劇照
劇情介紹
《水姑娘（ちゅらさん）》是日本放送協(xié)會(huì)連續(xù)電視小說（晨間?。┎コ?0周年的紀(jì)念作品，由岡田惠和編劇，國(guó)仲?zèng)鲎又餮?，?001年4月2日至9月29日在NHK播出。該劇以沖繩縣小濱島為主要舞臺(tái)，描寫了主人公古波藏惠里及其周圍人物成長(zhǎng)的故事。之后分別在2003年、2004年及2007年播出了三部續(xù)篇，成為系列作品
1972年5月15日，沖繩從美軍占領(lǐng)下回歸日本的那天，沖繩小濱島的古波藏家誕生了一個(gè)活潑的女孩，命名為惠里。在沖繩長(zhǎng)大的她，高中畢業(yè)后前往東京，成為護(hù)士，并與小時(shí)候約定結(jié)婚的少年再次相見。擔(dān)任護(hù)士的她，也不斷思索，真正的醫(yī)療，要做的事應(yīng)該是什么？
該劇以沖繩和東京為舞臺(tái)，描寫了主人公古波藏惠里及其周圍人物成長(zhǎng)的故事。劇情涉及到惠里與上村文也的戀情發(fā)展，惠里與父母、兄弟、祖母之間家庭強(qiáng)烈的羈絆，以及“一風(fēng)館”中充滿個(gè)性、形形色色的住人們的故事，是一部描繪出人間百態(tài)的群像劇。
1972年5月15日，沖繩從美軍占領(lǐng)下回歸日本的那天，沖繩小濱島的古波藏家誕生了一個(gè)活潑的女孩，命名為惠里。在沖繩長(zhǎng)大的她，高中畢業(yè)后前往東京，成為護(hù)士，并與小時(shí)候約定結(jié)婚的少年再次相見。擔(dān)任護(hù)士的她，也不斷思索，真正的醫(yī)療，要做的事應(yīng)該是什么？
該劇以沖繩和東京為舞臺(tái)，描寫了主人公古波藏惠里及其周圍人物成長(zhǎng)的故事。劇情涉及到惠里與上村文也的戀情發(fā)展，惠里與父母、兄弟、祖母之間家庭強(qiáng)烈的羈絆，以及“一風(fēng)館”中充滿個(gè)性、形形色色的住人們的故事，是一部描繪出人間百態(tài)的群像劇。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 摘錄
（《 卡特琳 》）失敗并沒有讓這對(duì)迷影夫妻就此卻步，反而是越來越迷，索性已經(jīng)開始了，就開始研究關(guān)于電影的所有知識(shí)：攝影、曝光、化裝、布景、特技、劇本 …… 艱苦的技術(shù)條件和心醉神迷的熱愛，讓 · 雷諾阿從頭自學(xué)關(guān)于電影的一切，進(jìn)入了近乎瘋狂的技術(shù)與風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)時(shí)期。
1924 年，雷諾阿夫婦拍攝了《水中的女孩》（ La Fille de l’Eau ），在這部電影中，讓 · 雷諾阿實(shí)驗(yàn)了疊印技術(shù)（ surimpression ）。當(dāng)時(shí)的疊印技術(shù)還不成熟，受到膠片和攝影技術(shù)的限制。為了達(dá)到創(chuàng)作目的，與同時(shí)期的德國(guó)表現(xiàn)主義的做法非常相似，讓 · 雷諾阿自己繪制了巨幅布景，用控制光源的辦法，采用當(dāng)時(shí)最高級(jí)的底片和原始雙重曝光技術(shù)，成功拍攝了卡特琳騎著白馬在天空中飛的富有浪漫幻想色彩的鏡頭……
好不容易拍完了《水中的女孩》，由于影片是獨(dú)立投資，讓 · 雷諾阿不知道該怎么發(fā)行這部影片，只好自己夾著拷貝往巴黎的電影院跑，一次次給那些電影院經(jīng)理看片子，希望能在此放映自己的電影。《水中的女孩》講述了一個(gè)頗似美國(guó)電影的簡(jiǎn)單故事，按理說應(yīng)該會(huì)有不錯(cuò)的發(fā)行。但事與愿違，當(dāng)電影院經(jīng)理們看到卡特琳騎著白馬在天上飛，看到叔叔脖子上的繩子變成蛇，就大皺眉頭。他們對(duì)雷諾阿說：“你這不是把觀眾當(dāng)小孩嗎？”結(jié)果這個(gè)片子壓在電影院里，一次也沒放映過。（李洋《迷影文化史》）
8。那手風(fēng)琴配音，真贊！
Admittedly made merely to exploit his wife Catherine Hessling's "photogenic" attributes, Jean Renoir's solo directorial debut already displays his trademark humanism and painterly eye – while Hessling herself turns in a far more naturalistic performance here than she did in NANA
鏡頭、服美、配樂（當(dāng)然配樂不知道是不是修復(fù)后新配的）都具有鮮明特點(diǎn)和很強(qiáng)的前瞻性。中后段的夢(mèng)境部分是早期影像藝術(shù)的優(yōu)美實(shí)驗(yàn)。片子劇情延續(xù)了19世紀(jì)流浪漢小說的整體風(fēng)格（本片的主角是女性），清楚流暢。好片。
顯然是初學(xué)期，痕跡感很強(qiáng)，扭打時(shí)的蒙太奇、夢(mèng)境時(shí)的印象派和表現(xiàn)主義式布景，但是又很有別具一格的詩意，類似解凍時(shí)期的蘇聯(lián)電影，配樂功不可沒。
本片大約受到讓維果[駁船]的影響。雷諾阿處女作構(gòu)圖上出手不凡，對(duì)水面倒影的精到運(yùn)用令人印象深刻。本片最精華是其中的夢(mèng)境，可以看出先鋒派的深刻影響。劇作實(shí)在如巴贊所說，太過隨意。另外本片大部分夜景是真夜景，難得。
讓雷諾阿親自演示過度曝光的正確用法 女孩的夢(mèng)境拍的太有趣
剪輯
落魄千金逃難記。讓雷諾阿處女作，也是印象派運(yùn)動(dòng)的代表作之一。后世觀眾看這片子，主要是贊嘆它新奇的剪輯——疊化出的夢(mèng)境，但它可能也是最早直面提及和反抗女性X騷擾的影片，在當(dāng)下看，意味深長(zhǎng)。
1925年/72分鐘
好夢(mèng)幻啊，接連著的幾個(gè)鏡頭我想化在屏幕的世界里，夢(mèng)中那一段像仲夏夜之夢(mèng)般驚奇，像Giselle還魂般輕盈，像輕紗罩住明月般朦朧，像棉花糖般美滋滋，是少女的奇異世界~George太帥了吧！白馬王子的灑脫跳躍全讓鏡頭給捕捉到了。雖說故事和音樂撐不起鏡頭語言，但什么元素都有，什么幻境都存在覆蓋的多元化鏡頭，讓雷阿諾再一次讓我折服膜拜，真幻境！
年輕女人死了父親沒有依靠，終究被男人們欺負(fù)，還好最終被人拯救。夢(mèng)境那段不錯(cuò)。配樂始終給力。
整個(gè)故事有個(gè)割裂還是少了片段，結(jié)局也是一頭霧水
技術(shù)上已經(jīng)相當(dāng)純熟甚至領(lǐng)先：剪接極為流暢自然，有無縫剪接的意識(shí)；扭打戲的快切鏡頭；部分對(duì)話段落使用了正反打手法；超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境很精彩。PS：短評(píng)中居然有人說“本片大約受到讓維果[駁船]的影響”，真讓人哭笑不得。
技術(shù)上已經(jīng)相當(dāng)純熟甚至領(lǐng)先：剪接極為流暢自然，有無縫剪接的意識(shí)；扭打戲的快切鏡頭；部分對(duì)話段落使用了正反打手法；超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境很精彩。
考古雷諾阿1/3
已收藏，已發(fā)布
剪輯也真厲害。片子不長(zhǎng)卻肯花時(shí)間和鏡頭去在意圍觀群眾樸實(shí)的表情。而后半段超現(xiàn)實(shí)的部分又玩的很飛各種特效基本用個(gè)遍。作為默片時(shí)代的長(zhǎng)片處女作完成度實(shí)在高。
出手不凡的處女作
女主眼部化妝及光源運(yùn)用很是表現(xiàn)主義，夜景拍攝很贊，夢(mèng)境一段手法多樣先瞻，慢鏡疊印倒帶快切超現(xiàn)實(shí)；默片的故事情節(jié)皆有一定套路和傾向，最可看的是它作為一種類型，呈現(xiàn)的風(fēng)貌和技巧。
太棒了