮譽，現在已經勝不過金錢了。

老派從前是“美德”，現在就是過時。當年的兄弟早就退隱，幫派地盤業(yè)已蒸發(fā)，只留下幾個老人，勉力維系著這個家不散，以非法捕魚為業(yè)。而這個大家族的頭領——老大的生命，隨時可能被癌癥病魔奪走，高昂的治療費則只能靠二當家販賣違禁藥品。

至此，導演突然像個頗有耐心的研究者，在鏡頭前開展田野調查，細細講解起整個社會是如何驅逐黑幫的，那些艱難的生存之道。

山本從重逢的老友口中得知，政府幾年前重拳出擊，形成了所謂的“五年規(guī)則”：黑幫成員退出組織，要過五年，社會才能接納他們。在此期間，沒社保，沒銀行賬戶，甚至沒有家。

我們終于明白，那些頻頻出現的傾斜構圖所預示的搖搖欲墜所指為何，而那些不斷出沒于遠景的冒煙煙囪到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑幫遭時代絞殺，家庭即將崩解。

嶄新的黑幫分子形象出現了，他們就像怕光的吸血鬼，慌張躲避。這是此前鮮少在大銀幕展現過的，黑幫分子的時代困境。

本來，山本已經看到了家庭重組的可能。他遵循老大的好意，退出組織，回歸日常。這時候，仿佛是神的恩賜，戀人與女兒相繼出現。但就像壞警察說的，現在的黑幫是沒人權的。

山本的出現，毀掉了戀人與女兒，一個沒了工作，一個要退學，他只得到了這樣的回應：一切都毀了，你為什么要回來？

最后的結果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日幫派伙伴殺死的——因為山本的歸來，伙伴的生活也被毀掉。大家長沒了，家人自相殘殺，黑幫神話似乎壽終正寢。但果真如此嗎？

無論時代變改，山本始終是那個最孝順的孩子，忠于柴咲組這個大家庭，而在最后時刻，為了飯館老板娘兒子的前途，他毫不猶豫犧牲自我。時代為黑幫奏響挽歌，但神話始終如一。

電影結尾，山本女兒和老幫娘兒子，相逢于山本死去的海邊。女孩問，我父親什么樣？男孩說，我們聊一會吧。可以想見，經過男孩的講述，那些暴力和死亡將被濾去，留下的只有以仁義為題的不朽傳說。

其實，每個時代的黑幫片，都是對時代情緒的敏銳回應。

二戰(zhàn)后，政府無力獨自完成基層治理，這時候，黑幫就被調動起來，協同維持街面秩序，東映的任俠片因此盛極一時，大銀幕里的現代羅賓漢成為流行偶像。此后，黑幫的盟友性質喪失殆盡，深作欣二帶起的實錄電影風潮，直指其罪惡本性。到了三池崇史的黑幫片，異族與邊緣群體的身份焦慮變成了焦點，而北野武更關心死亡與宿命，這些都是迷惘時代給黑幫片投落的陰影。

到了藤井道人，他似乎又開始退回老路，為黑幫打造起仁義的圣殿，這是不是對當下日本信任危機的一種回應，我們不得而知。能肯定的是，他捕捉到了最新的時代切片，比如日本黑幫老齡化問題……而越過黑幫這個特殊群體，導演拋出了這樣的問題，我們是否能給犯錯的人一個重來的機會？

>> 公號圖文版 <<

其實當山本墜入海底的時候，短評已經寫完，準備作罷，沒有想到最后一幕小翼和愛子在水庫邊相遇，祭奠那個不屬于時代的男人，然后愛子問到小翼：我的父親到底是個什么樣的人，然后長長的鏡頭下小翼一點點到奪眶的淚水終究觸到我的心房，于是迫切的想寫些東西去懷念。

或許，如果，到最后你的孩子向周圍的人問起，我的父親是個什么樣的人，他們會怎么評價我呢，我不知道，但是對于山本，我們會說他是一個男人。男人是責任和榮譽，是頂天立地，是行正立直與不愧己心，山本有過錯，走入黑幫殺人，同時，最基本的，虧欠了家人，一個糟糕的社會環(huán)境，但是他終究在精神上，屹立不倒，以一個男人承擔自己應當承擔的一切。

我看到有評論說，山本他們是老一輩的黑幫，擔負著道，義，這是昭和的遺留。我主觀上不喜歡日本人，但是我也為那種天下興亡匹夫有責，男兒生于世當救國為民的道義所欽佩，死一點也不可怕，死國也！ 心思憂國吾當立 掃盡朝敵清社稷 嗚呼哀哉，同時期的中國的戊戌變法，新文化終究是一場少部分有識之士的自救，天下人不在。 ps： 黑幫在這個世界生活不下去的，只有適者。

黑幫，一個令人聞風喪膽的團體。

關于黑幫的故事，我們既好奇，又害怕。

真槍實戰(zhàn)，明爭暗斗，爾虞我詐。

但實際上，黑幫之間也有真感情。

今天要介紹的這部電影，講的便是這份“情”——

黑道與家族

ヤクザと家族

導演: 藤井道人 編劇: 藤井道人 主演: 綾野剛 / 館博 / 北村有起哉 / 尾野真千子 / 市原隼人

上映日期 ：2021-01-29(日本) 片長: 136分鐘

影片以1999、2005、2019三個年份為切入點，從主人公山本賢治的視角，帶我們走進“黑幫”家族。

起初，山本賢治（綾野剛 飾）是一位痛恨黑幫的混混青年。

他認為黑社會無惡不作，喪盡天良，盡做些違法的勾當，他的親生父親也喪命于此。

有一天他無意間在飯店救了柴咲組的老大——柴咲博（館博 飾）。

老大十分欣賞他俠義英雄的氣魄，邀請他加入幫派，他毅然拒絕了。

隨后他在路上戲謔地搶走，并扔掉了“京代凱幫”組織販賣的毒品，惹禍上身。

生死一線之時，兩個幫派之間的協議救了他一命。

他傷痕累累地回到了柴咲的身邊。

在柴咲的關懷下，一直以來漂泊無依的他，突然感受到了“家人”的溫暖，他決定加入柴咲組。

終于在舉行過非常莊重的“親子結緣杯”后，他成為這個“家”的一員。

時間一轉，跳到了2005年。

賢治此時已經混到了二當家的地位，滿身都是“柴咲組”紋身的他，已經很好的融入了這個“無血緣”共同體。

2005年，日本經濟發(fā)展面臨轉型，城市重心即將轉移，幫派之間的地盤格局也亟待調整。

柴咲組派賢治為代表，出面商談格局調整之事。

然而京代凱幫的代表人態(tài)度惡劣，出言不遜，直接用言語攻擊柴咲博。

賢治不能忍受像自己父親一般的老大受到侮辱，直接抓起桌上的酒瓶往對方頭上砸去。

幫派斗爭由此開始。

一次一次的談判中，京代凱幫的人不斷地侮辱柴咲組的家庭成員。

為了守護這個家的尊嚴，賢治與老大都選擇不退讓。

最終和談失敗，幫派矛盾激化到了頂點。

黑幫之間解決矛盾的方法通常都非常簡單粗暴，這一次也不例外。

在回家的路上，他們遭遇到了對方的襲擊，好兄弟小原被一槍擊斃。

面對“家人”的離世，賢治內心徹底崩潰了，守護家人本是他最大的心愿。

他決定為小原復仇。

幫派情誼絕不只存在于賢治心中。

默默在身邊的大哥發(fā)現了賢治的復仇動機，為了讓賢治能留在老大身邊，大哥搶先一步，殺死了對方的頭目。

賢治自然不能接受，保護家人是他最大的心愿，他選擇了代替大哥被警察抓捕。

隨著鏡頭畫幅由16：9變?yōu)?：3，故事也發(fā)展到了2019年。

14年之后，賢治終于刑滿釋放。

一出監(jiān)獄，他就回到了黑幫的家。

然而灰落落的外表，預示著一切都已經大相徑庭。

這些年，政府大力整改，把黑幫勢力不斷剔除，越來越多人退出黑幫。

而黑幫的求生渠道也越來越窄。

從前可以通過正當渠道做生意經營的黑幫，如今卻只能通過非法釣魚、賣藥等不正當的途徑來謀生。

好在，“父親”還在，“情分”還在。

為了讓賢治能以正常人的身份重新開始新生活，柴咲組開除了他的黑幫身份。

擺脫了黑幫的身份，賢治在兄弟的幫助下找了一份苦力活。

同時他還驚喜的發(fā)現，14年前有過短暫愛戀的由香，生下了他們的女兒。

而這個社會對“黑幫”的一切都不能容忍，即便退出了黑幫，賢治也換不回社會的認可。

在一張合影意外曝光后，艱難開啟的正常生活又開始崩塌。

因為和他的合影，兄弟被工廠開除。

因為和他一起生活，由香被公司辭退，女兒也被同學指指點點，不得不轉學。

這個社會不僅無情的傷害著他，也傷害著他渴望予以保護的家人們。

終于，他們在現實面前低下了頭。

兄弟沖他咆哮，怪罪他毀了自己辛苦經營的生活；

由香沖他怒吼，怪罪他再次出現在她們母女倆的生活中。

鏡頭的另一邊，唯一遺留的溫暖——

“父親”柴咲也因救治無效，悄然離世。

影片的結尾，曾經并肩作戰(zhàn)的兄弟拿刀捅向了賢治，最終他倒在兄弟的懷中死去。

截至到此，賢治的故事已經結束了。

和社會變遷共同延續(xù)的三十余年，我們看到了黑道的衰落，也看到了無血緣的溫情。

賢治可以為了這個家，代替大哥坐牢。

大哥可以為了保護賢治，提前刺向對手。

柴咲可以為了小原和賢治，放棄這么多年來互相遵守的黑道準則。

這個沒有血緣關系的“家”，令人倍感溫馨。

關于“家”與“血緣”的關系，不少影視作品也曾提到。

是枝裕和導演的《小偷家族》，也同樣講述了一個沒有血緣關系的家族故事。

即使生活貧困，這個“家”卻非常溫馨。

在全是大白菜的火鍋里，也能找到獨特的飲食樂趣。

當他們不得不回到依據于血緣的“倫理家族”之中時，每個人都心情低落，感到壓抑。

雖說在當今社會，以血緣關系為基礎的群落生活，依然是主流生活狀態(tài)。

但有“血緣關系”真的就是一家人嗎？

在《我的姐姐》里，張子楓飾演的姐姐被迫“瘸腿”，只是因為父母渴望生一個男孩。

父母去世后，“長姐如母”傳統(tǒng)觀念的大山壓在了她的身上，她不得不撫養(yǎng)自己的弟弟。

《都挺好》中的蘇明玉、《歡樂頌》中的樊勝美……

這些都是被“血緣關系”捆綁的喘不過氣來的典型案例。

在過去，家人是指與自己有血親關系的人；

而現在，“家”是否應當應當有一個更開放、更多元的定義呢？

“家”可以是有血親關系的傳統(tǒng)之家，也可以是“黑道”的家、“小偷家族”的家。

如果真的有一天“家”變成了牢籠，我們也可以選擇從“家”中脫離出來，去追尋真正的屬于這個時代的溫情。

本文作者：L

首先我要給這部電影打8.5分！

綾野剛演得太好了，讓人心疼，讓人難忘，把賢治混黑幫的這20年每一段時期都演得鮮明、鮮活，個性突出，各種心態(tài)、性格的變化，轉承得都非常自然、流暢，一點都不突兀。

還要重點表揚的是柴咲組的老板柴咲博，這個演員不僅演技擔當，顏值也仍然在線啊，老有風度了?？吹剿且荒樀臏嫔＞透杏X他是個充滿力量和值得信任的人，而當賢治問他黑幫是做什么的？他手下的人給出了他們這個組織的口號或者理想：

柴咲博也好，山本賢治也好，二當家的這位大哥也好，他們都做到了他們口中的紳士，成為一個真正的男人！

說起黑幫，大多數人能夠了解的渠道可能就是從影視劇中了解吧？我也是從《教父》、香港古惑仔系列、日本山口組、美國黑幫這些伴隨我一起成長的影視劇中了解了零星的一些關于黑幫的信息。

在我的印象中，黑幫就是從事黃賭毒、放高利貸、收取保護費等違法生意的組織，各自都有自己的組織架構、秩序規(guī)則，當然他們也有自己的原則和底線，一般是不得騷擾平民百姓的。

黑幫組織的成員也有自己的家人，只要生活在這個社會就要服從這個社會的規(guī)則，不論是統(tǒng)一的還是各自幫派內的規(guī)則，而日本警視廳對各黑幫組織都是實行認證登記，備錄在冊的。

在去年的新冠疫情中，我甚至看到了日本官方新聞中報道過日本各黑幫組織一起參與抗疫救災的行為。

本劇中山本賢治參加的這個黑幫是很傳統(tǒng)的一派勢力，只做正常的黑幫生意，不沾染毒品交易，這也是賢治的一個底線，雖然他很早就是一個小混混了，但是他有自己的道義和底線，關鍵時刻替人出頭、頂罪，任何時候都絕不碰毒品。

從1999年到2019年的20年時間里，賢治從一個小混混到二當家（說真的他的高光時刻還是很辣眼睛的，穩(wěn)重、內斂、果斷、威嚴，又颯又酷。但是更多時候都被打得鼻青臉腫，渾身是傷，又慘又衰）。

入獄14年后再次回到社會，突然發(fā)現一切都變了，這個社會對黑幫的接納度是零容忍，就算是一個普通的罪犯，坐完牢都能被社會接納，找到一份工作。

可是黑幫卻是完全沒有人權的一類存在，他們被視為過街老鼠人人喊打，他們猶如瘟疫讓人惶恐躲避。在脫離黑幫組織的初期5年內，他們不被任何方面所認可，沒有銀行卡，沒有社保，沒有工作，沒有信用，沒有社會關系，他們被迫社死，他們沒有可以支撐自己活下去的任何一條通道，只能卑微地活在見不得光的地下世界默默煎熬。

這樣一類“棄惡從善”脫離黑幫的人群，似乎永遠無法被社會所接納，就算他們主動去改造自己，適應所有的社會規(guī)則，他們還是讓人避之不及的存在。似乎，除了再次犯罪回到黑幫，只有去死，才是他們唯一可以有的選擇。

這也是柴咲組老大臨死前跟賢治表達過的擔憂，如今他們所在的黑幫組織式微幾乎無法立足，但是他不敢解散柴咲組，因為那些脫離了黑幫的兄弟失去了這個家，失去了這個依靠，面對如今對黑幫成員人人喊打的殘酷現實，要如何生存？

這部電影其實刻意美化了黑幫的行為，似乎把他們演成了除暴安良、懲強扶弱的行俠仗義之人，除了他們所經營的違法生意外，他們在普通人眼中似乎是彬彬有禮、溫情道義、不會濫殺無辜的謙謙君子。

我只能猜測，也許每一個加入黑幫的成員都是因為沒有更好的去處了吧？

賢治的一生其實一直都不曾逾矩，他堅持著自己心中的道，守護著如家人一般的兄弟之間的義，效忠著被他視為父親，令人尊敬的柴老板，點滴恩惠，被他視為濤濤，一生涌泉相報不敢忘。兄弟被殺，他又不顧一切地拼命，勇毅擔當。

從不犯上，從來護下，一個黑幫老大被他演出了一身正氣。這是他所堅守的道，起初是自己的少不更事，糊涂上道，后來就變成了肩上的責任，一群人的庇護；再往后，社會變更，經濟、政治、法律都不允許、不容忍這樣的群體存在，于是他們被逼上絕路。。。

賢治為了避免小翼走上偏路，搶先一步替小翼去殺了他的殺父仇人（不然，小翼還是要去做這件事，賢治護了小翼未入歧途），反正他已經被社會拋棄了，即便坐了牢也洗刷不凈了。

賢治曾經最好的兄弟也因為與他的關系曝光，被社會再次無情地拋棄，哪怕他所從事的工作只是一個卑微的苦力工作。無奈之下，為了斬斷與黑幫人員的關系，最好的兄弟被逼到親自送他去死，將匕首狠心地插向他。多么諷刺的一幕，曾經為了理想情愿為兄弟兩肋插刀，如今為了生存插兄弟兩刀。。。

至死，賢治的內心都是清醒清透的，他從來不曾違背底線，做有違良心或道德的事情，他即便血氣方剛也始終守志、守義、忠勇擔當，當得起盜亦有道的評價。

即便去死，也要成全自己所愛之人的平靜生活和光明前途。

賢治你是一個如此美好的存在，你生長在如此慘淡、污濁的環(huán)境中，卻展現著人類身上最純粹的善良、美好的光輝，可是太美好的事物都太脆弱，太容易凋零。

悲情之所以深刻，因為它打動人心，深入骨髓，疼痛難忘。