我生活中從沒(méi)有接觸過(guò)盲人，所以對(duì)這個(gè)群體完全不了解，如果非要整幾個(gè)詞描述直觀(guān)印象，那大概就是“可憐，什么都看不見(jiàn)，但自力更生，自食其力，自強(qiáng)不息”——但按《推拿》里寫(xiě)的，這是盲人最恨健全人對(duì)他們的一套說(shuō)辭。所以看完小說(shuō)，覺(jué)得被打了一遍臉，才知道以前自己對(duì)盲人（或者說(shuō)殘障人群）那種不自知的高高在上的同情憐憫是多么自以為是，多么欠揍。也明白了為什么那些所謂的愛(ài)心慈善晚會(huì)讓人看著犯膈應(yīng)（先不說(shuō)是否真的有善款能幫助到殘障人士），除了其中刻意的、爛大街的煽情橋段讓人生理不適之外，主持人們的說(shuō)話(huà)邏輯更是狗屁不通。

多少愛(ài)心演出都像都紅參加的那場(chǎng)演出一樣，殘障人士（多半是小朋友）被拉做背景，主持人在拽著他們問(wèn)幾個(gè)諸如“你今天高興么”、“為什么高興啊”之類(lèi)的傻逼問(wèn)題后，往往不等人家回答，就迫不及待地以配樂(lè)詩(shī)朗誦的語(yǔ)調(diào)禿擼出一大串早已背好的底稿，孩子身世之可憐，后天之努力，社會(huì)愛(ài)心之博大，不把自己說(shuō)哽咽不算完。無(wú)論底稿多臭多長(zhǎng)，最后一定會(huì)落腳在社會(huì)的關(guān)愛(ài)、孩子們的感恩上，以呼應(yīng)演出主題，讓現(xiàn)場(chǎng)的愛(ài)心人士們存在感驟升?，F(xiàn)在想想，當(dāng)倪姥姥字正腔圓、朱大叔帶著哭腔、董小姐拖著重重的鼻音說(shuō)——“孩子用他的表演來(lái)報(bào)答全社會(huì)爺爺奶奶叔叔阿姨”的時(shí)候，被他們緊緊摟在身邊的孩子們，心中一定跟都紅一樣的不解：

為什么是報(bào)答？
報(bào)答誰(shuí)呢？
我欠誰(shuí)的了？
什么時(shí)候虧欠的？
還“全社會(huì)”？

……她只是彈了一段鋼琴啊。

“都紅知道了，她到底是一個(gè)盲人，永遠(yuǎn)是一個(gè)盲人。她這樣的人來(lái)到這個(gè)世界只為了一件事，供健全人寬容，供健全人同情。她知道了，她來(lái)到這里和音樂(lè)無(wú)關(guān)，是為了烘托別人的愛(ài)，是為了還債。”

“她這樣的人”——不論承認(rèn)與否，我們心里都是有這樣的分界的。他們，我們，他們因?yàn)槭撬麄儯阅馨唁撉購(gòu)棾雎晝簛?lái)就不錯(cuò)了，能自食其力餓不死凍不死就很了不起了。

我以前真的是這樣認(rèn)為的。甚至從沒(méi)發(fā)現(xiàn)其中潛藏的荒謬與傲慢。

都紅因?yàn)槟涿畹摹斑€債”而放棄了鋼琴，而沙復(fù)明的目標(biāo)從來(lái)就不是什么自食其力，他要做老板，賺大錢(qián)，跟普通人一樣。

突然想起來(lái)《逆光飛翔》里黃裕翔的搞笑室友阿清，原來(lái)他才是那個(gè)電影中最可貴的人。他從第一次見(jiàn)到黃就當(dāng)他是普通人。他跟他一起看美女，分享把妹心得；一起看棒球賽，全壘打的時(shí)候抱著他歡呼。黃裕翔拿著盲杖在路上走，同學(xué)說(shuō)“這里有盲道你自己可以走，不要浪費(fèi)我時(shí)間啦”；媽媽說(shuō)“你自己走一遍，媽媽就在你旁邊”；小潔說(shuō)“你這樣很危險(xiǎn)，我?guī)恪保话⑶鍙暮竺娓Z出來(lái)，手往他肩上一挎：“走那么快，草上飛哦！”

他從來(lái)就沒(méi)有把他當(dāng)做盲人，他只是一個(gè)正常的同學(xué)，一個(gè)有著同樣活力的同齡人。

沒(méi)有“我們”和“他們那樣的人”。沒(méi)有分別心。這真是極大的美德，極高的修行。

說(shuō)到底是我們熱愛(ài)感動(dòng)，我們需要感動(dòng)，我們把同情心投射在“他們那樣的人”身上，感動(dòng)，流淚，來(lái)滿(mǎn)足自己的快感。

從今天起，請(qǐng)收起我們自以為是的同情心，別再把別人扯進(jìn)去了。

他們都挺好的，用不著我們的眼淚。

很好看的片子，真實(shí)露骨。
如果不是前臺(tái)和黑幫之間的愛(ài)情故事拉低了正片的質(zhì)量，我是要打五星的。

我印象最深的便是王泉。
開(kāi)篇，看似憨憨的他摟著個(gè)如花似玉的女友，對(duì)她描繪著一個(gè)又一個(gè)大餅，樂(lè)的女友開(kāi)開(kāi)心心。
盡管孔佳玉有一些世俗和小心眼，但她絕對(duì)不是王泉的對(duì)手。
回到家里，準(zhǔn)備參加弟弟的婚禮，卻被告知婚禮已經(jīng)舉行。
瞬間兩人明白，他們不愿意這個(gè)瞎子出席自己的婚禮，盡管多年來(lái)都是他給家里提供經(jīng)濟(jì)支持。
婚禮舉行后，他輕描淡寫(xiě)地說(shuō)，本來(lái)準(zhǔn)備了禮金，看來(lái)也是不必要給了。
他知道家里人長(zhǎng)期將他當(dāng)成掙錢(qián)的工具，而他能做到的報(bào)復(fù)便是，不再提供經(jīng)濟(jì)支持。
在一個(gè)家庭里，長(zhǎng)期受到排擠和剝削且?guī)в袣埣驳耐跞?，從小?dú)立生活，他懂得如何討好家人，他需要家人的溫情。

印象最深的便是他肉償?shù)艿艿膫鶆?wù)。
弟弟欠了賭債，他湊齊了錢(qián)，臨終卻不舍得還。便在身上狠狠劃了兩刀，看得人驚心動(dòng)魄，正如哪吒割肉還父，割肉的過(guò)程中實(shí)際也是對(duì)于父母的深深譴責(zé)，我還肉了，你還好意思剝削我嗎？
割完肉，回家對(duì)孔佳玉說(shuō)，因?yàn)樯岵坏冒彦X(qián)拿出來(lái)還，所以割肉了，那錢(qián)是要留給你買(mǎi)別墅的。
這個(gè)動(dòng)作真的一舉三得，驚心動(dòng)魄，這個(gè)王泉并不簡(jiǎn)單。

結(jié)尾時(shí)，里面的一個(gè)小女孩不小心碾斷了手指，老板問(wèn)他，這可怎么辦？
他說(shuō)，命，是看不見(jiàn)的，卻是真實(shí)存在的，你算不到下一次會(huì)發(fā)生什么，變化才是永恒的。
分析后，他指出，如果要幫助小女孩，需要做到兩點(diǎn)：
第一，不要和任何人說(shuō)起，她手指斷了，這樣她即便離開(kāi)按摩店也能生存
第二，可以練習(xí)足療，讓店里其他人把足療的活給她，這樣就沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)了

《推拿》是部好片子，濮存晰，張國(guó)強(qiáng)的表演大氣，又細(xì)致，，看張國(guó)強(qiáng)扮演的王泉那自尊又無(wú)奈的樣子，，真是笑死了，，這是《團(tuán)長(zhǎng)》里那大大咧咧的迷龍，《士兵》里的硬漢連長(zhǎng)嗎？

關(guān)于肓人的生活，感情，演得真好。

借用一句豆瓣上的影評(píng)：他們過(guò)得一直都很好，不需要我們的憐憫！


有一個(gè)細(xì)節(jié)：王泉，孔佳玉，鄧小梅他們用的手機(jī)，可以讀出菜單，和電話(huà)薄上的姓名，來(lái)電、拔號(hào)時(shí)也是讀姓名，甚至還可以讀出短信（這點(diǎn)懷疑是語(yǔ)音短信功能），非常好用。

因?yàn)槟赣H不識(shí)字，，俺一直想買(mǎi)一個(gè)這樣的手機(jī)，，《推拿》里的肓人用的手機(jī)再適合不過(guò)了。

但網(wǎng)上搜不到，，手機(jī)店里的也只帶有讀號(hào)碼的功能，沒(méi)啥用。

智能手機(jī)倒是可以通過(guò)裝軟件實(shí)現(xiàn)讀姓名功能，，但智能機(jī)對(duì)于老人也太復(fù)雜了。

請(qǐng)問(wèn)各位周?chē)袥](méi)有用這種手機(jī)的，給推薦一下，，謝謝啦~

    將文學(xué)作品用光影的形式進(jìn)行表現(xiàn)，一直是電視作品和電影作品被更廣大受眾所熟知的重要方式，每一種傳播媒介都有其自身的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)，兩種不同媒介間的改編也都應(yīng)考慮這些因素，并在此基礎(chǔ)上做出相應(yīng)的調(diào)整，即使講述完全相同的故事，各媒介形式也不能奢望獲得所有受眾的認(rèn)可，在本文中，筆者將比較畢飛宇的原著小說(shuō)《推拿》與央視同名電視劇，以期讀者和觀(guān)眾對(duì)此獲得更直觀(guān)的認(rèn)識(shí)。
    從敘述角度而言，電視劇《推拿》最大的改動(dòng)，是將原著中的主角王大夫換成了沙復(fù)明，由他而展開(kāi)了一系列人物關(guān)系，將戲劇沖突由推拿院?jiǎn)T工之間的矛盾換成了推拿院幾個(gè)重要人物的家庭矛盾，也就是說(shuō)，將矛盾斗爭(zhēng)放置在了“外人”身上，從這個(gè)層面而言，充分體現(xiàn)了建設(shè)“和諧社會(huì)”的基本理念。(>^ω^<)

    將內(nèi)部員工（特別是女員工）的勾心斗角基本去掉，讓大家的生活、工作環(huán)境形成一派和氣的局面，甚至幾位姑娘偶爾用“嬤嬤”“小主”互相稱(chēng)呼，也反映了導(dǎo)演把握“潮流”的追求，臺(tái)詞、劇情均未被優(yōu)秀的小說(shuō)原著所限定。
    原著一開(kāi)始就詳細(xì)講述了王大夫在深圳的生活及由此感受到的金錢(qián)的誘惑，也細(xì)致描述了他與小孔之間的情感發(fā)展，而這部分在電視劇中僅僅帶過(guò)，這樣一來(lái)，就使得人物表現(xiàn)比例與角色的輕重相吻合了。另外，原著中，王大夫的母親非常市儈，而電視劇中的王母則要細(xì)膩慈祥得多，這想必是導(dǎo)演考慮到坐在電視機(jī)前觀(guān)看這部電視劇的觀(guān)眾中，有不少是家庭主婦，這樣的改編更容易引起母親們的認(rèn)同和共鳴。
    不管是小說(shuō)還是電視劇，其中被主要描述的年輕員工，除了小孔和王大夫，就是金嫣與徐泰來(lái)（電視劇中叫曲芒來(lái)）了，“芒”音通“盲”，這種諧音的使用，在中國(guó)文學(xué)史上，《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》是為我們留下深刻印象的，小說(shuō)版《推拿》的“沙復(fù)明”這個(gè)名字就是個(gè)有意思的反諷（畢飛宇在原著中曾進(jìn)行了相關(guān)描述，詳見(jiàn)2008年人民文學(xué)出版社《推拿》P35），就電視劇版《推拿》而言，這體現(xiàn)了導(dǎo)演通過(guò)人物姓名揭示人物命運(yùn)的訴求，除了保留了沙復(fù)明的名字，由徐泰來(lái)到曲芒來(lái)，人物姓名的變化，也更增加了人物的悲涼感。而影片中吳和平一角的設(shè)置，也通過(guò)他的名字起到了諷刺的效果。
    小說(shuō)用了一整章講述了芒來(lái)（在下文中，筆者會(huì)將小說(shuō)中的泰來(lái)也用芒來(lái)進(jìn)行表述）的情史和金嫣由此產(chǎn)生動(dòng)力從大連前往南京尋找她“命中注定”的愛(ài)人的經(jīng)歷，還用了一整章來(lái)描寫(xiě)金嫣對(duì)于婚禮的想象，而在電視劇版《推拿》中，則僅僅通過(guò)簡(jiǎn)單的平行蒙太奇介紹了四個(gè)人物（金嫣、芒來(lái)、王大夫、小孔）對(duì)婚禮的看法，這樣的安排，顯然是為了為導(dǎo)演增添的內(nèi)容留出發(fā)展情節(jié)的余地。
    電視劇版《推拿》去掉了原著中的廚師金大姐，將這個(gè)角色設(shè)置為老板之一張宗琪的妻子，由此引出了一對(duì)夫妻日常生活中的有戲劇性的部分，藏私房錢(qián)、憧憬買(mǎi)別墅、為孩子的學(xué)習(xí)成績(jī)擔(dān)憂(yōu)……這些似曾相識(shí)的場(chǎng)景天天都在每個(gè)普通家庭中上演。
    原著中芒來(lái)的初戀女友小梅離開(kāi)后就杳無(wú)音訊了，而電視劇版《推拿》中，鄧曉梅的歸來(lái)，則增加了“三角戀”故事的可看性。金嫣去找鄧曉梅談判，金嫣談話(huà)時(shí)的霸氣與過(guò)后的脆弱也增加了人物形象塑造上的層次，如果金嫣真的那么自信，那么她完全不必去找鄧曉梅談判，然而，“這個(gè)男人是我的”的信念并不堅(jiān)定，芒來(lái)總是一副優(yōu)柔寡斷的樣子，這才更為故事發(fā)展提供了多種可能性。
    在濮存昕的演繹下，沙復(fù)明少了些精明多了些溫和，小說(shuō)注重描寫(xiě)了沙復(fù)明對(duì)于“美”的追求，這其中涉及了兩個(gè)部分：與向天縱的“初戀”和對(duì)都紅的心動(dòng)，影片中設(shè)置了崔云這個(gè)角色，并用閃回、畫(huà)外音及心里蒙太奇等方式吊起了觀(guān)眾的胃口：他們二人是不是早就認(rèn)識(shí)？抑或是少年時(shí)代的沙復(fù)明曾被少女時(shí)代的崔云打動(dòng)了？類(lèi)似于將小說(shuō)中的金大姐替換為張妻，這也給了另一個(gè)家庭發(fā)生矛盾的空間（這個(gè)家庭的組成人員為：崔云、吳和平、吳迪、吳母、吳妻）。而讓沙復(fù)明覺(jué)醒到都紅的美，不通過(guò)“劇組進(jìn)駐”的劇情，而是采用一個(gè)癱瘓老頭對(duì)她上下其手來(lái)完成，既增添了老頭“為老不尊”的喜劇感，有一定會(huì)的社會(huì)批判力度，又順利完成了讓沙復(fù)明意識(shí)到都紅是美女的任務(wù)。
    雖然電視劇版《推拿》是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品，但導(dǎo)演仍不忘是不是地唯美一把，讓金嫣與芒來(lái)跳了幾段舞，也許兩位演員是舞蹈專(zhuān)業(yè)出身，呈現(xiàn)的視覺(jué)效果還是頗令人滿(mǎn)意的。相比之下，在同一舞臺(tái)效果的烘托下的沙復(fù)明與牛三勇的京戲表演就略遜色一些。
    既然看電視劇是種娛樂(lè)行為，也許我們對(duì)于劇情不應(yīng)太過(guò)苛求，因此，在文章的最后，略提一下演員的表演也是必要的。
    本劇云集了國(guó)內(nèi)多位實(shí)力派演員，如濮存昕、張國(guó)強(qiáng)、劉威葳等，但在這些熟悉的面孔中，表演最到位的當(dāng)屬趙倩和李菁菁兩位。眼睛是心靈的窗口，由于影片中的大部分角色是盲人，因此兩位飾演健全人的演員就自然更有發(fā)揮的空間，李菁菁將崔云的小心謹(jǐn)慎、軟弱善良表現(xiàn)得近乎完美，甚至走路姿勢(shì)、哭泣的表情和騎自行車(chē)的動(dòng)作等等，均貼合人物個(gè)性及命運(yùn)，趙倩則將韓秋霞的潑辣精明刻畫(huà)得入木三分，而濮存昕雖為第一男主角，但表演并無(wú)甚出彩的地方，而張國(guó)強(qiáng)更是把王大夫的內(nèi)在的憨厚表演成了一種外在的“傻”，其他演員，多是限于戲份的原因，往往無(wú)甚發(fā)揮的空間。
    文學(xué)作品改編成影視作品的方式有兩種，一是緊貼原著的忠實(shí)改編，二是對(duì)原著中的元素進(jìn)行刪減與曾經(jīng)的自由改編，本劇則可被放置在后者中，從這個(gè)角度上講，康洪雷導(dǎo)演的《推拿》基本是部?jī)?yōu)秀的作品，近期有傳言說(shuō)中國(guó)第六代導(dǎo)演婁燁會(huì)將《推拿》改編為電影版，作為大銀幕之作展示給觀(guān)眾，讓我們拭目以待。

 

擅寫(xiě)女性心理的畢飛宇，其實(shí)是個(gè)挺黑暗的作家，享有盛名的《玉米》系列，最令人動(dòng)容的是女性被命運(yùn)碾壓到谷底的激烈反彈。畢飛宇的筆下似乎有一種乖戾之氣無(wú)法消散，從行文到故事，都散發(fā)著一股狠勁。
　　
　　在《推拿》里，畢飛宇呈現(xiàn)的卻是一種和光同塵的狀態(tài)。《推拿》里也有繽紛的想象，鋪陳到汪洋恣肆，但是更多的是踏實(shí)又溫暖的現(xiàn)實(shí)。《推拿》寫(xiě)的是一群自力更生，也自尊自愛(ài)的盲人群像，畢飛宇的筆毫無(wú)戾氣，也不是居高臨下的同情，更多的是滿(mǎn)滿(mǎn)的溫暖，帶著敬意的平視。
　　
　　畢飛宇筆下的盲人群像，性格斑斕，但又有一致的群體特點(diǎn)。他們多數(shù)經(jīng)歷過(guò)觸底的黑暗脆弱，才有不懼生活的堅(jiān)強(qiáng)勇氣；他們有微妙的自卑感，卻又自尊自愛(ài)自強(qiáng)；他們樂(lè)于助人愿意釋放善意，但也會(huì)好強(qiáng)不愿輸人；他們維系感情小心翼翼如履薄冰，一旦認(rèn)準(zhǔn)了又熾烈燃燒不管不顧。
　　
　　盲人不好演，除了要模仿盲人的言行舉止，更難的是演出那種略微矛盾的心理狀態(tài)。在《推拿》里，濮存昕、張國(guó)強(qiáng)、劉威葳等人的演技自不必說(shuō)，就算繆俊杰這樣的新生代演員，也穩(wěn)重妥貼。國(guó)產(chǎn)劇少看到成功的群像，《推拿》里的一群演員奉獻(xiàn)了國(guó)產(chǎn)劇水準(zhǔn)線(xiàn)之上的精彩表演，稱(chēng)得上是國(guó)產(chǎn)劇群像塑造的一個(gè)標(biāo)桿。
　　
　　文字擅長(zhǎng)寫(xiě)心理，影像長(zhǎng)于表現(xiàn)感觸，好比繆俊杰飾演的小馬。在小說(shuō)里，小馬有著豐富的心理想象力，是腦中有小宇宙轉(zhuǎn)動(dòng)的青年，而在劇里，觀(guān)眾更容易被他的靦腆的笑容打動(dòng)。原著小說(shuō)是心理，細(xì)膩的，耐咂摸的，電視劇則是坦率的，直觀(guān)的，熱烈的。假如說(shuō)小說(shuō)《推拿》是在黑暗里寫(xiě)斑斕的心理，那么電視劇版則以明媚的感觸拍出盲人的真性情。
　　
　　和那些煽情催淚的主旋律不同，有著滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量的《推拿》，有著滾燙的生命熱情，也夾雜著油煙味的生活氣息。盲人群像的樂(lè)與愁、喜與悲，都并不是動(dòng)輒凄苦的一味煽情。在劇中，盲人們面臨的問(wèn)題，家庭事業(yè)，房子股票，都貼近現(xiàn)實(shí)，真實(shí)可信。
　　
　　不做作，不苦情，《推拿》就像杯溫暖感動(dòng)的熱茶，值得推薦。

    剛開(kāi)始覺(jué)得王泉看著特別別扭，可是很快，他成了“最有資格的盲人”，他能真切的站在盲人的角度替別人思考，明白自己對(duì)待愛(ài)情和婚姻要找的是怎樣的一份心靈相通，面對(duì)困境即便老板亂了他也不亂，即便黑社會(huì)站在面前，寧愿流血也不放棄自己的辛苦錢(qián)，最難得的是，對(duì)待自己的愛(ài)情，他做得實(shí)在漂亮。
    還特別想談?wù)劷疔尺@個(gè)姑娘，一個(gè)“杜鵑啼血”就可以從大連跑去南京，她知道自己想要的是怎樣的愛(ài)情怎樣的男人，知道怎樣去愛(ài)護(hù)一個(gè)人，知道要把愛(ài)情和其它事分開(kāi)看，知道芒來(lái)怎樣在網(wǎng)上逃避，知道得不到的時(shí)候也要放開(kāi)對(duì)方，若她得不到愛(ài)情，那真是要心疼死了。
    他們身上，看到了我們是怎樣的“盲目”，世界給了我們光明或黑暗，我們都該感恩，善良永遠(yuǎn)是我們最好最寶貴的東西