縱觀國內(nèi)當代懸疑小說界，作品被改編成影視劇最多的當然要算蔡駿了。2010年8月，蔡駿最富盛名的長篇小說《荒村公寓》終于被搬上了大熒幕。而在此之前，他也有多部作品被拍攝成影視?。?004年，長篇小說《詛咒》改編成電視劇《魂斷樓蘭》；2007年，長篇小說《地獄的第19層》被改編成電影《第19層空間》，2008年，中篇小說《荒村》被改編成電影《荒村客?！?。
8月21日，我和蔡駿鐵桿書迷張超兄一同過觀看了《荒村公寓》。在我的朋友當中，有兩人堪稱蔡駿的鐵桿書迷，其一便是張超兄。其二便是我的校友、小我一屆的孫磊，他寫的《人間》書評曾發(fā)表于《謎小說》2010年第1輯。2007年蔡駿到長春簽售時，我二人曾一同前往，這也是我第一次參加蔡駿的簽售（詳見華斯比手記第二彈），2008年，我們又一起觀看了電影《第19層空間》。話說這二人都是從蔡駿剛出道開始就一直關(guān)注其作品，相比之下，而我只能算是半路出家，是從《天機》在《懸疑志》上連載才開始看蔡駿的小說的，可以說已經(jīng)很晚了，早期作品也只看過《旋轉(zhuǎn)門》而已（其實已經(jīng)不算早了）。
所以，在看電影《荒村公寓》之前，我并未看過原著，想來應該不會受小說的影響而有先入為主的思想。
應該說，很多人看由小說改編而成的電影都會不自覺地要拿電影和原著來比較，其實這種做法是不公平的，也是不可取的。把一部十幾萬字甚至幾十萬字的長篇小說拍成一部一個半小時到兩個小時的電影，難度還是相當大的，有時候電影根本無法再現(xiàn)小說的全貌，導演只能選取原著中一些經(jīng)典的情節(jié)來拍，或者干脆把故事推到重來，按照自己心中的“原著”來拍攝，其實電影本身就是一種再創(chuàng)造的藝術(shù)，導演有自己的藝術(shù)構(gòu)思，對原著也有自己的理解，觀眾和原作者無權(quán)干涉導演怎樣來拍他的故事。況且，作者將拍攝版權(quán)賣掉了，也就不應該在做過多干涉了，這就好比古時候地主把女兒嫁出去了，好處已經(jīng)收了，至于女兒婚后生活幸福與否，也就管不了那么多了。
話說回來，相信有一部分人和我一樣是沒看過原著而先去看的電影，并期望著看完這部電影以后能有強烈的閱讀欲望去讀原著。其實這部分人應該是幸運的，他們帶著一顆毫無偏見的心去欣賞一部“恐怖”電影，誰曾想，這并不是一部好的恐怖電影，甚至沒有幾個刺激的嚇人鏡頭。不過這不要緊，導演曾坦言要拍一個愛情故事，蔡駿也說他小說的本質(zhì)就是愛情小說，如果光講一個凄美的愛情故事倒也不錯，但電影還是要和原著拉上關(guān)系的，畢竟是根據(jù)小說改編的嘛，原著中的一些設定啊，謎團啊自然是要用到的，所以在一個時間并不算長的電影里即要講一個愛情故事，又要照顧原著情節(jié)，結(jié)果給人的感覺有點夾生了，故事有些俗套，情節(jié)沒有完全展開又導致一些謎團解釋得也比較牽強。
所以，以一般的好電影的標準來評判它，也只能給一個中下的分數(shù)。我覺得，作為一個沒看過原著的人來看這部電影，我都覺得它很失敗，更何況那些蔡駿的鐵桿粉絲了，不大罵其“爛”還能罵什么呢？只不過可憐那些想在看完電影之后打算看原著的人會望而卻步了，不過估計也會有像我這樣的，想要看看原著到底要比電影強多少倍吧？
說到這里，倒想談一談懸疑小說的影視改編問題。其實在大陸由原創(chuàng)懸疑推理小說（包括公安刑偵題材）而改編拍攝的電視劇很少，很多都是直接創(chuàng)作電視劇本，拍攝成電視劇的。這些劇集多數(shù)采用單元劇的形式，十多集一個故事，總長三四十集的樣子，也有短一些的，一兩集就一個案子，一共二三十集左右。相比之下，日本的懸疑推理劇集則要短許多，一季十集左右，大多根據(jù)暢銷小說改變。
由于兩國拍攝劇集的理念和模式以及觀眾的觀賞習慣也不同，所以無法負責，但依我看來，懸疑推理劇的影視改編還是有樣本可供參考的，就是香港拍攝的一些電視劇，譬如經(jīng)典的衛(wèi)斯理系列。衛(wèi)斯理系列的特殊之處就在于它是一個“系列”小說，這個系列由多個相對獨立但又彼此關(guān)聯(lián)的故事組成，其實衛(wèi)斯理的許多小說篇幅都不太長，有的也就比中篇稍長，短一點的故事拍個三四集的長度應該不是問題，七八個故事連在一起，三十集左右的篇幅也就出來了，出主人公外，系列中的其他人物都是可以反復出現(xiàn)的。幾個小單元組成一個大長篇，每個單元有一個故事、一個主題，也可以有一個大懸念、大主題貫穿整篇。
反觀大陸的原創(chuàng)懸疑，也有不少深入人心的系列作品。那多的手記系列，周浩暉的羅飛系列，雷米的方木系列，上官午夜的古小煙系列等等，這些都是可以仿照香港拍衛(wèi)斯理系列的方式來拍的，但關(guān)鍵是看你如何改編，這就需要一個高明的編劇了，例如，那多手記和衛(wèi)斯理系列有個共同特點，就是有不少故事發(fā)生在國外，怎樣依照（或改變）故事情節(jié)巧妙地將這些場景轉(zhuǎn)換到國內(nèi)而顯得不那么突兀確實很需要技巧了。當然也可以在攝影棚里拍，動用電腦特技后期合成，但顯然前者更加考驗編劇的水平了。
如果觀眾非要看、導演也非要拍一個原汁原味的電視劇的話（導演可能是作者的書迷），那劇本的改動自然要小，盡量貼近原著，那么編劇就要熟悉原著，之前做好功課，可以和作者本人和一些資深的讀者一起交流改編的意見等。
影視劇畢竟不是小說，完全和原著一樣幾乎不太可能，我們要以包容的心態(tài)看待改編后的影視劇，我們更想看貼近原著的作品，這是我們渴望把文字影像化的一種沖動，但即使和原著差距比較大也不應惡語相加，拍出來得比原作更勝一籌也說不定呢，《潛伏》不就是一個很好的例子嗎？



2010年9月8日

Solo lau/文

        在電影《荒村公寓》的新聞發(fā)布會上，本片的監(jiān)制文雋曾炮轟國產(chǎn)驚悚片“現(xiàn)在內(nèi)地電影市場很蓬勃，但是同一類型的跟風很多，從2009年到現(xiàn)在很多驚悚片，讓人感覺狼來了。喊驚悚卻一點也不驚悚，甚至好笑”。巧的是在《荒村公寓》主創(chuàng)見面+首映會結(jié)束之后，我跟這位香港老電影人擦肩而過，當時的文雋表情好像有些凝重。雖然《荒村公寓》這次是狼真的來了，但這只狼還有待成長。
        
        看過蔡駿原著小說的朋友會發(fā)現(xiàn)其實《荒村公寓》只保留了小說中荒村的噱頭，然后嫁接上了《午夜兇鈴》的劇情，只不過將那卷駭人聽聞的錄像帶換成了荒村枯井。中國人畢竟還沒空虛到像日韓那樣拍攝純恐怖片想嚇死人的地步，所以頂多讓余文樂的耳朵流點血?？扇A語電影人也沒有成熟到能像美版《午夜兇鈴》用恐怖片借尸還魂巧妙地諷刺庸俗文化上，于是也只能將重心定位在愛情上。但令觀眾比較糾結(jié)的是愛情這種早就被通俗歌曲和大眾影視劇、言情小說倒騰老了的玩意兒，《荒村公寓》也沒有講出真正的力度來，反而是顯得有些畏首畏尾，難以施展開手腳。
        
        談及羅志良，影迷們可能大都會想起那部張國榮的辭世之作《異度空間》，雖然可能他的光環(huán)會被巨星蓋過，但得承認羅志良對于驚悚效果的拿捏上還是很有水準。像《救命》、《異度空間》雖然難成經(jīng)典，但不難找出一些閃光的好戲。但《荒村公寓》給人的感覺雖然不至于像文雋說的將驚悚拍成喜劇，但整體的恐怖效果并不理想，電影院的觀眾們沒有笑場也沒有被嚇得尖叫連連，反而是一些愛情戲的時候產(chǎn)生的共鳴效果最好，記得銀幕上余文樂回憶自己跟張雨綺初次見面的時候，很多觀眾可能都聯(lián)想到了自己類似的感情經(jīng)歷，大都是會心一笑。
        
        說到這里就出現(xiàn)了一個耐心尋味的問題，羅志良之前聲稱要通過恐怖來傳達愛情理念，但電影的恐怖效果似乎并不如愛情戲迷人，反而給人的感覺是一段純純的愛情卻被強加上了恐怖的元素，呈現(xiàn)出喧賓奪主的狀態(tài)。
        
        另一個問題還是電影人沒有安下心來講一個簡單的故事，《荒村公寓》中這段俊男靚女的愛情故事本來可以做得相當純美，但導演卻給故事安排上錯綜復雜的時空轉(zhuǎn)換，雖說是制造真假如夢幻的效果，但敘事線索也顯得尤其凌亂?！稑酚洝酚性疲捍髽繁匾?，大禮必簡。其實現(xiàn)在觀眾并非是無法感動，而是大部分影視作品都動輒生離死別、絕癥車禍的，千篇一律的煽情早就使得觀眾麻木了，而且很多花哨的手法也大都司空見慣，所以簡簡單單的愛情故事反而是最見功力也最取巧的，這也是為何現(xiàn)在新海誠的純愛動畫能流行的原因。
        
        眾所周知，在當前國內(nèi)電影體制下拍攝一部純粹意義上的恐怖電影似乎并不現(xiàn)實，但這確實是一個借尸還魂的好題材。哪怕不能在恐怖中加入多么富有深意的弦外之音，也能借著驚悚效果增強作品的感染力。
        
        但對比《荒村公寓》和前段時間的《午夜出租車》，會發(fā)現(xiàn)兩者有很多類似之處，為什么小說火爆一時，電影卻有種形神俱滅的意味？首先可能是電影人創(chuàng)作的時候做出了必要的妥協(xié)，另一方面恐怕也是電影人的野心讓電影不再純粹吧。其實如果照搬小說的話，也未嘗不是一件最簡單也最好的方式......
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
            

  本來看劇照覺得可能還挺恐怖的。。。影片前面還有一點詭異的氣氛嘛。。。結(jié)果后來。。。。是一個女的在讀書會上講故事。。。。我和我姐氣瘋了。。。

和室友三個人一起擠在電腦前看完的
本來是因為某人一個人不敢看
慫恿我們一起來驚嚇一把
結(jié)果看完后三個人全部無語
這也叫恐怖片？？？
雖然原著我也沒覺得好看到哪去
而且由于年代久遠具體內(nèi)容也不大記得了
但是我還是覺得這個劇本寫的和原著相差甚遠啊
至于演員
張雨綺演的小枝，我覺得真的好二啊
而且這姑娘臺詞功力實在太差
斷句和重點都聽得很不順
貌似還有點拖舌頭傾向。。。。
劇情方面
可供吐槽點實在太多，我居然覺得無處下牙
印象最深刻的就是這片子的氣氛營造實在失敗
稍稍擠出點恐怖感
下一秒居然可以很神奇的自我出離
八過導演真的蠻厚道的
貢獻了不少香艷的鏡頭
某些場面真的拍得好情色
（人家可是乖寶寶的說~~~）
最后結(jié)局處理也很讓人無語
張雨綺一下子蛻變成成熟御姐
在那里侃侃而談自己的書
余文樂反而變成了植物人
原來一切都只是這位小枝作家的yy而已
啊啊我真的囧到了
話說那位胭脂姐
我真的不知道您長得啥樣。。。。
作為幕后大BOSS，您的出場畫面簡直就是打醬油的存在啊。。。

當初在電影院看到的海報，所以就拷來看看，沒想到粵語的是高清音軌，原配的國語居然只是2.0的。除了開頭像是恐怖片，后面完全是在搞笑，打著愛情忠誠的旗號裝神弄鬼。建議有智商的盡早放棄觀影打算。不過這個張雨琦也蠻有趣，如果早期把握好可以和張柏芝有一拼，可惜現(xiàn)在只能靠緋聞博出位了。

周末出門看個電影，阿黛拉只剩下第一排，怕脖子疼沒買。
其余幾部，一看，國產(chǎn)，亂搞片，不看不看。
看在“志明”的型上，我們選擇了這個荒村公寓。
討厭ZYQ，完全沒臺詞功底，說話是直來直去的腔調(diào)，怎么看怎么別扭。
那四個學生，也不知哪兒找來的，就像藝校里的四個學生，沒氣質(zhì)。
鏡頭就晃來晃去，終于結(jié)束啦。
看在我本家余文樂份上，我堅持看完了。
結(jié)束的時候影院一片嘆氣，爛片。