昏暗的光線透過木板釘制而成的柵欄門窗照射到這位瘸著一條腿的年輕人身上，高高束起的發(fā)辮發(fā)梢因他微微低垂的頭遮住了一點(diǎn)光線，他的眼睛看起來是明亮的，但卻透出死一樣的絕望，這是一雙沒有希望的眼睛，因沒有希望而瞬間失去了光華，如同他手中漆黑的刀…………

非常喜歡吳岱融版的傅紅雪，漆黑衣袍，漆黑的刀，蒼白的臉，蒼白的手，孤獨(dú)的拖著一條殘疾的腿，走在無人的大街上，即使他走在熱鬧的集市中，仍有一種無盡的孤獨(dú)伴隨著他，這大概是許多古龍迷對(duì)于傅紅雪的最基本印象吧。

2010年以來，在蜂擁而起的金庸改編熱以后，古龍似乎又重新回到了人們的視野，陸續(xù)有了幾部改編古龍的電視劇，其中最受矚目的是2012年鐘漢良的《天涯·明月·刀》以及2015年朱一龍的《邊城浪子》，他們都改編自古龍的《邊城浪子》，當(dāng)然，作為鐵桿古龍迷還是去瞅了一眼，不過我發(fā)誓，真的只是瞅了“一眼”而已。然后就“無力吐槽”。它們的豆瓣評(píng)分，也是一個(gè)6.1，一個(gè)5.5.我想那個(gè)勉強(qiáng)的及格，估計(jì)大多數(shù)也是沖著鐘漢良打的。

我對(duì)鐘漢良演傅紅雪沒什么意見，只是希望他能找個(gè)好的劇本，再找個(gè)好的造型師。（最好臉再刷白一點(diǎn)）

朱一龍的沒看，因?yàn)榕渖珜?shí)在……不符合我的審美。

當(dāng)然，在此前，也有好幾部改編自《邊城浪子》的電視劇，1985年 香港亞視《天涯明月刀》中，由潘志文飾傅紅雪；1986臺(tái)視《邊城刀聲》中則是伍衛(wèi)國(guó)演傅紅雪；1989年香港亞視的《傅紅雪傳奇》傅紅雪的扮演者是惠天賜。除了這幾個(gè)人外，狄龍?jiān)?976年的邵氏電影《天涯明月刀》、《明月刀雪夜殲敵仇》以及1993年的《邊城浪子》、《仁者無敵》中扮演傅紅雪。1980年臺(tái)灣改編電影《月夜斬》凌云飾演的馬玉龍（外號(hào)“小馬”）其劇本也改編于《天涯·明月·刀》，如果勉勉強(qiáng)強(qiáng)再算的話，2001內(nèi)地電視劇《策馬嘯西風(fēng)》中邢岷山也曾扮演傅紅雪，只是這部劇存粹胡說八道。

狄龍?jiān)?0歲左右時(shí)扮演了《天涯明月刀》中人過中年的傅紅雪，卻偏偏在他年近50去挑戰(zhàn)18歲的傅紅雪——昏！

惠天賜很帥，只是敗給了這濃濃浪人味道的造型。

潘志文其實(shí)也不錯(cuò)了，當(dāng)然，大叔的落拓味道略有些濃，和傅紅雪實(shí)在有些不搭邊。

凌云也可以演傅紅雪，只是我不是很認(rèn)可這部劇，從都到尾都有點(diǎn)神神道道，不過他也不叫傅紅雪而是“小馬”。

至于邢岷山版傅紅雪，簡(jiǎn)直比朱孝天版楚留香還不如，完全是要去捂古龍棺材板的存在。

但在這么多的傅紅雪（總共10位）扮演者中，公認(rèn)最經(jīng)典的卻只有一位，這可比最佳楚留香的爭(zhēng)議少多了——

這就是1989年香港TVB的《邊城浪子》，由吳岱融與張兆輝兩大帥哥合拍。雖是20年前的劇了，取景簡(jiǎn)陋、造型脫節(jié)，（其實(shí)劇情也有些狗血，但如果和這幾年的武俠劇比，堪稱良心作了。）但，最還原的傅紅雪絕對(duì)當(dāng)之無愧。

即使在怪才古龍的小說中，傅紅雪也是一個(gè)極為特殊的存在。如果一定要在所有的武俠小說中挑選一位最獨(dú)特的主角，恐怕傅紅雪也會(huì)榜上有名。因?yàn)樗且粋€(gè)病人，一個(gè)畸人——不僅從小就身患小兒麻痹癥，瘸了一條腿，甚至得了癲癇這種即使在今天也會(huì)讓人感到羞于出口的病。天馬行空的古龍創(chuàng)造出這樣一個(gè)畸零人，可謂空前絕后。這個(gè)設(shè)定本身，就像是傅紅雪手中緊握的那把黑色的刀，尖銳無比的刺破了隱藏在武俠背后和平凡世界相連的殘酷命運(yùn)。

傅紅雪的手里握著刀。

一柄形狀很奇特的刀，刀鞘漆黑，刀柄漆黑。

他正在吃飯，吃一口飯，配一口菜，吃得很慢。

因?yàn)樗荒苡靡恢皇殖浴?/blockquote>

他的左手握著刀，無論他在做什么的時(shí)候，都從沒有放過這柄刀。

漆黑的刀，漆黑的衣服，漆黑的眸子。

黑得發(fā)亮

……

這是傅紅雪的第一次出場(chǎng)。漆黑的刀，漆黑的衣服，漆黑的眸子，周身是千古不化的冰雪，仿佛來自八寒地獄中的厲鬼一般，冷得快要燒起來了。

然后，就是葉開，作為傅紅雪的另一極出現(xiàn)的葉開。這近乎宿命的相遇中，葉開眼中的傅紅雪是這樣的：

于是他就看見了傅紅雪。

傅紅雪和他的刀！

刀在手上。

蒼白的手，漆黑的刀！

葉開從他的刀，看到他的手，再?gòu)乃氖?，看到他的臉?/blockquote>

蒼白的臉，漆黑的眸子。

從外貌描述中來看，吳岱融的傅紅雪毫無疑問是各版中最接近原著的——蒼白、冰冷，卻異樣的英俊。

面色慘白，每天只吃一碗什么都不放的素面的傅紅雪，即將從這里，開始一場(chǎng)中國(guó)武俠史上最絕望，最毫無意義的復(fù)仇。

而傅紅雪，當(dāng)然就是古龍筆下最絕望最特別最苦逼的那個(gè)人。

他走路的時(shí)候，總是左腳先邁出一步，然后右腿才慢慢地從地上跟著拖過去。他這條右腿似已完全僵硬麻木。

他會(huì)半夜倒在一條小陰溝旁，四肢痙攣，面部扭曲，嘴里像死馬一樣吐著白沫，將砂子往自己嘴里塞，直到滿嘴都是血，然后嘶聲大叫：“我錯(cuò)了，我根本就不該生下來，根本就不該活在這世上的?！?/p>

他生來就是為了殺人，哪怕殺的人和他原本毫無關(guān)系，他對(duì)善彈琴的鐘大師說：“我這把刀上付出的，絕不比你少，可我并沒有得到你所擁有過的那種安慰和榮耀，我所得到的只有仇視和輕蔑，在別人看來，你是琴中之圣，我卻只不過是個(gè)劊子手?！?/p>

……沒有健康，沒有身份，沒有榮耀，甚至從未得到過愛的傅紅雪，就這樣慢慢的走在自己的那條路上，那條從一開始就錯(cuò)了的路，一開始就偏離正常軌道的路，一條沒有盡頭也沒有來路，只能通向懸崖的路。

他有的是什么？仇恨？可是漸漸的，他連仇恨都沒有了。剩下的，便是無法填補(bǔ)的巨大虛空。

這就是古龍，他寫的不是什么英雄，而總是要去將目光對(duì)準(zhǔn)浪子，寫一群生活在社會(huì)夾縫中的邊緣人，一群沒有根，失去了來路和去路，幾乎窮途末路的人。

所以他的筆下，都是各種各樣的浪子，有高貴的，比如楚留香；有游戲人間的，比如陸小鳳；有自帶圣母光環(huán)的，比如李尋歡；當(dāng)然，還有尖利得比刀還要冷，還要絕望的傅紅雪。

但是無論什么樣的浪子，最根本的都是相通的，那就是孤獨(dú)。

這個(gè)世界無處安放他們的孤獨(dú)。

帶著仇恨來到這個(gè)世界上的傅紅雪，為了復(fù)仇而生的傅紅雪，為了那場(chǎng)復(fù)仇，付出了極其慘重的代價(jià)。他和《修羅雪姬》中的雪姬很像，都是背負(fù)著仿佛地獄的詛咒，忘掉自己，不是白，不是灰，而是徹底的黑。

可是他的心是熱的，他的內(nèi)心是仁慈的，他也是最渴望愛的。沒有人能夠徹底放棄人性，沒有人能徹底放棄愛和被愛，即使他愛上的人，是個(gè)最卑微的妓女，被所有人侮辱的妓女（在原著中，翠濃還是仇人的女兒）。不是一次，而是兩次（第二次，是《天涯·明月·刀》的周婷，比起名妓翠濃，周婷索性就是個(gè)最底層的普通妓女）。那種愛，是如此感同身受。也是如此的對(duì)等和可貴。

她一開始對(duì)他的接近原本別有目的，他也憎恨過她的出身，看不起她的卑污，在仇恨中出身的他從來都不曾知道如何去給予。所以他折磨自己折磨別人，甚至激動(dòng)得全身顫抖對(duì)翠濃說：“我只要一想起你那些錢是怎么來的，我就要吐?！笨墒撬廊粣鬯Ｔ诖錆猓@個(gè)有著艷俗得一聽就感覺像妓女名字的女人為他而死之后，古龍近乎癲狂的寫出了比擅長(zhǎng)言情的金庸更動(dòng)人真摯的句子，這也是幾乎不怎么能寫男女之情（非性）的古龍關(guān)于愛情的最高絕唱：

傅紅雪抱著翠濃，從積水上踩過去，踩碎了這點(diǎn)點(diǎn)星光。

他的心也仿佛被踐踏著，也已碎了。

風(fēng)很輕，輕得就像是翠濃的呼吸。

可是翠濃的呼吸久已停頓，溫暖柔軟的胴體也已冰冷僵硬。那無限的相思，無限的柔情，如今已化作一灘碧血。

傅紅雪卻將她抱得更緊，仿佛生怕她又從他懷抱中溜走。

但這次她絕不會(huì)再走了。她已完全屬于他，永遠(yuǎn)屬于他。

泉水是從山上流下來的，過了清溪上的小橋，就是山坡。

他不停地向前走，踏過積水，跨過小橋，走上山坡，一直走向山最高處。

星已疏了，曙色已漸漸降臨大地。

他走到山巔，在初升的陽光中跪下，輕輕地放下了她。金黃色的陽光照在她臉上，使得她死灰色的臉看起來仿佛忽然有了種圣潔的光輝。無論她生前做過什么事都無妨，她的死，已為她洗清了她靈魂中所有的污垢。

……

他跪在山巔，將她埋葬在陽光下。

從今以后，千千萬萬年，從東方升起的第一線陽光，都將照在她的墳?zāi)股稀?/blockquote>

陽光是永恒的，就橡是愛情一樣。

陽光是永恒的，就像愛情一樣。

高中時(shí)看陀思妥耶夫斯基的《白癡》，主角便是患有癲癇病的梅什金公爵，那個(gè)如孩子般天真純粹的“白癡”，來到了罪惡和欲望叢生的圣彼得堡，他沒有沉淪或者墮落，反而成了所有人的救贖者。然而最后他又如此無力，仍然沒能拯救任何人，只能困在自己的小世界中，成了真正的白癡。可他對(duì)娜斯塔霞那拯救般的愛中，升華出了猶如基督般的高貴。

我們也許不懂得承擔(dān)罪與罰的基督，但我們大約懂得，“我不入地獄，誰入地獄”——這是地藏的精神，是佛的精神。

或者，也應(yīng)該是武俠的精神。

不愛任何人，是孤獨(dú)的，去愛，用盡全力的真實(shí)的去愛，只會(huì)更加孤獨(dú)。

可為什么要去愛？

因?yàn)閻劬褪菍?duì)無望無意義人生的最大救贖。

傅紅雪在這個(gè)意義上，超越了所有的武俠人物。

這或許也是自感身世飄零的古龍，寄予筆下人物最深的情感。

可以想見，但凡演出這樣一個(gè)人物，一個(gè)背負(fù)著整個(gè)世界重量一般深刻的人物，是一件多困難的事，可以想見。

吳岱融的傅紅雪，不僅從外形上來說，恰似從書中走出來一般，那個(gè)冰山下的火山18歲少年，更用他今天小鮮肉們難以想象的演技，演出了一個(gè)癲癇病人的所有神經(jīng)質(zhì)，所有鮮明的極端，分裂的痛苦。

不過，就我而言，總覺得他還是少了一些什么，可能，就是那種救贖的深度吧。但是當(dāng)最后，吳岱融的傅紅雪笑著說。要做個(gè)會(huì)笑的傅紅雪時(shí)，我還是動(dòng)容了。

這個(gè)版本中，最大的改動(dòng)，便是直到最后才明白自己的身世只是一個(gè)誤會(huì)的傅紅雪，在電視劇中變成從一開始就知道養(yǎng)母收養(yǎng)他的唯一理由就是復(fù)仇，因?yàn)樗簧岬米屪约旱挠H生兒子承受這樣的命運(yùn)——“我是不能對(duì)你產(chǎn)生感情的，否則，我就不能去叫你做這樣的事?！鄙踔磷詈笏脑挾际牵骸胺畔碌?，你可以走了?！?/p>

應(yīng)當(dāng)說這個(gè)改動(dòng)很不合情理，報(bào)仇這樣需要堅(jiān)決意志的事，按道理說，是不可能交給一個(gè)陌生人去做的，而建立在欺騙之上的感情，也不足以驅(qū)使一個(gè)人如此決然的走向毀滅和死亡。這樣的改動(dòng)也不像原著那樣，讓傅紅雪復(fù)仇瞬間變得乖謬而更有命運(yùn)的嘲弄感，從而失去了原著中巨大的反差和張力。

但是這一處改動(dòng)，卻更襯托出了這個(gè)脆弱、病態(tài)、孤獨(dú)，有著濃濃中二氣質(zhì)的少年，內(nèi)心深處的高尚和溫暖——即使這種性格，和電視劇前19集的傅紅雪，有著相當(dāng)?shù)姆至选?/p>

很多人都說，吳岱融之后再無花無缺，更多人說，吳岱融之后，再無傅紅雪。長(zhǎng)得既帥，氣質(zhì)又好，偏偏還演技值MAX的吳岱融，一人獨(dú)挑了古龍筆下兩大著名男角，毫不違和啊。

即使有著一處改動(dòng)，這部電視劇也是所有《邊城浪子》改編中，最遵循原著的一部。很多的細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了，只是有些部分，受當(dāng)時(shí)布景的局限，沒有真正表現(xiàn)出原著的蒼涼。雖然砍掉了一些枝節(jié)，我也可以理解是為了吸引觀眾（這部《邊城浪子》當(dāng)初應(yīng)該歸類于流行的武俠偶像劇，也確實(shí)如此），電視劇畢竟不同于電影，如果女主角翠濃真的和書中一樣和雙男主都發(fā)生過關(guān)系，恐怕實(shí)讓人難以接受。

我很喜歡張兆輝的葉開，很可愛，只是比原著中干凈，也完全不像個(gè)浪子——偶像劇化的葉開。但他年輕，英俊，明朗，聰慧，所以更陽光，和傅紅雪的對(duì)比也更鮮明。

謝寧很美，美得既文藝又仙氣，不太像妓女，這是我唯一的意見。（和今天的女演員恰恰相反，今天的大多數(shù)年輕女演員總是在需要演出仙氣的時(shí)候，表現(xiàn)得全是風(fēng)塵氣……）

曾倩華可能是最美的丁靈鈴了，演技雖然一般，憑借著無敵的青春和靈氣，讓人難以忘懷。

我不能說1989年的《邊城浪子》是最好的《邊城浪子》，也不像別人那樣篤定吳岱融是最佳傅紅雪，可是我想，無論是曾經(jīng)，還是在未來20年內(nèi)，大約都不會(huì)有超越它的《邊城浪子》了。

這就是演員和編劇的魅力。

至于今天……

反正我們還有小鮮肉和打鬼子。