賽文頭兩集創(chuàng)造十分有想法拍攝的有深度，其中賽文的戲份和打怪獸都不能用劇情陪襯來形容了，完全是掛著奧特曼打怪獸的羊頭賣狗肉。到了第三集主創(chuàng)認識到賽文出場打斗戲份過少的創(chuàng)作問題，在本集中矯枉過正打怪獸一次拍個夠讓觀眾大飽眼福。第三集湖底殺機所有劇情一反常態(tài)都是為打怪獸情節(jié)服務(wù)。外星人設(shè)下圈套搶奪賽文變身眼鏡是為了讓膠囊怪獸米克拉斯出場情節(jié)合情合理。米克拉斯又是為了讓怪獸充分施展技能服務(wù)。米克拉斯與怪獸大戰(zhàn)是本集中三場打斗中戲份最多的一場，怪獸用長尾巴捆綁電擊絕招解決了米克拉斯。米克拉斯大出風(fēng)頭倒不是因為節(jié)省經(jīng)費，主要是賽文過于強大了一點也不給怪獸展示自我的機會。怪獸沒機會表現(xiàn)完全是抹殺了怪獸的特點吸引力，嚴(yán)重影響了賽文奧特曼的觀看度。奧特曼中五花八門極具想象力的怪獸那可是劇集最大看點了，沒有絕招的怪獸是自毀長城的自殺式創(chuàng)作，主創(chuàng)人員及時的發(fā)現(xiàn)了前兩集中存在的致命性錯誤。

第三集中近一半時間都是在打怪獸，米克拉斯打完，超人警備隊飛船接著打。小飛機象征著弱小的人類頑強勇敢抵抗強大無比外星怪獸的決心。飛機雖小可往往能在奧特曼危難時刻發(fā)揮拖延怪獸的關(guān)鍵作用，是正義陣營中不可或缺的一員。前兩集只拍戰(zhàn)車了，飛機飛船根本沒有表現(xiàn)機會。本集中飛船大戰(zhàn)怪獸為諸星團奪回變身眼鏡爭取到了時間。飛船打完賽文打。賽文三招抱摔、硬接怪獸捆綁電擊絕招、頭鏢斷頭，輕松愜意解決戰(zhàn)斗還不過癮，追著外星人逃跑的飛船不放。一個光束把外星人炸得骨頭渣都不剩。

賽文前三季透漏出創(chuàng)作者的糾結(jié)，要在十分有限的20分鐘內(nèi)，把一個科幻故事完整講完，還要拿捏好雅得思想深度和俗得怪獸打斗戲份比重，既要討觀眾又不能舍棄創(chuàng)作者的尊嚴(yán)，雅與俗痛苦揪心的取舍將貫穿整部賽文奧特曼。兩者間稍有把控失衡劇集將面臨失敗的結(jié)局。

第一部007上映于1962年，至1966年共上映了4部，分別為諾博士(1962)、俄羅斯之戀(1963)、金手指(1964)、霹靂彈(1965)

1966年7月，初代奧特曼首播

1967年6月，007第5部雷霆谷上映；同年10月，奧特賽文首播

單從閱讀理解的角度來說，我認為奧特賽文實際上本意是指“超人特工7號”，考慮到007風(fēng)行的年代以及當(dāng)時的冷戰(zhàn)背景，我也臆測賽文這個名字本身是借鑒了007的（我確實不能算是鐵粉，對制作背景不甚了解）

賽文幾乎每一集都彌漫著一股詭譎的氣氛，侵略途徑更是以滲透我方內(nèi)部居多，其他系列中踩油罐、撓大樓的場面在這里并不屬于主流場景。從第8集《被詛咒的城市》開始，低照度夜景戲陡然增加，驚悚氣氛貫穿始終，諸星團在調(diào)查中過程中的光影運用全然就是在塑造一個硬漢派偵探的形象，戲里竟還安排了一場警局里的筆錄審訊，嫌疑人的口供之后剪輯成了破局線索之一，我一度竟以為誤入了馬耳他之鷹或是雙重賠償?shù)钠瑘?。之后接連幾集都是同樣的氛圍，第8集結(jié)尾處在夕陽下的打斗、第9集安德羅·澤羅旺的造型、第10集小男孩觀察鄰居的橋段致敬希區(qū)柯克的《后窗》(1954)，這一段也成了我補完全番后印象最深的部分

除此之外，無論是政治影射還是科幻、邪典的影像風(fēng)格化創(chuàng)作，賽文也都有諸多亮點

從影像風(fēng)格上說，第10集《奇怪的鄰居》，以薄紙般的視覺效果表現(xiàn)反派伊卡爾斯星人所連接的四維空間的高維感，設(shè)定團在四維空間中無法變身與自由移動，在搏斗過程中已經(jīng)使用了類似溫子仁在速7中使用的、鏡頭跟隨動作演員的重心平衡一并旋轉(zhuǎn)的運鏡；第11集《攝魂機》，又表現(xiàn)了三維人的靈魂被瓦伊路德星人的照相機攝取到二維膠卷中去的場景

政治倫理、科幻倫理方面，第4集《馬克思號請回答》，意識形態(tài)對抗性就極強；第24集《回家》，立足于古橋作為一個農(nóng)民的兒子，透過家國安危(大家)與母子關(guān)系(小家)的沖突，表現(xiàn)了個人在宏觀敘事上的責(zé)任感與犧牲精神，擊中了根植于每一個農(nóng)耕文明家庭親情中的淚點。該集拍得甚為動情，如若放在我國語境，那更可謂是一個根正苗紅的故事了；第14、15集《超人警備隊向西部進發(fā)》、第16集《黑暗中的眼睛》，探討了地球人對其他主權(quán)領(lǐng)域的探索、觀察被視為侵略行為的情形，以及第26集《超強武器R1號》探討毀滅性威懾武器的合理性和必要性，這些都涉及猜疑鏈和威懾理論；黑田和桐山在愛爾密斯星球戰(zhàn)爭中攻陷了拉克星球、人類對于農(nóng)馬爾特文明的毀滅也都是人類文明所造成的嚴(yán)重的負面后果

在每一集的結(jié)尾，旁白都會宣告危機的暫時解除，抑或警告觀眾要隨時留心身邊可疑人物。盡管賽文成劇年代久遠，劇情與臺詞上難免有許多漏洞和不嚴(yán)謹，但卻和其他一些子供向系列著重表現(xiàn)的嘶聲力竭呼喊口號的幼稚全不可同日而語，這些更具詩意的旁白所展現(xiàn)出的是一種近乎純樸的善良與正義感

從初代到杰克、艾斯、泰羅、艾迪，甚至連雷歐這樣黑暗的作品國內(nèi)都是引進的，作為一個90后，童年便是在這些奧特曼的陪伴中度過，唯獨就不記得哪個頻道播出過賽文。童年印象中的諸星團，已經(jīng)是《雷歐》中那個忍辱負重、剛健沉穩(wěn)的中年男子，是嚴(yán)師，也是領(lǐng)袖，以致初看《賽文》還有些適應(yīng)不良，團年輕時陽光大男孩的模樣，有時也不免冒失沖動，一時感嘆人人都有年輕的時候。誰曾想10年后成了別人的老師；誰又曾想，40年后自己的愛徒竟又成了愛子的老師？衣缽傳承，豈非是一種男人的浪漫

07年《賽文X》結(jié)尾，艾麗婭望著守護了世界的男友JIN，眼中閃爍著愛慕的光芒；賽文的生命體隨著事件的解決也回到我們的平行宇宙，年邁的團奔向在湖邊守候已久的安奴，二人相視而笑。賽文又一次拯救了世界，這一次，同時拯救了兩個地球。當(dāng)字幕君打出“這個場景我們等了40年”的時候，時光仿佛回到1967年賽文本篇的結(jié)局，彼時的安奴眼中也閃爍著那種光芒，滿是關(guān)切地望著已是傷痕累累的團，“我不在乎，我不管你是人類，還是賽文，團，就是團！”。這句表白，瞬間撥散了長達49集的斗爭陰霾，消解了一切的蠅營狗茍與功利計算，迸發(fā)出最熾烈與真摯的情感。于是我們知道，在安奴心中，團就是她的英雄，她在乎的是團，與紅色超人無關(guān)

你知道嗎，你想的沒錯，他是英雄，你的心上人，他真的是一位蓋世英雄

賽文第九集安德羅旺行動開場極具時代特性。賽文上映的1967年日本完成戰(zhàn)后重建，經(jīng)濟實現(xiàn)發(fā)展國民收入增長催生出戰(zhàn)后嬰兒潮。雨后春筍拔地而起的新建社區(qū)，社區(qū)廣場上一眼望去全是孩子在玩耍，路邊也隨處可見哄孩子的婦女。街道還殘存著廢棄破敗的房屋無聲訴說著曾經(jīng)的戰(zhàn)爭經(jīng)濟蕭條。

偽裝成和藹可親的老爺爺、無聲發(fā)包機、人形娃娃、金發(fā)美女機器人、魅影重重的倉庫、西方名字的行動計劃、都無需我細說，我國觀眾已經(jīng)十分熟悉的典型敵特劇。尤其是金發(fā)美女暗指的肯定不是占領(lǐng)軍美國，指的是北方敵對陣營的蘇聯(lián)間諜。本集故事原型觀眾也是耳熟能詳?shù)聡耖g童話哈默林的吹笛人，神奇的吹笛人能催眠老鼠和孩子，哈默林的吹笛人的故事爭議巨大在日本影響力巨大，有許多文學(xué)作品深受其影響，比如迪尼斯世界紀(jì)錄的超長篇推理《恐怖的人狼堡》。

本集表面上看似教育孩子不要玩武器玩具引發(fā)暴力傾向，而實際上是摸清了孩子的心理知道孩子們想看什么，在銀幕上讓孩子們美夢成真。倉庫中玩具都活過來成了真的飛機、坦克，孩子們看到這一幕一定會激動不已高聲歡呼。圓谷知孩子們所想所需，我認為正是因為圓谷也是一個永遠長不大的孩子。時長有限的一集電視劇高潮只應(yīng)有一個，既然有了玩具大戰(zhàn)，賽文大戰(zhàn)外星人只好簡單收尾了。我國也有一部與之類似的童話作品鄭淵潔的《舒克與貝塔》第一部飛機坦克大戰(zhàn)，舒克舒克開飛機的舒克，貝塔貝塔開坦克的貝塔。舒克的飛機和貝塔的坦克都是玩具模型被鄭淵潔的筆寫成真的了。圓谷和鄭淵潔都是打心眼里理解孩子尊重孩子制作孩子們、想看的的作品，而不像很多大人很多所謂的權(quán)威，專注創(chuàng)作于他們想當(dāng)然認為孩子們喜歡看的作品強行灌輸大人們的思想，為了討好家長拍給大人們看的。

別開生面的一集，科技水平領(lǐng)先的外星人玩起了碟中諜陰謀詭計。暫停時間是人類夢寐以求的科技，成功掌握時間暫停卻害怕地球雷達和超人警備隊?wèi)?zhàn)艦，創(chuàng)作者的科幻思維創(chuàng)造被冰封在冷戰(zhàn)冰河時代。參考時代背景作為東亞西方陣營反潛及雷達前沿陣地的日本，生活在特殊時代的創(chuàng)作者既有1967年時代獨有的防空意識，也有揮之不去的夢魘：盟軍1944年轟炸東京。二戰(zhàn)距賽文上映剛過去了23年，相信創(chuàng)作者心中埋藏著盟軍空襲的陰影，在蘇聯(lián)強大的空軍威脅下重新煥發(fā)的空襲末日危機侵襲了人們心靈。時代特性與心理問題相疊加，這能解釋今天看來本集科幻與情節(jié)為何相沖突了?？苹檬菍ξ磥淼幕孟肓⒆阌诂F(xiàn)代，脫離現(xiàn)實的妄想觀眾無法產(chǎn)生同感共鳴，創(chuàng)作者想要表達的思想堵塞，作品必定失敗。

本集最大的看點是時間暫停，配合上特攝技巧飛機、演員定格、大樓籠罩一層金光燦燦，神秘詭異感讓觀眾背后發(fā)涼。最精彩的表演是博士。正常的博士面部表情是成功研制散發(fā)出來的喜悅，被控制后的博士是冷峻喪失情感的麻木凸顯間諜的邪惡。演員無可挑剔的演技讓籠罩全集的神秘氣氛更上一層樓。外星人面對強大的賽文以智慧取勝，使了一招惡人先告狀咬諸星團是外形間諜（當(dāng)然這說的是事實）。愚昧的人類困住了諸星團，從而碟中諜計劃成功實施雷達站被毀。大費周折后外星艦隊入侵地球，還是被超人警備隊的馬克思一二號打的落花流水。巨大的比拉星人被賽文一招斬首，頗具諷刺的是死透的比拉星人又被自家的墜落的外船點燃爆炸燒成灰塵滋養(yǎng)地球的大地。按照兒童劇的劇情標(biāo)準(zhǔn)，博士成功回歸本性皆大歡喜結(jié)局。

本級延續(xù)了第四集成功流暢的奧特曼劇集模式，又些許不同增加了碟中諜戲份。無疑因為劇本故事精彩之處在于博士，所以在20分鐘極其有限的時間內(nèi)，舍棄了劇情深度及賽文打斗，把時間用在了特務(wù)間諜潛伏戲上，拍的完整流暢。美中不足的是，因為時間關(guān)系在賽文被陷害時，隊友尤其是友里的友情戲愛情戲沒有機會上演，忽略了人物的塑造。本集中博士是名副其實的主角，賽文頭一次品嘗到了作為配角的苦澀。

賽文奧特曼第八集《被狙擊的街道》完全可以作為一個高水平獨立的藝術(shù)短片。在60年代，這樣一部反思人類的法律制度和人類社會關(guān)系的諷刺劇集不僅思想價值成就高，在影像風(fēng)格上也是完全可以與許多藝術(shù)片平起平坐。

在構(gòu)圖上，多利用前景后景元素，畫面不單一，而且追求幾何美的構(gòu)圖。

幾何美構(gòu)圖，美術(shù)設(shè)計上頗有現(xiàn)代藝術(shù)畫的風(fēng)格

有藝術(shù)展裝置藝術(shù)的感覺了

前景的利用

幾何狀完美的構(gòu)圖

燈光上，采用了高調(diào)的打光，多為硬光，非常風(fēng)格化的影像基調(diào)，完全不同于其他奧特曼低調(diào)的一片亮風(fēng)格。

高反差的燈光風(fēng)格，高光與陰影對比明顯

一種詭異恐怖的高調(diào)氛圍，與普通奧特曼的作戰(zhàn)室一片亮完全不同

紅色的面光

紅色面光，硬光的頂光，還有輪廓光和背景光

大光比的陰陽臉風(fēng)格

還有攝影機的運動調(diào)度，非常的風(fēng)格化，有藝術(shù)片的感覺了，開頭還有一個長鏡頭。

配上膠片的質(zhì)感簡直愛到不行，隨手寫一寫，以后一定會參考借鑒的??

冷戰(zhàn)對賽文的影響

1945年8月15日，日本宣布無條件投降，二戰(zhàn)正式畫下句點，以美國為首的同盟國對戰(zhàn)敗的德國、奧地利、日本等國家進行了軍事接管。原先結(jié)盟對抗納粹德國及軸心國的美國及蘇聯(lián)成為世界上僅有的兩個超級大國，但因持有不同的經(jīng)濟和政治體制。二戰(zhàn)后，兩國都急于在全世界樹立自己超級大國的影響力。雙方透過軍事結(jié)盟、戰(zhàn)略部隊的布署、對第三國的支援、間諜戰(zhàn)和宣傳、科技競爭（如太空競賽）、核武器和傳統(tǒng)武器的軍備競賽來進行數(shù)十年的非直接對抗。這種對立，對賽文創(chuàng)作的影響無疑是深遠的。

賽文的劇集內(nèi)容，基本上都是圍繞著地球人和外星人之間展開的，雙方斗智斗勇，互試底線。具有非常鮮明的特工諜戰(zhàn)元素，是賽文劇集的一大特征。

美人計

那些年，那些坑害過諸星團的美女們

偷梁換柱

第2集《綠色的恐怖》瓦伊亞爾星人劫持了石黑隊員，并偽裝成他的樣子。

嚼口香糖發(fā)報

第14集《奧特警備隊向西挺進》中，佩丹星人派出的假安德森利用嚼口香糖和胸前的發(fā)信器傳遞情報。

把數(shù)據(jù)寫在衣服上

第19集《藍色計劃》的工部博士為了避人耳目，把計劃書寫在了自己老婆格瑞絲的衣服上。

通過舞步和發(fā)報機發(fā)報

第37話《被盜的奧特眼鏡》瑪雅通過舞步的節(jié)奏，把信息傳往自己的母星。

第37話《被盜的奧特眼鏡》瑪雅在臨終之際，輸入“J7”給自己的母星，“J7”的意思應(yīng)該是“jya na”，意為再見。

這些諜戰(zhàn)元素，為賽文的劇情增添了一抹異色。

其次，賽文淡化了博弈雙方“正義”或“邪惡”的扁平化標(biāo)簽。著重刻畫人性的欲望，使得每個人物的刻畫變得復(fù)雜多變，立意也更加深遠。

比如第11集《飛向魔之山》的瓦伊路德星人，雖然他攝取人類生命固然可恨，但從他的動機而言就不免讓人對他產(chǎn)生一絲同情之心。

我著重想說的是《超兵器R1號》和《奧特警備隊向西挺進》的兩話，現(xiàn)在看來，有許多意味深長的話語。

“就像一邊吐著血，一邊奔跑的馬拉松?！?/span>

第26話《超兵器R1號》團試圖阻止試驗，但無濟于事。

“鑒茶師”佩丹星人與諸星團的夕陽對白，對地球防衛(wèi)軍看似“正義”行為的一番犀利抨擊，有理有據(jù)，一度把諸星團說得無地自容。

“你只要地球的和平，其他的星球怎么辦呢？”

“地球上的人類狡猾，貪得無厭，太壞了?！?/span>

“偷看別人的家，拿石頭扔別人，這是違反常規(guī)的事情?！?/span>

賽文的存在，實際上也是地球向外星人展示自身力量的籌碼之一，具有制衡作用。在金古橋之后，不乏有因為地球發(fā)射探測火箭而來報復(fù)的宇宙人（比如第16集的安能），但因為安能戰(zhàn)力太弱，他的歸降實際是通過賽文的武力鎮(zhèn)壓來達到的。不具有讓對方心悅誠服的效力，更多的是給人一種打不過只能理虧的即視感。

但當(dāng)賽文起不了決定性作用的時候，這種雙方力量的對決就容易變得失衡。

佩丹星人的毀約是因為他們已經(jīng)摸清了地球人的戰(zhàn)力對其構(gòu)不成威脅，以及賽文對金古橋沒有十足的勝算，才變得肆無忌憚。假如安德森女士沒有恢復(fù)記憶，那這場戰(zhàn)役能否勝利可就兩說了。

所以在冷戰(zhàn)背景下創(chuàng)作者對于和平的態(tài)度其實是很矛盾的：一方面他們表露了對于美蘇軍備競賽的厭惡和擔(dān)憂，但另一方面從決策者角度來說如果不發(fā)展自身科技，提高防御水平，勢必會造成地區(qū)勢力的失衡。這種矛盾的存在，說到底是利益的博弈，而博弈是需要通過不斷試探和考量得出的。蕓蕓叢生的人性欲望，才是戰(zhàn)爭的起源。

桐山隊長在16話中回復(fù)安能的話現(xiàn)在看顯得有些雙標(biāo)。合著地球人發(fā)射探測火箭是為了宇宙的和平事業(yè)，那外星人來地球就是侵略咯？

沖繩的戰(zhàn)爭、侵略與被占領(lǐng)的世事變遷

在1945年的沖繩島戰(zhàn)役中，日本對沖繩的防衛(wèi)和安全漠不關(guān)心，甚至利用平民作為人盾這種令人發(fā)指的手段來抗擊美國人。

隨著美軍即將來臨的勝利，日軍感到勝利無望，開始慘無人道地強迫沖繩住民集體自殺，或以間諜罪處決沖繩住民。有些居民受到炮彈炸傷、一些發(fā)現(xiàn)自己陷入了無望的情況而被迫自殺、有的餓死、有的感染瘧疾而死，而其他人在日軍撤退時喪命。他們沒收沖繩居民的食物和處死躲藏者，導(dǎo)致了大規(guī)模的饑餓，迫使平民逃離他們的住所。日軍還殘忍殺害了約1,000名操不同地方方言的沖繩人以抑制間諜活動。

甚至日軍給當(dāng)?shù)厝斯噍?span style="font-weight: bold;">“美軍士兵會對平民進行橫沖直撞的殺戮和強奸”等妖魔化思想。一些平民經(jīng)日本宣傳誘導(dǎo)后認為，美軍士兵犯下滔天罪行，為了避免被俘，就選擇殺害自己和他們的家人。

后來在1974年由歷史學(xué)家家永三郎編寫的歷史教科書《新日本史》里，提到沖繩縣原住民在沖繩島戰(zhàn)役中的非自然死亡人數(shù)高達十萬人。

1951年9月，戰(zhàn)勝國與日本簽署了《舊金山和約》，正式解除對日本本土的軍事占領(lǐng)。但美國趁機簽訂了另一份《日美安全保障條約》，允許美國在日本國內(nèi)及周圍駐扎軍隊，并且得以“援助”日本政府處理國內(nèi)暴動。

當(dāng)時的沖繩儼然是位于日本境內(nèi)的一個“獨立國家”，美軍掌控的地方政府更名為“琉球政府”，地方議會也更名成“立法院”，日本國民進出琉球群島更必須持有日本渡航證明書，并在接受美軍的檢查后才得以入境。

在美軍接管初期的沖繩，鄉(xiāng)親父老們熱烈地歡迎美國的到來，將美國視為解放者，是將他們帶離日本的“殖民”，并樂觀地認為美國的軍事占領(lǐng)只是暫時的，最終結(jié)果將會迎來琉球的獨立。當(dāng)?shù)氐恼h更一度提出《民主琉球憲法案》。

但美國侵害琉球人民權(quán)益的事件在美軍接管后不斷出現(xiàn)。即便訴諸法律，被《日美地位協(xié)定》保護的美國士兵也不受日本法律裁決。這些事件屢次激起沖繩民眾憤怒，甚至引爆全沖繩范圍內(nèi)的反美軍基地運動。

當(dāng)時僅占日本國土面積0.6%的沖繩，卻集中了全日本70.3%的美軍基地。在不到2000平方公里的沖繩島上，美軍就設(shè)有嘉手納、那霸、普天間等眾多基地。長期以來，美軍的駐扎給沖繩帶來燃油泄漏等環(huán)境破壞問題、飛機訓(xùn)練噪音擾民問題以及駐日美軍直升機、戰(zhàn)斗機墜落事故等，不僅嚴(yán)重困擾沖繩居民日常生活，還對他們的生命安全造成危害。

美軍的種種不合理行徑，終于引發(fā)群眾不滿，民意才開始轉(zhuǎn)向支持回歸日本統(tǒng)治。反美抗?fàn)幨录舆B地發(fā)生，舊金山合約簽定前的民調(diào)顯示，只有2%的民眾支持獨立，剩下的有86%的人則想回歸日本統(tǒng)治。

后來在屋良朝苗等復(fù)歸贊成派的努力下，美國在1972年5月15日正式將沖繩的管理權(quán)移交日本，沖繩縣復(fù)縣。1978年7月30日，沖繩縣內(nèi)的道路通行方向恢復(fù)左行制（730），象征著日本全面重新接管沖繩縣及“法制統(tǒng)一”。

但時至今日，駐日美軍依然在沖繩縣擁有大量的軍事基地。沖繩難改處于日美兩國夾縫中生存的艱難處境。

沖繩與越南戰(zhàn)爭

1949年，國民黨出人意料地輸?shù)袅舜笃闹袊箨懀瑪⊥说搅伺_灣這座小島上。這打亂了美國冷戰(zhàn)前期的東亞布局，美方只好不得不重新將反共防御陣線的希望寄希望于日本身上。

1965年2月7日起，美軍開始對北越進行大規(guī)模的連續(xù)轟炸，并于3月在峴港登陸，直接出兵南越，把越戰(zhàn)升級為“局部戰(zhàn)爭”。而沖繩的地理位置，不論在過去或現(xiàn)在，對美國來說都相當(dāng)重要。沖繩作為越戰(zhàn)前線和補給基地發(fā)揮作用。

越戰(zhàn)當(dāng)中最慘無人道的當(dāng)屬落葉劑的使用。

作為美軍在越戰(zhàn)的中繼站，許多作戰(zhàn)用的致命橙劑曾被大量運往沖繩。為打擊越共部隊，切斷越共游擊隊的供給，決定首先設(shè)法清除視覺障礙，使越共軍隊完全暴露在美軍的火力下。美軍實施了牧場手行動，用飛機向越南叢林中噴灑了7600萬升落葉劑，來破壞越共部隊賴以隱蔽的叢林。

美軍噴灑的橙劑，由孟山都和陶氏化學(xué)公司制造。而在生產(chǎn)過程中，一些化學(xué)反應(yīng)的污染物，形成更加致癌的雜質(zhì)戴奧辛——四氯雙苯環(huán)戴奧辛。四氯雙苯環(huán)戴奧辛屬于第一類致癌物質(zhì)。

到現(xiàn)在，這些化學(xué)毒劑造成毀滅性的破壞仍然顯而易見。它破壞了生活環(huán)境，奪去了無數(shù)橙劑受害者的生命。橙劑導(dǎo)致480萬越南人感染，即使越南戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束了近50年，但是超過300萬第二代、第三代、甚至第四代受害者仍在繼續(xù)承受痛苦和損失。

所以在1976年12月10日，聯(lián)合國大會通過了禁止為軍事或任何其他敵對目的使用改變環(huán)境的技術(shù)的公約《禁用改變環(huán)境技術(shù)公約》，該公約禁止“任何技術(shù)用于改變地球的生物群體”的組成或結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格限制落葉劑的大量使用。橙劑及使用落葉劑消滅游擊隊藏身的叢林的戰(zhàn)法也退出了歷史舞臺。

錯綜復(fù)雜的時代設(shè)定——那些1967-1968年日本發(fā)生的事件和人文風(fēng)情

*可口可樂公司在沖繩的設(shè)立

1968年2月22日，沖繩可口可樂株式會社設(shè)立。至此，可口可樂公司在日本的脈絡(luò)網(wǎng)得以完成，沖繩開始擁有自己的可樂瓶裝生產(chǎn)商。

表面上看這是日本本土開始承認沖繩是自己一部分的信號。但實際上沖繩直到1972年5月15日才得以正式回歸。

第34話《蒸發(fā)都市》故意安排讓安奴去倒掉古橋的可樂，我個人猜測實際應(yīng)該是金城在借此發(fā)泄沖繩遲遲不能回歸的不滿。

*過高的吸煙率

“把這個裝進香煙里真是太可怕了，因為人類大約有一半的人在抽煙?！?/span>

這是第8話《被狙擊的街道》中，地球防衛(wèi)軍科學(xué)班的金田隊員得知有人在香煙中加入了具有讓人狂躁效力的宇宙罌粟結(jié)晶體后，發(fā)出的驚嘆。

在2017年的日本，成年男性的吸煙率不足三成，但在賽文放送的1967年~1968年的日本，幾乎沒有任何對吸煙者的規(guī)制，成年男性的吸煙率竟然高達約八成。

所以“人類大約一半都在抽煙”這樣的臺詞放現(xiàn)在的話，應(yīng)該是非常難以想象的事情。

*賣血制度的廢止

《來自行星的愛》這話其實我一直在思考一個問題：那就是如果斯貝爾星人如果是以正大光明用有償采血的方式得到血液，會不會不太容易被奧特警備隊發(fā)現(xiàn)陰謀。

答案是否定的。

因為在1967年1月12日，日本血液銀行協(xié)會就做出了“禁止賣血”的決定。

在20世紀(jì)60年代初，感染癥的檢查還不充分，賣血者幾乎又都是收入低的體力勞動者。而在當(dāng)時，靜脈注射興奮劑蔓延，使用注射針的引起的病毒性肝炎的感染正在不斷擴大。

黃色是肝炎的黃疸癥狀，而且血漿本身的顏色是黃色的，所以在紅細胞數(shù)沒有恢復(fù)的短時間內(nèi)再次賣血，其血液看起來是黃色的。所以為了得到金錢而反復(fù)進行過多賣血人的血液也被稱為“黃色的血”。

而購買血液的血液銀行和賣血者雙方的道德素質(zhì)都很低，再加上賣血也是黑社會的資金來源之一，因此，無視貧血和有明顯的肝損傷的雜賣血橫行。

這種行為的結(jié)果是輸血用血液被病毒污染的幾率大大提高，醫(yī)療現(xiàn)場輸血后肝炎頻發(fā)。輸血時并發(fā)肝炎的風(fēng)險高達20%，甚至當(dāng)時的醫(yī)生們也將其列為手術(shù)時會承受的風(fēng)險之一。

1964年，發(fā)生了駐日美國大使埃德溫·賴肖爾被刺傷的事件。大使雖然保住了一條命，但由于手術(shù)時的輸血，引發(fā)了肝炎。此事件之后，關(guān)于血液的政策在很大程度上轉(zhuǎn)向了獻血制度。1964年內(nèi)閣會議決定用獻血來提供主要的輸血用血液，5年后的1969年，賣血制度被正式廢止。

*心臟移植手術(shù)的歷史和「和田心臟移植事件」

第38話《充滿勇氣的戰(zhàn)斗》是在昭和43年（1968年）6月23日播出的，所以這張報紙的發(fā)行日期實際是在一個月前。

1967年12月，來自南非開普敦的巴納德醫(yī)生成功地進行了世界第一例人體心臟移植手術(shù)，雖然移植后患者因肺部感染僅僅存活了18天，但這次手術(shù)的成功卻在世界上引起了人們對于心臟移植的重視。

在日本，在巴納德的第一例移植手術(shù)1年后，1968年由札幌醫(yī)科大學(xué)的和田壽郎進行了國內(nèi)第1例、世界第30例的心臟移植手術(shù)。

他抱著試試看的心理，給18歲的患者宮崎信夫進行了這一手術(shù)。信夫因患心臟瓣膜癥，在學(xué)生時代就免修體育課。1964年以后病情加重，完全臥床不起了。1968年4月5日來到札幌醫(yī)大附屬醫(yī)院住院就診。因為同時患有二尖瓣膜閉鎖不全、三尖瓣閉鎖不全、大動脈瓣狹窄等多種病癥，心臟異常肥大。

和田于1968年8月8日親自執(zhí)刀，另有20人的醫(yī)師隊伍輔助，開始了心臟移植手術(shù)。僅用13分鐘打開胸腔，取出肥大的心臟，又用45分鐘成功地把健康的心臟移植完畢。提供這個健康心臟的是住在札幌的東京某大學(xué)四年級學(xué)生(21歲)，他于8月7日游泳溺水呈假死狀態(tài)，經(jīng)人工呼吸搶救曾一度蘇醒過來，但隨即被認定死亡。

信夫在施行心臟移植手術(shù)后感覺良好，又活了83天，于10月29日下午死亡。對于他的死因，和田博士說：“沒有排斥反應(yīng)，只是因為曾患血清肝炎，身體虛弱，加之并發(fā)了氣管炎?！毙呐K外科權(quán)威神原仟、木本成二也說：“死于全身衰謁，不能認為是心臟移植失敗。這次心臟移植成功是醫(yī)學(xué)發(fā)展的巨大進步，在世界醫(yī)學(xué)史上具有重要意義。”但是，另一方面，也有人以“無視排斥反應(yīng)、進行人體實驗”等理由提出反對意見。

患者死后，這起事件被指出有關(guān)于腦死亡判定和移植適應(yīng)的疑義，和田被指控殺人罪、業(yè)務(wù)過失致死罪以及尸體損壞罪。

雖然最高檢察院于1970年9月1日宣布不予追究。但其后一段很長的時間，因為移植后器官的排斥和供體、受體選擇標(biāo)準(zhǔn)等一系列問題得不到很好解決，使心臟移植工作的發(fā)展停滯不前。

但這例手術(shù)無疑是具有劃時代意義的。到了20世紀(jì)90年代，相關(guān)學(xué)會再次進行了討論，經(jīng)過1992年1月腦死亡臨調(diào)的答復(fù)，于1997年10月通過了器官移植的相關(guān)法律（《器官移植法》），1999年2月，在該法下首次進行了在日本國內(nèi)第2例的心臟移植。

*老虎樂隊（The Tigers）與GS熱潮

第42話《農(nóng)馬爾特的使者》里，大家應(yīng)該有留意到安奴穿的那件T恤，印有“The tigers”的字樣。

她穿的那件T恤其實大有來頭，這是當(dāng)年老虎樂隊的官方應(yīng)援服。

日本自1966年披頭士樂隊到日本公演以后，一邊演唱一邊親自演奏電吉他等樂器的樂隊在日本開始盛行。老虎樂隊作為日本Group Sounds（GS）的代表樂隊，對日本樂隊文化及偶像文化有極大的影響，被視為GS界中的王者。

首張單曲《仆のマリー》（我的瑪莉）面世。此時各成員亦開始有自己的昵稱，澤田研二被稱作Julie（ジュリー），因為他是英國女歌手茱莉·安德絲（Julie Andrews）的影迷；高個子岸部一德采用了Little Richard的歌曲《Long Tall Sally》中的Sally（サリー）；加橋克己的樣子像意大利木偶Topo Gigio，故取名Toppo（トッポ）；森本太郎的Taro（タロー）是其本名；而瞳豐的樣子和丘比娃娃（Kewpie）相似，故取名為Pee（ピー）。

發(fā)行的第二張單曲《シーサイド?バウンド》（Seaside Bound）及8月15日發(fā)行的第三張單曲《モナリザの微笑》（蒙娜麗莎的微笑）被傳媒廣泛傳播，使得GS熱潮爆發(fā)，樂隊立刻成為日本首席偶像組合。

1968年，老虎樂隊連續(xù)兩張單曲《花の首飾り／銀河のロマンス》（花之首飾／銀河的羅曼史）及《シー?シー?シー》登上Oricon單曲銷量榜的第一位，當(dāng)時銷量分別超過67萬張及50萬張，樂隊一度達到頂峰。

但當(dāng)時“長發(fā)與電吉他”都被視為不良之物，社會對于“不良”的偏見十分強烈，加上樂隊異常過熱的人氣導(dǎo)致意外頻生，其中包括1967年11月奈良市演唱會內(nèi)超過30名歌迷的跌倒事故及1968年5月8名高中女學(xué)生偽造演唱會門券事件，還有家教會及婦女會在演出場地門外阻止中學(xué)生進入會場，負面新聞的頻發(fā)令NHK電視臺禁止老虎樂隊亮相該臺節(jié)目，這其中包括《樂天歌之Album》及紅白歌會（樂隊直到1989年才有機會參與《紅白》40周年的演出） 等著名電視節(jié)目，而已為王牌節(jié)目《歌之Grand Show》預(yù)先錄影的片段亦以跌倒事故為理由而禁播（亦有傳言是因為NHK會長前田義德認為長發(fā)等于不潔而否決播放）。

到了1960年代末期，GS熱潮急速減退，步入新?lián)u滾音樂時代，GS樂隊也開始陸續(xù)解散。而老虎樂隊解散后，老虎樂隊的靈魂人物——澤田研二不理所屬事務(wù)所渡邊制作希望其成為獨立歌手的意愿，仍然堅持自組樂隊。

1971年的1月11日，他模仿歐美流行的“超級組合”形式，和岸部一德聯(lián)合誘惑者樂隊（The Tempters）及蜘蛛樂隊（The Spiders）的部分成員組成了日本的首個超級組合。

對的，就是后來的PYG。

PYG成員后排從左向右：大口廣司、岸部一徳、大野克夫（是的，你沒看錯，這位老師就是死小的配樂），前排從左到右：澤田研二（《阿信》扮演者田中裕子的老公）、井上堯之、萩原健一。

當(dāng)年《歸來的奧特曼》34話《不可饒恕的生命》當(dāng)中那首經(jīng)典的插曲《花·太陽·雨》，就是由他們演唱的。

當(dāng)年岸部一德還叫岸部修三的

PYG!

8.9

PYG / 2007

后來在《Doctor X》里城門曾經(jīng)當(dāng)著晶叔的面調(diào)侃貝斯手。實際隱藏的槽點在于岸部一德年輕的時候就是老虎樂隊的貝斯手。

*柏鵬時代與讀賣巨人隊

第24話《回到北方》從北海道來到東京的古橋的母親在電視上看大相撲的場景中，能清楚地聽到柏戶的名字。

市川森一似乎很喜歡用電視節(jié)目來表達當(dāng)時的風(fēng)土人情，后來在《歸來的奧特曼》的《怪獸頻道》那集也是如此，當(dāng)時那個少年母親看的是不倫愛情多拉馬。

柏戶剛，1938年出生于山形縣鶴岡市一個果農(nóng)家庭，是家中次子，小學(xué)時開始學(xué)習(xí)相撲。

他于1954年9月開始專業(yè)相撲生涯，為伊勢之海部屋比賽。在1958年9月到達幕內(nèi)級別后，他的排名迅速上升。在他的第四次季賽中，把四股名改為柏戶，他以13-2的戰(zhàn)績獲得了準(zhǔn)優(yōu)勝，并獲敢斗賞和技能賞。他于1959年11月成為三役級選手，并于1960年9月晉升為大開，并于1961年1月獲得了他的第一次幕內(nèi)優(yōu)勝。在那年9月參加優(yōu)勝決定戰(zhàn)得到冠軍后，他晉升為橫綱。

柏戶在成為橫綱后得到5次優(yōu)勝，但遠遠落后于他的競爭對手大鵬幸喜所獲得的32次優(yōu)勝，后者與他同時晉升為橫綱。在他的職業(yè)生涯中，遭受了許多傷病問題，導(dǎo)致他被稱為“玻璃橫綱”。

不過值得一提的是，他在1963年9月取得了驚人的戰(zhàn)績，以完美的15勝0負的戰(zhàn)績贏得了他作為橫綱的第一個冠軍（并且總共獲得了第二個優(yōu)勝）。他在相撲迷中很受歡迎，吸引了那些發(fā)現(xiàn)大鵬占主導(dǎo)地位的人。兩個人分享橫綱等級的八年被稱為柏鵬時代。

在第45話《圓盤來了》青年訪問少年（佩洛林加星人）家的場面，有職業(yè)棒球轉(zhuǎn)播的聲音，能清楚地聽見堀內(nèi)投手，川上教練的名字。

川上哲治

球員時代于1956年首次達成2000支安打，是日本職棒史的第一人，被稱為“打擊之神”。退役之后擔(dān)任讀賣巨人隊的總教練，率領(lǐng)王貞治、長島茂雄以及其他隊員創(chuàng)下日本職棒史無前例的九連霸紀(jì)錄（亦稱為V9）。川上哲治教練在1974年最后退出了教練的寶座。

2013年10月28日，在東京都稻城市的醫(yī)院去世，享年93歲。

成為日本系列賽第1戰(zhàn)的勝利投手，被川上哲治教練（左）迎接的巨人隊·堀內(nèi)恒夫投手（東京·后樂園球場）（1972年10月拍攝）

堀內(nèi)恒夫

1966年獲得新人王和澤村獎的巨人隊投手，一直現(xiàn)役到1983年。

堀內(nèi)是巨人V9時代第二年進入巨人隊的。巨人能夠達成V9霸業(yè)，堀內(nèi)這名王牌占有相當(dāng)大的原因。

1972年巨人與坂急的日本一對決中，五場比賽堀內(nèi)就出場了四場，拿下2勝1敗防御率3.71的成績，也獲得總冠軍賽MVP。隔年1973年與南海隊的日本一爭奪戰(zhàn)中，出場三場拿下兩勝，防御率1.13。連續(xù)兩年獲選總冠軍戰(zhàn)MVP，這在有著王貞治與長島茂雄的巨人隊里算是相當(dāng)不易的一件事。他也是王貞治與長島之外，在V9時代唯一能拿到MVP獎項的巨人隊球員。

總冠軍戰(zhàn)中27試合登板，是日本歷代最多的球員，拿下十一勝則與稻尾和久并列第一。

但在第43集《第四行星的惡夢》中，探測火箭顯示的時間是“2000年8月30日”

綜上所述，雖然本作將時間設(shè)定于距離播映時間約20年后的“1987年”（設(shè)定出處來源于『ウルトラセブン』小學(xué)館〈別冊てれびくん〉、1978年11月15日出版、第38頁），但從上面的列出細節(jié)中仍能發(fā)現(xiàn)許多60年代當(dāng)時獨有的日常生活和文化風(fēng)情，這種近未來的設(shè)定和當(dāng)時昭和時期風(fēng)俗混合的傾向非常明顯。

昭和鐵三角——金城哲夫、上原正三和市川森一

賽文的這些故事主題，諸如活在自己家園的邊緣人，或者戰(zhàn)爭、侵略與占領(lǐng)的世事變遷等等，都和編劇金城哲夫的沖繩出身有著密切的聯(lián)系。

在太平洋戰(zhàn)爭的沖繩戰(zhàn)役中，他見證了戰(zhàn)爭的恐怖與大屠殺，失去了許多家人朋友。當(dāng)時的沖繩人被日本灌輸了很多軍事宣傳，聲稱入侵的美國人會殺掉他們的母親，吃掉孩子，這對當(dāng)時年幼的金城來說是一大創(chuàng)傷。美國人確實來襲，雖然不是日本帝國口中的吃人魔，卻也沒有平靜地離去。盡管美國占領(lǐng)日本僅7年（1945-52），但他們又在沖繩多留了1/4個世紀(jì)，使此地深深被實質(zhì)與文化侵略所改變。當(dāng)金城錄取東京的大學(xué)時，他還得備妥護照和簽證才能入境本島——他自己的國家。

先是日本，再來是美國，這種自己家園接連被外來者占領(lǐng)的疏離痛苦，令金城和其他沖繩人感到十分憤怒。通過劇本寫作，金城得以表達日本人以及他的沖繩同胞都不敢說出的占領(lǐng)實情。

雖然這些要素因此看起來充滿爭議，卻也深深打動了圓谷。圓谷因此鼓勵金城繼續(xù)超越自己，在作品中把這感覺表達出來，甚至進一步把各種社會、種族和政治的議論拉進劇情。

不僅僅限于本土的社會政治問題，甚至包括區(qū)域或全球事件。越戰(zhàn)，第三世界貧窮問題，社會疏離，種族屠殺，政治謀殺還有人類文明的各種長久病癥，都藏在各種內(nèi)外太空異形訪客的故事里。

市川的劇本更擅于塑造人物的個性，展現(xiàn)人性真實而露骨的一面。在他的筆下，宇宙人是非常狡黠且非常有謀略的。他在賽文當(dāng)中貢獻了《孤獨的地球人》、《被盜的奧特眼鏡》這樣面對矛盾，仍能發(fā)揚人性光輝的劇集。

上原的劇本則更具人文氣息。他的才能，在后來歸曼西格拉斯和泰羅切斯那四集當(dāng)中，就展現(xiàn)得淋漓盡致，其實我認為他是鐵三角里面最適合往主流日劇圈發(fā)展的。

在賽文第9話《機器人0指令》就能看出他對于青少年成長的憂思。或許正是因為這種憂思，這么多年來他一直堅持在寫子供向特攝，這無疑是非常令人尊敬的，但在一定程度上也限制了他的后續(xù)發(fā)展。

排球女將 (1979)

9.0

1979 / 日本 / 劇情 運動 / 田中秀夫 / 荒木由美子 南條豐

（國內(nèi)的老觀眾對這部作品應(yīng)該非常熟悉。實際上這部作品就是由上原正三和井上敏樹的父親伊上勝編劇的。）

賽文在題材與劇情套路上的探索，一定程度也為后續(xù)的昭和二期和三期奠定了深厚的基礎(chǔ)。比如嘎次星人對賽文的戰(zhàn)力研究，促成了歸曼經(jīng)典的《奧特曼在夕陽下死去》的神回；《奇怪的鄰居》中的異次元設(shè)定，后來被運用到了亞波人身上；《回到北方》首次將隊員的家屬（古橋的媽媽和妹妹）帶入到劇集的故事中；《追擊海底基地》阿伊安洛克斯，在愛迪《黑海的戰(zhàn)艦》中也得到了一定的借鑒。

最后的最后想說一句，那就是大家在現(xiàn)實生活中，千萬千萬不要像朱川湊人老師那么直男，在《我的寶石》里形容女孩子長得像戈隆星人，那樣你一定會被打（笑）。

（完）