劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 年代久遠(yuǎn)的先鋒之作
看這樣的老電影是個(gè)矛盾的過程：一方面充滿驚喜，一向被我們視作積貧積弱的上世紀(jì)30年代，概念里極度落后新技術(shù)羸弱的文化氛圍里，有人在做著這么前衛(wèi)先鋒的創(chuàng)作，在里面能看到很多迪士尼的痕跡，頗為夢(mèng)幻。模仿也無妨，細(xì)細(xì)想想，萬氏兄弟和迪士尼基本處于同一個(gè)時(shí)代啊，難怪手冢治蟲要把萬氏視作自己的偶像；而另一方面時(shí)代久遠(yuǎn)帶來的電影語言、意識(shí)形態(tài)、音效視效等的代溝，也讓觀影舒適度下降不少，忽大忽小的紙畫人，唐僧那近乎70歲的配音，鐵扇公主的上海舞女版唱詞，八戒的魔性笑聲，追打牛魔王的人民戰(zhàn)爭(zhēng)洪流……這些尷尬點(diǎn)又巧妙地集合成了萌點(diǎn)，增加了看這部電影的魔化感和穿越感。再分享幾張圖，看圖說話。
2 ) 唱片版插曲唱的要比電影中的認(rèn)真些
3 ) 神作
從電影中的一點(diǎn)體悟：
1、有文化的人坐著說“經(jīng)”就可以了，不用外出干活。
2、豬八戒、孫悟空、沙和尚三只都很有愛。
3、狐貍小姐變身美女之后說：我今天化妝的好不好？哈哈 好精辟。
4、各種方言好歡樂啊，牛魔王一聲：喔滴寶貝~~
5、人性古今如一，“我不知道她就是二嫂~~
6、借鑒了迪斯尼，最后還是為政治服務(wù)了。
最后向兩位大師致敬吧，因?yàn)樗麄?，讓我們看到，中國不是沒有人才。
4 ) 補(bǔ)點(diǎn)資料
《鐵扇公主》由萬籟鳴、萬古蟾聯(lián)合導(dǎo)演，片長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)20分鐘。他們除借鑒了美國動(dòng)畫片中使用rotoscoping的技術(shù)外，大膽吸取了中國古典繪畫和古典文化藝術(shù)的營養(yǎng)，使中國山水畫的風(fēng)格被成功地搬上銀幕。萬氏兄弟在電影放映中還嘗試用紅色玻璃紙擋住鏡頭，使片中的火焰山放出紅光，在黑白動(dòng)畫片中創(chuàng)造了彩色動(dòng)畫的效果。當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難歲月，萬氏兄弟動(dòng)員了100多名工作人員參加制作，費(fèi)時(shí)一年半時(shí)間才制作完成。在影片進(jìn)入制作的關(guān)鍵時(shí)期后，出現(xiàn)資金的短缺，幾乎使制作工作夭折。后得上海財(cái)團(tuán)上元銀公司的資助，才得以最終完成。影片于1941年底在上海上映，獲得空前好評(píng)，其后又在香港和東南亞及日本上映，反響熱烈。日本動(dòng)畫片《鉄腕アトム》的導(dǎo)演、日本動(dòng)畫和漫畫的鼻祖手冢治蟲，就是在看了這部動(dòng)畫后放棄學(xué)醫(yī)，決定從事動(dòng)畫創(chuàng)作的。《鐵扇公主》不但是第一部中國動(dòng)畫長(zhǎng)片，也是亞洲當(dāng)時(shí)的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。在世界電影史上，它則是名列美國的《Snow White》、《Gulliver's Travels 》和《Pinocchio》之后的第四部動(dòng)畫長(zhǎng)片。事實(shí)上，世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片是阿根廷的《El Apostol 》(1917) ，之后還有德國的《The Adventures of Prince Achmed 》(1926) ，《Snow White》遲至1937年才推出。
值得一提的是，由于影片誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，萬氏兄弟也有意借助孫悟空的斗爭(zhēng)精神鼓舞中國人民的抗日斗志。影片中原有一句字幕：“人民大眾起來爭(zhēng)取最后勝利”，后在放映時(shí)被敵偽的電檢機(jī)關(guān)強(qiáng)行剪去了。手冢治蟲在看過本片后即指出：“一看就能清楚地知道這是一部體現(xiàn)了反抗精神的作品，粗暴地蹂躪中國的日本軍遭到了中國人民齊心協(xié)力的痛擊，這部影片的意圖是一清二楚的。”日本的小松澤也在一篇文章中提到，當(dāng)時(shí)《鐵扇公主》中的“孫悟空號(hào)召人民大眾起來反對(duì)牛魔王，實(shí)際上是諷刺日軍對(duì)中國的侵略?！?br>
《鐵扇公主》大獲成功后，新華公司的老板張善琨深感有利可圖，打算繼續(xù)拍攝另一部大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》。但由于此時(shí)日軍已進(jìn)入租界，新華公司卡通部被迫撤銷，致使這一計(jì)劃只好撤銷，直至解放后才由上海美術(shù)電影制片廠完成。
5 ) 中國動(dòng)畫早期最高光也最合理的產(chǎn)物
我認(rèn)為評(píng)價(jià)這部電影的優(yōu)與劣首先要站在時(shí)代背景的前提下，否則毫無意義。在那個(gè)國民接觸電影不久，“中國動(dòng)畫”形態(tài)未見雛形的年代，遠(yuǎn)去好萊塢學(xué)習(xí)動(dòng)畫的萬氏兄弟，習(xí)得的是動(dòng)畫表演的趣味性與動(dòng)畫相較于實(shí)拍片強(qiáng)大的表現(xiàn)力，而這種展現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”的特性自然而然的會(huì)與中國傳統(tǒng)的神怪題材文本率先結(jié)合，我想這便是題材的由來。但是這種結(jié)合不可能一開始就達(dá)到《大鬧天宮》的高度，“動(dòng)畫”畢竟是舶來品，于是神怪戲份的表演又不約而同的帶上來“美式動(dòng)畫”的影子，于是在這種略帶割裂感的轉(zhuǎn)描表演和美式表演中，伴隨著完整的視聽語言，將這個(gè)傳統(tǒng)與革命背景相結(jié)合的中國故事娓娓道來，這便是《鐵扇公主》這部片子，他是中國動(dòng)畫早期最高光也是最合理的產(chǎn)物。 看過片子后給我的第一印象是“健全”。作為第一部中國動(dòng)畫長(zhǎng)片，片子的造型與表演，內(nèi)容與情節(jié)都呈現(xiàn)出很高的完成度，并承載與健全的視聽語言之上。鏡頭的推拉搖移，蒙太奇與場(chǎng)面調(diào)度的配合，讓故事的推進(jìn)有序，合理且有電影感。 造型與表演 造型上被最多詬病的要數(shù)迪士尼造型與轉(zhuǎn)描寫實(shí)造型的違和感，以及忽大忽小的人物比例，但是在滑稽絕色造型與動(dòng)畫表演被迪士尼壟斷的當(dāng)時(shí)，很難在一開始的自我探索中就完成一套成熟的表演與造型體系，借鑒是在所難免，于是片中出現(xiàn)了擬人化的烈火，極其美式的孫悟空造型以及充斥在影片各處的滑稽表演，也有中式的歌舞，類似京劇的人物走位和動(dòng)作，兩種風(fēng)格交相輝映，魔幻又和諧。其中八戒的塑造很有意味，他既有美式滑稽表演的眾多戲份，有兼具中式的整體造型，人物動(dòng)態(tài)也采用了很多轉(zhuǎn)描來刻畫，是兩種風(fēng)格的中間態(tài)。 內(nèi)容與情節(jié) 整體結(jié)構(gòu)是經(jīng)典三段式，起勢(shì)的背景故事交代，中間三位弟子依次上陣，豬八戒片段的刻畫尤為出彩，人物性格刻畫細(xì)膩，懸念安排巧妙，兩級(jí)反轉(zhuǎn)，視聽語言運(yùn)用十分得當(dāng)，可以說是內(nèi)容已經(jīng)潛移默化的將形式隱藏其中。也是我認(rèn)為影片的高光時(shí)刻。最后一段結(jié)合時(shí)代背景，也闡述了影片主旨。 中國風(fēng)與中國化的探索 盡管在造型與表演上都能看出外來內(nèi)容的影子，但是萬氏兄弟的創(chuàng)作中也不乏眾多動(dòng)畫本土化的嘗試，刨去本身的中國題材，鐵扇公主，牛魔王等人的表演與人物調(diào)度方式很有京劇舞臺(tái)韻味，八戒醉酒與歸來部分更是融入了中式唱腔來推進(jìn)故事。除此之外整個(gè)影片的配音都盡量采取中式樂器，形成較為成熟的配樂風(fēng)格。 在1941那個(gè)年代，這個(gè)最早的一批動(dòng)畫創(chuàng)作者完成了中國動(dòng)畫長(zhǎng)片從無到有的里程碑式作品，無論題材還是形式，都是特定歷史時(shí)期的合理產(chǎn)物，而老一輩動(dòng)畫人創(chuàng)作時(shí)的執(zhí)著與創(chuàng)新精神，應(yīng)當(dāng)由后來的創(chuàng)作者傳承。
6 ) 先有白雪公主然后有鐵扇公主
童話里這兩位公主的先來后到留待有心人考證，但電影屏幕上，這兩位就好比姐妹一樣了，前者自不必說，后者誕生在1941年的中國，就顯得很難得可貴了 幾乎是中國最早的動(dòng)畫，所以它的成熟度超乎我的想象，但弱點(diǎn)也不可避免，孫悟空的形象似乎受到迪士尼動(dòng)畫的影響，顯得可愛又可笑，再有那個(gè)年代的人國語說得南腔北調(diào)，加上音效不好，聽不清的地方有很多，但瑕不掩瑜，悟空在火焰山被燒了屁股的狼狽相在以后的影視作品里都很難看到，可見萬氏兄弟的想象力和幽默感，豬八戒一直就很能搶戲，沙僧竟然口吃，這一群人神妖糾結(jié)在一起該有多么歡樂啊 一切偉大都只關(guān)乎細(xì)節(jié)，唐僧師徒四人之間的關(guān)系被很細(xì)膩的表現(xiàn)出來，每個(gè)人物包括鐵扇公主的侍女在內(nèi)，動(dòng)作流暢自然，形象豐滿，富有美感，語言詼諧幽默，很具娛樂觀賞性，這大概還是脫不了迪士尼的套路，不過也算好的方面，我注意到唐僧講話的口型也基本上是吻合的 前人的優(yōu)點(diǎn)不知今天做動(dòng)畫的精英們?cè)趺纯矗胂罅?，幽默感，?duì)細(xì)節(jié)的把握，我只想說，做動(dòng)畫需要天分
超越年代，超越技術(shù)的bug存在，領(lǐng)先當(dāng)時(shí)動(dòng)畫水平50年。感謝萬氏兄弟，感謝民國。
據(jù)說手冢治蟲就是被這部動(dòng)畫片感染的。
兩萬張畫稿，歷時(shí)一年半的時(shí)間制作，亞洲第一部有聲動(dòng)畫長(zhǎng)片。敘事流暢，以現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)來看，線條畫質(zhì)免不了粗糙，但是這種畫面想象力，比如那些變形方式，在那個(gè)年代無疑是開創(chuàng)性的。更為可貴的是最后號(hào)召共同合作抗擊火焰山和牛魔王的段落，毫無疑問是呼吁彼時(shí)國內(nèi)放下分歧團(tuán)結(jié)一致抗日，真是“國家良心”。日本“漫畫之神”，動(dòng)畫漫畫始祖手冢治蟲本人承認(rèn)正是看了萬氏兄弟的《鐵扇公主》，他才棄醫(yī)從事動(dòng)漫事業(yè)，才有了后來的《阿童木》?，F(xiàn)在看來，這動(dòng)畫的歷史意義真是了不起。8.6
很榮幸，中國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片是南京人做出來的。萬家兄弟雖然用的是化名，但這并不影響這部電影對(duì)手塚治蟲的啟蒙，至今為中國人頂禮膜拜的日本動(dòng)畫大師最初竟然是因?yàn)檫@部中國動(dòng)畫才邁入此行，是不是很諷刺？可惜，文革期間，萬氏兄弟被下放，動(dòng)畫文稿被毀?？胺Q中國動(dòng)畫頂尖之作的《大鬧天宮》也出自萬
孫悟空以曲直自如伸縮靈活的如意棒調(diào)戲制服侍女、八戒給沙僧做人工呼吸、鐵扇公主交織著哀怨與欣喜的歌舞。。。數(shù)十年前的動(dòng)畫片，卻充斥著一片濃濃的cult味。雖說是經(jīng)典改編，求扇、奪扇、騙扇、反騙扇、搶扇，情節(jié)一波數(shù)折，獨(dú)有匠心的細(xì)節(jié)層出不窮，精彩紛呈出比原著更高的趣味性。
中國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片 大學(xué) 現(xiàn)在看受迪斯尼影響很大 其中不乏一些葷段子 里面人物神態(tài)動(dòng)作十分真實(shí)與傳神 甚至有一點(diǎn)像是真人拍攝轉(zhuǎn)描的感覺（當(dāng)然1941年完全不可能）手冢治蟲當(dāng)年看了此片棄醫(yī)創(chuàng)造了日本的動(dòng)漫帝國 可是現(xiàn)在的中國動(dòng)畫又是什么樣呢
借鑒了當(dāng)時(shí)迪斯尼的一些手法。看了此片，當(dāng)下的動(dòng)畫片工作者應(yīng)該找地縫鉆。另外，原來那時(shí)起，唐僧就已經(jīng)是《大話西游》里的口水多……
太神作了，膜拜啊，中國人不是沒有創(chuàng)作力的
中國動(dòng)畫事業(yè)創(chuàng)始人萬籟鳴曾經(jīng)總結(jié)過：動(dòng)畫片一在中國出現(xiàn)，從題材上就與西方分道揚(yáng)鑣了。在苦難的中國，為了讓同胞迅速覺醒起來，我們根本沒有時(shí)間開玩笑，因而形成了中國美術(shù)片與外國動(dòng)畫迥然不同的特色，我們?yōu)榱嗣鞔_的教化作用而強(qiáng)調(diào)鮮明的創(chuàng)意，在某種程度上忽略應(yīng)有的含蓄、幽默與娛樂性。這是優(yōu)勢(shì)，但客觀上對(duì)我們后來的發(fā)展形成一定局限。本片卻很好的利用中國戲曲手法寓莊于諧，加之耳熟能詳?shù)墓适?，使影片妙趣橫生,引人入勝。
中國第一部長(zhǎng)篇有聲立體卡通，制作水準(zhǔn)就如此之高。盡管是黑白片，但動(dòng)畫動(dòng)態(tài)效果完全可媲美同期迪士尼，各種奇思妙想也層出不窮，多次人物變身充分利用動(dòng)畫本身的獨(dú)特性，極具趣味。辟水金晶獸還能當(dāng)成氣球樣，抽氣卷起來，吹氣再還原，真是怎么想出的點(diǎn)子。27年的盤絲洞，41的鐵扇公主，師徒四人的人設(shè)與今日都差不多，西游大IP可以繼續(xù)吃上幾百年。
萬氏兄弟是手冢治蟲的偶像。
第一次看黑白動(dòng)畫。由于是國內(nèi)首部，按崇古褒先慣例似乎得五星，但我躊躇后卻給不得這么高。即便是41年，比較同時(shí)代的花和樹、唐老鴨，委實(shí)差距過巨，且都是人力可以彌補(bǔ)的差距。人物形象粗陋，不美觀，唐僧面部簡(jiǎn)單到敷衍，筆法熟練些完全可以大為改進(jìn)的；配音是典型的民國電影腔，毫無感情背書一般。
包衛(wèi)紅將其定義為agitation cinema，提出以下分析：1）孫悟空的火眼金睛（她觀察到觀眾與孫悟空兩者窺淫視角的重合）在“火”的暴力前失效，展現(xiàn)了梅洛-龐蒂對(duì)笛卡爾的客體化凝視的批評(píng)之思想，即世界在我周圍，而不是在我眼前/前面；2）火的力量也更在于它時(shí)刻挑戰(zhàn)任何試圖辨認(rèn)、定位它的嘗試，成為電影作為一種可塑媒介的反映，這也是動(dòng)畫力量所在；3）孫悟空造型模仿米老鼠，狐妖擬Betty Pop，折射此片生產(chǎn)機(jī)制；4）孫悟空或豬八戒沒有取得芭蕉扇，獲得勝利，而是讓大眾（the masses）登場(chǎng)，成為戰(zhàn)勝牛魔王的主角。個(gè)人主義的勝利讓位于集體行動(dòng)（action）的狂喜；5）牛魔王似飛機(jī)，坐騎像坦克，火焰即是兵燹；6）“火”連接知覺與行動(dòng)，展示了人物與背景的動(dòng)態(tài)互動(dòng)；7）變形質(zhì)疑統(tǒng)一國族性格，繼承火燒片傳統(tǒng)和左翼美學(xué)。上海非孤島。
中國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，手冢治蟲看完此片倍受震撼，回家搞出了阿童木，由此一個(gè)動(dòng)漫帝國崛起，同時(shí)，中國的動(dòng)畫卻逐漸滅亡。
原來40年代的“童話”尺度是如此之大。盡管技法上處處是迪士尼早期短篇?jiǎng)赢嫷挠白樱芩鹁ΛF和沙僧化身充氣玩具的這種設(shè)定的我的確是沒想到，整體類型故事的流暢性也是有保障的。另外唐長(zhǎng)老最后發(fā)動(dòng)群眾的邏輯我也是很服氣：既然人家不肯借，咱們組團(tuán)去搶就好了啊。
頗有些神來之筆的小調(diào)度，不過這個(gè)故事也能引到人民戰(zhàn)爭(zhēng)上面去，也是夠有趣的……時(shí)代使然。配音是喜劇大手啊：韓蘭根+殷秀岑。
7/10。平行蒙太奇準(zhǔn)確完成了團(tuán)結(jié)抗日的意圖，開端鏡頭平行在獠牙尖銳的火焰山鬼怪和火燒屁股的悟空之間快速切換，緊張、自然地引出矛盾，鐵扇公主從口中拿出芭蕉扇，扇向悟空，亂飛的悟空、拉長(zhǎng)的大樹、晃動(dòng)的室內(nèi)大風(fēng)吹掉女子的床單，用不同事物變化展現(xiàn)芭蕉扇威力巨大，高潮雙線平行，牛魔王憤怒地追擊師徒四人，眼看要追上，樹被村民越拉越大，牛魔王被卡在樹中間，懸念的激化與解決表達(dá)抗戰(zhàn)信念。動(dòng)作表現(xiàn)靈活，角色造型充分借鑒了迪士尼特色，譬如對(duì)狐貍精的長(zhǎng)睫毛、眼影處理，突出妖媚，悟空變成的昆蟲造型上，碩大橢圓的眼睛帶有高光、四肢穿戴白色手套，類似美國動(dòng)畫中擬人化的動(dòng)物，身體變形幽默（沙僧被打得栽進(jìn)土里、被牛魔王踩扁后復(fù)原，八戒把耳朵摘下扇熱、臉撞上門把鼻子縮回去，唐僧講經(jīng)時(shí)矮子把擋在前面的帽子剪破洞）也沒有脫離情節(jié)。
華麗麗的萬氏兄弟?。?！1943年，一個(gè)14歲的日本少年在電影院觀看了來自中國的一部動(dòng)畫片《鐵扇公主》，決心長(zhǎng)大投身動(dòng)漫動(dòng)事業(yè)。他就是手冢治蟲。
很有趣，畫風(fēng)和造型，兼具古風(fēng)、古意、古趣，穩(wěn)健自信卻不失童心，除了孫悟空畫得丑了點(diǎn)，像個(gè)跳來跳去的蟑螂，其他的都很棒，居然還有半裸美女春睡，豬八戒調(diào)戲鐵扇公主，勁。
可惜沒有孫悟空攜手鐵扇公主勇斗小三的段落。就像開篇所述，這就是一個(gè)童話，整個(gè)故事也保持著放輕松的態(tài)度，包括把很大一部分戲份放在豬八戒身上，也是因?yàn)楦眯π?，盡管總是映著迪斯尼的影子，但創(chuàng)新也是顯見的。