想念這株藤蔓植物，總是那么生機勃勃，一切欲蓋彌彰在這里都會變成養(yǎng)料，供其肆意瘋長。

歲月累積，如今那蓬勃的想念已經(jīng)將這個男人密不透風(fēng)地包裹了起來。他穿著那件從不離身的連體睡衣，不再和任何人交流，也不再張揚地將自己高超的烹飪技藝展示給任何人看。就這樣在樹林里孤獨地生活，和他的豬一起。 想念到極致，完全做不到擺滿相框日記等物品日夜憑吊。如潮的思念吞噬一切。那些記憶里的聲音，那些過往，那些美好與錯過，都成了不能觸碰的禁忌。一旦接觸，會痛徹心扉。于是乖乖認慫，日復(fù)一日，渾渾噩噩地度過。 當(dāng)有朝一日想明白了自己想要什么，內(nèi)心就會澄澈明了。時間飛逝，那些美好倏忽不見，對方已經(jīng)解脫，卻留下自己一個人在這塵世里蹉跎，日復(fù)一日，忍受想念的折磨。懺悔是每日功課，然而于事無補。今方信那人世間的美中不足，舉案齊眉如何？意難平又如何？時間滾滾而去，從不會等待任何人，憐憫任何人。 鏡頭里兩個男人是一樣的。失去曾經(jīng)并不珍惜的，接受如今再也不會回來的。豐厚物質(zhì)也無法帶來救贖。頓悟內(nèi)心也無法帶來救贖。這就是這個世界的運行法則。 這就是佛像總是眼神悲憫的原因吧。 你貪你嗔你癡， 你糾纏，你不甘，你瘋狂， 一切的一切，終究會過去， 而這幾千年來，又有哪些新事呢？ 佛的眼睛看著你，看著所有人，看著往復(fù)輪回，看著紅塵滾滾，看著所有人奮不顧身，孤注一擲…… 一聲嘆息，閉上眼睛。

新鮮滾燙看了《pig》，劇情普通，開場2分鐘就被我猜透了整個故事，甚至有點平庸，這是因為臺詞實在也很普通，而電影里又有很多那種刻意去哄抬臺詞氛圍的長畫面／對話，這些臺詞給人毫無共鳴，雞零狗碎的感覺，劇情就更平了。 打三星，是因為好幾個畫面讓我感受到它表達的內(nèi)容。而且畫面靜謐，曠美，同時也是無望，無求的結(jié)合。例如結(jié)尾，老人回到小屋，癱在破爛骯臟的床鋪，面前曾經(jīng)是小豬的床鋪干凈整潔，卻空空如也。要硬著頭皮面對失去的那種感覺，忽然也刺痛了我。 人年紀(jì)大了，越是承受不起失去。電影的每個人都在被揭發(fā)他們在承受失去下的無奈。有人失去了曾經(jīng)的夢想，富翁失去了陪伴兒子的機會，主角看似一無所有，沒什么可以失去了，但他突然丟了一只豬，他最后不能失去的僅有這只豬，所以他竭死底里，齷齪無禮利用身邊每個人想找回它。 世事反復(fù)無常，宇宙周而復(fù)始，我們明明知道眼前身處的這個世界皆虛無，隨著死亡或者一次偶然的災(zāi)難就覆滅，仍然會建立很多牽絆，舍不得心中所愛。

btw，看完全片關(guān)于吃的，hmmmm，果然，美國人就沒吃過什么好東西。

豬 (2021)

6.0

2021 / 英國 / 劇情 驚悚 / 邁克爾·薩諾斯基 / 尼古拉斯·凱奇 亞歷克斯·沃爾夫

我雖然閱片無數(shù)，心目中卻沒有一名真正的偶像！如果有的話，那也只能是尼古拉斯凱奇！

喜歡他的原因也很簡單，一名長得這么丑的演員竟然能演出來這么帥的電影！而且連看他也覺得越來越帥了！

可憐我唯一的偶像據(jù)說是他欠了很多外債，為了還債，不斷的接爛片，最終淪落成票房毒藥、爛片之王！雖然一直期待著他能有一部翻身之作，然后重振江湖，但是一直沒有如愿！

本片雖然依然不算翻身之作，但是較之前作，也是提高很多，雖然只是一部小眾的劇情片，起碼充分展示了凱奇大叔的精湛演技！畢竟他也是奧斯卡最佳男主角的得主！

我也不知道本片有沒有引進國內(nèi)院線，但是只知道一開始本片被翻譯成《極速豬殺》，這個片名誤導(dǎo)性極大，這太讓觀眾聯(lián)想到好萊塢四大不能碰（基努里維斯的狗、杰森斯坦森的快遞、連姆尼森的女兒、丹澤爾華盛頓的朋友）的新一員——尼古拉斯凱奇的豬了。

而本片是一部劇情片，文藝片，和那些動作爽片毫不搭噶，目前時光網(wǎng)譯名《救豬行動》，豆瓣譯名《豬》，這也算是一種回歸吧！

故事其實很簡單，凱奇大叔在森林里過著隱居的生活，他卻有另一個謀生的身份——松露獵人，而他耐以生存尋找松露的方法竟然他飼養(yǎng)的一頭小豬！

其實凱奇大叔的生活也是極其簡單，他帶小豬尋覓到的高價松露，卻只拿來和小胡子商人換了一些簡單的日用品而已！

突然有一天，有人來搶走了凱奇大叔的小豬，這迫使凱奇大叔重出江湖，你以為他會像基努里維斯那樣以一己之力去團滅了一個黑幫？那你就錯了！

凱奇大叔邀來了小胡子讓他陪自己按線索去找小豬而已，畢竟凱奇大叔是小胡子的金主，他的松露為小胡子換來了豪車和可觀的收入。

他們先是找到了搶劫他的人，得知小豬被送到了城里。凱奇大叔開到城里找當(dāng)年的地下老大要線索，黑老大根本不買他帳，但是以此已經(jīng)隱約看出來凱奇大叔當(dāng)年也不是一般人！

雖然黑老大不買賬，但是最終他去了黑老大的地下拳賽，這個拳賽不是看誰厲害，而是看誰抗揍！參加拳賽的觀眾貌似都對凱奇大叔很尊重，觀眾派了個小個子，凱奇最終也扛了下來，黑老大不得不給凱奇大叔提供線索，市區(qū)一家高檔餐廳！

殊不知，這家高檔餐廳是小胡子爸爸的地盤，小胡子不敢正面去交涉，而是通過朋友給訂了個位置。

第二天，他倆來到餐廳，沒吃兩口就把主廚喊來了，主廚沒看幾眼就認出來凱奇大叔是自己原來的老板，而且還被凱奇開除了。迫于壓力，他不得不告訴凱奇大叔，劫持他小豬的是誰，竟然是小胡子的父親！

凱奇知道這么個情況非常生氣，拋下小胡子，獨自去找小胡子的父親！小胡子的父親也不是一般人，貌似那種黑白通吃的主，他告訴凱奇，之所以綁架凱奇的豬，只是逼他兒子放棄黑松露的生意，回來跟自己而已，至于你的小豬，最終價碼加到2.5w美刀，愛要不要！

凱奇大叔也沒轍，他只得動用一些以前的關(guān)系，拿到了一些難覓的食材和酒，從這里看出，凱奇大叔當(dāng)年也是個叱咤風(fēng)云的人物，最終因為某事（個人覺得還是因為他的妻子去世了）而心灰意冷，歸隱山林！晚上他帶小胡子又去了他家，做了一道秘制乳鴿，配上那瓶獨有的紅酒，邀請小胡子爸爸來共進晚餐！

結(jié)果小胡子的爸爸吃了幾口喝了點紅酒立馬崩潰，躲進自己的書房嚎啕大哭，原來他和妻子當(dāng)年最開心的時候吃的就是凱奇大叔親自烹飪的這道菜和那瓶酒，而今妻子自己成為植物人躺在了病床上！

最后，小胡子的父親向凱奇大叔說明了實情，小豬在帶來的路上已經(jīng)死了，凱奇?zhèn)挠^，癱倒在地，因為，這些年，他其實并不需要依靠小豬去尋找黑松露，他只是把小豬當(dāng)做生活的伴侶，甚至是心靈的寄托！他甚至后悔出來尋找小豬，因為這樣他起碼還寄希望于小豬還活著！

最終，凱奇踏回了森林的路，并告訴小胡子可以繼續(xù)按時來收黑松露。故事最終，凱奇大叔回到自己的小屋，傾聽當(dāng)年妻子的錄音，故事終！

全片說是尋豬，其實是寓意放下羈絆心靈的回歸之旅！所謂小豬，不過是凱奇大叔用來替代亡妻的執(zhí)念罷了。

在這盤根錯節(jié)、千絲萬縷的復(fù)雜人間，誰又能把日子過得行云流水，剝開光鮮的外表，誰又不是一地雞毛，人們終將會失去那些對于自己來說重要的人或物，但如果就此消極，那么人生意義何在？走過平湖煙雨，歲月山河，未來可期，生命終將會絢麗多姿！

為什么如此劇透，因為此類劇情片是大部分人不愛看的，你們聽聽我說說劇情就好了！

其實，劇中凱奇大叔的表演極其精致，基本上算是一個人挑起來一部戲，畢竟他可是奧斯卡金像獎得主，也算是藝術(shù)世家，現(xiàn)在已經(jīng)跨入到老戲骨的行列了！

而且，本片是不是像極了凱奇大叔的真實經(jīng)歷，都是從行業(yè)的頂尖人物，由于種種原因落魄萎靡，片中的結(jié)局是開放性結(jié)局，就像我們?nèi)稳幌Ｍ麆P奇大叔重振雄風(fēng)，傲視群雄！

本片打分????????，但是推薦指數(shù)只給你們??????，真正喜歡電影或者喜歡尼古拉斯凱奇的除外！

六安青山濕地夕陽紅

從回城后人人聞名色變來看，Rob作為一個廚師的確登峰造極了。所以就更會讓人對退隱山林產(chǎn)生疑問。永失我愛自然是最順理成章的推斷。Rob第一次和Darius討價還價的時候問，你是一直這個樣子還是因為她走了。有此一問，多少是有些感同身受的。

在餐廳和Finway的一席話，其實也是說給自己聽的。追求技術(shù)上的完美，沉迷于工作而忽略的家庭和愛人。直到有一天她離開了，才發(fā)現(xiàn)一切不過是虛幻。你記得每次做過的菜，認識每一個你服務(wù)過的人，但他們卻根本不會注意你。而那個注意你、愛你的人卻永遠離開了你。所以Rob從對食物來說最末端的烹飪技術(shù)，轉(zhuǎn)向到食物最初的食材尋找，多少也算返璞歸真，尋回初心。

豬其實是個意向，那是愛的指向，并且是他的全部指向。Amir第一次出場，Rob連理都不理，business is business，我不和任何人過交情。豬讓人搶走后，他去最近的小酒吧接電話，開口說話時候喉嚨噎了一下，這是許久沒說過話的特征。而他找的人十年前就死了，所以可以試著推測他多久沒說話了。

影片前半段的肅殺氛圍的確有疾速追殺的潛質(zhì)，像是按捺著，等著爆發(fā)。但結(jié)果Rob拿起的不是槍，而是鍋。不過雖然作為頂級主廚記得自己做過的每頓飯雖有些牽強但還說得過去的話，那Darius居然記得這個味道就有些過分了，畢竟這不是從小習(xí)慣的媽媽味，這就是吃過一次的頂級餐廳而已。好吃歸好吃，但味道能記得十幾二十年，再次吃到瞬間淚奔，還是多少有些不可思議。

尋豬的過程本身就是一種愛的轉(zhuǎn)移，一路幫助他的Amir，與他一樣困于主廚身份的Finway，同樣因?qū)κ聵I(yè)的專注而對妻子的離開懊悔不已的Darius，改行做面包店的前下屬。這些人解構(gòu)了他自己的過往，也分解了他的執(zhí)拗。豬是他這十年的情感寄托，這段時間他的世界只有豬和松露。但尋豬讓他遇到了自己的過去，一點點喚醒之前的記憶，一點點稀釋濃稠如醬的情感。所以當(dāng)他回到自己的小屋，他終于敢完整聽完妻子的錄音。過去就在那里，放下不代表遺忘，而是能和它一起更好的活下去。

我從我的角度揣摩解讀：不喜歡記人名，三個主角的名字看過即忘。

小年輕、凱奇、小年輕他爸，還有小年輕他爸的妻子、勞麗、小毛豬

凱奇在片尾放的錄音磁帶，就是凱奇、小年輕他爸，還有小年輕他爸的妻子第一次相遇，那天小年輕他爸過生日，所以有了錄音帶的內(nèi)容，因為這家餐館凱奇是店主，廚師長，所以他提供播放設(shè)備播放小年輕他爸的妻子提前準(zhǔn)備好的錄音。

世界就是這么荒謬，一些為性而找女朋友，為找女朋友而找女朋友的渣男，總會遇到一個很愛自己的暖女，這種暖女在渣男和外人眼里，暖女對渣男很黏很關(guān)心，兩個人中都是女主動找男，男的都是打游戲，喜歡給抖音上美女點贊關(guān)注，對每次暖女過來黏自己，渣男的總是邊打游戲邊找借口避開，撒謊，冷暴力。 然而暖女會時不時的與渣男爭執(zhí)吵架的原因，就是渣男不夠關(guān)心自己，每次吵完架，渣男哄哄暖女，過幾天又恢復(fù)老樣子。周而復(fù)始。

所以小年輕他爸，一個“事業(yè)狂”？和他的妻子就是以上狀態(tài)。這天小年輕他爸的妻子為了再一次討小年輕他爸的歡心，隨機無意間來到凱奇的餐館，事情一切都不一樣了，凱奇遇到了小年輕他爸的妻子，并愛上了這個有夫之婦， 小年輕他爸的妻子就是——勞麗！

一個不被丈夫關(guān)心的妻子，一個優(yōu)秀熱愛并為頂尖的廚師的凱奇，不倫之愛就這么發(fā)生了。小年輕他爸的妻子自殺的原因就是如此，在單純的占有而無關(guān)愛之下，對凱奇的小毛豬同樣手法，將小年輕他爸的妻子從凱奇身邊分開，或許自殺與將勞麗帶走的小混混太粗暴，兩個原因都有，勞麗死了。

小年輕他爸這個時候才追悔莫及，想起自己的妻子勞麗是多么的愛自己，由于小年輕他爸自己三觀很歪，又將勞麗的死歸因到凱奇身上。

所以三十年后，小年輕他爸又再一次用同樣的手法，將小毛豬從凱奇手中奪走，報復(fù)開啟，讓凱奇也嘗嘗失去的痛苦。

小年輕他爸類似黑社會，所以可以調(diào)動“嗑藥”粗暴小混混。

凱奇找到小年輕他爸，重現(xiàn)了小年輕他爸和小年輕他爸妻子勞麗第一次去凱奇餐廳擁有美好記憶的菜肴。小年輕他爸哭了，報復(fù)成功。

但是，小年輕他爸反嘴說“嗑藥”小混混對“她”很粗暴，所以“她”已經(jīng)死了。 這個“她”是一語雙關(guān)。輪到凱奇崩潰。 所以凱奇和小年輕他爸每次交手，都是凱奇慘敗，因為小年輕他爸太沒用底線，道德觀，黑心腸。但是就是這種渣男容易花言巧語，坑蒙拐騙，巧取豪奪，可以擁有勞麗那樣愛自己的妻子，可以成為黑社會頭頭，可以兩千萬灑灑水買小毛豬的命！

我對勞麗一點也不同情，自己瞎眼挑錯了男人活該，就不應(yīng)該找老實優(yōu)秀最頂級對廚藝熱愛，對生活熱愛的凱奇接盤，凱奇真不值為這個二手女人廢了下半生！

跟錯渣男，挑錯男人的女人這種二手貨我是不稀罕的?。。⊙巯够钤摚。?！

如果和渣男相處過，該做了都做了的暖女看透了渣男，離開渣男，再去尋個老實優(yōu)秀男，堅決抵制，這種瞎眼二手貨就應(yīng)該自己過一輩子。

我十分嫉妒那種女友對自己很黏很關(guān)愛的男生，也十分想遇到對自己很主動的暖女。

我就是癩蛤蟆想吃天鵝肉，條件不美，想的美。 希望自己永遠對美好充滿向往，可以遇到一手暖女。

我首次知道Cage是在戰(zhàn)爭之王。

這個男人有情感的深度，無論他是否睿智。

事實上我對于人們給予的爛片之王也無甚概念，我沒看那么多他的作品，有一部封神即可。

就像白蘭度，我只看過一部教父。

這篇pig情節(jié)可能非常簡單，一個“別惹老實人，尤其這個老實人可能是倦了的大哥”的傳統(tǒng)套路，沒太關(guān)心。

關(guān)心的是片子的慢節(jié)奏，對臺詞的節(jié)約，我第一次知道了形容十層樓高叫ten stories，重要的，河流，樹林，慢悠悠的焙一個松露餡餅，豬豬哼哼唧唧，對一個人長久的思念...

凱奇最擅長的東西回來了，他的眼神和惜字，都在無痕跡地去表演，你相信他進入了角色，從而享受了這場表演。

這是一場真正的獨角戲，尼古拉斯·凱奇光芒四射的表演終于回來了，艷壓全場。

有句臺詞甚妙：這群人根本不在乎你，一點也不，一分鐘也不，你為何要在乎他們。

與我此刻呼應(yīng)，我正糾結(jié)于一場厭惡的生存游戲里，為了服務(wù)一群根本不在乎自己的人而掙扎，與此同時自己究竟追求什么本就微弱，更被自己逐步掩埋。

我覺得這很恐怖，一個失去察覺自己真正內(nèi)心的人，只在表面的歡愉和苦痛的波浪里起伏，或許在臨死那一刻恍然夢醒，或者迷糊的直接死去。一個合格的人生，應(yīng)該是一個了解自己的人生。

比起隨波浮沉，我寧愿永遠放棄一切，悲傷下去。

這是我與robin filed大廚的共鳴之處。

被遮蔽的影片

2022北京國際電影節(jié)將pig翻譯成《疾速豬殺》，在標(biāo)題與簡介的信息“誤導(dǎo)”下，我以為這是一部懸疑、恐怖可能略帶些幽默感的電影。實際上，《疾速豬殺》與整體的電影風(fēng)格形成了巨大的反差，這部電影傳達給我的一種輕松、釋懷、不諳世事感遠超于片中驚悚片似的片段所帶來的驚嚇。但光翻譯成《豬》就是好的么？我并不這么認為，至于有沒有切合主題與劇情標(biāo)題出現(xiàn)，反而目前來看，沒那么重要，絲毫不耽誤這部影片的寂靜美。

memory point

memory point僅對我個人有意義，每個人的大腦記憶能力不同，對我而言，看過電影能留下一些印象深刻、能形成記憶的點，就稱得上是件美妙、美好的事情。

1.森林

形容這部影片，如果用兩個字，那就是“森林”。影片起于它，也終于它，即便是鏡頭沒那么多，但森林實際上是這部影片非常重要的元素。回歸大自然是我最近才比較向往的，也是因為看了電影《荒野生存》和同名原版小說的緣故，才對原始生活，對荒野有一種莫名的好奇，當(dāng)然這種好奇的部分根源可能是這幾年對于信息社會，對于現(xiàn)代生活的反感：人多、瑣碎、科技崇拜等等。

2.慢敘事

短短一個半小時的影片，當(dāng)黑幕升起，燈光打開后，我心中的想法是：這個時長剛剛好！電影的情節(jié)其實非常簡單，如果喜歡懸念，喜歡曲折，喜歡奪人眼球，喜歡密室破案等等此類的觀眾，可能會對這種影片毫無體驗感。說白了，就是一個人找豬，最后沒能失而復(fù)得的故事。這樣一個簡單的故事線，穿插了大量森林探索，城市迷失，做菜料理的鏡頭，無對話、無旁白的鏡頭頻出，恰到好處、深邃的音樂配上鏡頭的流逝，觀眾在盡情“吸氧”，重歸慢軌的生活。有時自己也在感嘆，面對跳轉(zhuǎn)的頁面，眼睛跟不上手指滑動的速度，信息化生存的我們現(xiàn)在甚至需要鍛煉自己的耐性和注意力！

3.音樂?。?/p>

如果你有幸看到電影的結(jié)尾，我相信你會被最后一首配樂而感動到，到不是什么潸然淚下的沖動，就是會有喜悅之情。簡直太愛這首片尾曲了，在音樂網(wǎng)絡(luò)平臺很容易就能搜到，它柔弱、輕快，帶有一絲孤獨感，孤獨是這首歌曲的靈魂，相信看過的人哪怕不看歌詞也能體會的到。歌曲名字：I'm on Fire，中文翻譯是我已欲火焚身？倒不如不讓我知道這首歌的名字，我是覺得有點不符合心境。不如叫sleep，或者go on？最終沉睡或者繼續(xù)才是男主更好的歸宿吧！其實整部電影的音樂都很抓耳，當(dāng)你看完電影后，再順著原聲音樂專輯聽一遍，旋律也能作為故事線，串聯(lián)起劇情的起伏，最重要的是那種孤獨感！

后話

這部電影的男主是尼古拉斯凱奇，也是前段時間偶然間老能看到大數(shù)據(jù)的推送：昔日影帝胡子拉碴，破產(chǎn)落魄街頭什么的......現(xiàn)在看來，這部電影請他來演還挺合適，畢竟雍容富貴的演員，即便他演技再高，總是覺得少了貼合感，不覺得這種獨一份的匹配感，才會讓人贊嘆值回票價嗎？

自從不再朋友圈等社交軟件隨意傾瀉自己愚昧的想法后，生活真的變得簡單了，可是也少了一點自私的對話機會，越來越發(fā)現(xiàn)，有些時候所謂的發(fā)朋友圈其實就是跟自己對話，恨不得一些好友別刷到。如果不發(fā)朋友圈，這些時間可能就交給虛擬游戲了，這更是自己不愿意接受的，游戲確實好玩，但是空虛感更令人畏懼。這些沒有表達的、被其他所厭倦的事物占據(jù)的時間，會以影評、書評、各種評的方式出現(xiàn)在豆瓣！美好的自言自語，就這么做了！

文/李鎮(zhèn)

尼古拉斯·凱奇又雙叒叕拍新電影了。

回想起來，自08年金融風(fēng)暴后，凱奇叔為了還清債務(wù)，已經(jīng)頂著“爛片之王”的名號在好萊塢混跡了十多年。這期間他拍的電影幾乎全是爛片，而他更是連續(xù)9次被提名為“金酸莓獎”最差男主角，實打?qū)嵉摹捌狈慷舅帯?。“尼古拉斯·凱奇何時能還清債務(wù)”、“凱奇叔這次能否咸魚翻身”早已成為影迷間廣為流傳的梗，可以說，人們已經(jīng)不對他抱有任何希望。

然而，今年這部由尼古拉斯·凱奇主演的電影《尋豬之旅》（Pig）卻意外大獲好評，IMDB更是達到7分，堪稱他的近年之最，連凱奇叔本人都十分驚訝。

相比國外的口碑開花，《尋豬之旅》在國內(nèi)卻遭遇罵聲一片。

造成這個結(jié)果的很大一個原因，是影片最初在國內(nèi)鬧出的“譯名烏龍事件”：有人將片名譯為《疾速豬殺》并上傳至豆瓣條目，誤導(dǎo)許多觀眾以為這是一部R級動作片，看完卻發(fā)現(xiàn)是一部情節(jié)平淡、不知所云的文藝電影，大呼上當(dāng)。

在我看來，《尋豬之旅》是一部被國內(nèi)觀眾嚴(yán)重低估的獨立片佳作，它以冷靜克制的口吻為我們講述了一個有關(guān)愛與死亡的治愈系故事，而尼古拉斯·凱奇也在其中貢獻出了近十年來的最佳表演。

01 兩個男人的心靈療愈之旅

開門見山地說，影片片名雖叫《Pig》，但本質(zhì)上跟“豬”沒什么關(guān)系，“豬”只是導(dǎo)演為全片設(shè)下的麥格芬。影片真正講述的，是兩個男人的心靈療愈之旅。

先來看羅柏的故事。

羅柏是一位傳奇廚師，因愛人勞麗離世對他造成的巨大打擊，他在事業(yè)如日中天之際選擇歸隱山林，而這一隱就是十五年。表面上看，他過著閑云野鶴、逍遙自在的生活，但觀罷全片我們知道，他的歸隱其實是一種自我放逐。而羅柏也并不需要豬替他尋找松露，豬只是他的精神寄托，因為他一直無法接受現(xiàn)實，更不敢面對孤獨。

某種程度上，豬在他心里就是勞麗的替身。

但人不能一直活在過去的陰影里。因為豬被偷走，他不得不下山尋豬，而尋豬的過程就是羅柏重游傷心地，與往事和解的心靈療愈之旅。導(dǎo)演將整個尋豬過程拍攝得非常平淡，沒有激烈的追逐，也沒有暴力的械斗，只有見見故人敘敘舊。因為羅柏“傳奇廚師”的名號余威尚在，城里的故人們也都非常給他面子，順?biāo)浦鄣貙⑺偷秸嫦嗝媲啊?/p>

最終，得知豬已經(jīng)死去的羅柏釋放了積壓已久的悲傷情緒，慟哭一場后又復(fù)歸平靜的生活。而此時他已經(jīng)走出愛人離世的陰影，坦然面對孤獨，成為一名真正的隱居客。

總體而言，羅柏經(jīng)歷了從“被迫逃離”到“主動歸隱”的過程，風(fēng)平浪靜的故事下所蘊含著的，是能夠改變羅柏心境的巨大能量。

導(dǎo)演通過兩個細節(jié)外化了羅柏心境上的變化：一是影片大部分時間里，羅柏都是帶著臉上的血污在尋豬，而他主動歸隱后做的第一件事就是洗凈血污。如果說血污代表著羅柏的心理創(chuàng)傷，那么洗凈血污就意味著羅柏實現(xiàn)了與過去的和解。

第二件事則更為直觀，羅柏終于聽完勞麗留給他的磁帶，磁帶中戀人的生日祝福不再是他不堪回首的過往，而是鼓勵他面對新生活的勇氣。

再來看阿米爾的故事。

松露商人阿米爾的父母有一段失敗的婚姻，父親的強勢、沉迷工作使阿米爾從小缺乏父愛，性格上自卑軟弱。母親的自殺更加深了他對父親的恨意，他希望用自己在食材行業(yè)的功成名就來實現(xiàn)對父親的“復(fù)仇”。

因為自卑，阿米爾非常在意別人對他的看法，于是他用豪車、華服和古典樂來包裝自己，又通過貶低羅柏來抬高身份，而他這樣做的目的無非是想得到他人的尊重。當(dāng)阿米爾叫囂著“這是我的城市”，反被羅柏教訓(xùn)“你不過是我的交通工具”時，他終于丑態(tài)畢露，對羅柏破口大罵，但反觀阿米爾之前的種種行徑，他也從未尊重過羅柏。

自卑與不懂得尊重是原生家庭帶給阿米爾的心理缺陷，在與羅柏的尋豬之旅中，阿米爾逐漸得以彌補。

而阿米爾面臨的最大問題是如何修復(fù)與父親的關(guān)系。盡管影片中反復(fù)鋪墊阿米爾對父親的恨意，但冰箱上有關(guān)父親的剪報還是暴露了他真實的內(nèi)心：他其實一直愛著父親，只是沒有找到合適的契機，以及不知該如何去表達情感。

羅柏教給他的方法是烹飪，因為味覺承載著回憶，一道簡單的菜肴也許有著化腐朽為神奇的力量。影片結(jié)尾，阿米爾在羅柏的幫助下為父親烹飪了一道美食，喚起了父親心底最美好的記憶，父子倆終于冰釋前嫌，達成和解。

與羅柏類似，導(dǎo)演也通過阿米爾聽古典樂的前后變化來外化表現(xiàn)阿米爾的心緒變遷：影片前半段阿米爾聽古典樂是出于自卑和對父親的畏懼，影片后半段隨著心靈創(chuàng)傷的療愈，他主動關(guān)上了古典樂廣播。

就這樣，通過老與少，聽與不聽，直面孤獨與回歸家庭的對比，導(dǎo)演筆觸細膩地為觀眾講述了兩個男人雙向的心靈療愈之旅。

“與過往和解”也是電影《尋豬之旅》的第一層主題表達。

02 對舊時代的緬懷與告別

除個體層面的和解外，導(dǎo)演還通過羅柏這個人物表達了在日新月異的當(dāng)下，對舊時代的緬懷與告別，這也是影片在宏觀層面上的主題表意。

影片中的羅柏是一位遲暮英雄，他隱居山林過著與世隔絕的生活，甚至連一部手機都沒有，而當(dāng)他以“舊日者”的身份再次進城時，卻發(fā)現(xiàn)城中早已“日月?lián)Q新天”。

在“羅柏進城”的段落中，導(dǎo)演通過一系列城市霓虹燈牌的疊化，輔以現(xiàn)代感十足的電吉他配樂，來表現(xiàn)羅柏面對新世界時的躁動不安；而在“搏擊俱樂部”的段落里，導(dǎo)演又通過一首老歌，搭配上羅柏眼窩深陷、胡子拉碴的特寫鏡頭，營造出英雄遲暮的悲壯感。

盡管城市里依然流傳著羅柏的傳說，但不可否認的是，屬于羅柏的黃金時代已然逝去。

影片中為我們展現(xiàn)了兩個細節(jié)：一是羅柏去找地頭蛇埃德加，埃德加對他說“你毫無價值，你甚至都不存在了”；二是羅柏回到老房子，問小男孩以前的柿子樹去哪里了，小男孩說不記得這里曾經(jīng)有過柿子樹。這都表明了這個城市里有關(guān)羅柏的記憶正在逐漸被抹去，羅柏所代表的舊時代也一去不復(fù)返。

但與此同時，導(dǎo)演又對當(dāng)下的新時代有著強烈的批判與懷疑態(tài)度。

首先，他認為這個時代是物欲功利的。

影片中，阿米爾是被金錢異化的典型代表，導(dǎo)演通過多處細節(jié)來展現(xiàn)他的傲慢功利、自私冷漠。比如他開著豪車來接羅柏，卻提前在副駕駛上墊上一塊布，因為他害怕羅柏會弄臟他的車；他看到羅柏滿臉是傷，第一反應(yīng)不是帶他去醫(yī)院，而是急于撇清自己的責(zé)任；羅柏反復(fù)強調(diào)豬對自己的重要意義，他卻認為再買一只新的就好了。

由此可見，在阿米爾心中，物質(zhì)高于一切，金錢無所不能，價值已經(jīng)取代情感成為衡量人際關(guān)系的尺度。而社會上與他持有相同價值觀的人不在少數(shù)，如埃德加談及羅柏，首先提到的也是“價值”，

如果長此下去，恐怕整個世界都將淪為金錢的奴隸。

其次，他認為這個時代是空洞虛無的。

當(dāng)羅柏回到自己工作過的芬威餐廳，看到人們對“解構(gòu)美食”趨之若鶩時，他深感可笑與悲涼。在他看來，這些自詡前衛(wèi)的“網(wǎng)紅美食”空洞且無聊，而廚師也在制作它們的過程中逐漸迷失自我。如果深思羅柏對主廚德雷克語重心長的訓(xùn)斥，不正是對當(dāng)下諸多社會亂象的警醒嗎？

就拿我國影視行業(yè)來說，近年來唯流量至上的風(fēng)向捧紅了一大批“小鮮肉”，他們粉絲無數(shù)，能夠為資本帶來巨大利潤。但如果去看他們的作品，卻充斥著各種投機媚好、粗制濫造，不少人甚至做出了不背臺詞念數(shù)字、演戲全靠后期摳圖等違背演員職業(yè)道德的行為，全然失去了自己的堅守和品格，更看不到他們對表演事業(yè)的熱愛。

反觀羅柏，他不僅能清楚記得自己為客人制作的每道菜，更不依靠花哨的噱頭就能賦予食材震懾人心的力量，這才是這個時代所需要的“工匠精神”。

然而，任何人都無法阻擋時間前進的腳步，正如阿米爾父親所說：“你控制不住的?！痹跁r代的新舊交替面前，導(dǎo)演也給出了自己的答案：與其負隅頑抗，不如坦然告別。

歷史的發(fā)展從來都是螺旋式上升的過程，在經(jīng)歷過迷惘虛無的“陣痛期”后，人們終將會像阿米爾和德雷克一樣幡然醒悟，找回初心，迎來屬于自己的黃金時代。

03 一首具有東方意蘊的散文詩

目前許多針對《尋豬之旅》的批評之聲都聚焦于故事情節(jié)平淡無味。的確，如果細觀《尋豬之旅》的劇作，里面其實包含著非常豐富的商業(yè)類型元素，如“下山尋豬”具有極強的情節(jié)驅(qū)動力，地頭蛇、地下搏擊俱樂部、上流權(quán)貴反派勢力等也都囊括其中。

可以說，從中拎出任何一個元素都能拍成奪人眼球的商業(yè)動作片，但導(dǎo)演卻對它們的戲劇性進行了弱化處理，使影片敘事呈現(xiàn)出反高潮、反套路的特征。所謂“平淡無味”，正是源于導(dǎo)演對觀眾情緒的精準(zhǔn)拿捏。

我可以舉兩個例子來說明導(dǎo)演對觀眾情緒的把控。

一個是阿米爾對羅柏袒露心扉，訴說自己支離破碎的原生家庭，此時觀眾的悲傷情緒已經(jīng)被調(diào)動起來，如果這時羅柏能以長者身份去勸慰阿米爾，不僅能夠促進兩人之間的關(guān)系，還可以順便博取觀眾眼淚，這也是許多電影的慣常套路。然而，導(dǎo)演卻讓羅柏說了一堆虛無主義的廢話，讓阿米爾不知所措的同時也令觀眾哭笑不得，這體現(xiàn)出導(dǎo)演有意識的“反套路”。

另一個是羅柏與大反派阿米爾父親的最終決戰(zhàn)，我們本以為會看到驚險刺激的打斗，結(jié)果他們倆只用一道菜便化干戈為玉帛，取代打斗段落的是兩個老人的哭泣，這是導(dǎo)演有意識的“反高潮”。

導(dǎo)演這樣做有何目的？

如前文所述，影片的主題是和解與告別，這其實是在表達一種超然灑脫的人生態(tài)度，羅柏下山也并非真的為了尋豬，而是為了擺脫心理枷鎖，真正進入到享受孤獨的隱士狀態(tài)。從這個角度看，《尋豬之旅》的故事內(nèi)核是頗具東方韻味的。

而影片以食物名稱作章節(jié)劃分以及大量寧靜悠遠的自然風(fēng)光畫面，更暗示著導(dǎo)演其實是將《尋豬之旅》當(dāng)作一首散文詩來拍攝，他希望人人都能從羅柏的故事中解讀出自己的人生況味，而不是任由娛樂元素混淆視聽。

進一步想，導(dǎo)演在劇作中置入了如此多商業(yè)類型元素，卻將一切可能引起觀眾情感高潮的機會都按壓下去，實則也是對當(dāng)下好萊塢同質(zhì)化、功利化、泛娛樂化創(chuàng)作傾向的反諷。

正如影片中羅柏對德雷克的訓(xùn)斥，導(dǎo)演希望《尋豬之旅》是一部真正豐盈著作者靈魂的作品，它不是為了迎合大眾而存在，而是等待有耐心的觀眾去細細挖掘與品味。

如果帶著這樣的想法再回看《尋豬之旅》的譯名烏龍事件，則在文本之外更多了一層諷刺意味。

所以，無論凱奇叔能否憑借此片翻身，我都要說，他這次選對了劇本。

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