因為是客家人，所以里面的客家話理解起來毫無壓力，營造一個較為輕松但絕不輕佻浮夸的氛圍去講述人生的重要課題，生與死。我一直以為生死不過是自己的一瞬間選擇而已，可講的不過就是說服大家不要輕易去死。但看了這部劇后發(fā)現(xiàn)，哦，原來死是一個那么大的話題，它牽扯了太多情感與選擇，有時間死確實比生更適合那個場景時刻。劇里，吳慷仁的演技不用說，依舊非常出彩，他為了這部劇特地學(xué)了客家話，也算是拍劇攢技能點了。這劇是和《麻醉風(fēng)暴》同時開拍，但是他能把兩個截然不同的角色都詮釋得非常非常棒，好演員。

看片名可能不知道講的什么，了解了片名的意義后，講述殯葬行業(yè)的吧。看到最后發(fā)現(xiàn)并不是行業(yè)劇，而是試圖講述這個行業(yè)背后的故事哲理。

作為打著與殯葬行業(yè)有關(guān)的劇名，全劇并沒有詳細(xì)認(rèn)真地介紹過殯葬行業(yè)的禮儀師究竟需要做哪些事情，需要做什么，沒有給觀眾一個明確的答案，導(dǎo)致對這個職稱一直是模糊的概念。關(guān)于殯葬的流程啊，相關(guān)的工作，也只是鏡頭大概帶過，并沒有產(chǎn)生一個大的框架的概念，對于行業(yè)闡述不明。作為職場劇吧，刻畫了新手菜鳥們的成長過程，老板上司之間的關(guān)系相處經(jīng)歷，但是刻畫的太美好太純善，沒有現(xiàn)實的困苦磨難，總是一群人其樂融融的，大家都喜歡這樣的職場，但是理想化有時候是雙刃劍。

雖然選擇敘事視角獨特，工種具有獵奇效果，但是沒有走出俗套。愛情戲份太多了，同性戀話題也摻雜了很大一部分，想要講很多東西，最后人物刻畫的不詳實豐滿立體，沒有很好的效果。臺風(fēng)天或許是臺劇逃不掉的高潮矛盾激化營造天氣。還有一些劇情邏輯和細(xì)節(jié)處理不到位，存在錯誤。

大主題是以禮儀師處理喪葬過程中遇到的百態(tài)人間，講述面對死亡的過程以及不同態(tài)度。雖然需要詳略得當(dāng)，但是中等長度劇集刻畫的有些不足，案例較少，大部分是主人公身邊的人，跟多的這要人物的感受而不是旁觀者的視角。

以輕快略帶搞笑的節(jié)奏講述了本來十分悲傷猶豫的行業(yè)，塑造了性格完全不同的4個人以及金牌長輩，弄到最后是上司與菜鳥的愛情故事。旁白到時輸出了不少心靈雞湯以及生命觀，對于死亡的態(tài)度。

文：汽水小七

職業(yè)劇的發(fā)展在這兩年完全可以用“風(fēng)生水起”來形容，職業(yè)的種類走出了最為常見的“醫(yī)療系統(tǒng)”、“司法系統(tǒng)”、“交通系統(tǒng)”，出現(xiàn)了翻譯官、危機處理專家、節(jié)目PD、媒人等新鮮的職業(yè)。雖然有不少漏洞為觀眾所詬病，但相較于曾經(jīng)的生疏與不嚴(yán)謹(jǐn)，如今的職業(yè)劇在講好一個故事方面是相對可以的。

電視劇主角們的職業(yè)種類不斷變多，仍有一些職業(yè)是鮮少出現(xiàn)的，甚至是從未有過的，喪葬禮儀師就是其中之一。臺灣電視劇《處境事務(wù)所》，就大膽地挑戰(zhàn)了“殯葬行業(yè)”這個有些小眾、有些敏感的題材。

“禮儀師”這個稱呼可能會讓許多人感到陌生，但如果換成“入殮師”，相信多少都會有些熟悉感。無論是口碑和品質(zhì)都極高的日本電影《入殮師》，還是講述入殮師與漸凍人的愛情故事的韓國電影《我的愛在我身邊》，都曾詳細(xì)地為我們介紹了這個有些“忌諱”的職業(yè)。但是，作為電影，往往篇幅有限，影像的呈現(xiàn)也往往側(cè)重于敘事本身，很難對職業(yè)刻畫做到“面面俱到”，而電視劇就有了更能發(fā)揮的寬廣空間。

中國人向來忌諱明擺著說“死”，生活里也向來對“殯葬行業(yè)”的態(tài)度是“唯恐避之不及”。電影講究“戲劇感”，以極大的沖突矛盾建構(gòu)、鋪敘著劇情，觀眾對于“禮儀師”這樣敏感的職業(yè)話題，也能夠較為輕松地接受，但以“陪伴性”為主的電視劇，要讓觀眾接納這個特殊的題材，顯然是有些困難的，所以手法上要稍微委婉一些。在臺灣，用“出境”來代表著一個人的去世，《出境事務(wù)所》也起名于此，講述發(fā)生在殯葬服務(wù)公司里那些“禮儀師”們的故事。

記得曾經(jīng)看過一則采訪入殮師的報道，由于長期面對死去的人，又在十分壓抑的環(huán)境中生活，禮儀師們要定期接受心理輔導(dǎo)，但即使是這樣，還是有很多人患上了抑郁癥……劇中的角色，一開始也像常人一樣“抗拒”著這份工作。新人麥笑跟隨自己的師傅為一位老爺爺“辦出境”，到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)老爺爺已經(jīng)去世了很久，甚至身上已經(jīng)生出了蛆，麥笑事后拼命地喝酒來麻醉自己，回到公司后還是搞得人仰馬翻。但職業(yè)的信仰是，這些問題終究會在熟悉的重復(fù)里被克服，電視劇更多地想要展現(xiàn)的，是人在面對生死時的狀態(tài)與對生活應(yīng)有的態(tài)度。

女主角羅曉恩，談不上單純和善良，初出社會，面對著復(fù)雜的人際關(guān)系與有些艱難的生活，她選擇了用“自私”來偽裝自己，她看似強大的外表下，卻有著一顆脆弱且需要被小心呵護(hù)的心。

一開始的新人培訓(xùn)，需要四位“菜鳥”單獨與尸體相處，即使是看起來身強力壯的男生也忍不住嘔吐，曉恩因為大大咧咧的性格最被前輩們看好，但曉恩卻成為了唯一一個沒有堅持到底的新人，因為她面對的尸體，正是自己男友的妻子。曉恩知道自己作為“第三者”的身份，也曾沉溺于這種有失道德的戀情之中。那時的她，眼里只有那個男人，或者換一種說法， 她眼里只有自己的幸福，她是自私的，甚至像個幼稚的、只會霸占的孩子。

因此在看到他的妻子時，她像是五雷轟頂一般，盡管妻子的死和自己沒有多少關(guān)系，完完全全是疾病造成，但曉恩此時已經(jīng)無法再坦然地面對昔日形影不離的愛人。甚至這個愛人，成為了她的陰影。

與此同時，這樣的打擊，也同時促進(jìn)了曉恩走出不成熟的戀情，迎來自己的成長。

成長需要導(dǎo)師，而曉恩的導(dǎo)師就是業(yè)界紅人“阿圣”。阿圣是同公司的“業(yè)績王”，他總是用紳士般的態(tài)度服務(wù)每一位往生者，就像是對待自己的家人一樣。

曉恩第一位服務(wù)的往生者是一條狗，她無法認(rèn)同給狗送終這件事情，甚至認(rèn)為狗主人是瘋子。阿圣教著曉恩試著去體會狗主人的痛苦，曉恩才慢慢懂得無論是人與人，還是人與動物，都會有至深至真的感情。

似強大的阿圣，也有著自己的痛苦，縱使是模范員工，當(dāng)面對作為植物人的母親時，他還是無法克制自己，他需要去面對自己成長的問題，解開與母親的心結(jié)，送走母親。兩個年輕人，迎來送往每一位逝者，彼此都獲得了對職業(yè)的認(rèn)知，也在不經(jīng)意間治愈著對方。

去面對一個人的死亡，就是面對這個人一輩子的故事，可能是無法原諒的怨結(jié)、可能是為時已晚的道歉、也可能是依依不舍的感情……因此劇集所傳達(dá)的，不僅是幾個小人物成長的奮斗史，也不是喪葬業(yè)的內(nèi)幕，而是明白“在時請珍惜”的意義。

由于本片以“客家話”為主，演員的選擇上多少有些限制，但男主角吳慷仁絕對是不得不提的。作為臺灣這幾年炙手可熱的男演員，他憑借電影《白蟻》捧回了臺北電影節(jié)最佳男主角，兩度在金鐘獎上有所斬獲。吳慷仁口碑質(zhì)量皆優(yōu)的好作品——《一把青》、《麻醉風(fēng)暴》、《戀愛沙塵暴》，包括這部《出境事務(wù)所》，在豆瓣上的評分全部都超過了8.5。他曾經(jīng)在《謊言游戲》中，為了完成落水戲，綁著鉛塊沉入了大海，直接導(dǎo)致水進(jìn)入了腦中，鼻腔噴血；拍電影《白蟻》， 72公斤的吳慷仁暴瘦到了55公斤。扮演女主角羅曉恩的黃姵嘉曾憑借電影《寶米恰恰》，得到了當(dāng)年金馬獎最佳新演員的提名。

好劇作成就演員，好演員也同樣能夠成就作品，相信這好劇本加好演員的搭配，一定不會讓你失望。