劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 10.15
突然有點兒明白了覺得天氣之子特別好看的男性的心情，對主角有一定代入感后確實會上頭，更不用說拯救誰的故事會帶來成就感。這部一直到女主角變回真身唱歌后其實都是還能忍受的，想著要在大屏幕上看肯定更美妙，尤其是女主角和媽媽有了共情的那段，俺的眼淚真是嘩啦啦往下掉根本止不住。
雖說想說大家一起哼哼也太夸張了吧；技術(shù)宅的閨蜜什么都會、用著如此大的屏幕結(jié)果還是和俺一樣只會用圖片搜索；與其顯出真身不如通過網(wǎng)路找粉絲幫忙；女主角怎么就突然就想知道龍是誰還想產(chǎn)生共情這處于青春期的感情萌動沒活到這個歲數(shù)的人根本就看不懂；大家對貝兒和龍的評價也一致到奇怪但想想這是極端言論會被放大的互聯(lián)網(wǎng)；一開始U的旁白貧乏到地味，但總之前面的都還能說服自己可能是想簡單化劇本吧，但徹底搞不懂還有兩個人要幫助女主卻坐上鯨魚唱起了新歌？？？提前坐??！唱前面那首的時候就坐??！等了半天空沒出現(xiàn)你盯著月亮干嘛??！想表現(xiàn)女主角的狀態(tài)改變，但觀眾都著急看救人??！
前面Ruka的感情戲特別可愛，現(xiàn)在記著的喜歡的臺詞有Ruka吐槽男主對女主說“擔(dān)心你”很少見簡直像媽媽一樣，和男主最后說“終于能普通交往(希望是戀愛的意思！)”。
一直想通過聲音猜龍是誰，所有的男角色尤其是爸爸都懷疑了一遍，結(jié)果意外聽到棒球選手是宮本充開心！(看到Cast里還有砂糖和mamo，竟都沒聽出來！)龍說Boku的時候還結(jié)合墻上的照片懷疑龍是非二元性別，照片里的是過去的自己，想想也是很好笑。一開始就覺得男孩弟弟怪怪的但也沒多想，再次看到的時候俺是有些想要昏厥的，這伏筆真的是……無槽可吐。
猜測爸爸囚禁是擔(dān)心他們受傷害，但控制欲同時也帶來的家暴行為，看到女主角的時候其實是想到妻子吧，不過這確實到了猜測在妻子去世前這個父親是否就表現(xiàn)出了如此行為的時候。兩個小孩到底為什么最后又都跑出來了呢，還是在女主到附近的時候……還比較好奇的是從女主角的故鄉(xiāng)到男孩的所在地要花多少時間，和48h差多久。
總之這部的邏輯完全經(jīng)不住推敲，情感還是動人的，靠場景也撐起來了。但要問我是它好看還是美女與野獸好看，只能說看之前你以為至少要比莫名其妙的美女與野獸好，但看完后就沒法做判斷了。
開始懷疑是不是為了賣專才做了這么一部作品，并且在其他場合會想將這部作品其稱之為概念性作，因為在情節(jié)上實在沒什么好夸的。做成好幾個Part會比現(xiàn)在好。
(才知道出了簡中小說，但已經(jīng)購入了日版，要9月才能到……俺這么摳門的人竟會花錢買原作，可見看的時候有多上頭了orz)
2 ) 人這一生，總要學(xué)會自我和解
這個世界上有很多不被理解的事情。
比如，出家清修的和尚，救助五湖四海的孕婦，收養(yǎng)棄兒。
比如，名校畢業(yè)的男人，放棄工作，人到中年，重新踏入高考考場。
比如，年輕的媽媽丟下自己的孩子，奔向暴漲的河流，犧牲自己，拯救素不相識的孩童。
這些脫離了主流思維模式的行徑，旁人不理解倒還好，畢竟他們只是遠方的看客，說兩句就算了。倘若親近的人不理解，就會是一件傷心的事情。
《雀斑公主》在我看來，講的就是一個因為不理解而傷心的女孩如何與自我進行和解的故事。
01
我們的女主角——鈴，自小在對媽媽的不理解中長大。
媽媽在世的時候，小鈴活潑，可愛，對音樂有天賦，有熱情。一家三口，其樂融融，三餐四季，幸福美滿。媽媽因為救人而喪命之后，她的天空一下子變得晦暗了。
失去媽媽的小孩是怎樣的心情呢？
難過，從此餐桌上再也沒有媽媽的身影了，也不想再好好吃飯了。
痛苦，那些說著“逞英雄”，說著“不知道顧惜自己孩子”，說著各種批評言論的人，把她心里面原本美好的媽媽形象徹底破壞了。她既怨恨媽媽，又愛著媽媽，內(nèi)心難以自洽。
想念，想回到從前那樣媽媽陪伴在身邊的快樂的日子。
懷疑，媽媽是不是不愛我，才會不顧我的哭喊，去救那個小孩？
所有復(fù)雜的情緒交織在一起，像一座山一樣，沉甸甸地壓在她心里，于是小鈴長成了一個沉默寡言、壓抑自卑的高中生。
在成長的過程中，大部分人都有過這樣的時刻。羨慕膚白貌美的校花，幻想長成她的樣子。喜歡聰明帥氣的學(xué)霸，只敢遠遠圍觀，默默欣賞。內(nèi)心感覺十分孤獨，想要站在耀眼的光里，但又無法勇敢地走出自我限定的圍城。
如何獲得改變自己的勇氣，與自我和解呢？影片給了一個超現(xiàn)實的解決方案——進入U的世界。
U的世界，雖然是虛擬世界，但會讀取人的生物特質(zhì)，突出人原本的能力。
在那個世界里，鈴搖身一變，成為了萬眾矚目的歌星Bella。倒不是什么厲害的魔法，只是因為有虛擬形象的掩護，不用背負沉重的回憶，不用顧忌別人的眼光，也不用害怕唱得好或不好，她只是自然而然地唱了出來，展現(xiàn)了自己的天賦而已，就獲得了大眾極致的喜愛。
原本歌唱的記憶都與媽媽有關(guān)，隨著媽媽的離開，鈴也丟掉了這一部分的自己。
面對大眾展現(xiàn)出自己的歌喉，這是鈴與自我和解的第一步，她找回了缺失的那一部分自我。從此以后再提到歌唱，也不再是痛苦的回憶了。
02
U世界的竜，是鈴?fù)瓿勺晕液徒獾囊粋€強效催化劑。
他們的第一次相遇，一個是璀璨耀眼的歌星，一個是狼狽逃竄的惡獸，身份有如云泥之別，但他們一定在某個時刻，共情了對方心底的倉惶無助。
所以作為Bella的鈴想要找到竜，竜也屢次三番保護Bella。
不得不說，竜在現(xiàn)實生活中是一個受到家暴的少年惠，這個設(shè)定有點出人意料。但這又讓前面的某些動機變得合理了，正因為他和鈴都是缺失母愛的孩子，才會不自覺地相互吸引。
為了獲取惠的信任，阿忍建議鈴用現(xiàn)實的模樣在U世界歌唱。閨蜜弘香強烈反對，好不容易萬千寵愛于一身，怎么能就這樣放棄了呢？但鈴還是義無反顧地卸下了假面，以一個女高中生質(zhì)樸的面貌面對華麗的U世界，面對千千萬萬包裝過的精美皮囊。
同時，這也是鈴在勇敢地面對真實的自己。離開校花的長相，離開華冠麗服，坦然接受自己的普通與平凡，達成自我和解的第二步。
惠終于相信了鈴，給他們打來了視頻，視頻里的父親暴跳如雷，一場暴風(fēng)雨眼看就要刮向兄弟倆。少年傷痕累累的背脊，像一把將將要折斷的弓，卻仍倔強地把弟弟護在身下?？吹竭@一幕的鈴，決意只身前往幫助他們。
在鈴決定的那一瞬間，她的身影和當(dāng)年奔向河流的媽媽重合了。她終于理解了她的媽媽。不是自不量力，也不是逞英雄，是勢在必行。媽媽也不是不愛她，她終于可以放下對媽媽的怨恨，好好地愛媽媽了。
此時的鈴，完成了所有的自我和解。
03
自我和解之后，內(nèi)心不再擰巴，知道自己值得被愛，才能看得見身邊的人。
原來爸爸一直都是很愛鈴的啊。
不善言辭的爸爸，整部片子來回就是那幾句臺詞，晚上想吃什么嗎？鈴每次都冷漠回絕，他還是每天都會問。
只有愛你的人才會時時刻刻關(guān)心你餓不餓，也只有愛你的人才會不厭其煩地問你有沒有想吃的。
后來的鈴，終于回應(yīng)了爸爸。
俗世里的幸福，是每天可以一起好好吃飯。
另一個被看見的是，一直呆在鈴身邊默默守護她的阿忍。
他六歲的時候說要保護她，直到十六歲都沒有食言。
鈴失去了媽媽，他便像一個媽媽一樣，常常詢問鈴是否遇到了什么事情，有什么想要跟他說的嗎。
可惜那時候的鈴，自卑心作祟，只想離忍遠遠的。她不敢接受忍的好意，生怕自己自作多情，誤解了他。
即便鈴的態(tài)度是這樣，忍也沒有后退，他不僅踐行著保護鈴的承諾，還像一個導(dǎo)師一樣，鼓勵鈴在U世界露出真身，給予她最誠摯的信任。
他一直在等鈴與自己和解，當(dāng)真的等到了那一天時，他便毫不猶豫地向她袒露了心跡。不是“我喜歡你，我們在一起”，而是“你真棒，你已經(jīng)不需要我的守護了，現(xiàn)在的我們可以正常交往了?！?/p>
多么令人心動的少年啊，他喜歡鈴，卻沒有乘虛而入，而是選擇幫助她、成就她。等到兩個人在心理上平等之后，才提出想法。想的也不是一步到位，而是正常交往，從朋友做起。
除了爸爸和忍，鈴的身邊還有弘香、慎次郎、瑠果，她自己都不知道，她其實從來都不孤單，只是等到她與自己和解之后才真正感受到這些人。
太陽的光穿過層層疊疊的烏云，那些傷心的事情啊，都過去了。
人生就是這樣，一邊經(jīng)歷，一邊和解。
接受不完美的自己，不被他人的眼光或言論綁架，勇敢地做自己，好好愛自己吧。
3 ) 我并不需要你的保護
小時候看《流星花園》，最戳中我戀愛幻想的一幕，并非是杉菜穿著公主裙和高跟鞋走下晚宴的階梯，也并非是道明寺將傷痕累累的杉菜抱起來，顫抖著說什么“只要你說沒有，我就相信你”。而是后期被壞人綁架時，道明寺跑過來救杉菜而遭到群毆——當(dāng)壞人用力抄家伙砸向道明寺的時候，杉菜飛奔過去，挺身擋在了他面前。
所謂終極fantasy，就是去做一些現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的事，例如去保護一個看似比自己強大的人。
據(jù)說每個女人體內(nèi)都住著一個地母，會在面對外力傷害時展現(xiàn)出一種天然的慈悲和寬厚，而這種力量會使她由一個“天生的弱者”變成魅力超凡的女神。
“地母”這種說法，近年來被認為是男權(quán)社會哄騙女性主動犧牲的謊言——這樣理解倒也沒錯。迪士尼的童話故事《美女與野獸》只給我們展現(xiàn)了綺麗的外衣：善良聰慧的貝爾用她無私的愛拯救了迷失的野獸，最后成功將他變回了英俊的王子。
若是去除掉意象化的城堡和魔咒，這個故事的本質(zhì)內(nèi)核，無非是一個女性不斷包容一個品性有問題的男性，用自己的愛和忍耐將他慢慢變好。
這個故事里，野獸的自私和冷酷都被一筆帶過，仿佛“愛”便是治愈一切的萬靈藥。
在冷暖自知的親密關(guān)系里，這種將心酸血淚抹去不提、只展現(xiàn)幸福美好的導(dǎo)向性講述，的確是個極大的謊言。
被《美女與野獸》打動的導(dǎo)演細田守，三十年來一直想做一部自己的《美女與野獸》。于是他在作品《龍與雀斑公主》中，用了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)元宇宙的概念，講了個日本鄉(xiāng)村少女在虛擬世界里煥發(fā)強大力量的故事。
導(dǎo)演畢竟是個男性，在探索女性內(nèi)心世界的時候總是隔著一層影影綽綽的幻想。
影片中，女主角的母親便是個完美的母親形象，她給女主角帶來了童年全部的快樂和光彩，而女主角的父親則永遠像是個沉默的剪影。在女主角的母親因舍己救人而喪生之后，女主角的人生變得黯淡無光，她與父親的交流乏善可陳，自己也從此唱不出動聽的歌曲。
直到進入了虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界，女主變得漂亮自信、歌喉動人，成為了萬眾矚目的大明星。
影片中的設(shè)定是，在這個代號為U的虛擬世界（既有元宇宙的意思，也有烏托邦的意思）里，人可以突破自身的極限，做到自己在現(xiàn)實中難以達成的事。
所以滿臉雀斑、自閉膽怯的少女，一躍成為了技驚四座的天后歌星。
U代表著一個平行世界，使那些在現(xiàn)實中弱小無助的人，在這里打開一種全新的可能性，塑造一個現(xiàn)實中最向往的虛擬形象。
在那個世界里，化名為貝爾的女主角通過歌喉吸引了惡龍，并且勇敢探秘惡龍的城堡。
我看的過程中就在祈禱：這個惡龍的真身可千萬別是女主角在學(xué)校里暗戀的男生，那樣就實在是太惡俗偶像劇了。
幸好不是。
惡龍的真身是一個住在東京的、和女主角素昧平生的小少年，他在現(xiàn)實中遭遇父親家暴，還要努力用弱小的臂膀保護比他更年幼的弟弟。所以到了虛擬世界里，小少年變成了處處挑戰(zhàn)權(quán)威破壞規(guī)則、令人聞風(fēng)喪膽的惡龍。
虛擬世界里的貝爾和惡龍之間，也并非是愛情這么簡單。
她看到他身上的傷痕，看到他橫沖直撞的無措，所以想要去靠近他、了解他、保護他。
這個階段，便是“地母”情懷在女性靈魂里的覺醒。
隨著不斷的尋訪調(diào)查，女主角在這個同樣沒有母親、同樣傷痕累累的小少年身上，看到了與自己相似的怯弱。所以她鼓起勇氣撕開自己華麗的偽裝，以滿臉雀斑、長相平凡的形象出現(xiàn)在那個虛擬世界里，鼓起勇氣唱出了同樣動聽的歌曲。
原來，即使沒有華麗的外表，她也仍然能擁有觸動靈魂的美妙歌喉。
那才是她內(nèi)化的精神力量。
另一方面，在現(xiàn)實世界里，女主角勇敢坐上火車跑去東京，在那個暴虐的父親面前挺身保護了那兩個戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小少年。大雨中，她和兩個比她矮小的男孩子緊緊抱在一起，然后轉(zhuǎn)過身去，以一種凜然無畏的目光，凝視著面前那個高大壯碩的男人。
影片里并沒有交代，后來兩個小少年的家暴困境是如何得到解除。倘若扯開來講，這個故事的篇幅會拉長不少，重心也要被模糊了。
由于這場對峙的虎頭蛇尾莫名其妙，導(dǎo)致這部影片在豆瓣上評分不高，遠遠比不上爛番茄的評分——近年來中國人對“圣母行為”早已PTSD，所以在大部分國內(nèi)觀眾看來，女主角的保護行為純屬異想天開，而那個暴虐的父親也斷然不可能如影片中那樣，被一個小女孩嚇得落荒而逃。
其實我覺得，不妨把“去東京保護小少年”這段劇情，也看作少女中二想象的一部分。
在少女的內(nèi)心世界里，由頭到尾她救贖的對象只有她自己?？拷鼝糊埵且驗樵谒砩峡吹搅俗约海先|京的火車，也和她走進惡龍的城堡一樣——救贖的對象從來不是指向外界，而是指向自己的內(nèi)心。所以她最后學(xué)會了放開懷抱，她終于能在現(xiàn)實中勇敢唱歌，她也終于能和父親一起心平氣和地吃一頓魚肉碎。
她暗戀多年的那個高大俊秀的少年，也在最后說了一句：終于可以不用守護你了，終于可以正常和你交往了。
她原以為，自己之所以暗戀對方，是源自于對方兒時對她說過的一句“我來保護你”。
在她自閉寡言的階段，當(dāng)少年想要靠近詢問她的心事，她卻甩開他落荒而逃。因為她不喜歡那樣的姿態(tài)，她覺得對方光芒耀眼，而自己黯淡又糟糕。
最后，少年看到了她在虛擬世界里的光芒，聽到了她動人的歌喉，也見到了她勇敢保護他人的勇氣。所以少年終于松了一口氣，可以心平氣和地向她表達自己的愛慕。
無論是去城堡拯救惡龍，還是去東京拯救被家暴的少年，她由頭到尾拯救的都是那個自閉膽怯的自己。
我們當(dāng)然可以理解為，因為導(dǎo)演是男性，所以他眼中只有女主角和女主角媽媽的那些“圣母行為”，卻并不了解這些行為的底層邏輯。
這讓我想起幾年前的一段社會新聞，說是隨著抖音傳入農(nóng)村，有一種拙劣的騙術(shù)非常猖獗：一群騙子拿男演員靳東的照片剪成短視頻，靠這副熟男的外表吸引農(nóng)村里的大媽。騙子會在視頻里配上假得不得了的畫外音，大意是說自己最近陷入了困境，于是這些被他們稱為“姐姐”的農(nóng)村大媽們，便源源不斷地將自己微薄的積蓄轉(zhuǎn)賬給騙子，甚至整天滿面紅光地捧著手機叫“東弟”，對自己現(xiàn)實中的丈夫不理不睬。
這段社會新聞當(dāng)時被傳為奇談，許多人痛斥騙子，也有人嘲笑大媽異想天開，而我在這里面看到的只有無窮的寂寞和無助。
那些農(nóng)婦從小便被看做生育和做家務(wù)的工具，由于接觸不到更多的信息，她們便也以為理當(dāng)如此。她們?nèi)缧惺呷獍阈燎趧谧骱头套约旱恼磉吶?，直到手機里出現(xiàn)一個英俊的男人，口甜舌滑地管她們叫“姐姐”。
哪怕一切都假得經(jīng)不起推敲，她們也愿意付出畢生積蓄去維持這個美麗的幻覺。
在那個新聞里，許多大媽都表示自己心甘情愿，甚至從來沒想過要和那個拿走了自己畢生積蓄的“東弟”見面。她們覺得自己骯臟丑陋配不上對方，只希望對方拿了自己的錢，能夠因此過得稍微好一點。
這個新聞背后的行為邏輯，令我慨嘆不已。
世間每個人都有情感需求，也都有自我實現(xiàn)的需求。即使是生活在一個閉塞的環(huán)境里，即使此生都沒有機會去探索更大的世界，但她們的內(nèi)心深處終究有一股力量，讓她們無法甘心認命，讓她們向往著某種崇高和偉大，想讓自己在某個平行世界里發(fā)出一點不一樣的光。
即使我在現(xiàn)實中渺小又孱弱，我也想要有能力去守護一個遙遠的人。
我想，這才是女性“地母”行為的底層邏輯。
它可以與愛情沒有關(guān)系，與事業(yè)和成就也沒有什么關(guān)系。那就只是一種自我實現(xiàn)，是渴望著有一個自己能戰(zhàn)勝現(xiàn)實的渺小和枯燥，推翻秩序的枷鎖，煥發(fā)出強大的能量。
我們每個人都同時是那個光芒萬丈的公主，也是那個傷痕累累的惡龍。
這兩種形象，無非是我們在面對那些令人窒息的秩序時，凝聚起來的絲絲縷縷的不甘心。而這份不甘心，并非是任何外界力量能夠保護和救贖的。
就像《哈利波特》里，那個守護著他打敗攝魂怪的，其實只是另一個時空的他自己。
當(dāng)貝爾勇敢地走進那個廢舊的城堡，伸手摸到那些嬌艷的玫瑰，當(dāng)她目光凜然地望著虛擬世界的大反派和現(xiàn)實世界的家暴男——或許當(dāng)時當(dāng)刻，她看到的是自己童年時那些閃光的回憶，看到的是她怎么哭喊著也留不住的母親。
也是在那一刻，她決定和現(xiàn)實達成和解。
現(xiàn)實中的遺憾和痛苦從未消失，只不過是換了個角度看，它們便再也無法傷害你。從此以后，你不再需要任何人的保護，因為當(dāng)你有膽量直面內(nèi)心深處的崎嶇嶙峋，你便也終于具備了守護自己的力量。
4 ) 世界不止一個，人生不止一個，我也不止一個
豆瓣的影迷們大家好，我是細田守。由我執(zhí)導(dǎo)的電影《雀斑公主》很快就要與大家見面了，聽說很多人喜歡我的電影《穿越時空的少女》、《夏日大作戰(zhàn)》，希望《雀斑公主》也能夠受到大家的喜歡。
《雀斑公主》依據(jù)的是18世紀法國的童話故事《美女與野獸》，在我小時候就覺得這是個特別的故事。通常情況下，美女是不會愛上野獸的，但這個故事顛覆了以往的價值觀，這種反轉(zhuǎn)很有意思。我1991年大學(xué)畢業(yè)加入東映動畫，就在這時，迪士尼的《美女與野獸》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女與野獸》之后，我覺得自己如果能做出這樣的作品就好了，正因如此，我一直在想著“有一天我要制作自己的《美女與野獸》”。
當(dāng)我有機會憑借《未來的未來》獲得美國奧斯卡提名時，我想是時候可以自信地制作屬于自己版本的《美女與野獸》了，時隔30年我終于做到了。
但是，我認為在現(xiàn)代生活中重復(fù)經(jīng)典是沒有意義的。
要在現(xiàn)代社會復(fù)興一個經(jīng)典，需要有必然性。如今互聯(lián)網(wǎng)正迅速發(fā)展，每個人都參與其中，我們已經(jīng)無法脫離互聯(lián)網(wǎng)來談?wù)撋鐣?。我認為互聯(lián)網(wǎng)和現(xiàn)實的二元性（即互聯(lián)網(wǎng)上的自我和現(xiàn)實中的自我）會與《美女與野獸》中的野獸的二元性（外表暴力但內(nèi)心溫柔）產(chǎn)生共振。此外，在18世紀的版本中，女性被塑造得很單一，而我們要在現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)語境中描繪《美女與野獸》，就要確保女性的雙重性得到展現(xiàn)。所以如果讓我用幾個詞來向中國觀眾介紹這部電影，那就是“現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)世界的‘美女與野獸’”。
《雀斑公主》中有一個名為“U”的世界——U是宇宙（universe）的U，也是烏托邦（utopia）的U。這是一個現(xiàn)實中不存在的、巨大的互聯(lián)網(wǎng)世界，我把它描繪成這樣一個全球化的世界，我們在這個不同的世界里，擁有一個不同的自我，存在不同的規(guī)則。在U世界里，有著現(xiàn)實中不可能的規(guī)則，在現(xiàn)實中不被重視的人可能會被重視。年輕人向往這樣的世界，我也認為應(yīng)該如此。
因此，我決定與全球創(chuàng)作人員一起設(shè)計該世界中的虛擬形象（在影片中稱為“As”）。我們請來迪士尼的Jin Kim來設(shè)計主要人物貝兒，他因作為《冰雪奇緣》中的角色設(shè)計而聞名，另一方面，我們邀請在英國的Eric Wong創(chuàng)造了U世界，他是一位27歲的建筑師，以前從未參與過電影工作。我們還找到了動畫師湯姆·摩爾（Tomm Moore）的愛爾蘭Cartoon Saloon工作室。全球人才的匯合，讓“U”這個全球性的世界變得更加有說服力。
20年以來我都在創(chuàng)作以互聯(lián)網(wǎng)為背景的電影，描繪互聯(lián)網(wǎng)是如何改變時代的。以前制作《數(shù)碼寶貝》的時候，互聯(lián)網(wǎng)是一個新鮮的、方便的“工具”。 大約10年后的《夏日大作戰(zhàn)》里，已經(jīng)是從兒童到老人、每個人都可以通過手機訪問互聯(lián)網(wǎng)的時代，于是我想到要拍一部關(guān)于一個鄉(xiāng)下大家庭的電影，從孩子到老人都與互聯(lián)網(wǎng)上的敵人作戰(zhàn)的故事。今天，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)不再是一個“工具”，而是已經(jīng)成為“另一個世界”、另一個等同于現(xiàn)實的世界。這意味著我自己就是另一個人，這是一個多元宇宙的世界，我們擁有多種人生。
世界不止一個，人生不止一個，我也不止一個，這樣的時代以前從未存在。
其實當(dāng)我們在制作《雀斑公主》時，還沒有人在談?wù)?“元宇宙”。只不過當(dāng)Facebook將其名稱改為Meta（《雀斑公主》在日本上映后）并表示將把元宇宙作為其主要業(yè)務(wù)時，這個概念開始流行起來。從我們的創(chuàng)作脈絡(luò)看，可以說是每個人都在期待著元宇宙，這是一個有無限可能性、可以自由嘗試的地方，也是一個與現(xiàn)實規(guī)則不同的公平世界。即使是鈴，一個生活在日本農(nóng)村的平凡女孩，也可以在這里嘗試她的才能。
現(xiàn)在的年輕人認為這個現(xiàn)實世界是不公平的、成人社會是灰色的、充滿矛盾的，他們沒有得到公平的看待。我想，現(xiàn)代的年輕人很難對未來有夢想，日本社會如今一直留有封建的部分，告訴著每個人應(yīng)該如何生活。這就是為什么年輕人需要另一個世界，并希望在其中自由地嘗試他們的力量。互聯(lián)網(wǎng)正承載著這些人的欲望和期待。我們一直認為每個人都要在可嘗試的范圍中選擇自己的未來。但現(xiàn)在我們處于一個多元化的時代，社會的活力是建立在利用每個人的不同才能之上的。
技術(shù)會改變我們對人、生活和社會的看法，年輕人也將建立一個新的時代，所以我拍了這部電影來支持他們。其實在制作電影的時候，人們往往會傾向去刻畫一個反烏托邦（dystopia），這些是成年人們憂傷的表現(xiàn)。但是，動畫電影是為年輕人服務(wù)的，我希望它們是支持年輕人的，也應(yīng)該樂觀地看待必將到來的技術(shù)發(fā)展。
這就是為什么我們要在互聯(lián)網(wǎng)上追求一個不同的世界，因為我們想自由自在地生活。我就是想通過《雀斑公主》中的“U世界”，創(chuàng)造一個人人都憧憬的世界。主人公是一個生活在日本鄉(xiāng)下一個角落的女孩，她缺乏自信，但由于互聯(lián)網(wǎng)世界，她可以在世界中心嘗試另一個版本的自己。我制作《雀斑公主》就是為了表達這種希望。
新冠肺炎疫情爆發(fā)以來，全世界的生活、娛樂和交流都不得不通過互聯(lián)網(wǎng)進行，這種互聯(lián)網(wǎng)化的社會樣態(tài)本來可能是十年之后的事情，卻隨著新冠的發(fā)生而已經(jīng)成為現(xiàn)實。中國是世界上互聯(lián)網(wǎng)社交和豐富生活等方面最先進的國家，比日本要先進得多，我感覺中國正生活在未來的世界里。從這個意義上來說，這些變化讓《雀斑公主》成為了一部非常有現(xiàn)代性的作品，中國的觀眾更可以與《雀斑公主》產(chǎn)生共鳴。希望人們一定要在大屏幕上觀看。
有關(guān)影片的結(jié)尾，我也想在這里分享一些自己的想法。
可能有人會認為弱小的鈴對抗對方是不合理的，這或許還是認為鈴和貝兒是兩個不同的人。我認為，鈴就是貝兒，貝兒就是鈴，這不是說鈴等于弱者，貝兒等于強者，而是說在同一個人身上有這兩種元素：她缺乏自信，但同時也是強大的。
因此，并不是說鈴必須要變成貝兒才能成為強者。在現(xiàn)實中并不自信的鈴，通過另一個世界的另一個自己——貝兒，獲得了自信、變得堅強。另一個層面是，鈴的母親是為了救一個連名字都不知道的孩子而死，而鈴?fù)ㄟ^成長戰(zhàn)勝了過去的痛苦。
所以，當(dāng)鈴回到現(xiàn)實時，并不能說還是那個弱小的鈴，如果她變強大，那就是成長讓她變得這樣了。鈴周圍的長輩們也知道她已經(jīng)長大了，并尊重她的決定，讓她一個人去了東京。
這就是活出兩個自我的意義，也是這部電影所描繪的內(nèi)容。
我認為，電影不僅是為了讓觀眾得到感官的享受，還要反映一些當(dāng)下的情況。我希望通過拍一些以前從未表達過的電影，擴大表達的可能性。
從這個意義上說，地圖工作室希望盡可能地涉足新的領(lǐng)域，盡可能以動畫的方法制作出以前沒有過的電影。我想超越“動畫應(yīng)該是什么樣子”的固有觀念，比如《雀斑公主》描繪一個復(fù)雜的家庭環(huán)境，《狼的孩子雨和雪》探討了單身母親的問題，而《怪物之子》涉及了兒童貧困和其他非典型動畫的主題。這并不是說我想創(chuàng)作所謂的“社會派電影”，而是有些時候，我們必須面對艱難的現(xiàn)實問題。這并不容易，但通過創(chuàng)作這樣的電影，我在思考如何與現(xiàn)代社會中的觀眾共同經(jīng)歷，雖然現(xiàn)在世界處于一個困難時期，但我想和那些也意識到這些問題的觀眾們一起，去克服這個問題，并產(chǎn)生情感的連接。
世界は一つじゃない、人生は一つじゃない、自分は一つじゃない。
「Douban」の映畫ファンの皆さんこんにちは。細田守です。僕が監(jiān)督した映畫『竜とそばかすの姫』がもうすぐ中國で上映されます。僕の過去作品の『時をかける少女』や『サマーウォーズ』は中國でもファンが多いと聞いていますが、『竜とそばかすの姫』も、多くの皆さんに好きになってもらえると嬉しいです。
この「竜とそばかすの姫」のベースとなったのは、「美女と野獣」という、18世紀のフランスの物語です。この作品は僕にとってずっと特別な存在です。普通、美女は野獣と戀に落ちたりしないわけですが、この物語はそんな価値観をひっくり返す。そんな逆転劇が面白いなと思っています。僕は1991年、大學(xué)を卒業(yè)して東映動畫に入りましたが、ちょうどそのころディズニーの「美女と野獣」（1991年）が公開されました。そしてこの映畫が、1992年日本で上映された。とても素晴らしくて、こんな作品が作れたらいいなと思うようになった。そんなわけで、いつか僕なりの「美女と野獣」を作りたいと、ずっと思っていたんです。
「未來のミライ」で米國アカデミー賞にノミネートされる機會を得た時、今なら自信をもって自分の「美女と野獣」が作れるのではないかと思いました。30年越しで、です。
ですが，古典を現(xiàn)代に甦らせるにはそれ相応の理由がないと意味がないと考えています。
古典を現(xiàn)代に甦らせるには必然性が必要です?，F(xiàn)在インターネットは急速に拡大し、皆が參加しています。もはやインターネット抜きでは社會を語れなくなっていますが、インターネットと現(xiàn)実の二重性、つまりインターネット上の自分と現(xiàn)実の自分、それが「美女と野獣」の野獣の、暴力的な外見と優(yōu)しい內(nèi)面の二重性と響きあうなと思ったのですね。
また、18世紀のフランスの「美女と野獣」は、當(dāng)時は封建社會なので、美女は一面性しか描かれていないのだけれども、現(xiàn)代のインターネット世界での「美女と野獣」を描くのであれば、美女の方も二重性を問われるようにしようと考えました。ですので、中國の皆さんに一言でこの作品を紹介するならば、“現(xiàn)代インターネット世界の「美女と野獣」”です。
「竜とそばかすの姫」に出てくる、 “U”（UniverseのUだったり、UtopiaのUだったりします）という世界があります。まだ現(xiàn)実にはない広大なインターネット世界です。僕はその世界を、違う自分がいる、違うルールのある、そんな現(xiàn)実とは違うグローバルな世界として描きました。
“U”の世界では、現(xiàn)実ではあり得ないルールで、現(xiàn)実では評価されない人が評価されるかもしれない。若い人はそういうところに希望を持っているし、そうあるべきだと思っています。
なので、その世界のアバター（劇中では“As”と呼ばれる）は、グローバルなスタッフでデザインすることにしました。主役ベルのデザインをお願いしたディズニーのJin Kimさん、この方は“Frozen”なども擔(dān)當(dāng)している有名な方ですが、一方で、“U”の世界を構(gòu)築してくれたイギリス人のEric Wongさんは、映畫の仕事は初めての27歳の建築家で、彼は無名でした。あとは素晴らしいアニメーション作家のトム?ムーア監(jiān)督率いるアイルランドのCartoon Saloonにも協(xié)力してもらい、非常に才能が集う場所になったと思います。それによって、“U”がグローバルな世界だということに説得力を出すことができました。
僕は20年前からインターネットを舞臺に映畫を作っていて、インターネットが時代を変える様を描いてきました?！亥钎弗猊螗ⅴ丧佶螗隶悌` ぼくらのウォーゲーム!』のころは、インターネットはまだ“新しい道具”でした。そこから約10年経った「サマーウォーズ」のころは、日本では子供からお年寄りまで誰しもが攜帯からインターネットに接続可能な時代になっていて、なので、子供からお年寄りまで、田舎の大家族がインターネットの敵と戦うという作品を考えました?，F(xiàn)代では、それはもう“道具”ではなくて“もう一つの世界”になったと思いました。すでに現(xiàn)実と等価なもう一つの世界だと。それは自分自身がもう一つあるということ。マルチバースの世界ですよね、僕らの人生も複數(shù)あるという。
世界は一つじゃない、人生は一つじゃない、自分は一つじゃない。そんな時代、今までないですよ。
「竜とそばかすの姫」を作っていたときは、誰も“メタバース”なんてことは言ってなかったんですよね。（日本で劇場公開された後）Facebookが社名をMetaに変えて、事業(yè)の柱をメタバースにすると言ったことで普及した。ここまで僕たちが作ってきたものから見れば、誰しもが無限の可能性を持っていて、自由に挑戦できる場所がメタバースには求められているのではないかと言えます?，F(xiàn)実とは異なるルールで運営されている公平な世界、つまり日本の片田舎に住むコンプレックスのある少女?鈴でも、自分の才能を試すことが可能な世界です。
今の若い人はこの現(xiàn)実の世の中が公平だと思っていないですよね。大人社會はグレーで矛盾に満ちている、自分は正當(dāng)に評価されないのではないかと思っている。思うに、今の若い人は未來に思い描くような夢を持ちづらいってことがあるんじゃないかな。日本社會はこれまで封建的な部分があって、その延長線上として、この人はこうあるべきというような型にはまった世界を常識としてやってきたわけです。だからこそ、若い人はもう一つの世界を必要としていて、かつそこで自分の力を自由に試したいのだと思います。しかし、今は多様化の時代で、一人一人がもつ違う才能を生かせることが社會のダイナミズムだとされている。
テクノロジーは人間観、人生観、社會観を変化させる。そういう中、若い人が新しい時代を築いていくので、僕としては若い人を応援したくてこういう作品を作った。よくこういうのを映畫で描くときはディストピアを描きがちなんですけど、そういうのは大人の憂鬱の代弁だよね。アニメーション映畫は若い人のためにあるものだから、若い人を応援するものでありたい。テクノロジーの進化を肯定するものであるべきだと思いました。
僕たちは違う世界をインターネットに求めたいし、そこで自由に生きたいのだと思います。なので「竜とそばかすの姫」の“U”は、誰しもが求める公正な世界にしたいと思いました。
主人公は自分に自信がない、日本の田舎の片隅で生活している女の子だけれども、インターネット世界があることによって、世界の中心でもう一人の自分を試すことができる。そういう希望を表現(xiàn)したいと思って作ったのが「竜とそばかすの姫」です。
コロナ禍以降、全世界的に、仕事や生活、遊び、コミュニケーションはインターネットを通して行わざるを得なくなった。本來であれば10年先だったかもしれない、インターネットの世界化が、コロナ禍で現(xiàn)実となった。
中國は世界で最もインターネットにおけるコミュニケーションや人生を豊かにする活動が進んでいる國だと思う。日本よりよっぽど進んでいますよね。中國は未來の世界を生きているように見える。そういう意味で「竜とそばかすの姫」は共感してもらえるんじゃないかと思います。ぜひ大きいスクリーンで観てほしいですね。
次に、映畫の結(jié)末について自分の考えを共有したいと思います。
弱い存在である鈴が敵に向かっていったのが合理的ではないと思う人がいるかもしれません?？证椁长Δい︼L(fēng)に思った人は、鈴とベルが別人だと思ってるんじゃないかなと思います。鈴はベルであり、ベルは鈴なんですよね。鈴＝弱い、ベル＝強いじゃなくて、同じ人間の中に両方の要素があるわけです。自信の無さと、強さと。
なので、ベルでないと力を発揮できないわけではないんです?，F(xiàn)実では自信がなかった鈴が、もう一つの世界でもう一人の自分であるベルを通じて、自信を得て強くなる。
あともう一つは、鈴のお母さんは名前も知らない子供を助けるために亡くなってしまうわけですが、鈴も自分が成長したときに母親の死を乗り越えます。
ですので、現(xiàn)実に戻った鈴が弱いままかといえば、そうではないですよね。強くなったというのは、成長です。鈴のまわりの年長者も、鈴の成長を知り、彼女の判斷を尊重して一人で東京へ行かせます。そこに二つの自分を生きることの意味があって、それを描くための映畫でもあるのです。
映畫は、ただ観ているその瞬間を楽しむだけのものではなく、今日性を反映してしまうものだと思う。これまで表現(xiàn)されてこなかったような作品を作ることで、表現(xiàn)の可能性を広げていきたいと考えています。
スタジオ地図はそういった意味では、なるべく新しい領(lǐng)域に踏み出したい、なるべくこれまで作られてこなかったような映畫を、アニメーションという技法を通して作りたいと思い、やっています。
僕はアニメーションはこんな感じでしょうという固定概念の範囲を超えたいと考えています。例えば「竜とそばかすの姫」では複雑な家庭環(huán)境を描き、「おおかみこどもの雨と雪」ではシングルマザー、「バケモノの子」では子供の貧困など、アニメーションらしくない題材を扱いました。
社會派の作品を作りたいわけではないですし、現(xiàn)実のしんどい問題と向き合わざるを得ない瞬間もあって、生易しいものではないですが、しっかりそういうものを作ることで、現(xiàn)代を生きる観客とどう生きるかを一緒に考え、共感を得たいと思っています。
5 ) “如聽仙樂耳暫明”
作為《夏日大作戰(zhàn)》的粉絲，我對細田守的期待有著無比明確的幾個關(guān)鍵詞：輕科幻、少女勇氣，以及戰(zhàn)無不勝的光明勝過黑暗。
《雀斑少女》是屬于Z世代的《夏日大作戰(zhàn)》，細田守在這三個維度上依舊交出了漂亮的應(yīng)答。
簡單來說，故事講述了一位現(xiàn)實生活里因雀斑而自卑羞澀的女孩，在元宇宙U世界里以虛擬形象“雀斑公主貝兒”一展歌喉，成為世界級大明星。其后她結(jié)識虛擬形象“野獸”，救贖“野獸”背后真正遇到困境的少年，完成了雙重的自我成長。
影片最大的亮點毫無疑問是視聽效果，光是沖著幾場“貝兒演唱會”，或許就值得在影院里坐下來好好回味。
這部作品一開局，“貝兒”開始歌唱時，我就有日式《冰雪奇緣》之感，細看資料果然，本身制作班底就有《冰雪奇緣》團隊加盟，難怪可以把最核心的“少女歌唱”效果推向極致：當(dāng)虛擬形象的雀斑公主“貝兒”在U世界進行演唱時，各種語言的歌詞如仙女飄帶般環(huán)繞著她，億萬觀眾凝視著這少女，影院的視聽也震懾住了大銀幕面前的觀眾，你會不由得福至心田，心底浮起那句古詩：如聽仙樂耳暫明。
而影片最大高潮的那次演唱，“貝兒”恢復(fù)“玲”的真身，身后屏幕次第交錯女孩的兩種形象，無論是“大明星”還是“學(xué)生妹”，多面的她，其實都很美麗。影片最核心想展現(xiàn)的“女孩自愛而后人愛之”在這一刻真是淋漓盡致，反派角色還在非?？贪宓挠^念里奇怪：虛擬角色“掉皮”為什么不會“塌方”，當(dāng)“偶像”摘下光鮮皮囊，為何不但沒有“失格”，反而獲得更多鼓掌？
用虛無縹緲的“歌聲”來自我救贖乃至救贖他人，乍聽上去有些無厘頭和中二，但放在主角玲身上，倒具備了一定的合理性。她是千萬怯懦自卑的少女中的一個，普通到如同東躲西藏的雀仔，只有在U世界這樣的元宇宙里才能被打開自我。細田守真的懂少女，他幫助人物走出困境的方式不是強行讓他們“轉(zhuǎn)大人”，而是借力打力，讓一個更悲苦人物的出現(xiàn)，促使少女成為有力量的存在。
在細田守的故事里，少女多數(shù)都有一股以柔克剛的獨特力量，她們從不被動等待拯救降臨，恰恰相反，她們是可以拯救他人的。
其實細心的觀眾不難看出，《雀斑公主》在主角人物名字里明確化用了一個西方童話《美女與野獸》，但在新的語境里怎么把俗套的傳說故事講出新意，就看導(dǎo)演的功力。極其巧妙的是，電影沒有把“美女”與“野獸”之間的羈絆處理成世俗的愛情，甚至更大膽：男女間的連接，可以比愛情更寬闊。甚至進入某種人生成長的敘述里：我們是在與他人建立深刻關(guān)系的過程里，逐步體認了更真實的自己。
我很喜歡這個故事細致拆解了人物的心理活動。它把“美女”自己的內(nèi)在矛盾處理成“丑小鴨”與“白天鵝”之辯：是做勇敢的丑小鴨，還是精致到無法攬鏡自照的白天鵝；把“野獸”的痛苦處理成指向具體生活，具備社會意義的家暴問題：野獸雖然可以保護更弱小的動物，但他徒勞的憤怒可能并不能給自己療傷；最終，電影把“美女”的掙扎對接上拯救“野獸”的基本善良。少女的父親鼓勵她要拿出“溫柔”作為“武器”。當(dāng)你把溫柔給到重視的人，保護他人的心就會變得無比堅定，這份堅定讓少女在怒目時，兇悍的父親都要驚惶。
其實故事里倒也不是只有少女成長，沒有愛情，女主玲和她青梅竹馬之間是有朦朧好感的，但他們之間的雙向心動，直到女主完成了最終的救贖他人才得以確認。而且竹馬全程都在鼓勵女主去幫助別人，去面對自我。
不過最讓我印象深刻的還是這位竹馬的感情觀驚人的先進：只有女孩子成長到不需要男生“守護”，才到了可以平等交往的時候。這種成熟的感情觀很可能是導(dǎo)演自己的投射，超越了十幾歲的心智，卻又雙倍讓人收獲好感。畢竟，能夠欣賞女性力量的男性，格外讓人有“棋逢對手”的特別感受。
《雀斑公主》可能沒有第一次看《夏日大作戰(zhàn)》帶來的沖擊強烈，畢竟當(dāng)代生活好像人人都在談?wù)撛钪?，科技走到了科幻的前面，但動人的動畫里總還有一些“基本美”讓你回味不已。至少今晚看完后，夢里可能會“重映”輝煌璀璨的“貝兒演唱會”，一遍又一遍……
6 ) 她做了對自己的心有好處的事
雀斑=不完美，雀斑=有特點。
17歲的鄉(xiāng)下高中生小鈴，沉默，不起眼，臉上長著小小的雀斑，總是心事重重。和爸爸幾乎毫無交流，用有缺口的杯子喝水，養(yǎng)著三條腿的土狗。
有一天，她在好友小弘的建議下接入一個全球知名的全息網(wǎng)絡(luò)“U世界”（這……元宇宙？），唱了一首歌，奇跡般地引人矚目，短短數(shù)月，成為U世界最著名的歌星貝兒。
這簡直就是中二世界里的中二夢想大滿貫。
當(dāng)我也是中學(xué)生的時候，當(dāng)上課時無聊地趴在課桌上，我腦子里也想著自己突然某一天擺脫平凡，萬眾矚目……
看到這一幕出現(xiàn)在大銀幕上，我吃驚地張大嘴巴。
難道，這么大投資的電影，只是一個中學(xué)女生做夢的水平嗎？
幸好……還有背景和下文。
科技背景是，U世界的身體接觸設(shè)備能夠識別出一個人的巨大潛力，在此基礎(chǔ)上打造人物的虛擬形象。
小鈴本來就有很強的音樂天賦。她從小和媽媽一起唱歌、學(xué)作曲，如果不是媽媽去世后她遭受嚴重心理創(chuàng)傷無法再開口歌唱，或許此刻在現(xiàn)實世界里她正在為音樂夢想而努力著。
而在現(xiàn)實世界的封閉，造成她對音樂更強烈的渴望，她默默寫著歌，放聲歌唱正是她的執(zhí)念。
這樣的人，才會被系統(tǒng)識別出具有強大的音樂潛能。
在小鈴六歲時，為了救山洪暴發(fā)時被困住的陌生小女孩，小玲的媽媽犧牲了。（這一幕讓我想起剛看過的四川彭州山洪暴發(fā)的震撼人心的視頻。山洪暴發(fā)速度極快、沖力極大，水性嫻熟的人也可能丟掉性命。）
小鈴媽媽本該是被人緬懷的英雄，可是網(wǎng)上到處都有人說陰陽怪氣的話：“明明自己也有個女兒，還要這樣逞能?！薄艾F(xiàn)在那片河灘被封了不能去了，都怪她?！?/p>
鍵盤俠安全地躲在網(wǎng)絡(luò)后面，成倍放大自己的心理黑暗，嗖嗖甩出語言的飛刀，毫不顧忌自己對他人的傷害。
這些言論讓小鈴更加痛苦，一方面她想要認可已去世的媽媽，可另一方面她又恨媽媽居然丟下自己而去。
也因此，小鈴在U世界爆紅，承受的心理壓力比普通人更大。（電影里的小鈴應(yīng)該是有恐慌癥，好幾次出現(xiàn)恐慌癥發(fā)作的可怕癥狀。）
“網(wǎng)上有一半的人都在罵我！”她張皇失措地對閨蜜小弘說。
“可是，也有一半的人在夸你啊?！毙『肜潇o地回答。
——有小弘這樣聰明而理智的閨蜜真好！小弘說的正是大家面對網(wǎng)絡(luò)語言暴力時應(yīng)該有的態(tài)度。人總是更重視負面評價的，要想在網(wǎng)絡(luò)時代健康強韌地活下去，必須要用理智來戰(zhàn)勝這種傾向。
再一想，小鈴在現(xiàn)實中，還有不少可以幸福起來的因素：
她的爸爸，一直在小心翼翼地愛著她，每一天都在期待她走出那層殼子。
青梅竹馬阿忍，六歲時就說要保護她。十七歲的阿忍成了校草，全校一半的女生都在迷戀他，所以自卑的小鈴不敢向他表白更不敢想象獲得他的青睞，殊不知阿忍初心未改。
她還有瑠果和慎次郎這樣純真可愛的朋友?，姽侨巳肆w慕的校花，大家都覺得她至少得要配個校草吧，誰能想到她會喜歡上慎次郎，還緊張到表白都失敗？可是再一想，慎次郎怎么就不好呢？他想成立皮劃艇社團，沒有人參加，他就獨自默默鍛煉，獨自追求夢想。這樣的人多么堅韌、單純、值得敬佩。
還有媽媽的老友們，她們一直在支持和愛護著小鈴。
——雖然小鈴封閉在自己的悲傷中，可是有這么多人都在耐心地等她走出來呢。她有她的幸運，需要的只是一個契機。
現(xiàn)在，這個契機出現(xiàn)在元宇宙/U世界中。
遇到竜（這個字是“龍”的異體字），是小鈴/貝爾在U世界遇到的最大的危機，但也成為她的救贖。
竜是U世界里最強的破壞者，也是U世界的“正義戰(zhàn)士”們最想要打倒的對象。
可是在竜的身上，小鈴辨出同樣的悲傷的氣息。她想愛他，保護他。
——在女孩子們做過的白日夢里，有一種就是愛上一個神秘的、強大的、受傷的、叛逆的人。全世界都背棄他，唯有我懂得他的價值，撫平他的傷痕，激發(fā)他的善和愛。最終，我將獲得獎賞，心靈的和世俗的兩方面的圓滿的獎賞。
這是一個很美的白日夢，包含著最戲劇性的、最打動人心的元素。
陰暗的古堡、怪獸、美女……當(dāng)看到這一幕，影院里坐在我前面的兩個女孩就輕輕說：“這是《美女與野獸》嗎？”
我聽了心有戚戚。這一幕確實充滿美女和野獸之間的張力。但是，這不僅是西方式美女和野獸故事的再現(xiàn)。貝爾和竜之間那種默契，在東方式的含蓄表達之下，顯得更加細膩動人，更加優(yōu)美和旖旎。
何況，他們倆之間這種感情，僅僅說成是“愛情”還不夠，這是基于共同傷痛的互相理解，是非常廣大的。
后來在豆瓣讀到導(dǎo)演細田守的訪談：
“迪士尼的《美女與野獸》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女與野獸》之后，我覺得自己如果能做出這樣的作品就好了，正因如此，我一直在想著‘有一天我要制作自己的《美女與野獸》’?！?/p>
——原來導(dǎo)演在向自己心目中最好的作品致敬啊。
小鈴一直無法原諒拋下自己去救人的媽媽，可是，當(dāng)她不顧自己在網(wǎng)上的榮譽（以及網(wǎng)紅的巨大利益，但是小鈴更不在乎這些利益）和在現(xiàn)實中的安危，也義無反顧地去救竜兄弟倆，她之前對媽媽的那種怨恨就徹底放下了。
當(dāng)然，不得不說，遇到真實的家暴，這樣的援助是不夠的！電影也反映出日本社會和法律在對待家暴上的不足。
現(xiàn)實中的貝爾和竜，并沒有走到一起，不過對于這樣年輕的他們來說，各自擁有一個更好的現(xiàn)實世界，并建立起堅固的友誼，不是更好嗎？
小鈴現(xiàn)實中的男友阿忍說：“過了這么多年，我終于可以不再保護你了，可以和你好好交往了?！翱吹竭@句臺詞，看到這樣健康而純粹的愛情，我真的好感動??！
相比網(wǎng)上質(zhì)疑和嘲諷的聲音，我傾向于認為《雀斑公主》是一部完成度很高的電影，很好地體現(xiàn)了導(dǎo)演細田守的意圖，把那一絲絲心靈的震顫，傳遞給了觀眾。同時，電影也帶著觀眾去思考網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實的異同、網(wǎng)絡(luò)暴力的本質(zhì)、人的多個性格側(cè)面，等等。而且音樂很美！（或許真能成為日語的《Let it go》？?。?/p>
和細田守的封神之作《穿越時空的少女》一樣，《雀斑公主》也是一個平凡女孩擁有了巨大能力卻沒有以世俗方式濫用它的故事。真琴也好，小鈴也好，她們只是做了對自己的心有好處的事。
期待看到細田守拍出更多的好電影，期待在更多好看的電影里，看到他標志性的、夏天山間的積雨云。
畫面和歌都很驚艷，三渲二的部分做的太漂亮了！但是故事是個什么東西？？？女主媽媽沒了就不理爹了，女主跑到東京家暴老狗就不家暴了，女主露臉唱歌被家暴的兄弟居然就立刻能騰出手聯(lián)網(wǎng)搞直播？三人抱在一起的場面美好到我滿腦子都是“不，你來的剛好！”和男主帶著綠帽的臉。眾籌把細田守寫的的下一部劇本格式化一下。
我求求細田守不要再自己寫劇本了！場景絕美，人設(shè)絕美，結(jié)果配個爛故事看得人更糟心了??！
除了女主之外全員工具人屬性太過明顯，魯莽地給予只在網(wǎng)絡(luò)上有一面之緣的陌生人善意卻一再忽視和推開真正關(guān)心自己的身邊人充其量是自我感動，我希望這僅限于女主而非導(dǎo)演本人的自我感動。u世界里的所謂“危機”做得差《夏日大作戰(zhàn)》里的oz一大截，普通社畜網(wǎng)民誰會關(guān)心別人屏幕背后的真實身份啊，“執(zhí)法者”以暴制暴的看似私刑也缺乏正當(dāng)性。音畫不必再夸，bell變身直接放迪士尼動畫里也毫無違和感，海報大字能再不上心一點嘛??
美女與野獸之高知鄉(xiāng)下姑娘為保護被家暴網(wǎng)友單槍匹馬闖武藏小衫。畫面很華麗，故事太微妙…
重生元宇宙之美女與野獸救贖篇
該監(jiān)督的動漫片輝煌期早已過時了，作品水準亦有逐年落下的嫌疑，尤其多次起用業(yè)餘演員冒充聲優(yōu)棒讀（這次還請到了玉城蒂娜，本人對她演出印象極差）更成為主流動漫片的一大損害。細田守監(jiān)督，若是你真做不了一部好的動漫片，還是就此打住洗洗睡算了吧，因為你的動漫片確實沒一部夠資格稱為「最高傑作」。
我哭了。尷尬得腳趾抓地的劇本，想一出是一出滿頭問號的情節(jié)編排，簡單粗暴還很奇葩的價值觀傳遞，比上一部《未來的未來》還差很多。不過音樂和美術(shù)是真的牛啊...細田守，求求了，不要自己寫劇本！吃不了這碗飯就讓專業(yè)人士來吧！人物與人物，事件與事件之間都沒串起來啊！最開始我一度以為媽媽救下的小孩就是那個賽艇哥，然后又懷疑龍跟青梅竹馬有關(guān)，最后發(fā)現(xiàn)全都想多了。這這這，完全是硬把一堆不相關(guān)的人和事湊一起啊...尤其是我們的初中女主靠眼神降服了成年家暴男子的神奇情節(jié)，真的是白眼都出來了。不得不說這三顆星里，還包含我的感情分...風(fēng)格雖然跟夏日大作戰(zhàn)很像，但劇情真的一個天上，一個地下。跟奧寺佐渡子合作吧...好想看到王炸組合重新出山啊...
唱得挺動人講得不咋地
原來不止中國缺好編劇
全片最佳是瑠果和頭慎的告白（
她終于理解了那天媽媽為什么要跳入激流中，她選擇像媽媽一樣放棄了某些東西，在上億人面前將自己揭露，不遠萬里去成為兩個孩子的英雄。慶幸的是，爸爸也終于等到了她放下心結(jié)的那一天。全篇我很心疼這個幾乎失去一切的男人，他不知道女兒是什么世界頂流歌姬，他是唯一一個一直關(guān)心她有沒有吃飯的人啊。
技術(shù)和節(jié)奏掌控絕對是頂尖了，所以即使故事那么土還是有很多令人動情的部分。我認為差的部分：1.這個metaverse的設(shè)定除了提供給主創(chuàng)炫技外實在缺乏想象力。既不朝向未來也不遵守現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺的基本原則，更像是上世紀90年代的技術(shù)烏托邦。于是導(dǎo)致動畫越炫，設(shè)定越土的窘境。2.正因為中村佳穗靈氣四溢所以愈發(fā)顯得她被這種音樂劇式的框架給限制了。也就和millennium parade的那個歌還算驚喜。這兩點加起來也可以說本片最精彩的是前10分鐘。
頭五十分鐘還湊合 雖然又臭又長 但好歹歌好聽畫面也漂亮 后面情節(jié)越來越懸浮到不能忍的程度 孤僻中學(xué)生女兒突然離家出走扔下一句去找最重要的人 當(dāng)?shù)木谷恍牢勘硎灸闳グ晌覝厝岬暮⒆尤湍莻€重要的人吧 真的不懷疑這是誘拐？聞名五十億人網(wǎng)絡(luò)的歌姬自曝真身 沒人吃瓜沒人噴沒人蹭熱度竟然全網(wǎng)齊唱國際歌？日常家暴男會被個女孩子瞪一眼就嚇到摔屁股蹲？這是什么美好大同世界？寫故事的是智障？再次證明硬件拯救不了軟件的鐵律 白瞎倆小時
原聲英字版，《未來的未來》還可能是失誤，這一次細田守是真的失手了
空洞無聊，意義不明，細田守還是沒搞明白，虛擬世界主題的作品，技術(shù)設(shè)定怎么可能用兩句話敷衍過去就足夠呢，過了十二年，他就給加了個耳機
一星給影片開頭前3分鐘，一星給片中的音樂，一星給堅持看完的我自己??
“我的靈魂深處在歌唱，你聽到了嗎？”
元宇宙的設(shè)定是亮點，歌曲很洗腦，表白那段太細膩太好了。
2020.12.20 想看：《未來的未來》剛出海報時→《穿越時空的少女》既視感？《龍與雀斑公主》剛出劇照時→《夏日大作戰(zhàn)》既視感？—— 2021.10.20 看過：四星是我對「細田守」的溫柔。因豆瓣評分不足七分而調(diào)低預(yù)期，個人整體觀感倒還算可以，勝過《未來的未來》，但實在不及《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》。本來期待是《頭號玩家》式的冒險故事，結(jié)果中途卻一度上演網(wǎng)絡(luò)版《美女與野獸》，劇情的落腳點則是“樂于助人&家暴問題”，但援救的方式卻生硬刻意，最后根本問題也沒徹底解決就草草收尾了？！雖然《龍和雀斑公主》日本總票房打破「細田守」個人生涯最佳票房紀錄，但還是希望下次能請回老搭檔「奧寺佐渡子」一起編寫更給力的故事呀?。?/p>
故事講成這樣還敢飛專門飛過來Mamoru我看你是被這群虛假吹捧的歐洲人蒙蔽了雙眼。而且麻煩西方人不要看見個女的就馬上搬來不物化/非傳統(tǒng)/強大女性的那套說辭開始硬夸，會被臺下我們這些看美少女戰(zhàn)士百變小櫻長大的鄙視沒見識。但也有幾個喜歡的點：現(xiàn)實世界筆繪/虛擬世界CG的刻意創(chuàng)造的形式差異；角色靈感來源于擔(dān)心在幼兒園內(nèi)向少言的女兒將來無法融入現(xiàn)今SNS占主的社交世界；疫情促進了集結(jié)世界各地創(chuàng)作者合作的可能。尤其U的建筑設(shè)計是他在網(wǎng)上瀏覽現(xiàn)有作品后才接觸到的建筑師/大學(xué)講師Eric，兩人全程都是遠程合作，這場也是兩人第一次見面。還很喜歡的一點是一個人物造型就要動用業(yè)界最頂尖的人物/花束/珠寶設(shè)計師輪番上陣的創(chuàng)作模式，和傳統(tǒng)的本土工匠模式完全不是一個時代了。