（原載于虹膜公眾號(hào)）

日劇《0.5的男人》，重新定義了「0.5」的意思。

當(dāng)然，這概念首先基于婚戀關(guān)系至上的完整性，不管有沒(méi)另一半，單獨(dú)個(gè)體就是一半，即「0.5」。而劇集嘗試在一個(gè)更契合當(dāng)下性的語(yǔ)境中，凸顯其零余的特點(diǎn)。

立花家老父老母二人，膝下有一子一女。女兒離家嫁人，也生下一子一女。唯獨(dú)是四十歲的兒子雅治，無(wú)業(yè)，單身，醉心游戲，足不出戶。

后來(lái)借著房屋改造的機(jī)緣，女兒一家回巢，所有人組成所謂的「2.5戶」，即兩戶「完整」人家，外搭一位單身人士，小小的房間就在屋舍盡頭。

本來(lái)單身無(wú)可厚非，置放在這種情景下，就顯得格外不是滋味。特別是，原本雅治跟父母同住，享有一個(gè)相對(duì)清凈的空間，可妹妹一家興師動(dòng)眾地搬回來(lái)，他就直白地成了別人口中的「巨嬰」「家中蹲」「窩囊廢」，就連小侄女，也把「惡心」掛在嘴邊，那么來(lái)自親人的傷害，就倍感唏噓。

雅治在家中位置的變動(dòng)，也是號(hào)稱規(guī)范的社會(huì)在以單一標(biāo)準(zhǔn)，加速凸顯規(guī)范的「正道」。由此帶來(lái)的感覺自然是很不舒服的，然而我們可以在沖田修一的又一次敘述里，坐看這些不良感覺的化解。

老搭檔松田龍平扮演這位宅男，很松弛、很自然地詮釋了角色本身的敏感，從跟人接觸的焦慮不安，到自己獨(dú)處時(shí)的輕松愜意，拿捏得如魚得水。

這也賦予了雅治令人適意的特質(zhì)，甚或說(shuō)更能讓外人愿意去理解這類人物的途徑。他必然是這樣人畜無(wú)害，甚至在伸出援手時(shí)需要鼓足勇氣，才在可信度拉滿的前提下，讓人看到人物本身的靈魂，以及他們?cè)诓粚こＯ碌挠l(fā)尋常。

令和年間，日本人，尤其是年輕的日本人，不再謀求上進(jìn)的情緒是更泛濫的。這種虛空感很大程度上來(lái)自于親歷時(shí)代的變化。

曾經(jīng)一味無(wú)窮付出的老一輩，哪怕締造了日本經(jīng)濟(jì)神話，過(guò)后也沒(méi)有辦法在持續(xù)低迷的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀中得到早該得到的薪資保障，更不用說(shuō)捆綁了房貸、車貸、子女養(yǎng)育，難免在繁重工作中進(jìn)退維谷。

下一代人一方面是從他們身上看到了自己在現(xiàn)實(shí)中的未來(lái)，并產(chǎn)生懷疑、憂慮情緒，另一方面是對(duì)重復(fù)的、冗余的勞作避之不及，在人生苦短的真相里拒絕收益極不匹配的苦勞。

這種現(xiàn)實(shí)趨勢(shì)在日本影視里常有體現(xiàn)。早在2007年，綾瀨遙的《螢之光》已經(jīng)在充滿戀愛情調(diào)的日劇圈里，提煉出「干物女」這一概念，不僅要把戀愛拒之門外，而且要把優(yōu)哉游哉地過(guò)小日子，列為更高追求。

再過(guò)六七年，安藤櫻的《百元之戀》就凸顯了三十加的年輕人，是如何百無(wú)聊賴地頹唐營(yíng)生，而這種姿態(tài)受到來(lái)自妹妹等至親的指斥與改造，但在頹勢(shì)上，這是更徹底，也更有共時(shí)共鳴的。

《百元之戀》

就看這些年的標(biāo)簽，「御宅」「繭居」「草食」「佛系」……不斷革新宅家形式與個(gè)體心態(tài)，要更關(guān)注自我身心健康，更關(guān)注日常感受，而共通的本質(zhì)是對(duì)外界刺激的免疫，或者說(shuō)，盡可能長(zhǎng)時(shí)間的免疫。

雅治不是對(duì)那些負(fù)面評(píng)價(jià)充耳不聞，他只是把那些傷害，疊放到本身更大的創(chuàng)口上，以此抵擋持續(xù)附加的疼痛。當(dāng)他偶然在幼兒園看到前上司的時(shí)候，幾乎是慌不擇路地逃跑，他的形容是，胸口突然痛了一下。

應(yīng)激對(duì)應(yīng)的是這位曾在社會(huì)上勤勉工作的普通人，在日復(fù)一日的耗費(fèi)中，終于到了全線崩塌的一天。他指出了前上司的「職權(quán)騷擾」，即對(duì)方憑借職權(quán)、人脈、專業(yè)知識(shí)等優(yōu)勢(shì)，超出正常業(yè)務(wù)范圍，造成下屬精神、肉體的痛苦，惡化職場(chǎng)環(huán)境。

這是對(duì)方以及大多數(shù)人，包括雅治自己，身處相關(guān)場(chǎng)景時(shí)也完全無(wú)從意識(shí)得到的問(wèn)題。時(shí)隔多年攤開來(lái)講，他已經(jīng)能夠看到，這并不是單純個(gè)體所能造就的困擾。

從彼時(shí)到現(xiàn)在，他的兩種狀態(tài)，其實(shí)是在一個(gè)提純的實(shí)驗(yàn)條件下，銜接起兩代人的普遍心態(tài)，并借此探向未來(lái)的可能。

《0.5的男人》對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，是通過(guò)這樣的特例來(lái)展開的。雅治放在立花家，各色人等的反應(yīng)構(gòu)成了微縮社會(huì)的反射。

妹妹以雙標(biāo)丈量「啃老」這件事，她否定哥哥對(duì)父母的需索，但自己也往往在手忙腳亂中仰賴?yán)蟽煽诘膸椭?。她?qiáng)人所難，一如要求孩童食用抗拒的蔬菜，要很長(zhǎng)時(shí)間才能明白抵達(dá)目標(biāo)不只有強(qiáng)硬手法。

她的女兒同樣需要在同理心的構(gòu)建上花費(fèi)大量工夫。在新學(xué)校，她是被孤立的那位，但在家中，她對(duì)舅舅也抱有孤立姿態(tài)。冰釋的契機(jī)，是她發(fā)現(xiàn)舅舅在自己玩的游戲里，是那個(gè)對(duì)自己照拂有加的大牛。

她們對(duì)人與事的全盤物化衡量，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)最直接的功利反饋。可她們恰恰是雅治的至親，同一屋檐下的無(wú)可回避，相當(dāng)于逼迫他正視當(dāng)下處境，并在積重難返的心理壓迫下重新振作。

這對(duì)于社會(huì)人的重塑，誠(chéng)然是施壓者多少感覺沾沾自喜的加速器，但更大程度上，是二次傷害的反復(fù)疊加。

作為對(duì)比參照的，則是家中兩位長(zhǎng)者。母親是最溫煦的存在，她知曉兒子受到傷害，不管外界如何，就只管讓他好好療愈，在她的理念里，別人遇到問(wèn)題了，那就該當(dāng)伸出援手。父親是相對(duì)不事溝通的傳統(tǒng)男性，但會(huì)為兒子重回正軌的每一步由衷喝彩。

他們更像是沖田修一試圖在鏡頭中構(gòu)設(shè)的護(hù)盾，就像他總為那些無(wú)從在主流社會(huì)里恣意暢泳的人提供保護(hù)那樣。

好比說(shuō)《魚之子》，當(dāng)父親擔(dān)心「過(guò)分」熱愛魚類的孩子無(wú)法融入外界，而母親寧肯相信那是特殊天賦的呈現(xiàn)。而這位終究成為日本著名海洋生物學(xué)家的米布，在成長(zhǎng)路上，意外地收獲了許多人的喜愛以及至關(guān)重要的善意。

那大概也是沖田修一發(fā)自內(nèi)心的善意。他從南極到島國(guó)，從都市到鄉(xiāng)野，用恒久的好奇和巨大的溫良去打量那些非主流的人與事，讓他們被看到，被理解，被治愈。

也不是非要功成名就才行。即便是成為了學(xué)者，更重要的還是把人放到舒適位置上的快活。

《魚之子》

《啄木鳥和雨》也不注重那部很俗氣的電影拍了會(huì)怎樣，因?yàn)楦匾氖桥碾娪斑@個(gè)動(dòng)作，讓年輕的導(dǎo)演田邊幸一變得有自信了，也讓垂老的伐木工人岸克彥變得有活力了，不太精于溝通的人走到了溝通的高階層次，那種相輔相成與惺惺相惜就是人在社會(huì)中所能得到的最好饋贈(zèng)。

相比這些經(jīng)由彼此啟發(fā)才能找準(zhǔn)定位的人物，《橫道世之介》則有跟米布那樣同樣處在某種童稚階段的成人，可以反過(guò)來(lái)替觀眾抵擋四面八方的社會(huì)評(píng)判。他只是在做自己，然后用純度極高的熱烈、誠(chéng)摯，去給每一個(gè)曾經(jīng)有幸接觸過(guò)的人，帶去一段永世難以忘懷的寬慰。

《橫道世之介》

要說(shuō)極端，或者理想主義的話，那答案都是肯定的。放大了的童真與善良，都是在以或大智若愚，或返璞歸真的心境，去抗衡那些興許只能在光影之中才有勝算的難堪。

屢屢落荒而逃的雅治就是這樣的典型代表，而沖田修一也給了成功療愈的可能。當(dāng)他在密不透風(fēng)的社會(huì)準(zhǔn)則下一步步走出來(lái)，從母親口中的「努力活著」，到跟過(guò)往的自己重疊起來(lái)，劇集提供了雪融花開的美好感覺。

劇集里依然是有非常細(xì)膩動(dòng)人的交互，小侄子蓮帶動(dòng)他跳舞，他主動(dòng)給幼兒園老師帶去文字燒的小鏟，許久沒(méi)見他坐在飯桌邊上，父母把過(guò)大的喜悅悄悄壓縮減半，然后東奔西跑去找酒……

日式清淡克制卻偶有暴烈的情感方式，往往就是能夠突然釋放許多壓力。這樣的特質(zhì)很適合沖田修一來(lái)發(fā)揮，特別是跟《重啟人生》這般，同樣是應(yīng)和當(dāng)下情緒而生的《0.5的男人》，能夠在相對(duì)極端的日常環(huán)境里，調(diào)和出人與人難能可貴的溫情。

但也不得不承認(rèn)，劇集還是處理得不夠沖淡。它預(yù)設(shè)了必然改變的趨勢(shì)，也預(yù)判了雅治當(dāng)下狀態(tài)的「不健康」，它更像是給繭居者的藥方，而不再是篤定守護(hù)的盾牌。

外界依然是草長(zhǎng)鶯飛的，但自然不能跟垂暮的熊谷守一那樣，可以看石看蟲就一天，可以淡然說(shuō)出螞蟻起步是從左邊第二條腿開始的。

《有熊谷守一在的地方》

在這部作品里，不再有閑庭信步的舒雅，特別是，不再那么堅(jiān)定地任由「0.5」閑散地存在，因?yàn)橛辛烁星榫€，對(duì)方還明確說(shuō)了不喜歡不工作的人，而且游戲不再成為重點(diǎn)。看到雅治換了跑道，一邊在便利店打工，一邊備考，那種積極的喜悅，在理念的悖論下不足以生出不含雜質(zhì)的幸福感來(lái)。

它反而沒(méi)有最后一集那么幽微。父子二人開車四小時(shí)，終于把酒帶回家，結(jié)果沒(méi)想到雅治平地一摔，酒沒(méi)了，雙方笑得收不住聲，那才是黑色幽默，才是沖淡之美，才是更讓人想看到的沖田修一式處理。

什么是0.5的男人？日劇的名字總是會(huì)讓人心頭一驚。

《0.5的男人》是沖田修一、玉澤恭平執(zhí)導(dǎo)，牧五百音、沖田修一編劇，松田龍平、臼田麻美等主演的電視劇，講述立花一家因自家房屋老舊而決定改建，女兒一家以此為契機(jī)，決定搬回跟父母同住，因此要改建為「2戶住宅」，但是40歲宅居族兒子的居住空間成了問(wèn)題所在。經(jīng)過(guò)房屋制造商推銷員的勸說(shuō)后，決定朝著以建設(shè)「2.5戶住宅」的方向改建。而在家啃老，每日玩著第五人格手游無(wú)所事事的雅治就被稱為是0.5的存在。

聚焦邊緣化的人物是日韓電視劇習(xí)以為常的劇作思路，就像《非常律師禹英禑》聚焦了自閉癥律師，日劇《我最喜歡你》聚焦低智母親，《0.5的男人》也聚焦了一位深度社恐的宅男，他在游戲世界里受人追捧，但是在現(xiàn)實(shí)中卻慘遭家人嫌棄。但是從家人的評(píng)價(jià)中，觀眾可以看出，他曾經(jīng)也有過(guò)工作經(jīng)歷，那么為何會(huì)淪落到「家里蹲」的地步呢？又為何開始恐懼外面的世界，恐懼與人交往？

該劇僅有五集，而在這五集之中，立花雅治完成了與生活的和解，與家人裂痕的修復(fù)，而他過(guò)去的遭遇也會(huì)被揭露出來(lái)。

闖入者

《0.5的男人》中描繪一位不被家庭和社會(huì)所接納的邊緣人物立花雅治，但實(shí)際上，立花一家在社會(huì)與人際交往的過(guò)程中也面臨著各種各樣的問(wèn)題。該劇利用了在劇作中十分經(jīng)典的「闖入者」模式，來(lái)展現(xiàn)這一家在家庭內(nèi)部和與外界相處時(shí)的隔膜。

立花雅治原本和父母在一起生活，無(wú)憂無(wú)慮，而由于老房屋改建，立花一家決定將房子變成兩戶型，因此立花雅治的妹妹便以此為契機(jī)搬回與父母同住。雅治妹妹一家對(duì)于立花雅治來(lái)說(shuō)便是闖入者，因?yàn)槊妹靡患业慕槿?，他原本的生活被打破了平靜。在第一集開頭時(shí)，雅治和母親的相處是非常放松的，他們坐在半開放式的客廳里觀賞著貓咪迷惑行為。但是隨著妹妹一家的介入，立花雅治更喜歡將自己關(guān)在房間里打游戲，而對(duì)于他充滿鄙夷的評(píng)價(jià)也是從妹妹一家的口中提出的，妹妹總是說(shuō)“你能不能幫忙做做家務(wù)”，而侄女卻直言不諱地說(shuō)他“惡心”，這一切都是從妹妹一家搬來(lái)一起住開始的。

妹妹一家對(duì)于立花雅治來(lái)說(shuō)就是闖入者，「闖入者」模式意味著原本主人公的生活被破壞，被侵入者不得不經(jīng)歷改變，因此妹妹一家的到來(lái)是構(gòu)成立花雅治改變的催化劑。

那么妹妹一家搬到了新的地方，他們作為闖入者本身也不得不經(jīng)歷著改變。比如妹妹的女兒惠麻，她來(lái)到了陌生的學(xué)校，遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的朋友，作為「闖入者」的她與周圍的環(huán)境格格不入，她變得異常孤僻。但是她卻將這一切都怪責(zé)到舅舅的身上，甚至開始沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲，與網(wǎng)友Q太郎（實(shí)際就是立花雅治）傾訴自己的遭遇。在這個(gè)過(guò)程中，她逐漸向舅舅的生活靠近著，這為他們之后的和解做了鋪墊。

立花雅治原本是一個(gè)喜歡安靜生活的人，但是妹妹一家的「闖入」讓他每天都活在吵鬧之中，尤其是上幼稚園的小侄子蓮，每天都要在家里吵吵嚷嚷地奔跑，讓立花雅治陪他跳動(dòng)畫片里的舞蹈。甚至由于妹妹重新上班，經(jīng)常無(wú)暇照顧蓮，而將這樣的重?fù)?dān)落在了沒(méi)有工作的立花雅治身上，這逼迫著立花雅治改變自己原本舒適的生活方式。

所有的改變都是在生活基調(diào)發(fā)生變化的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，立花雅治在妹妹一家的影響下開始逐漸走出舒適區(qū)，與身邊的人進(jìn)行和解。

和解

原本，立花雅治是一位上班族，但是他何以成為如今觀眾看到的無(wú)業(yè)游民，其中發(fā)生了什么，我們不得而知。

在僅播出的三集劇情中，觀眾可以看到立花雅治的成長(zhǎng)以及他與家人開始進(jìn)行和解?；萋榕c雅治的和解在于雅治是惠麻游戲世界里的傾訴對(duì)象，玩游戲很厲害的雅治在游戲世界里受人追捧，有網(wǎng)友甚至鼓勵(lì)雅治開直播賺錢，而且在網(wǎng)絡(luò)世界里，大家似乎都很友好地在支持雅治?；萋檫M(jìn)入新學(xué)校不開心，回家又要和外公外婆、舅舅擠在一起，心里總是會(huì)有不爽的地方，于是跟網(wǎng)絡(luò)上的Q太郎傾訴，說(shuō)家里有一個(gè)很惡心的大叔，雅治意識(shí)到這是自己，連忙解釋說(shuō)“這個(gè)大叔也沒(méi)有很惡心吧”。

而立花雅治與家人真正和解的開始，要源于蓮，他讓家人真正看到了他的作用。在妹妹鹽谷一日沒(méi)空送蓮去上幼稚園，而將其留在家中時(shí)，雅治不得不幫忙照顧孩子。剛開始家人們對(duì)雅治是非常不信任的，因?yàn)樵谘胖闻c蓮相處了一整日后，雅治散養(yǎng)式的帶娃方式將家里弄的烏七八糟，蓮在墻壁上寫寫畫畫，家人們還要一起幫忙處理墻壁上的污漬。這引起了妹妹的不滿，不禁指責(zé)哥哥不做家務(wù)。

但是在妹妹上班無(wú)法接蓮從幼兒園回來(lái)時(shí)，雅治再次自告奮勇地想要去接蓮回家，因?yàn)槟赣H恰好摔傷了腿，需要拄著拐杖。這么看來(lái)，雅治是一位十分熱心腸的人。但是或許太久沒(méi)有出門，雅治的內(nèi)心是十分社恐的，他全副武裝走在陽(yáng)光下，卻被鄰居異樣的注視目光嚇了回來(lái)。無(wú)奈之下，母親只好自己去接蓮。

然而第二次，當(dāng)蓮從幼稚園跑丟時(shí)，母親卻假意摔倒，希望鼓勵(lì)雅治重新踏出家門，然而這一次奏效了。雅治不僅成功出門，還騎自行車去找蓮，他的改變讓家人看到了他的作用，而蓮也十分喜歡和舅舅相處，這讓妹妹一家對(duì)雅治的看法有所改觀。

雅治的改變不僅使他與家人走向和解，同時(shí)也是與過(guò)去的自己和解。雖然至今，觀眾仍然猜測(cè)不到雅治曾經(jīng)在職場(chǎng)上的遭遇，但是他重新面對(duì)外面的世界，重新開始與人交往，恰說(shuō)明了他在與過(guò)去的自己達(dá)成和解。

治愈

日本是治愈題材影視劇的發(fā)源地。其實(shí)，治愈系最早源自日本在20世紀(jì)90年代末流行起來(lái)的一種音樂(lè)類型，這種音樂(lè)以其輕松的節(jié)奏和平和的旋律，為人們提供了一種心靈的慰藉。不久，這個(gè)概念就引申到了影視劇領(lǐng)域，產(chǎn)生了一大批以輕松、安撫心靈為主旨的電影、電視劇和動(dòng)畫，如《深夜食堂》、《孤獨(dú)的美食家》等，形成了一種特有的日本式治愈文化。

為何日本人會(huì)對(duì)治愈系的作品有如此深厚的喜愛？這和日本的社會(huì)背景息息相關(guān)。日本是一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速的島國(guó)，人們的生活節(jié)奏繁忙，雖然物質(zhì)生活豐富，但是精神壓力也相當(dāng)大。由于日本是一個(gè)土地狹小、資源短缺的國(guó)家，人們普遍缺乏安全感，從而更加需要在精神層面得到安慰。因此，治愈系的作品在日本受到了廣泛的歡迎。

日本的治愈系影視作品已經(jīng)經(jīng)歷了二三十年的發(fā)展和變革，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和模式。通常，這些作品的場(chǎng)景單一而簡(jiǎn)潔，敘事節(jié)奏悠閑，常以家庭為背景，通過(guò)小人物的生活體驗(yàn)，隱喻出整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境。

相比于韓劇以特殊群體為主的治愈劇，日本的治愈劇更注重展現(xiàn)主角的個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程。在《0.5的男人》中，主角雅治并非天生就有缺陷，而是在后天遭遇挫折后變成了宅男。然而，在家人的幫助下，他重新接受并面對(duì)了世界。

而治愈系作品并非僅在日本和韓國(guó)受到歡迎。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和生活節(jié)奏的加快，治愈系的劇集也逐漸被中國(guó)觀眾所接受，并深受其喜愛。實(shí)際上，治愈系作品的主要特點(diǎn)就是能引起人們對(duì)主角的情感共鳴，盡管情節(jié)的起伏并不大，但主角的成長(zhǎng)和命運(yùn)卻能深深吸引觀眾。這樣的劇集讓觀眾有機(jī)會(huì)靜下心來(lái)，認(rèn)真思考生活，體驗(yàn)情感的治愈。因此，無(wú)論從市場(chǎng)角度，還是觀眾的需求角度看，治愈系劇集都有著廣闊的發(fā)展前景。

治愈系的作品之所以獲得歡迎，是因?yàn)橛^眾總能在治愈系的影視作品中看到自己的影子，在主人公與世界和解的同時(shí)完成觀眾的自我和解，這正是治愈系劇集的價(jià)值所在。對(duì)于都市觀眾來(lái)說(shuō)，熱熱鬧鬧的娛樂(lè)劇是生活必不可少的調(diào)味品，但“精神解藥”更是剛需。

用0.5來(lái)形容一個(gè)人有點(diǎn)被迫社死。松田龍平的表演演出了本色出演的感覺。憨憨的特別像大豆田永久子的里前夫哥。大豆田永久子與三名前夫

雅治本是一個(gè)普通的職員，因?yàn)樯纤镜膲毫Γ约旱木媲缶偌由夏藓绲墓ぷ鳝h(huán)境，把自己整自閉了，父母也是考慮搬到2.5居室能夠讓雅治未來(lái)不會(huì)孤獨(dú)還能被照顧。

善解人意的媽媽

大姐嫌棄，被侄女說(shuō)“惡心”，雅治嘴上說(shuō)要通過(guò)直播攢錢搬出去作為0.5の人的復(fù)仇，可是侄子的可愛活潑再加上母親的助推，雅治終于被推出去接觸社會(huì)了。

和上司和解

來(lái)回四小時(shí)的酒打翻 父子大笑

從一個(gè)宅男到會(huì)照顧家人的改造

終

雅治想跟侄女改進(jìn)關(guān)系請(qǐng)教老師，老師說(shuō)首先不要擅自闖入，其次就是美食。之前我以為精神疾病不好治，但咨詢過(guò)后，精神分裂都是可以被醫(yī)治的，抑郁癥雙相情感障礙更不在話下。環(huán)境改變，時(shí)間的作用，或者新的好的關(guān)系的建立，都可以讓一個(gè)人立馬變好。不強(qiáng)迫別人，不提意見，發(fā)自內(nèi)心的關(guān)愛，充分信任，慢慢會(huì)好起來(lái)的。

不愧是你 雅治??

所以男主最后是考編嗎？（對(duì)霓虹社會(huì)不了解，如果有了解的可以留言）

男主松田龍平現(xiàn)實(shí)里是個(gè)現(xiàn)充hh，星二代，兩任妻子都是混血，所以看的時(shí)候偶爾出戲??

結(jié)局還是挺理想化的，男主找了份兼職，同時(shí)備考幼師，愛情方面應(yīng)該也會(huì)有下文，畢竟幼兒園老師都那么主動(dòng)地表白了～

因?yàn)?集的篇幅有限，所以有些劇情就沒(méi)有展開了。比如鄰居家的“家里蹲”傷人，然后自己想開了，要去當(dāng)消防員，于是戒了游戲努力備考。美好，但又有點(diǎn)禿然????。

———以下是劇情當(dāng)時(shí)更新到第三集時(shí)候的感想———

看過(guò)類似題材的日劇《我的事說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)》，這部男主設(shè)定更沉悶一些。

目前更新到第三集。

男主曾經(jīng)也進(jìn)入過(guò)職場(chǎng)，只是后來(lái)成為了家里蹲，男主媽媽說(shuō)可能是因?yàn)閮鹤犹珳厝崃?，猜測(cè)是遭遇了職場(chǎng)暴力一類的事，然后就不再去上班。

外甥女應(yīng)該能夠理解自己的舅舅，她進(jìn)入新學(xué)校融入不進(jìn)同學(xué)之間，跳舞時(shí)自己就像空氣被晾在一邊，肚子疼可能是想要逃避集體活動(dòng)，也可能是焦慮時(shí)身體的反應(yīng)。

偶爾會(huì)和朋友出去吃個(gè)飯的人在我看來(lái)不是家里蹲，因?yàn)樗麄冞€有社交。只有極少數(shù)的人是自愿成為家里蹲的，他們的產(chǎn)生可能有時(shí)代背景的關(guān)系，比如找不到工作的應(yīng)屆生、目前的高失業(yè)率，也可能有性格、疾病等等令人難以融入社會(huì)的原因。

在我看來(lái)，男主已經(jīng)算是進(jìn)步得突飛猛進(jìn)了。從一開始出門看到鄰居和他打招呼就放棄出門，到后面可以送外甥去幼兒園，還和幼兒園老師進(jìn)行了一些交流?！緦?duì)幼兒園老師的印象還停留在日劇《輪到你了》，那部劇挺好看的】

推測(cè)接下來(lái)的劇情可能是，感情方面男主和幼兒園老師發(fā)展戀情，親情方面男主的妹妹一家子逐漸接納了男主，職業(yè)方面男主做游戲直播越來(lái)越有名氣，也有了不錯(cuò)的收入，搬出家自己租房子住，不再成為那個(gè)聽上去有點(diǎn)屈辱的“0.5”?！窘Y(jié)局不是做主播啦】

說(shuō)句實(shí)話，我個(gè)人更傾向于NEET毀滅的命運(yùn)，哈哈哈，

你看，劇中主人公，你覺得他幸福嗎

害怕占據(jù)了他心中的主要位置，他幸福嗎

從大學(xué)畢業(yè)之后我就沒(méi)有精力看電視劇了，因?yàn)榭措娨晞〈_實(shí)需要連續(xù)的長(zhǎng)時(shí)間

我個(gè)人和我哥哥都很可能變成NEET，家庭也遠(yuǎn)沒(méi)有劇中描述的那么幸福美好，可以說(shuō)家庭甚至有些壓抑，我和我哥遭受的苦難和挫折也遠(yuǎn)比劇中主人公要來(lái)得大，來(lái)的多

NEET的命運(yùn)，哈哈，最終是走向毀滅，哈哈哈，及時(shí)NEET付出比常人更大的努力，雖然NEET真的真的在很努力，但一旦變成NEET，又沒(méi)有能力把握自己的命運(yùn)，改變自己的命運(yùn)，終會(huì)走向越來(lái)越毀滅的命運(yùn)

看第一集，就好想問(wèn)他隔壁小滿認(rèn)不認(rèn)識(shí)，劇情上一開始感覺差不多，所以一開始還有點(diǎn)反感，想說(shuō)是不是炒冷飯的感覺，但第一集看完，忍不住開始接著往下看了，可能這種廢柴治愈題材太符合我的胃口了吧，同樣也是舅舅和外甥女的相互救贖，但就很想一直看下去。

如果說(shuō)《我的事說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)》那位機(jī)智的岸邊滿，偶爾還能讓你熱血一把的廢柴屬于特殊的另類，那么雅治所表現(xiàn)出來(lái)卻是更為真實(shí)的廢柴，兩者存在差異，不變的是來(lái)自家人的包容，很喜歡這樣的題材—日系治愈！

如果你的生活也遇到過(guò)，如果你也想或者已經(jīng)在躺平，你就知道我在說(shuō)什么了。你，先問(wèn)一下自己從小到大有什么能拿的出手的小成功？給你五分鐘的時(shí)間想想。

男主躺平前是研發(fā)主力受到領(lǐng)導(dǎo)的重用，意味著他一定接受過(guò)良好的教育，至少上過(guò)大學(xué)。你呢？

在日本，研發(fā)人員的工資會(huì)很高。你呢？你最高的工資拿到多少？超過(guò)保安了嗎？

自我封閉，與世隔絕，玩游戲能成為大神，網(wǎng)絡(luò)世界的偶像。你呢？王者什么級(jí)別？

男主自我封閉前一定是家人的驕傲，個(gè)子高，不胖，很聰明，收入也很高，值得救，值得被愛。你呢？

如果不是心理產(chǎn)生的問(wèn)題，他的人生應(yīng)該是讓人羨慕的人生。你呢？你精神不出問(wèn)題的話，人生會(huì)是什么樣子？誰(shuí)會(huì)愛你？

對(duì)自己好點(diǎn)吧，因?yàn)闆](méi)人會(huì)愛你。