找到這部電影的初衷是在搜索公路片，當(dāng)然之后與怪才導(dǎo)演大衛(wèi)林奇（脫離性，毒品，暴力不能表達(dá)的導(dǎo)演），尼古拉斯凱奇（同時生產(chǎn)垃圾電影和好電影），勞拉鄧恩（前一步是美麗新世界）相關(guān)，就更能讓我產(chǎn)生興趣。我個人覺得對于美國電影，公路片是表達(dá)人情感和自由追求的必要選擇。這種感覺之處還是我在看杰克凱魯亞克的《在路上》找到的，美國移民國家，以及追求自由作為立國之本，給了其人民最大程度的追求個人自由的權(quán)利。作為高等動物，人其實(shí)沒有低等更幸福，因?yàn)榻⒃诟咧巧滔碌挠鋵?shí)并不能簡單的表達(dá)，思考本身就是人類痛苦的原罪。在人成長的過程中的經(jīng)歷，作為自然本性必然遭受不斷的擠壓，扭曲，引導(dǎo)，產(chǎn)生的結(jié)果就是或高或低，或多或少的難以釋放的壓抑。而公路片給了導(dǎo)演很好的媒介去充分表達(dá)敘事的手段。往往男女主人公在無法厘清生活的時候，會跳上汽車上路，寄希望能在路上或許在奔向的未來中需求到生活解釋和精神寄托，而在陌路上，偶遇，性和暴力是這種精神之旅中最好的畫筆，它們殘忍和生動的給主人公做了生動的精神解剖，本片中男主人公背負(fù)這謊言和黑色過去的精神壓力，女主人公同樣被不時閃現(xiàn)的過去父親自焚，被父親朋友強(qiáng)暴的痛苦回憶所時時刺痛。他們互相用性來充分釋放著對生活的不滿和困惑，寄希望與在肉體的極致滿足中獲得解脫，然而現(xiàn)實(shí)之中，這不過是短暫的瞬間，必然讓人們從高潮中獲得的虛幻中重回人間。而愛情本身仿佛是枷鎖和負(fù)擔(dān)，人的自然本性對其的渴望，與現(xiàn)實(shí)不得不小心翼翼不敢觸及，然而這種精神與行為的脫離本身帶來了更大的痛苦和潛在不滿足。本片其實(shí)給出了happy ending，當(dāng)男主角站在車頂與女主角，想擁而泣之后，唱起“溫柔的愛我”的時候，仿佛是兩者終于找到了自己生活和精神的寄托，這首歌是男主角對純凈愛情的信仰，是曾經(jīng)對自己真正生活伴侶的承諾，而女主角也是在痛苦和虛幻中追求幸福極致的象征。

  

  

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Wild at Heart (1990)

繼續(xù)看金棕櫚獎獲獎影片。本片獲得1990年第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎。

電影講述一對情侶的一段旅程。男女主角是一對情侶。女主角母親與情夫合謀害死了自己的老公。當(dāng)母親發(fā)現(xiàn)男主角在謀殺現(xiàn)場后，母親怕男主角說出真相，就雇人去殺死他。男主角與殺手打斗一番后，在很多人面前殺死了殺手，隨即被捕入獄。兩年之后，男主角出獄了，女主角不顧母親反對和男主角私奔。母親就讓很愛自己的男人去找他們。之后，母親又讓合謀害死自己丈夫的男人幫助她繼續(xù)尋找男女主角。情夫決定幫助他，但要先殺死那個很愛他的男人。情夫聯(lián)系了一個非常喜歡女人的老富翁，讓他幫忙。老富翁又雇傭了幾個人來完成任務(wù)。同時，男女主角白天開車前往加利福尼亞，晚上則在旅館瘋狂做愛，天天都是如此。母親讓情夫幫忙后，馬上就后悔了，急忙趕去見愛她的男人。兩人很快見面，但當(dāng)天晚上愛她的男人就被老富翁雇傭的老女人極其其他兩人殺死。此時，旅行途中的男女主角目睹了一場嚴(yán)重的車禍，親眼看到一個女人的死亡。隨后兩人來到一個小鎮(zhèn)。男主角去見一個女巫似地人物，并向她詢問自己的未來。女巫欺騙了他，告訴他沒有人想殺他。于是，男女主角在鎮(zhèn)上住了下來，此時女主角告訴男主角她懷孕了。在旅館中，男女主角結(jié)識了一個壞小子。這個壞小子是老富翁雇傭的另一個殺手，女巫則是他的老婆。在男主角修車時，壞小子引誘了女主角，隨后又讓男主角參與一宗搶劫。男主角為了錢，參與了搶劫。可搶劫中，男主角發(fā)現(xiàn)自己上了壞小子的當(dāng)，要被他殺死。幸好警察發(fā)現(xiàn)了劫案，引發(fā)了一場戰(zhàn)斗。聰明男主角的躲了起來，沒有受傷，而壞小子則被自己的搶轟掉了腦袋。男主角被捕入獄。將近六年后，男主角再一次出獄，女主角帶著已經(jīng)六歲的兒子來見他。男主角覺得這樣不妥，離開了他們。可是一群流氓圍攻了他，在昏迷中男主角接受了好女巫的指點(diǎn)，明白了一切。最后，男主角找到女主角，在夕陽下為她唱起了情歌。

這是一部我不能理解，也不能忍受的電影。它就像同時代的《雙峰》一樣，詭異、拖沓、情節(jié)支離破碎。不過，它不像是《雙峰》給我的感覺“ 越看越崩潰 ”，而是越看越瞌睡。電影節(jié)奏緩慢、劇情沉悶到讓我根本看不下去！只要睜開眼睛看，一會眼睛就自己閉上了。真服了David Lynch的導(dǎo)演能力，竟然可以讓一部電影有如此的催眠作用！

雖然電影不理解，但我也要試著理解一下。電影表現(xiàn)的內(nèi)容很多，有童年陰影、親眼目睹的死亡、女人內(nèi)心的淫欲、瘋狂的控制欲、物欲的追求等等。影片通過公路片的形式將這些零零散散的內(nèi)容串聯(lián)起來，使得電影看起來好似有多么深刻。其實(shí)，電影要表達(dá)的主要內(nèi)容就像影片的名字一樣:我心狂野，它將一個沒有受過良好教育、有著悲慘童年且行為極度暴力的男人呈現(xiàn)出來，將他內(nèi)心狂野所帶來的外在表現(xiàn)一五一十的反映在畫面中。換句話說，電影講述的是一個流氓帶著自己馬子去旅行的故事，整個故事在向觀眾們宣告:我是流氓，我怕誰？

影片重點(diǎn)表現(xiàn)的是男主角的流氓行徑，比如隨意殺人、隨受傷人，不加思考的去搶劫等等，促使這一切原因是他內(nèi)心狂野。男主角之所以內(nèi)心狂野，除了剛才所說的一些因素外，他對女主角的愛則是主要原因。因?yàn)閻?，男主角為她殺人；因?yàn)閻?，男主角為他傷人；因?yàn)閻郏兄鹘菫榱怂龘尳??？梢?，?nèi)心狂野是他性格使然，但讓他成為流氓，是男主角對女主角的愛在推波助瀾。因此本片的主題躍然而出，即電影表現(xiàn)了愛情對人的影響、愛情的強(qiáng)大能力。換句話說，本片表現(xiàn)的的還是俗套的“愛情”主題，告訴世人們真愛可以改變一切，就像電影片尾表現(xiàn)的一樣——愛情可以讓狂野的內(nèi)心平靜。

除了電影重點(diǎn)表現(xiàn)的“內(nèi)心狂野”外，它還涉及了許多其他內(nèi)容。如女主角的童年陰影、車禍后的死亡、壞小子對女主角的引誘，母親兩個情人的互相算計(jì)，神秘的老富翁，以及一些與《綠野仙蹤》相關(guān)的情節(jié)。但是這些內(nèi)容是與電影主題無關(guān)的，這也是David Lynch讓人不能理解之處，同樣也是我不能理解的。片中最突兀的情節(jié)是女巫母親、黑人、和她的幫手三人張牙舞爪殺死那個男人的場景，這段情節(jié)與電影中的任何情節(jié)都沒有直接關(guān)聯(lián)，而且它們猙獰的樣子也是與電影不協(xié)調(diào)的?？傊珼avid Lynch電影中經(jīng)常會出現(xiàn)一些無法解釋的人、事物或者情節(jié)，讓人越看越糊涂。不過，從本片是公路片的角度去理解，片中大部分劇情還是可以解釋的，即展現(xiàn)男女主角在旅行中的心理變化以及外在事物對內(nèi)心的影響，揭示出一些人性的本質(zhì)。關(guān)于這些，就不需要細(xì)說了，每人都會有自己的理解。

最后來說電影的拍攝，這方面是影片讓人瞌睡的罪魁禍?zhǔn)?。電影的畫面詭異，運(yùn)鏡緩慢，節(jié)奏拖沓，對白繁多，且無意義的對話占很大一部分，以及無關(guān)情節(jié)渲染氣氛的場景占據(jù)很長時間，等等。這一切都讓電影無法看下去！誰愿意看一部對話大部分都是無意義的電影？誰愿意看一部角色對著房間發(fā)呆的電影？誰愿意看一部都畫面是大段大段空曠外景的電影？總之，電影詭異的風(fēng)格是有了，但它卻沒有了吸引人之處，很難讓人集中精力看完它。寫到這里，讓我想到了David Lynch的另一部大悶片《沙丘》。可見David Lynch拍攝悶片不是偶然為之，是經(jīng)常這么拍的。

電影唯一的亮點(diǎn)是畫面和音樂。片中有很多全景的美麗畫面，比如夕陽、群山、小鎮(zhèn)的荒涼以及片尾最后浪漫至極的情歌獨(dú)唱。此外，片中選用的音樂也是九十年代初盛行的重金屬搖滾樂，配合男主角的蛇皮外套和大量激情性愛場景，使得電影充滿叛逆精神，真的有一種“流氓”特質(zhì)。

本片演員表演中規(guī)中矩。男主角Nicolas Cage與女主角Laura Dern的表現(xiàn)很平庸，全片基本上都是一種“無所謂”的神情，看不到有什么情緒變化。尤其是Nicolas Cage，基本上是用他那張帥氣的臉在裝酷。其他演員也都是盡職演出而已，沒有給人印象深刻的地方。不過，片中有很多《雙峰》中的熟面孔，Sherilyn Fenn、Sheryl Lee、Harry Dean Stanton，及很多叫不出名字的配角?？磥鞤avid Lynch很喜歡用熟悉的演員。

總結(jié)一下。本片是一部我不能理解的電影，但還不至于稱之為是爛片，因?yàn)檫@是導(dǎo)演有意為之的。David Lynch可以拍其他類型的電影，還可以拍得還出彩，比如《象人》、《史崔特先生的故事》。因此，本片這樣太過于個性化了的電影，是普通大眾所不能認(rèn)可的，也使得本片成為了一部不適合普通人觀看的電影。說的簡單點(diǎn)，本片雖然個性十足，但是非?！半y看”。

截圖：

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序列：0751

Wild.at.Heart.1990.BluRay.720p.DTS.x264-CHD

2012-03-16

  周六在放映室看了這個片子?？吹?0分鐘的時候，第一感覺是一群神經(jīng)?。『髞砺独诼玫昀镆舱f，世界太瘋狂了。

  這部片子就是把人物性格極端化，展現(xiàn)出來，露拉的媽媽，她的情人以及殺手等等。在塞勒逃跑的途中，穿插性，暴力，還有大量的色塊，火焰等等，象征“wild at heart”主題。我感覺這簡直是象征主義的表現(xiàn)手法。

　可能９０年代初的片子，以現(xiàn)在的眼光來看，有些落伍。比如，貓王的兩首歌曲，第一首塞勒居然唱滿了整段，有什么意義呢？最后，為了表明塞勒真心要娶露拉，站在汽車上唱“Love me Tender”,感覺就是在看歌劇，有些太形式化了。還有塞勒在描述自己的蛇皮夾克時，直接說出“是我的信仰與個性的象征”。整篇的蛇皮夾克就已經(jīng)可以代表了塞勒的性格，直接說出有畫蛇添足的嫌疑。

　我第一次接觸大衛(wèi)林奇的電影，他的風(fēng)格確實(shí)有些與眾不同，過目不忘。凱奇的表演也是可圈可點(diǎn)，其他人的就不妄加評論了。

　

太爛了，尤其是結(jié)尾，神仙姐姐的出現(xiàn)和凱奇的放歌讓我無語，完全不是什么“魔幻”，就是差（看看《地下》才知道什么是真正的魔幻）。和《發(fā)條橙》沒得比，實(shí)在不明白為什么會得金棕櫚。

  其實(shí)每次都是簡單故事，波瀾不驚的人生中發(fā)生了一段插曲，一次走失之后的發(fā)現(xiàn)，或者僅僅是個夢而已。罵罵咧咧的關(guān)掉電視，神經(jīng)受到了刺激，分明在片子里發(fā)現(xiàn)了蹩腳恐怖片的蹤影，發(fā)誓再也不看林奇的電影了，可是之后又忍不住的看他的片子。
  如果將一個翻版的綠野仙蹤改編成我心狂野，那在去奧茲國的路上是什么風(fēng)景？盡管結(jié)尾的時候讓人摸不著頭腦的派了一個仙女，讓影片在LOVE ME TENDER美妙的歌聲中收場，但仙女更像是慌亂中硬塞進(jìn)片中的道具?；蛟S在大衛(wèi)林奇的手中不會是童話故事，童話結(jié)尾也不是他故事的主題，而開放式的內(nèi)容才是關(guān)鍵。
  大衛(wèi)林奇為什么會讓我欲罷不能？就像所謂的“對于鮮為人知細(xì)節(jié)的報(bào)道”僅僅是為了滿足人們的偷窺欲而已。
  當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)可怕的人或場景的時候，無論之后表現(xiàn)出的是多大的同情和體諒，但是之前分明是帶著發(fā)現(xiàn)另一種生物的驚訝接受之（除非是天真的孩子）。我們會驚慌失措，會感嘆大千世界無奇不有，會厭惡反感，當(dāng)然也會懷揣著放大鏡先將他們細(xì)察一番。
  于是大衛(wèi)這次“鮮為人知細(xì)節(jié)的報(bào)道”的內(nèi)容讓我們接近了分裂的人格――近似于鮮血的紅色覆蓋一切，畸形錯亂的性愛關(guān)系，突如其來的尖叫，離奇的死亡。
  除此之外，在電影里任何導(dǎo)演都能胡編亂造無數(shù)個理由說明變態(tài)狂是怎么練就的，可是大衛(wèi)沒有交待任何東西，沒有交待人格是為何會分裂的，沒有說明無端端的癖好是怎么造成的。因?yàn)閷τ诂F(xiàn)實(shí)社會中的人格分裂的疑惑和恐懼讓他未作任何解釋，因?yàn)樗麤]有覺得雙重人格是單獨(dú)個體的疾病，在片中的人物多多少少的帶有一點(diǎn)怪異的神經(jīng)質(zhì)就能說明這點(diǎn)，那么既然沒有人會完全了解別人性格分裂的原因，那又有誰會注意到自己早已人格分裂了呢？
  這就是我之所以感到恐懼的原因，也是我喜歡這位導(dǎo)演的另一個理由――第一遍看電影僅僅是被驚慌的奇怪場面嚇到了，第二遍開始思考其另一種恐怖，讓我繼續(xù)想起永遠(yuǎn)困擾人的問題，有誰真正了解自己呢？真正了解自己的人是不是早就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)他的雙重人格了呢？我的另一種人格，另一種黑色究竟是什么程度的黑色？而我又多少次錯將未知的黑色，當(dāng)作是美妙的夢境？
  于是“為什么是大衛(wèi)林奇?”就有了答案，就像人為什么總有邪惡的偷窺欲，為什么喜歡放肆的絢爛，為什么迷戀病態(tài)的美麗，為什么沉溺于黑色的噩夢中，為什么在恐懼之后復(fù)又制造恐懼，在希望征服黑暗之后復(fù)又被黑暗征服，為什么明明知道過去的事物裹上了糖衣，還讓她成為繼續(xù)生活的理由。

首先說視聽體驗(yàn)，片中幾個角色的南方口音特別是Laura Dern的，以及配樂尤其是在new orleans的那幾段和Nicolas Cage結(jié)尾的一曲love me tender，對我就已值回票價。
除此之外，我把除了情侶主角之外所有的角色理解為他倆不同自我的投影——濃妝艷抹的女主角母親，她的老情人們，幾個殺手，公路邊將死的人，德州牛仔。。。正是這些內(nèi)心中不同的“我”的沖突構(gòu)成了故事的戲劇性——這是他很多作品的基石。但最有意思的是，和很多導(dǎo)演不一樣，林奇在表達(dá)這些沖突的時候，不會用比如：腦中回響的兩個或者多個聲音，也不會設(shè)置一個鏡像人物等等。他的方法是，運(yùn)用具體的人物或者道具——比如本片女主角的母親。這種運(yùn)用的結(jié)果是使得戲劇沖突具有雙重屬性——既是顯性的，又是隱形的。真實(shí)在于她確實(shí)有這么一個母親，她確實(shí)可以去雇傭那些殺手，從而發(fā)展出一系列的沖突，而虛無則在于，這個母親其實(shí)只是“我”的一個投影，所以她所有的行為，打電話勸女主角回來，和老情人訴衷腸等等，都是“我”和“我”的掙扎而已，所以在片尾“她”在相框中消失了。再比如，片中頻頻閃過對水晶球的窺視，在顯性層面，顯而易見來源于女主角頻頻提到的女巫故事，而在隱性層面上，這個窺視水晶球的正是他們自己——”我“。可能正因?yàn)檫@個特點(diǎn)，造成了理解林奇某些作品的困難——妻子和我一起看完這片子后說一句“what the hell happened?" XD
至于片子到底要說什么，我認(rèn)為很簡單——愛情。所有那些不同的“我”的沖突便是面對愛的躊躇和掙扎，正如最后小仙女對男主角說的那樣，心中真正的狂野就是去追逐夢想，不要害怕——
——"don't turn away from love"
最后再提一下，Laura Dern在片中以高挑的身材，極白的皮膚，金發(fā)再配上抹得極濃的正紅嘴唇出鏡，一如17年后的《內(nèi)陸帝國》。由此可見林奇對于女性審美偏好的堅(jiān)持，幸運(yùn)的是，我正好這口。