陀槍師姐，這一部20多年前的電視劇，突然就想要再次重看一遍。而以成人的視角再次看這部劇，再次感受到香港上個(gè)世紀(jì)九十年代的電視劇已經(jīng)比我們現(xiàn)在先進(jìn)太多。 這是一部女權(quán)劇，以女性為第一主角的電視劇。卻和我們那些打著大女主劇實(shí)際上瑪麗蘇的電視劇強(qiáng)太多了。 劇中那個(gè)年代，在香港，依然是男性主義的時(shí)代。男女同工同酬剛剛通過。而在警察這個(gè)絕對的男性職業(yè)中，女性還寥寥可數(shù)。女主角一號，三元，剛剛畢業(yè)進(jìn)入警隊(duì)，面臨嚴(yán)重的性別歧視。整個(gè)警隊(duì)包括她僅僅有三個(gè)女警，而其中一個(gè)還是文職。而三元，想要不被歧視，只能把自己當(dāng)成男人甚至更拼。所以被叫做男人頭。訓(xùn)練體能樣樣都要做到比男性更好。而在巡邏中更是比一般人更拼命。其中固然有她本身的好強(qiáng)性格使然，但是，其中也不乏她想要迅速擺脫弱女子頭銜成為和男性平等地位的因素。所以第一集就有好強(qiáng)的她離開同伴一個(gè)人去菜場追捕嫌疑人。當(dāng)我看到說香港歷史上女警還從來沒有開過槍的時(shí)候，我就想這肯定是編劇要給女主開金手指成為第一個(gè)開槍的女警啊。但是第一次，當(dāng)她面對持槍歹徒的時(shí)候完全蒙逼了，嚇的躲起來，以至于被同事暗地里嘲笑。然后，第二次，碰到同一個(gè)歹徒的時(shí)候再次毫不猶豫去追，因此破壞了程峰的部署導(dǎo)致歹徒被警醒在街頭槍戰(zhàn)。在差點(diǎn)被殺的情況下，三元再次蒙逼了，只是這一次，她冷靜拔槍射擊歹徒腿部。真的成為第一個(gè)開槍的女警。再然后，后面的劇情簡直讓你不敢相信，三元是這部劇的女主角。因?yàn)樗娴囊稽c(diǎn)主角光環(huán)都沒有。就像編劇給她創(chuàng)造了主角的條件卻又硬生生地取消了她的主角光環(huán)。比如多次和程峰相遇，而程峰作為她的上司，警局明星，居然沒有對三元一見鐘情？說好的霸道總裁愛上我呢？然后，三元作為沖動型主角，居然沒有誤打誤撞抓到逃犯，反而每次沖動都是不好的后果。勇爬腳手架卻抓了小嘍嘍而錯(cuò)過了大BOSS，想要跳樓追兇卻被阻止。甚至在警隊(duì)的行動中，她也只是其中默默的一份子，作用甚至都沒有其它配角大。確定三元是拿的女主角的劇本？ 第二位女主角，素娥。簡直就更加不像女主角了！傳統(tǒng)的女性，最大的夢想就是嫁個(gè)好老公，生個(gè)好兒子，并且覺得自己已經(jīng)達(dá)成人生理想了。所以在警局沒有事業(yè)理想，只想拿著穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)墓べY陪老公孩子而已。所以才做了十年文職。后來因?yàn)橐馔獗徽{(diào)去外勤，想過辭職，而留下來也僅僅是因?yàn)楹⒆酉肴サ鲜磕徨X不夠而已。后來夢想破滅，老公遺棄，不得不重新振作。可是我等了好幾集，依然是她忙的焦頭爛額。在工作上基本上沒有什么作用。卻因?yàn)楣ぷ鲗?dǎo)致家庭更加破碎。還打了孩子。典型的是需要白馬王子拯救的公主啊。這個(gè)時(shí)候要是國產(chǎn)劇，早就已經(jīng)有男主登場拯救她了啊？或者就算女人當(dāng)自強(qiáng)，這個(gè)時(shí)候也該開個(gè)金手指，突然靠著什么家庭婦女或者媽媽獨(dú)有的角度破一個(gè)案件才對，可是好幾集都是她做著基本上沒用的警局工作，焦頭爛額。甚至最后因?yàn)榫攘巳M人被同事尊敬這個(gè)事件，也僅僅是她正好在外面開了鎖而已。相反，她有所有女人的缺點(diǎn)。虛榮心，嬌滴滴。 而這所有沒有主角光環(huán)的主角，卻讓我們深深愛上了。因?yàn)椋@才更像是真實(shí)的生活?。≌鎸?shí)生活中，你被歧視，不可能通過突然一件事就被尊重，也更加不可能突然某一個(gè)霸道總裁愛上你，然后就幸福圓滿了。也許會有一些機(jī)遇，但是不可能全讓你抓住了?。∫仓挥羞@樣長年累月一點(diǎn)一滴和別人相處，通過一天天的了解，才能去除歧視偏見，收獲友情。而白馬王子，也不會完美無瑕，更加不可能愛上沒有特色只有純潔或者可愛莽撞的你。只有自己變得更優(yōu)秀了，才會有優(yōu)秀的人愛上你。 我們看電視劇，也許是為了逃避生活或者尋求生活中沒有爽點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)中沒有金手指，沒有無緣無故的好運(yùn)。所以，當(dāng)主角撿到武功秘籍的時(shí)候，當(dāng)主角被霸道總裁莫名其妙追求的時(shí)候，當(dāng)主角因?yàn)槟涿顚ｉT為你設(shè)計(jì)的機(jī)遇而迅速成功的時(shí)候，一點(diǎn)一滴辛苦打拼的我們，會不由自主帶入主角，以為自己就是那個(gè)主角?？墒牵袝r(shí)候，看到主角沒有主角光環(huán)，像現(xiàn)實(shí)世界中一點(diǎn)一滴去積累的時(shí)候，也許我們會失去耐心?？墒菆?jiān)持下去，發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過這么多集，原來主角真的成長了。一路走來很辛苦，可是她們收獲了友誼，收獲了愛情，也收獲了事業(yè)。更重要的，他們收獲了人格獨(dú)立健全。 最后結(jié)局很不滿意。本來這是一部女性主義的電視劇，最后卻依然走上了女人靠男人拯救然后結(jié)婚的“美滿”結(jié)局。其實(shí)最后結(jié)局要是兩位男主角被反派耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時(shí)候突然兩位女主角利用反派看不起女性的弱點(diǎn)反攻成功抓著他去警局讓一幫男警員傻眼?；蛘咴趦晌荒兄鹘呛头磁纱蚨返臅r(shí)候被素娥（因?yàn)樗€從來沒有開過槍，正好呼應(yīng)前面三元第一集開槍）開槍射擊反派。那樣不是更好嗎？

會寫這篇文章，是因?yàn)榉纲v看了《陀槍師姐2021》，打開《陀槍師姐2021》的時(shí)候，我已經(jīng)有7年多沒有看TVB劇了，期間唯一看過的一部港劇叫做《瑪嘉烈與大衛(wèi) 綠豆》，當(dāng)時(shí)在微博寫了篇影評——《給我一支煙的時(shí)間，還你一個(gè)香港》，女主角周家怡甚至還在微博上轉(zhuǎn)發(fā)了。 誰能想到，10年前我是一個(gè)連每部港劇的集數(shù)、每個(gè)監(jiān)制的代表作品、每個(gè)配角的名字都能一一數(shù)過來的人？李添勝、王心慰、戚其義都一個(gè)個(gè)面對面采訪過，劉松仁、邵美琪、黎姿、林保怡、陳豪、胡杏兒、林峰、鄭嘉穎等等當(dāng)時(shí)的TVB當(dāng)家花旦小生老生老旦們也都一一近距離見過好多回。

萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮幾乎年年去，“假公濟(jì)私”幾乎每年都能去香港短期旅行，以至于有一次在香港國際機(jī)場被攔下做調(diào)研，問：來了幾次香港？我都沒法立刻答上來。

當(dāng)然，如果不是TVB，我可能現(xiàn)在是個(gè)高級圖書管理員，雖然現(xiàn)在想來并不是一件壞事。 看《陀槍師姐2021》之前糾結(jié)了很久，畢竟TVB已經(jīng)消耗了我的所有耐心，從《溏心風(fēng)暴2》開始的擠眉弄眼金句接龍式的夸張演技方法派，讓我望而卻步。

讓我下定決心看一看的是豆瓣給出的6.5分*，動力并不是它的分?jǐn)?shù)低，而是它的分?jǐn)?shù)居然超過我的預(yù)期。 而當(dāng)我打開騰訊視頻耐著性子看完第一集之后，我默默拿出了非常具有歷史厚重感的下面的這張碟片，插進(jìn)了很多95后已經(jīng)不認(rèn)識的DVD-rom，重新下載安裝了一款叫做Power-DVD的軟件，當(dāng)片頭曲開始的一瞬間，我原諒了宣萱對于自己時(shí)代的“背叛”，也吐出了心里對于新版的“祝福”——什么玩意兒！

首先我要道歉，的確我沒看完這全片就給差評（2分），這是一個(gè)極其不專業(yè)的行為，但是我真的沒法忍過4集半。從片頭曲開始，整部劇的每一點(diǎn)都垮掉，無論是臺詞、化妝、道具、節(jié)奏、劇情、角色、設(shè)定，幾乎和原版的《陀槍師姐》是背道而馳的。 比較有意思的一點(diǎn)是，我的記憶里《陀槍師姐》一直屬于97之前的產(chǎn)物，這也是我對大部分港劇的印象，再回顧時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己的記憶偏差嚴(yán)重，原來大部分我看過的大部分港劇都是在97-07年之間拍攝、制作和播出的。 開啟港劇記憶，還多虧了90年代的媒體改革，上海除了常規(guī)的無線電視外，還多了幾套有線電視，既然新聞做不過無線臺，那么引進(jìn)劇就成了他們的法寶，現(xiàn)在想來還是挺有趣的，香港無線電視出品的節(jié)目成了我們這里有線電視的支柱，暗藏著一種天然的諷刺。 在青春期遇上港劇的黃金時(shí)代，是一種莫大的幸運(yùn)，香港對于東西方的兼容并蓄，不僅體現(xiàn)在茶餐廳的早餐套餐里，也體現(xiàn)在了90年代的影視劇里。如今很難想象如果沒有港劇對于我三觀的啟蒙，我現(xiàn)在會是個(gè)什么樣的人，當(dāng)然也有可能活得更自如、體面吧。

有人在豆瓣對于《陀槍師姐2021》的評價(jià)里這樣寫道：“真的好笑誰規(guī)定陀槍師姐一定要是獨(dú)立女性？”看到這標(biāo)題，我忍不住笑了，能這樣寫的，恐怕從來沒有好好看過《陀槍師姐》，又或者只是當(dāng)作一部下飯的八點(diǎn)檔師奶劇來看了。 比起小時(shí)候只是覺得好看，想做陀槍師姐這樣的直觀反應(yīng)，現(xiàn)在重看《陀槍師姐》，才知第一部制作得有多用心，尤其是學(xué)了專業(yè)知識，踏上過香港的土地，接觸過香港人，然后這兩年看著香港被逐漸邊緣化，港劇不斷式微淪為垃圾，女性和女權(quán)被不斷被妖魔化之后，更覺得第一部簡直可以被稱為“神作”。 和如今動輒就是幾十集的長篇電視劇相比，僅僅20集的《陀槍師姐》可以說是短小精悍，更難能可貴的是，幾乎沒有浪費(fèi)任何一分鐘，如果有時(shí)間，我強(qiáng)烈建議你同時(shí)打開《陀槍師姐2021》的第一集和《陀槍師姐》的第一集來對比觀看，便會明白孰高孰低。 《陀槍師姐》在第一集的前5分鐘之內(nèi)，已經(jīng)幾乎交代完了所有重要人物和信息，包括片頭曲，相信老港劇迷都明白我在說什么，和如今片頭曲MV化不同，早期港劇的片頭曲都是由劇情片段剪輯而成，所以往往片頭曲是無法避免劇透的。

而這“缺陷”和“偷懶”反而給粉絲帶去了新的樂趣，預(yù)測結(jié)局和推理走向成了讓曾經(jīng)的港劇迷們在戲外狂歡的方式，尋找蛛絲馬跡，猜中了尖叫鼓掌，沾沾自喜，猜錯(cuò)了憤憤不平，痛罵編劇，合家歡和開放式也成了TVB的兩種標(biāo)準(zhǔn)化結(jié)局，捕獲“師奶”們女人心或放出鉤子好拍續(xù)集。 當(dāng)然港劇之所以能深入人心，除了熟練運(yùn)用從好萊塢“剽竊”來的形式和套路，更深層次的原因是港劇所帶來的，在當(dāng)時(shí)看來絕對是全新的、更高級的人生觀、價(jià)值觀和世界觀的洗禮。 正如那時(shí)還不知道CP為何物，初看《陀槍師姐》的時(shí)候也不知道女權(quán)為何物，只是覺得獨(dú)立、個(gè)性，再看發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的女性角色竟然一個(gè)個(gè)都比20多年后華語電視劇以及它自己續(xù)集中的角色更先鋒，這個(gè)現(xiàn)象可能是我始料未及的。有人把它看作是資本運(yùn)作和市場規(guī)則，我卻把它視作一種文化倒退和話語失聲。 當(dāng)然最讓我嘆息的一件事是：任何流行文化都是時(shí)代最好的風(fēng)月寶鑒，在我們批評《陀槍師姐2021》的同時(shí)，卻又不得不承認(rèn)它是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的集大成者。恨嫁少女感的師奶不就是讓大眾歡呼的“乘風(fēng)破浪的姐姐”嗎？油膩?zhàn)孕诺娘w虎隊(duì)長不就是“看起來那么普通，但是他卻可以那么自信”的“油膩中年男子”嗎？

那既然如此和當(dāng)下同步，為什么我卻不喜歡不起來呢？因?yàn)樗倭艘环N“現(xiàn)實(shí)感”，而現(xiàn)實(shí)感一直是港劇成功的一大法寶，這也是內(nèi)地古裝劇和曾經(jīng)的香港古裝劇最大的不同，內(nèi)地古裝劇的戲劇感、舞臺感強(qiáng)烈，這并非說內(nèi)地古裝劇不好，甚至服化臺詞劇本上來說，內(nèi)地古裝劇常常更甚一籌，但“現(xiàn)實(shí)感”卻讓香港古裝劇更深入人心，用如今有點(diǎn)過時(shí)的話叫做“接地氣”。 我們暫且不論《陀槍師姐2021》的角色行為和人物年齡身份是否匹配，姑且當(dāng)作這樣的人物存在，但源于生活、高于生活是戲劇的黃金準(zhǔn)則，人物行為度的把握直接影響到他所能喚起的觀眾共鳴度的高低，打一巴掌揉三揉對于立角色來說同樣重要，而《陀槍師姐2021》則似乎為了喜劇和戲劇效果而戲劇，導(dǎo)致呈現(xiàn)角色不同面之間的間隔過長而失去了人物弧光。 正如陳奕迅在《沙龍》里唱的那句：對焦她的愛 對慢了愛人會失去可愛。同樣的，展現(xiàn)節(jié)奏不佳、銜接過度冗長，也會讓人物失去可愛，《陀槍師姐2021》便是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)反例，開場表現(xiàn)戴安娜“恨嫁”和蒙漢森“無情”的部分味如嚼蠟，像是老太太的裹腳布。 相比《陀槍師姐2021》開場極盡夸張之力卻又無聊至極的“黑色7分鐘”，《陀槍師姐》的開場可以說是教科書級的“黃金7分鐘”：一個(gè)命案、一場沖突、兩大主角、兩大反派、三個(gè)場景盡數(shù)抖出，人物性格和人物關(guān)系的交代一并完成，一眾群像配角的潤色中也已經(jīng)把后面要用到的線索鋪排好，一秒都不浪費(fèi)。 更讓人拍案叫絕的是在肉眼可見的有限預(yù)算和緊張的節(jié)奏里，還不忘照顧到鏡頭語言，譬如為娥姐出場安排的特寫，為反派設(shè)計(jì)的布光、雙人和傾斜鏡頭，都讓人物出場既不單調(diào)又富有記憶點(diǎn)，同時(shí)還用鏡頭強(qiáng)化了人物個(gè)性的描摹。

這在陳三元、陳小生、程峰的出場里都有所體現(xiàn)，譬如故意一開始不給陳三元鏡頭，接著她突然對上司提出需要加強(qiáng)某區(qū)域的巡邏時(shí)，觀眾會和上司及場景里的所有人一樣受到“冒犯”，三元鮮明的性格完全被凸顯了出來。 更為巧妙的是，在這段簡短的場景里，還特別切入了一個(gè)娥姐和三元的雙人鏡頭，虛實(shí)對比的構(gòu)圖有別于這組鏡頭中其他的全景和特寫鏡頭，一個(gè)最簡單的鏡頭敘事技巧就完成了把兩個(gè)主角放入一個(gè)敘事空間，暗示一段關(guān)系的開始。 又比如陳小生出場的時(shí)候，是咬著一個(gè)漢堡入鏡的，陳小生的愛好、資歷、地位、膽識其實(shí)在這一個(gè)微小的設(shè)計(jì)里就表達(dá)完全了，和三元之間的一組雙人鏡頭，和無臺詞的簡單延伸表演，又用最精煉的鏡頭完成了人物關(guān)系敘述，其后一段聽起來極度專業(yè)的槍械分析又賦予了人物內(nèi)在沖突，或者說反差，制造了一個(gè)極好的角色看點(diǎn)。 這僅僅是《陀槍師姐》第一集的前10分鐘而已，這部劇之所以神，是因?yàn)樗鼛缀踉?0集里都保持了這種態(tài)勢，環(huán)環(huán)相扣，流暢地將角色、道具、場景、劇情、案情編織在一起，譬如娥姐和小生定情的雨傘，譬如程峰和三元定情的手電筒，在有限的時(shí)間和空間里，盡最大化地制造沖突、設(shè)置懸念、描摹人物、排梗抒情，講好一個(gè)完整的有血有肉、有笑有淚的故事。 看到有人說《陀槍師姐2021》走喜劇路線也不失為一種另辟蹊徑，我只能說這位觀眾一定沒有好好看第一部，因?yàn)椤锻訕寧熃恪返牡咨鋵?shí)一直是喜劇，有別于另兩部口碑劇《鑒證實(shí)錄》和《刑事偵緝檔案》，娥姐、陳小生、二妹姐的角色其實(shí)一直是負(fù)責(zé)完成喜劇部分的，這從二妹姐開場給老公上香時(shí)，前景照片里的“老公”長得和小生一摸一樣里就能知道。

在我的記憶里完全忘記了這一幕，重看時(shí)看到這里，我才發(fā)現(xiàn)原來當(dāng)時(shí)香港的喜劇手法完全不低俗乏味，甚至有那么一點(diǎn)點(diǎn)《IT狂人》《9號秘室》這樣的英式喜劇調(diào)調(diào)，帶點(diǎn)自我戲謔，還有那么一點(diǎn)小悲情，可以算得上是一種高級喜劇，可惜《陀槍師姐2021》里一丁點(diǎn)兒也沒有繼承。 而除了技巧本身，《陀槍師姐》中的三觀和文化表達(dá)，尤其是女性意識上，更是遠(yuǎn)在《陀槍師姐2021》之上，大概也就甩了九條喜帖街八條鴨寮街的水平吧，這從片頭曲開始你就能感受到： 《陀槍師姐》的片頭曲是由鄭秀文演唱的《女人本色》，歌詞從頭到尾都沒有任何情愛相關(guān)的內(nèi)容或是抒情自戀自憐，而是如宣言一般的吶喊，通篇沒有第一人稱：做女人不應(yīng)甘心去作花樽…請拋開小姐的嬌態(tài)…齊踢走保守理論…做到A級水準(zhǔn)不會靠姿色… 《陀槍師姐2021》的片頭曲是由王灝兒演唱的《我不想別離》，歌詞基本是一份愛情獨(dú)白，顧影自憐，悲悲切切，356字的歌詞里有22個(gè)“我”，歌詞主旨幾乎是《女人本色》的對面：我為抱緊你就算這世界我都可以舍棄…如天生外在太鋒利令人行近會閃避…能安定在小天地我不想做個(gè)傳奇… 是，表達(dá)愛情本身并沒有問題，但兩首歌格局的不同已經(jīng)顯而易見，你也可以想象到二十多年前，當(dāng)一個(gè)還未曾有女性主義意識的女孩第一次聽到《女人本色》的歌詞和鄭秀文鏗鏘有力的唱法時(shí)，是怎樣一種歡呼雀躍式的激動。

盡管我不否認(rèn)《陀槍師姐2021》中的女性角色依然是獨(dú)立的、個(gè)性的、堅(jiān)毅的，有成長線的，但和二十年前的《陀槍師姐》相比，卻沒有任何的突破，尤其是讓曾經(jīng)的兩代TVB大花旦，宣萱和滕麗名出演主角，更是崩壞式的人物設(shè)置。 前者一直是高知職業(yè)女性形象，后者則是《陀槍師姐》系列的元老。結(jié)果在《陀槍師姐2021》里宣萱擠眉弄眼式的表演，像是在拙劣模仿自己25歲時(shí)《天降奇緣》中下凡的小紅娘，而回歸的陳三元基本就是工具人和吉祥物，除了回憶殺時(shí)釋放了情感，完成了角色任務(wù)，其余時(shí)間無論是臺詞、表演還是造型上，都僵硬蒼白。 《陀槍師姐2021》就仿佛是把陀槍的成功元素拆開重組，可惜人物角色不是樂高玩具，隨便拼搭都能成一個(gè)作品，而是需要一點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)建，更應(yīng)該是拼圖一般。《陀槍師姐》里的四大主演里的三個(gè)，尤其是兩個(gè)女性角色都屬于群體中的“異類”，用一個(gè)時(shí)髦詞叫做Loser：一個(gè)被出軌失婚成單親媽媽，一個(gè)頂著男仔頭只想沖鋒陷陣沒女人味，大齡剩男陳小生則是整天和嫂子侄女黏在一起不像個(gè)“正常”男人。 但正是這么一群“不正?！钡娜宋锷砩希瑓s充滿了如今很多正常人身上沒有的閃光點(diǎn)，從忠誠、正義、善良、熱情到獨(dú)立、自主、果敢、堅(jiān)毅，他們會自我懷疑但卻不會去為了融入而虛與委蛇，也不會做什么“改變不了世界就改變自己”的故作世故和成熟的行為。而這些點(diǎn)始終貫穿在角色的言行之中，并且對于劇情和人物關(guān)系推動起到至關(guān)重要的作用。

而四個(gè)人里唯一正常的大概就是魏俊杰飾演的程峰了，年輕有為，父母寵愛，女友體貼，但為了遵循主演之間一定要兩兩配對的港劇原則，他的女友不得不遠(yuǎn)赴FA（第四聲）國巴黎讀書兼出軌，他成了情場失意者。 因?yàn)檫^“正”的香港隊(duì)長式的角色設(shè)置缺乏看點(diǎn)和沖突，于是早期除了縫合案件外，他的角色是負(fù)責(zé)作為“反面”和其他三個(gè)角色沖突的。尤其是早期劇情中他和三元之間的沖突，幾乎是當(dāng)代女權(quán)和鋼鐵直男之間分歧的寫照，甚至于程峰還說了不少“冒犯”的話，如果放在當(dāng)下恐怕都要被貼上“厭女”的標(biāo)簽。 好在當(dāng)時(shí)的觀眾耐心且寬容，于是在程峰和陳小生以及娥姐前夫的襯托下，娥姐和三元這兩個(gè)女性角色：一個(gè)從事事依靠丈夫只求安穩(wěn)的小女人脫胎換骨為大女人，一個(gè)從不善社交的愣頭青成長為會顧及團(tuán)隊(duì)的成熟女警，而其中娥姐這個(gè)角色低開高走，成長弧線完成度最高，也成了關(guān)詠荷自己最無法超越的角色。

《陀槍師姐》里的眾多對于女性的看法，到如今看依然先鋒，譬如離婚女人并不可恥，中性打扮也并不奇怪，男人可以做的女人同樣也可以，妓女也應(yīng)該得到尊重，變性人也是人，習(xí)慣了英雄救美劇情的觀眾，在這里一次次看到美女救英雄，讓女孩們明白即使沒有Wonder Woman的神力，依然可以用智慧、勇氣和決心來活成傳奇。 此外，《陀槍師姐》中各個(gè)女配角也寫得有聲有色，絲毫不單薄，無論是康華飾演的黑幫女老大，還是湯盈盈飾演的北姑，甚至是莫可欣飾演的程峰前女友和張松枝飾演的變性人，每一個(gè)都性格迥異，特色鮮明且富有層次，經(jīng)得起推敲，有可以挖掘的故事張力。 相對而言，《陀槍師姐2021》的角色雖然都有反差萌，但卻典型性有余，先鋒性缺失，如果說《陀槍師姐》是把小人物寫成了大人物，那么《陀槍師姐2021》就是把小人物真的寫成了“小”人物，每個(gè)人物都靠演技而不是角色本身來跳出刻板印象，這也是《陀槍師姐2021》并不是不能看，而是真的不好看的原因之一。

當(dāng)然有不少部分《陀槍師姐2021》是鳥槍換炮的，比起《陀槍師姐》肉眼可見的預(yù)算不多，《陀槍師姐2021》的辦公室面積和裝修都可以用豪華來形容，美劇式的半敞開式環(huán)境，讓人完全看不出這是寸土寸金的香港，高級警司的落地玻璃窗辦公室，景色宜人得讓人有種在紐約的錯(cuò)覺，普通督察的家也豪氣得讓人覺得香港警察錢途無量。 《陀槍師姐》里的港味是浸透在每一個(gè)細(xì)節(jié)里的，無論是娥姐和三元開始職業(yè)生涯的油麻地警署，還是合買六合彩的小細(xì)節(jié)，又或者是開茶餐廳的二妹姐依然住在沒有電梯的擁擠套間里，再到娥姐家請菲傭的習(xí)慣，上班坐小巴，下班茶餐廳，天臺吃宵夜，酒吧KTV，有事無事奶茶鴛鴦雞翼魚蛋，臺詞的口語化程度極高，認(rèn)真看完基本可以學(xué)滿粵語基本詞匯。 而看上去很美的《陀槍師姐2021》則怎么看都像是一眾香港演員穿錯(cuò)了戲服走錯(cuò)了片場，配上英文臺詞，可能都不會太違和，即使有慣常的黑幫、茶餐廳、臥底、小混混這些我們熟悉的港片基本元素，依然別扭得沒有生活感，為了跟上潮流而調(diào)色過度，更是加劇了場景的失真感。 至于情懷，我們都知道，但如果真的有心做情懷，那么讓滕麗明回歸飾演三元，陳豪回歸這個(gè)系列演阿Sir，讓李成昌回歸這個(gè)系列來演大反派，這種調(diào)轉(zhuǎn)過來的設(shè)置，就該好好想個(gè)理由，畢竟大家對頂爺這個(gè)角色也是有感情的，對陳豪的黑幫角色也印象深刻，香港演員少是事實(shí)，但也沒少到不可有第二人選，而爛梗注入失憶、雙胞胎這種伎倆也不是沒用好過。

但可惜，《陀槍師姐2021》并沒有打算好好填坑，三元的回憶殺除了催淚之外，就是催淚，強(qiáng)行蹂躪看過老三部人的情感，讓這份感情顯得十分廉價(jià)。 我們愛曾經(jīng)的港劇并非愛他的華麗，我們愛的是他的溫度：無論是職業(yè)劇還是家族劇，無論是古裝劇還是愛情劇，即使“抄襲”了不少日本歐美的故事角色，港劇依然知道如何添加港味，給角色注入極具生活感的靈活，讓角色活得像一個(gè)香港人，而并非只靠一句“你餓不餓，要不要我煮碗面給你吃”這樣的膚淺形式技巧。 所以當(dāng)我后來知道飾演程峰父親的是香港國寶級的導(dǎo)演楚原，他的代表作是50年前就把女女故事說得香艷與深刻同在的《愛奴》時(shí)，我一點(diǎn)也不驚訝，沒有明星只有演員的香港雖然不乏金錢崇拜，但還是在堅(jiān)守著一份白手起家的李嘉誠精神，電視是一種娛樂，但同時(shí)也是一種表達(dá)，是一門生意，但也是一門藝術(shù)。 但當(dāng)我看不下去《陀槍師姐2021》的時(shí)候我明白，或許是時(shí)代淘汰了我，也或許是我該放下自己對香港執(zhí)念的時(shí)候了，因?yàn)槲宜鶒鄣南愀垡呀?jīng)不在了，在那兒的地方我不知道是什么，但不是香港，而終有一天，我們說起香港，談起的將不再是同一個(gè)地方，即使有些人還在，但早已魂飛魄散，而傳奇也已支離破碎，那么故事便隨風(fēng)而逝了。再回首，恍然如夢，風(fēng)繼續(xù)吹，但往事不要再提。

*備注：現(xiàn)在已經(jīng)下降到6.2分

- END -

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最近重看《陀槍師姐》，發(fā)現(xiàn)片頭曲的歌詞很有女性力量。那個(gè)年代的女性獨(dú)立劇提倡女性自立自強(qiáng)、不矯揉造作?，F(xiàn)在的主流電視劇都是娘道式的為家庭犧牲，或者無腦小甜劇。真不知道是進(jìn)步還是倒退了。

在電視劇中，也有不少借男性之口說出的對女性的刻板印象。我重溫了之后把它們整理出來，讓大家都能夠記得，真正的女性獨(dú)立職場劇是什么樣子的。

一、不必裝蠢，做女人不應(yīng)甘心去做花樽 —— 鄭秀文《女人本色》

鄭秀文的這首《女人本色》的歌詞寫得真的很好。這次觀看的時(shí)候我才注意到，甚至比很多歐美女權(quán)歌曲更具有力量。

不必裝蠢 做女人不應(yīng)甘心去作花樽 把握青春 齊踢走保守理論 定以實(shí)力 做到A級水準(zhǔn) 不會靠姿色 嬌嬌滴滴 男士會看低這角色

娥姐真的好漂亮啊

二、“女人就是用來看的”

98年的劇，就把男人對女性的刻板印象闡釋的很清楚。雖然大家表面上表現(xiàn)得斯文紳士，但內(nèi)心里卻從未把女性當(dāng)做平等的生物來看待。

三、“你們女人就是小氣” —— 隱藏在語言中的霸凌

因?yàn)檎`入祠堂被鄉(xiāng)民追，娥姐給同事買了早茶賠禮道歉，結(jié)果被陳小生“加料”。同事很順口的說了一句，“你們女人就是小氣”。這種事如果發(fā)生在男人身上，別人就會說“大男人嘛別這么小氣（像個(gè)女人一樣）”。

這種揚(yáng)男抑女的表達(dá)方式，藏在中國傳統(tǒng)語言的很多角落。比如“朋友如手足、女人如衣服”，“女子與小人難養(yǎng)也”，“最毒婦人心”，“好男不跟女斗”。這種無處不在的語言枷鎖，從孩童時(shí)期就影響了兩性形成正確的自尊與尊重。

四、以男人為主的社會基建

在發(fā)展不到位的時(shí)候，各種社會基建都是以男人為主的。比如汽車安全氣囊的測試假人、人體工學(xué)座椅的高度、公廁的數(shù)量等。這是由于大部分社會核心崗位，包括從政人員大部分都是男性。女性缺少發(fā)聲的機(jī)會，也出于社會運(yùn)行效率的考慮。但這一點(diǎn)會越來越好的。

直到去年，女性假人一直沒有成為碰撞試驗(yàn)的強(qiáng)制部分。男性平均身高代表了所有人的特征。汽車制造商堅(jiān)決否決了小號試驗(yàn)假人。他們認(rèn)為研發(fā)小號假人需要時(shí)間，是否有試驗(yàn)意義也是個(gè)未知數(shù)。雖然在上世紀(jì)60年代之前，汽車營銷界就將女性作為潛在消費(fèi)者來單獨(dú)開發(fā)了，但在試驗(yàn)這個(gè)環(huán)節(jié)，汽車制造商卻聲稱，在汽車工程中單獨(dú)考慮女性特征有些激進(jìn)。

五、同工同酬，才是真正的男女平等

結(jié)合上面一條，女性不是在要求特權(quán)，只是要求和男性同等的重視。

而在工作領(lǐng)域，女人被要求和男人有一樣的工作表現(xiàn)，是天經(jīng)地義的。這也是聲明“男女平等”應(yīng)該有的覺悟。同工同酬，是先有那個(gè)“工”字，才能得到同樣的回報(bào)。現(xiàn)在社會對女性的就業(yè)歧視，要靠每個(gè)職場女人一同努力改變這個(gè)現(xiàn)狀。

六、面對出軌，女性始終是隱忍的一方

娥姐的父母勸女兒不要跟出軌的老公離婚。

七、女性沒有繼承權(quán)

看到這的時(shí)候我真的很震驚，這部片子對女性處境的觀察。劇組這么早就注意到了這樣的不平等。而現(xiàn)實(shí)生活中女性不能或者少繼承財(cái)產(chǎn)的事情仍屢見不鮮，農(nóng)村女性的處境更是堪憂。

八、婦道——獨(dú)屬于女性的枷鎖

世界上只會對女人用到“貞操”這個(gè)詞。古代用“烈女祠”把女人的一生鎖住，卻從未見過“童貞廟”一說。后面二妹姐還把嫁過人帶孩子的素娥形容為二手房，最要命的是同為喪夫女人的她沒有覺得任何不對。熬成婆的媳婦又成了新一輪的霸凌對象。

九、強(qiáng)奸——怪女人穿得太暴露

第二季出現(xiàn)了強(qiáng)奸犯，眾人都怪女人穿著太暴露。這種輿論現(xiàn)在已經(jīng)少很多了，但遇到金融大佬、娛樂明星的性侵丑聞時(shí)，很多人第一反應(yīng)還是受害者為了訛錢。

不知道什么時(shí)候大家才能形成共識，女人說“不要”就是不要。不管女人的行為和穿著如何，都不是男人管不住下半身的借口。也不是你很有錢或者長得帥，就擁有暢通無阻的交配權(quán)的。

十、男人出軌，怪女人不講道理

程Sir在酒吧喝醉，不小心跟人發(fā)生了一夜情。被三元打之后，蓮蓬（這部劇里的厭女角色）不去指責(zé)出軌的人，反而調(diào)侃 “女人蠻不講理”。這是很多男人的邏輯，“只是睡了一覺嘛，又沒有真感情。我都道歉了，你還想怎樣?！?/p>

十一、男人出軌 vs 女人出軌

這部劇的設(shè)定真的很精妙。在上面剛剛表述完，“男人出軌被認(rèn)為是無傷大雅的事” 之后。電視上就出現(xiàn)了，女明星夫妻雙方同時(shí)出軌的新聞。大家都在指責(zé)丑聞中的女性“報(bào)復(fù)心強(qiáng)，丟老公的臉”，而忽略了隱藏在丑聞中的男性（柳巖、姚笛、阿嬌... 這種事在娛樂圈新聞中也屢見不鮮吧）。同樣一件事情，大家對男人的道德標(biāo)準(zhǔn)總是更低。

（未完待續(xù)）

我常希望能夠遇到一些真正powerful的男性，是能夠看到這個(gè)社會對女性的一些問題的，是understanding和listening的?？墒谴蠖鄶?shù)人就像是只鴕鳥，對事無關(guān)己的問題視而不見，還自鳴得意。如果你真的堅(jiān)持看到了這里，請給我一個(gè)贊吧～

本來可以4星的。最后3集寫崩了扣掉1星。整部劇警局風(fēng)氣清正，手足友愛，更有你的親親女友和侄女在重案組當(dāng)差，又不是全員黑化孤身入獄，我不明白一個(gè)警察為什么要襲警逃跑。女2的男友在當(dāng)時(shí)男主逃跑的情況下，發(fā)通告是再正常不過的事，女2發(fā)脾氣質(zhì)問他為什么要針對小生。拜托全世界只有你正義英勇是吧？ 頭2集女2不顧大局魯莽行動害得同事和市民遭殃的事還沒算清楚呢。還以為她會進(jìn)步，結(jié)果全劇都拿警局當(dāng)自己家一樣，任性發(fā)脾氣上班追上司不成還甩臉子。那時(shí)候的TVB劇是不是都有一個(gè)熱血沖動任性愛惹事的臉譜化女配啊？ 太討厭了。根本配不上男2.

主cp線歡喜冤家互相扶持的感覺不錯(cuò)。但是男主缺乏點(diǎn)性吸引力吧。這樣在看他們感情升溫戲時(shí)感覺不到位。

全劇最讓我感動和喜歡的點(diǎn)是娥姐的成長。 頭幾集沉浸在自己幻夢里的傻白甜師奶都有夠甜。夢碎后哭著痛著還是憑自己雙腳站住了活出新世界。人物的成長也并沒有大開金手指一步華麗轉(zhuǎn)身。也是憑著陀槍能多領(lǐng)津貼養(yǎng)孩子的樸素出發(fā)點(diǎn)，加上善良向上的本能一步步蛻變的。娥姐剛轉(zhuǎn)崗不適應(yīng)職場節(jié)奏，家里又偏逢連夜雨，渾身疲憊加班很多無法照顧到孩子，能體會到那種心酸。

還有那對龜公和妓女改過向善，在監(jiān)獄里定情的戲，演員演得很投入，感動到了我。