初識狄龍，是看《英雄本色》，彼時我對香港電影知之甚少，有眼無珠，不識飾演宋子豪的中年男子，是霸占70年代大熒幕的香江第一美少年。

再見狄龍，是《大決斗》里的一個鏡頭，他執(zhí)著兩把刀。那一回頭，竟有點京劇里武生的意思。劍眉星目，臉上表情極其嚴肅，連嘴唇都在發(fā)力。但他孩子氣的臉頰，讓殺氣多出了幾分難得的正氣，又認真的緊，可愛的緊。就是這一回頭，印在我心里，珍藏了許久。

看的第一部狄龍在邵氏時期的電影是《新獨臂刀》，之后有《刺馬》、《大海盜》以及《楚留香》等。到了《楚留香》，狄龍已過而立之年，依然豐神俊朗，帥得教人挪不開眼?？晌铱傆X得，楚原電影里的狄龍，和張徹電影里的狄龍之間總差著點什么。這并非是在比較導演水平的高低，楚原和張徹都是很會拍男演員的導演。我只是私心覺得，這之間的差距，更多是狄龍自己狀態(tài)的變化。

偏題這么多，其實是想說，兜兜轉轉一大圈，我終于看回狄龍第一次擔任主角的電影——《死角》，也正是因為兜兜轉轉，《死角》在我心里才顯得可貴?？v觀狄龍先生的電影生涯，《死角》這樣類型的電影，張純這樣的角色僅此一次，便再也沒有了。

《死角》很好，題材有深度，故事簡單但不俗套。造型師也很給力，設計的發(fā)型和穿搭很適合狄龍，也很適合張純這個角色，現在看來依然時尚。（再對比張老師其他的時裝片……這部造型師加雞腿）張老師拍這部青春文藝片的節(jié)奏不輸他拍的武打片。如果形容韻律好的詩歌讀來是朗朗上口，值得傳頌的話，張徹導演拍的片大概是朗朗上觀，多少年過去，仍然值得一看。

所以51年后，依然有人打開這部電影，并看得滿心歡喜。

《死角》的另一好，便是主角狄龍了。23歲的他，還有嬰兒肥，眼神干凈到透明，無論他做什么，都讓人覺得粉粉嫩嫩、軟軟糯糯。偏是這樣一個他，演了一個叫張純的男主角。張純這個名字起得也好，因為狄龍是唯一一個讓我想用清純來形容的男孩子。

張純帶著剛釣上的女孩子去寫字樓共度春宵，他說：“我是一半玩你，一半喜歡你?！睆木炀直槐ａ尦鰜?，他對著大衛(wèi)說：“經理并不怪我利用辦公重地野合。只怪我不應該用公司的合同擦那個，太藐視公司了?！比缓箸R頭移動，是狄龍一派天真的笑臉。

我無法猜測51年前的觀眾坐在電影院里聽到這些臺詞是怎樣的反應。我只想慶幸，老天保佑，這些臺詞的主人幸虧是狄龍，那個純真干凈，一身正氣的少年。這樣猥瑣不討喜的臺詞，配上這樣的少年，竟讓人覺得也不過是淘氣的孩子在與你分享他這一天的趣事兒。便再有什么不妥，也只當心思純良孩子的惡作劇，他只是頑皮，不會有意傷害別人。

所以之后他往汽車前蓋上一躍，翹起腳撒嬌地問溫柔“好不好”的時候，溫柔即刻就答應也一點兒不讓人意外。畢竟，有誰能招架得住這樣一個男孩子呢。坐在汽車里唱兒歌，沒羞沒臊地對剛認識的女孩子說：“瑪麗是我的情婦，我就和她睡過覺?！毕脶炓粋€女孩子，就告訴她自己和另外一個女孩子在長滿了鐵銹的汽車頂上做愛。就是這樣一個男孩子，你卻不會覺得他有什么邪念。也不知為什么，如果你懷疑他放蕩咸濕，內心猥瑣，肯定是你自己先羞愧起來，不禁要責備自己心思不純，胡猜亂想。

故事的結局一貫張老師的風格，主角不得善終。但是，張純這樣肆意快樂，純潔無暇的少年卻讓我恨不得立刻擁有時光機器，回到1969年的香港，走到近處，好好看看他。

我一直覺得，演員這一行很微妙。因為一個演員演技再好，有時那通身的氣質，演不來，學不會，也抹不去。當然這不是在鼓勵人戲不分，戲是戲，人是人。但有時，也能從一個角色，或者演員的狀態(tài)中窺見一二。1975年左右，狄龍那種純真肆意的少年氣，悄無聲息地在眉梢眼角間褪了色。后來他在楚原的電影里，做起一板一眼的大俠，通身正氣，是耀眼的楚留香，李尋歡，再也難將他與年少輕狂聯系到一處了。

再結合狄龍自己戲外的經歷，當年的張家班，曾經的雙子星，曖昧虛實，隔著年月，確實也無需再探聽過多。只是一點，后來周圍的同事評價狄龍，說他戲里戲外都是大俠，張徹也說他，戲里演了大俠，戲外還要做大俠。

曾經香港街頭的飛仔，小混混，變成了克己甚的大俠?！皯蚶飸蛲舛际谴髠b”，本就是一句至高的贊譽。但作為一個跨過時間空間遠遠觀望他的影迷來說，總覺遺憾，也覺得心疼。遺憾他沒有多做一次張純，遺憾《快活林》中快意恩仇不問前程的武松只此一家。心疼他用正氣涂抹盡少年氣。雖然他一向沉默安靜，但我想，真正喜歡他的人，也不愿多看到他克己隱忍。

《倩女幽魂》是我看的第一部香港電影，彼時，我才剛剛知道這世上有香港電影這么一回事。以及很久，我都不明白黃霑在同名歌曲里的填詞：”人間路，快樂少年郎?！敝钡蕉嗄旰螅议_始對香港電影如數家珍，也從比《倩女幽魂》早了十幾年的《死角》和《快活林》中找到了答案。一句快樂少年郎，包含少年熱血輕狂，就包含多少歲月變遷往事唏噓。

1-13、死角、dead end，印象里第一部張導演將主角給了龍哥 2-壓抑的氣氛由頭到尾，沒有《鐵手無情》里的撥開烏云見天日。 湍急的車流和人流；窮人和富人間的生活差距；找不到意義的打字工作；在辦公室里的男歡女愛；上班第一日的憤然辭職；借煙消愁，兩只煙一起抽，是雙份的快樂；和舞女Mary的日夜纏綿是迷茫的他得以慰藉的桃源；偶然與富家千金的相愛卻被千萬人阻攔；日思夜想，他放下親人、朋友和情人，不顧千萬人阻擋冒險去見心上人一面，只可惜了friend大衛(wèi)；夜闖溫宅，殺害反對的家長；最終他也死在代表“正義”的槍口之下 3-莫名想起leslie的一部戲，《沖激21》，雖然故事情節(jié)有所不同，但個人覺得都有反映年輕一代人的不羈和迷茫 4-本片死的有三個人：陳星叔扮演的歹徒、溫柔的“家長”哥哥，還有龍哥飾演的張純（阿尊姑且不涉及）。我只是在想他們?yōu)楹味?，第一個肯定是做了違法的事，但這里陳星叔起的作用可能更多是送槍；而第二個死在不通人情，第三個則是死于沖動。如果當時兩個人可以互相體諒，也許就不會雙雙喪命，還連累了很多人。只是這個世界不是電影的時間，沒有完美，有的只是委屈自己，正如它所說“人與人心之間存在無法溝通的死角，這是造成悲劇的一個源泉?！边@里都有說，不僅僅是人與人之間，還包括人與他自己之間

5-

“—13不詳”

“—我倒蠻喜歡，好像是個警告，提醒你不管怎么小心，最后還是要遭殃”

“—他并不是老派人，并不反對他的妹妹跟寫字樓的職員拍拖，不過他喜歡每一個人都守本分，他喜歡守本分的人”

“—我覺得你有個性，我們這個時代最需要有個性的青年人，雖然危險性大，但是有活力有生氣”

“—我最喜歡電影里的柔鏡頭，愛情可以永遠活在柔鏡頭里，從花柔到你，從你柔到我，非常長的柔，非常溫柔”

6-

“有一個失落的少年，他赤裸地來到世間，世間是蒼茫的叢林，他只有赤裸的心田，心田里撒一把火種，叢林中有夢中幻覺，各自燃燒，燃燒昨天，叢林中風雨結匯，再不見火光綿綿；有一個失落的少年，他赤裸地來到世間”

“有一個失落的少年，他赤裸地來到世間，他赤裸地來，赤裸地去，我依然回憶他，赤裸裸，日暮天寒”

這是一部需要武指的青春文藝時裝片，大結局依舊無法逃脫團滅的宿命。

狄龍用光了自己所有的服裝配額，基本上一個場景一件衣服。連最后要為好基友報仇，都是回家洗澡之后，換了一件衣服，才拿槍出門的。

狄龍臉小細腰寬肩大長腿，非常迷人。狄龍演出了一個向往優(yōu)雅閑適富足生活的少年，被自己的富家女友哥哥砸了車、好基友被女友妹控的哥哥殺死了。有點缺心眼，但很真誠、不虛偽，屬于單純的傻孩子吧！

姜大衛(wèi)演了一個知心好基友，非常體貼。影片中，他女友瑪麗還是張純的炮友+紅顏知己，不吃醋，鼓勵型。

為了展示人物扭曲，畫面也有變形。

女生凹凸有致、肉肉的確實好看。

編劇居然編出了男友帶女友去紅燈區(qū)，體驗生活的場景，這樣真得大丈夫嗎？我也是服氣啊！

導演居然還寫了一首《赤裸的少年》，在片中，第一次拍這部片子，畫面是張純和炮友在辦公室的桌子上，要為愛鼓掌，結果這首歌一出來，鬼片的既視感，我感覺就是這個感覺：我褲子都脫了，畫面這么美好，你給我聽這樣的歌？？？感覺不會再愛了！從此可能成為性冷淡了。。。

致敬了《無因的反叛》和戈達爾的片子吧？

張徹難得拍文藝片，比他后來拍的一眾番茄醬盤腸大戰(zhàn)要有意思多了，可能是因為編劇不是倪匡而是邱剛健。

故事的主人公一股新浪潮的味道，保守一點的或許覺得這不是“正經人”，但這種生活態(tài)度好像又有點瀟灑有點酷。而且他又不殺人越貨，無非是感情上放浪一點、私生活上隨便一點。我時常覺得這種電影的主角不是要討觀眾的喜歡，而是一種生活方式的載體。電影半是悲憫半是嘲弄地把這種狀態(tài)呈現給大家看。而在今天，這樣的主角可能更難以引起共鳴，畢竟大多數當代青年的困擾已經大不相同。

張純是有放浪的資本的。家里不缺錢，老爺車雖然有時發(fā)動不了，帶人出去兜兜風還是沒問題的，他也算個有車一族。母親寬容到溺愛，不僅不介意兒子不出去工作，就是被拘留了也沒有半句重話。所以張純大可以揮霍自己的青春，反正他沒有什么特別的責任，反正他也不知道想要做什么。因為迷茫所以無聊。工作隨便做做就好，反正不做也沒有關系。女孩子隨便玩玩就好，反正大家你情我愿圖個刺激。朋友也有了，紅顏也有了，他好像什么都不缺。本來生活可以就這么稀里糊涂地繼續(xù)下去。這個時候，溫柔出現了。

這次相遇對兩個人來說都是一種新鮮的刺激。張純結識了好多底層的女孩子，所以開豪車的大小姐給了他新鮮感；溫柔一直在父兄的保護下，大概過去也從沒結識過張純這種口無遮攔的叛逆青年。張純所在的世界對她來說是一種未知的刺激，也正是為了尋求這種刺激才有了惹禍上身的咖啡店之行。

張純最初的油嘴滑舌證明了他開始對溫柔并沒有產生什么愛情。這一點我非常同意一些評論的見解。然而，這個時候，阻力出現了。張純過去為所欲為慣了。之前，偷渡來的女孩子要被遣返，他一點也不受影響?？傊瑥膩矶贾挥兴サ満e人，哪有別人阻攔他的。于是他開始一根筋地追求溫柔，別人不讓做的我偏要做。這算不算真正的愛情且不論，但溫柔的分量從此不一樣了，畢竟得不到的是最好的。

關于張純的困境，他的老板在冠冕堂皇的說教之余給了很明顯的暗示。“好好干，有一天你也會坐這種椅子?！毖韵轮猓悍?，然后憑借努力打破階級的鴻溝。這當然是騙人的鬼話，如果他運氣夠好，說不定能成為又一個蓋茨比。無論是因為看穿了，還是不在乎，張純選擇了另一種方法：暴力。當一個人擁有了力量（槍）是不是就更有發(fā)言權了呢？影片中已經給出了答案。張純在打死自己認為的“阻力”之后，也只是倉皇地逃之夭夭。甚至在見溫柔的最后一面兩人還是隔著鐵絲網。所以張純所面對的必定是一個dead end。

至于大衛(wèi)，他的分量沒有一些影迷感覺的那么重。這個角色的戲份并沒有太多發(fā)揮的余地，因為筆墨不夠又顯得一些行為有些突兀。還是瑪麗和溫柔各有各的特色，尤其像瑪麗那樣細膩立體的女性角色在張徹的電影里非常稀有?？上ё詈笠欢螠厝岬乃茉爝€是差了一口氣。她掙脫了警察，卻不直接去找張純而是去撿地上的空彈夾。知道張純沒有子彈，她不第一時間說出來，也不擋警察的槍口。該說是大小姐終究不是Bonnie還是張徹終究是張徹呢？總之，對張老師電影里的女性是不能有太大期待的（張老師：女人怎么可以陪男人一起赴死？不行，不行！男人就要和男人一起壯烈嘛，附搭一個女人倒不是不可以）。

感覺張導在最后還是忍不住了，終于把脫衣裹傷的橋段硬塞了進去，這使得最后一段戲變得無比冗長。我實在不能理解張純一個第一次握槍的社會青年都知道要打頭，警察們卻默契地一起向目標的腹部開火。還有啊，如果一定想把脖子拍進去，好歹定格一下吧？這又沒什么遮擋的，“死人”的頸動脈肉眼可見地跳動著，實在有點出戲。另外我可能是少有的不太喜歡主題曲的人。

難得張老師認真地文藝了一下，觀眾們卻不太買賬。于是張徹終于意識到大家根本不想理會什么青春傷痛，帥哥撒番茄醬盤腸大戰(zhàn)才刺激嘛。文藝片就此畫上句號。張徹沒有拋棄少年之死的母題，但重新回歸男兒熱血路線。而那個叛逆的少年其實也悄悄地變了，當然，那是后話。

ps：附電影中最喜歡的兩個鏡頭，張純看溫柔，不是隔著柵欄就是鐵絲網，這道屏障他無法逾越。