一部精彩的驚悚犯罪片，一個(gè)變態(tài)殺人狂極為冷靜聰明的策劃了一系列的復(fù)仇，甚至連男主的自殺都在他的設(shè)計(jì)之中。恨一個(gè)人到了一定的極致就演變成一場(chǎng)策劃了13年的復(fù)仇計(jì)劃。

最后十分鐘又是劇情反轉(zhuǎn)和驚爆的畫面。玫瑰花瓣里的尸體告訴了觀眾真相！雖然看完很心塞，但影片真的很贊！震撼的結(jié)尾，扭曲的人性，韓國(guó)拍的犯罪復(fù)仇影片真的很好看的！

其實(shí)解剖的是同一具尸體，最后浴缸里的軀干是罪犯故意切掉，讓男主聯(lián)想到自己解剖的是自己女兒，只是為了讓男主心理崩潰，得到快感，因?yàn)槿绻谝痪呤w要不是同一個(gè)人，如果被男主發(fā)現(xiàn)，不就有了警惕性或者說(shuō)，后面也就沒(méi)法玩下去了 另外這部片子如果把男主寫成一個(gè)特別心思縝密的，從實(shí)驗(yàn)室那一段開(kāi)始，就應(yīng)該讓他特別謹(jǐn)慎，不就一點(diǎn)蛛絲馬跡，而且冷靜做事，沒(méi)有慌張的，再有就是后來(lái)的審訊和一些情節(jié)，都可以把男主寫的特別牛逼，這樣的話，再把反派的一些背景交代清楚點(diǎn)，比如怎么有錢搞這些事情，怎么殺了富二代三個(gè)人還能逍遙法外，再或者寫一寫怎么把男主女兒綁走的，我相信肯定會(huì)是一部不錯(cuò)的電影。

動(dòng)作是戲劇要素之一，這篇影評(píng)試圖從“動(dòng)作”這個(gè)角度，把兩個(gè)同為“重出江湖”的電影進(jìn)行剖析，希望對(duì)編劇和導(dǎo)演工作有一些幫助?？赐辍恫豢绅埶　泛?，發(fā)現(xiàn)和今年的《飛馳人生》在故事設(shè)定上有相似之處?！讹w馳人生》的故事梗概：“曾經(jīng)在賽車界叱咤風(fēng)云、如今卻只能經(jīng)營(yíng)炒飯大排檔的賽車手張馳（沈騰飾）決定重返車壇挑戰(zhàn)年輕一代的天才。挑戰(zhàn)年輕一代的天才。然而沒(méi)錢沒(méi)車沒(méi)隊(duì)友，甚至駕照都得重新考，這場(chǎng)笑料百出不斷被打臉的復(fù)出之路，還有更多哭笑不得的窘境在等待著這位過(guò)氣車神……”套用到《不可饒恕》上：“曾經(jīng)在西部叱咤風(fēng)云、如今卻只能養(yǎng)豬的火槍手威廉.芒尼決定重操舊業(yè)為賞金去殺掉兩個(gè)牛仔。然而因年邁槍法已廢，甚至連騎馬都屢屢落馬，這場(chǎng)笑料百出不斷被打臉的復(fù)出之路，還有更多哭笑不得的窘境在等待著這位過(guò)氣戰(zhàn)神……”動(dòng)作是有目的的行為，動(dòng)作線是一系列目的實(shí)現(xiàn)過(guò)程。在電影劇作中，“動(dòng)作”一詞并不是角色的身體行為，而是戲劇中為了某個(gè)目標(biāo)和任務(wù)而采取的行動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作是有目的性的，為了謀個(gè)目標(biāo)、任務(wù)、意圖的行為，才是動(dòng)作。芒尼的動(dòng)作來(lái)源于讓兩個(gè)孩子過(guò)上富裕的生活，如果不是豬接二連三的病倒，如果不是兩個(gè)孩子沒(méi)有獨(dú)立生存能力，已經(jīng)金盆洗手的芒尼不可能重操舊業(yè)。動(dòng)作線指動(dòng)作發(fā)展的軌跡或路線，沖著某個(gè)結(jié)局而去，從啟動(dòng)到發(fā)展到結(jié)局。芒尼為了讓孩子過(guò)好日子而重新成為賞金獵手，過(guò)程中遇到了自身身體素質(zhì)今非昔比，警察局長(zhǎng)小比爾力量強(qiáng)大，目標(biāo)獵物被重重保護(hù)，兩個(gè)同伴一個(gè)近視一個(gè)身死……經(jīng)歷了重重困難后，最終芒尼殺掉了獵物拿到了賞金。這是整個(gè)電源的主動(dòng)作線，除此之外還有幾條次要?jiǎng)幼骶€：妓女、戴維、斯科菲爾德小子以及小比爾，甚至包括道具人物英國(guó)獵手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的動(dòng)作。動(dòng)作=欲望+努力。人物的欲望就是人物行為的動(dòng)力，這種欲望產(chǎn)生原因來(lái)自前史和意外。芒尼前史曾經(jīng)是一個(gè)殺手，金盆洗手后變成一個(gè)養(yǎng)殖戶，但意外是養(yǎng)的豬紛紛倒斃，面臨兩個(gè)孩子的生存問(wèn)題，芒尼不得不再次出手。電影中人物有兩種欲望，內(nèi)在欲望和外在欲望。內(nèi)在欲望是名利、金錢、成績(jī)等世俗成就，而內(nèi)在欲望往往是親情、友情、愛(ài)情等感情滿足。芒尼的外在欲望是拿到錢，這和《飛馳人生》中張弛的欲望一樣。芒尼和亡妻有兩個(gè)孩子，張弛也有一個(gè)養(yǎng)子，他們的內(nèi)在欲望也都是親情。同樣都是親情，我們很容易與芒尼共情，卻很難與莫名其妙收留了一個(gè)養(yǎng)子的張弛共鳴?！峨娪爸腥宋镉袃煞N欲望，內(nèi)在欲望和外在欲望。內(nèi)在欲望是名利、金錢、成績(jī)等世俗成就，而內(nèi)在欲望往往是親情、友情、愛(ài)情等感情滿足。芒尼的外在欲望是拿到錢，這和《飛馳人生》中張弛的欲望一樣。芒尼和亡妻有兩個(gè)孩子，張弛也有一個(gè)養(yǎng)子，他們的內(nèi)在欲望也都是親情。同樣都是親情，我們很容易與芒尼共情，卻很難與莫名其妙收留了一個(gè)養(yǎng)子的張弛共鳴。《不可饒恕》中芒尼后來(lái)的內(nèi)在欲望是和朋友一起歷經(jīng)患難后共富貴，以及為死去的朋友報(bào)仇，而張弛的內(nèi)在欲望一開(kāi)始是為了孩子，到后來(lái)是為了夢(mèng)想。但夢(mèng)想是欲望中曲高和寡的一種，對(duì)于非賽車愛(ài)好者而言，往往難以共情。有些夢(mèng)想類的電影往往把夢(mèng)想轉(zhuǎn)變?yōu)椤俺蔀楦玫淖约骸保纭侗压氖帧?，這樣可以獲得更大面觀眾的共情。人物欲望的實(shí)現(xiàn)能力來(lái)自前史。這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，假如芒尼的欲望沒(méi)有前史，比如他之前只是一個(gè)文人，那么即便是豬都死光了，也不可能突然變成殺手。假如張弛不是退役的賽車手，而是一個(gè)廚師，那么觀眾也很難相信他能實(shí)現(xiàn)賽車的夢(mèng)想。芒尼想獲得賞金的實(shí)現(xiàn)能力來(lái)自他之前的風(fēng)云戰(zhàn)績(jī)，他內(nèi)在欲望友情的實(shí)現(xiàn)能力也來(lái)自于和戴維曾經(jīng)的戰(zhàn)友情。欲望的產(chǎn)生要來(lái)自一個(gè)意外。電影在一開(kāi)始首先要很短的時(shí)間展示一個(gè)日常平靜的生活，接下來(lái)馬上出現(xiàn)一個(gè)意外來(lái)打破這種平靜。原本平靜的生活被打破，觀眾就會(huì)有了好奇“事情接下來(lái)如何發(fā)展？”這個(gè)意外并非完全沒(méi)有邏輯的隨機(jī)事件，而這個(gè)意外是推動(dòng)故事情節(jié)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。平靜生活的意外一定是要帶主人公去他本來(lái)拒絕的地方，其實(shí)是情理之中的意外，而不是隨機(jī)的偶然事件。比如，芒尼的平靜生活是和孩子一起養(yǎng)豬，突然遇到的意外是中了一張彩票，或者是一顆隕石掉到了農(nóng)場(chǎng)里……這種偶然性的隨機(jī)事件對(duì)于后面“不得不重操舊業(yè)做賞金獵手”毫無(wú)推進(jìn)。所以欲望產(chǎn)生的意外必須是能夠推動(dòng)核心劇情前進(jìn)的必然事件。換句話說(shuō)，這個(gè)意外必須出現(xiàn)，試想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，沒(méi)有遭遇豬瘟，斯科菲爾德小子到家后邀請(qǐng)他去殺人，他立刻滿口答應(yīng)……那么觀眾就會(huì)迷糊為什么退隱江湖多年的芒尼突然要重操舊業(yè)。這個(gè)意外是一定是一個(gè)外在的事件，而不是主人公坐在菩提樹下突然頓悟覺(jué)醒，意外一定要通過(guò)其他的小人物來(lái)引發(fā)。小人物的出現(xiàn)就是為了翻轉(zhuǎn)大人物的，大人物不可能自己翻轉(zhuǎn)打破平靜的生活，突然決定去北方干掉兩個(gè)牛仔掙一筆錢。內(nèi)在欲望需要有內(nèi)在阻力，物欲望的阻力來(lái)自于反派，反派可能是壞蛋也可能是自己的心魔。如果人物一有欲望，然后就毫無(wú)阻礙的立刻實(shí)現(xiàn)，那么觀眾看上去就不會(huì)產(chǎn)生任何快感。所以喜劇來(lái)自于沖突，而沖突就是來(lái)自于人物的欲望和反派的阻力。芒尼有內(nèi)外兩個(gè)欲望，這兩個(gè)欲望是同步的，不是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的。芒尼的內(nèi)在欲望是與朋友戴維一起完成任務(wù)共同富裕，面對(duì)這個(gè)欲望最大的阻力就是朋友的離去乃至死亡，所以才有芒尼的靈魂黑夜。反觀《飛馳人生》張弛的外在欲望就是奪冠，內(nèi)在欲望是為了夢(mèng)想，但這個(gè)內(nèi)在欲望所遭遇的阻力均非內(nèi)在阻力，只是一些偶然事件：沒(méi)錢、沒(méi)車、翻車、隊(duì)友退出、石子等等。這些阻力都是一些隨機(jī)安排的意外，而非主線情節(jié)上的意外。人物的翻轉(zhuǎn)必須是在核心劇情上的翻轉(zhuǎn)，而不是一些隨機(jī)事件導(dǎo)致的翻轉(zhuǎn)。例如領(lǐng)航員意外翻車，道路上意外有個(gè)石子，這些意外的阻力，更容易讓觀眾感慨只是“運(yùn)氣差”，而并不是無(wú)法逃脫的“命不好”。欲望的阻力有好多層次，從外部阻力到內(nèi)部阻力，再到內(nèi)心阻力。電影主要扣人心弦是因?yàn)闆_突的存在，而大沖突就是來(lái)自大欲望和大阻力的落差。如果人物內(nèi)在欲望不足，且相應(yīng)阻力也不足，那么觀影感受就大打折扣?！讹w馳人生》的失敗之處是反派不夠壞，阻力不夠大。作為反派的林臻東必須要做一些事情給張弛壓力，但是并沒(méi)有，而是給了張弛幫助。給張弛壓力的都是欲望的阻力有好多層次，從外部阻力到內(nèi)部阻力，再到內(nèi)心阻力。電影主要扣人心弦是因?yàn)闆_突的存在，而大沖突就是來(lái)自大欲望和大阻力的落差。如果人物內(nèi)在欲望不足，且相應(yīng)阻力也不足，那么觀影感受就大打折扣。《飛馳人生》的失敗之處是反派不夠壞，阻力不夠大。作為反派的林臻東必須要做一些事情給張弛壓力，但是并沒(méi)有，而是給了張弛幫助。給張弛壓力的都是毫無(wú)征兆的意外?！恫豢绅埶　分忻⒛釠Q定重出江湖，結(jié)果打槍不中靶，騎馬摔下馬，這些阻力都比張弛的窮和賽道上的石子更讓人揪心。夢(mèng)想作為內(nèi)在欲望，最大的阻力應(yīng)該是被權(quán)威的人懷疑，被實(shí)力打臉，導(dǎo)致自我懷疑，以及距離成功一步之遙時(shí)遭遇失敗。例如《爆裂鼓手》主角在嚴(yán)師的否定后放棄了打鼓，登臺(tái)表演卻失敗了。例如《喜劇之王》主角與一個(gè)個(gè)當(dāng)演員的機(jī)會(huì)擦肩而過(guò)，自己演出《雷雨》卻沒(méi)有觀眾。人物欲望的轉(zhuǎn)移會(huì)產(chǎn)生趣味，人物欲望的實(shí)現(xiàn)目的產(chǎn)生主題。電影是以豐富性著稱的，人物如果只有一個(gè)欲望就會(huì)顯得單調(diào)，所以電影中人物欲望發(fā)生轉(zhuǎn)移時(shí)，觀眾就會(huì)體會(huì)到觀影愉悅，這種愉悅就是所謂的人物成長(zhǎng)、人物弧光所帶來(lái)的。觀眾通過(guò)移情，和主人公共同實(shí)現(xiàn)了一次欲望的躍遷，心靈得到了一次洗禮和慰藉?！端幧瘛分兄魅斯珡囊婚_(kāi)始掙錢的外部欲望最終躍遷到救人的內(nèi)部欲望，就讓很多人在愛(ài)上主角之余獲得了觀影快感。《不可饒恕》中芒尼一開(kāi)始的外部欲望也是為了掙錢重出江湖，而最后的欲望則是為了兄弟重出江湖大開(kāi)殺戒。觀眾感受到了主角從為了錢到為了情的轉(zhuǎn)變，從而獲得了觀影快感。芒尼一開(kāi)始的內(nèi)在欲望是為了孩子，而在與戴維結(jié)伴去爭(zhēng)奪賞金的時(shí)候，內(nèi)在欲望則逐步轉(zhuǎn)移成為了朋友，所以友情才是《不可饒恕》的主題所在，當(dāng)戴維慘遭毒手時(shí)，戲劇沖突到達(dá)頂點(diǎn)。反觀《飛馳人生》一開(kāi)始的內(nèi)在欲望是為了孩子，但當(dāng)開(kāi)始籌款以及最后賽車之時(shí)，只有外在欲望而缺乏足夠有說(shuō)服力的內(nèi)在欲望。人物欲望的實(shí)現(xiàn)過(guò)程產(chǎn)生戲劇?！恫豢绅埶　窇騽〉钠瘘c(diǎn)是為孩子生活而重出江湖，戲劇的終點(diǎn)是為兄弟復(fù)仇而大開(kāi)殺戒。電影中沒(méi)有拍攝的前傳，他是一個(gè)無(wú)情殺手，為了愛(ài)情金盆洗手與孩子過(guò)上了養(yǎng)豬的幸福生活，但是遭遇豬瘟眼看孩子饑寒交迫，不得不決定重操舊業(yè)做賞金獵手，不幸的是兄弟在行動(dòng)中被殺，于是為了給兄弟復(fù)仇再次變身成為一個(gè)有情有義的冷血?dú)⑹帧?/p>

故事過(guò)于震撼，希望不是真的。

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很多朋友質(zhì)疑，四肢和軀干不屬于一個(gè)人，頂級(jí)法醫(yī)竟然分辨不出來(lái)？

先說(shuō)結(jié)論：尸體只被換了頭，四肢和軀干是同一個(gè)人，都是女兒的。

為什么換頭沒(méi)被發(fā)現(xiàn)，脖子肯定會(huì)有一些色差和粗細(xì)差別，而且縫的也不貼合，但就算是同一尸體切開(kāi)也不可能縫的完好如初，不貼合才是正常的。

為什么要切四肢，是為了掩蓋換頭，如果單獨(dú)縫合頭，很容易被懷疑是否同一具尸體。

四肢只是切開(kāi)，但肯定能對(duì)上，不然很容易看出來(lái)不屬于同一具尸體。

特地拿走右手，也轉(zhuǎn)移了注意力。

手指的美甲也能說(shuō)明尸體是女兒的，尸體指甲是修剪過(guò)的，上面畫著圖騰。

法醫(yī)去酒吧女家里時(shí)候發(fā)現(xiàn)了她高中時(shí)跟朋友的合照，也特寫了圖騰美甲，但這是十一年前酒吧女高中時(shí)候的美甲。酒吧女不可能還用這個(gè)美甲，肯定是長(zhǎng)指甲，深紅色美甲，和她現(xiàn)在的朋友類似。

合照是酒吧女和瘸子姐姐的，酒吧女是一個(gè)偽證者，污蔑了死者，不會(huì)對(duì)死者有悔意，也不敢面對(duì)死者。酒吧女肯定不會(huì)留著這張照片，照片其實(shí)是瘸子姐姐的遺物。

瘸子把照片放在酒吧女家，為了讓法醫(yī)發(fā)現(xiàn)。

因?yàn)槿匙咏憬闼赖臅r(shí)候正是這個(gè)美甲。女兒尸體手指的美甲，也是瘸子畫的。

法醫(yī)當(dāng)年解剖瘸子姐姐尸體，現(xiàn)在解剖女兒的尸體，她們有著相同的美甲。

瘸子一直在提示法醫(yī)想起自己做過(guò)的事。

對(duì)奸殺姐姐的三個(gè)富二代，瘸子和他兄弟很早就完成了復(fù)仇。

對(duì)做了偽證的法醫(yī)和酒吧女，瘸子和他兄弟一直等到了法醫(yī)女兒成長(zhǎng)到和她姐姐相同年紀(jì)。

兩個(gè)同樣年紀(jì)死去的少女，法醫(yī)當(dāng)年污蔑了瘸子姐姐的名節(jié)，如今親自玷污了自己女兒的尸體。

何等殘忍的回憶，何等殘忍的復(fù)仇。

兩位主演的表演相當(dāng)精彩，女主角好漂亮。 開(kāi)篇的懸疑設(shè)置的相當(dāng)?shù)轿唬绕渚S納斯碎尸那塊真精彩，牢牢抓住觀眾的注意力。 但就在享受懸疑的刺激時(shí)，影片陡轉(zhuǎn)直下，赫然變成一部復(fù)仇劇情片。 心里這個(gè)郁悶啊，往后看的心不在焉。 平心而論后半段的復(fù)仇劇情設(shè)定也相當(dāng)精彩，但片頭懸疑設(shè)置實(shí)在太精彩了，兩段怎么也無(wú)法糅合在成一段，真真有種虎頭獅身的感覺(jué)。 如果不要后半段，電影一直懸疑到底，那肯定相當(dāng)精彩。 或者不要前半段，從一開(kāi)始一直復(fù)仇到底，估計(jì)也不會(huì)讓人失望。 唉！可惜了，電影本來(lái)可以更好的。 PS1：教授解剖那段直讓人頭皮發(fā)麻！ PS2：首爾首席解剖專家竟然看不出尸體是拼接的嗎？導(dǎo)演為了效果連邏輯都不要了嗎！

真的不知道這部片子怎么就到了7.8分。

難道就真的是因?yàn)橐粋€(gè)殘忍的結(jié)尾？

如果僅僅是一點(diǎn)瑕疵，我可以給7分，但是整部片子的漏洞已經(jīng)完全掩蓋不了那結(jié)尾的一點(diǎn)優(yōu)秀。在我眼里也就值5.5吧。

說(shuō)真的，如果不是因?yàn)橛腥苏f(shuō)結(jié)局震撼，前半個(gè)小時(shí)我都放棄這部無(wú)腦片了。太侮辱我的智商了。

一部好電影，絕對(duì)不是以刻意的技術(shù)手段舍棄一切而強(qiáng)行強(qiáng)化的一個(gè)局部。

而應(yīng)該是由飽滿的人物組成的值得推敲的故事?？纯次覀兊摹稛o(wú)間道》。

然而這片子里，弱化警方到白癡的地步，人物的轉(zhuǎn)變也沒(méi)有鋪墊，在緊張懸疑的氣氛中，每個(gè)細(xì)節(jié)都最大化的發(fā)揮著敘事功能，然而本片的許多細(xì)節(jié)完全都是多余的。處處都是無(wú)法避免的硬傷。

先說(shuō)故事里的硬傷：

碎尸案哎！特么的這么大的案子，這么變態(tài)的事兒，全球哪個(gè)法制國(guó)家發(fā)生這么大的案子能不重視？

怎么找到的兇手？就因?yàn)楸Ｗo(hù)環(huán)境的一堆示威者，從示威者里找到一個(gè)頭，這個(gè)頭還寫過(guò)一本小說(shuō)，一本小說(shuō)就懷疑了作者？巧了，作者還真是！

保護(hù)環(huán)境示威的人，要有碎尸的膽子，還用在門口瞎咋呼么？示威者有這膽子，不殺開(kāi)發(fā)商，不殺破壞環(huán)境的人，殺個(gè)女人干嘛？

警察如此走運(yùn)的抓到了這么變態(tài)的兇手。沒(méi)人在乎殺人動(dòng)機(jī)？受害人的關(guān)系？一條河被分幾段，殺個(gè)“無(wú)辜”的女子人就分幾段？這個(gè)邏輯誰(shuí)想的？我真該說(shuō)一聲鬼才！就這樣把一個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)際背后揭曉有很大關(guān)聯(lián)的案子結(jié)合在一起，這個(gè)方式真是好巧妙哦~~~巧妙的我都想給編劇寄刀片了。調(diào)查這層關(guān)系，還得反復(fù)由犯人自己強(qiáng)調(diào)，真是把警察都塑造的太白癡了。

再說(shuō)兇器，一個(gè)棍狀鈍器，抓了個(gè)瘸子，在全城的在找兇器。特么的就沒(méi)人看看那根拐杖么？瘸子最順手的第一懷疑兇器就應(yīng)該是那根拐杖??？我真的感覺(jué)自己在這個(gè)片子里被侮辱了智商。到最后瘸子自己把拐杖遞出去...這個(gè)心心念念的兇器，卻成為不了直接證據(jù)？納尼？那開(kāi)始費(fèi)什么勁呢？

接下來(lái)說(shuō)教授的硬傷：

作為警方多年高級(jí)人才，出場(chǎng)就塑造了一個(gè)十分強(qiáng)大的形象。能夠從J液傳播中找到過(guò)敏源，這是多么細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕馀賹＜遥窟@是為警方貢獻(xiàn)多么大的一個(gè)專家？

然而面對(duì)一個(gè)肢解的尸體，竟然就第一時(shí)間主觀的推測(cè)為是一個(gè)人的尸體！人設(shè)崩塌連就僅僅只用了5分鐘。

然后，在得知自己女兒被綁架后，第一反應(yīng)竟然是背叛國(guó)家安全機(jī)關(guān)！WTF？壞人都沒(méi)說(shuō)你必須獨(dú)立完成??！他就立刻接下任務(wù)了。好歹在警務(wù)一線奮斗這么多年，就沒(méi)有個(gè)警察幫個(gè)忙么？

如果我是一個(gè)警務(wù)工作人員，我的第一反應(yīng)都是利用自己的現(xiàn)有一切資源（警方資源）先查女兒的入境記錄，再調(diào)監(jiān)控。一般最短的有限監(jiān)控記錄都可以保持7天，4天前的記錄完全可以找到女兒在哪失蹤的。而不是自己誰(shuí)也不說(shuō)的去找犯人妥協(xié)。

緊接著，教授找到了幫兇的窩點(diǎn)。（自己女兒的尸體也在那里。）教授被幫兇揍了一頓。你是個(gè)法醫(yī)，沒(méi)有戰(zhàn)斗力，ok，但犯人都找到了，你不依靠警察趕緊抓人救人，而是陪著犯人依舊在做游戲?。。?/p>

被揍過(guò)的教授開(kāi)始開(kāi)竅了一點(diǎn)點(diǎn)，開(kāi)始黑化陷害男友。那個(gè)賭徒雖然看起來(lái)不是個(gè)好玩意兒，但是他的確是沒(méi)有殺人啊。教授有腦子陷害死者男友，沒(méi)腦子救自己女兒。你女兒死了你怪誰(shuí)？

教授行動(dòng)里的問(wèn)題：

教授第一次見(jiàn)到兇手在全程監(jiān)控的重案審訊室，兩人肆無(wú)忌憚的聊著綁架與威脅。然而外面的警察僅僅就是敲敲門就拉倒了。之后連看看教授說(shuō)什么都不管。本以為這段忽視是故意的忽略，為了之后有警察發(fā)現(xiàn)教授的事情而幫助教授，然而并沒(méi)有。失敗。

教授在兇手家被釘子戳穿。導(dǎo)演，你試試被那么大一個(gè)釘子戳進(jìn)身體里試試，你試試。衣服的韌性，和人體的本能反應(yīng)，沒(méi)有強(qiáng)大的撞擊，你慢慢靠墻試試能不能插進(jìn)去。碰到這段有什么用意？特么的一個(gè)懸疑片！在推理中你浪費(fèi)時(shí)間搞這個(gè)？失敗。

還是同一個(gè)場(chǎng)景里，教授發(fā)現(xiàn)了一個(gè)隱蔽的地窖，很難打開(kāi)，掏出了手術(shù)刀。手術(shù)刀？就是捅完自己的狗隨身帶著的手術(shù)刀？等等，他為什么還要隨身帶著手術(shù)刀？哦，因?yàn)樗莻€(gè)解刨的。費(fèi)勁巴力的打開(kāi)那個(gè)地窖，你們猜發(fā)現(xiàn)了什么？沒(méi)錯(cuò)，什么都沒(méi)有，還把手術(shù)刀遺留在現(xiàn)場(chǎng)了。這么不正常的工具，僅僅就用來(lái)被新來(lái)的小警花發(fā)現(xiàn)教授去過(guò)兇手家而已。其它人（例如每天只知道罵罵咧咧的老警察）就一點(diǎn)都不在意？整整一個(gè)場(chǎng)景鋪墊了教授干擾現(xiàn)場(chǎng)而留下一堆證據(jù)，我以為教授會(huì)被警方發(fā)現(xiàn)而被通緝不得不轉(zhuǎn)到地下行動(dòng)，添加行動(dòng)的阻力。然而，并沒(méi)有。這一切精心的安排只有一個(gè)目的，就是讓小警花發(fā)現(xiàn)教授去過(guò)那里。很典型的以點(diǎn)蓋面的微觀編劇思維，忽略了整體線索同一的宏觀布局。失敗中的失敗、

再提一句兇手，兇手的復(fù)仇是貫穿行動(dòng)的動(dòng)力，而再次壓抑的環(huán)境中，產(chǎn)生的變態(tài)心理（都碎尸了），在表演中卻缺少了一些力度。尤其是在結(jié)尾，復(fù)仇成功時(shí)的扭曲心理，很輕描淡寫的就帶過(guò)了。

其它的人物，傻乎乎的小菜鳥警花只為敬重而跑前跑后，純幫忙的幫兇，只知道罵人啥本事沒(méi)有的老警察，導(dǎo)演的人物塑造功力可見(jiàn)真是不咋地。

最后總結(jié)一下就是。

全片就真的是為了展現(xiàn)一個(gè)報(bào)復(fù)的結(jié)果，強(qiáng)行忽略了所有的邏輯連貫性。為了增加難度而增加難度，故意省略了警察的能力與智商，使整個(gè)故事完全建立在一個(gè)一觸即碎的孤立無(wú)援環(huán)境里。宏觀布局不足，微觀拓展冗長(zhǎng)，還十分炫技的用什么手持?jǐn)z影加不明覺(jué)厲的蒙太奇手法。